2018湖南微电影招标

Ⅰ 电影《大寒》主要讲了什么

《大寒》是由阳泉广电传媒有限公司出品的一部真实反映日军侵华战争期间施行“慰安妇”制度，揭露日军暴行的故事片，由张跃平执导，吕品品、房伟编剧，鲁园、许薇、李可等主演。中国慰安妇问题民间调查者张双兵参演并纪实讲述。影片故事根据幸存者真实经历改编，反映了侵华日军据点“强征慰安妇”的历史事件，该片于2018年1月12日在中国内地上映。

Ⅱ 电影纵横千里之铁凤凰的主要演员

1、罗昱焜饰战玉

罗昱焜，1992年4月27日出生于山东省淄博市临淄区，中国内地女演员，毕业于北京电影学院表演系2010级本科班。2013年，罗昱焜与李雪健联袂主演微电影《父亲》，获得2013年北京电影学院摄影系第七届“先力奖”金奖。

2、侯耀华 饰 庞德海

侯耀华，男，满族，1946年12月23日出生于北京市，中国内地男演员。中国戏剧影视研究院副院长兼艺术总监。已故相声大师侯宝林次子，侯耀中之弟，已故相声表演艺术家侯耀文之兄，大学文化程度，长期活跃在文艺舞台，在小品、话剧、主持等方面都有脍炙人口的表现。

(2)2018湖南微电影招标扩展阅读：

其它相关介绍：

该片展现了铁路公安乘警与贩毒团伙斗智斗勇，剧情惊险精彩，彰显了公安民警信仰的力量与责任担当。2019年1月8日，电影《纵横千里之铁凤凰》斩获2018年度电影频道百合杯表彰典礼最佳故事片。

该片讲述了乘警长战玉在与乘警组同事出乘前偶遇一名突然死亡的男子。男子在垂死前将一物偷放进乘警蔡荫身上。战玉等人与同事交接后继续登车出发，让他们没有想到的是，随之而来的一系列异常情况，危及着整个列车的安全。

Ⅲ 四川电影电视学院邮编 附地址和介绍

一、四川电影电视学院邮编是多少 四川电影电视学院的邮编为610037，该校地址位于四川省成都市金牛区西华大道593号，是经中华人民共和国教育部批准的国内第二所以电影命名的全日制普通本科院校。
二、四川电影电视学院简介
四川电影电视学院是经教育部批准、继北京电影学院之后国内第二所以电影命名的全日制本科院校。学院创建于1992年，前身为四川师范大学电影电视学院，25年来已为央视、凤凰卫视和全国34个省级电视台、400余个市级电视台以及国内电影界输送了万余名影视专业人才。著名演员李易峰，央视主持人李佳明、施丹，湖南卫视主持人谢娜、杨乐乐，凤凰卫视主持人黄橙子、崔莉，中国新闻社常驻联合国记者、中国新闻摄影金镜头银奖获得者廖攀，中央电视台《新闻联播》栏目著名记者关舟，电影《美人鱼》、《狼图腾》出品方之一的制片人张鹏程，著名配音演员、甄子丹御用配音陈浩，陕西卫视总监郑毅，西藏电视台副台长、广电总局“走出去”先进个人漆家颖，中国播音主持界最高奖“金话筒”金奖获得者宁远、周珊等，均是川影的优秀毕业生。学院历年毕业生就业率均达96%，被誉为“中国影视人才四大培养基地之一”。

学院位于“天府之国”的成都市，拥有金牛和安仁两个校区，占地面积2100亩。截止2016年，学院设有普通类（艺术类）本科专业12个，专科专业17个，在校生逾万人。学院师资雄厚，拥有一支理论、实务、创作一体化的教师团队，近半数是来自影视行业一线的专业人士。副高以上职称的教师占总数的34%，硕、博士占47%。其中，享有国务院政府特殊津贴专家5人，荣获国家级“飞天奖”7人、“金鸡奖”4人、“金鹰奖”3人、“五个一工程奖”8人、“金话筒奖”2人，获省级“十佳主持人”4人。

学院十分重视实践教学，建有影视制作实训中心、播音主持实训中心、影视表演实训中心、戏剧影视美术实验中心等9大校内实训基地,还与中央电视台、凤凰卫视、湖南卫视、东方卫视、中国教育电视台、北京人民广播电台、四川电视台、成都电视台等各级广电传媒机构签约建立校外实习实训基地共计249个。众多的校内外实训基地完全保障了每个学生不低于1000课时的影视传媒实务操作训练。

严格而紧密结合实务的教育培养出学生很强的专业能力。2008年以来，川影学生作品在 北京大学 生电影节、全球华语大学生影视大赛、上海大学生电影节、平遥国际摄影展、中欧国际青少年电影节以及各级各类播音员主持人选拔赛、微电影比赛等大赛中，斩获各类奖项共500余项。2015年底，川影与北京电影学院签署战略合作协议。双方将在学科专业建设、师资培养、尖子生培育、研究生教育、教育资源共享、作品联创等方面开展全方位合作。

