2017电影年度调查报告

Ⅰ 台湾2017年外国电影票房

外国票房还是很高的。
2017年台湾票房前十名中《速度与激情8》以6.508亿新台币的票房收入夺得榜首，票房遥遥领先其他影片，观影人次267万次。《王牌特工2：黄金圈》3.335亿新台币，观影人次140万次，排名第二。《神奇女侠》2017年票房收入3.332亿新台币，观影人次141万次，排在年度电影第三位。其余上榜电影有：雷神3：诸神黄昏——3.139亿（132万次），蜘蛛侠：英雄归来——2.953亿（125万次），新木乃伊——2.867亿（120万次），金刚：骷髅岛——2.566亿（108万次），美女与野兽——2.513亿（108万次），生化危机：终章——2.478亿（101万次），正义联盟——2.452亿（101万次）。
海外电影在台湾还是很受欢迎的。

Ⅱ 电影行业的现状以及就业前景是怎样的

一、电影行业的现状

2020年，全球电影市场受新冠疫情影响，各地区总票房均同比降幅超过70%。而此前一直占据世界电影市场C位的北美，在2020年度累计票房仅20.89亿美元，仅为2019年的18.45%，创40年来历史新低。

2020年中国率先从疫情中恢复过来，封城措施解除后人们对于外出娱乐的热情高涨，尽管中国电影总票房因疫情影响比上年减少68.23 %，但中国电影票房仍然以29.83亿元的好成绩，远高第二名北美8.94亿元的票房，取得2020年全球票房第一的好成绩。

二、电影行业的就业前景

电影学的就业前景很好，就业率也不错。毕业生主要到广播电视，新闻宣传部门，电影行业，娱乐行业等从事电影的制作、策划等工作。

电影产业市场规模仍需时间恢复

2015-2019年，中国电影票房总收入呈现逐年上升的趋势，2019年前中国电影行业发展良好，电影票房达到642.7亿元，同比增长5.4%;2020年受到疫情影响，中国电影市场受到重创，2020年票房仅有约204.2亿元，同比下降68.23%。2020年后，电影产业将逐年回归正轨。

Ⅲ 中国目前的电影市场情况如何

我们都知道，现在中国目前的电影市场情况是非常不容乐观的。这都是由于今年疫情原因的影响，足足有大半年在今年电影院都没有开门。现在虽然开门了，但是情况还是不容乐观。

我们知道今年年初的时候，本该是新一年美好的开始，谁知道新冠肺炎病毒却肆虐在这个地球上。很多国家很多人民都遭受这个病毒的影响，在那段时间几乎每个人都处在水深火热之中，直到现在疫情虽然得到了很大程度上的缓解，但是还是远远没有消失。

综上，我们可以发现，中国目前的电影市场的情况依然是非常的惨淡，非常的糟糕。对此，你有什么其他的看法？可以在评论区里说一下，大家一起来讨论一下。

Ⅳ 影视投资靠谱吗

首先说什么是影视投资：

政策条例明确提出了，要鼓励支持企事业单位及个人，以资金投入的方式参与到影片的摄制中。今天就带大家来了解一下，什么叫电影投资？相信只要我们搞清楚了这点，对我们在参与电影投资的选择上也会大有裨益。《电影管理条例》明确规定：国家鼓励企业。事业单位和其他社会组织几个人以资助。投资的形式参与摄制电影片。具体办法有国务院广播电影电视行政部门制定。

具体如下：

第一期院线分红。在影片下映后3个月左右，出品方会联合第三方会计事务所来计算票房，将在3-7个工作日内把盈利分红打向每一位投资者预留银行账户中；

第二期网络版权收益分红。影片在院线下架之后，到网络平台（比如：腾讯视频、爱奇艺、优酷等）播放，这些平台以全资（一次性买断）或点击量的方式为出品方结算收益，点击量为每个2-3块钱。

第三期：电视台版权收益。这个大家也很熟悉，比如CCTV6套电影频道，每天都在播放电影，电视台播放同样要购买电影的播放版权。

第四期：海外版权收益。这一块的收益类似我们国内的院线票房收益进行计算，就像海外的影片比如《海王》在我们国家上映一样，我们中国的电影，也要走出国门。

票房会不会造假？

（1）票房是以中影公布的为准，随时可以在网络上查到并且是实时公开实时更新的，所以票房的真实性这一方面是不用怀疑的。

（2）票房造假的目的在于利用电影高热度的假象制造营销事件，吸引更多观众进入影院观看电影，挤压同期上映的电影。

但这种票房不是凭空出现的，同样需要制片方或发行方自掏腰包购买，无论票房有无作假，对于投资人来说不存在任何影响。

以上仅个人观点 希望可以帮助到你。

Ⅳ 请问中国的电影市场到底有多大

行业主要企业：猫眼娱乐(01896HK)、阿里影业(01060HK)、光线传媒(300251)、新片场(834630)、华谊兄弟(300027)、爱奇艺(IQ.NASDAQ)、Bilibili(BILI.NASDAQ)

