电影灯下不黑演员表

⑴ 她叫什么名字

凯拉·奈特利
◆ 姓 名：Keira Christina Knightley
凯拉·克丽斯蒂娜·奈特利
◆ 出生日期：1985年3月26日
◆ 出 生 地：Teddington, Middlesex, England, UK
◆ 国家地区：英国/UK
◆ 主要身份：Actress
◆ 人物简介：
姓名：凯拉·奈特利Keira Knightley
生日：1985年3月22日（星期五）
星座：白羊座
血型： 型
身高：170 厘米
如果选择《加勒比海盗》里最让人难忘的一个镜头，我想我会选择在一个小女孩噩梦骤然惊醒那一刻镜头转换，一只眼睛张开，美丽而惊恐，像汹涌暗夜的海洋，风雷滚滚，黑压压天与海的交界处，有若隐若现的清澈灯火，像火焰或星光一样闪过。
后来，她走过红地毯，晨星般熠熠耀然，好莱坞两次把奥斯卡提名给她，她却把奥斯卡颁奖典礼比喻成热闹的狗走秀:
1. " 走过奥斯卡的红地毯，我觉得自己就像是一只得了大奖的狮子狗，所有的人都会根据我的衣着来给我打成绩，没有人会在意我究竟有些什么才华。奥斯卡颁奖典礼实际上就是一场热闹的狗走秀，在我看来，谁有可能成为当晚最大的赢家在某种程度上完全取决于那晚你穿的衣服、戴的珠宝首饰是不是恰巧迎合了影评人的口味。这感觉真的太可怕了"
很多人都为她的美迷醉，摄影机不厌其烦地从各个角度摄取她每一个微小表情，奥兰多因她有男朋友而大失所望，她却认为自己的脸就像“鼻子被打歪的拳击手”。
2. 我只是遗传了好的基因。而且，我为此也接受了一系列包装———做发型、化妆，甚至还得浓妆艳抹，你们看到的并不是真的我
她是好莱坞的造梦工厂又一个麻雀变凤凰的神话，从1999年《星战首部曲》中娜塔丽·波特曼的替身，到《加勒比海盗》、《亚瑟王》中的绝对女主角
这个并非拥有肉弹身材的女子被评为全球百位最性感明星之首，而几乎是性感代名词的世纪女神玛丽莲·梦露仅仅屈居第五，是什么力量让这个年仅19岁的英国姑娘在一片星光中跳脱出来，璀璨到耀眼？连优质偶像王力宏也“不顾形象”地宣称，自己的性幻想对象就是她——凯拉·奈特莉！这朵初绽的英伦玫瑰，她的性感混合了中性与顽皮，轻松就让那些习惯于眼神杀人的妖娆美女败下阵来.
凯拉曾推掉在邦德电影里出演邦女郎的邀请，称身材欠奉，无法出演。凯拉说：“名声的价值被高估了，我也不喜欢追名逐利的人。”这和凯拉对男友品质的挑选如出一辙，喜欢有绅士风度谦逊的英国男人，对美国男人的自负和浮夸不以为然。这也正像她在电影之路上的方向。清醒与不满，冷静与桀骜，多变复杂的特性，都是成为一个好演员的要素
3. 我没有什么胸，也秀不了乳沟。但是在美国，如果你不是C罩杯简直就上不了杂志，因为大众不买帐。所以杂志社的人征求意见要把我的胸改得大一点，我说，好吧，我才不在乎呢。
4. 虽然骨感是当下的审美趋势，我可不这么看。我老是怕影迷说我胳膊细，一点儿也不性感。如果是一般人，也就算了，但我是明星，所以压力很大。而且我在镜头里也显得不美
5. 我之所以喜欢看20年、30年、40年乃至50年前的电影，是因为我根本不想知道演员们究竟是谁，他们的真实背景又是怎样。我只关注他们的角色，电影的魔力呈现在银幕之上，而不是其背后，一味挖掘明星的个人生活会毁了这种魔力
6. 我喜欢洛杉矶，但我不能住在那里。你在洛城到处可见到完美人士，你就必须得像他们一样。你得顽强地抵御各种美食以及丰乳、隆胸术的诱惑。我够瘦得了，但是那里有些衣服我根本就穿不进去。
奈特利透露，在生活中她是个极为懒惰的人，她甚至好奇导演找她出演足球运动员的原因。“也许他们看到我既年轻身材又纤细所以觉得我适合这个角色，事实远非如此。我只是有好的基因罢了。最令人头疼的便是他们让我到处跑，我总是喘着粗气然后晕倒！”
1985年出生的凯拉·奈特利有个大她四岁的哥哥 Caleb,父亲Will Knightley也是个英国演员,母亲Sharman Macdonald是个演员兼剧作家,也是副导演.在Keira十一岁时,她的父母就将她引荐给经纪公司,而拍摄她的第一部电影《A Village Affair》.一年后,她又在《Innocent Lies》中饰演年轻的Celia.
凯拉·奈特利现在可是一个炙手可热的人物，在连续出演了《傲慢与偏见》和《多米诺》两部影片之后，她又迎来了一个好消息，在3月底举行的奥斯卡电影奖颁奖礼上，奈特利有机会角逐最佳女主角。
好莱坞时尚杂志《名利场》谈及奈特利这次当选时表示：“当今世界影坛除了奈特利之外没有其他女星比她更引人关注，她在短短几年时间里从一个新人演变成了一个巨星，看看她主演的几部影片，例如《阿瑟王》和《加勒比海盗》就知道她有一个多么有潜质和实力的演员了。”
在《傲慢与偏见》和《多米诺》两片里，奈特利的表演更是有张有驰给人印象深刻，可以说，她已经从最初的“花瓶”角色上升到了一个靠演技赢得好评的实力派女星。其实好莱坞充满了青少年明星，但是凯拉·奈特利可不是刚刚崭露头角的普通小明星，她穿着满身口袋的牛仔裤和一件没有暴露出一寸肌肤的宽大的旧毛衣，适时地出现在影片的拍摄现场，也适时地被慧眼识珠的导演钦点旗下，19岁的女孩儿开始了她的美国梦幻之旅。外表一副“无所谓”的凯拉为好莱坞的沉闷空气带来了一些改变。她总会选择一些小制作影片，而这些影片或多或少因为她获得了意想不到的好评，这就是她脱颖而出的真正原因。
凯拉喜欢重复她的史诗片情结，她出演过《亚瑟王》，她在片中饰演的奎妮文王后是一个勇敢坚强而又令人沉醉的美女——这种属性同样适合凯拉本人。她是个活泼开朗的女孩儿，她可以和你畅谈一切话题——除了她的男朋友。在提及自己缺点的时候她总是一笑置之，这反倒给人留下更加美好的印象。
