2018性尺度大的电影

Ⅰ 大尺度电影推荐

大尺度电影推荐《西西里的美丽传说》。

电影《西西里的美丽传说》被很多人认为是带有颜色的电影之作，但是在我心中，我认为它是最性感的电影。其实电影一点儿也不暴露，更别说什么大尺度镜头了，只是里面的女主莫妮卡贝鲁奇实在是太美丽了，她的一举一动都散发着致命的魅力。

我记得电影里面有个场景，女主从街头的一边走来，她昂首挺胸，举止优雅，街上的男人都移不开目光，纷纷停下手中的事情，痴迷地望着她。她随意的坐上一张椅子，翘腿举起烟，旁边的男人争先为她点火。在她从容的吸一口烟，吐出烟雾的时候，我觉得美呆了，这或许是最惊艳我的地方，性感，大抵就是如此吧！

莫妮卡贝鲁奇在电影中，每个神态和情绪都拥有浓烈的女人味，勾魂夺魄。后面她因为太过美丽，被全镇的女人殴打、被脱光衣服、被剪了乌黑秀丽的头发，在那么几个瞬间有过稍有情绪崩溃，其它时候始终是泰然自若的。

最令人觉得惊叹的地方是，她在影片中几乎没有笑容，也无特意撩人的画面，但就是光彩夺目，让人觉得性感诱惑至极。

Ⅱ 那些尺度大到三观尽毁的电影！你看过几部

故事很简单一个被lj的女作家复仇的过程，可他还是被禁了，因为估计分级审片委员会的某些中产阶级男性看到这部片子会很恐慌，他们在看到短裙下面有着修长大腿的女人时一定都暗自想过，这货等着人来骑呢吧？

