电影微距

A. 电影镜头用得最多的三个焦段

35，50，135，85，40，70等等焦段都很常用。拍电影的广角镜头的焦距一般为38-24mm，视角为60-84度，这仅供参考。
拓展资料：常用镜头的种类、特点和用途？
1、广角镜头
广角镜头大致分为两类：普通广角镜头和超广角镜头。普通广角镜头的焦距在24mm~45mm之间；超广角镜头的焦距一般小于24mm，其中有一种特殊的镜头叫鱼眼镜头，焦距甚至只有几毫米。

在拍摄广阔的大场面时，摄影者一般都依靠广角镜头焦距短，表现的景物景深长的特点，将从近到远的整个景物都纳入清晰表现的范围。此外，用广角镜头拍摄时，如果同时采用较小的光圈，则景物的景深就会变得更长。
2、中焦镜头
中焦镜头的焦距在50mm~135mm之间，该焦距中包括许多大家常用的焦段：50mm标准镜头，85mm人像镜头，100mm微距镜头，135mm人像镜头等。
通常情况下，人眼的视角是50°左右，于是人们将传统35mm相机镜头中近似与人像视角范围内的镜头称为标准镜头，它的焦距为50mm，拓展到变焦镜头，只要焦段覆盖了50mm的变焦镜头，一般都称为标准变焦镜头。
标准镜头与人眼看到的效果非常接近，拍出的画面能给人更加真实的感觉，它几乎可以用于任何场景和题材的拍摄。
由于标准镜头的用途非常广泛，所以很多人购买的第一支镜头就是标准变焦镜头，第二支镜头就是50mm定焦镜头。
3、长焦镜头
长焦镜头是指焦距在200mm以上的镜头，它又分为长焦和超长焦两种，长焦的焦距在200~300mm之间，适合拍摄特写，舞台等，超长焦的焦距在400mm以上，常用来拍摄无法靠近的鸟类、野生动物等，以及大型体育馆内的比赛。

B. 微距镜头和普通镜头有什么区别呢

我认为“普通”指的是非微距镜头和微距镜头的对比，而不是“普通”焦距镜头。

奇怪的是，我有一个既微距又“普通”的35mm胶片相机。微距镜头几乎可以达到任何焦距……只是为了避免这种情况。你看到了普通和远摄宏的优势，简单地把你和你的被摄对象之间的距离，但也有广角宏。

一般来说，微距镜头可以很近地对焦。所以，你会发现，特别是带有“微距”设置的消费者变焦镜头，以及带有“微距模式”的傻瓜相机。他们的意思无非是“近距离聚焦”。根据你的近景摄影，这可能就是你所需要的。这是2002年佳能Pro90IS桥式相机拍摄的。

但当你在近距拍摄时，你的景深会非常薄。事实上，有些相机有一种“对焦叠加”模式，在稍有不同的焦距下将多个图像分层，以提供全对焦的微距拍摄。但对于一个单一的镜头，平场镜头有很大的不同。这也是非宏观“近聚焦”镜头通常不会尝试到1:1的部分原因。在这样的范围内，由于弯曲的聚焦场，它们不太可能非常有用。这是用奥林巴斯M.Zuiko 60mm f/2.8微距镜头拍摄的。

C. 电影中手动对焦的意义

电影中手动对焦的意义在于：人为干预对焦过程，实现拍摄者的拍摄目的，在以下的场合拍摄中，使用自动对焦会出现对焦出错的可能，需要用到手动对焦。

一、隔着物体拍摄时

我们在拍摄人像时，非常常见的拍摄手法，是隔着物体拍摄，例如商店的橱窗，操场上的栅栏，把它们当作前景来增加画面的空间感，但是这种拍摄方法有一个常见的问题，就是自动对焦会很吃力，会在前景与主体之间飘忽不定。

这个时候我们只要把自动对焦换成手动对焦，对着人物面部进行手动对焦，这样前景自然就被虚化掉了。

二、拍摄微距时

微距摄影大家都知道拍摄的主体是很小的，距离也是需要很近的，即便我们可以使用微距镜头解决距离的问题，但是还有景深的问题，微距摄影的景深都是很浅的，哪怕很小的移动都会让对焦点脱离主体，微距摄影的主体大多是昆虫一类的小动物。

