电影菊豆杨天青演员

『壹』 求电影《菊豆》的影片资料。

菊豆：一种希腊悲剧般的力量 原著《伏羲伏羲》。作者刘恒。著名作家。 作品被改编成许多电影。如《伏羲伏羲》（影片名叫《菊豆》，由张艺谋执导，巩俐和李保田主演）《黑的雪》（影片名叫《本命年》，由谢飞执导，姜文主演）《秋菊打官司》（张艺谋执导，巩俐主演）以及长篇小说《贫嘴张大民的幸福生活》（影片名叫《没事偷着乐》由冯巩主演，电视剧由梁冠华主演），并由此获得2002年度飞天奖最佳编剧奖。此外，还直接创作了《西楚霸王》《漂亮妈妈》等影片的剧本。 2003年新剧《少年天子之顺治王朝》改编自凌力的著名长篇小说，刘恒担任该剧总导演、编剧。 2007年荣获华表奖优秀出品人奖 2007年，冯小刚电影《集结号》编剧，根据杨金远小说《官司》改编 主要作品有： 《狗日的粮食》《狼窝》《力气》《白涡》《虚证》《黑的雪》《逍遥颂》《苍河白日梦》《四条汉子》《教育诗》《东南西北风》《连环套》等中长篇小说（集）。部分小说被译成英、法、日、韩、丹麦等文字。已有五卷本《刘恒文集》问世。 故事发生在20世纪20年代,中国某小镇上的染坊主杨金山(李纬饰)折磨死了两房太太,买进小他三十余岁的王菊豆(巩俐饰)续弦.性无能的杨金山对其百般虐待.染坊伙计、杨金山的侄子杨天青(李保田饰)对菊豆由怜生爱,两人私通,生得一子.金山喜出望外，以为己出，取名天白.但不久金山中风，半身不遂,菊豆与天青更加肆无忌惮,得知真相的金山屡次欲对天白下手,反而误坠染池丧命.被迫分离的菊豆与天青只能暗地来往.10多年后,天白长大,外人的闲言碎语使他无比仇恨生父.遂在发现地窖中重温旧梦的天青和菊豆窒息昏迷后救出母亲,却把生父丢进染池淹死.菊豆万念俱灰,一把火点着了染房---让一切罪孽化为灰烬。 即使在今天看来,<菊豆>依然是大陆最震撼人心的电影之一.这不仅是因为题材本身,更重要的是当时的张艺谋不仅在技术上而且在艺术上都达到了一个高峰.如他本人在一次采访中所说:"拍《菊豆》是我第一次从摄影师的角度转换成导演的角度，这部影片对我来说具有划时代的意义。在《菊豆》之前我拍电影一直是站在摄影师的角度，不太重视调动演员，不太重视挖掘人物内心，更注重的是电影的整体风格、造型和视觉冲击力。《菊豆》虽然仍有“染布作坊”一类形式感的东西，但却是我第一次把自己的屁股坐到了导演的位置上。再比如《菊豆》之前的《红高粱》，影片中那种狂放的精神很大程度上得益于姜文的表演。姜文是一个很有能力的演员，所以他演的那个人物就非常有光彩。反过来再看《红高粱》时的巩俐，就能发现导演的功力还局限在只能提供给演员一个很好的造型与形象。仅仅两年之后，巩俐在《菊豆》中的表演就有了质的飞跃。这就充分暴露出《红高粱》时期我作为导演还不会导演，对巩俐这样的新人我就无计可施，但是自己会演戏的姜文就帮了我的大忙。" <菊豆>具有一种希腊悲剧般的力量.在十年的时间跨度中展现了三代四人之间剧烈的情感冲突.他们各自痛苦的内心世界,他们彼此纠葛的爱恨情仇,他们与社会伦常的屈服和角斗,其两军对峙般的惊心动魄实乃中国电影所罕见.全片从头至尾紧凑异常,悬念迭起,其内在的张力和戏剧冲突如密集的雨点砸在每一场戏的每一分钟,毫不拖泥带水. 片中一个非常重要的象征性的地点是“序秩堂”.该堂位于徽州的黟县南屏村.分上、中、下三厅,下厅是吹奏鼓乐的地方，也可以搭台演戏。中厅为礼堂，可举行祭祀仪式，上厅为享堂，楼上放置本族的祖宗牌位。祠堂高大威严，人处其间必产生敬畏之情。参加祭祀还有严明的规定，包括与祭人员要穿戴与身份相应的衣冠，祭品的定式，等等。通过参加这种场面宏大、礼节繁多的仪式，可以增强族众对所在宗族的自豪感。有的家族还规定，年龄稍长之后的男孩子都要参加宗族内一些礼义和祭祀活动，以使他们从小掌握做人的规范，懂得各种礼节，形成特定的思维模式。可见,祠堂实质上是一个家族精神教化的圣殿。影片结尾安排菊豆一把火烧了祠堂,可谓革命理想主义的激情之举。 影片的主要演员巩俐、李保田自不必多说,值得一提的是扮演杨金山的老艺术家李纬.李纬原名李志远，原籍江苏常州，1919年生于河北石家庄。参演的第一部影片是沈西苓导演的《中华儿女》。抗日战争胜利后，在上海任观众演出公司演员，除演出话剧外，还在上海实验电影工场、文华影业公司拍摄的影片《浮生六记》、《小城之春》中扮演主要角色。仅<小城之春>一部影片也足以使他光耀影史.在菊豆中他扮演的杨金山基本没有肢体语言,完全靠眼神表现那股恐怖变态的恶毒心理,其精湛演技简直让观众不寒而栗.当时已年逾古稀的李老能做出这样的艺术选择和献身,着实令人钦佩. 由于众所周知的原因,<菊豆>一片在中国难逃被禁的命运.然而即使在国外风光了一圈之后,它还是遭到了众多国人的非议.比如说它刻意迎合了西方的观光/猎奇心理,诬蔑了中国人的形象等等.其中最有高度的指控是:张艺谋是在西方获国际大奖的具有后殖民倾向的艺术贩卖者,他通过把东方华夏文化的通奸、乱伦等丑陋习俗营构为一种“神话”与“寓言”赤裸裸地展览给西方人看，以一种文化的猎奇与艺术的表现力图为西方人铸造一个神秘的“东方神话”及“东方寓言”而提供可能性. 但客观的说,张艺谋并不是一个意识形态先行的导演,对<菊豆>(或者其他类似影片)的评价首先应该是一个对艺术品的评价.而关于其引起的种种跨文化问题,周蕾在《原始情欲：视象、性、人种志与当代中国电影》一书中有过比较到位的分析.比方她指出《菊豆》刻意加入了染坊的场景，是以一种斑斓的色彩营造出第三世界的差异感，是建构一种对"中国"的跨文化商品物恋。再比如她对东方主义的批判,"做给外国人看"──会很容易将问题导向错误的方向，使我们误以为要突破表面的形象，寻找深层的意涵，彷佛只要我们能够找出自己的真实的深层意义，外国人便要深入观察我们，不能再以想当然的方式虚构我们。这个为大多数人接受的策略在周蕾看来只会将问题导回"原始"的向度，再产一种以纯正"中国"为中心的排他性，到最后只会巩固使西方凝视合法的文化政治。张艺谋能够成功诱惑观众，使他们停留于影象的表面，而影象的重要性正在于解除深度。因此，如《菊豆》的电影并非无知的满足东方主义者的偷窥，而是自觉的自我暴露，以一己的肉体回看偷窥者的凝视。这种自我暴露实际上是一种抗衡的力量。

