2017网络大电影质量

Ⅰ 网络大电影走向精品化的关键是什么

近年来，网络大电影迅猛发展。网络大电影如何走向精品化，关系到网络大电影能否可持续发展。

现阶段，网络大电影既以网络为安身之地，就不可能不遵循技术、社会与心理三重意义上的网络协议；既以电影为精神旨归，就不可能不尊重技术、社会与心理三重意义上的知识产权。网络大电影名称中的“大”，是指这种艺术样态和微电影、院线电影之间的区别。若读作“网络+大电影”，是指它比先前的微电影篇幅大、投资大、回报大；若读作“网络大+电影”，是指它虽然比院线电影投资小、周期短、门槛低，却依靠网络大平台、大流量、大气氛，而勇敢地挑战院线电影。

在中国古典美学中，“大”拥有不同于此的概括——“有容乃大”。所谓“大”，兼有巨大、长大等含义。如果以此来审视、分析，便不难发现网络大电影的优点：在各种形态的网生资源中，它的信息容量颇为可观（“大得多”），不仅和其他视频资源相比如此，与文本资源、音频资源等相比皆然；在各种形态的电影产品中，它的发展速度令人惊叹（“大得快”），不仅和院线电影相比如此，与微电影相比亦然。前者体现了它在横向传播中的优势，后者体现了它在纵向传播中的优势。从这个角度来讲，我们有理由对网络大电影寄予更高的期待。在网络大电影未来的发展中，有两个关系需要理顺：一是网络协议与知识产权的关系，二是信息容量与发展速度的关系。

就前者而言，精品化不能满足于豆瓣评分高、弹幕好评多（这是横向传播所要求的评价，也是体现网络协议要旨的评价），而且要引入时间维度，通过适当的作品回顾展评，来判定客观效益与历史价值（这是纵向传播所要求的评价，也是体现知识产权要旨的评价）。就后者而言，精品化不能过分强调向院线电影靠拢，否则便可能因为单纯追求扩大信息容量，而牺牲在发展速度上的优势；同时，也不能过分强调向微电影靠拢，否则便可能因为单纯追求短平快，而牺牲在信息容量上的优势。比较合理的选择，也许是“充实而有光辉之谓大”。“充实”，可视为衡量信息容量的标准，指网络大电影贵在言之有物，而非单纯以篇幅论短长；“光辉”可用来品评网络大电影的发展速度，亦即当“恒星”而不是“流星”。因为，人们固然欣赏流星划破夜空的短暂之美，但更欣赏恒星耐人寻味的长久之美。

网络大电影，是指私人团队拍摄，自己当导演，时长超过60分钟以上，拍摄时间(三个月到一年左右)，规模投资(几百万元到几千万元)，电影制作水准精良，具备完整电影的结构与容量，并且符合国家相关政策法规，以互联网为首发平台的电影，符合国家政策，也可以在电影院上映。

代表作品：《不良女警》、《猎灵师之镇魂石》、《后备空姐》、《校花驾到之人鱼校花》、《十全九美之真爱无双》、《我的极品女神》、《老九门番外之二月花开》、《四平青年之浩哥大战古惑仔》、《仙班校园》、《血战铜锣湾》、《王牌御史之猎妖教室》、《山炮进城2》、《忍者传说之高校争霸》、等。

2017年7月18日，教育部、国家语委在北京发布《中国语言生活状况报告(2017)》，网络大电影入选2016年度中国媒体十大新词。

Ⅱ 现在影视投资还有没有搞头想投几部网剧和网大

据了解。国家电影局12月31日统计的数据，电影票房达到了600亿，最近几年影视市场迅速发展，互联网、金融等行业都开始慢慢向影视进军，可见影视行业市场的强大。想要投资，就要先对公司、团队、剧本有所了解，不能乱投，因为还是有些烂片子的。由此可见影视投资还是很可观的。

Ⅲ 网络大电影《逆转杀局》有何看点

由易博星光影业、北京路易互动信息技术有限公司出品，校园星工场、北京之羽文化传媒有限公司、北京天台音乐文化有限公司及至城影业联合出品的精品网络大电影《逆转杀局》今日上线。