情感与视觉的同时刺激，或许你拿上纸巾开看这部电影，但是最后绝对让你心灵受到极大的冲击。

最绝望的观影经历！绝望到耳不敢闻，目不敢视，心灵战栗！

翻拍经典，比旧作更好，最后的微波炉很刺激。给创意5星

“有时我真想杀了你。”“那其它时候呢？”“其它时候我只想神则永远爱你。

两位美得多纯粹，多浓烈。毕镇也情愿就那样不止境地追逐着，有山间，细流，有放肆的阳光，欢乐的夜晚，不停歇，也不要有结局。

这种故事大多有刺激的开始，结果却是冰凉而现实——勾引者和被勾引者之间的博弈是天赋，也是自觉。手瞎粗性是无法抓住一生的，人的生命旅途里有太多的东西比性更有凝聚力。

对未成年人来说，这是一个限制级片，对女人来说这是一个爱情片，对男人来说，这是一个恐怖片

Ⅲ 尺度比较大的电影（推荐7部尺度较大的唯美电影）

1.《辣身舞》美国，1987年。导演艾米丽·阿朵李诺，主演詹妮弗·格雷等。

一个少女学习舞蹈的故事。男女主角半裸贴身舞足以撩到你。

2.《风流老板俏秘书》美国，2002年。导演史蒂芬·西恩博格，主演詹姆斯·斯派德等。

比《五十度灰》燃爆了的电影。女子找到一份秘书的工作，老板经常以掌臀来惩罚她……

3.《禁欲40天》法国，2002年。导演麦克·勒曼，主演艾曼纽·沃吉亚等。

男子发誓40天不近女色，不料完美女孩这时进入他的生活……

4.《匪帮传奇》美国，2013年。导演鲁本·弗雷斯彻，主演乔什·布洛林等。

黑帮传奇人物等崛起过程。

5.《野东西》美国，1998年。导演约翰·麦克诺顿，主演马特·狄龙等。

老师受到两起性侵指控，在警探和律师调查下，秘密浮出水面……

6.《大开眼戒》美国，1999年。导演斯坦利·库布里克，主演汤姆·克鲁斯等。

丈夫参加了一个秘密舞会，展开了一次如梦如幻的冒险之旅……

7.《伴娘》美国，2011年。导演保罗·费格，主演克里斯汀·韦格等。

婚礼上，几个有着各种问题的伴娘的故事。

Ⅳ 有人说2018年的《边境》是一部口味很特别重的电影，你觉得呢

是的，《边境》（ Border）确实是一部口味特别重的电影，可以说是我看过的口味最重的作品，而且是一部R级超尺度电影！

当初，它在首映时就引起了极大的轰动，许多人心中无法承受而中途离席，下面我进行详细的介绍。

但导演并没有过分主观地去带入这些暗喻，也没有为了配合大多数人观看电影的习惯，而去拟人化这些物种的生活模式。

只是选择以一种极为唯美诗意，但又充满极度不和谐的氛围，来阐述这种充满“兽性和野性冲动”的充沛情感！

总之，《边境》是我所看过多电影中最重口味的电影。

Ⅳ 同性题材电影推荐 丨2018年的浓情

文 / 岳漟

豆瓣电影新出2018年电影榜单，最受关注的非院线电影中其中有两部都关乎「青春与成长」——排名第一的《伯德小姐》与排名第九的《爱你，西蒙》。

那么排名第一位非院线的同性题材电影就是这部《爱你，西蒙》了。

2018年有不少优秀的同性题材电影涌现，有的侧重纯爱的呈现，有的则侧重自我成长，有的则是展现在不同历史环境下的同性人群的生存状态。

总结下来， 在此推荐四部同性题材电影 ，它们在我的2018年的观影过程中留下了不同的感受与印象。 这四部电影从「童年」一直发展至「中年」，都涉及到了「成长」，只是在不同的年龄段，成长的体验与速度不尽相同。

《我们，动物》描述的是童年时光，简笔图画的穿插加深了怀旧的色彩，但这个故事并不是泛着金黄色的过往时光。

电影呈现了童年的混乱和痛苦，但有时也很有趣。 电影中的「我们」就是曼尼，约拿和乔尔这三兄弟，他们一开始几乎没有个性——孩童的生活，他们一起奔跑，一起睡觉。大部分的时候，他们赤裸着上身。电影一开始的欢笑大闹，着实让人感受到他们的疯狂。

随着故事的行进，他们的家庭生活一点一点地展开来。他们的父母的关系很难捉摸——愤怒与温柔夹杂在生活之中。父亲当夜班保安，母亲在啤酒厂工作（经常夜班），这几个孩子总处于无人看管的状态，直到父亲对母亲出手后愤而出走。自此，孩子们的生活变得艰难：母亲沉沦下去不再起床，几个孩子要自己解决食物，安排自己的生活。

最小的乔尔比两个哥哥要细腻许多，他会安慰母亲，与母亲依偎在一起。他总在深夜，爬到床底下拿着手电筒，在笔记本上乱涂乱画，用彩色的笔画插图。这些画成为他成长的印记，他内心的情感的出口。这些图画与他们的生活息息相关，有时候恐怖，有时候忧伤。这些画最后也成为他独自成长为自己的重要工具，成为两个哥哥与他相行渐远的「引子」。

不知道过了多久，父亲回来了。如以前一样生活，父母之间的愤怒与温柔依旧同在。父亲在失业后的某天，在门口挖了一个被乔尔称之为「坟墓」的坑。乔尔躺进去，他感觉自己飞了起来。而两个兄弟将他看成怪咖。

乔尔一天天长大，他开始有性感觉，但他不知道该怎么做。影片快要结尾之时，他亲吻了给他们三兄弟播放黄色录影带的男孩。这人生最初的萌芽，伴随着他成长中的迷茫彷徨，终于得到了一丝丝安放。

回家后，自己所有的画被两个哥哥翻找出来，展露在家人面前，他被当成「异类」，两个哥哥则成长成为如「父亲」一般的角色， 乔尔从「我们」变成了「我」……这个过程多么痛苦和漫长啊！

《我们动物》（We the Animals）是根据贾斯汀·托雷斯（Justin Torres）著名的半自传体小说改编的。原著小说的时间被导演压缩，导演杰里米·撒加（Jeremiah Zagar）此前从事纪录片制作和剪辑工作，这部影片发挥了他的优势：他在很大程度上保持了结构的松散， 给观众留出了足够的想象空间。

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看完这部电影，我顿时觉得青涩的成长是如此美好。 愉快的影像与故事基调，大量好听的流行音乐铺排以及流行元素介入，这让影片看起来更愉快，更接地气， 这也是这部电影备受关注与好评的重大原因。