漂亮的面孔，优雅的气质，完美的身材组成了轻盈可人的凯拉·奈特利。在市场并不景气的英国影坛，这个拥有古典韵味的美少女无疑是帝国最畅销的出口物之一。伴随着正在萌芽的表演生涯和翻了两番的性感魅惑指数，奈特利证明她绝不仅仅是娜塔丽波曼的复制品。
将赌注押在这个性感英国美女身上是好莱坞近来最明智的举止。
作为演员，凯拉所关注的是那些能为她带来挑战的影片，而非那些能塞满她荷包的商业垃圾。有别于年龄的成熟与紧迫感令她在选片方面作出了许多聪明的决定。每当她看似出错，选择了一部令人对她的价值产生质疑的影片时，她就会立即呈上一部更好的作品来恢复影迷的信心。从科幻到动作冒险，再到戏剧甚至是喜剧，凯拉。奈特利变换着身份形象给人一波又一波的视觉冲击。
上帝赐予她的灵性在多种多样的角色中逐渐突显出来。《星战前传I：幽灵的威胁》中饰演艾米达拉女王的助手，因与娜塔丽·波曼的惊人相似受到了与娜塔丽同样的瞩目。《我爱贝克汉姆》中齐耳短发、短裤T恤，小姑娘散发着运动员的洒脱帅气，《加勒比海盗》中她一改以往形象展现了古典之美，高贵脱俗的气质在湛蓝的加勒比海的映衬下彰显出无限的魅力，让人瞳孔持续放大。
性感的双唇，诱人的微笑，深邃的凝视恰到好处掌握了完美的尺度。有了这些属性，也便有了蛊惑人心的力量。
没有人怀疑奈特利的天分，她在片中展现的多方面才能已成为佐证。刚愎自用的足球运动员，日瓦戈医生般的女孩儿，穷困潦倒的少女……
《我爱贝克汉姆》在英国取得了意想不到的成功，帮助奈特利铺平了通往大西洋彼岸的演艺之路。《加勒比海盗》让更多新影迷认识了她。
凯拉并没有忘记身体里沸腾的英国血液，转瞬投入15世纪英国最富传奇色彩的亚瑟王的怀抱。亚瑟王与圆桌骑士的故事已经是基督教传承的文化传奇。《亚瑟王》以历史学家托马斯。马洛里的文稿为基础，身为罗马人的亚瑟王在英国立下赫赫战功，帮助英国推翻罗马帝国统治。凯拉·奈特利在其中出演了美丽的奎妮文王后，在片中和克里夫·欧文有一段激情戏。此次奈特利的古装扮相并非加勒比时那般雍容华贵，在片中表演十八般武艺的她自豪地显露出自己涂满油彩的健美肌肉。
奈特利透露，在生活中她是个极为懒惰的人，她甚至好奇导演找她出演足球运动员的原因。“也许他们看到我既年轻身材又纤细所以觉得我适合这个角色，事实远非如此。我只是有好的基因罢了。最令人头疼的便是他们让我到处跑，我总是喘着粗气然后晕倒！” 盛开、绽放……凯拉·奈特利的职业前景是玫瑰色的，她的将来不仅仅是稳固两个字能够形容的，没人能够预知她什么时候结束。现实生活中千千万万个经历过类似线路的演员在聚光灯下转瞬即逝，而拥有古典魅力与卓越演技的奈特利无疑值得我们期待更久。
2003年 凯拉·奈特利Keira Knightley 在迪斯尼的大片《加勒比海盗：黑珍珠的诅咒》饰演名门少女 Elizabeth Swann ，并在即将上市的角色扮演游戏《 加勒比海盗 Pirates of the Caribbean 》中，负责背景的旁白解说。
影视剧：
2008 - The Duchess - Georgiana, The Duchess of Devonshire [ 公爵夫人 ]
2008 - The Edge of Love - Vera Phillips [ 爱的边缘 ]
2007 - Atonement - Cecilia Tallis [ 赎罪 ]
2007 - Silk - Helene Joncour [ 绢 ]
2007 - Pirates of the Caribbean: At World's End - Elizabeth Swann Turner[加勒比海盗3世界的尽头]
2006 - Pirates of the Caribbean: Dead Man's Chest - Elizabeth Swann[加勒比海盗2聚魂棺]
2005 - Pride and Prejudice - Elizabeth Bennet [傲慢与偏见]（奥斯卡最佳女演员提名）
2005 - Domino - Domino Harvey
2005 - The Jacket - Jackie
2004 - King Authur - Guinevere [ 亚瑟王 ]（当选世界上最有魅力女影星）
2003 - Love Actually [ 爱情至上 ]
2003 - Pirates of the Caribbean [ 神鬼奇航 ] 《加勒比海盗》
2002 - Doctor Zhivago [ 日瓦戈医生 ](Mini TV Series)
2002 - Pure -- Louise [ 纯洁]
2002 - Bend It Like Beckham [ 我爱贝克汉姆 ]《像贝克汉姆一样踢球》
2001 - Deflation
2001 - The Hole [ 鬼地方 ]
2001 - Princess Of Thieves [ 侠盗公主 ] (TV)
1999 - Oliver Twist (Mini TV Series) [ 小子闯天涯 ]
1999 - Star Wars Ep1 The Phantom Menace [ 星际大战首部曲 ]
1998 - Coming Home (TV)
1995 - Innocent Lies [ 无害谎言 ]
1994 - A Village Affair [ 乡村情事 ]

