法国电影吝啬鬼2016结局

A. 吝啬鬼的结局各自是什么

严监生死了呀，死的时候还不忘提醒别人把两截灯心换作一截用；《死灵魂》没看过；阿巴贡把女儿嫁了，儿子娶了自己想娶的女人，结局没说清，应该还算好吧；夏洛克。。。不记得了，好像被审判了把
而且，我觉得还少了葛朗台哦，葛朗台才是最经典的吝啬鬼

B. 吝啬鬼的戏剧

莫里哀（1622-1673），十七纪法国古典主义喜剧的代表作家。他原名约翰·巴蒂斯特·波克兰，父亲是巴黎的装设商，供应王宫内府装设，曾获得“国王侍从”的称号。莫里哀爱好戏剧事业。1643年，他和一些年轻的戏剧爱好者一起组织光耀剧团，到外省去演出。在演出过程中，莫里哀体会到，剧团要进一步发展，必须有自己的剧目。于是，他动手为剧团编写喜剧剧本。写于年的《冒失鬼》是他的处女作。这是一出用意大利风格写成的诗体喜剧。剧中的主要人物“滑稽皇帝”玛斯加里尔，是一个足智多谋、坚强勇敢的艺术形象。当他的主人李礼有求于他，恭维他为“仆人之王”时，他毫不客气地说：“当人家需要我们这班可怜人的时候，人家就爱我们，把我们认为天下最好的人；但是，当人家稍微生气的时候，我们就变成了该吃棍子的坏蛋了。”
莫里哀一生写了三十个剧本。《妇人学堂》、《悭吝人》、《伪君子》、《乔治·党丹》等都是他的名著。 《吝啬鬼》是一出喜剧。原作者莫里哀，是十七世纪法国著名喜剧作家，他的作品充满了反封建的精神。作者在这出戏剧中，生动地刻划了一个爱财如命、以儿女婚嫁为致富手段的守财奴的丑恶面貌。
莫里哀擅长塑造概括性很强的艺术形象。阿巴贡成了吝啬的代名词。莫里哀笔下的人物性格鲜明，但稍嫌单薄，近于批评家所说的“扁形人物”。莫里哀的喜剧主要遵循古典主义的原则，冲突集中，结构严谨。莫里哀经常用闹剧的方法手法来营造喜剧气氛，增强喜剧的讽刺效果。 从戏弄角色的构成，戏弄的目的，戏弄的手段等方面对《吝啬鬼》的戏弄手法作了深入探讨，旨在使读者更加清楚地认识戏弄这一手法在本剧中产生的喜剧效果。戏弄艺术是一种以人物的行为冲突为主要特征的艺术。这里所讲的行为冲突包括作品中的人物的语言，因为语言在喜剧作品中已经成为人物行为最主要的组成部分。而戏弄作为一种艺术表现手法，必须具备以下几个方面的特点：从矛盾双方的克莱昂特与阿尔巴贡—儿子戏弄父亲儿子怎么会戏弄自己的父亲呢？克莱昂特爱上了玛丽雅娜，而他的父亲阿尔巴贡却欲娶玛丽雅娜为妻，这使得克莱昂特十分气恼，再加上穷困潦倒，他被迫去借“寅吃卯粮”的高利贷。
被戏弄对象往往是在戏弄者预先设计的圈套中行事，父亲一毛不拔，年轻人铤而走险的下场。无怪乎儿子要咒父亲这是戏弄的主要标志；从冲突的态度角度来看，戏弄不是针锋相对、势不两立的公开或较显露的碰击，而是显得较为温和，这是戏弄成立的基本条件；从被戏弄者的心理角度来看，他可能也有反击，但结果往往又是自作自受或无可奈何，甚至是哭笑不得。《吝啬鬼》就充满了这种令人朵颐的戏弄色彩。一、戏弄角色的构成《吝啬鬼》中的戏弄角色以主人公阿尔巴贡为中心，形成了一个放射状的结构体系。法赖尔与阿尔巴贡—仆人戏弄主人法赖尔是一个特殊的仆人，他本是一个富家子弟，他给阿尔巴贡当仆人，完全是为了他对阿尔巴贡之女艾丽斯的爱。而阿尔巴贡欲将女儿嫁给昂塞耳默以谋取钱财。这样一来，法赖尔与阿尔巴贡就有了冲突。