据2013年新浪、网络等网站的全国专业艺术院校排名，学院播音与主持艺术专业列全国第四，戏剧影视导演专业列全国第三，表演专业列全国第九。在中国科学评价研究中心（RCCSE）、武汉大学中国教育质量评价中心联合中国科教评价网发布的2017-2018中国大学本科专业排行榜中，川影播音与主持艺术专业在本专业排行榜中名列全国第三、西部第一，摄影专业、戏剧影视导演专业均排名本专业第六位。川影的办学质量受到行业与社会的一致好评，已经形成了较强的品牌影响力。

学院被省市两级政府授予“园林式单位”称号，校园环境优美，艺术氛围浓郁。学生住宿条件优越，均为4人/间的标准配置，同时配备电话、网络和电视等。川影校园文化丰富多彩，每周举行的精彩专业活动及社团活动更是学生向往的心动时刻。

学院重视开展国际合作培养，现已与美国的南加州大学电影学院、纽约州立大学、东南密苏里州立大学、黑山州立大学、波尔大学、戈申学院、特洛伊大学、纽约电影学院以及英国的伦敦艺术大学、韩国的清州大学、泰国的博仁大学等建立了“在校生校际交流联合培养计划”， 开展了“3+1”及“3+2”双本硕连读、“2+3”专本硕连读、“2+2”双本连读、“1+3”或“2+2”专本连读等留学项目。

学院积极开展国际文化艺术交流，通过举办各国电影周、国际音乐舞蹈演出、国际电影论坛等方式，让学生与国际大师近距离接触，感受世界传媒艺术的魅力，体会不同文化的差异。现已举办过美国、德国、波兰、西班牙、加拿大、法国、澳大利亚等多国电影周。西班牙驻华大使馆佩雷斯女士、20世纪FOX电影公司副总Greg Lombard、加拿大电影局总裁Tom Perlmutter、德国著名导演VolkerSchlndorff、以色列著名导演Dan Wolman、荷兰著名导演Pieter Fleury、德国资深演员Antoine Monot Jr、著名特效大师Richard Taylor等均莅临学院访问讲学。美国中俄克拉荷马大学更是多次来院访问，并签订共建影视基地战略合作协议。

展望未来，川影将坚定地走应用型大学“产学研”一体化发展之路，更大力度地践行在创新艺术人才培养模式方面敢为人先的办学理念。作为四川省文化产业重点项目，投资逾5亿、已于2016年开建的“川影文化创新创业园”，首创了“高校+影视文化园”的新业态。园内将兴建民国街区、中国小镇老街区、国家级专业摄影棚专区以及大学生创业园、互联网+创意中心等，建成后将是国内唯一的集影视教育、影视剧摄制、影视产业开发及旅游观光为一体的高校校内全文化产业集群。2016年9月，川影与松下电器（中国）有限公司签订战略合作协议。双方将共建世界一流的松下广电教学及产品体验基地。松下不仅将为学院提供先进设备，还将在摄制基地共建、专业设施改造乃至专业教学等方面深入学院教育教学。同年11月，川影院领导应索尼专业系统集团总裁邀请访问索尼公司总部，双方正式达成战略合作备忘录，将在“婚庆艺术教学与技术培训基地”项目、设备改造、实务教学、技术推广等领域展开合作。同时，川影在国内的长期合作伙伴华侨城集团也将在“双创园”建设、“安仁电影城”项目及文化艺术产业联合开发等方面与学院展开更深入合作。我们相信，随着越来越多重大举措的实施，四川电影电视学院一定会在办学的规模、层次、质量以及社会影响力上实现新的飞跃。