⑵ 八一电影厂话剧霓虹灯下的哨兵演员表

中国电影名，上海电影制片厂摄制于1963年，本片根据沈西蒙同名话剧改编，其主要剧情为：1949年5月，中国人民解放军一个连接受警卫上海南京路的任务。特务老K、曲曼丽妄图用资产阶级的香风毒气瓦解我斗志。三排长陈喜忘掉了我军的光荣传统，新战士童阿男存有严重自由主义倾向。指导员路华、连长鲁大成、老班长洪满堂，从阶级教育着手，救了阿香，逮捕了特务老七，使童阿男和陈喜认识了错误。春节大联欢时，特务分子老K和曲曼丽被一网打尽。

中文名：霓虹灯下的哨兵
外文名：Sentinel under the neon lights
其它译名：ネオンの下センチネル
出品时间：1964
出品公司：上海电影制片厂
制片地区：中国大陆
导演：王苹、葛鑫
编剧：沈西蒙
制片人：沈锡元
主演：徐林格， 宫子丕， 马学士， 袁岳， 廖有梁， 刘鸿声， 陶玉玲
类型：剧情
片长：115分钟
上映时间：1964
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角色简介

连长鲁大成，是个40岁的东北汉子。性情直爽，脾气急躁，处理问题凭直观感觉，爱兵情同手足，有职业军人的气质，孙海英饰演。

指导员路华，性情温和，处事果断，懂政策有文化，能够准确领会上级意图，善做思想工作。

班长赵大大，性格耿直，作战勇敢机智，但没文化，不懂政策，思想转变慢，对战友肝胆相照。

战士童阿男，是个20岁的上海籍新兵。

排长陈喜，作战机智勇敢，战功卓著，有虚荣心，被曲曼丽拉下水，后悔悟，为保卫首长安全被特务打伤，与春妮重新和好。

春妮是陈喜之妻。

⑶ 黑色电影的电影详解

黑色电影(Film noir，noir在法语是黑色的意思）即好莱坞侦探片，特别是强调善恶划分不明确的道德观与来自於性的动机的题材。好莱坞经典黑色电影时期被广泛认为从1940年代至1950年代末。这个时期的黑色电影带有压抑黑白片的视觉风格，源自德国表现主义电影，同时很多典型的情节以及对经典黑色电影普遍看法来自于美国大萧条时期的犯罪小说。Film noir这个词来自法语，1946年第一次被法国评论家Nino Frank使用，但当时大部分美国电影业界人士并不了解这个概念。影史学家和评论界在事后才定义黑色电影；很多后来被认为是拍摄黑色电影的电影人声称当时并没有意识到在制作一个新类型的影片。 最早经典黑色电影的五点定义包括梦幻般的，奇怪的，性欲的，爱恨或善恶交织发生予盾的，以及残酷的，但是这种定义又被认为太简化了，不能定义黑色电影。
城市背景、黑夜、低光源照明、阴影、尤其是经由百叶窗或是缓慢的电扇投射所造成的阴影、下雨、私家侦探、俱有致命吸引力的（美丽又危险）女主角、烟雾弥漫、摄影机的位置较低，男主角的独白等等皆是古典黑色电影的特征，这些手法产生一种虚无、悲观、与颓废的气氛。
黑色电影中有许多电影类型，如黑帮电影，警察电影，社会问题电影等，并且运用许多传统与非传统的视觉效果。有许多影评人认为黑色电影本身是一种电影类型，也有许多人认为根本没这回事。黑色电影常常是发生在都市里的，但是有时黑色电影以小城、市郊、荒野、甚至公路为背景，就好像西部片不一定发生在西部一样。同样的，传统上黑色电影以私家侦探为男主角，配上俱有致命吸引力（美丽又危险）的女主角，但大部分的黑色电影并没有这两个角色，所以黑色电影又不像黑道电影那样可以用角色来定义。
黑色电影也不像有怪物或是灵异事件的恐怖片、时光飞进或倒流的科幻片、或是唱歌跳舞的歌舞片容易定义。 黑色电影比较像是已经被广泛接受成为电影类型 的脱线喜剧（Screwball Comedy），其定义只是一种概括的特质，但有一些组成的要素。这类型的电影中一定可以发现一些要素，但往往不是全部的要素都会出现在同一部电影中。
但是比起脱线喜剧，黑色电影有更广泛的题材与内容，因而更难定义。有一些电影学者，比如汤马仕‧夏兹(Thomas Schatz)，将黑色电影看作是一种风格，而不当作是一种类型。另一位黑色电影主题著作最多的亚连‧施尔佛(Alain Silver)虽然认为黑色电影像一般电影类型一样，有一定的视觉效果与主题密码，但他仍将黑色电影当作一种循环与现象。其他的影评家把黑色电影当作“情绪”，“运动”或“序列”，或将某一些电影归入一个“时期”，至今尚无共同的定论。 黑色电影不只受到早期电影的影响，也受到巴罗克艺术与风格主义中一些具有黑白对比与「低光照明」的画风（如 chiaroscuro与 tenebrism）的画作的影响。在电影艺术中，黑色电影源自1910年代与1920年代德国表现主义电影。
黑色电影受到犯罪小说与推理小说文学的影响。早期达许·汉密特和詹姆士·肯恩的小说作品以及《黑面具》杂志领导这个潮流。1929年的《红色收获》(Red Harvest)推理小说是汉密特的第一部小说作品。黑色电影中1941年《枭巢喋血战》与1942年《玻璃钥匙》皆是是汉密特的作品。《双重保险》、《邮差总按两次铃》则是改编自肯恩的小说。雷蒙·钱德勒以小说《大眠》快速成名，并成为最有名的冷硬派推理小说作家。他不但小说作品〈如《大眠》〉被改编为黑色电影，他也成为黑色电影〈如《双重保险》〉的编剧。汉密特与钱德勒两人皆以私家侦探为重心，肯恩则偏重探讨不是那麼有英雄气概的主人翁的心理，肯恩的这种风格被称为黑色小说。 1、起源（1941-1945）大家通常认为从JOHN HUSTON的影片《马耳他之鹰》（The Maltese Falcon，1941）开始
2、黄金时期（1946-1951）也有人认为是（1946-1956）
3、衰落时期（1951-1958） 下列仅为最有名的黑色电影。
经典黑色电影(1940年至1959年)
美国 《枭巢喋血战》、《双重保险》、《玻璃钥匙》、《邮差总按两次铃》、《北非谍影》、《煤气灯下》、《日落大道》、《尼加拉》、《迷魂记》、《死吻》等。
其他 日本黑泽明的《野良犬（走失的狗）》 等。