相机的自动对焦，会发出一些提示音，这样也很容易吓走胆小的家伙们，所以为了保险起见最好的选择也是手动对焦。

三、 录视频时

手动对焦不止是在拍照的时候可以使用，如果在录制视频时，恰好你手中有一个佳能的小痰盂镜头，你就会知道它的自动对焦是多么的闹腾了，它的自动对焦会不断地在那来回拉风箱。

而这些声音在录制视频时都会被记录在视频内，这是很影响视频的体验效果的，所以在此时，你最好的选择依然是手动对焦。

四、人像拍摄时

平时都是习惯自动对焦，在拍摄的时候往往都是把对焦点往人物脸上一放，然后就开始拍摄了，但是我们在拍摄人像最基本的就是，要保证人物的眼睛清晰锐利，都知道眼睛是心灵的窗户，如果一张人像照片眼睛都不清晰，那基本就是一张废片了。

而且人像拍摄是喜欢用大光圈浅景深的，相机的自动对焦很容易对在离眼睛较近的地方，这都会容易使人物的眼睛变得模糊，让画面失去活力，所以在拍摄人像时想要更加精准，也是要选择手动对焦的。

D. 从物距像距和焦距谈谈微距摄影的特点

微距摄影是区别于常规摄影的一种特殊的摄影方法，微距摄影是在近距离拍摄有关物体，并可以得到较大的放大倍率。在胶片上能够形成和物体原大的影像，则达到1∶1的放大倍率。当然微距摄影的放大倍率不仅可以达到1∶1，通过使用特殊的器材还可以达到更大的放大倍率。微距摄影不但具有其独特的魅力，而且微距摄影还可以在科研、医学等方面发挥作用。 微距摄影在器材上是和常规摄影不同的，首先对相机有一定的限制。只有单反相机，包括35毫米和120单反相机，以及大画幅相机才适合于微距摄影。主要是因为这一类相机，在取景器中取景没有视差，可以在取景器中看到全部的被摄景物。旁轴取景相机在近距离拍摄时，则有较大的视差，在取景器中不能观察到所拍摄的全部景物，所以就不适于微距摄影。其次常规摄影镜头最短的拍摄距离，往往不能满足微距摄影的的要求。因为一般微距摄影的拍摄距离都是在几十厘米以内，甚至可以近到到几厘米。所以为了达到微距摄影的目的，还要使用特殊的器材和方法。 实现微距摄影的方法有很多种，最常见的就是在常规镜头的前端，加装近摄镜片。近摄镜片是用光学玻璃制造的凸透镜片，常常备有不同的屈光度，近摄镜片有1、2、3、4等编号之分，以备需要不同的放大倍率选用。一般都是近摄镜片的编号越大，拍摄的距离也就越近。不同的厂家有不同的编号方法，要根据实际需要来选用。另外放大倍率和所用镜头的焦距有关，镜头的焦距越长，放大倍率也就越大。近摄镜片要选用和自己镜头的滤镜口径相同的螺口，这样才能拧到自己的镜头上。近摄镜片是拧到镜头前端的，等于在镜头的光学镜组前增加了一个镜片，其质量的优劣直接影响成像质量的好坏，选购时必须加以注意。有些近摄镜片是由两片消色差镜片组成的，可以获得较好的效果。近摄镜片的价格较低，一般只能用在放大倍率比较低，对像差要求不太严格的场合。另外，使用近摄镜片对相机的自动曝光、自动调焦等性能基本没有影响。 现在许多35毫米相机的变焦镜头都有近摄功能，但放大倍率不超过1∶2，也就是在胶片上的成像不会超过原物大小的1/2。有的变焦镜头在所有的焦距段都能够实现近摄，称为全程微距；也有的变焦镜头只能在某一段焦距上实现近摄功能，多数是在变焦镜头的长焦距一端。由于变焦镜头都是作为常规镜头设计的，常规镜头的设计都是按物距为几十倍以上的焦距考虑的；镜头的各种像差校正也是以常规镜头为基点的，不像微距镜头那样严格。所以变焦镜头的近摄功能，仅仅是一种附加功能。实际拍摄时，畸变和球面像差都会对成像质量有比较大的影响。因此变焦镜头的这种近摄功能，在拍摄实物时，如花卉，不会有太大的影响；而在拍摄平面，如翻拍照片、资料等等，这种近摄功能就会显得力不从心。