本文核心数据：2021年中国电影票房、2021年中国票房结构

疫情后电影产量大幅度回弹

2016-2019年，受益于国内经济的高速增长，居民收入水平和人均消费水平不断提升，我国电影生产规模总体呈现波动增长。2020年由于疫情影响，国产影片数量大幅下降，仅为301部。2021年，受益于全国疫情的有效管控，行业复苏较快，截至12月底，国产影片数量突破新高，达到740部。

我国电影产业票房依赖严重

目前，我国电影产业依然严重依赖票房收入，非票房收入的占比较低。不过，从国内影院非票房收入占比来看，各大院线公司的非票房收入占营业收入的比重均在不断提高。其中，万达电影的非票房业务发展最好，最新的数据显示，2020年全年，万达电影实现非票房收入12.74亿元，其中广告收入5.98亿元，占总营收的9.50%，商品消费收入6.76亿元占总营收的10.74%，合计占比20.24%;其中广告收入毛利率为10.50%，商品销售收入毛利率为39.72%。万达电影致力于“多维度发展非票房业务”，不仅举办一些专属活动，如跨界合作故宫食品、哈根达斯等品牌，还有大力拓展咖啡业务，覆盖14个城市。

总体来说，2021年我国电影产业在疫情后恢复较好，但在收入结构来看，对于票房收入的依赖程度依旧较高。

以上数据参考前瞻产业研究院《中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》。

Ⅵ 为何很多中国影片未能上映

MediAdvertising (HK) Ltd 影片《西游降魔篇》 媒体研究公司艺恩咨询(Entgroup)在最近发布的中国电影业年度调查报告中说，去年中国制作的745部影片中，只有315部（占42%）得以在影院上映。 中国的这一比例远远低于美国。 据美国电影协会(Motion Picture Association of America)最近的统计数据显示 ，美国2011年制作的818部影片中有近四分之三的影片最终在影院上映。 艺恩咨询报告的发布正值中国电影业形势好转之际。据美国电影协会的数据，中国最近超过日本，成为仅次于美国的 全球第二大电影市场 。与此同时，国产热卖影片《人再 途之泰囧》(Lost in Thailand)和《西游降魔篇》(Journey to the West: Conquering the Demons)最近的大获成功让中国很多人感到乐观，认为本土电影人可能终于打破了好莱坞大片对电影市场的把持。《泰囧》和《西游》都打破了今年的票房纪录。 但分析人士和观察人士说，那么多的国产影片未能在影院上映，这说名我们电影业仍面临着限制。 据艺恩咨询研究员Kady Yang说，最基本的限制之一是屏幕数量不足。Yang说，中国影院的容量非常有限，排片计划非常紧张。她指出中国有3,680家影院，共有13,118块屏幕。据美国电影协会的数据，美国有逾39,500块屏幕。 最近三部雷锋传记片占据了全国各地的影院资源，尽管有的城市 没有卖出一张票。 然而，据清华大学媒体专家尹鸿说，另外一个问题是除主要城市外，放映非主流影片的小影院在中小城市几乎完全没有。他说，和美国不同，中国缺少艺术影院，不适合普通影院放映的另类影片无处放映。 中国电影人力争自己的影片能够在影院上映需要冒很大的风险。据政府统计数据显示，中国电影票房从2002年的不到人民币10亿元（合1.608亿美元）增至2010年的人民币100亿元。据艺恩咨询的报告，去年中国电影票房达人民币171亿元，同比增长30.2%，今年有望达人民币230亿元（合37亿美元）。 尽管中国电影票房有很大一块被外国影片占据，但中国电影制作人有理由感到乐观：艺恩咨询说，2012年在影院上映的国产影片数量同比增加了33%，增幅创历史新高。 报告还说，2012年，中国观影人次达4.67亿次。这是2000年以来的最高水平，不过仍远远低于1979年。据国有媒体说，当时10多年的文革压制的需求一经释放，将观影人次推高至293亿次。 分析人士说，在缺少更多高质量本土影片的情况下，很多人选择在家看电影和电视剧，意味着中国电影业有着巨大的增长潜力。 知名影评人周黎明说，非一线城市的很多生活富裕的人多年来从未到影院看过一场电影。

