2017雪花理论电影

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朴珍荣将搭档新人演员智友出演电影雪花，该片以校园暴力为主题,讲述了转学到某村庄学校的男生与同班被孤立的女同学的故事，将通过2016年全州国际电影节“全州影院计划2016”初公开。

Ⅱ 世界上最大的雪花

世界上最大的雪花

世界上最大的雪花，对于生活在南方的家庭而言，雪花是非常少见且美丽的一种事物，雪花一般较为微小、形状颇多，那么雪花里面积最大的雪花会有多大呢？下面我带大家简单的了解一下这片世界上最大的雪花。

世界上最大的雪花1

据吉尼斯记录所了解到，在1887年，一片直径为15英寸（约38厘米)的雪花落在蒙大拿州的基奥堡，至今仍被认为是有史以来最大的一次。据说这是有史以来最大的雪片，基奥堡的陆军人员见证了这一景象。

在蒙大拿州被接纳为第41个美国州的两年前，人们在一场暴风雪中看到了有史以来最大的雪花，这一大雪花是以美国陆军上尉的名字命名的，士兵们目睹的这场暴风雪看到了直径大约15英寸的雪花落下，据说其宽度和厚度的`雪花在人类历史上第一次被目睹。

最大雪花的形成原因

据报道，一八八七年一月，许多驻扎在基奥堡的士兵在28号看到这些大雪飘落在该地区。据说这些雪花的大小和厚度比通常在该地区看到的雪花要大得多，通常雪花的直径不会超过3英寸。根据科学理论，这些巨型雪花实际上很容易形成。在任何情况下，如果这些雪花在降雪时有一些水储存在其中，那么许多单独的雪花就会粘在一起形成一片大雪花，如果加上强风的作用，也可能会发生同样的情况。

巨型雪花

当时的新闻报道称这一景象为“巨型雪花”，并在整个美国作了报道。据说它有15英寸，比当时报道的任何其他雪花都宽8英寸。许多人说看到了更大的雪花，把它们比作玩具飞碟、飞盘或牛奶盘的大小。科学家或历史学家对此进行了更广泛的研究，他们告诉我们，可能会有更大更厚的雪花落下，但由于缺乏照片证据，这些雪花没有过多的详细报告。

世界纪录

据报道，在其他暴风雪中，可能还会有更大的雪花飘落，但根据吉尼斯世界纪录，有史以来最大的雪花来自美国蒙大拿州的基奥堡。雪花直径为15英寸，厚度为几英寸，因此它被列入世界纪录册，自1887年以来一直保持在世界纪录册上。世界上确实发现了许多关于各地人民所目睹的最大雪花的报道，但是这个巨无霸基奥堡雪花仍然保持在世界纪录的顶端。

结语：看完上述我为大家揭秘的世界上最大的雪花，相信大家都有所了解了吧！雪花结构随着温度变化，雪花十分漂亮，一般的大小只在0.05~4.6毫米，其重量也只有0.2~0.5克，这一世界上最大的雪花的降落，可真的是大自然的一大奇观。

世界上最大的雪花2

世界上还真有比鹅毛还大的雪花

我们在自然界中常见的雪花一般为0.5mm—3.0mm之间。再大一点的也有，只是就不多见了。这些小雪花会互相凝结成大的雪晶，我们冬天常见的雪花，应该是这些小雪花凝结成的大雪晶。那么世界上人们见过的最大雪花有多大呢？

吉尼斯纪录的最大雪花，是在美国蒙大拿州福特基奥治市遭遇一次暴雪时出现的。根据有关记载，福特基奥治市附近的一个农场工人描述这种雪花比煮牛奶平底锅还要大，一个雪花的直径约有38厘米。遗憾的是，没有实物或照片等证据，只是目睹着的讲述，并不可当真。

1992年2月，加拿大科学家对加拿大纽芬兰地区冬季强风成因进行考察时，找到了巨型雪花真实存在的证据，当他们的飞机返回机场时，发现直径5厘米的雪花正在下落。于是他们就收集了实物样本，这是一次有实物证据的发现。