『贰』 这片从头到尾的「性」明示，给我留下了阴影

对于直男癌来说，中国的封建社会简直就是天堂一般的存在。

因为在那时候，漠视女性价值是件挺理所应当的事儿。

就是这部——

《菊豆》

在上世纪九十年代，西方人提起中国会想到三样东西：天安门，长城，还有 巩俐 。

出演《菊豆》时，巩俐25岁。

仅看脸的话，巩俐似乎算不上美艳。

但绝就绝在，只要她带着身体出镜，那就必定会比苍老师还受欢迎。

哪怕是一副典型的农妇打扮，也能秒到大部分的锁骨控。

简单来说，她就是一个能令人充满欲望的女人。

杨天青自小被杨金山收留，两人以开染坊为生。

为了续香火，杨金山娶了第三任老婆，菊豆。

除了帮杨金山干活，菊豆每晚还要受他折磨。

就这样，天青夜夜都能听到他婶子凄惨的喊声。

在好奇心的驱使下，天青对婶子产生了某种不可描述的感情。

在婶子发现自己洗澡被偷看后，她惊慌失措的堵住了那个洞口。

然而天青的一句关心——

让菊豆对他敞开了身心。

虽然天青也无法忍受叔叔对菊豆的虐待。

但无奈他是个懦弱的男人。

一次，趁杨金山外出，天青和菊豆两人→干柴碰上了烈火。

让人意想不到的是，菊豆才刚生下孩子不久，天青的叔叔杨金山就因故瘫痪了。

饰演杨天金的演员李纬在拍《菊豆》时已年逾古稀，后半段中，他不依靠台词，也很少发挥肢体动作，但那股恐怖变态的心理却能从眼神往外渗透。

就像开头说的那样，在封建社会里，像杨金山这样漠视女性的人有很多。

因为封闭，所以镇子里的人只靠世代传下的祖训和规定而活。

什么是爱情？什么是自由？他们不知道。

反而，若有人敢违背他们遵循的伦理道德，那下场必不好看。

杨金山死后，按照老规矩，菊豆和天青要拦棺拦上七七四十九回，而且是不能停歇的那种。

说来也可笑，但那个时期的人就是这样，一定要演戏作秀给别人看，唯有别人认可了，才能算得上主流。

一开始，天青是偷窥者，菊豆是引诱者，这样的组合为人所不齿。

这个眼神和动作，我装作看不懂的样子……

但你要说两人之间没有爱情？那厂长是一万个不信——

天青特意为菊豆买来了大红头巾和镜子，虽然此时的菊豆已经不再美貌，但在他心里，依旧是那么好看。

对待爱情，菊豆有股韧劲，可以说是从头到尾。

然而她毕竟只是一个无力的女人，就连最后她放的那把火，都烧不尽这里可怕的气息。

1991年，《菊豆》获得奥斯卡金像奖最佳外语片的提名。

这也是第一部获得奥斯卡最佳外语片提名的中国电影。

片中，张艺谋延用他一贯的风格，十分讲究色彩——

就连光影运用也美得不像话。

让人不禁想到了在此之前的《红高粱》，也是美如诗一般

可有人说，再美的画面也弥补不了此片在他心里留下的恐怖阴影。

是啊 ，杨家是个小染坊，而中国却是个大染缸。

没有经历过那个人吃人的时代，是我们的庆幸。

不过最后厂长还是想要问个问题，如果你是天青，你会有勇气带着菊豆和孩子天涯海角吗？

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『叁』 中国第一部获奥斯卡提名的电影，《菊豆》究竟有何魅力

这部获奥斯卡提名的电影《菊豆》是张艺谋早期拍摄的，他很好的表现出了当时封建社会中女性的生活有多么的受压迫。几乎每一个镜头都在诉说着女主人公菊豆的悲惨与当时封建势力的强大和根深蒂固，同时这部电影又让女主角与寻常的女性有所不同，她懂得反抗并且用尽浑身解数，虽然最后失败，但是也成就了这部电影的经典。