在法赖尔看来，阿尔巴贡对一切抗拒，天性倔强，听见真话就吼叫连天，听见真理就永远立眉瞪眼，所以直接说服他是不可能的。法赖尔只好采取戏弄、假意奉承阿尔巴贡的办法，来迂回从事，希望他的主人亦步亦趋。文中这样描写到，当主人让他发表看法时，法赖尔不等主人告诉他发生了什么事就说：“不过您不会错的，大大小小的道理都是您的。”“您没有道理，决不可能。”当阿尔巴贡多次对他的女儿重复“不要嫁妆”这句话的时候，法赖尔故意说到：“这是万分充足的理由！这决定一切！”“‘不要嫁妆’就是美貌、青春、门第、名声、智慧和正直。”
（第二幕第五场）而当他的目的落空时，她对阿尔巴贡的奉承便转化为无情的嘲讽和戏弄。阿箭与阿尔巴贡—仆人戏弄主人阿箭与法赖尔不同，他是地地道道的仆人。在阿箭看来，阿尔巴贡是一个“顶不人情的人，心最狠、手最紧的人。说到他的好意呀，说到他的盛情呵，那真是再干再枯不过的不毛之地了，他恨透了‘给’这个字。总之，他爱钱比爱名声、荣誉和道德全厉害多了。他一见人伸手，就浑身抽搐。”（第二幕第四场）阿箭是跟随克莱昂特的，而克莱昂特与其父阿尔巴贡有着尖锐的冲突，出于对主子的忠心，再加上他又直接遭受过阿尔巴贡的狠毒，阿箭要戏弄阿尔巴贡。戏弄手法在此剧中无所不在，戏弄角色的构成也存于各层人物关系中。除了以主人公阿尔巴贡为中心的戏弄关系外，在其他一些人物关系中也存在着，如雅克师傅戏弄法赖尔。二、戏弄的目的戏弄的目的因戏弄者的个人价值取向不同而显现出不同的特征，这就使得故事情节避免了雷同而引人入胜。戏弄不是置之死地而后快，而是要使被戏弄者在戏弄者预先设置的圈套中行事以达到此目的，使其在延宕中达到快感。法赖尔的目的是为了取得阿尔巴贡的欢心，进而得到他的允许，以成就他与艾丽斯的爱情；克莱昂特的目的是能有钱娶玛丽雅娜，但玛丽雅娜又是阿尔巴贡想要娶的人，所以，夺人与弄钱是克莱昂特的目的；福洛席娜的目的先是要从阿尔巴贡手里弄钱，这是掮客的天性。再是在第一个愿望破灭后而产生的报复目的；雅克师傅戏弄阿尔巴贡父子的目的是双方都不得罪，而戏弄法赖尔的目的是要报复法赖尔因讨好主子而对他的戏弄；阿箭戏弄阿尔巴贡、帮助克莱昂特的目的是惩罚报复阿尔巴贡对他的狠毒。三、戏弄的手段因戏弄者不同的目的和各自不同的身份，他们所采取的戏弄手段也是各异的。他们从不同的目的出发，采取了符合各自身份的具体做法。法赖尔出身高贵，“高傲”是他的天性，但为了得到艾丽斯，不得不隐瞒身份不惜屈辱给生性悭吝的阿尔巴贡当仆人。为讨得阿尔巴贡的欢心，他只得巴结逢迎他：“费尽心机，低声下气，混到他身边当差；怎么样假装和他臭味相投，见解一致，来讨他的欢心。”（第一幕第一场）在他看来，“戏弄”就是投其所好，称道他的处世格言，恭维其缺点，赞美其行事，不怕殷勤过分。当阿尔（第一幕第五场）这种听来让人肉麻的恭维与其目的结合起来看，就构成了戏弄。（第二幕第一场）结果，这位放高利贷的竟然是阿尔巴贡。儿子不仅将被父亲抢走心上人，而且还遭其剥削，再加上父亲的专横跋扈，儿子戏弄父亲就成了十分自然的事情。福洛席娜与阿尔巴贡—掮客戏弄工作对象福洛席娜是一个掮客，凭着中间跑跑腿、凭着小聪明搞钱使。为了得到或借到钱，她对阿尔巴贡百般地阿谀奉承，而这种过头的赞美之词听来却是委婉的讽刺与戏弄。福洛席娜是这样赞美阿尔巴贡年轻的：“我看见二十五岁的人，比您还要老气。”“六十正是万木向荣的年龄，您如今正当盛年。”“啊，我的上帝！看这条纹！您印堂这地方就有长寿的记号！我先说一百岁，其实您要活过一百二。”“您要埋您的孩子、和您孩子的孩子。”
