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学者怎么解释微电影

发布时间:2022-07-08 21:48:59

❶ 微电影制作存在哪些误区呢

情节设计平淡,缺少戏剧张力。许多公益微电影给人的感觉是:公益味有余,电影味不足。如《三个儿子》讲述三个热心公益的年轻人去养老院看望老人,故事情节非常简单,能让人有所震撼的主要在于三位老人的“回答”,但是三个儿子的所作所为显然表现得过于单调了——他们只是坐在老人面前,听他们说话、帮他们理理衣服、擦拭眼泪……该导演的另一部作品《三个爸爸》,在创作手法上与前片如出一辙:爸爸们去福利院看望脑瘫的患儿,给他们带去很多玩具,并不时地抱起小孩们玩亲亲……也许在现实生活中,这三个“儿子”和三个“爸爸”的确就是这么做的,日复一日重复着简单琐碎却充满温情的事情,但就艺术表现而言,这样的情节显然缺乏感染力和艺术张力,总给人缺点火候的感觉。也就是说,当这些真实的事件作为艺术表现的素材呈现在艺术作品中时,它必须有所处理,有所转换,在真实的基础上有一个艺术化的表现。正如著名学者陈晓云所言,“所有媒介都有长处和局限。并非所有让你觉得感动或震动或轰动的人或事都可以转换或直接转换成电影叙事。电影叙事的核心仍然与‘戏剧’相关:外在的戏剧冲突,或,隐含的戏剧张力。”所以,即便是那些再平常不过的小事,如果要通过影像艺术表现出来,“戏剧性”是必不可少的,当然对其度的把握至关重要,既不能流于形式,也不能过于夸张。

公益理念流于形式,缺少感人细节和实质性的努力。公益微电影《星星的孩子》是一部关注自闭症儿童的微电影。拍摄手法比较简单,实际感觉远没有宣传得那么感人,只是用字幕在反复强调“我们与他们生活在两个不同的世界”,“这两个世界是平行的,没有交集”……片子在反复强调“他们”与“我们”的不同,却缺少如何走入他们内心、真正让两个不同世界的人找到沟通点的努力,即片子太过于强调不同,而缺少了面对不同的态度。这使得公益的诉求流于表面,除了反复出现的蓝丝带和结尾放飞的孔明灯这些符号化的形式,并没有多少实质性的努力和作为,这是作为一部公益微电影的最大欠缺之处。这样的问题在同类公益微电影创作中不在少数,包括一些获奖作品。如同样关注自闭症患儿的微电影《会唱歌的鱼》,虽然总体风格比较清新,突破了人们对“公益”的刻板印象,但是整个片子节奏缓慢,细节也不够丰富,展示母亲为小鱼的成长付出的艰辛和痛苦的场景少得可怜。所以这位母亲最后情感爆发的段落虽然令人印象深刻,但是从情感逻辑上看,难免显得矫情和隔靴搔痒。我们无法指望观众花将近35分钟的时间去坚持看完一部节奏缓慢、流于形式又缺少感人细节的公益微电影。这让我想到常被人诟病的主旋律影片。我们不能因为它们的主旋律或公益性而降低它的审美标准,尤其是对细节和故事性的要求。相反,正是因为它们的主旋律或公益性才更需要有丰富的细节和吸引人的好故事去改变观众对此类影片的刻板印象。与一般影片相比,它们的细节应该更丰富,故事性应该更强,在观赏性上所下的功夫应该更多。

❷ 微电影是不是专题片

微电影不是专题片。

网络是这样解释的:
微电影是指专门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微(超短)时”(30秒-300秒)放映、“微(超短)周期制作(1-7天或数周)”和“微(超小)规模投资(几千-数千/万元每部)”的视频(“类”电影)短片,内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题,可以单独成篇,也可系列成剧。