故事发生在高中的最后一个学期。西蒙一直藏着自己「同性恋」的秘密：或许他没有准备好出柜。他选择了Email 给一名叫做Blue 的对象倾诉。他们在书信往来的过程中了解更深，西蒙爱上了Blue。片名则取自西蒙写信的落款。（「爱你的，西蒙」翻译更加合适）。

整个故事的核心围绕着「西蒙出柜」。 而他与 Blue 的信件被同学马丁窥见之后，西蒙遭到了威胁：西蒙需要帮助马丁追到自己的好朋友艾比。

在这个过程中，西蒙一边继续与 Blue 通信，一边猜测/试探周围的同学中谁是 Blue。直到马丁遭到艾比的拒绝，西蒙与 Blue 的通信被公开——他被出柜了。朋友们因他的所作所为离开他，Blue 也不再与他通信。在圣诞节上，西蒙向父母出柜。

一切都太仓促，西蒙还要花去时间与精力消化自己的感受。好在故事的节奏很快，基调也是积极向上的，随后的发展温馨且具有正能量——很快西蒙坦然面对自己，与自己与好朋友们也逐一和解；母亲对西蒙的支持，父亲因自己的「粗心」而对他抱歉，这些能量都化成暖阳，拥抱着、鼓舞着西蒙。

带着青涩的出柜经历，虽然周遭依旧有反对的声音，但来自好友与家人的巨大支持，这应该是最让人充满力量的事情了。

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手指裹着阳光轻游在爱人的皮肤上，浴室的水龙头滴下的都是爱。

故事同样是发生在17岁左右青少年身上，这部电影的娱乐程度低于《爱你，西蒙》，但留给人的回味空间远远超过《爱你，西蒙》。

优美的音乐，唯美的画面与细节，少年时代的恋爱是如此深沉，如此美妙。细致的呈现放缓了时间，拉升了空间，即使是空镜头，艾力奥与奥利弗，两个相爱的人依旧满充着我们的观影时光。

这是一部浓度很高的「小清新」电影。 与《爱你，西蒙》一样，主人公艾力奥很幸运的拥有支持自己的父母，父亲最后如独白一般的对话，每一句都凝固在空气中。带领着艾力奥更近一部的走近爱的真相，走近自己内心。

夏天过去，爱恋也截止，「失恋也是恋爱的一部分」——艾力奥坐在火炉旁，接受着这甜美的逝去与自己的成长。

这部上映与2017年的电影，在2018年的依旧受到了广泛关注。大约是艾力奥与奥利弗之间的浓度久久不会消散吧！

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故事发生在1995年。若稍微有一些些了解时代，便知道「艾滋病」是个沉重的话题。探讨同性关系，是这部电影的最大特点。

这部电影角色的「成长」意味相较其他的来说要浅淡一些 ，如《请以你的名字呼唤我》一样，它更侧重爱情的展现与传达。

向深处挖掘人类彼此间的情感 ，法国一向将爱情电影都拍得很美很有风格。这部电影里浪漫的镜头呈现，迷醉的生活状态，温文尔雅地展示着一位年过四十的作家与一个二十二岁的年轻学生之间的火花。

电影的前半段轻松愉快又不乏深度地讲述了他们各自的生活方式、他们之间的交流互动，爱情以睿智的方式萌芽、发展——大量犀利深沉的台词予以呈现，这与《请以你的名字呼唤我》的爱情表达方式不一样——少了些青春的悸动，多了些沉稳与内敛；电影的后半段基调转向了疾病与死亡——他们无法逃开的问题，但他们依旧相爱，似乎更加浓情。结尾时的我们也许会发问， 死亡真的能让爱停止吗？死亡真的能让爱人分开吗？

喜欢理查德.林克莱特的「爱之三部曲」的朋友可能会喜欢这部电影—— 爱情在空气里蔓延，爱情在交谈中深入，爱情在欲望里交织。 有些爱情轰轰烈烈，有的则是在平静的水面下暗涌四起。