后来杨金山中风瘫痪，这对于菊豆来说是一个天大的好消息。就在她觉得自己可以翻身逃跑的时候，天青打了他一巴掌，菊豆从中彻底明白，原来杨天青和杨金山都是一样的人，她根本没有办法逃出他们的魔爪，她根本没有办法反抗他们。整部电影都给人十分压抑的感觉，也表现出了封建社会下一些女性的悲哀。

『肆』 扬天清是张艺谋那部电影中的人物

正确的人名：杨天青

出自张艺谋电影《菊豆》

在电影《菊豆》中杨天青由演员李保田饰演。

《菊豆》是第一部获得奥斯卡最佳外语片提名的中国电影。改编自刘恒小说《伏羲伏羲》，由张艺谋导演，巩俐、李保田主演。讲述的是故事发生在20世纪20年代，中国某小镇上的染坊主杨金山续弦娶了年轻姑娘菊豆为妻为传宗接代但其性无能，后侄子杨天青与菊豆爱慕生子天百。杨金山死后，渐已成人的天白后怒杀与母“通奸”的生父杨天青。菊豆万念俱灰，纵火烧掉杨家世代相传的祖业“杨家染坊”。

『伍』 《菊豆》结局是什么

《菊豆》结局是：

一天，杨金山突然中风而下身瘫痪，他终于知道了菊豆与天青的私情，想要报复，却力不从心。后来，在和天白玩耍时，不幸掉进染池淹死了，按家族的规矩，天青要搬出染房。

他和菊豆只得偷偷到野外幽会。不久村里传出闲言碎语，被长大的天白听见，尽管知道了天青是自己的生父，他还是怀着敌视和仇恨将天青赶出了染房。

菊豆和天青在地窖里重温旧梦时，因缺少空气而窒息，天白把昏迷的生父扔进了染池淹死。绝望的菊豆一把火点着了染房，十多年的恩恩怨怨在烈火中化为灰烬。

(5)电影菊豆杨天青演员扩展阅读：

《菊豆》的深刻性在于它揭示了礼教名分对人性的扭曲，在这里几乎每个人都无法幸免。它是一曲悲歌，揭露的是人性的追求与无人性的社会、文化的巨大冲突。

人物的悲剧性的根源不但在于外力的压迫，也在于自身人性的被扭曲。更可悲的是，作为一种腐朽的传统文化，它可以陈陈相因，代代相传。

该片的情爱和裸露镜头理性色彩较浓，是剧情发展必不可少的一环，起到了承上启下的作用，更深层地挖掘了人物之间的关系纠葛。

『陆』 被封杀，不是他的错

一场官司，皆因“注水”。

2005年，电视剧《钦差大臣》开播，主演李保田一纸诉状将影视公司告上法庭。

诉由： 原定30集的内容“注水”到了33集。

官司打得艰难。

从一审打到二审终审，耗时两年多。

中途，十几家影视公司负责人汇聚北京开会，共同声讨李保田，称其难合作，还给他扣了个帽子“戏霸”，并表示将联手封杀。

而其中仅一两家与李保田有过合作。

李保田怎么这么招恨？

因为，挡人财路。

电视剧按集数卖，多剪一集，多赚一集。

这些年，“注水剧”愈演愈烈。

汪海林曾透露： ”2018年一集戏能卖到1200万，如果一部剧能达到80集 ，就能有10个亿的销售额，再加广告植入，又是一笔钱。“

只是再没下一个嫉恶如仇的李保田。

“老百姓连‘注水肉’都不吃，为什么看‘注水剧’”， 面对联手封杀，李保田回： “就算以后不拍戏，也无所谓。”

此后李保田戏约锐减，鲜少露面。

连提这名字，都让人发懵：

谁啊，这是？

他是《宰相刘罗锅》里的刘墉，《神医喜来乐》里的喜来乐.....