影片由知名导演杨博执导监制，温岩晶编剧，携香港知名演员骆应钧、贾晓晨及内地知名演员曲少石、吴翼男等领衔主演，同时还有台湾演员吕佳容、内地小鲜肉杨玉丰、张珀凡，人气主播李宥儜，青年演员陈嘉雯等倾情加盟，两岸三地群星汇聚，是一部演技与颜值双双在线的良心巨制。

影片延续《渣男的100种死法》第一部故事背景，讲述曾经专为惩治渣男而诞生的组织天启联盟，由于联盟成员Jade在龙城的意外事故而展开天启联盟全员缉凶。天启联盟成员催眠大师禾女鬼、黑客专家BOBO、暴力打手AK组成的美女阵容，联手龙城通逗逼大理与龙城势力大哥洱海、三弦、伊森、欧阳花及老冤家Gary展开了一系列充满悬疑与刺激的局中局。

《逆转杀局》这部影片的创作灵感源自“佛家八苦”的概念，将每个角色赋予相对应的“八苦”角色，在层层迷局与不同的人格之中去找寻”八苦”的源头并最终化解，其中正反派角色的设定极具鲜明的立场特色，使得片中的渣男亮点被重新诠释，让故事内容不仅丰富好看，同时很多情绪能够引人深思，突破以往网络大电影短平快的快餐文化。

为了配合电影音乐风格，除电影独立作曲外还衍生出由王楚轩演唱的片尾曲《当局者迷》，及片中饰演BOBO角色的李宥儜演唱的插曲《谎言》，两首音乐为影片带来的主题元素使影片更加增色。

影片《逆转杀局》最大的亮点在于内容上的创新与制作水准上的态度，弱化了充斥当前电影市场的三俗情节及捞金思想。导演杨博说：“一切付出，只为做出一部有良心的电影。”事实证明关于这一点《逆转杀局》做到了！为保证影片质量，电影《逆转杀局》筹备制作周期长达九月，总投资近300万元，不仅在演员阵容上首选老戏骨、优秀青年演员，在剧组配置上，也吸纳了两岸三地行业翘楚。最终《逆转杀局》用其独特的风格化影像和扣人心弦的故事完美揭示了导演杨博所要表达的精神内核。影片的高质量高水准当属一众网络大电影中的翘楚和良心担当！

“一念执，千样苦楚来”。渣男诚可恶，释怀价更高，人不愿意放下执念，是因为心有所不甘，如能学会承受曾经不甘的过去，才能得到内心真正的安宁。就是今天，2017年最受期待的网络大电影上线！让我们一同感受，人生八苦，你在经历哪一种？

Ⅳ 网络电影会发展壮大到拯救国产电影吗

作者| 黎学鹏、周迪

2017年，广电总局对网络电影的监管进一步加强。6月1日，总局印发《关于进一步加强网络视听节目创作播出管理的通知》，要求网络电影等视听节目要坚决反对不良风气、抵制传播不正确价值观；6月22日，《二龙湖浩哥》系列、《我的室友是狐仙》《打狼之我命由己》、《簋街的鬼》等40多部热门网络大电影因不符合政策规定而被下架；6月30日，中国网络视听节目服务协会发布《网络视听节目内容审核通则》，明确规定能拍什么、不能拍什么。

2017年，网络电影在发展过程中涌现了很多具有电影质感精品化网络电影。在影片类型上，也是“百花齐放、百家争鸣”：《佣兵的战争》、《中华兵王》、《特种兵王2之使命抉择》等战争军事题材，以精良的制作、热血沸腾的战争场面俘获观众心灵；《寻龙契约》、《魔游纪》等奇幻类影片，带给观众超现实的非凡体验；8月11日，在爱奇艺独家上线的动漫电影《星游记之风暴法米拉》，又开创了首部网络付费动画电影的先河，并以精良的制作、重新制定的人设，吸引了众多新、老粉丝的加入，影片上线仅三天，在爱奇艺电影频道和动漫频道的累计播放量就轻松突破2000万。