（第一幕第五场）为讨得主人的欢心，当阿尔巴贡要雅克师傅准备饭菜而怕花钱时，法赖尔顺情讲出一番“夫食以其为生也，非生以其为食也”的道理，明为戏弄雅克师傅，实则是戏弄阿尔巴贡的吝啬。而阿尔巴贡对法赖尔的戏弄自己也有反击，但此种反击只得以无可奈何而作罢。克莱昂特是阿尔巴贡的儿子，与其父构成了两类戏弄：为弄到钱而采取的戏弄和为抢到玛丽雅娜而采取的戏弄。由于阿尔巴贡的吝啬成性，致使克莱昂特四处举债，而举债的巧合宣告了这一行为的落空；而由于阿箭出于愤恨给克莱昂特偷来了阿尔巴贡藏在院子里的钱匣，成为克莱昂特要挟阿尔巴贡、逼其就范的一件法宝，使阿尔巴贡在金钱与玛丽雅娜之间选择前者，从而达到得到玛丽雅娜的目的，造成了强烈的戏剧戏弄效果；克莱昂特为得到玛丽雅娜而采用的戏弄手段是很别致的。在强取不成的情况下，克莱昂特采取了智赚的手法。当阿巴贡要他迎接玛丽雅娜时，他却以父亲代言人的形式向玛丽雅娜表明了心迹，并巧妙地借阿尔巴贡的钻戒给玛丽雅娜送上一份丰厚的见面礼，使阿尔巴贡有苦难言；而当阿尔巴贡以老子的身份强迫命令他时，他又和福洛席娜密谋出一条偷梁换栋而又投其所好的计策；正当克莱昂特手足无策的时候，仆人阿箭偷来了阿尔巴贡藏钱的匣子；而在阿尔巴贡因丢钱而痛不欲生的节骨眼上，克莱昂特将此戏弄搬演到最高潮。而阿尔巴贡与周围人物的冲突最为尖锐的还是儿子克莱昂特，这不仅仅是因为儿子要用他的钱，更因为儿子和他是同一情人，他采用的反击手段也是戏弄。为使儿子结婚不花他的钱，他为儿子张罗了一个富有的寡妇；为了验证儿子是否还惦记着玛丽雅娜，他假意要把玛丽雅娜让给克莱昂特。而当儿子假意表示“勉为其难”时，他又顺理成章地否定了儿子的想法，这样似乎既仁至义尽又理所应当。而这种小手段一旦被克莱昂特看破并表示决不退让时，阿尔巴贡的戏弄也就算达到了预期的目的—验证儿子的想法，而同时又陷入了尴尬的境地。福洛席娜是一个以保媒拉纤为手段混钱的掮客，这一职业本身就带有戏弄的性质。为了弄到钱，面对阿尔巴贡这样一个吝啬成性的人，福洛席娜不仅仅要做媒婆，还得处处哄得阿尔巴贡欢心高兴。因为保媒的目的就是弄钱，而即使保成了媒也未必使钱到手，这还得设法取得阿尔巴贡的欢心。因为她从阿箭那里知道了阿尔巴贡是一个“心最狠、手最紧的人”，所以她找到了阿尔巴贡“容易被打动的地方”—这就构成了福洛席娜对阿尔巴贡的第一次戏弄。她先是夸他年轻、精神，“能活到一百岁”，“要活过一百二十岁”，目的就是要引导阿尔巴贡要娶年轻妻子的事情上去，这就是阿尔巴贡容易被打动的地方；当阿尔巴贡要求得到玛丽雅娜的彩礼时，福洛席娜又投合了他的胃口，信口诌出“带进一万贰千法朗”的一番巧言来满足他的贪欲，这也是他最“容易被打动的地方”；而当阿尔巴贡担心年轻人不会欢喜他这个“这样年纪的人”时，福洛席娜对他的第一次戏弄达到了极点。她编造出玛丽雅娜讨厌年轻人、“只爱老头子”、“特别喜欢架眼镜的鼻子”（阿尔巴贡戴眼镜）的谎话，使阿尔巴贡兴奋到极点；她称赞他身上所有的缺点：古怪的衣装、丑陋的长相是“简直迷人”，应该“入画”，巴贡要他评价与女儿谁有理时，他当时不知要评什么理，就肯定阿尔巴贡有理，连阿尔巴贡都感到奇怪；他所以如此的理由就是“您不会错的，大大小小的道理都是您的。