不是明星，却是真角儿。

纵观他的演艺生涯，能得出一句话：

李保田总得罪人，但从来没对不起观众。

>>>>戏

80后90后，谁没看过《宰相刘罗锅》与《神医喜来乐》？

我敢笃定，极少。

用时下的话： 李保田能抗收视，是妥妥的大一番男主。

尽管他和“帅”字丁点儿边不沾。

八字眉，褶子皮，一幅愁苦相。

偏偏老百姓就爱这张脸，当时有专家说： 演城市演得最好的是赵有亮，演农村最好的则是李保田。

左：赵有亮

右：李保田

即使饰演高官，李保田的悲情与喜悦也是平民式的，无需仰望。

不论是刘罗锅（刘墉）亦或喜来乐，自是各有各的风采。

他的戏在细微之处。

比如一场参奏戏。

刘罗锅眼珠滚三段——上观天子，中定神思，下起谋算。

眼神对峙便是暗流涌动。

再如一场调情戏。

喜来乐眼光粘稠如丝，缠在赛西施脸上，直把人给瞧羞涩了。

说他是个中高手，谁会不信。

当然还有被称为哭戏教科书的一段。

喜来乐的夫人为喜来乐顶罪，当着他的面服毒自尽。

心中大恸，泪涌上来了，可嗓子却失了声。

原来，最痛时是喊不出也叫不出的。

李保田演戏，有的是机灵劲儿。

他若皮起来混起来，会让观众有揍他一顿的冲动。

但他若真伤心了，又能让在座的各位心跟着抽疼。

最后，他举重若轻地结束退场，却恍了诸位看客的心神。

好戏当如是。

常看到有人说，李保田是个啃老本的，电视剧刷脸，电影成就为0。

笑掉大牙了。

他最好的表演，其实是在大荧幕上。

90年代，张艺谋钟情两人：一女巩俐，一男李保田。

张艺谋用李保田拍了三部戏：

《菊豆》《摇啊摇，摇到外婆桥》《有话好好说》

不论哪部，皆先锋、锐利、鲜活。

看得人荷尔蒙飙升，汗毛都要跟着叫嚣呐喊。

不夸张。

《菊豆》里饰演杨天青。

一个跟婶婶乱伦的男人。

表演时，他有他的分寸，亦有他的张力。

小小的个子缩蹲在门边儿，比脸更大的碗像是盛满了欲望。

他行动越是迟疑，欲望越如水满则溢。

他像是被暴晒的麦秸，生命力早就没有了，却被巩俐的菊豆一点便着。

他越是猛烈地燃烧，越是更快地化成灰烬。

他不敢带菊豆逃，也不敢认回自己的儿子。

封建礼教、父权压制，就凝铸在李保田矮小却肌肉喷张的身躯里。

也难怪张艺谋兜兜转转非要把这角色给他。

一旦到了《摇啊摇，摇到外婆桥》，李保田就如脱胎换骨一般。

巩俐成了他的小情人，李雪健、傅飙、孙淳也只能给他做配。

有人称他是“中国版教父”。

他便比谁都游刃有余地拿捏人命。

拧着攥着把玩着。

他笑是笑你自不量力，瞧是瞧你这臭德行。

我最爱当然还是《有话好好说》。

手持贴脸拍摄，镜头晃着追赶着。

姜文即使成了结巴也是最man的男人。

李保田眼镜一戴成了知识分子，教育姜文：

“小伙子，别拿无知当个性。”

有话就不好好说，能砍人解决的事绝不哔哔。

Cult气质，要把所有人干翻的冲动，都在知识分子变疯之后。

李保田拿着刀就要砍人。

砍谁不重要，为什么砍不重要，砍下去最重要。

姜文也压不住他，仿若魂灵都要冲出皮囊呕个一干二净。

到了《离婚了，就别再来找我》。

他又成了失意的作家，身上荡着被大雨浇透的漂泊感。

窝囊，游离，孤独。

这样的人物，近几年在国产片中近乎绝迹。

看到条影评：

“顶顶考究的灯光配上调度高明的长镜头......咱当年中国电影的心气儿多高呀，一个普普通通的商业片都是奔着送奖去的，再看看现在，都是些什么狗*。”

谁说不是呢。

李保田是一个饱满耀眼时期的注脚。

从他身上映照出国产影视剧最生猛的侧面，也映照了它是如何走上平庸之路。

>>>>痛

现在出不来李保田这样的演员。

是环境不在，也是心气儿不在。

1960年，李保田十三岁，离家出走去南京学戏。

父亲怒极，这一离家，就是决裂。

他进了戏班，学柳子戏，扮丑角。

因为是唯一一个城里来的孩子，又遭了孤立。

日子过得苦。

赶上饥荒，一个月有七八天没饭吃，饿得全身浮肿。

天一冷手脚全是冻疮，晚上睡得跟死狗似的，尿床。

几乎没有尊严。

性格里的孤僻自卑羞涩大抵源于此。

更苦的是命运无常。

李保田经历了三次死亡。

教戏的师父去世。

他赤脚推车将师父带到医院，却连二十块的抢救押金都交不起。

后来自己染上风寒住院，同一家医院里还住着几年未见的父亲。

李保田对着病床上的父亲说：

“爸爸，你不要瞧不起我，等我将来成了大演员，我要爸爸来接成了大演员的小李保田回家。”

妄图给父亲或说给自己一点期望，只是死亡先一步到来。

小弟也去得突然，在外地写生时遇到车祸。

我常觉得，若未用肉身磕碰过命运，若未用灵魂质问过人生，做不了一流演员。

“演员要痛饮生活的满杯”。

于是之是，李雪健是，李保田也是。

蜜罐里长大的人没法做演员。

试问，一个没体验过生活的人，怎么可能演绎角色的人生？

李保田有段话，每每读到总要落泪：

敬佩他，不是作为“演员”的他，而是作为“人”的他。

1978年，李保田报考中央戏剧学院导演进修班，没日没夜煎熬复习。

考完几近虚脱，而后大病一场，高烧不退。

他成名太晚，42岁才借着《人·鬼·情》走红。

自此，中国影视剧史上多了个戏疯子。

他能量巨大，耐力也远非常人所能及。

演刘罗锅。

从出场就染上背疾，这片共四十集，他从头到尾驮着背，背上还塞了东西。

演《警察李“酒瓶”》，认为本子不够好，跟编剧一集一集改剧本。

自己寝食不安，靠安眠药睡个四五小时。

拍摄《南北大状》，觉得20人演全城百姓太少，要求增加群演。

自己在烈日暴晒下等上四五个小时。

他当然讨人厌惹人烦。

想着糊弄糊弄多赚点呢，到他这全吃瘪。

再骂他“戏霸”，他也坦然受之。

“戏霸挺好，是质量的保证”。

他把名利看得淡看得浅。

这么多年，没接过一个商业广告，没上过一档综艺。

不出席与演戏无关的活动，酒局饭局也从来不去。

画画、雕刻，音乐、电影，这才是他的生命之源。

他有他的清高孤傲。

他有他的原则界限。

他有两句话：

“干这行的人，就应该藏在作品后面。”

“大众忘不掉生活中的你，就很难接受艺术中的你。”

我想一个人怎么敢与大环境为敌？又怎么敢真把自己藏起来？

或许是因为“他能自成世界”。

不献媚于外，便可自足于内。

>>>>舞

去年金鹰节，李保田获得终身成就奖。

众明星集体起立鼓掌。

他走到台前，精神矍铄，说话有力：

“没有为大家服务的时候，我就躲在家里头一门心思地画画，等有了机会，我继续地像以往一样地充满激情地为大众服务。”