所以微电影是具有完整故事情节的短片,可以是虚构的。而专题片则是纪实的,是对社会生活的某一领域或某一方面,给予集中的、深入的报道。

❸ 谁能帮我解释下微电影,MV,纪录片三者的定义,以及区别,三者有共同点吗

您好,我为您解答:
一、三者定义
(一)、微电影(Short Film/Micro Film),即微型电影,又称微影。微电影既可以指专业的小成本制作或者使用数码摄像机、在电脑上剪辑并发布到网络上的业余电影,也可以指时间短的电影。
(二)、MV,MV的提法是近几年开始的,大家感觉“MTV”范畴有些狭窄,因为“音乐电视”并非只是局限在电视上,还可以单独发行影碟、或者通过手机、网络的方式发布,所以,就采用MV来表示了,MV的意思是 “Music Video”。是一种视觉文化,是建立在音乐、歌曲结构上的流动视觉。
(三)、纪录片是以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象,并对其进行艺术的加工与展现的,以展现真实为本质,并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实。电影的诞生始于纪录片的创作。
二、三者区别与联系
(一)、区别。微电影作为一种电影形式与纪录片有少许联系,但是纪录片趋于对于实物的记录,这里没有演员、甚至没有导演,自然为之。而微电影恰恰是要用涤荡起伏的剧本、能够控制节奏的导演、高超的剪辑技术和一群感染观众的演员,需要的就是把电影短小化、将电影冲突紧凑化。至于MV,则只是为了音乐能够通过一种可视的载体来吸引听众,内容不需要连贯只需配合歌曲情景即可。从题材上看,三者选择差异很大,这和其服务对象的不同有关。微电影选取的是当下观众最热衷的题材,因为其不能在影院上线,故为必须通过网络迅速占据各大视频网页的头版,没有噱头的微电影是无法生存的;而纪录片的题材却是尽可能的深刻、甚至小众,它是为了让观众如同亲身感受一种事物、人物、动物,总之纪录片选取的题材要是大众忽略的却又倍感兴趣希望了解的;MV的题材尽可能的贴切歌曲的词义。另外,三者的时间长短、投资多寡都是区别。
(二)、联系。三者作为不同的影视类型,都是基于一个目的——获取更多的观众。这是三者唯一而且是最紧密的联系。

参考资料(定义)来自:网络http://ke..com/subview/17861/5037749.htm

❹ "学者"一词的古义和今义分别是什么

学者

古代:"......者"就是"......的人"的意思,"学"当然就是学习的意思,"学者"就是学习的人,古代没有"学习的人"这个说法,就说成"求学的人“”显得古人有文采吧?

现代:学者,属于社会学概念,有广义、狭义之区分。广义的“学者”:系指具有一定学识水平、能在相关领域表达思想、提出见解的人。狭义“学者”:指专门从事某种学术体系研究的人。学者包括:思想家、哲学家、法学家、文学家、史学家和各类文化的理论或学术专家。

(4)学者怎么解释微电影扩展阅读:

古今异义词词义差别:

词汇的发展,体现在实词上,最显著的就是词义的古今变化。古今词义的差别,因其演变情形的不同,大致有如下几种:

1、词义扩大

2、词义缩小

3、词义转移

4、感情色彩变化

如,“先帝不以臣卑鄙”(《出师表》)中的“卑”是指地位低下,“鄙”是指知识浅陋,并没有贬义,现在的“卑鄙”则指品质恶劣,已变为贬义词。

5、名称说法改变

文言中某些事物的称呼,在现代汉语中已换成另一种说法。只在某些特定的场合或固定短语中还保留着。如成语“目不识丁”现在已改用“眼睛”一词;“寡不敌众”中的“寡”现在已改用“少”字。

6、词义弱化

如,“很”,古义是凶狠,表示的程度很高,很深,现在表示的程度不怎么高深。“怨”,古义表示仇恨、怀恨,现在表示埋怨、责备。

7、词义强化

如,“恨”,古代表示遗憾、不满的意思,今天表示仇恨、怀恨。“诛”,最初只是责备之意,后来强化为“杀戮”的意思。

8、古褒今贬

如,“爪牙”古时指武臣或得力助手,属于褒义,如韩愈《与凤翔邢尚书书》:“今阁下为王爪牙,为国藩垣。”。而现代汉语中的“爪牙”则是“比喻坏人的党羽和帮凶”,为贬义。

9、古贬今褒

如,“乖”古时指偏执,不驯顺,为贬义,如《林黛玉进贾府》:“行为偏僻性乖张。”而现代汉语中则用来形容人听话,安顺。

❺ 微电影的特点都是怎样的

微单影的特征如下:迷你性“5分钟呈现一个完整的世界,难道这不是很神奇吗”;在这个资讯异常发达,信息传播率极快的年代,这就造成了很多人不愿意坐下来慢慢欣赏长达两个小时的电影。在这个网络时代应运而生的微型电影,不再是高不可攀的影视界大腕的专利,而是大众共同的“宠物”,只要拥有简单的摄影设备和处理工具,每个人都可以做编剧、做导演,只要有兴趣和愿望,每个人都可以做主角、做配音。互动性——美国传播学者沃伦弗曾说:“传播是一个心灵影响另一个心灵的全部程序”。