目前市面上只有尼康有一种微距变焦镜头AF70-180mm F4.5-5.6，这是真正的微距镜头，最大放大倍率可达1∶1.33。 还有一种近摄附件，这就是近摄接圈。近摄接圈是加装在镜头和机身之间，相当于延长了镜头的像距，从而获得较大的放大倍率。近摄接圈附件通常是由几个接圈组成的，几个接圈各自有不同的长度，比如12毫米、25毫米等等，既可以单独使用，也可以组合起来使用。例如，50毫米的镜头，加上25毫米的接圈，就可以获得1∶2的放大倍率；加上50毫米的接圈（也可以是两只25毫米的接圈），就可以获得1∶1的放大倍率。使用近摄接圈，放大倍率不是连续变化的。还有一种近摄皮腔，其作用和近摄接圈一样，加装在镜头和机身之间。由于近摄皮腔的伸缩是用齿条控制的，皮腔可以连续伸缩运动，所以放大倍率也是连续可调的。使用这两种近摄附件，可以获得1∶1以上的放大倍率。但是相机的自动曝光、自动调焦等功能会受到不同程度的影响。自动曝光还要使用专门的自动接环，和双头快门线才能实现。近摄接圈的价格要比近摄镜片高，近摄皮腔的价格更高。但是使用这两种附件，可以得到较好的成像质量。近摄皮腔还可以加装反转片翻拍架，专门用来翻拍反转片。另外，还有一种近摄附件——倒接圈，可以将镜头倒装在相机上，可以获得1∶1左右的放大倍率。这种倒接镜头的方法，只能适用于标准镜头、广角镜头和部分变焦镜头。 如果想在微距摄影中获得优良的成像质量，微距镜头是唯一的选择。微距镜头是专门为微距摄影而生的，在设计微距镜头的光学镜组时，是和常规镜头有所不同的。前面说过，常规镜头的拍摄距离都是按几十倍以上的焦距来考虑的。而微距镜头的拍摄距离则要近得多，最近拍摄距离仅有几倍焦距的的距离。更重要的是，还要校正近距离拍摄时的各种像差。尤其是球面像差和畸变，都要经过严格的校正，以保证翻拍平面物体如照片、图纸等时，能够真实地还原其原貌。各个厂家生产的35毫米相机的微距镜头，一般都有三种规格：50mm（含55、60mm）；100mm（含90、105mm）；180mm（含200mm），放大倍率都能达到1∶1。微距镜头的焦距越长，最近拍摄距离也就越远。因此，长焦距微距镜头更适合于拍摄昆虫，和其他不易接近的物体。上面谈到的微距镜头除了用于微距摄影外，都可以当作成像优良的常规镜头来使用。此外，佳能和美能达公司各有一款高放大倍率的微距专用镜头，这两种专用镜头只能用于微距摄影，放大倍率超过1∶1，胶片上的成像将大于原物。佳能MP-E65mm F2.8 1-5X Macro Photo，该镜头的放大倍率可达5∶1；而美能达AF Macro Zoom 3X-1X F1.7-2.8，该镜头最大放大倍率达到3∶1。120单反相机也有相应的微距镜头，如哈苏的配套镜头中，Zeiss Makro-Planna CF120和Zeiss Makro-Planna CF135就是两款微距镜头，后者加上近摄皮腔可以达到1∶1的放大倍率。 另外，各大相机厂家还有专门的微距闪光灯，供微距摄影专用。微距闪光灯闪光指数比较小，只适于近距离拍摄。专用闪光灯的自动功能，在微距闪光灯上也能实现。另外，微距闪光灯都是套在镜头的前端，可以营造无影的拍摄效果。佳能有微距环形闪光灯MR-14EX和微距双灯闪光灯MT-14EX；美能达有微距双灯闪光灯T-2400和微距环形闪光灯R-1200；尼康有微距环形闪光灯SB-29；哈苏也有一套微距双灯闪光灯。 由于微距摄影的特殊性，已经形成一个独特的门类。微距摄影拍摄的照片，多是人们用肉眼不常见到的景物，因此具有一定的新鲜感，并有较强的视觉冲击力。