这不今年五一档，他出演了电影《寻汉计》。

戏份不多，本子一般，他却演得出彩。

这个角色和他本人有贴合之处。

固执脾气倔，但诚恳得可爱。

李保田就是那种，隔天你会在早点铺菜市场遇到的老头。

他和日常生活没有距离，也不必把他当明星看待。

只有在回看他的作品时，才会由衷感叹：时代有你，何其幸之。

参考资料：

1、《李保田：一个未成画家的演员》，极昼工作室

2、《专访 李保田：电影和戏剧的本质不是流量，是人的灵魂》，澎湃有戏

3、《他37岁才演第一部电影，后来成了最顶级男演员之一》，赛人

『柒』 《菊豆》天白为什么杀死亲爹

因为怕别人说闲话。天白亲爹的死因是因为天白长大之后有不少人在说他的闲话，回家后看到母亲跟他亲爹在地窖偷情时缺氧昏迷在里面，天白把他母亲背出来后，想到别人说的闲话，就生气的把他亲爹背出后也扔到染布池中淹死了他母亲醒来知道这件事后点燃布料自杀了。

该片改编自刘恒的小说伏羲伏羲，讲述了20世纪20年代，青年女子菊豆在嫁给染坊主杨金山后，因不堪忍受性无能的丈夫虐待而爱上丈夫的侄子天青并生下一子天白，最终酿成人伦悲剧的故事。

人物

菊豆演员巩俐执着、倔强、大胆、泼辣的农村女性。白天在染房是杨金山的长工，晚上是杨金山发泄淫欲的工具。她不甘心忍受老夫少妻的封建买卖婚姻的压迫，奋起反抗，主动引诱名义上的侄子天青。

杨天青演员李保田从小父母双亡，由邻居杨金山收养，以叔侄相称。多年来为杨金山当牛做马，年近四十仍不能娶妻。个性胆小、怯懦，虽然出于对菊豆的同情而萌发了爱情，但对封建礼教缺乏反抗的勇气。

『捌』 菊豆电影 简介 菊豆剧情是什么呢

1、《菊豆》是张艺谋、杨凤良执导的剧情片，由巩俐、李保田、李纬主演，于1990年4月21日在日本上映。该片改编自刘恒的小说《伏羲伏羲》，讲述了20世纪20年代，青年女子菊豆在嫁给染坊主杨金山后，因不堪忍受性无能的丈夫虐待而爱上丈夫的侄子天青并生下一子天白，最终酿成人伦悲剧的故事。

2、剧情简介：杨天青的叔叔杨金山，是一个有生理缺陷的染房主，为了续香火，在他娶的两个女人被折腾死后，又花大价钱买了个年轻漂亮的女人——菊豆。 菊豆白天在染房是杨金山的长工，晚上是杨金山发泄淫欲的工具。年近四十而尚未娶亲的杨天青，对因叔叔每夜滥施淫威而痛苦哀叫的菊豆产生了同情和对异性的好奇，他时常偷看年轻的婶婶洗澡。

3、天青慑于礼教，对叔叔的暴行不敢有所动作，只能强压下愤恨。乘杨金山外出，天青和菊豆情不自禁地拥抱在一起，二人方知人间的真情。不久，他们的爱情结晶天白出世了，杨金山不明真相，认为天白是自己的后代而欣喜若狂。

4、一天，杨金山突然中风而下身瘫痪，他终于知道了菊豆与天青的私情，想要报复，却力不从心。后来，在和天白玩耍时，不幸掉进染池淹死了，按家族的规矩，天青要搬出染房，他和菊豆只得偷偷到野外幽会。不久村里传出闲言碎语，被长大的天白听见，尽管知道了天青是自己的生父，他还是怀着敌视和仇恨将天青赶出了染房。

5、菊豆和天青在地窖里重温旧梦时，因缺少空气而窒息，天白把昏迷的生父扔进了染池淹死。绝望的菊豆一把火点着了染房，十多年的恩恩怨怨在烈火中化为灰烬。

『玖』 李保田的简介是

李保田，中国影视、戏剧演员，中国电视艺术家协会会员，中国电影家协会会员，中国电影评论学会影视名人研究会名誉会长。

中文名： 李保田
国籍： 中国
出生地： 江苏徐州
出生日期： 1946年11月28日
职业： 国家一级演员
毕业院校： 中央戏剧学院
代表作品： 《宰相刘罗锅》《神医喜来乐》
主要成就： 飞天奖、金鹰奖、金鸡奖、百花奖
祖籍： 山东文登
供职单位： 中央戏剧学院
详细资料
姓名：李保田 身高：171cm 体重：68kg 国家：中国 出生地：江苏徐州 职业：国家一级演员 爱好：运动
编辑本段个人履历
主要作品