您没有道理，决不可能”；而当他知道是艾丽斯要出嫁时，他虽然有些张皇失措，但仍然以表面上称赞“不要嫁妆”的戏弄手段来迎合阿尔巴贡的心思。因为“我这是为了不刺激他，更有利于达到目的。当面顶撞他，就把事情搞糟了。对付某些人，只能从侧面下手，他们对一切抗拒，势不两立，天性倔强，听见真话就吼叫连天，听见真理就永远立眉瞪眼，所以希望他们亦步亦趋，只有迂回从事。你假意奉承，反而容易见效……”
在第四幕，当克莱昂特和玛丽雅娜正为不能相爱而苦闷时，福洛席娜表示同情并愿意想办法帮助他们打消阿尔巴贡要娶玛丽雅娜的念头。她深深地了解了阿尔巴贡的吝啬鬼爱财如命的致命弱点。因此设了一个使人假扮贵妇人情愿给他当太太、情愿在婚书上写明把她的财产全部送他的圈套。由于阿箭偷了阿尔巴贡的钱，事情出现了巨大的转折，克莱昂特已经掌握了阿尔巴贡的命运，这次想来充满喜剧色彩的戏弄没有来得及展开。虽然如此，这次戏弄的喜剧效果也较明显地表现了出来。雅克师傅和阿箭虽然不是主要角色，但他们的出现也对主人公的吝啬性格的表现起到了反射的作用。这里我们先谈雅克师傅对法赖尔的戏弄。雅克师傅是阿尔巴贡的厨子、车夫。因为法赖尔的讨好主子而使他处处难堪，这样雅克就对他产生了怨恨，换言之，是由于法赖尔对他的戏弄而导致了他对法赖尔的戏弄。当阿尔巴贡丢失了钱匣而疑心重重的时候，雅克便利用这一机会报复法赖尔，说他看见法赖尔偷了钱匣。这一戏弄导致了阿尔巴贡与法赖尔的矛盾冲突，阿尔巴贡虽然没有能问出自己的钱的下落，却也诈出了法赖尔与艾丽丝的爱情关系，使阿尔巴贡对法赖尔由信任一下子变成了仇恨，给雅克出了一口气。阿箭是克莱昂特的听差，正是由于这个缘故，阿尔巴贡对他很刻薄，嫌他太碍事，疑心他偷东西，谩骂他，搜他的身。阿箭忠于他的主子克莱昂特，为他四处奔波借钱。当这次借钱的事情败露之后，阿箭自然地变成了阿尔巴贡的敌人。阿箭恨阿尔巴贡，产生了戏弄他的想法：“冲他的行事，我还真有意偷他。我相信偷他，可以说是功德无量。”（第二幕第一场）当克莱昂特因阿尔巴贡执意要娶玛丽雅娜而一筹莫展时，阿箭偷来了阿尔巴贡的钱，找到了事情的着落—因为在阿尔巴贡眼里，钱就是他的命，掌握了他的钱，他的命运便完全操纵在别人的手里。这正是阿箭对阿尔巴贡的致命戏弄。在以上诸戏弄中，阿尔巴贡无疑是被戏弄的中心人物，而在这一主要戏弄之外，还穿插了一些次要的戏弄内容，这样一来，就使得这一作品“包袱”层出、笑料不断，充满了强烈的喜剧效果；而这一系列戏弄又大都围绕着一个“钱”字展开，使阿尔巴贡这一中心人物的性格命运紧紧地拴在这个“钱”字上，并最终拜倒在“钱”的脚下，这不仅仅实现了吝啬鬼视钱如命的性格，同时也达到了“撕破了给人看”的喜剧效果。“亭亭玉立，潇洒自如”而无可挑剔，甚至连他的肺病、他的咳嗽的摸样都是值得赞美的。虽然福洛席娜的谀美之辞看去似乎有些令人肉麻，但放在这一特定的对象身上，这种肉麻的谀美便成为一种令人心快的戏弄。而这场戏弄的结局是以福洛席娜的失败而告终，其原因是阿尔巴贡的吝啬天性决定了他不会因一时的兴奋而“忘乎所以”地赏给福洛席娜一文钱。然而这却引发了福洛席娜对阿尔巴贡的第二次戏弄。