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Ⅳ 这5部超级冷门的丧尸电影，你肯定没看过！

丧尸片发展这么多年，已经不单单只是血浆与恐怖，

也会经常有一些 不按常理出牌的，设定另类冷门的片子出现

所以，今天就给大家带来5部超级冷门的丧尸片，

同样非常精彩

1｜《僵尸来袭》2014年

导演：凯亚·罗奇-特纳

豆瓣：6.4分

这片和大多数的丧尸片一样，

突然一天城市被丧尸入侵，男主不得不行动起来保护家人

与丧尸展开一场搏斗。

不同的是， 这是一部非常小众、冷门加脑洞大开的丧尸电影 ，

制作团队小到什么程度呢，导演编剧是一个人，你甚至查不到他往期的作品。

我保证你没有见过比本片更奇葩设定的丧尸片了

片中石油不是燃料，丧尸的口气和血液是汽车的燃料，

还有一到晚上，丧尸不再呼出可燃气体，而自身的移动速度变得奇快无比。

作为一部独立丧尸片， 它集合了太多cult片的元素，

同时又足够离奇，足够有趣，足够沙雕，足够奇思妙想，非常值得一观。

2｜《黑夜吞噬世界》2018年

导演：多米尼克·罗彻

豆瓣：6.5分

山姆是一个宅男，一觉醒来发现世界已被丧尸占领，

山姆四处收集生存资源，然后将自己关在封闭空间。

天天听着磁带录音过活，甚至无聊到和丧尸谈心

从影片的海报我们不难看出，这是一部独特的电影

影片来自法国，

和大多数法国电影一样，充满了“浪漫”的意味，

是一部文艺丧尸片

一般丧尸片的套路，主角不是打怪升级就是寻找人类最后生成的栖息地

而本片偏偏就不这样

所以影片套了一个丧尸片的外壳， 本质上讲述的是关于孤独的故事

3｜《天赐之女》2016年

导演：柯尔姆·麦卡锡

豆瓣：6.9分

故事背景设定于人类几近灭绝的未来，

在一个军事基地内关押着一群小孩

基地里的科学家正在对这群孩子做各种实验

其中一名叫梅莱尼的女孩似乎有所不同

影片保持了英国电影惯有的黑色幽默

设定了一个全新的丧尸概念，讲述了一个关于物种进化的全新故事

故事完全打破了以丧尸片中的挣扎求生的套路

从而带给观众不一样的观影体验

很值得一看

4｜《负重前行》2017年

导演：本·豪林 / 尤兰达·拉姆克

豆瓣：7.0分

该片是2013年澳大利亚同名微电影的加长电影版。

故事讲述男主角安迪被丧尸妻子咬伤后，意识到自己也将在48小时内变为僵尸。

身为人父的安迪为了保护刚刚降生的婴孩遭此一劫，毅然走上了一条不归路......

这部电影是由短片改编而来，当初短片播出，不知道感动了多少观众。

所以这是一部关于父爱的丧尸片

负重前行，也许背负的是责任，是爱，

也是整个世界。

5｜《亡灵》2009年

导演：D·凯瑞·普瑞尔

豆瓣：7.3分

巴特是一名军人，一次行动中，他不幸中枪死亡，

而就在他的遗体入土没多久，巴特竟然复活变成了丧尸，并且要依靠吸血为生。

经过和好友的商谈，一个绝妙的主意应运而生——既然必须吸食人血，那何不顺便消灭犯罪分子呢？

两人说干就干， 由丧尸和人类组成的惩奸除恶小分队诞生了。

这片号称丧尸片的中超级英雄，都变成了丧尸了还要惩奸除恶

我太佩服导演的脑洞了，影片前半段犹如一个荒诞的B级片，

但后半段风格一转，情节高潮迭起啊

更重要的是影片借着丧尸片这一外壳，宣扬的是反战主义

这样一部又爽又有深刻含义的片子，你确定不看一下？

好了，本次就推荐这么5部冷门的丧尸片，

喜欢的小伙伴不要错过了，

如果你有更好的推荐话，评论区告诉我

我们下次见

拜拜~~

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Ⅳ 文牧野导演简历 拍过什么电影

1、文牧野，1985年2月出生于吉林省长春市，中国内地导演、编剧。北京电影学院导演系硕士毕业。

2、2010年，拍摄了剧情短片《石头》。2011年，编导了短片《金兰桂芹》，文牧野凭借该片获得了第五届山东青年微电影大赛优秀导演及优秀编剧奖。2012年，执导了剧情短片《BATTLE》，该片获得了第七届FIRST青年电影展评委会特别奖和2013年度FIRST青年电影展拍片季优秀影片奖 。2014年，执导了短片《安魂曲》，由此获得了第6届澳门国际电影节微电影大学生组澳天龙微电影导演大奖。2015年，参与执导了爱情电影《恋爱中的城市》。

3、2018年，执导了剧情片《我不是药神》，凭借该片获得了第14届中国长春电影节最佳青年编剧奖、第55届金马奖最佳新导演、最佳原著剧本奖。2019年10月22日，第32届中国电影金鸡奖提名名单公布，文牧野凭《我不是药神》获最佳导演处女作提名。

Ⅵ 2018年你最讨厌哪部电影

2018年，我看了一部电影，差到什么程度，你都难以想象。这电影既不是在说 历史 ，也不是在说现实，既不是唯美主义的，也不是写实主义的，你不知道它在说什么，也不知道它想说什么？影片里的一群人，不知道是干嘛的，也不知道他们想干什么？不知道他们从哪里来，要到哪里去？他们不是城里的人，也不是村里的人，似人非人，似鬼非鬼。时而说人话干鬼事，时而说鬼话干人事。看的观众云里雾里不知所以，黑暗中听见鼾声如雷，东倒西歪，一百分钟之后。灯光大亮，观众醒了。谁都不好意思说没看懂。怎么样？快马？这电影挺怪。我说。今天连这个电影的名字都忘了。你说这电影不是最差是啥？