科学家对巨型雪花的形成也进行了一些研究，认为它们并不是一次成型的。可能是较大的雪花在下落过程中相互碰撞，不断重新聚合，渐渐变成了大雪花，刚好又遇到合适的气象条件。他们在实验室里进行人工造雪研究，曾经生成过直径5.08厘米的雪花。

Ⅲ 为什么冬天会下雪

冬天会下雪是由于空中的小冰晶掉落，使得地面上的水分会不断的蒸发上升，从而形成冰晶以及雪花。如若当重量无法被气流所拖住时就会掉落形成雪花，并且雪花形成需要达到水汽饱和与有凝结核这两个条件。还有，一般冬天下雪的地方主要在中高纬度地区。
下雪形成机制：
1、水汽饱和。
空气在某一个温度下所能包含的最大水汽量，叫做饱和水汽量。空气达到饱和时的温度，叫做露点。饱和的空气冷却到露点以下的温度时，空气里就有多余的水汽变成水滴或冰晶。因为冰面饱和水汽含量比水面要低，所以冰晶生长所要求的水汽饱和程度比水滴要低。
2、空气里必须有凝结核。
有做过试验，如果没有凝结核，空气里的水汽，过饱和到相对湿度500%以上的程度，才有可能凝聚成水滴。但这样大的过饱和现象在自然大气里是不会存在的。所以没有凝结核的话，地球上就很难能见到雨雪。凝结核是一些悬浮在空中的很微小的固体微粒。最理想的凝结核是那些吸收水分最强的物质微粒。

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Ⅳ 巴赞的电影理论是哪些

他的电影理论很多,具体内容你可以买一本《电影是什么》看看。

给你摘抄一小段：

法国电影理论家巴赞的"段落镜头"理论 新现实主义电影的手法和美学主张，促使以后的电影理论界不论在电影的叙事手法，蒙太奇剪辑、摄影、表演，以致在剧场景的结构上都出现新的论证和观点。最明显的是法国电影理论家巴赞的"段落镜头"理论(即长镜头理论，反对单镜头剪辑，而主张像一些新现实主义影片一样，更多以"段落"或一场戏作为一个剪辑单元。在他看来，只有这种剪辑方法，才更符合生活。

“新浪潮”电影诞生于年1958年，该电影流派把巴赞推崇为自己的精神领袖。巴赞的理论主要表现在两个方面：
一、“电影是现实的渐近线”

巴赞在《摄影影象的本体论》中，提出了“摄影的美学特征在于它能揭示真实”的美学原理。他说：“……摄影机镜头摆脱了陈旧偏见，清除了我们的感觉蒙在客体上的精神锈斑，唯有这种冷眼旁观的镜头能够还世界以纯真的面貌，吸引我的注意，从而激起我的眷恋”。由此，巴赞得出了这样的结论：电影艺术所具有的原始的第一特征就是“纪实的特征”。它和任何艺术相比都更接近生活，更贴近现实。巴赞的“电影是现实的渐近线”，被称作是“写实主义”的口号。

在“新浪潮”的作品中，特昌弗的《胡作非为》直接实践了巴赞的理论，是一个很能说明巴赞理论的影片。《胡作非为》描写了一个12岁男孩安托纳，由于得不到家长和老师们的理解和关心，两次出逃，流落街头，后因行窃经受警察与心理学家的审问，被送进劳教营，后又逃跑出来奔向大海的过程。特吕弗打破了传统叙事手法，将影片的叙事语言始终保持在生活的渐近线上，形成了一种崭新的艺术风格。这部影片同时在国际影坛上产生了巨大的反响和欢迎，为“新浪潮”的崛起打下了基础。