在网络电影变革调整的新发展期，投机倒把、妄图通过网络电影挣快钱而轻视电影内容和品质本身的现象会被渐渐杜绝，精品化作品会不断增多。对网络电影的认识将回归正确，对网络电影市场的理解将回归理性。

艺术创作需要符合一定规律，网络电影的精品化需要团队的磨合和对内容进行深度开发，而这些都需要时间。这就意味着，我们的创作者和投资者都需要耐得住寂寞，懂得尊重艺术和艺术创作的规律。

进入2017年下半年后，随着我们对市场变革的适应性不断增强、对电影制作的专业性不断提高和各视频网站对网络电影市场的重新布局，相信网络电影市场在经历过这一轮变革所带来的“阵痛期”之后，一定会迎来更健康和可持续的发展局面。

面对新兴的网络电影市场，我们确实要更有耐心，正确面对成长过程中所必然要经历的挫折。调整思路，砥砺前行，再出发！

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Ⅳ 近40部网络电影分账破千万，网大的春天来了吗

客观地讲，一部电影的好坏，并不会因为它的播出形式而发生质的改变，而网络电影的回暖，在一定程度上让我们对整个行业抱有了更多的期待。网大的春天来了吗？确切地讲，网大的春天一直都在，只是人们对事物的感知程度不同罢了。

以往的网络电影常常与“劣质”“low”这样的贬义词相关联，流水线产品一般的网大不仅剧情毫无新意，演员的演技也是一言难尽，甚至大部分电影会用性感惹眼的宣传海报做噱头，这种低端的营销方式使人反感。

虽说目前的网络电影与院线电影仍存有一定的差距，毕竟在家观影与在影院观影的观感是不同的，影院的巨幕与收音给观众带来的视觉与听觉上的体验是网大无法取代的，但不可否认的是，随着制作质量越来越精良，网大的发展正在更新换代，属于网络电影的春天，相信在不远之后就会到来了。

Ⅵ 调整来临，网络大电影或将不只是网络大电影

文 |孟永辉

作为衍生于互联网与影视行业的孪生体，网络大电影从一出现便吸引了很多人的目光。在影视用户逐步从线下的影院向线上的视频网站转移的过程中，网络大电影的出现丰富了原本已经形成的影视类型，并用一种新奇的表现方式获得了很多年轻用户的青睐。

门槛低、成本少、周期短是网络大电影比较显著的特征。正是这种特征让网络大电影从一开始就能够与互联网产生密切联系，借助视频网站能够轻松实现传播。在经历了井喷式的发展之后，网络大电影的发展开始进入到一个新的发展阶段。

很多人将网络大电影的飞速发展归因于互联网飞速发展带来的巨大发展机遇上，互联网与传统行业不断产生联系，在颠覆原有思维逻辑和产品逻辑的同时，同样让它与传统行业衍生出更多新奇的产品类型。尽管这种说法并不是特别全面，但是至少能够说明互联网对传统行业的改造能力。

正如前文所说，尽管网络大电影经历了一个井喷式发展的过程，但是我们并不能因此确定网络大电影的未来还会继续呈现这样一种发展态势。和所有事物一样，网络大电影同样需要一个深度调整的过程。

井喷式发展过后，调整在所难免

网络大电影的飞速发展期正是互联网行业与传统行业深度融合期，在这段时间里，只要能够发现互联网与传统行业的结合点，找到用户感兴趣的地方，就能够获得一次不错的发展机遇。网络大电影正是在这样的背景下产生的：传统院线电影的供给能力无法满足人们精神需求的不断提升最终让院线电影有断档期，而作为一种周期性短的产品类型，网络大电影能够填补院线电影的空档期，满足用户在观影方面的需求。

借助互联网的力量来改变原有的影视产品供给逻辑，通过增加影视产品在互联网端的供给来满足人们不断提升的精神文化需求。这种基于互联网思维的影视产品供给思路在迎合了广大年轻用户群体的同时，同样为我们思考当前的影视产品类型提供了好的方向。