因为太假太胡编与真实想去太远，还打着真实事件励志的幌子。

而且拍的很一般很一般，就是几个场景的堆砌。

这样胡编乱造胡说瞎侃的电影还是别披着真实事件励志的外衣了。

槽点挺多的，反倒说不出来了。

电影一开头，女主母亲要拿钱，女主姐姐拦着，女主放手给了母亲钱。画外音还说：我是多么需要这个笑容，凸显女主多么爱母亲和善良。

其实，稍稍想想就知道，母亲拿钱能去干什么？那些钱是不是一家人的口粮钱？没了这些就没饭吃全家都要挨饿？这些钱从哪里来？是不是政府救济的？政府救济的给无收入收入低的人养孩子的钱？而母亲，拿着政府发的养孩子的钱，孩子和全家的吃饭前，拿去吸毒。女主为了讨好母亲，做了帮凶。宁愿让全家挨饿。

顺便说，拍电影要这么凸显编造主角一切都好而编排其他人都不好吗？

事实上，从小天天上学好好长大在母亲得了艾滋病后照顾母亲的是姐姐，女主呢，在外面自我放弃的流浪。

确实，流浪是自我放弃的后果，不是真的无家可归，纯粹是自我放弃自己选择的的后果。

女主真的是宣传的那样出身差家庭差环境差吗？女主的父亲出生在纽约长岛，中产家庭，上的是私立学校，虽然比起那些富家同学是不那么富，但真穷的哪里上的了私立学校，他上学上了法律学校，他以后过的没那么好，纯粹是因为自己从大学就走了歪路贩毒吸毒的后果。

女主出生到长大一直有住房，有浴室有浴缸有客厅有几个卧室，有政府发放的救济金。他之所以能挨饿和脏，纯粹是因为父母吸毒，母亲把政府发放的救济金小孩的衣服都拿去换毒品的后果（毒贩子看到是儿童的衣服不卖给她毒品让她回去照顾孩子），还有自己从不做家务，不洗衣服，不洗澡，不洗头的后果。还有他自己从不敢反对，反而一直想讨好父母所以支持父母，让姐姐的抗议只有一个人的微弱声音的后果。

电影中，编排女主母亲和女主姐姐被女主姥爷强暴，因而疯狂有了精神病实在有种被恶心到的感觉。

2018年你最讨厌哪部电影？

要说2018最讨厌的电影应该就是《闺蜜2》吧！影片是女导演黄真真作品，选在元宵节上映，上一部《闺蜜》上映后被网友吐槽是低配版的《小时代》，这部《闺蜜2》是韩国影片《宿醉》的低配版。这次的剧情跟上部不一样的是不再围绕爱情与友情的考验了，而是让三位姑娘换个外挂，直接奔着公路冒险片去了。由于档期原因，上部戏里的杨子姗和余文乐没有参演。真是太明智了。这部剧情紧接上部，大发和余文乐恋情稳定，即将结婚。闺蜜kimmy（薛凯琪饰）和嘉岚（张钧甯饰）为她准备了越南单身之旅。一到越南，她们就开始醉酒狂欢。第二天早晨，姑娘们裸体躺在了沙滩上，还被铐在一个木箱上。几个人完全想不起昨晚发生了什么，她们用树叶蔽体，，在找衣服的时候，巧遇了中韩混血的泰森。泰森和薛凯琪都是（太阳的后裔）宋仲基的忠粉。他们俩一见面就天雷勾地火，一发不可收拾。以为导演就是随便提提，谁知道她就让泰森扮宋仲基，和张钧甯玩起了时空穿越。这块情节设计堪称今年国产电影里最不可思议的天作之和。之后，她们又招惹了当地的黑帮老大，被追杀。还有匿名电话告诉她们，手里的木箱里都是黄金，必须在24小时内花掉，于是一帮人一边忙着躲着追杀，又一边散金，由此闹出不少笑话。了影片剧情基本脱胎于（宿醉）。但是在剧情处理上，属于填充故事情节，有一搭，没一搭的，没头没脑。而且比较要命的是，剧里姑娘们说话拉长音和夸张的面部表情，本来很讨喜的三位姑娘，让人看着有种如坐针毡的感觉。而且剧情发生在越南，可是首富，助手，菜市场的小孩，包括酒吧的一群肌肉男通通会说中文，这是不是太不可思议了。期待一部基于现实和逻辑，智商在线的闺蜜电影。

至于讨厌哪部电影，那么肯定是没有的。

在2018年中电视剧拍的挺好的，只不过有些电影拍的不是特别好，尤其是有很多微电影拍的，我直接无法直视。每部微电影题材才是好的，剧本也是好的，不过拍出来的风格太另类了，我不喜欢。

比如说现在拍的僵尸片，以前林正英大叔在的时候拍的僵尸片僵尸是蹦着走的，现在直接可以和人一样走，这是不是有些太那个什么了？比如说现在还有一些国产的丧尸片？我真想说那些导演是不是脑子有问题啊？中国哪来的丧尸啊？太假了，不科学。