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该片讲述了人尽皆知的吝啬鬼阿巴贡总想做发财的美梦，在干涉一双儿女的感情过程中发生的可笑故事。

F. 吝啬鬼的结局是怎样的

春见这个问题，首先浮现在眼前的就是巴尔扎克笔下的葛朗台，他嗜钱如命和极端的吝啬，还有夏洛克，阿巴贡，他们的结局都很悲惨，葛朗台，晚年患了疯癫，只能坐在轮椅上靠人推来推去，一生追求金钱，最后被金钱所累而走向坟墓，金钱把他们幻化成了鬼，疯狂狡诈的吝啬鬼。

G. 法国电影吝啬鬼2016女儿就是男主他女儿叫什么不是电影里的名字是现实的名字

诺埃米·施米特。

诺埃米·施米特，演员，参演电影《女学生和亨利先生》、《凡尔赛 第一季》、《小气鬼》。

2016出演《小气鬼》，在剧中饰演吝啬鬼戈蒂埃的女儿劳拉，这部影片延用了一贯的法国喜剧特色，搞笑，温情，并且演技夸张中带些现实的哲理。

影片剧情：

讲述的是一个出生以来就小气抠门的小提琴家戈蒂埃，在人生中出现了爱慕者大提琴家瓦莱丽和突然找上门的女儿劳拉后，戈蒂埃发生了一连串的改变历程。

男主戈蒂埃的父亲是一个挥霍无度的男人，在戈蒂埃还未出生时，就受到母亲劝导他今后要节省的胎教。话说胎教的重要性，所以男主从小到大，日常生活中所有的一切都能省就省，他的人生只有一个目标，就是挣钱，省钱，存钱。

为了省钱，戈蒂埃吃过期的食物，从不参加同事的人情“分子钱”，演出服和鞋子都是借用同事的，对于物业筹集改造搬运垃圾项目的费用拖欠不缴，导致项目一直无法完成，邻居和同事都不喜欢他。