网络大电影正是因为与互联网有这样一种天然的联系，所以在它出现之后的很短时间内就获得了飞速发展。根据爱奇艺公布的数据显示，2014年网络大电影的数量为450部，2015年的数量增长到700部，而在2016年则突破了2200部。这样的发展速度完全可以用井喷在形容，而在这些井喷式发展的背后，我们又能够看到一些其他现象。

第一，互联网用户不断增多导致的需求量不断增大。有多少需求就有多少供给，网络大电影数量的飞速增长从另外一个侧面恰恰反映出整个市场对于网络大电影需求的不断增加，而需求增加的背后则是用户群体的不断扩大。网络大电影用户群体的来源则是我国不断壮大的网民群体，可以说正是由于我国不断壮大的网民群体才为网络大电影输送了源源不断的用户。

第二，参与网络大电影创作的人员不断增加。其实，网络大电影市场与之前火爆的网络小说市场有着几分相似之处，那个时候的网络小说市场之所以异常火爆是因为不断有人加入到网络小说的创作过程当中，为网络小说市场不断输送新的作品。网络大电影也是如此。网络大电影数量的不断增长的背后正是网络大电影参与人数的不断增加。其实，网络大电影参与人数的不断增加主要是因为很多人，特别是青年导演将网络大电影看作是实现自己电影梦想的一个有效途径，壁垒深重的传统电影市场让很多青年导演想要加入到导演的行业中，但却显得有些力不从心。网络大电影这种新奇的表达方式让青年导演能够借助一个小团队，一个好剧本等要素就能够轻松参与到网络大电影的拍摄过程当中来。广大青年导演的参与让网络大电影的产出数量获得了巨大提升，最终实现了飞速发展。

第三，网络大电影的更新速度很快。各种类型的网络大电影涌入到市场内部最终让市场本身从蓝海变成了红海，想要获得足够多的推荐位和用户关注，网络大电影的创作者们就必须不断快速地生产作品，这样才能保证自己的作品不会被其他作品所取代，并最终更多与用户见面的机会。网络大电影创作者不断输出作品让网络大电影的数量呈现出一种飞速发展的状态，并让更多的创作者进入其中。

在这些原因的共同作用下，网络大电影出现了飞速发展的势头。网络大电影这种繁荣的发展势头同样带动了相关产业的发展，围绕着网络大电影的一些衍生产业开始出现和发展起来。为解决创作者的资金难题而出现的影视众筹的飞速发展正是这种势头的真实写照，以京东众筹、聚米众筹、苏宁众筹为代表的众筹平台，通过众筹的方式帮助越来越多的创作者实现网络电影梦，正是网络大电影井喷式发展的正是写照。

井喷式的发展背后总是蕴藏着调整的力量，网络大电影行业也不例外。尽管网络大电影在短短几年的时间内就获得了飞速发展，但是我们依然不能确认这个行业已经发展非常成熟。随着国家监管的加剧以及用户消费方式的转变，网络大电影发生深度调整机会正在一步步增大。

网络大电影未来调整的方向在哪？

网络大电影的供给方式和基本运作逻辑最终决定了其在未来将会面临调整。一味地为用户提供网络大电影，而忽视了用户需求的改变；单纯地依靠视频网站的流量获取用户的关注；缺少技术和质量的提升，一味地博取用户眼球……这些网络大电影当前的发展模式都在告诉我们调整就在未来的不远处。既然网络大电影的调整在所难免，那么，未来网络大电影究竟有哪些调整的方向呢？

深度IP化将成网络大电影未来发展主流。我们都知道，检验一部网络大电影是否能够成功的一个很重要的标准就是这部网络大电影的播放量。而决定网络大电影播放量的主要有两个方面，第一是网络大电影本身，第二是视频网站平台。而一部网络大电影能够获得视频网站平台的流量，其中一个很重要的考量标准就在网络大电影本身上。

深度IP化无疑是决定一部网络大电影质量的先决条件。这里所说的深度IP化，其实很很多含义。它包括剧本的IP、题材的IP、演员的IP、制作团队的IP等诸多方面。这些IP化共同汇聚在一起形成的深度IP化，最终决定了这部网络大电影能否吸引足够多的用户，能否让视频网站心甘情愿地将流量输送给这部网络大电影。