E. 拍摄微距照片有什么技巧

拍微距需要理由吗?以前胶片相机拍摄微距，要么使用微距镜头，要么使用大长焦镜头，两者价格都不菲，而对数码相机来说，微距摄影是数码相机的特长之一，在拍摄一些细小的东西，如水滴、珠宝、花鸟、鱼虫、等方面有着巨大的优势。即使是很多民用级的低端数码相机，都配置了微距、甚至超微距功能，虽然与专业的微距拍摄无法相比，但会让你一试微距世界的美丽。如果你还没尝试过拍微距，请跟我来。

微距拍摄技巧和经验

微距世界很美丽，因为微距可以放大微观世界，获取的是我们日常视觉看不到的东西，所以更有视觉冲击力。微距题材很广泛，盆养的花、厨房菜板上被切开的菜、家中的小饰品、屋檐落下的水滴、楼下草地里的昆虫世界……

所谓微距摄影，一般指拍摄比物体正常尺寸要大的图像，即图像大小与实物大小的比例超过1∶1。传统相机镜头的焦距较长，要较好地实现微距拍照，需要配备微距镜头(包括标准距离50mm~60mm、中距约90mm~105mm与长距180mm~200mm)、三脚架等附件。而数码相机CCD感应器的面积较小，镜头焦距较短，有的甚至仅为几个mm，因此能有相当理想的微距功能，即便是入门级摄影爱好者，也容易成为一个微距摄影高手，拍摄出花间采蜜的蝴蝶，树上蠕动的爬虫，层次丰富、背景虚化的小花……

微距拍摄技巧和经验

微距拍摄技巧和经验

虽然数码相机微距上手比较快，完全不需要传统相机要配备很好的微距镜头，并需要足够的经验才能实现精彩的“一拍”，但是，要想用数码相机拍到好片子，也需要一段时间的练习才行。在实拍的过程中，尤其要注意灵活把握好光圈、焦点、景深及光线等影响片子效果的几个重要因素之间的关系。

微距模式

目前市面上的数码相机都具有微距拍摄功能，也比较容易上手。但使用微距模式时一定要注意，在相机和物体之间距离小于20cm时，最好使用LCD取景而不用光学取景器，因为光学取景器在拍摄远距离景物时它和镜头捕获的范围相差不大，但当使用微距模式时这个差距就大了。另外，微距摄影会使快门速度变得很慢，使用自动对焦功能比手动还要慢。为了生成效果完美的微距图像，部分数码相机带有自拍器，可有效防止相机的震动。

微距拍摄技巧和经验
数码相机的微距模式标示

焦点的选择

不同的焦点选择，能营造出不同的图像效果。在移动拍摄焦点时，应使拍照对象处于画面中间，一般情况下应该选取画面上最吸引人的部分，也就是你最想表现的部分，并保持快门的半按状态，在焦点对准以后(要稍微等一下以便相机进行对焦)再从容地按动快门，避免拍摄出的照片发虚。

微距拍摄技巧和经验

一般说来，在数码相机微距模式下，镜头距离物体越近，拍摄出来的物体越大，如果不注意画龙点睛，片子画面就会显得非常呆板。如对小昆虫一类的主体拍摄，焦点的选择应该落在昆虫的眼睛上。眼睛是生命的灵气的所在，拍得越清晰越好清楚。尤其是像蜜蜂、小青虫和蚂蚁昆虫这样微小的生物，更要重视对眼睛的表达。