二、场面调度的理论

巴赞认为：“叙事的真实性是与感性的真实性针锋相对的，而感性的真实性是首先来自空间的真实”。蒙太奇理论的处理手法，是在“讲述事件”，这必然要对空间和时间进行大量的分割处理，从而破坏了感性的真实。相反，景深镜头永远是“纪录事件”，它“尊重感性的真实空间和时间”，要求“在一视同仁的空间同一性之中保存物体”。巴赞希望电影摄制者认识到电影画面本身所固有的原始力量，他认为，解释和阐明含义固然需要艺术技巧，但是通过不加修饰的画面来显示含义也是需要艺术技巧的。所有这些，构成了巴赞“场面调度”的理论，也有人称其为“景深镜头”理论或“长镜头”理论。巴赞提出的“场面调度理论，几乎在一切方面与蒙太奇理论相对立。蒙太奇出于讲故事的目的对时空进行分割处理，而场面调度追求的是不作人为解释的时空相对统一；蒙太奇的叙事性决定了导演在电影艺术中的自我表现，而场面调度的纪录性决定了导演的自我消除；蒙太奇理论强调画面之外的人工技巧，而场面调度强调画面固有的原始力量；蒙太奇表现的是事物的单含义，具有鲜明性和强制性，而场面调度表现的是事物的多含义，它有瞬间性与随意性；蒙太奇引导观众进行选择，而场面调度提示观众进行选择。
巴赞的这个理论影响了整整一代人。特吕弗是巴赞的忠实弟子，他说：“没有正确的画面，正确的只有画面”。戈达尔说：“电影就是每秒钟24画格的真理”。他们的电影观念，同巴赞的场面调度的理论一脉相承。

摄影影像的本体论（安德烈-巴赞）

如果用精神分析法去分析造型艺术，就可以把涂防腐香料殓藏尸体看成是造型艺术产生的基本因素。精神分析法追溯绘画与雕刻的起源时，大概会找到木乃伊“情意结”（complexe)。古代埃及宗教宣扬以生抗死，它认为，肉体不腐则生命犹存。因此，这种宗教迎合了人类心理的基本要求-----与时间相抗衡。因为死亡无非是时间赢得了胜利。人为地把人体外形保存下来就意味着从时间长河中攫住生灵，使其永生。妥善保存死者骨肉的完整外形，这曾经是天经地义的事。一具用泡碱处理过的，干瘪的，呈褐色的木乃伊也就是古埃及的第一个雕像。但是金字塔或通道中的迷宫不足以防止墓穴被盗，还要采取另外的保险措施，以防万一。所以，在石棺附近，除了撒些小麦当作死者的食物外，还放上几尊陶制的小雕像，作为备用的木乃伊，死者身体一旦毁坏，这些雕像便可充当替身。从雕像艺术这种宗教起源中，我们可以看到它的原始功能：复制外形以保存生命。显然，在史前洞穴中发现乱箭穿身的泥雕熊表现了同种心愿更积极的一个方面：泥熊等同于知兽的神化物，为的是祈求狩猎成功。

当然，艺术与文明同时在演进，造型艺术也终于摆脱了这种巫术职能（路易十四就没有让后人把他的尸体涂上香料保存，只是请勒＊布朗画了一幅肖像）。但是，降伏时间的渴望毕竟是难以抑制的，文明的进步只不过是把这种要求升华为合乎情理的想法罢了。我们不再相信模特儿与画像之间在本体论上有同一性，但是我们承认后者帮我们回忆起前者，因而使他不至于被遗忘。描形绘像的做法已经与人类本位说的实用主义无关。它涉及的不现是人生命延续的问题，而是更广泛的概念，即创造出一个符合现实原貌，而时间上独立自存的理想世界。倘若人们在我们对绘画的盲目赞叹中有没有看到用形式的永恒克服岁月流逝的原始需要，“绘画便实在太虚妄”了。如果说造型艺术不仅是它的美学史，而且应先是它的心理学历史，那么，这个历史基本上就是追求形似的历史，或者说是写实主义的发展史。

从这种社会学观点看问题，照相术与电影的出现便自然而然地解释了现代绘画肇始于19世纪中叶的精神与技术的重大危机。

安德烈＊马尔罗在发表于（激情）杂志上的那篇文章中写道：“电影只是在造型艺术现实主义演进过程中最明显的表现，而现实主义的原理是随文艺复兴运动出现的，并且在巴罗克风格的绘画中得到了最极端的体现。”

确实，世界绘画曾经实现了形式的象征主义与现实主义这间不同程度不同的平衡，但是，到了15世纪，西方绘画开始不再单纯注重用特有手段表现精神现实，而力求把对精神的表现和对于外部世界尽量逼真的描摹结合起来。毫无疑义，一个具有决定性意义的事件就是透视画法的发明，这是第一个科学的初具机械特性的体系。透视法使画家有可能制造出三度空间的幻象，物像看上去能够与我们的直接感受相仿。

