小电影肤色

『壹』 电影调色怎么样把皮肤调好看

我是影视动画专业的，
你很细心，我们一般会在后期将影片或者动画很多地方处理成偏蓝的色调（但是要注意人皮肤不能处理的过于偏蓝色调 因为人皮肤正好是蓝色的补色，在大面积偏蓝色调的基础上出现补色系的颜色会很好看，再者皮肤偏色的话会很别扭，不好看），这也是欧美一贯的做法。

台湾MV大部分都做了很细致的“磨皮”和适量的“GLOW（辉光）”处理，GLOW这种东西可以瞬间美化很多东西。降低饱和度也是他们喜欢用的方法。

有很多软件可以处理，AE有很多强大的第三方插件支持，所以很强大，PRE也可以。我们教的就是AE。
但是，我们做后期处理的时候，用的不止一款软件，有的软件这个处理功能好，那在这个处理环节就得导入这个软件处理，处理完了再到别的软件上处理。

『贰』 一部欧美电影 男主角皮肤异常的白

中文名：闪电奇迹/白电王/闪电王
英文名：Powder
导演：维克多·萨尔瓦 Victor Salva
上映日期：1995年10月27日
Jeremy Reed的母亲在怀孕时不幸遭到电击，导致Jeremy——大家都叫他Powder——是一个拥有超能力的白化病患者。十六年来，家人为了保护 Powder，将其软禁在祖父母家的地下室里。随着祖父母的去世，Powder也被人们发现并带到太阳底下。一开始Powder的出现引起了镇上居民的敌意，在学校里也有小混混捉弄欺负他，但随后Powder的老师便发现其智商奇高，而且Powder运用自己的超能力造福居民：包括减轻了一位警官妻子临终的痛苦，以及亲身经历般向猎人描述一头鹿被射杀的痛苦，内向温柔的Powder甚至获得了一位名叫Linsey的女孩的好感……

『叁』 我在电脑用播放器看电影或动画，人的肤色全变成蓝色了，怎么弄才能显示正常

你可以检查一下这三个方面
1，显卡是否正常
2，显卡设置是否正常，不太懂，就选默认
3，显卡驱动是否安装正确
YouKu是*.swf文件，这对系统要求不是很高。

『肆』 微电影《肤色》的观后感!!急

《肤色》更像是一则自食其果的寓言故事，类似的故事很好编，相信很多人都能信手拈来，所以影片中导演见缝插针的思想表达才是它脱颖而出的关键。
电影的叙事中心全部放在两个家庭上，一个纯正的白人家庭和黑人家庭，两个家庭无论是在家庭成员配置还是社会地位都惊人的相似，唯一的不同就是肤色。
这不是一个简单的通过改变自变量控制因变量的实验，跟现实生活一样，电影里一个因素的改变会让一切天翻地覆。
一个人无法决定自己的出身、种族和家庭，除此之外好像没有什么是我们改变不了的，但现实生活的经验告诉我们个人实现阶层跨越并非易事，为什么？
答案很简单，因为上面的那些东西会塑造我们，并影响我们的一生。

『伍』 谁有美国短片《肤色》好像讲因为一个微笑，引来了两个帮派的火拼的电影资源，急求！

《肤色》网络网盘高清资源免费在线观看

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《肤色》由盖·纳蒂弗导演，乔纳森·塔克，杰克逊·罗伯特·斯科特，丹妮尔·麦克唐纳，朗尼·查维斯，贾里德·戴主演的短片。

在美国小镇一家超市的付款通道中，一个黑人对一个10岁白人小孩（JacksonRobertScott饰）微笑，不曾想，这个善意的举动受到误解，引发了帮派之间的对抗，并以惊人的结局收尾。

全片营造着让人惶恐不安的情绪，蛇、射击活动、群殴、甚至哪怕是父子之间一次外出冲浪，都让人心有戚戚。唯一让人感受到一丝温暖的时刻却成了这场悲剧的导火索，实在讽刺到不行。结尾，让人体会着悲伤与绝望。对于小男孩的如此行径，似乎早已在观众的预想之中，只是悲剧比想象中来得早了些，也来得彻底了些。短片不仅呈现肤色对立，亦在昭示因果轮回

『陆』 一直想问一下这种肤色跟环境是怎么调出来的 我很想问的是这种肤色的颗粒感很有质感像电影里的那种质感

加温滤镜做出的效果还有用渐变色图层效果也可以做出来

『柒』 关于人类肤色为什么不同的纪录片

纪录片《阳光宝贝》：一样的人类不一样的成长
(2010-10-03 17:07:59)
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人类
纳米比亚
杂谈
分类：说纪录片