F. 用微距镜头拍的电影有哪些》

纪录片，微小的昆虫等等。

G. 微距摄影的主要器材

其实相机牌子的选择并不太重要，因为现时差不多每一个大相机牌子都有生产不同焦距的微距镜头及其它配件。反而相机类别则较重要。
一般而言，135单镜反光机是相当适合拍摄微距提材。而rangefinder（连动测距）类型相机由于视差问题以致viewfinder（取景器）并不能反映镜头所摄的影像（即取景误差），常见的镜头亦不能作近距离拍摄，因而并不适合。至于较大片幅如120机，由于片幅较大，即使所用镜头能摄得与135机同样放大率，其所摄进画面的面积亦较大，先天有不足的地方。举例如用135机拍摄1∶1的对象，你便会将一个24mmX36mm的景物填满整格菲林。相反如你用120机6x6片幅的话，你便只能用56mmX56mm的景物填满菲林，放大相片时便好像是放大率不足了。
虽然135单镜机有先天上拍摄微距的优点，但假如你并不需要拍摄很细小的对象，其它片幅相机亦无不可。始终摄影并无单一准则。例如现时很多的便摄机都有一个近摄模式，如拍摄较大的对象如大型花朵都是没有问题的。
至于现时已相当流行的数码相机，由于CCD感应器的面积较小以及所用镜头的真正焦距较短（有的甚至仅为数个mm），所以很容易提供微距功能。 由于微距拍摄是用上了较高放大率，故有将手震“放大”的效果。加上微距拍摄时的“失光”问题，故脚架在拍微距相片时亦相当重要。现时市面上有很多不同牌子的脚架可供选择，但我们建议不应在此环器材上太吝啬，毕竟一枝优质脚架是可以用上很多年的。建议选购时要考虑下列各点：
脚架扎实程度，包括各关节的结实度及长期使用的耐用性。
重量，由于微距拍摄很多时要远赴郊外地区，这点十分重要。
折合时的长度，脚架收起时如果不太长，是可以收到背包中，对户外拍摄相当方便。
全开时的高度。脚架完全伸展时太矮，对某此拍摄环境是很不方便甚至难以拍摄的。但个人经验认为拍摄微距并不需要很高的脚架，大约有1.3-1.4米便已足够。但若脚架有其它用途时就要详细想清楚个人拍摄习惯。
脚架三枝脚都开了时最低拍摄高度。要注意的是虽然有很多脚架都有低角度设计，但低角度设计要配合短中轴使用，否则低角度时脚架中轴会顶到地面，未必真的能降低拍摄高度。不过低角度亦有其用途，就是在崎岖的拍摄环境中提供更有弹性的脚架角度。
现时亦有小部份脚架有专为微距的设计，但此种设计很多时都会增加脚架重量。在一得一失的情况下，还是建议先多作拍摄再了解自己个人的需要以免浪费。
在微距拍摄中，云台的选择比脚架更重要。在多种设计中，个人认为自由云台（Ballhead）会比较方便。但即使是上千元的云台，在微距时仍会有锁紧后轻微移位的情况，廉价脚架头问题就更严重。在选购时，可以多参考其它影友建议。 摄影豆袋是摄影专业人士近几年在微距摄影场合普遍使用的工具，可以作为脚架的替代和补充。摄影豆袋是用布缝制的小袋子，内填充黄豆或类似颗粒物，由于袋子的形状可随意改变，因此作为固定相机的自由云平台，起到稳定作用。在许多场合，由于条件的限制，脚架无法使用，只能采用摄影豆袋代替：
1）微距拍摄时，距离拍摄物太近，无法放置脚架，只能使用体积较小的摄影豆袋作为稳定平台，或者是支点；
2）拍摄地形狭窄、高低不平，无法放置脚架，只能以石头、树干、栏杆等作为支点，以摄影豆袋充当相机坐垫。
3）在登山的场合，脚架太重，不便于携带，而豆袋重量轻，携带更方便。
市场上的摄影豆袋分为传统豆袋和轻质摄影豆袋，传统豆袋采用黄豆填充，颗粒较大，不利于形状调整，重量在1、2公斤，而轻质摄影豆袋采用高分子泡沫颗粒填充，形状调整方便，重量在200克左右，便于携带，建议影友优先考虑。 1）微距镜头