直到出现了一个新同事，新来的大提琴家瓦莱丽对戈蒂埃的琴艺很钦佩，而男主也对大提琴家有好感。男主的银行经理让男主请女主吃饭，但是吃饭要花钱，男主于是在考虑中。

这时，一个年轻的女孩出现了，女孩名叫劳拉，原来是他从不知道的女儿，他过去的女友在两人分手后生下了女儿。

女儿的妈妈要去印度旅行一个月，而女儿劳拉想要多了解父亲，所以搬来跟父亲住一段时间。在劳拉小的时候，听母亲说父亲去了墨西哥，为的是帮助墨西哥的孤儿们，父亲从小在劳拉的眼里，就是一个正直有爱心的人。

这其实是母亲为了女儿编造了一个善意的谎言，但是女儿对父亲的慈善行为信以为真，为此理解父亲的种种抠门小气，就是为了省下钱来帮助那些孤儿们。

为了留在父亲身边一段时间，她甚至愿意支付房租给父亲戈蒂埃。而女儿劳拉的出现，虽然她支付了房租，但是对于抠门吝啬的戈蒂埃还是多很多麻烦，比如会用多的电费，水费等。

但是自从女儿跟邻居们说了父亲帮助墨西哥孤儿的事情后，邻居们开始对戈蒂埃的态度改变了，并且邻居们也开始有行动的参与到这个项目。戈蒂埃的同事们也都对戈蒂埃这个出名的吝啬鬼开始友善了。

新同事瓦莱丽也从劳拉的口中知道了这个善举，她约戈蒂埃和劳拉参加了一个慈善晚会，戈蒂埃出席晚会并上台进行了演讲，在众人的鼓动下，戈蒂埃竟然给慈善晚会开出了一张3000欧元的支票。

但是戈蒂埃下台后，他的吝啬本能让他将捐款支票撕掉了，撕碎的支票被劳拉发觉了，以父亲为骄傲的劳拉，发觉了父亲的本质，就是一个不肯给予的人。

伤心的劳拉离开了父亲，戈蒂埃在劳拉遗落的手机里，发现了劳拉跟母亲的聊天内容。

戈蒂埃跑去了劳拉工作的医院，见到了劳拉的母亲，才发现女儿不是在那里上班，她是每周要洗肾三次，现在她唯一的肾脏也不行了，除非有合适的肾源。

但是劳拉母亲的血型跟女儿的不同，于是她想到了要女儿先去接触父亲，让戈蒂埃接受女儿后，可以捐肾给女儿挽救女她的生命。

戈蒂埃的内心被触动了，女儿的到来，让他不再孤独，大提琴家瓦莱丽对他的爱慕，也让他感受了爱情的美好，“墨西哥孤儿”的善举，让他得到了人们的友善和肯定，让他感受到关心和温暖，这让他下决心改变自己。

影片的最后，戈蒂埃为女儿捐了肾，还带着女儿到墨西哥看望孤儿并且捐款，完成了女儿儿时的愿望。

H. 《吝啬鬼》主要讲了什么

《吝啬鬼》是法国作家莫里哀的散文体喜剧，共5幕作品，写于1668年。高利贷者阿尔巴贡悭吝刻薄、嗜钱如命，他要儿子娶有钱的寡妇，要女儿嫁给半百的老头，自己却打算不花钱地娶一个年轻貌美的姑娘。这姑娘碰巧是他儿子克莱昂特的情人玛丽雅娜。克莱昂特为了帮助玛丽雅娜，偷走了阿尔巴贡埋在花园里的一万金币，阿尔巴贡发现后气急败坏，痛不欲生。追赃追到管家法赖尔身上，却追出这个管家和他女儿是一对情人。克莱昂特表示，要是阿尔巴贡同意自己的婚事，就把一万金币还给他。