经典西部武打黑色电影
《日正当中》
后经典黑色电影
美国 《紧急追捕令》、《霹雳神探》、《唐人街(电影)》、《计程车司机》、《美国舞男》、《蛮牛》、《流氓警察（Internal Affairs）》、《邮差总按两次铃》、《铁面特警队》、《第六感追缉令》、《黑色追缉令》、《冷血悍将 (电影)》、《七宗罪(电影)》、《刺激惊爆点（The Usual Suspects）》、《斗阵俱乐部》、《吻两下打两枪》等
其他 《天国与地狱》、《旺角卡门》、《堕落天使》、《扁担·姑娘》、《寻枪》、《无间道》、《盲井》、《色，戒》 等
后经典西部武打黑色电影
《杀无赦》
后经典心理黑色电影
《斗阵俱乐部》、《记忆拼图》
后经典科幻黑色电影
《魔鬼终结者》、《妙想天开》、《银翼杀手》、《骇客任务》、《少数派报告》、《未来总动员》
后经典混合黑色电影
《蝙蝠侠(1989 电影)》《蝙蝠侠归来》《蝙蝠侠：开战时刻》《V字仇杀队》
后经典黑色电影风味电视影集
《法网恢恢》、《迈阿密风云》、《警察故事(电视剧)》、《黑道家族》、《六尺风云》、《盾牌 (电视剧)》、《星际大争霸2005》
黑色电影回顾
黑色电影回顾 : 诡谲六十年
「黑色电影」（film noir） 这个名词作为电影类型的起源，最早出现于1946年坎城影展，敏锐的法国影评人看到一个新类型的冒现，并以心目中这个新类型的特色来命名。此后「黑色电影」 这个术语十分通行，被评论界广泛采用。本文即是「黑色电影」六十周年的回顾。
「黑色电影」，主要指两方面，其一是电影题材大多来自社会黑暗面；其二是电影的整体观点较为灰暗，主角对人生悲观。但最关键还是电影的形式，内容与形式要互相结合、而且都「黑色」，才可归类为黑色电影，并非纯由主题界定。黑色电影在形式方面的特点是摄影与灯光皆有鲜明的光暗对比，往往利用阴影切割画面或演员的部份脸孔，也用光暗反差扭曲视觉效果，制造特殊，明显受到德国表现主义的影响。这些拍摄形式上的特点，再配合反映社会和道德黑暗面的主题，即所谓「黑色电影」。此外，黑色电影的置景和场地都经常是室内景和夜景，更为加强阴暗的效果。
第二次世界大战期间法国沦陷，造成好莱坞电影有六、七年没有在法国上映。直到战后1946年，法国人才再次看到美国好莱坞电影。当时美国送了四套片往‘坎’城影展参展，法国影评人Nino Frank发表文章，认为美国影坛在第二次世界大战后出现了新的电影类型──「黑色电影」；这类电影有很多下雨、烟雾、阴影的场面，灯光灰暗，因而称之为黑色电影，主要是指其阴暗的整体视觉效果。另一位法国影评人 Pierre Chertier随之也撰文点明美国电影新片种「黑色电影」的出现。这两篇文章同样用了「黑色电影」（film noir）这个名词，于是四套电影的共同印象便被固定下来。
这四部电影分别是：「马尔他的鹰」（The Maltese Falcon）1941，导演约翰休士顿（John Huston）。「爱人．谋杀」（Murder, My Sweet）1944，导演艾德华狄耶屈克（Edward D my try k）。「双重保险」（Double Indemnity）1944，导演比利怀德（Billy Wilder）。「绿窗艳影」（The Woman in the Window）1944，导演佛列兹朗（Fritz Lang）。
上述四部电影皆以夜景、内景为主，摄影灯光幽暗，电影所表现的人性及社会建制都阴沉腐败，无论视觉效果或内容均灰暗深沉。当时好莱坞侦探片的主角大体有三类：警探、私家侦探及保险调查员。
黑色电影中的侦探形象也类似西部片的个人英雄，可视为继承自西部片的新变奏。都市是文明地，经过长时期都市化的洗礼，黑色电影中的侦探不用再为「开拓蛮荒」而战，大多只为个人生活而与罪恶对抗；明知道不能力挽狂澜，惟有勉力保持个人生存及个人荣誉，有浓重的挫折感和颓丧感。这些侦探往往表现出世故的消极，弥漫一股悲观情绪，不无单枪匹马的孤独感。
先驱
黑色电影的先驱，是内容环绕美国帮派、三十年代初期的黑帮片（gangsters）。美国清教徒建国之初期立法禁酒，可是人们嗜酒如昔，生活中无酒不行。于是，地下经营酿酒、卖酒等非法生意应运而生，黑帮因厚利而经常策划贩卖私酒等有组织的严重罪行。黑帮片主要有两套代表作，一是「全民公敌」（Public Enemy）1931，由威廉·惠曼（William Wellman）导演，其二是「疤冷面煞星」（Scarface）1932，由霍华德·霍克斯（Howard Hawks）导演。
「Public Enemy」是黑帮片的经典和原型，主题接近美国自然主义小说，认为社会条件与人性有直接、有机的联系，电影把罪犯犯罪心理动机的形成，与当时社会的贫穷状况直接挂钩，电影间接地谴责美国社会的不公义。「疤冷面煞星」的题材颇为特别，主角黑帮头子专营私酒生意，电影把私酒与罪恶结合，而且刻意把背景置于美国三十年代经济大衰退时期。那时全美人民都几乎都挣扎于贫穷与饥饿边缘，游民与乞丐大量涌现。电影背靠真实的历史时代，再利用外景或类似纪录片的内景营造实感。「疤冷面煞星」的结局并没有把主角黑帮头子绳之于法，因而最初未能通过电影审查，不能上映。扰攘两年，电影公司修改了影片结局，把黑帮头子吊死，并在片头片尾加上谴责罪恶的内容才获批上映。现今的复修本则恢复原貌，可以清楚看到导演的原意。影评人Manny Farber早在三十年代已注意到这些电影，但当时只能看到修改后的版本，与现今的复修版并不相同；从这个例子可见，导演的原意很重要。
原意与电影文本（text）、文本实体（artifact）的关系十分密切，以往好莱坞片厂制时期，导演都没有最后剪接权（final cut），有时电影的最后面貌可能与导演的艺术本意相去甚远。这种情况并不罕见，因为电影既是艺术，也是工业和商业产品，必须顾及观众和上映情况，不免多方妥协。（PS：想起《B社会》鸟~~~~~~~~~~~~~）