微距摄影镜是指无需安装近摄镜、近摄接圈或近摄轨道皮腔等近摄附件就能用来微距或近距摄影的专用摄影镜头。理所当然，微距镜头是最佳选择。市面上微距镜头的选择并不算少，基本上各相机制造商都会有标准（50-60mm），中距（约90-105mm），及长距（180，200等）可供选择，较全面的制造商亦有为伸缩皮腔（bellow）而设计的专用镜头。加上大型独立镜头制造商亦有提供。由于微距镜头的用家一般较为严格，而制造商亦相当重视微距镜头，故各款微距镜头的质素都不会太差。不同镜头的分别当然是有，由于微距镜头并不便宜，大家可参详其它影友的意见再花钱购买。
微距摄影镜头是以专门拍摄微小被摄物或翻拍小画面图片为目的的摄影镜头，这种镜头的分辨率相当高，畸变像差极小，且反差较高，色彩还原佳。微距摄影镜头在近摄时具有很不错的解像力，可在整个调焦范围内保持成像质量不发生太大的变化。
一般的摄影镜头主要用于拍摄通常摄距内的景物，它不能直接用来近摄。利用一般摄影镜头近摄，是需要在镜头上加装近摄镜、近摄接圈或近摄皮腔等近摄附件后方能进行，但一般摄影镜头加装了近摄镜、近摄接圈或近摄皮腔等近摄附件就处于“近摄”状态，就无法迅速从“近摄”状态回到普通摄影状态，就是说，用一般摄影镜头加装近摄附件的办法，难以交替进行近距摄影和普通摄影。而微距摄影镜头则不同，它的近摄不依赖别的近摄附件，全部近摄操作都在镜头自身上进行，它可在近摄至无限远之间连续调焦从而能从近摄状态迅速调速至普通摄影状态，这为摄影者交替进行近距摄影和普通摄影提供了方便。
微距摄影镜头一般有两种结构。一种微距摄影镜头采用内置伸缩镜筒的结构，另一种采用变换镜头内光学镜片组前后位置的结构。前者在普通摄影时，摄影者只要旋围镜头调焦环就能进行正常的调焦，如果想近摄，只要把已旋围至近调焦处的调焦环继续旋转，就能把镜头的整个光学系统随同内置的镜筒同步前移，从而使像距增大，达到近摄的目的。如要在户外拍摄自然生态，建议应选中距甚至长距镜头。原因是当微距拍摄时，镜头距离主体往往是相当接近，小昆虫容易被吓走之外，影花草时脚架及身体亦很易踫倒主体或其旁边的东西。较长焦距的镜头能将相机拉远一些，故拍摄较为容易。（例如用50mm镜头影1∶1放大时，镜头距离主体只有数吋远，户外拍摄时的难度可想而知。）当拍摄一些较为敏感的昆虫时，就有可能连中距镜头亦很难拍摄，这环境下长焦镜就有优点。可惜是，长焦微距镜往往非常昂贵（近万元级），而且浮动镜片设计亦令很多长焦微距镜于微距时的有效焦距降低，而令对焦距离变得较短，购买时候要留意。要求不高或预算有限时，其实增距镜亦是一个方法。
市面上亦有变焦微距镜。虽然这类镜头未能提供1∶1放大率，但以Nikon75-180Macro为例都有1∶1.3左右，算是相当不错。由于变焦镜在拍摄生态时有很大的灵活性，如预算许可的话绝对值得。可惜是此类镜头并非每一家制造商都有提供。
2）微距环
跟据镜头公式：（1/U）+（1/V）=1/f（当中U为主体至镜头光学平面的距离，V为镜头光学平面至菲林的距离，而f则是镜头焦距）
如果能提供足够的V（又称延伸，即镜头光学平面与菲林的距离），每一枝镜头都可以拍摄近距离对象（即微距景物）。事实亦如是：虽然一般镜头并不提供很大的延伸，但只要接上微距环，亦能拍得微距景物。
3）近摄滤镜
近摄滤镜可谓最方便的微距配件，只须加在镜头前便可获得微距效果。一般以号数表示，号数愈大即放大效果愈大。一般+3的近摄滤镜加在50mm镜头前约可摄得1/2X的放大率；而不同号数的近摄滤镜是可以加在一起使用，其号数亦会是两块加在一起（当然，加得愈多光学质素下降得愈快）。
加了近摄滤镜之后，镜头只可在一个很少的范围对焦，而由于近摄滤镜设计比较简单，对光学质素影响亦较大，在使用时可将重要的主体放近相片中央能令质素表现较好。有一种多镜片组合成的近摄滤镜，能提供较佳质数。但高售价之余在本港亦难得有售。不过可能大家都会留意市面上有很多供数码相机或DV使用的配件，其中有供近摄用的配件便是这类产品。可惜是售价很高及尺寸未必配合相机镜头使用。