反正2018最讨厌的电影就是那些微电影，为了节约成本，把一本好好的剧本演成了烂片片。

一提到2018我最讨厌的电影，就想起年初上映的电影《祖宗十九代》，豆瓣只有4.3分，这部电影讲述了由岳云鹏饰演的贝小贝因外貌不适合主流审美，生活中屡屡碰壁，再一次意外穿越后，遇到了他的祖先梅西望、梅前途、梅办法、梅西望后，重拾信心面对人生的故事。整部电影被誉为“年初明星还人情现场”，有诸多明星参演。整个故事拍摄就像一个流水账的相声段子，节奏混乱，不仅没有什么观看内容，导演和演员拼命的想让观众笑， 而观众根本笑不出来的感觉，说是一场奇妙无比的穿越之旅，不如说是一场洋相百出的尴尬之旅才好。

还有就是李冰冰和吴尊主演的电影《谜巢》，这部电影有世界各国的好莱坞演员共同出演，还获得了多方投资，却被称之为“烂片”，讲述了 科技 研究院的研究员在古墓失踪，研究员的姐姐李嘉组织救援队伍进入古墓营救的故事。整个作品的剧情非常幼稚，虽然初衷是弘扬中国文化，但是对中国文化有一点了解的人都会看出破绽，整个故事的线索也不清晰，人物塑造也不好，是很多人物在电影中成了摆设，之所以看了这部影片是因为女神李冰冰。

个人观点，非喜勿喷

今年我看过的电影里最让我讨厌的就是文章和包贝尔的《胖子行动队》，本来高高兴兴点了份外卖，想着看个有意思的喜剧电影增进一下食欲，结果半天了饭没吃几口，手拿着筷子一直在快进找精彩部分，结果找了个动漫将就着把饭给吃完了。剧情是真的烂，梗玩的贼尴尬。包贝尔演的是个什么东西，真把自己当喜剧演员了。网红参演的电影果然都是特别烂的片子。棒子国的女演员就是被国内导演请来占便宜的。

《天佑之爱》，电影感觉像狗血八点档，且抄袭《八月迷情》。

《谜巢》这是一部有世界各国的好莱坞演员共同参演，并且获得了多方投资的支持，所以这部片子已经上升到估计烂片的行列，该片剧情过于幼稚，虽然初衷是为了展示中华文化的魅力，但是但凡对中国 历史 有点了解的观众都能看出其中的破绽，真是一大败笔，

《新乌龙院》吧，超级明星阵容，尴尬的演技，糟糕的台词，一堆玩坏了的耿，强行卖弄情怀。失望至极

2018年有什么好看电影吗？能让我喜欢的电影很少，之前夏洛特烦恼算一部吧，原本是一部 搞笑 戏剧，却能把人感动哭了，我觉得电影很成功，还有一部印度片子，未知死亡，虽然暴力血腥，但是很感人，好像就这两部吧

Ⅶ 从网络短片到网络大电影

(三)产业发展——快速前进的网络大电影时期(2014年至今)

网络大电影，实际上是网络电影进入产业化阶段的具体形态。2014年，爱奇艺首次公开提出了“网络大电影”的概念，认为其是“时长超过60分钟，制作水准精良，具备正规电影的结构与容量，并且符合国家相关政策法规，以互联网为首发平台的电影”。[3]单从概念上来看，网络大电影与微电影之间最大的差别是前者被限定了时长，因此也有人称网络大电影为“微电影”或“长微电影”。不管是微电影还是作为其升级版的网络大电影，究其本质，二者都属于网络电影的范畴。

制片方制作出符合规范的影片，通过视频网站进行放映，视频网站用户在视频网站上付费观看。制作方根据点击量按照预先约定好的付费标准与制作方进行票房分账。视频网站作为网络电影放映渠道持有者，打开了从制作方到观看者之间的通路，它运用自己上下联通的平台优势成为这条新兴产业链中的核心节点。

二、网络电影产业链的形成及其原因

有关产业链的思想，要追溯到亚当·斯密的“劳动分工”理论，他对“制针”过程的生动描述，体现了西方最早对传统产业链的认识。后来英国经济学家马歇尔将这一思想延伸到企业之间，揭示了“分工”“协作”的内涵和意义，这被视作产业链理论的起源。[4]在我国，就产业链的概念而言，学术界还未达成统一认识。学者刘贵富在分析总结现有概念的基础上，又对已有的产业链结构组成和产业链的组织性质进行了分析，给出了一个较为科学的定义：产业链是同一产业或不同产业的企业，以产品为对象，以投入产出为纽带，以价值增值为导向，以满足用户需求为目标，依据特定的逻辑联系和时空布局形成的上下关联、动态的链式中间组织。[5]从网络电影目前的发展情况来看，它具备构成产业链的基本要素，其运行规则也遵循着产业链运作的逻辑。网络电影生于新千年，却在成长了十几年之后才具备了产业化的形态。分析其背后原因，可以发现在网络大电影时期的网络电影之所以能够形成产业链，主要是受到了市场发展、盈利模式和企业进化这三股力量的推动。