Ⅶ 喜欢看国外的电影还是国内的电影

抛开爱国而言更喜欢外国电影

1.美国电影 紧张刺激的氛围和毫不拖沓的剧情发展，优良的特效制作技术和个人英雄主义等吸引着国人的眼球。迪士尼、环球、华纳兄弟等都代表着行业的最高水平，漫威创造《复仇者联盟》《钢铁侠》等关于超级英雄的系列电影也不断席卷内地的电影票房。

2.印度电影 最近几年来印度输入内地的电影以现实主义题材居多， 阿米尔汗作为印度电影的领军人物 创造出许多高评分电影《三傻大闹宝莱坞》《地球上的星星》以教育为导向，《爱与毁灭》诠释了爱与信仰的主题 ，《芭提雅的颜色》反映青年关心社会现实的问题。近年来印度电影以在内地占领一席之地。

3.还有例如韩国擅长感情细腻的电影，《熔炉》《素媛》提出了儿童性侵的严峻问题。《釜山行》《铁线虫入侵》等灾难电影擅长细致的刻画人物情感，能够引起观众的共鸣。例如日本的动漫产业在世界上都是屈指可数，《千与千寻》《龙猫》《你的名字》等电影将“二次元”带入人们的世界，并且收获一大批忠实粉丝，日本的动漫产业已成为支柱产业。

Ⅷ 豆瓣2017年度电影榜单 有没有相关的影视百度网盘资源

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Ⅸ 为什么现在电影院消费那么贵

场地成本上涨，人力成本上升，设备维修和置旧费用，物价上涨，加上平时的观影淡季影院入不敷出，旺季的时候就会随着电影的市场需求成倍上涨票价

打开购票APP，你或许会发现，一部电影的票价已经最低30元起步，而繁华地段影院的票价则一般高达60、70元，甚至百元以上。对于不少年轻人来说，约朋友看一次电影可能比聚一次餐还贵了。

而与我们相邻的印度，电影票价格普遍约合人民币5、6元。首都新德里最豪华的电影院看一次电影大概16元人民币，加上印度高分电影频出，难怪有网友惊呼：“印度是影迷的天堂”。

可能很多年轻人并不知道，我国在改革开放初期，电影票价才2角左右，如此低廉的票价也曾经令外国影迷羡慕不已。而如今，四十年过去了，票价翻了不止百倍，占人们收入比重也越来越大（据统计，过去一张电影票价占人均收入0.67%，如今已经上升到2%）。

那么电影票为什么越来越贵？我们梳理了中国电影票价变化的历史，期望能找出票价变贵的原因。

二十世纪50年代~80年代：低票价政策

在民国时期，电影并不是一个亲民的娱乐活动。当时一流影院的票价大概分为4角、6角、1元等三个级别，普通影院的票价一般在2角左右。要知道，那时候一元钱就能买20斤面粉，所以普通人一般看不起电影。在这个时期，电影票还是相对昂贵的。

新中国建立之后，我们各项管理政策都向隔壁苏联大哥学习，电影票价的制定机制当然也不例外。当时苏联为让尽可能多的群众走进影院，接受国家意识形态宣传，采用低票价政策。所以，当时中国电影也是由政府统一定价，票价甚至低至几分钱。在这个时期，电影迅速成为真正大众的娱乐艺术品。

所以，想不降价又能吸引更多观众走进影院，电影本身的质量是首当其冲的要素。在此基础上，采取更加灵活的定价机制，制定多层次的票价体系，才能让每个观众都能买得起电影票，才能让电影真正成为他/她娱乐生活中的一项重要选择。

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Ⅹ 中国大数据影片有哪些

静水深流，空山鸣响。2017年的农村电影放映在平稳的大背景下，整个体系在向平衡、多元、差异、活跃的方向提质增效，进入了一个以供给侧结构性改革为导向的“精耕细作”时期。农村电影市场在2017年度展现出的新需求、新变化，不仅对电影放映工作提出了更高的要求，也为探索农村电影放映新机制、提高发行方活力和收益提供了新思路。在国家大力推行乡村振兴战略的背景下，农村电影市场必然将像其他乡村产业一样，迎来一个充满新潜力、新价值与新可能的黄金机遇期。