4）倒接镜头
另一个便宜微距的方法是使用倒接环，将镜头滤镜环一边接到相机上。此方法能提供较佳的光学质数，以及无须失光。问题是倒接后的镜头几乎是对焦在一点之上，而且相机没有了光圈控制，须要收细镜头光圈测光，拍摄生态相当不便。
使用倒接环时，主镜头的焦距越短，得到的放大率越大，一般来说都会用标准或更短焦距的镜头。
5）其它
微距拍摄在镜头一环的变化相当多，比较常用得还有使用伸缩皮腔的微距镜。这种组合可以拍得更加大的放大比率，但装置比较麻烦，户外未必合用。
书本上亦有介绍使用两枝镜头叠在一起以得到更大放大比率，又或是使用电影镜头接上相机等等。如对这些特别的方法有兴趣的，可以参阅有关书本。 当环境黑暗而难以使用脚架时，闪灯是拍摄的唯一方法。一般TTL闪灯再加上引线是可以使用的，亦不须要作特别调较亦可得到理想效果。当然要得到自然效果，平衡背景光等问题就需个人经验以作配合。
微距使用闪灯其实是相当高深的技术。要简化计算，使用TTL闪灯是最方便的做法。不过要注意的是机顶闪灯位未必适合，因为视差问题可能令闪灯的光线射不到要拍摄的景物。一般影友会使用离机闪灯的方法，但这便需要TTL闪灯线（相当贵）及闪灯座配合使用了。而理想及自然的闪灯位置亦须经测试及经验配合。
其实手动闪灯亦可使用。基本上可将闪灯设于较小输出的手动模式，再于不同放大率拍摄试片以决定应用的光圈，则以后亦可用同一设定拍摄。理论上，于不同放大率所用的光圈应大致相同，所以实际应用应不会太复杂。
使用一般闪灯有一点要特别注意的是：机顶闪灯位置并不适合微距使用，除了光线太正面以外，更有闪灯不能对准主体或被镜头挡着闪灯光线等问题。而使用手动闪灯时更要注意不同的闪灯位置是需要不同的光圈值的。而闪灯则不需要太大的输出，因微距的拍摄距离相当短，大输出的闪灯反而有火力过大的问题。如使用TTL闪灯，则有可能距离太短而TTL系统未及切断电流而令曝光过度，若所使用的菲林速度快的话问题便更大，所以要留意闪灯及相机的指示灯。
至于闪灯位置问题，可以自行制作或购买简单的闪灯支架便解决。
至于环型闪灯则是专为“微距”而设计的。但其“微距”的主要用途为翻拍而设，所以由环闪灯所拍摄的相片光源较为平板。当然，环型闪灯无疑为最方便的微距方法。 拍摄微距有很多不同的配件，不同大师亦有自己不同独特方法。以下简单列出一些较多书本或前辈介绍的配件：
黑咭：有风时可以作为挡风之用，亦有影友用以作为所影景物的“背景板”，以简化背景。
闪灯支架：由于机顶并非理想闪灯位置，故另设闪灯位置是有需要。市面上有很多不同的闪灯支架，亦有影友自制。
对焦座（Focusing Rail）：将对焦座固定在脚架上，再将相机固定在座上。对焦座提供了一个机械结构将整个相机移前移后。由于微距摄影很多时都要将相机前后移动，此配件很有用。但需注意对焦座的重量以及结实程度∶不结实的对焦座有机会增加相机震动机会。
反光板：用反光伞来漫射光线，可以较自然的补光方法为在暗位的昆虫补光。有些反光板是专为微距设计，当中有一个空位让镜头伸出来。在拍摄大物体时，这使用起来非常简便。在这个图样中我就使用了反光伞。一旦设置好了主体，你必须确保平衡照明，这有助于表现细节。第二次检查有没有出现多重阴影。一旦你确定照明设备的位置放置情况没问题的话，开始对物体测光读取。
光伞：为强烈阳光下的景物创出散射光源。
大胶碗：碗底开孔以伸进镜头，用以盖住对象制造散射光源。
快门线：必须品。 通常使用正片能对曝光及颜色有较大控制。由于微距摄影一般要求使用细光圈（以增加景深），长镜头，但却会遇上风及怕人的小昆虫，所以高速菲林是有其好处。当然，若掌握了外摄技巧，则亦可使用较慢菲林以获得更小微粒。每人有不同的创作要求，所以使用彩色负片或黑白菲林都不是问题。现代很多数码相机亦有相当好的微距效能，亦算是菲林以外的一个好选择。