【完。】

Ⅵ 藤井美菜有拍过大尺度的电影吗

没有拍过，但藤井美菜拍过尺度比较大的一部电影是《人间，空间，时间和人》，这部电影导演是金基德，影片充斥着血腥、暴力和性爱场景。

《人间，空间，时间和人》是由金基德执导，藤井美菜、张根硕、安圣基、李成宰、柳承范、小田切让等主演的剧情片。该片于2018年2月18在柏林电影节首映。

该片讲述的是人们搭乘用军舰改造的游轮旅行的途中，船突然开进了意料之外的世界，在暴力、杀戮、性欲的肆虐中展现人类的道德、伦理的界限。

这部电影的故事设定在一艘封闭的军舰上，而船上人物的由来、航程的出发地与目的等重要的剧情元素一概没有交代，这是金基德惯用的手段。

在以往的一些作品中，金基德就曾刻意让电影中的人物符号化，从而成为影像的组成元素。在他的电影中，人物往往不是中心，而是导演用于表达影像化的自我人生观、世界观甚至哲学观念的工具。

而在这部影片中，这一手段的运用更像是为了构建寓言的框架。这就像科学实验，快速地将各种所需的元素排列在一起，然后按下“开始”的按钮，冰冷地观察他们的碰撞组合。然而，金基德的野心显然比科学家还大，他这次想要解构的是人类本身。

管理者、骗子、权贵、打手、妓女、外来者、平民，金基德构建了一个较为简单但非常典型的人类社会雏形。“人间”是人类所生活的空间，这个空间里的秩序与规则在一定程度上抑制了人的动物性本能，但这种本能仍然暗流涌动着。于是，在看似一片祥和的环境下，好人与坏人争锋相对，男人与女人纠缠不清。

而当环境被完全隔绝时，人类社会所谓的秩序与规则都成为了一纸空文，剩下的便只有“空间”本身。在完全放纵的空间里，人的生存与繁衍本能被无限放大，权力与威慑力便成了满足本能最好的工具。

修罗场之后，一切归为虚无，空间残破不堪，存在的只剩不停流动的时间。时间的物化就是不断减少的资源，此时的人类只是苟延残喘的附庸，再没有享乐与放纵，只有生存。也正因生存，人类才得以延续火种，而人类的动物性本能也将不可避免继续存在。孩子触碰枪的那一刻起，便预示着人类的悲剧将循环往复。

Ⅶ 你看过的最大尺度的电影是什么

《色戒》算得上是国内尺度最大的电影了。

当年，电影《色戒》上映以后，李安和梁朝伟都大病了一场，足足折腾了一个月，梁朝伟更是陷在影片角色里，无法自拔。李安在采访中说，拍摄《色戒》就如同在地狱里走了一趟，那滋味儿真的太不好受了！

看过《色戒》的朋友应该都知道，李安这话绝不是危言耸听。在整部电影里，有3场梁朝伟和汤唯的重头行腔塌戏，严肃到需要清退工作人员，只留导演李安和摄影师。在邀约汤唯出演这部电影的时候，李安只说了需要为角色做出一些牺牲，至于多大尺度的牺牲，汤唯并不完全清楚。

进组以后，李安才把汤唯和梁朝伟找过来，详谈这3场戏的重要性。作为一个女演员，面对导演这样的要求，汤唯不可能在第一时间就全盘接受和服从。任何一个人，都不大想在观众面前，和盘托出自己。

更何况，汤唯从小的生长环境，不允许她轻易尝试这样的尺度。

影片中三场床戏的配乐是用弦乐为主的交响乐营造出了一种稍有些沉郁、档圆悲凉的氛围的，而李安的拍摄手法也并不色情。反而，还有一些细节，没有大尺度是拍不出来的。

比如第一场床戏，易先生必须扯光底裤、摸遍全身才知道这个女特务身上没有带枪。

第二场床戏，易先生即使高潮都不敢闭眼，两个人越是激情越衬托出易先生的恐惧。

而第三场床戏，镜头语言很清晰地表明王佳芝看到了床边的枪，易先生也看到了，并且知道王佳芝看到圆戚了，可他还是任由王佳芝用枕头捂住了他的眼睛，他愿意这么赌一把。

Ⅷ 尺度大却值得看的电影推荐

恕我孤陋寡闻，也就看过一个《色戒》
《色·戒》是由李安执导，梁朝伟、汤唯、王力宏、陈冲主演的剧情片，于2007年11月1日在中国上映。
该片改编自作家张爱玲的同名短篇小说，以20世纪40年代抗日战争时期的上海为背景。
讲述女大学生王佳芝利用美色接近易先生意图行刺，佳芝成功勾引易先生并准备下手时。
却发现自己已动真情，于是通风报信让易先生逃过一劫，易先生却决定将他们赶尽杀绝的故事。