因此，在未来，深度IP化将会成为所有网络大电影都会努力一个主要方向，因为只有抓住了头部内容的深度IP化，才能保证创作者们生产出来的网络大电影足够优质，足够有爆点，足够有吸引力，足够让更多的用户进行关注。抓住了头部内容的IP化就能够抓住了网络大电影成败与否的真正命脉。

制作精细化能让网络大电影走得更加长远。粗制滥造是当下人们对于网络大电影的既定印象，这同样让很多网络大电影仅仅只是充当了数量而已，并不能给用户带来真正的情感触动。尽管2016年的网络大电影数量超过了2200部，但是又有几部网络大电影真正被用户记住呢？可以说很少吧。那么，为什么网络大电影拍了这么多，被用户记住，或者是给用户带来触动的作品却这么少呢？其中一个很重要的原因就在于网络大电影的作品本身的制作并不够精细，存在粗制滥造的情况，如果网络大电影的制作水平不提高的话，势必会失去在互联网红利下积累起来的用户，陷入到用户不断流失的负面循环当中。

网络大电影在未来必须走精细化发展的道路才能从根本上改变它在人们心目当中的既定印象，通过作品来赢得用户，获得流量才是网络大电影未来发展的一条正道。随着网络大电影草创期的结束，单单靠博取眼球的方式来获取用户的方式必然无以为继，真正精细化制作的内容才是网络大电影持续获得用户的杀手锏。尽管当前网络大电影业内对于制作精细化的方向有一个较为一致的认识，但是由于网络大电影成本方面的限制，可以预见在网络大电影精细化的过程中必然还会遭遇到资金、人才等方面的诸多问题。

工业化输出将让网络大电影与院线电影殊途同归。当前，网络大电影的产出模式依然是以小团队、小制作的形式来展开，这种产出方式一个很大的问题就是让越来越多的人参与到网络大电影行业当中来。这种模式的优点在于它能够让很多青年导演借助网络大电影的方式实现自己的电影梦想，并因此在极短的时间里生产出了足够多的网络大电影作品，让网络大电影成为一个十分火热的行业。

除了这些优势之外，当前网络大电影的产出模式无法形成一个有机顺畅的输出通道，对于网络大电影的质量缺少一个相对科学合理的标准，最终导致网络大电影行业内部内容鱼龙混杂，良莠不齐，这种产出逻辑不仅不利于网络大电影的发展，而且对于参与其中的创作者们同样得不到提升。网络大电影想要获得更大的发展必然会走向工业化输出的道路，最终达到和院线电影相类似的殊途同归的效果。

工业化输出的一个很大的特点是电影工业的制作、发行、衍生品开发等诸多领域形成了一整套较为完备的输出模式，每一个工种之间形成了较为完备的运作标准和方式方法。网络大电影未来想要形成规模，必然要走向这样一条类似院线电影的发展道路，从当前我国影视行业发展的水平来看，这种工业化输出的美好愿景还需要很长时间才能实现。尽管路途比较曲折，但是我们坚信这将会是网络大电影未来发展的一个主要方向。

生态化运作让网路大电影不只是网络大电影。当前网络大电影的盈利点依然停留在网络大电影本身上，对于网络大电影衍生品的开发以及衍生体系的开发都停留在一个相对初级的阶段，未来随着互联网对网络大电影的推动作用逐渐减弱，网络大电影想要获得更大发展，必然需要探索新的盈利模式。而对网络大电影进行生态化运作，从不同的点找到盈利点则能够让网络大电影真正摆脱单单靠播放量进行盈利的单一模式，获得更多的赢利空间。

在对网络大电影进行生态化运作之后，网络大电影或许不再是现在意义上的网络大电影，它具有了更多的内容和意义。比如，我们能够借助网络大电影的拍摄场景与当前比较火爆的新零售结合在一起，将网络大电影看作是一个线上的渠道，将网络大电影的拍摄场景看作是一个线下的渠道，通过两者之间的结合来实现相关商品的销售，达成网络大电影的多点变现。