「全民公敌」与「疤冷面煞星」的题材都集中反映社会的黑暗面，可视为黑色电影的先驱。黑色电影处理罪恶问题的方式不同于黑帮片，黑帮片内的犯罪份子都显得「形势比人强」，黑帮不但有组织有规模，而且所干犯的都是大型犯罪活动。黑色电影内的罪行则只属小规模，多是侦探调查的小型案件，电影会在抽丝剥茧的侦查过程中触及罪恶及人性的堕落。黑帮片及黑色电影虽然都以罪案为题材，但处理手法及态度上有分别，令黑色电影的故事往往最终都能突破电影审查处的禁忌及一般观众的预期。
硬汉派侦探推理小说的影响
硬汉派侦探推理小说（hard-boiled detective fiction）在美国的兴起，既扭转了整个英国侦探小说的传统，也对黑色电影造成重大影响。以往侦探小说的主角，从爱伦坡开始，多出身优越，不通世务，凭一己好奇而查案，靠线索推理，并不需要深入社会搜索材料，也不依靠查案赚取生活费。其继承者有柯南．道尔的 「福尔摩斯」系列，主角福尔摩斯出身英国上流社会。而较通俗的有‘毕格斯’（Earl Derry Bingers）的‘陈查理’探案，他也总是衣著光鲜、梳装扮整齐。另一作家克丽丝蒂（Agatha Christie）笔下的侦探也大多出身上流社会，小说结构类近拼图游戏，在追寻过程中一直卖关子，制造悬疑吸引读者，直到最后才发现真凶。
到二十年代末、三十年代初，硬汉派侦探小说在美国兴起，彻底扭转了英国侦探小说的传统。代表作家是戴许·汉密特（Dash ell Hammett）和雷蒙·钱德勒（Raymond Chandler），他们的小说多以大都会为背景，以洛杉矶等大都会中的罪恶为题材，并非单纯追查凶手的悬疑游戏，人物多属被践踏的低下阶层，不同于以往英国侦探小说以上流社会为背景。硬汉派侦探小说的主角表面上大多性格冷酷，内心充满挫折，沉郁颓丧。他们对案件保持抽离，因看透世情而显得犬儒、世故、无奈，总是过度抽烟，衣著绝不光鲜，办公室一团糟。这些侦探某程度上近似地带点存在主义色彩的英雄，他们洞悉建制中的罪恶，知道个人能力微渺茫有限，也无法改变或推翻整个建制。主角的人生观相当悲观消极，惟有依然良知未泯灭。不过，这类消极中仍带良知的侦探，到最后总又再次发现人性的黑暗面，令他更受冲击；然而为了生活，又不得不继续侦探生涯。汉密特与钱德勒的作品把过往英国拼图游戏式的侦探小说，转化为描写都市黑暗面的黑幕小说。
三十年代西方文坛推崇现代主义的内心化写法，渐渐排除外在现实环境。‘汉密特’写「马尔他的鹰」（1930），钱德勒写「夜长梦多」（The Big Sleep）1939，却继承了十九世纪现实主义的传统，以大都会为背景，触及社会问题。汉密特一直坚持左翼自由立场，批判美国资本主义制度，因此曾经在五十年代初被极右派批判，甚至无法工作。汉密特三十年代的小说虽无强烈的左翼色彩，但取材多是社会黑暗面，主角大多愤世嫉俗但又无能为力，其实反映了作者个人的立场。
汉密特和钱德勒三十年代的作品几乎全在三、四十年代拍成电影。如汉密特的「玻璃钥匙」（The Glass Key）1931、「瘦男」（Thin Man）1932，钱德勒的「爱人．谋杀」（1940）、「湖中女子」（Lady in the Lake）1943、「永远再见」（The Long Goodbye）1953。文首提及的1946年坎城影展的四套美国电影，三套即改编自硬汉派侦探小说。钱德勒在「Farewell, My Lovely」（电影名Murder, My Sweet）中塑造了美国二十世纪著名私家侦探Marlowe（菲力普·马罗）的形象。汉密特在 「马尔他的鹰」则塑造了私家侦探Sam Spade（山姆·史贝德）；「Spade」是「铲」的意思，表示私家侦探要「铲」（挖掘）秘密。「双重保险」的原著作者凯恩（James M. Cain）也是硬汉派侦探小说作家，编剧是钱德勒。凯恩最著名的作品是「邮差总按两次铃」1946，曾被三度改编成电影。可见当时有不少黑色电影改编自硬汉侦探小说，两者关系密切。
意外出现
黑色电影在四十年代兴起的原因有以下几点。第一，是片厂制的文化物质生产基础（cultural-material base of studio system）。当时主要是大片厂以流水线生产方式拍摄黑色电影，片厂必须不断生产电影来维持经营，有时需要制作一些规模较小、时间较短的二线电影填塞生产线的空隙。当时好莱坞由八大片厂垄断，所有电影工作者都必须与片厂签约，片厂之间可以互相交换演员或制作人员。片厂除了垄断电影生产，更垄断了全美电影发行，也经营电影院线播映自己制作的电影。直至美国联邦government以「反垄断法」要求好莱坞把生产和发行脱钩，大片厂的垄断局面才告打破，终于形成旧好莱坞片厂制在七十年代初全面没落。在片厂制尚未没落之前，无人能脱离片厂制的「天罗地网」。
电影院只播放自己片厂制作的电影实行起来有难度，而且一家影院只播放一套电影似乎并不足够，于是便配映一套较短的剧情片。当时称为 「一晚两场」 或 「一晚两套」（double feature or double bill），其中一套便属于二线电影（second feature）。片厂老板、监制、制片，甚至观众都会把注意力集中在「正片」，令二线片的导演或编剧享有更大的空间。由于干预较少，有时二线片更能表现导演的个人风格、编剧的个人观点、甚至奇特的摄影艺术。它们大多成本便宜、内景为主、演员不多。
二线侦探推理片便全部在片厂完成。「杀人凶手」（The Killers）的导演罗勃·席欧麦（Robert Stomach）曾导演大量二线电影，但这并不表示所有黑色电影都是二线片，有些也属于片厂的重点制作。以侦探小说为例，虽一向被视为流行通俗作品，难登大雅之堂，但片厂也购买一些侦探小说的版权改编成电影，当时汉密特与钱德勒的小说风行美国，片商认为流行作品能吸引观众。假如这些侦探小说落在优秀的导演手上，往往拍出黑色电影的特质，甚至渗入个人观点和视野。霍克斯导演的「夜长梦多」便是一例，此片改编自钱德勒的原著，由 William Faulkner 编剧，亨佛利·鲍嘉（Humphrey Bogart） 饰演私家侦探Marlowe，他曾饰演「马尔他的鹰」中的主角Sam Spade，也是私家侦探。其后人们更是往往把汉密特与钱德勒小说中的私家侦探与亨佛利．鲍嘉套模，他的演出方式与造型几乎成为黑色电影中侦探的基本范式。