从此，绘画便在两种追求之间徘徊：一种属于纯美学范畴－－表现精神的实在，在那里，形式的象征含义超越了被描绘的原形；而另一种追求是仅仅用逼真的模拟品替代外部世界的心理愿望。这种追求幻象的要求一旦有所满足，便愈益强烈，以至于逐渐吞噬了造型艺术。然而，由于透视画法只解决了形似问题，并不能表现运动，因而那里的现实主义自然只能限于探讨如何把事物的瞬间表现得富于戏剧性，即通过某种心理上的第四维暗示出在苦于静止不动的巴罗克艺术中是蕴含着生命的。

当然，伟大的画家总是把这两种倾向结合起来：他们既能把握现实，又将现实融于艺术形式中，使两种倾向主次分明。但是，我们看到的毕竟是本质迥异的两种现象，客观的评论应当善于将其区分，以便了解绘画艺术的演进。从16世纪以来，对现实幻象的追求不断从内部影响绘画。这是一种纯心理的需求，它本身并不属于美学范畴，只有从追求魔力的心理中才能找到它的根源。但是，这种需求十分强烈，在它的影响下，造型艺术的平衡被全盘打乱了。

围绕着艺术中的真实进行的论争就是由于这种误解，由于美学与心理学的混淆引起的。要求既具体又本质地表现客观世界的真正现实主义，与迷惑视觉的（或迷惑头脑的）虚假现实主义混为一谈，后者满足的是几可乱真的幻象。由此看来，中世纪艺术似乎就没有尝过这种冲突的苦头：它既有强烈的写实性，又是高雅的精神表现，它对于由新技术手段揭开的这一幕还一无所知呢。透视法成了西方艺术的原罪。

替它赎罪的人是尼埃普斯和卢米埃尔。照相术既完成了巴罗克艺术的夙愿，也把造型艺术从追求形似的困扰中解放出来。因为绘画曾经竭力为我们制造几可乱真的幻象，这种幻象对艺术来说已经足够了，但毕竟似真非真，而照相术与电影这两大发明从本质上最终解决了纠缠不清的现实主义问题。一个画家不论有多巧，他的作品总要被打上不可避免的主观印记。既然由人执笔作画，对画像的怀疑便不会消除。所以，从巴罗克风格的绘画过渡到照相术，这里最本质的现象并不是单纯器材的完善（摄影在模仿色彩方面还远不及绘画），而是心理因素：它完全满足了我们把人排除在外，单靠机械的复制来制造幻象的欲望。问题的解决不在于结果，而在于生成的方式。

因此说，保持风格与形似两者之间的冲突是较为现代才有的现象，在感光玻璃片发明之前，恐怕还找不到这类冲突的迹象。显而易见，夏尔丹的作品中令人赞叹的客观性与摄影师的客观性完全是两码事。现实主义的危机真正开始于19世纪。今天，毕加索成了这场危机的神话般人物，这场危机涉及到造型形式存在的条件及社会学基础。现代画家摆脱了追求形似的心理，把形似与否的问题丢给了平民百姓，往后，就由平民百姓一方面把照相术与形似问题等同起来，另一方面把只求形似的绘画与这个问题等同起来吧。

因此，摄影与绘画不同，它的独特性在于其本质上的客观性。况且，作为摄影机眼睛的一组透镜代替了人的眼睛，而它们的名称就叫（法文OBJECTIF）。在原物体与它的再现物之间只有另一个实物发生作用，这真是破天荒第一次。外部世界的影像第一次按照严格的决定论自动生成，不需人加以干预，参与创造。摄影师的个性只是在选择拍摄对象，确定拍摄角度和对现象的解释中表现出来。这种个性在最终的作品中无论表露得多么明显，它与画家表现在绘画中的个性也不能相提并论。一切艺术都是以人的参与为基础的，唯独在摄影中，我们有了不让人介入的特权。照片作为“自然”现象作用于我的感官，它犹如兰花，宛若雪花，而鲜花与冰雪的美离不开植物与大地的本源。