发行主体集中化趋缓，平衡化向前

2017年度，发行方表现出“大局稳定、整体接近、小众崛起”的特点。

从总体格局看，无论是发行影片数、被订购影片数、被订购总场次还是被订购总金额方面，都处于“几家独大”的状态，头部发行方占据了八成左右的比重。

从发展趋势看，各发行方在被订购场次和被订购金额上的差距又有所减小，分布更加集中，头部在各方面所占的比例相比往年有所下降，整体在向更加平衡的方向发展。

对于那些发行影片、被订购影片较少的“小发行方”来说，市场也提供了机会。不同发行方的单片平均收益、单片平均场次都表现出扩大趋势，今年单片平均收益、单片平均场次较高的发行方大都是被订购影片数不高的“非头部发行方”，说明在大的“二八格局”下，其他发行方并没有完全被马太效应束缚，依靠优质的影片也有机会获得较好的订购场次和版权收益，弥补在发行影片数量上的不足。

推荐影片

2017年度，主题放映活动共推荐了225部影片，内容丰富多样，包括剧情、动作、戏剧、爱情、犯罪、战争、古装等类型。

主题放映活动推出了许多思想精深、艺术精湛、制作精良的影片，在各类热门影片中，被推荐影片占2017年度订购量TOP50影片的30%（15部），占故事片TOP200影片情况的23.5%（47部）。

推荐效果

主题活动所推荐影片受到市场的高度认可，平均订购场次、平均订购金额远超过所有影片的平均水平。

被推荐影片数量上仅占所有被订购影片总数的6.04%，全年被订购了2152228场，占订购总场次的21.64%，总订购金额24043949元，占总订购金额的25.46%。

年度总结稳中有变，进入提质增效新阶段

经历了前几年的高速增长，农村电影放映事业在2017年进入了一个“增速放缓、调整加快”的阶段，从发行到订购的各个层面都表现出了“稳中有变”的特点。

2017年度，农村电影订购总场次首次突破1000万场，增幅高达12.99%。但也要看到，若将较为特殊的公益广告的场次不纳入统计，本年度订购总场次、订购总金额几乎与去年持平，分别还有0.11%、0.7%的下降，订购情况的“稳”正反映在这里。不同以往的是，2017年版权有补贴的农村版权影片和版权非补贴的农村版权影片的差距进一步扩大，版权非补贴影片的场次占比达到了64.99%、金额占比达到了73.37%，达到了历年之最，反映出了公益因素和市场因素更加深入地结合。

2017年的影片供给十分丰富，可订购的和被订购的影片数同比分别增长了11.55%和6.67%，但也要看到，影片订购率保持稳定，影片的平均订购场次和平均订购金额与往年也基本一致。在“稳”的背后，新片、大片的表现都要优于往年，占总数10.58%的新片，贡献了52.59%的订购场次和48.44%的订购金额，大片的平均订购场次和订购金额更是所有影片平均水平的160.72%和232.41%。这一稳一变之间，反映出了农村群众的观影偏好进一步与城市接轨，对影片质量提出了更高要求。

2017年，省份、院线、放映队等放映终端的数量、分布等都没有出现明显的变化，但省份之间的差异却在一定程度上有所凸显。各省份的订购场次差距减小的情况下，订购金额的差距却进一步拉大，订片均价上也存在较大的差距，故事片平均订价最高的省份是最低省份的2.5倍，反映出了各省份在订购影片的种类、价 格上存在偏好甚至态度的不同。而放映队平均活跃度的差异，也能在一定程度上反映出各省份农村电影放映工作的落实情况、固定化程度等。

对于发行方来说，2017年度的格局仍维持着“几家独大”。在发行影片数、被订购场次、被订购金额和版权收益等方面，前五名的发行方基本占据了80%左右的份额，“二八效应”明显。但从趋势上说，众多非头部发行方的份额加速提升，发行方之间订购情况的差距有所减小，而发行方单片平均收益的差距却大幅提高，2017年度出现的《战狼2》《勇士》等优秀影片，让发行影片数较少的“小发行方”也能获得较高版权收益，显示出农村电影市场里“大鱼不通吃”的机遇和潜力。

值得一提的是，无论是平稳巩固，还是调整变化，农村电影放映工作仍然保证了将社会效益和文化惠民放在首位。2017年发行的4部公益广告总订购量达1304781场，占年度总场次的11.60%，在广大农民群众中有效宣传了新时代、新思想、新政策。民族语译制工作有条不紊地扎实推进，新发行的32部译制影片100%被订购，充分体现了“为映而译”。作为引导、调控农村电影放映的有效手段，主题放映活动同样效果显著，200多部积极向上、质量精良的影片在平台的推荐下，获得了占总数21.64%的订购场次和25.46%的订购金额，得到了人民群众的广泛认可，对弘扬主旋律、传播正能量、提升农村电影放映质量起到了积极作用。