到五十年代，电视兴起。电视属免费娱乐，电影界面临重大威胁，电影不再是唯一选择。五十年代的电视未能播映电影，但能够现场直播话剧或综艺节目，于是观众情愿留在家中看电视，令电影观众流失。仍然进场的，也只花时间看「正片」 而不看二线片。随着上述历史环境的迁变，电影经营者不再播放二线片，令二线电影渐趋式微。
电视兴起以后，电影业者曾以「大银幕」（big screen）力挽狂澜，五十年代便出现了构图相当奇特的新艺综合体弧形阔银幕。此外，又以大场面（spectacle）作号召，二十世纪福斯公司甚至因为拍摄「埃及豔后」（Cleopatra）投资过‘钜’而破产。大银幕大场面只能收一时之效，片厂难以恒常以此招徕。而黑色电影夜场内景多，人物少，以查案为主，银幕所能展示的非常有限，加上又以黑白拍摄，没有彩色吸引力，并不适合彩色「大银幕」潮流。黑色电影无法配合当时的文化消费模式，于五十年代后期式微，最终以奥森．威尔斯（Orson Welles）导演的「历劫佳人」（Touch of Evil）1958，标志一个类型的结束。
黑色电影与城市罪恶
美国早期是丛林资本主义制度，在弱肉强食的经济模式下，对劳动力极度剥削，没有任何社会福利可言。在完全放任的资本主义制度下，三十年代经济大衰退，流民在都市大量涌现，失业人口暴涨，几乎达到社会人口的一半。当时整体社会结构几近崩溃，似乎每人都参与了贪污贿赂，城市弥漫著动荡不安的气氛，充满焦虑感。总统罗斯福上台后厉行新政，以government干预来挽救资本主义危机。新上台的government制造就业机会之余，又废除禁酒法律，一方面打击私酒犯罪活动，另一方面又令government有贩酒税可抽。黑帮组织贩卖私酒的犯罪率虽然因而降低，但犯罪组织向其他方面渗透，大都会的犯罪率依然高企，成为罪恶渊薮。大都市人口集中，而且是不同的族群的聚居地，杂处爱尔兰、意大利、东欧、德国、北欧等地的移民。以「杀人凶手」为例，戏中主角来自北欧，police是意大利人，遗产继承人则是欧洲移民；可见城市是不同的族群、阶级、宗教信仰的混处地。
都市既是罪恶的集中点，同时也表现了美国大熔炉的特性。都市是大量、而且重要的生产活动的集中地；不少失业人口涌入都市；government也以大都市作为权力的核心。因此，都市最适宜作为侦探小说的背景，探讨官商勾结、社会腐败、利益交换，以及不同阶层的复杂性。
与西部电影的渊源
西部拓荒开辟了新天地、新边疆。其后开拓完毕，都市便俨然成为另一个新边疆（urban landscape as the new frontier）。私家侦探把法律带到这些「新边疆」，就如西部片中白人与原住民对抗，被视为文明与野蛮的二元对立，私家侦探彷佛代表文明的一面，成为文明与野蛮的中介者，在城市这个「蛮荒」中，与「野蛮」的罪犯对抗。
黑色电影和西部片都出现个人英雄，西部片「原野奇侠」（Shane）1952，主角亚兰．拉德（Alan Ladd）饰演单枪匹马的英雄，「双虎屠龙」（The Man Who Shot Liberty Valance）1962，及「日落狂沙/搜索者」（The Searchers）1956，约翰．韦恩也饰演孤独英雄，这些英雄最后都被家庭和社群排拒。
新派黑色电影
随着历史文化环境的转变，黑色电影在1958年终于暂时告一段落。六十年代学运、民运、平权、反越战、嬉皮士运动风起云涌，对美国建制造成极大冲击，七十年代初更爆发水门案，民众发觉government并不可靠，对government怀疑及幻灭，形成黑色电影的复兴。黑色电影本来就具有强烈的怀疑精神，主角侦探往往世故地洞悉世情，于是有导演想以彩色拍摄黑色电影。这类电影可称为「新黑色电影」（neo-noir），使用彩色拍摄，却不求亮丽，画面灯光昏暗，以内景夜景为主，导演大多是外国人，如波兰导演波兰斯基的「唐人街」（Chinatown）1974，便成功令黑色电影复苏。
此片重新编排过往黑色电影的原素，发挥得相当成功。黑色电影的侦探主角作为个人英雄，往往要面对模糊的道德世界；而传统西部片的个人英雄所面对的，却是黑白分明、道德价值判断清晰的世界，个人判断与黑色电影截然而得多。以现代犯罪都市为背景的黑色电影，主角个人在伦理上的抉择不但显得模糊不清，模稜两可，最后甚至未能真正解决问题。
八十年代的代表作是德国电影导演温德斯的「汉密特」（Hammett）1982，故事写硬汉派侦探小说作家汉密特如何被卷入自己创作的世界，是「新黑色电影」中的独特之作，把四十年代黑色电影的重要原著作家作为电影主角，结合了小说作家的时代及黑色电影的世界加以探讨。「汉密特」在欧洲颇受注意，反映了从四十至六十年代，法德电影评论界及学界对美国黑色电影的重视。法国电影评论界发现了黑色电影后，五十年代的电影笔记派的相当推崇，随后则更传入德国，温德斯作为德国电影新浪潮的中坚份子，所导演的「汉密特」便很有代表性。
九十年代美国导演‘寇特斯’·韩森（Curtis Hanson）终于拍出可与当年经典黑色电影媲美的「铁面特警队」（L.A. Confidential）1997。此片穿插了一些改编自汉密特小说的电影片段，旧片片段都以维洛妮卡·莱可（Veronica Lake）做女主角。Veronica Lake在那些电影中形象突出，几乎成为美国电影的其中一个代表形象（icon）。「铁面特警队」刻意安排金贝辛格饰演一个近似莱芜可的角色，甚至在香闺播放莱芜可的电影片段，这种文本互涉的情况很有趣，两人的角色也有呼应之处。金贝辛格的角色个性世故，到好莱坞寻梦却落得做高级应召女郎的下场，当不再成像莱芜可以般的电影明星，别人却把她当作莱芜可。「铁面特警队」可视作九十年代「新黑色电影」的代表作。