正在这时，昂塞耳默应约前来签订与阿尔巴贡女儿的婚约，原来他是法赖尔和玛丽雅娜的父亲，他表示愿意拿出一切结婚费用，这才使阿尔巴贡点头应允两对年轻人成为眷属。

《吝啬鬼》成功地刻画了资产者贪婪吝啬的丑恶本质。和达尔杜弗一样，阿尔巴贡也成为法国文学中最著名的典型形象之一。马克思指出：“在资本主义生产方式的历史初期，——而每个资本主义的暴发户都个别地经过这个历史阶段，——致富欲和贪欲作为绝对的欲望占统治地位。”

阿尔巴贡的形象生动地体现了处于发展初期的资产者的特征：贪婪与悭吝在他身上是以绝对情欲的形态表现出来的。他克扣子女的花费，吞没了他们所继承的母亲的遗产，逼得他们“到处举债”。他出嫁女儿看中的是男方“不要嫁妆”，认为这就是“美貌、青春、门第、名声、智慧和正直”，他请客时让仆人设法用8个人的饭菜款待10个人，他不但不肯负担儿女的结婚费用，还要亲家给他做一身参加婚礼的礼服，“总之，他爱钱比爱名声、荣誉和道德全厉害多了。他一见人伸手，就浑身抽搐。这等于打中他的要害，刺穿他的心，挖掉他的五脏”。他的厨师兼马车夫叙述的一些揶揄他的逸闻有的确是事实，例如说他夜里偷喂马的荞麦结果挨了一顿痛打。

作者通过这些描绘，写出了吝啬的性格同贪得无厌地攫取财富的冲动之间的孪生关系，这就象一个钱币的正反两面一样。最精彩的一幕是阿尔巴贡发现被盗之后心理状态的描画：

“捉贼！捉贼！捉凶手！捉杀人犯！王法，有眼的上天！我完啦，叫人暗杀啦，叫人抹了脖子啦，叫人把我的钱偷了去啦。……我可怜的钱，我的好朋友……既然你被抢走了，我也就没有了依靠，没有了安慰，没有了欢乐。我是什么都完啦，……我再也无能为力啦，我在咽气，我死啦，我叫人埋啦……我要告状，拷问全家大小：女佣人，男佣人，儿子，女儿，还有我自己。这儿聚了许多人！我随便看谁一眼，谁就可疑，全象偷我的钱的贼。……我找不到我的钱呀，跟着就把自己吊死。”

这真是“爱钱如命”4个字的生动写照。

莫里哀的观察比前人更深刻的地方还在于他指出了这个资产者身上存在着“积累欲和享受欲之间的浮士德式的冲突”。他虽然已过花甲之年，却仍然沉迷于女色之中。他的哲学是既要满足肉欲要求，又要尽量少花钱。但当两者发生冲突时，他宁可选择后者。

在这个剧本里，高利贷者的心理特征被刻画得惟妙惟肖：他一心考虑的是如何把尽量多的钱拿去放债，看到儿子的打扮，马上就和放债联系起来，认为这身打扮足够拿去放一大笔债；提到赔钱，他马上就说可以拿赌赢的钱去放大利；他计算起利息来，迅速精确，一分一毫不差，完全是个老手；他放债的手段狡黠而毒辣，诡称什么自己手边无款，只得以二分利向别人借入，结果要二分五厘利息，这还不算，另有一部分现款，要以一大堆“破铜烂铁”的实物来顶替，因他知道借款人十万火急，势在必借。他儿子痛斥他是“杀人不见血的凶手”，“放印子钱，非法致富”。高利贷者的面目在这里可以说是被揭露无余。

《吝啬鬼》是莫里哀的代表作之一。剧中阿尔巴贡的形象，具有重要的典型意义，有助于人们了解资本主义发展初期资产者的活动方式和阶级本质。

但是这个喜剧的结局是不合情理而又落于俗套的。阿尔巴贡的形象在前4幕不仅生动，而且有发展，到第五幕便停滞不前。

作者企图以巧合的手段构成喜剧的结尾，结果违反了生活真实和艺术真实，无论从思想上和艺术上来看，这都是败笔。