李保田(10张) 李保田
李保田，中国影视、戏剧演员，中国电视艺术家协会会员，中国电影家协会会员，中国电影评论学会电视部艺术指导，《中国电影电视艺术家辞典》荣誉主编。生于1946年，江苏徐州人，祖籍山东文登。1960年2月进徐州地区梆子剧团学演丑角，1966年转入徐州地区文工团。1978年考入中央戏剧学院导演干部进修班，1981年毕业留校工作。 1983年在影片《闯江湖》中他扮演丑角艺人张乐天，由此登上银幕。1985年，主演影片《流浪汉与天鹅》中的流浪汉抹桌，受到观众好评。1987年，他在影片《人·鬼·情》中扮演女艺人秋芸的父亲，表演获得很大成功，获得了第八届电影金鸡奖最佳男配角奖。 1990年李保田在影片《过年》中领衔饰演父亲一角。该片获得《大众电影》百花奖最佳故事片奖及第4届东京国际电影节评委特别奖。1991年在影片《菊豆》中饰演一个饱受压抑与婶子偷情的男人杨天青。在影片《葛老爷子》中饰演一个年逾七旬的老人，获第8届“飞天奖”最佳男主角奖，该片获得了长春电影节最佳影片金奖。1993年他又成功地饰演了《中国人》中市长。1993年在影片《凤凰琴》中饰演山区民办教师余校长一角，表演生动感人，获得了当年的政府奖、百花奖、金鸡奖三个奖项的最佳男主角奖。
李保田银幕形象(15张)1995年李保田在影片《摇啊摇，摇到外婆桥》中饰演三十年代上海滩黑社会头目唐老大一角，他把唐老大阴险狡诈、残忍多疑的性格表现得淋漓尽致。1996年在影片《有话好好说》中饰演一个憨厚、老实、懦弱滑稽的中年男人老李。同年在影片《离婚了，就别再来找我》中饰演作家李浩明。另外他还在电视剧《葛掌柜》、《师魂》、《好男好女》、 《宰相刘罗锅》等饰演了角色，另外他还在电视连续剧《鸦片战争》饰演了道光皇帝。 2003年，李保田凭借优秀电视剧《神医喜来乐》中的经典表演，获得第23届中国电视剧飞天奖优秀男演员奖，第21届中国电视金鹰奖最佳表演艺术男演员奖、最具人气男演员奖、观众最喜爱的男演员奖，再次成为其艺术生涯的又一高峰。 儿子：李彧，演员。
成长历程
李保田从小在戏班学艺，学演丑角。 1966年转入徐州地区文工团，唱歌跳舞数十年。这段学艺、演出生活为他以后的艺术 李保田
创作打下了坚实的基础。 1978年李保田考入中央戏剧学院导演进修班，1981年毕业后留校任教。在进修期间，他参加排演话剧，塑造了一些生动的舞台形象。 1983年影片《闯江湖》剧组选中他扮演丑角艺人张乐天，由此登上银幕。 1985年，李保田主演影片《流浪汉与天鹅》中的流浪汉抹桌，表演朴实幽默，生活气息浓郁，受到观众好评。 1987年，他在影片《人·鬼·情》中扮演女艺人秋芸的父亲，这是一个性格复杂的人物，长期精神压抑而形成倔强，固执但又争强好胜的性格特色，李保田很好地掌握了人物精髓，表演获得很大成功，在第八届中国电影金鸡奖最佳男配角奖评选中榜上有名。 1990年李保田在明星荟萃的影片《过年》中领衔饰演父亲一角，片中的父亲虽然儿女成群，但仍然生活在极度的烦恼之中，李保田富有个性的表演，赋予角色以生活，鲜明的风格给观众留下深刻的印象。该片获得《大众电影》百花奖最佳故事片奖。 1991年李保田首次和著名导演张艺谋合作在影片《菊豆》中饰演一个饱受压抑与婶子偷情的男人杨天青，李保田出色发挥了自己的演技，和女主人公饰演者巩俐珠联璧合，相映生辉，在国际上赢得了较高的声誉。
李保田 《有话好好说》剧照（一）(19张)1992年李保田在影片《葛老爷子》中饰演一个年逾七旬的老人，为了饰演这个与自己年龄反差极大的人物，李保田细致观察和揣摩老年人的言行举止，表演细腻传神，惟妙惟肖，该片获得长春电影节最佳影片金奖。 1993年他又成功地在《中国人》中饰演了市长的角色。 1993年李保田在影片《凤凰琴》中饰演山区民办教师余校长一角，表演生动感人，催人泪下，在当年政府奖、百花奖、金鸡奖的评选中连中三元，均获得最佳男主角奖。 1995年李保田再度和导演张艺谋合作在影片《摇啊摇，摇到外婆桥》中饰演三十年代上海滩黑社会头目唐老大一角，这是李保田从事电影表演十多年第一次饰演反面角色，他把唐老大阴险狡诈，残忍多疑的性格表现得淋漓尽致，为自己 的电影人物画廊又增添了一个新的形象。
李保田 《有话好好说》剧照（二）(14张)1996年李保田三度和张艺谋合作在影片《有话好好说》中饰演一个憨厚、老实、懦弱滑稽的中年男人老李。同年李保田在影片《离婚了，就别再来找我》中饰演一个怀才不遇，处在不幸之中的作家李浩明。这两个人物性格迥异，但在李保田的 尽心演绎下均获得了成功。
编辑本段人物评价
李保田
李保田喜欢尝试不同类型的人物形象，他的表演自然真实，纯净洒脱，具有很高的美学价值，这与他平常博览群书，通晓多种艺术有着必然的 联系。他是中国众多男演员中文化素养较高的一个。除从事电影创作外，李保田还参加了许多电视剧的拍摄，如《葛掌柜》、《师魂》、《好男好女》、《宰相刘罗锅》、《神医喜来乐》等，都是在观众中具有广泛影响的获奖之作。 演出代言经纪公司：成都瀚博公关演艺策划公司
编辑本段作品目录
电影作品
1983年《闯江湖》 1985年《流浪汉与天鹅》 1985年《老君寨奇闻》 李保田
1987年《人鬼情》 1987年《贞女》 1987年《别叫我疤痢》 1988年《荒原杀手》 1990年《菊豆》 1992年《过年》 1993年《葛老爷子》 1993年《中国人》
1994年《凤凰琴》 1994年《火船》 1996年《有话好好说》 合作演员：姜文 1996年《摇啊摇摇到外婆桥》 1997年《离婚了，就别来找我》 2006年《马背上的法庭》合作演员：吕玉来杨亚宁
电视作品