⑷ 介绍一下电影《大红灯笼高高挂》的故事情节和主要演员

主演：巩俐，何赛飞，曹翠芬，金淑媛

故事情节：

民国时期，一个城镇里有一座城堡般的陈府。有钱的陈佐千已经有了妻子余茹、二姨太卓云和三姨太梅珊。19岁的女大学生颂莲被迫辍学嫁给陈辅，因为她的家庭发生了变化，她成为了陈的四个阿姨太。

陈府的规矩，当陈老爷要到哪房姨太处过夜，该姨太房门前就会高高挂起一个大红灯笼；但若犯了错事得罪老爷，就会被“封灯”，用黑布套包上红灯笼高高挂起，以示不再被受恩宠。

年轻漂亮颂莲一入陈府变卷入几房太太懂得明争暗斗中，梦想成妾的丫鬟雁儿也对她充满敌意。

逐渐失宠的颂莲为夺势，假装怀孕，使自己门前挂起了日夜不媳的“长明灯”。但雁儿为她洗衣服时发现了了真相，并将此事密告给二姨太卓云，颂莲被“封灯”。

在雁儿告密之前，颂莲就发现雁儿私藏旧灯笼，原本打算保守秘密，但後来她发觉是雁儿告密後，便将此事揭发出来。

雁儿跪在雪地上却始终不肯认错，最终死去。雁儿的死令颂莲精神恍惚、日渐消沉，经常借酒浇愁。一次酒醉后，她无意中说破了三姨太梅珊与高医生私通的秘密。梅珊于是被吊死在陈府角楼小屋中。颂莲精神崩溃，成了疯子。

次年春天，陈府又迎来了第五房姨太太，已经疯了的颂莲穿着女学生装在陈府游荡。

(4)电影灯下不黑演员表扩展阅读

《大红灯笼高高挂》是由中国电影合作制片公司出品的剧情片，由张艺谋执导，巩俐、何赛飞、曹翠芬、金淑媛等主演。

该片改编自苏童的小说《妻妾成群》。影片围绕封建礼教展开话题，讲述了民国年间一个大户人家的几房姨太太争风吃醋，并引发一系列悲剧的故事。1992年3月13日，该片在北美上映，以260万美元的票房创下当时华语电影在北美的最高票房纪录。

1991年，该片获得第48届威尼斯国际电影节银狮奖。1992年，提名奥斯卡金像奖最佳外语片，成为继《菊豆》后第二部提名该奖项的中国电影。随后，获得意大利电影大卫奖最佳外语片，成为第一部获得该奖的中国电影。

1993年，获得英国电影学院奖最佳外语片。2015年，被英国《帝国》杂志评为影史百部最佳外语片第28位，是排名最高的内地电影。

⑸ 跪求一不电影

片名：火武耀扬 Unbeatables
片种：黑社会/动作
片长：90分钟
级别：IIB
上映：2000年

张耀扬……饰演耀扬
樊少皇……饰演火武
张文慈……饰演Pinky
周比利……饰演雷昆将军
西川考和…饰演黑帮头目利楚雄
钟淑慧……饰演耀扬姐美丽
陈晓淇……饰演耀扬妹美美
高 飞……客串饰演黑帮头目金罗汉

内容简介：

在菲律宾的唐人街，有一对出生入死的好兄弟——火武（樊少皇饰）与耀扬（张耀扬饰），两人智勇双全，有一副好身手，但一直没有机会出人头地。一次火武因伤人入狱。在狱中被狱官百般羞辱，幸好被大哥利楚雄搭救，利楚雄赏识他们的才华，收火武、耀扬二人为左膀右臂，在二人的帮助下，利楚雄的对手被一一扫除，他也成了唐人街的领袖。但就在此时，耀扬爱上了利楚雄年轻貌美的妻子（张文慈饰），并对其大展攻势，利对此非常不满，派人暗杀耀扬。火武得知此事，抢先一步将利杀死，耀扬登上社团主席的宝座，兄弟俩春风得意，成为呼风唤雨的风云人物。耀扬更将远在香港的妹妹（陈晓淇饰）接到菲律宾一起生活。谁知耀扬上位后性格渐渐发生变化，火武、耀扬之间产生了间隙……

⑹ 电影《霓虹灯下的哨兵》人物介绍

导 演
王苹、葛鑫

编 剧
沈西蒙
主 演
王士学 张耐霞
类 型： 剧情 / 战争
时 长： 100分钟
地 区： 中国
语 言： 中文
色 彩： 黑白
制作公司： 天马电影制片厂
演职员表：
演员：

徐林格(指导员路华)
宫子丕(连长鲁大成)
马学士(三排长陈喜)
袁岳(八班长赵大大)
廖有梁(新战士童阿男)
刘鸿声(老班长洪满堂)
陶玉玲(春妮)
丁尼(周德贵)
王学士(周阿荣)
吴彬(童妈妈)
张耐霞(童阿香)
余肖梅(林媛媛)
李传弟(罗克文)
李恩琪(林乃娴)
姜曼璞(曲曼丽)
安家祥(老K)
金甲(老七)
桂步云(非非)
袁之远(戴维斯)

导演助理：王洁、吕薇
原著： 沈西蒙
摄影： 黄绍芬
特技摄影：陈渭沧
制片： 沈锡元
录音： 丁伯和
剪辑： 诸锦顺
美工： 张汉臣、徐克己
作曲： 吕其明
演奏： 上影乐团
指挥： 吕其明
化装： 倪亦非、陈云
特技设计：曹有光

电影《霓虹灯下的哨兵》里的演员全部出自南京前线话剧团，里面的大部分演员一生只出演了这一部影片。但就是这一部影片，却让观众永远记住了他们。

陶玉玲 (1934.10.28－) 女演员。
江苏镇江人。1949年入华东军政大学 文艺系戏剧队学习，1951年入华东军 区文艺干部训练班学习。1952年后在 华东军区解放军艺术剧院（后为南京 军区前线话剧团）任演员。曾参加演 出《东海最前线》、《东进序曲》、 《心病者》等剧目。1956年因在八一 电影制片厂摄制的影片《柳堡的故事 》中饰演农家少女二妹子而知名。19 64年在影片《霓虹灯下的哨兵》中塑 造了娴淑、坚毅的农村妇女春妮的形 象。“文化大革命”期间被迫复员， 在南通市晶体管厂当工人。1975年返 回前线话剧团。1978年起任八一电影 制片厂演员。先后参加拍摄《二泉映 月》、《归宿》等影片。 演出影片 1957：柳堡的故事 1958：英雄岛 1959：江山多娇 1964：霓虹灯下的哨兵 1978：三个失踪的人 1979：二泉映月 1980：奸细 1981：归宿 1982：如意 1983：没有航标的河流 1984：夏明翰 明姑娘 1985：幸运的人 1986：望日莲 1987：梦想家