H. 在拍摄电影过程中镜头是怎么样划分和称呼的

长焦 中焦 广角 景别分为 全影 中影 近影 特写 大特写

I. 拍微电影用什么镜头

拍什么内容就用适合什么内容的镜头，换镜头相机不变。

一般拍微电影的习惯来说，更多的人愿意尽可能地上大光圈镜头，便于控制现场环境的光线，同时还可以更明显地获袭得景深变化，看起来更有临场感和层次感。但是如果对于镜头的使用还不够熟悉，不要盲目追求大光圈，控制不好的话反而弄巧成拙。

单个人像，百50焦段适用性很强，当然刻画面部也可能用到85.135甚至200.室内带环境，35焦段最实用，也可能会用到24来强化环境影响，或者50来弱化环境影响。

电影镜头即需要拍摄大视角的广角镜头，也需要长焦拍摄浅景深的特写镜头。所以说想做好微电影，镜头的选择很重要，如果需要精雕细刻的画质那么一套焦距齐全的定焦镜百头是少不了的，专业的可以选择蔡司的CP2系列，或廉价的三阳电影镜头系列。如果是用单反也可用相机的度镜头。

如果为了方便也可考虑变焦镜头，画质不妥协最起码也得一套大三元，如果计较成本，普通变焦镜头也能应付。

(9)电影微距扩展阅读：

1、广角镜头

广角镜头大致分为两类：普通广角镜头和超广角镜头。普通广角镜头的焦距在24mm～45mm之间；超广角镜头的焦距一般小于24mm，其中有一种特殊的镜头叫鱼眼镜头，焦距甚至只有几毫米。

在拍摄广阔的大场面时，摄影者一般都依靠广角镜头焦距短，表现的景物景深长的特点，将从近到远的整个景物都纳入清晰表现的范围。此外，用广角镜头拍摄时，如果同时采用较小的光圈，则景物的景深就会变得更长。

2、中焦镜头

中焦镜头的焦距在50mm～135mm之间，该焦距中包括许多大家常用的焦段：50mm标准镜头，85mm人像镜头，100mm微距镜头，135mm人像镜头等。

通常情况下，人眼的视角是50°左右，于是人们将传统35mm相机镜头中近似与人像视角范围内的镜头称为标准镜头，它的焦距为50mm，拓展到变焦镜头，只要焦段覆盖了50mm的变焦镜头，一般都称为标准变焦镜头。

标准镜头与人眼看到的效果非常接近，拍出的画面能给人更加真实的感觉，它几乎可以用于任何场景和题材的拍摄。