(一)视频付费市场的成熟

中国互联网络信息中心第40次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2017年6月，我国网络视频用户规模达到5.65亿，相比2016年底用户规模增长2026万人，增长量同比翻倍，占网民总数的75.2%，继续保持网络 娱乐 类应用首位。[6]规模大，发展快，是当下中国网络视频市场的两个基本特征。2017年11月末发布的《2017年中国网络视听发展研究报告》中进一步指出，2017年国内网络视频用户的付费比例继续增长，有超过四成的用户曾为视频付费。相比2016年，用户的付费能力也有较大提升，每月支出40元以上的付费会员从2016年的20.2%增加到了2017年的26.0%。[7]由此可见，我国网络视频用户的付费意识已经逐渐养成。

基于对视频付费市场发展态势的把握，视频网站对在此时推出网络电影付费观看的放映模式较有信心。只有先确定了观看者愿意为视频内容付费这一基本前提，才能够保证网络电影产品的交易的顺利完成，最终为制作方和播映方带来收益。

根据交易费用理论，企业与市场原本使用的是不同的交易机制，市场机制是以价格配置资源，企业机制则以行政手段配置资源。[8]市场和企业处于组织制度谱系的两极，连接这两极的有一系列连接无数个市场与组织相混合的准市场组织，产业链便是其中的一种。在网络电影这一产品的交易中，视频网站发现了这个中间市场的价值，通过构筑产业链为自己降低交易费用。当视频网站与制作方和消费者同时构建较为稳固的伙伴关系时，它就自然获得了因减少签约交易带来的额外收益。因此，视频付费市场的形成是视频网站推出创新盈利模式的前提。在网络电影产业链中，视频网站占据了核心位置，成为连接上游和下游的关键点，他们掌握着市场的前沿动态，同时又持有制定商品价格和利益分配的权力。在如此丰厚的市场利益催动下，这场由爱奇艺牵头，另外几家头部视频网站紧跟其后的网络电影盈利模式改革在三年内迅速铺开。

(二)成熟的分账模式初步显现

推出付费分账的盈利模式，是视频网站对推动网络电影产业发展做出的最大贡献。从网络短片时期的不言利益，到微电影时期的残缺的盈利模式，网络电影终于在网络大电影时期采用了一种能够贯通产业上下、带动产业动态运作的盈利模式。制片方的收益来源不再局限于制片期的广告赞助，网络电影本身的价值得到了开发。

根据对四家头部视频网站推出的分账交易规则进行比较，可以发现各视频网站基本都采用了票房分账和营销补贴相结合的交易方式。但是视频网站之间所用的分账策略又各有偏重。比如爱奇艺和腾讯，二者虽然都推出了按有效付费点播(付费用户播放单一付费影片超过6分钟的一次或以上的观影行为，计为一次有效付费点播)分成，但对于优质片源，腾讯更倾向于参与出品、一次性买断或者保底分成等合作方式。一般选择独播合作且评级较高的网络大电影更容易获得高额分账，如爱奇艺2018年2月上线的独播的《灵魂摆渡之黄泉》累计分账金额超过4000万元。优酷此前的分账方式与爱奇艺基本一致，但是2017年11月优酷进行了模式改革，采用有效时长×有效VV 运营奖励的付费方式。其中，有效时长为影片在付费期内的会员累计观看时长，以小时为单位。有效VV是用户对影片的有效点击数(观看6分钟以上视为一次有效点击)。有效VV被分成6个区间，不同区间对应2~6元不等的分账价格。营销补贴方面，则将会员拉新作为奖励点，即一部网络大电影每月为优酷带来新会员流量的前5名获得10万至100万元不等的奖励。搜狐进入网络电影产业时间最短，分账方式也最为简单，直接采用保底固定分成的方式，营销补贴力度与全网基本统一。

尽管几家进入网络电影市场的视频网站给出的分账模式有所不同，但是他们给出的单次点击价格却差异不大。根据产业链利益分配方法的基本原理，产业链合作伙伴间利益分配谈判问题的最终落脚点就是产业链中间产品的定价问题。关于中间产品的合理定价成为产业链企业谈判的焦点，也影响着产业链的稳定与发展。[9]在网络电影产业链的利益分配博弈中，具有主导权的视频网站自然获得了进行价格决策的“先动优势”，但是他们也必须维持产业链的稳定发展，考虑到产业链是作为一个利益共同体而存在的。从几家视频网站给出的定价和网络电影产业链的运营现状来看，网络电影付费分账的市场定价基本稳定，市场运行较为平稳。合理的定价及适当的营销补贴构成的多种盈利模式，对产业链的形成和发展起到了积极的推动作用。

(三)产业链内部的企业进化

除了付费市场的成熟、盈利模式的完备，推动网络电影产业链形成的另一个推力来自于产业链中各个角色的不断进化。企业进化理论由生物进化论启发而来，认为与生物进化相似，企业进化就是指企业为适应环境变化所发生的一系列变化过程和获得的相对稳定的结果。[10]