1986年《葛掌柜》 1988年《师魂》 1989年《好男好女》 1991年《大路朝天》 1992年《山不转水转》 1995年《宰相刘罗锅》饰：刘墉 合作演员：张国立、王刚 1997年《鸦片战争演义》（又名《鸦片战争风云》） 合作演员：许还山、黄宗洛、陈炜 1998年《烟壶》 又名《御前双雄》 1999年《万家轶事》 1999年《村主任李四平》 1999年《生死两周半》 1999年《大清药王》 2000年《警察李酒瓶》饰：李久平 2000年《石瀑布》饰：林连长 2001年《神医喜来乐》饰：喜来乐 合作演员：沈傲君、吴军、梁丽 2002年《跃龙门》 2003年《王保长新篇》饰：王保长 合作演员：刘亚津、李朝友、王大安 李保田
2004年《御前双雄》饰：九王爷 合作演员：冯远征 2005年《巡城御史鬼难缠》合作演员：李明臣 2005年《钦差大臣》 2005年《厨子当官》合作演员：舒畅、田海蓉、李明启 2007年《王保长新篇Ⅱ死去生来》饰：王保长 合作演员：李朝友、王大安、刘亚津 2008年《南北大状》 2009年《永不回头》合作演员：姜武、闫妮、林继东 2010年《丑角爸爸》 2011年《杨乃武与小白菜冤案》饰：刘锡彤 李保田
2011年《小洋楼》 2011年《喜来乐传奇》 2012年《丑角爸爸》
编辑本段获奖情况
2003年荣获第21届中国电视金鹰奖观众最喜爱的男演员奖、最具人气男演员奖、最佳表演艺术男演员奖《神医喜来乐》 2003年荣获第23届中国电视剧飞天奖优秀男演员奖《神医喜来乐》 2001年荣获第19届中国电视金鹰奖观众最喜爱的男演员奖《警察李酒瓶》 1998年荣获第21届大众电影百花奖最佳男配角奖《有话好好说》 1996年荣获第14届中国电视金鹰奖最佳男主角《宰相刘罗锅》 1994年荣获第14届中国电影金鸡奖最佳男主角奖《凤凰琴》 1994年荣获第17届大众电影百花奖最佳男演员奖《凤凰琴》 1993年荣获中国广播电影电视部优秀影片奖（华表奖）最佳男演员奖《凤凰琴》 1988年荣获第08届中国电影金鸡奖最佳男配角奖《人鬼情》 1988年荣获第08届中国电视剧飞天奖最佳男主角奖《葛掌柜》 1991年荣获第04届东京国际电影节"评委特别奖"； 2000年被评为北京市十大老艺术家、中国电视金鹰奖观众最喜爱的优秀演员奖； 《流浪汉与天鹅》获85年文化部优秀影片奖； 电影《菊豆》获第43届法国嘎纳电影节特别奖、芝加哥国际电影节金雨果奖； 电视剧《师魂》被评为88年全国电视剧“飞天奖”一等奖。
编辑本段获奖提名
获奖 2003 第二十一届金鹰奖 最具人气男演员 获奖 2003 第二十三届飞天奖优秀男演员 神医喜来乐 获奖 2000 第十八届金鹰奖 观众喜爱的电视艺术家
编辑本段人物特写
提到现今演艺界的明星，李保田是个另类，确切点说，应该把他归到艺术家一类去。“戏好人清高”，是许多人对李保田的印象，也正因为这个原因，李保田接演的影视剧并不多，但只要是有他参演的剧目，他塑造的人物总是最有看头。 李保田
上世纪九十年代初期李保田主演了大连电视台拍摄的电视剧《砣子屯纪事》，这老头生活中处事的怪异当时在剧组里便传得神乎其神，像除了拍戏就把自己关在屋里鼓捣根雕、研究书画，从来不带任何通讯设施（当时盛行BP机，有点身份的都持大哥大）……不过一到了拍摄现场，他就俨然成了“戏疯子”，那股劲头儿真是谁看了谁都要生出几分敬佩。后来，李保田在《流浪汉与天鹅》《人·鬼·情》《过年》《菊豆》《凤凰琴》《摇啊摇、摇到外婆桥》《离婚了，就别来找我》《有话好好说》，电视剧《葛掌柜》《宰相刘罗锅》《警察李“酒瓶”》《神医喜来乐》《王保长新篇》等影视剧中频频亮相，他兢兢业业地扮演着每一个角色，他把他的全副身心都融入到了他所塑造的角色中，跟他的人物一起去经历、去体验，甚至达到了你中有我、我中有你，似你非你、似我非我的入化境界。然而几年前李保田却突然息影，直到今年他又在电视剧《南北大状》中重新复出。 李保田的表演可谓炉火纯青，他和已故著名表演艺术家赵丽蓉主演的影片《过年》，获得《大众电影》百花奖最佳故事片奖及第4届东京国际电影节评委特别奖。在这部汇集了葛优、丁嘉丽、梁天等众多明星的影片中，李保田用富有个性的表演，赋予角色以生命，鲜明的风格给观众留下深刻的印象。1991年，李保田首次与张艺谋合作，在影片《菊豆》中饰演一个备受压抑、精神苦闷的偷情汉杨天青，在这部戏里，李保田再一次出色地发挥了自己的演技，跟女主人公的扮演者巩俐珠联璧合，相映生辉，赢得了较高的国际声誉。紧接着，在电视剧《葛掌柜》中，李保田又饰演一个年逾七旬的老人，获第8届“飞天奖”最佳男主角奖。 1993年，李保田在影片《凤凰琴》中饰演了山区民办教师余校长。李保田对这个人物投注了很大心血，几乎到了人戏不分的境界，简短的几句话，几个动作，就能够让人物的复杂情感和本身几十年沉淀的质朴性格完整生动地呈现在银幕上。这一角色让李保田当年一举夺得1994年电影“华表奖”最佳男演员奖、第十三届电影“金鸡奖”最佳男演员奖和第十七届电影“百花奖”最佳男演员奖。
电视连续剧《宰相刘罗锅》让李保田一夜之间走进了千家万户，使更多观众在李保田严肃甚至略显木讷的外表下发现了他在喜剧上的表演功力。当时他与该剧的另两位主演张国立、王刚一起被称为“铁三角”，后来随着李保田逐渐淡出演艺圈，他在“铁三角”里的位置慢慢由张铁林“补上”。 李保田
李保田在息影一年多之后，重新出山接演了电视剧《南北大状》，却引起了媒体和观众的关注，开机时，李保田一句“休息一年多，我在练脸皮，只要脸皮厚，就没什么不适应的”让大家深感老爷子在阔别荧屏一年多之后似乎看透了更多，似乎平和了许多，面对现实，似乎他在妥协了，但是李保田并不这样认为，“我不觉得我改变了什么，我一直是这样的，说话比较直的，有时候说话也不大在意，在剧组的时候可能会因为对戏的要求高而发脾气，这样就会被人不喜欢，被人抓住话柄。” 前两年，李保田被十几家影视公司声讨为“戏霸”，外界对李保田也有很多猜测，很多演员和记者都觉得李保田脾气不好，很容易发火，甚至有很多演员还很怕他，和他合作都小心翼翼。对这些传闻，李保田感到很是无奈：外面对他有很多议论，但是这些议论与他无关，他们也许并不真正了解，他们就会设计一个假想，把他当作敌人，真正的他并不是那样，相信公道自在人心。