这种自动生成的方式彻底改变了影像的心理学。摄影的客观性赋予影像以令人信服的，任何绘画作品都无法具有的力量。不管我们用批判精神提出多少异议，我们不得不相信被摹写的原物是确实存在的，它是确确实实被重现出来，即被再现于时空之中的。摄影得天独厚，可以把客体如实地转现到它的摹本上。最逼真的绘画作品可以使我们更了解被描绘物的原貌，但是，不论我们怎样雄辩，它终究不会像摄影那样具有异乎寻常的威力，以博得我们的完全信任。

于是，在达到形似效果方面，绘画只能作为一种较低级的技巧，作为复现手段的一种代用品。唯有摄影机镜头下的客体影像能够满足我们潜意识提出的再现原物的需要，它比几可乱真的仿印更真切，因为它就是这件实物的原型。不过，它已经摆脱了时间流逝的影响。影像可能模糊不清，畸变褪色，失去纪录价值，但是它毕竟产生了被摄物的本体，影像就是这件被摄物。相簿里一张张照片的魅力就在于此。这是些灰色的或黑色的幽灵般的几乎分辨不清的影子，这不再是传统的家庭画像，而是能撩拨情思的人生的各个瞬间，它们摆脱了原来的命运，展现在我们面前，把它们记录下来不是靠艺术魔力，而是靠无动于衷的机械设备效力。因为摄影不是像艺术那样去创造永恒，它只是给时间涂上香料，使时间免于自身的腐朽。

其于这种观点，电影的出现使摄影的客观性在时间方面更臻完善。影片不再满足于为我们录下被摄物的瞬间情景（就像琥珀中数百年的昆虫保存完整无损），而是使巴罗克风格的艺术从似动非动的困境中解脱出来。事物的影像第一次映现了事物的时间延续，仿佛是一具可变的木乃伊。

摄影影像具有独特的形似范畴，这也就决定了它有别于绘画，而遵循自己的美学原则。摄影的美学特性在于揭示真实。在外部世界的背景中分辨出湿漉漉人行道上的倒影或一个孩子的手势，这无须我的指点；摄影机镜头摆脱了我们对客体的习惯看法和偏见，清除了我的感觉蒙在客体上的精神锈斑，唯有这种冷眼旁观的镜头能够还世界以纯真的原貌，吸引我的注意力，从而激起我的眷恋。凭借着摄影技术创造出来的，我们不曾了解的或未能见到的世界的自然影像，大自然最终做到了不仅模仿艺术，还仿效艺术。

大自然的创造力甚至可以超过艺术家。画家的美学世界与他周围的世界是异质的，画框圈出了一个实体上和本质上迥然不同的小天地。相反，印在照片上一物像的存在如同指纹一样反映着被摄物的存在。因此，摄影实际上是自然造物的补充，而不是替代。

当超现实主义流派为了生出造型畸胎而求助于感光底片时，他们已经隐约地悟出了上述道理。因为对超现实主义来说，美学目的离不开影像对我们头脑产生的机械效应。想像与现实两者之间合乎逻辑的区别趋于消失。任何形象都应被感觉为一件实物，任凭任何实物都应感觉为一个形象。所以摄影曾经是超现实主义流派在创作中优先采用的技术手段，因为摄影取得的影像具有自然的属性：一种真正的幻象。超现实主义绘画使用制造逼真效果的技巧，并且注重细节的精确，这就是摄影术的一种反证。

显而易见，摄影的出现是造型艺术中最重要的事件。它解除了困扰，又实现了夙愿，使西方绘画最终摆脱了现实主义的纠缠，恢复了自己独特的美学。印象派的“现实主义”科学为借托，与制造逼真效果的技法截然对立；况且，只有不再注重外形的模仿时，色彩才能把外形淹没。后来，在塞尚的作品中，坚实的形态重新进入构图，但是，它毕竟摆脱了制造幻象的透视法的几何学。由机械产生的影像与绘画相颉颃，终于超过了巴罗克的形似，达到了与被摄物等同的水平，迫使绘画本身也变成了摄影的对象。