对于网络电影这条产业链来说，其中最重要的两个环节是制片方和视频网站。从网络短片走向网络大电影的演进中，这两个角色也都完成了自身的进化。

从网络短片到微电影再到网络大电影，制片方的角色沿着“非专业从事影视制作的网友—专业从事影视制作的个人—专业从事影视制作的公司”这一路径向前。在这一过程中，网络电影完成了从OGC到PGC的转型，越来越多专业的人才和先进的技术投入到了网络电影产业的生产之中，网络电影的质量也得以提升。

视频网站则沿着“门户网站未独立时期—独立 探索 时期—市场竞争时期”不断演进。在网络电影产业链的形成过程中，扮演制片方和发行方的两个企业角色都在不断进化。他们向着专业化的方向不断发展，推动了网络电影从“兴趣式创作”向“专业化生产”的转变，推动了网络电影产业链的最终形成。而组建产业链本身就是企业生存环境发展的重要体现，在进化的过程中，制片方和视频网站都展现了主动学习、主动创新的精神。这种进化的力量，从内部推动了网络电影产业链的出现。

三、对网络电影产业链优化路径的思考

尽管网络电影产业链已经发展起来，但是它目前也只具备了构成产业链的基本要素。一方面，盈利模式单一、发展不充分仍是目前网络电影产业链要面对的现实。另一方面，由于国家对网络视频的政策还处在变动期，未来对网络电影的管理必然会趋向规范化。这也意味着粗放的发展模式必然会在即将到来的市场和政策的双重考验中遭受打击。因此，网络电影产业必须意识到现有的不足，从而进行自我完善，方能获得更为持久的生命力。

从宏观层面来看，网络电影产业链各个环节的相互配合还不够熟练，整个产业还处于粗放式增长的阶段。从微观层面来看，现有的制片、放映、盈利三个环节中仍有许多细节亟待优化。

(一)多元盈利，分账模式动态化

目前由几家头部视频网站搭建起来的分账交易方式构成了网络电影盈利的几种主要模式。这些模式大同小异，创新性不足，其中的科学性也有待探讨。比如全网都将6分钟以上的观看记录为单次有效观看，这样划分是否有科学的论证依据？此外，一部网络电影的价值应该从很多方面得到体现，仅仅通过单次点击与营销补贴相结合的盈利方式并不能从多角度对其产生的价值进行准确的衡量。因此，网络电影产业在未来想要走得更远、更优，必须不断调整自己的盈利模式，方能获得更加长久的生命力。

从视频网站的角度来说，应该推出衡量标准更为多元的分账模式，这能够将双方在利益分配上的矛盾最小化，减少产业链运行中的阻力。推动分账模式走向科学化，这也是视频网站在市场竞争中取得优势的必由之路。动态分账的科学性也已经在传统院线电影的发展中得到验证。动态化的分账模式会成为未来推动网络电影盈利方式向前发展的一大动力。细分付费期、分批计费的动态分账方式在网络电影产业的运用，将为视频网站打开利益分配的新思路。

从网络电影制片方的角度来说，需要其提升自己与产业链其他环节的联系，掌握一定的话语权。作为网络电影的产品制造者和持有者，网络电影制片方要有思维延伸意识，不能仅停留在一个环节止步不前。目前已经有一些影视公司，将网络电影制片、宣传、发行、艺人培养等多个环节融为一体， 探索 多线发展、多元盈利的道路。

(二)查漏补缺，产业链条丰富化

产业链并非一个形成后就固化的链状结构，它是一个不断延伸、不断丰富的具有生命力的动态集合体。网络电影的产业链只具备了一个影视产业链维持运作的基本要素：制片、放映、盈利，无论从横向还是纵向看，这条产业链还有许多可以丰富的空间。

周新生在《产业链与产业链打造》一文中指出，产业链打造最主要的内容是产业链伸展的方向和范围，横向同业伸展和上下游纵向伸展是产业链打造的两个方向。[11]对于网络电影来说，产业链的横向丰富也即横向拓展，其路径是产业链中占据核心地位的视频网站实行兼并、重组，由此组建产业链的若干子链，如艺人经纪、宣传、营销等。网络产业链的纵向发展，也就是常说的延长产业链。根据延长产业链的基本思路，网络电影要在原有的产业链基础上向上游产业和下游产业继续扩张。就网络电影目前的发展情况来看，上游端应该保持更加开放的状态，广纳人才，在制片端之上形成导演、艺人、编剧的筛选机制。一些内容优质、影响力较好的网络电影可以考虑下游端的衍生品开发。

无论是横向还是纵向扩张都应找准时机，不能盲目，否则就会遭遇终端市场销售不畅或横向扩展太快而无法管理的局面。

(三)扩窗发行，放映面积扩大化

扩窗发行在院线电影的发行方式中已经不是一个新鲜的概念，但是对于网络电影来说，实行扩窗发行仍处于试验阶段。扩窗发行以某个银幕为首发渠道，但是并不局限于此，按照影片上映的时间推移，让其依次在不同的银幕播映，使电影产品的收益最大化。我国院线电影产业的发行放映渠道主要有影院发行放映(包括国内和国外影院)、付费电视、音像制品、有线电视等几个渠道，而目前我国电影产业的主流扩窗模式采用影院放映(往往从国内—国外的顺序)—付费电视—音像制品—有线电视的顺序进行投放。[12]