『拾』 《菊豆》:就我觉得杨金山的死是意外吗

中午休息时间看了《菊豆》，张艺谋导演，巩俐主演，是中国首部获得奥斯卡提名的影片。

看完之后觉得很压抑，比《活着》要压抑。影片是1990年拍的，画质自然跟现在的不能比。整个故事发生在染坊里面，不同场景，不同颜色的染布起到了特别好的渲染作用，色彩搭配大赞。

影片讲述的是一个折磨死了两个老婆有生理缺陷的老头杨金山花钱买了菊豆回家为了给他生孩子。生不出孩子的日子里，他就每天晚上虐待菊豆。

杨天青是杨金山隔壁家邻居的孩子，四十来岁的光棍，是杨金山从小养大的，故事的开头，杨天青从外地回来，于是到染坊帮忙，也算是雇佣关系吧，其实一开始这里就有为杨天青糯弱的性格铺垫。

杨天青第一次见到菊豆的时候就被她的美貌惊到了，后来，杨天青开始在门上挖洞，偷看菊豆脱衣服，菊豆发现之后立马把洞堵上了。

晚上听到菊豆被折磨得惨叫的声音，他拿起菜刀气愤的想砍杨金山，最后也只敢把刀插到楼梯上，杨金山听到声响问了几句就作罢了，刀又放回原来的位置。第二天菊豆下来看到楼梯上有刀痕赶紧拿东西盖上，这个时候菊豆知道杨天青是觊觎她的。

被折磨得伤痕累累的菊豆需要寻求帮助，能够帮助她的也就只有杨天青了。于是她开始诱惑杨天青，知道杨天青会在门外偷看，她把衣服脱掉并且像他转身了。

杨金山拉着生病的马去看病的那天晚上，菊豆去敲杨天青的门，他始终没有开，他不敢开，第二天菊豆变得更主动了，于是干柴烈火烧起来了，随着失控落下的大红色染布，那一刻他们是开心的，红色大概是喜庆的色彩。

很快，菊豆怀孕了，杨金山不虐待她了，她的日子变好了，隔着窗户菊豆悄悄的告诉杨天青，说她算了日子，孩子是他的。这个时候她脸上有幸福的笑容。

孩子出生后，取名叫天白，还有人说和天青名字很像，清清白白，他们还是混在一起，并且不那么顾忌了，终于，被杨金山撞破，门口只留下一匹马，杨天青出去找回来杨金山，杨金山从此下半身瘫痪，于是他们再也忍不了了，菊豆直接说天白是天青的孩子。杨金山知道后当然很气愤。

杨金山趁他们不注意，准备掐死他们的孩子，只是后来孩子的哭声被救下来了，杨天青气得要杀了杨金山，菊豆说了几声毁了他，可他还是停住了，他对杨金山大概是有感情的。

杨金山又趁机把染布拉到一起，准备把这一切都烧掉，当然也没成功，从此，他们决定好好活给杨金山看，两个人一起去河边给老头子擦身子，周围邻居都对杨金山说，你真有福气，天青对你这么好，其实他的苦只有他自己知道。

一次，他们带着天白在野外玩耍，情不自禁被孩子撞见了，孩子自己回家了，然后天白回到家中的染池边玩耍，杨金山坐在木桶里，想把孩子推下水去，但是孩子意外的躲过了，孩子看到他后，叫了声爹。那一刻他是开心的，即使天白不是他的孩子。在这之前他们还在说天白是不是有问题，这么大还不会说话。

菊豆和天青焦急的赶回家中，看到天白和杨金山在一起，他们笑得很开心，并且杨金山教天白叫杨天青哥。杨金山知道又有了报复他们的工具了。

一次天白又在染池边玩耍，杨金山心情大好，就说陪儿子玩玩，然后天白手碰到了木桶的拉线，杨金山被翻到了染池里，杨金山拼命挣扎，天白看见池子里溅起的水花，他开心的笑了。我想那么小的他应该不知道生死，孤独的孩子只是见到水花觉得新奇吧。

菊豆几次提议让天青带他们远走高飞，可是都被懦弱的天青拒绝了，他没有勇气离开染坊，在他们被备受煎熬的时候，菊豆准备了砒霜，天青说那是他叔，天青他没有勇气反抗。

在这么压抑的环境长大的天白，听到外面对菊豆的议论，拿着刀去追人家。最后，菊豆无奈告诉天白，天青才是他爹，性格扭曲的天白最终将生父也淹死在染池了。

悲痛的菊豆看到那一幕，一把火将自己葬身火海之中，这一把火看到了菊豆对命运的反抗，或许她和天青是有感情的，天青死后便没了活下去的勇气。

杨金山是菊豆前半身的悲剧来源，而天青的懦弱无能是菊豆后半身悲剧的根源。杨金山何尝不是受封建礼教的压迫，不孝有三无后为大，使得他心理的扭曲。天白更是一个悲剧的产物。