既然摄影术使我们能欣赏到直观上未必能惹人喜欢的原物摹本，又不妨碍我们去欣赏不必以大自然为参照物纯画作，从此，帕斯卡式的指责就毫无意义了。

此外，电影还是一种语言。

Ⅵ 运用科赫雪花理论遴选暴涨股

瑞典数学家冯·科赫（Helge Von Koch）1904年发表的论文《关于一条连续而无切线、可由初等几何构作的曲线》中演示，将一条线段平均插入三角形，不断递归迭代变化，最终形成与自然界雪花一模一样的曲线。因为当时的数学家无法解释这种类似雪花形状的图形，所以它被称为怪兽曲线（Koch snow Flake）。但是，这种有着六个棱角的雪花形状随后得到了新的认识，美国数学家曼德尔布罗（Beniot Mandelbrot）于1967年在美国《科学》杂志上发表了著名《英国的海岸线有多长》一文。该文认为所有的海岸线蜿蜒曲折的变化都具有自相似性和对称性，进而认为自然界的一些植物形状也是具有这种自相似性和对称性的，于是，他创立了分形理论。根据分形理论来解释，科赫雪花的形状就是海岸线的一种递归迭代变化。股票市场看起来杂乱无章的各种K线变化，使用科赫雪花理论来分析，也可以快速建立起股价波动变化空间模型，并藉此认识股票下一个波动的方向，从而掌握股票投资获利的良机。

科赫雪花是六个三角形对称性形状，按照曼德尔布罗的自相似性和对称性理论，在股价处于顶部或底部形态时，只能看见股价是处于顶峰或者低谷的一半形态，往往在股价大幅攀升或者暴跌几乎成形时，投资者才恍然大悟，这个时候为时已晚。通过对科赫雪花的解构，将科赫雪花一分为二，上部是上涨的形态，是具有三个波峰的三角形形态，下部是下跌在低谷后逐渐回升的三个三角形波谷形态，看起来上下被分开成两个部分的科赫雪花形状完全对称重合。以股价底部形态来看，几乎所有的股票日K线形态都是一样的，但是依据科赫雪花的形状来选择股票，则大多数股票就无法入选成为暴涨潜力股。大多数股票在没有爆发前，股价虽然与最高价形成三角形对称和自相似，但是股价全部低于50日移动平均线，在底部潜水，投资者不知道它们当中谁能够以最快速度脱颖而出，所以，挑选股票时，设定与科赫雪花一样形状并连续迭代变化的条件，如果符合这些条件就可以入选。科赫雪花在迭代变化时不会拖泥带水，它会进行轻盈流畅的线型飘动，因此，首先要选择形成W底后向上攀升的股票，不能选择股价跌穿50日移动平均线的股票，即使跌破也要在三天内收回50日线之上。曾经的暴涨股如大元股份、三峡水利、西北轴承等在上涨时首先对2007年的最高价进行临界点突破，放天量上行，随后对上市以来的历史最高价进行全面突破。这个过程在初始上涨阶段日成交量越大越好，股价上涨偏离50日线越远越好，技术指标MACD的值越大越好，上涨速度越快越好。

猛烈爆发超大量高速上涨的股票一般会先对最靠近的区域最高价进行强势突破，突破成功并且稳固站上之后，将会对历史最高价进行全面突破，所以，在第一次接近突破的临界点时投资者可快速介入。如西北轴承在周K线图和月K线图上先后实现了三重顶突破。科赫雪花有六个棱角，分成对称性的一半，是三个棱角，所以股价在向上波动时在月K线图上是标准的对称性形状，向上暴涨突破最高价后即形成相对历史最高价W底的科赫雪花形状。投资者在观察股票波动K线图时，需要同时观察周K线和月K线图，对历史全景图有一个了解，由此判断股票目前在什么位置运行。突破成功形成三角形形状的股票随后都会让投资者获得一定的收益，如果上涨后回调，股价不能连续跌破50日线和20日线三天以上，如果股价无法在设定的条件下涨回到20日、50日线之上，则应全部卖出。

一般暴涨股出现后，会在上涨一大段后暂时休息和调整，投资者如果不想错过别的新的暴涨股，但又不舍得原来这只老的暴涨股，可以参考20日线的运行情况，如果跌破20日线就卖出，将资金用于选择新的具有临界点突破特征的股票，但是仍然关注原来这只暴涨股的运行状况，一旦发现其重新站上20日线和50日线时可以重新买进。