网络大电影在经历了井喷式发展后，必然要经历一个调整的过程。网络大电影的调整是对现有发展思路和逻辑的一种梳理，更是对未来发展方向的一种探索。正如所有互联网的产物一样，当互联网对于它们的拉动作用逐渐变小，新模式、新方法或许将会成为接下来发展的主题，网络大电影同样如此。

Ⅶ 《老九门之青山海棠》的评论褒贬不一，网络大电影的出路在哪里

新上映了一部网大，叫《老九门之青山海棠》。“老九门”这三个字，本身就是一个IP，有庞大的流量群。就冲着这三个字，这部网大也能赚得博满盆满。但是对于这部网大，评论却是两极分化。看了一下播放平台的评论，多是好评，豆瓣电影上的评论，基本上都是差评。

差评的原因所在，是几乎所有网大共同的问题

第一，剧情老套；第二，逻辑有问题。而这部剧网大还有一个非常糟糕的问题，那就是配音问题，很多观众发现，台词和口型对不上，这给观影带来了很不好的体验。

而现在的网大，时长一般只有一个小时多一点，一个小时的时间，能表达出多么精细的东西呢？所以网大想要越来越优秀，先要解决的一个问题，是解决如何在不水剧情的情况下，将时长拉长。

Ⅷ 片单|2017豆瓣评分7分以上的十部高质量华语片，你看了多少

2017年已经过去了大半年，还有两个月就要迎接新的一年了，那么在2017年的这十个月里，有多少华语片是值得一看的呢？我这里整理了一份片单，主要包含在豆瓣七分左右或七分以上的佳片，共计十部。

好了，废话少说。

豆瓣：7.4

抖不完的包袱，说不尽的梗，笑到抽筋的台词，说的就是它。这部电影总体来说，质量是比第一部要高的，没看过第一部的也不会影响你直接看第二部。电影虽有各种恶搞却也致敬了很多电影中的经典人物，如果你最近心情不好，为什么不看看呢？人生已如此苦逼干嘛不看笑哈哈的片子。

豆瓣：7.3

这部电影相对于上一部杀破狼2来说，少了吴京（去了隔壁拍战狼2），多了吴樾的加入，但是电影依然精彩，这一次古天乐一改上一部黑暗boss形象，以一个女儿被绑架的警察爸爸身份来出演主角。吴樾饰演一名泰国警察协助破案。剧中的动作戏也依然是拳拳到肉，特别是托尼贾的动作看过杀破狼2的人一定会找到共同点的。虽然少了一个像张晋那样碾压主角的反派实力boss，但是这部却更加温情。爱好港片的人肯定是不会错过这一佳片的。

豆瓣：7.4

作为今年的票房冠军，战狼2已经侧面的表现了该片的影响力。作为主旋律片，这是一部把商业片成功糅合和转型的代表，毕竟国家已经派它去冲击奥斯卡了。。当然用弹簧床接导弹、人肉手臂举国旗都不是事，毕竟吴京已经拿命去拍电影了。

（张翰出场时戴着大红色骚气beats耳机委实像个熊孩子）

豆瓣：7.8

当所有人都被蒙蔽双眼，你会冒着生命危险站出来指出什么是真实吗？

这是一部在隐喻中尽显复杂人性与社会的片子，不可逃脱的花生镇，不可违反的机制，不可置疑的头目，还有  徐锦江“本色出演”的太子。

豆瓣：7.4

首先，张震还是一如既往的帅！还有从《我的前半生》赶来的雷佳音，当然人家已经不是出轨的渣男，而是一个先邪后正的角色，张译演的角色也是复杂到难以说他为哪路人，只为谋活路罢了。杨幂......依然很努力。

这一部较上一部来说是更优秀的，主要体现在服装、道具和具体的动作设计上，有兴趣的可以去读桑林的《电影动作设计》，就是以本电影为例详细的阐述了具体动作细节上的设计。

当然这部电影还有一个伪命题，叫做“为什么会有女人不爱张震”。

豆瓣：7.4

这部电影能够在当下众多青春片中脱颖而出，足以说明片子的底子基础是好的，它更好演绎了青春该有的姿态，其中和风和二次元文化的完美糅合利用也让观众们叫好。二次元爱好者和学音乐的小伙伴们值得一看