“扩窗”过程隐含的经济理论也叫“价格歧视”，把消费者明确细分为不同的群体，然后根据不同的需求弹性向消费者收取“预定价格”。[13]也就是说，消费者可以付出他们愿意和能够为这一产品付出的最高价格，而不是通过由电影公司按照垄断价格标准所制定的单一标准付费，公司以此来实现利润最大化。按照这一思路，网络电影制片方也应当重新考量发行投放问题，在以视频网站为首发平台的基础上，运用“扩窗”的经济原理对产品进行分期化差异化定价。尽可能地售卖给更多的平台，实现网络电影产品利益最大化。由传统院线的扩窗发行模式，可以对网络大电影扩窗流程进行基本构想，优秀的网络影片可以尝试由视频网站—网络电视—电视播映的扩窗发行路线进行扩窗发行。

值得注意的是，网络电影在实行扩窗发行的时候要平衡好线上和线下两种渠道的关系。美国著名的流媒体网站NETFLIX公司将电影《无境之兽》进行线上线下的同步发行，威胁到了院线方的利益，遭到了传统院线的强烈抵制就是一个典型的案例。因此，在多渠道发行中，要形成层次清晰、梯度明显的发行方式，减少渠道之间的内耗，避免影响影片的收益。

四、结语

网络电影走过风雨十九年，终于从一颗种子成长为一棵初具形态、有枝有叶的树木。它起初只是少数网友出于兴趣爱好甚至是出于“恶搞”的产物，但是随着其转向商业化运作，网络电影也逐渐变成一种规范生产的影视类商品。网络电影的产业链已经形成，这为网络电影的市场化生存做了基础保障。在未来，网络电影产业链将在内部进化和外部推力的共同作用下继续向前发展，逐渐从单一产业链模式转向多元化形态、多链条结构，产业链的上游和下游也会进一步延展生长、分工细化。另外，各视频网站之间竞争升级，继续将网络电影作为衡量核心竞争力的指标之一。出于对市场的争夺，视频网站还将不断完善分账模式，争夺优质网络电影资源的放映权，这也为网络电影产业进一步向前发展提供了巨大推力。最后，目前中国电影市场和互联网的发展势头都相当迅猛，网络电影市场未来前景一片利好。因此，完全有理由相信网络电影产业发展绝不会止步于此，这条还相当单一的产业链并不是网络电影产业发展的最终形态。随着网络电影产业链的优化升级，网络电影产业进一步发展，结构规范的网络电影产业体系将逐渐呈现出来。

参考文献：

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[4]刘贵富.产业链基本理论[M].长春：吉林科学技术出版社，2006：4-5.

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[10]陈金波.企业进化理论的起源与发展[J].华东经济管理，2005(6)：75-78.

[11]周新生.产业链与产业链打造[J].广东 社会 科学，2006(4)：30-36.

[12]尹鸿，詹庆生.中国电影产业年度备忘[J].电影艺术，2006(2).

[13]王玉霞.价格歧视理论中的若干问题[J]. 财经 问题研究，2000(11)：18.

(韦嘉为南京师范大学新闻与传播学院硕士生；骆正林为南京师范大学新闻与传播学院教授、博士生导师)

Ⅷ 大人物电影里造假币胖子叫什么名字

大人物电影里造假币胖子叫贾超

扮演的演员是刘天佐

刘天佐，1979年8月17日生于吉林省长春市，原沈阳军区某部文工团演员班长。毕业于中央戏剧学院。

2006年，因在青春励志剧《士兵突击》中饰演老魏一角被人们所关注。2008年，主演战争题材电视剧《我的团长我的团》。 2009年，参演电视剧《生死线》并饰演窦六品。 2011年，因在都市情感题材剧《裸婚时代》中饰演冬瓜而被人们所熟识。 2013年，参演微电影《告别囧途》。 2014年5月，主演都市爱情喜剧电影《拆散专家》。2014年9月，参演超级季播剧《盗墓笔记》，饰演胖子 。2016年参演杨亚洲导演的电视剧《嘿，孩子》。2018参演由五百执导的电影《“大”人物》。

Ⅸ 孟阿赛因《青春不下线》获奖后，出演了哪些优秀的影视剧与电影

男演员孟阿赛，很多人对这位演员并不熟悉，但是当提起他出演过的作品和角色时，观众都会为他竖起大拇指，孟阿赛是一位兼具表演实力和演唱功底的新生代实力小生。孟阿赛是在2011年出演了个人首部电视剧，《兄弟海》而正式出道进入演艺圈。

2013年出演个人首部电影《珠城之恋》，同年在军旅剧《雪域雄鹰》中饰演积极上进，吃苦耐劳的农村兵鲍大志，之后他凭借微电影《青春不下线》获得第1届亚洲微电影节金海棠奖和最佳男主角奖。