纪录片《阳光宝贝》：一样的人类不一样的成长
杨国光

人类在同一个星球上繁衍生长，又因自然地理区域的不同形成肤色、骨骼、头形等即人种的迥异相貌，所谓欧亚非拉美洲，一方水土养一方人是也。
对多数人而言，这些来自课堂已经不需验证的常识，可能因为缺少许多更详实生动的细节而止于概念，终身一知半解。
迄今为止，展示人类魅力以现代奥运会为最大舞台。但那也有变味的时候，希特勒就曾幻想把1936年德国慕尼黑奥运会变成人种优劣的试验场。
由法国人拍摄的纪录片《阳光宝贝》以社会学抽样调查的方式，凭借电影眼睛近距离的观察了纳米比亚红土地、蒙古大草原、东京和纽约大都市的四个婴儿，记录他们从出生到站立行走的成长过程。往大说，是为人类学研究提供了极富学术价值的影像文献；往小说，也是吸引观众眼球，丰富弥补常识的上佳影片。其观赏性、多义性、可解读性是故事片无法取代的，是最适合天下为人父母者观赏的纪录片。
影片的一开始是两个赤身裸体肤色黑红砸石头玩的儿童。低角度的长镜头捕捉到他们为抢一只空瘪的塑料瓶而相互推打咬哭对方的情形。动用石头敲击对方大大的脑壳的场面幸好没有出现，但持续的紧张惊恐已透露出非洲儿童生长自然原始、环境恶劣的信息。
接下来，是不露面孔的孕妇（大多数成人都拍正面，这是影片的一个特点）用砸碎的红色粉末涂抹圆突兀起的腹部，工整的镜头里像是在做某种祈求吉祥的庄严仪式。
沙漠高原环绕、四季干旱少雨的纳米比亚，影片里几乎见不到任何现代工业化的痕迹，成人除了脖颈脚腕上的金属物，几块围腰的遮羞布之外，缺乏文明社会起码的物质保障。天当房地当床，怀抱中的婴儿，饿了随时找母亲的乳房，会爬后则手抓吃饭，河边饮水，土里爬，泥里滚，与身边游荡的动物无甚差别。就是在如此恶劣贫困的条件下，幼小的生命顽强地出生、成长，红土地上闪耀着一双双明亮的大眼睛，灿烂的笑容绽放在晴朗的天空下。文明社会里所有的担心与顾忌——诸如饮食、卫生安全等——都成了多余。正应了那句“有苗不愁长”的俗语。
自然环境与之相近而文明程度明显进步的是蒙古草原。第一个让人惊讶的镜头是：接生大夫手托着刚刚出生浑身还沾满养水的婴儿，哇哇的啼哭声似宣告他生命的独立，而一根长长的未剪断的脐带还联接着母亲的身体。最让人恐惧的镜头是：包裹得严严实实的婴儿一动不动地仰面躺着，只有眼睛转来转去寻找着目标，这时就见一只羽翅丰满的公鸡突然跳上了床，咕咕地转悠起来，一刹那公鸡的尖嘴是否啄伤婴儿眼睛的恐惧袭上心头。
与孩子在身边爬来爬去，无事可做的黑人母亲不同，蒙古妇女很多时间还要劳动，原本不能离人的婴儿，常常不得不像小猫小狗一样拴着。婴儿大部分时间里不是平躺着，就是枯坐着，抓到什么玩什么。于是出现许多像嘴啃成卷卫生纸……童趣盎然，令人捧腹的画面。
让我们熟悉的是日本、美国的母亲和婴儿，由于现代化生活的日益相似、相近、相融，曾经的少见多怪早变得见多不怪，习以为常。怀孕、妊娠、围产、哺育……诸如此类的术语随着一项项细致入微的现代卫生保健的开展、普及，深入普通大众。
假使影片仅限于此，那充其量只能是一组生儿育女的片断花絮，价值不大。恰恰是将四个国家四种情形，在同与不同，似与不似，甚至天壤之别近似两个世界中彼此有机地穿插、对比编排，方显示出本片的艺术张力，辐射出丰富的社会意趣。例如，爬行、说话、站立、行走，其姿态同中有异，异中见同，婴儿的脾气秉性各俱天然，尽展风采。
没有一句旁白解说，没有任何评论性字幕，低角度、长镜头、重细节是影片的基本拍摄手法。作者不著一字的低姿态，并不等于没有态度，只是蕴含在镜头与镜头之间，以唤起观众的问题意识为上策，任观众自己去解读好了。
最现成的问题就是，影片中呈现的婴儿四种成长情形，从人诞生的起点上观看人类未来的前途，哪一种文明最有益于其自身的生存和发展？我们说非洲原始是因为它最接地气，与人类诞生初期刀耕火种的生存状态相近，保留着人类更多的动物性，相比日美文明高度发达的国家，从人种的进化、强壮、体能等生理上讲，并不处于劣势，输于任何一方，到更像中国神话中女娲手中的抟土泥人，洒向人间都好活。所以此片是一面镜子，照得见人类的过去、现在、未来。过去的一定意味着落后，原始的都将淘汰，这是最现成进化论的观点，也是被认为最理所当然的普世观点。在大厦华服美食香车面前，原始生活状态的弊端立等可现，一览无余，但它是否还潜在着危机，危机又在哪里，是否从一出生就已埋下种子，谁可曾思考？创造丰富物质的同时更依赖于物质，须臾不可或缺，一方面的进步意味着另一方面的退化，这就是现实社会的写照。一旦失去物质保障，凭人类自身还能生存吗？
如果以为本片是在宣扬一种出生即命运的宿命观，那就误会了作者的本意，大错特错了。
我以为作者的立场更倾向蒙古草原人的状态，既享受现代文明的物质成果，又不缺失人类强健的自然能力，这可以影片最后一个镜头的选择为证：襁褓里的婴儿开始站起来了，小身躯虽然还晃晃悠悠不那么稳当，但最终还是顶天立地站在了大草原上。