豆瓣：7.0

许鞍华导演的新作，依旧细腻，依旧娓娓道来。这部作为主旋律而又文艺的电影，相对于激扬热血《战狼2》的确是少了一些大众的喜欢，但它依然是一部质量上乘的佳片。

电影周迅扛大旗为主角，梁继辉是惊喜。建议选个安静的环境静下心来慢慢欣赏。

豆瓣：7.2

美国有《蝴蝶效应》，西班牙有《看不见的客人》，中国有《记忆大师》......好吧，这么比较可能有人要打我，但是我还是想说这部电影非常值得一看，可以说黄渤演的劲很足，最后的反转也是在意料之外，导演说了，看了一遍的人一定要再看一遍找细节。嗯，我看了三遍，还是找出点东西的。

在电影院看的时候，最令我感动的莫过于片尾：黄渤与徐静蕾相拥然后响起林忆莲的《我不能忘记你》的那刻，因为在悬疑与科幻下，这也是一部本质上反映家庭问题的电影。

豆瓣：7.2

作为“志明与春娇”系列的第三部，这部电影一上映就是褒贬不一。我觉得在感情上对待的态度不同可能是这个电影褒贬不一的一个重要原因。

感情中的七年之痒和人的中年危机共同织造了这部电影，我觉得你幼稚、不能给我安全感，而我又如此的离不开你。

此处引用毛姆《面纱》中很经典的一句话：

豆瓣：8.2

（这个豆瓣是归到电影里去的）

小戏骨们已经开始完虐那些该拿大满贯的影人们了，自从去年的小戏骨之红楼梦后，他们又瞄上了三国，但是不得不说这群小演员们的演技确实是可圈可点。同样今年10月份新上的《小戏骨之刘姥姥进大观园》也是在豆瓣评分高达9.2，就看看图中的辣么美丽的小貂蝉，你真的不去看吗？

目前今年上映的在豆瓣达七分的电影就是以上十部了，接下来的两个月，华语片值得一看有张艾嘉导演的《相爱相亲》，豆瓣已经达8.3分了，这部电影也会在11.3日在大陆上映。另外还有象征中美友好由刘亦菲主演的国际文化交流片之《烽火芳菲》；王晶的《降魔传》，还有上映日期是个谜的《芳华》等等。所以感觉接下里值得一看的好片也还有不少，我已迫不及待。

Ⅸ 网络电影在行业中起了怎样的作用

网络电影在行业中起到了催化与促进的作用。

一般上院线的电影都是大成本大制作，请的都是大明星来保证票房。

对于小制作，小成本，高质量的电影，完全是打压态势。

随着网络电影的崛起，让人们看到了电影的良好的生态环境。

所以说，网络电影起到了对影片质量的催化与促进作用。

Ⅹ 《奇门遁甲》：低制作、无明星的网大，为何口碑犹胜徐克导演呢

2020年的《奇门遁甲》脱胎于2017徐克导演的《奇门遁甲》，背景设定极其相似，但无论从剧情，人物塑造或者是制作，都超过2017那一部，今年这部网络大电影，给人带来意料之外的惊喜。

《奇门遁甲》一片，共有三个版本，1982袁和平导演的老版本，创下了一代经典的名声。

网络大电影在我国一向不是很出彩，似乎电影不带上院线二字，便意味着粗制滥造，角色空洞，剧情假大空，但本片的确更改了以往我们对此的印象，至少从两部《奇门遁甲》相比较，2020年的网络大电影远比2017年的院线电影出色太多了。

记得，当初2017年《奇门遁甲》上映之时，大多数买票观看的观众，都为自己花钱看了这么一部烂片后悔。

总之，希望中国电影无论是制作方，导演还是编剧，都能够严格要求电影的质量，烂片能够少一些，值得人看并意义深刻的电影能够多一些，特效是电影圈粉的地方，但角色和剧情才是电影的核心。