商业性:微电影即微型电影,微电影是指专门运用在各种新媒体平台(各种具有视频功能的手持移动设备,如3G手机,手机电视等,具有无线移动功能的笔记本电脑和其它移动视频接收设备)上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节(专业制作商制作或者委托制作、有专业或业余导演和艺人或草根群众参与、以产生话题为目的、适合广告植入、具有某种连续性和后开发潜力)的“微(超短)时”(30秒-300秒)放映、“微(超短)周期制作(1-7天或数周)”和“微(超小)规模投资(几千-数千/万元每部)”的视频(“类”电影)短片,内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题,可以单独成篇,也可系列成剧。

❻ 企业微电影的合作

“企业微电影”的概念:以企业为主要服务对象,致力于把企业宣传片拍成微电影。
微电影完全颠覆了传统的宣传片。我们以极低的成本连续拍摄了两款产品的微电影,在网络上点击率过千万,取得了意想不到的宣传效果。
———— 百事可乐大中华区公共关系总监 李玲
年会的时候,现场一播放我们拍好的片子,全场就哭得稀里哗啦。因为这部片子把大家伙儿在企业里的辛苦、奉献、感情等表达得淋漓尽致,所有人都被感动了。
————六国化工集团董事长 方劲松
剧本以企业为中心,题材灵活多变,专业的导演、编剧为企业量身打造属于企业自己的影片,新颖的拍摄方式也可以让您切身感受做主角的乐趣---商业+微电影+艺术+价值=企业微电影
————深圳帝尊嘉禾影业投资有限公司 许少兵
一、企业微电影的定义:
企业微电影集企业专题和影视广告的精华于一体,是企业专题和影视广告的最高级形态也是升华!它在企业专题和影视广告原有的基础上加进了引人入胜的故事情节,整个片子富有趣味性和情节性。 它把纯广告诉求的企业专题片转换成集娱乐、趣味、情节和广告诉求为一体的情节电影,又把影视广告赤裸裸地商业韵味隐藏于情节电影之中(剧本以企业为中心,题材灵活多变,专业的导演、编剧为企业量身打造属于企业自己的影片,新颖的拍摄方式也可以让您切身感受做主角的乐趣)。 企业微电影,作为一个跨世纪的新名词,被制片人许少兵搬上了企业影视专题的屏幕,企业微电影是披荆斩棘的拓荒,是拓荒斧的闪闪锋刃,是企业专题史上的一场“工业革命”。
二、前景分析:
随着中国加入WTO经济政策的逐步深入,好的企业形象和展示企业实力的方式已成为企业脱颖而出,在激烈的市场竞争中赢得客户青睐的一种有效手段。企业电影的创作以商业诉求作为支撑,以影视而为企业广告、以影像传播企业,随着情节推进的节奏,在轻松的环境之中就可以让受众真正了解企业的企业形象、文化和产品品质。它针对企业战略营销计划和要求,洞察分析企业目标观众心理和愿望,集情节、时尚、企业广告诉求为一体。在现代营销的催化下,企业电影集众家所长,避其所短,真正成为一种新兴的广告模式!企业电影以其独特的势头,突破传统企业专题呆板、传播效果有限等局限,发展成为一种重要的广告传播手段。有学者将其称为继电视,报纸,杂志,广播,网络、专题片之后的“第七媒体”。我国传统企业专题的种种局限和企业电影独有的传播方式成为鲜明的对比,同时也暗示着企业专题又一春天的到来……企业电影在不久的将来必将成为企业专题的领航者,它的魅力将大放异彩!
三、独有的优势:
1、省钱:
相同的价格,企业电影传播的效果更显著,比较十几二十万元的广告专题片制作投入要划算得多。不仅能有效锁住目标群,并且将企业讯息毫不遗漏地传达给目标群。
2、信息量大:
企业微电影虽有故事情节,但片中的任何一个情节都是围绕企业广告诉求来展开的,将企业形象、企业理念、企业文化、产品品质、服务等诸多因素和盘托出,传达给目标群,有助于树立良好的企业形象或品牌亲和力, 有助于让受众全面了解企业及其产品。
3、广告效果好:
在企业微电影片中以情节道具形式出现的广告,更是一种体验营销,让消费者产生身在其中并且难以忘怀的体验。剧情将剧中人物及其使用的物品和服务的某种情趣与体验赋予消费者,产生心理互动,对该产品或企业产生熟悉感、亲切感、认同感。因而企业微电影的最大价值体现在该方式对受众影响力的深远上。由于企业微电影诉求详尽,信息全面,兼具电影特有的趣味性,电影的每一个情节都是企业广告诉求的载体,所以消除了目标群大脑惯有的“广告过滤系统” ,让目标群在电影情节里受企业广告诉求的感染, 另外电影媒介负载的信息,通过口口相传,不断强化升级,不断延伸扩展,形成一种笼罩在受众周围的文化,长久地发生作用。
4、独有的艺术性:
企业微电影是艺术、是媒体、也是广告。同时集报纸、杂志、电视、网络、户外等媒体之大成。企业微电影既是时间媒体,又是空间媒体;既是内容,又是载体;既是媒体,又是商品;是情感媒体,是事件媒体以及多媒体。企业微电影是对企业现实的真实纪录,同时,又是对企业现实的艺术表现。
5、深远的影响力:
企业微电影媒介广告受众数量大、受众接触广告信息频率高,广告信息对受众影响时间长、影响程度深。观众从电影里看到的不仅仅是一个吸引人的故事、几个漂亮的明星,而且还有企业的方方面面:包括企业形象、企业文化、企业理念、产品性质,它能成为最直观、最广阔同时最细致的信息载体。通过最形象、最生动的方式切入到普通人的生活,而这种功能往往超出了电影的范畴,实际上也就成为企业最有效的广告宣传。这就是它影响的广泛性、持久性及深层性。
6、灵活多变的传播方式:
作为一种大众文化的艺术形态,电影的生命力强,它可以在电视、手机、网络中循环播出。将企业插入电影之中,让电影情节成为其隐性广告诉求。在企业微电影开机之前做前期炒做,在制作中新闻跟踪报道,在后期制作完成后强势宣传。
7、明星代言效应:
企业微电影里的明星本来就是一种最佳的广告形象。其天然的示范作用不经意便俘虏了观众、消费者。影片中大量品牌的运用往往给观众构造了一种奢华的生活方式与可消费心态,暂时让消费者忘记企业广告背后的功利性而沉醉于被置物的欣赏中,然后不知不觉地引向隐藏的营销主角——广告诉求。同时给目标群以为某明星是企业代言人的错觉,企业可坐收明星免费代言之利!
四、企业微电影为企业所做的:
“微电影”是企业家的第一选择,企业微电影的核心是一个“好创意”。它改变了原有的营销模式,在塑造品牌知名度和美誉度方面更快,在投入成本更低,在获取销售回馈方面更高,在挖掘精准客户方面更强。
企业微电影的使命是表现企业,当受众在观看有企业微电影节目时,除了感受到电影的趣味性、娱乐性和独特的审美感受外,还自觉不自觉地了解了企业的一切。为什么会这样呢?原因就在于 编导在尊重电影艺术性的同时,又糅合进了企业的商业诉求,在这里,枯燥的数字、简单的人物、平淡的事件在编导的创作魔方中都具有了别致的商业诉求,使其具有真正的商业价值。它从纷繁复杂的广告性质中脱离出来,巧妙地绕开人们大脑惯有的“广告过滤系统”。电影本身具有强大的思想魅力与艺术魅力,给观众不仅留下审美的感受,而且作用他们的心灵、情感、思想,影响他们的行为、习惯甚至生活方式(包括电影中的实物道具、画面中的场景、台词语言的特别提示……这一切都给受众直接的广告提示,而且一般都结合在电影情节中,能唤起观众内心的认同感),正由于它寄商业诉求于有声有像的电影情节中,所以既能达到吸引观众又能传播企业广告诉求的双重目的! 当观众在观看和欣赏本质上具有美的事物时,其想象、情感、认识等各种心理能力便被激发而活跃起来,开始了不同的心理体验的过程,最终都接受了企业的商业广告诉求,不知不觉中接受了你所传递的信息和你在企业电影中所做出的分析、判断和推理,正所谓“随风潜入夜,润物细无声”。它的出现将为企业宣传带来历史性的变革。

❼ 微电影,张艺谋,艺术典型的名词解释是什么

艺术典型,又称典型形象,指以鲜明独特和丰富多彩的个别性,深刻地显示出社会生活某些方面的本质和规律,并达到较高艺术成就的艺术形象

❽ 微电影剧本的介绍

微电影剧本泛指以文字描述整部影片的人物和动作内容,所采取的各种写作形式,它有四个基本的构成要素:即场景描写(Scene)、人物(Character)、对话(Dialogue)和动作描写(Action)。一本优秀的剧本是精彩电影的前提和基础。

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