『捌』 肤色的电影

导演：安东尼·法比安
主演：佐伊·艾伯特山姆·尼尔苏菲·奥康内多
国家/地区：英国
时长：101分38秒
简介：
影片讲述了南非种族隔离时期曾经发生过的一个真实故事，Sandra Laing是出生在1950年代南非的一个黑人小孩，和南非白人一道经历了三十年的时间来寻求生活的出路，得到社会的认可。

『玖』 电影《小鞋子》里老师和一些学生是白人，男孩一家肤色则比较黑伊朗的学校男生和女生是分开的吗

因为男孩一家的家庭条件不好，父亲是长年出去做工的，晒黑很正常。男孩也是时长在外面的。而老师和学生们又不常在阳光下暴露，都是在教室里的，晒不着。

在伊朗，由于宗教原因，学校是分男女学校的。

电影的成功更离不开扮演阿里和妹妹萨拉的两个小演员的出色表现。影片中的两个孩子，看起来全无表演的痕迹。

哥哥是个总有些忧郁神情的孩子，漆黑的眸子里除了天真灵动以外，好像还有一些小小的心思隐逸其间。妹妹是个可爱懂事的小女孩，美丽的大眼睛，快乐的时候会有极为纯真可爱的笑容。就算被主任惩罚不许上学，阿里也不说出他迟到的真正原因，就算得了冠军也不会高兴，而对着照相机流泪。

『拾』 电影中黑人肤色显示不正是什么原因

这样可以形成同一片地方不同世界,暗示了对峙让整个场景更加生活化和真实化。

影片中多采用硬光，同样在黑人给白人变色时，用的是也是硬侧光。并且光线环境为混暗表了此时黑人内心的阴暗与愤恨，带有强烈的报复心理，整个画面了诡异。暗调为主的场景，令人感到压抑。使观者感到惊悚的同时，不由深思换位思考。

黑人肤色的特色

黑色的出现，为红色也更添了画面的冲击力与震撼感。红白是相辅相成，而白黑色则是对立与对峙的，白色与黑色是影片中白人与黑人各自的肤色，正如天生的对立面，各自为一方。而将白人变为黑人的视觉冲击力更强。

而黄色与蓝色搭配，主要出现于白人打黑人的场景中，黄色多用于此时被打的黑人是车灯发出的颜色，而蓝色则是此时打人的白人，两种颜色的搭配，体现出一种冷清感，正如人种之间的矛盾冷漠不近人情。

配合影片的上部分可值嗨人的内心是善良的，而白人则无故挑衅，因此用暖色调的黄色来象征此时的黑人，而用冷色调的蓝色来象征此时的白人的不近人情。两种颜色相辅相成，使画面充满质感，并且一冷一暖使观众更好地设身处地，引人深思。