总之，投资者可以找出历史上大牛股的上涨过程来进行对比分析，一般它们的月K线上都有明显的三个棱角，日K线上有很多棱角，但是不会超过九个，超过九个就是下跌的开始，除非该股股价极为便宜，例如2010年上涨的牛股天通股份，它在从2.26元开始上涨之后，扭了很多三角形波动，在第五个迭代变化时才结束小幅波动，突然跳升暴涨。

Ⅶ 雪崩的时候，没有一片雪花是无辜的！

雪崩的时候，没有一片雪花是无辜的！

——法国著名思想家伏尔泰

每片雪花都不愿意承认自己是雪崩的罪魁祸首，但其实每片雪花都对雪崩负有责任。

公众秩序的维护，公共安全的警醒，很多人认为那都是别人的事，跟自己没关系，推卸责任；都觉得不是自己的环节出了问题，但其实在结果面前谁都逃避不了责任。

人人都抱着事不关己，对社会的冷漠态度，也是悲剧发生的因素。

重庆万州公交车坠江真相公开：49岁妇女因错过站后殴打司机，两人互殴的过程中，方向失控，酿成惨剧！

15条鲜活的生命，无辜的陪葬，令人沉痛而惋惜。

事发当天，公交车上女子刘某因错过下车的站点，和司机陷入了争吵，整个过程持续了二十几分钟。当时由于原公交车道改线路，而乘客刘某本来要在一号家居馆站，结果公交车没经过那个站点，司机就建议车上的乘客，如果要在一号家居馆下车就要在南滨公园站下比较近，但是此时的刘某没有下车，接着公交车就继续行驶。

由于是本地人，在车辆行驶一段时间后，刘某发现自己错过了站点，于是上前和司机冉某理论，并靠在司机旁边的柱子上指责冉某。期间，司机也多次和她解释，但是刘某就是听不进去，后来两人言语越来越激烈，最后刘某甚至对司机大打出手！而此时的公交车还在正常行驶。

在10点8分左右，车上了大桥，司机还手打了刘某，最后再回手的时候由于摆动的力度太大，最终整个公交车直接冲向桥的护栏，坠入江中酿成这起惨剧。

其实现实生活中，很多公交车的站与站之间相隔无非几百米，或者在下一站再坐回来也不是不可以的事情，如果下错站走两步还是很简单的，大可不必和司机较劲，毕竟他身上肩负着整车人的安全。

同时，公交车司机长时间处于精神集中的状态，很容易产生疲劳，情绪上没办法一直保持良好状态，如果故意和司机找茬，司机难免会动怒，更何况是动手打司机，那肯定是很多人都不能忍的。

但是让人们心寒，遗憾，震惊的是：在整个事件冲突持续发酵升级的过程中，公交车上没有任何一位乘客出来劝说，也没有任何一个人出来拉架，他们眼睁睁的当着吃瓜群众，不想惹事，事不关己，结果在他们的漠视，冷漠的纵容下，最终大家一起被卷入了这场无辜的事件中。

这让我想起，三年前乘公交车时，遇到同样的一件事情，当时一个50出头的老太太就因为司机没看清楚还有人没上车，关门开动车，之后司机从后视镜内看到有人追公交，所以赶紧停车开门让她上车。

好了！老太太一上车，就站在司机旁边的位置大声质问了，你是干什么工作的，到站不停车，看见人不让上，我要投诉你......

司机解释道：我没看清楚车旁边有人要上车，所以就关门开走了。

老太太哪能听进去，就站在司机的驾驶位旁边一动不动，一直骂不停，司机解释了几句，看的出满脸憋着生气，但是他清楚自己在开车，生气但不说话了，老太太不依不饶的站在旁边继续骂着，车继续开着......

我转头看看车厢，车上坐满了人，还有好多怀抱小孩的老人，我当时心里真的很紧张，叨咕一句：不要再影响司机开车了，大家的生命要紧。

这时一句东北口音彪悍的喊出来了：你吵吵什么，没看见司机在开车吗，要吵吵就下去，车上人的安全还在司机手里呢！

老太太还真是不讲理的料，接着跟东北大姐开吵了.....

瞬间，满车的人把矛头指向了纠缠不休的老太太：是啊，我们大伙都在乘车的，出了事情你负责吗？面对满车厢的指责和谩骂，老太太瞬间闭口了，悄悄的坐在座位上。

透过后视镜，看到司机的脸上不再那么的委屈了，心情舒畅的开车带着大家到达目的地。

俗话说，退一步海阔天空，很多惨剧都是因为情绪把控不好导致的，因此学会控制情绪应该是每个成年人重点学习的。

但是俗话也说，压倒骆驼的不是最后一根稻草，造成13人遇难，2人失联的也不仅仅是一两人的情绪失控。

其实在面对公共安全时，每个人都要有一种责任心和意识，明白自己的职业和责任，明白自己的地位和身份，同时更要明白，很多时候身在其中，事事都是关己的。

社会上个别人产生不良的负面情绪，但是大众应该有一种责任心把危害公共安全的负面情绪降低，把有危害到自己的生命安全的行为果断制止，这样你好，我好，他好，她好，大家才能好。

Ⅷ 人工雪花是什么做的

人工雪花是将水注入一个专用喷嘴或喷枪，在那里接触到高压空气，高压空气将水流分割成微小的粒子并喷入寒冷的外部空气中，在落到地面以前这些小水滴凝固成冰晶，也就是人们看到的雪花。

理论上，井水、河水、自来水都可以作为造雪水源，但我们还是要尽量保证水源的清洁。造雪机虽然配备了高密度过滤装置，可以过滤掉水中的泥沙和杂质，但是一些细微的杂质如果长时间的在造雪机的喷嘴和核子器中积累，还是会影响造雪机的造雪量。

原理

自从韦恩·皮尔斯利用一个油漆喷雾压缩机，喷嘴和一些用来给花木浇水的软管造出一台造雪机以来，造雪机的基本原理并没有任何变化。

原理听起来很简单，但是实行起来却要困难和昂贵得多。在北京及东北地区独特的气候条件，结果是气候条件在几千米的范围内会有显著的变化。

Ⅸ 电视上的“雪花”和宇宙微波背景辐射有关系

电视上的“雪花”和宇宙微波背景辐射有关系。因为电视机天线接收了来自“大爆炸”后距离地球800亿兆英里，接近140亿年前的宇宙微波背景辐射。

雪花屏其实来自宇宙大爆炸，138亿年前宇宙曾经发生过一次非常剧烈的爆炸，当时地球上还并没有人类，爆炸冷下来后，波长拉伸、它们转化成了可见光，并从蓝端移向红端，进而变成微波，最终成为无线电波。

无线电波无时无刻不在宇宙内散发，也传向地球，被称为宇宙微波背景辐射，这就是大爆炸自身的回声，也就是大爆炸的余晖。像海洋般的光辐射，其散发的热量至今未完全消退。

当地球上卫星通讯系统的出现，电视机所接收的信号是电磁波辐射，而宇宙微波背景辐射也同样是电磁波辐射，所以电视机收到一些宇宙微波背景辐射也是很正常的。在电视机的屏幕呈现出来的雪花屏，就是来自宇宙的辐射波。

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理论声称，这些不规则性存在的结果，是背景辐射中应该有涟漪，也就是仪器指向天空不同部位时，温度应该有细微差异。预言的差异非常小，只能从高出地球大气干扰的太空进行测量。

1992年4月，美国宇航局宣布COBE(宇宙背景探险者)卫星发现了涟漪，大小正好与标准大爆炸模型预言的准确符合。这个发现被欢呼为大爆炸理论的最后胜利，它证实宇宙真正是在一个确定的时刻、在一个热辐射火球中起源的。

因此，宇宙诞生方式的一个结果，是它今天充满了微波背景辐射，恰如微波炉中的微波，不过它的烹调温度相当低，比-270℃还要低一点。其实你并不需要用射电望远镜探测它。由于背景辐射在宇宙中无处不有，任何普通电视天线都能捕捉到。

如果你将你的电视机调谐到电视台播送节目所用频率之间的某个频率，你将看到屏幕上全是跳动的白点，听到咝咝的噪声，这些白点和噪声有时称为天电。引起跳动的白点和咝咝的噪声的外来‘信号’中，大约1%实际上是宇宙微波背景辐射，它是大爆炸直接播送到你居室中的。

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