马学士
马学士文革后转业到武汉当了演员。爱人张忻珍也是前线的演员，离休干部，目前生活不错。

⑺ 每部电影最后都要出现的那些演员表是什么

演职员表。
国内标准称呼。

⑻ 关于老香港黑帮的电影都有哪些

1、英雄本色

香港黑帮电影的代表作。影片充分展现了暴力美学的电影风格，开创黑帮英雄片的潮流，小马哥的形象深入人心《英雄本色》教会我们的不仅是模仿小马哥戴墨镜用钱点烟耍帅，还有男人的尊严“我失去的东西一定要拿回来”
2、喋血双雄

《喋血双雄》在李修贤与周润发两位影帝一警一匪完美的演绎下呈现一场为人酣畅淋漓的江湖义气，而那教堂的喋血，那枪林弹雨中飞舞的白鸽，更赋予了电影以血色的浪漫，一场喋血纷争，营造了无数经典
3、纵横四海

港式喜剧和好莱坞动作片混搭。“再红红不过钟楚红，再发发不过周润发”的香港最靓男女组合，加上荣少的风华绝代。吴宇森把张彻的冷兵器换成现代化的真枪荷弹，血浆横飞的暴力美学却没少一分。同性情谊和异性情谊并驾齐驱甚至更胜一筹
4、无间道

《无间道》是香港电影中难得的佳片。它不是一剧照部简单的靠明星堆积的影片，它的成功更在于与以往的香港警匪片相比有了很大突破。这部电影并不像其他的香港警匪片那样只依靠英雄出场，而是以精妙的剧情、潇洒利落的镜头剪辑来感染观众，用跌宕起伏的情节来表现人物之间的矛盾冲突
5、天若有情
为什么这么粗糙的片子会这么感人？为什么华仔最后载着穿着婚纱的吴倩莲狂飙鼻血的那场戏，这么多年都会让人难忘？为什么其中beyond和罗大佑的配乐与歌曲的旋律至今我还能哼唱？为什么那时的香港电影，诉说着爱情会让人有痛彻心扉的感觉？
6、暗花

故事精炼，节奏紧凑，不到最后都不知结局。人物于命运中挣扎，犹如漫天飘零的渺小灰尘，任人摆布；镜头语言的精致调用，更是把宿命感放大至极，好像无论如何挣脱抵抗，都摆脱不了束缚与枷锁，就像没有手拿暗花的人，因为每一个人都是暗花
7、一个字头的诞生

不会买单的黑社会当不成老大，不会开车的黑社会害死人。这样癫狂混乱又实验性的港片难得一见，一开场就亮出了视觉效果纷杂的新浪潮本质：戴着手表的刘青云认真听算命，借阿狗面对抉择的彷徨无措影射北上还是东去的九七回归。错斩手指和操场上狐朋狗友指认谁打老婆的场面滑稽解构了所谓江湖道义
8、枪火

《枪火》是杜琪峰独具匠心的黑色小品，在简短的时长中，电影干净利落的塑造了充沛的人物群像，将一个香港黑帮的暗战呼之欲出，昔日五兄弟间的拔枪对峙，电影结局处将耐人寻味的黑色幽默渲染到了极致，锻造了这场无出其右的港韵佳作
9、黑社会

本片最厉害的地方是将黑帮拍出了文化，一种延续几十年的传承。龙头棍如同传国玉玺，是权力和秩序的象征。杜琪峰在通常出现高潮的地方没有激化矛盾，让其波澜不惊的过去，却在结尾一片平静中打的观众措手不及，正所谓于无声处听惊雷。"古惑仔不用脑，一辈子都是古惑仔"

⑼ 电影《特别行动》主要演员哪些

电影《特别行动》的主要演员阵容如下：

Luke Hobbs(主角) 演员：道恩·强森。

代表作：《乌龙特工》《速度与激情8》《特种部队3》《海滩游侠》《海洋奇缘》《沙赞》
 
Deckard Shaw(主角) 演员：杰森·斯坦森。
代表作：《机械师2:复活》《速度与激情8》《巨齿鲨》《敢死队4》《黄金目标》《中国游记》
 
Hattie Shaw(主角) 演员：凡妮莎·柯比。代表作：《天才捕手》《速度与激情：特别行动》
 
Brixton(主角) 演员：伊德瑞斯·艾尔巴。

代表作：《我们之间的那座山》、《黑暗之塔》、《巴黎危机》、《疯狂动物城》、《无境之兽》、《雷神2：黑暗世界》、《漫漫自由路》、《环太平洋》、《普罗米修斯》、《灵魂战车2》、《路德》、《雷神》、《失败者》、《索取者》、《Legacy》、《魔种》、《The Middle of Nowhere》、《着迷》、《Inside the Cinema》、《灯红酒绿sha人夜》、《摇滚帮》、《人类合约》、《报应》、《惊变28周》、《爸爸的女儿们》、《美国黑帮》、《我的圣诞老公》、《福音》、《四月的某时》、《火线》、《惊爆前线》、《对不起，爱上你》。
 
Madam M(主角) 演员：艾莎·冈萨雷斯。

代表作：《极盗车神》《阿丽塔：战斗天使》《功夫怒汉》《速度与激情：特别行动》。
 
艾莎·冈萨雷斯（Eiza González），墨西哥女演员 。

代表作：电影《铳梦》。
 
以上是速度与激情：特别行动这部电影的主要演员清单。他们共同为大家演绎了又一部大片。

⑽ 电影贫嘴张大民的幸福生活演员表

梁冠华 ·饰演· 张大民
徐秀林 ·饰演· 张大妈
赵倩 ·饰演· 张大雨
霍思燕 ·饰演· 张大雪
岳秀清 ·饰演· 毛莎莎
刘静容 ·饰演· 李大妈
金昭 ·饰演· 古三妈
李明臣 ·饰演· 郑主席
潘粤明 ·饰演· 赵炳文
陈肇群 ·饰演· 张树（少时）
张涵予 ·饰演· 徐万君
朱媛媛 ·饰演· 李云芳
修宗迪 ·饰演· 刘大爷
鲍大志 ·饰演· 张大军
王晖 ·饰演· 张大国
李洪涛 ·饰演· 李木勺
孟俊泉 ·饰演· 李大爷
刘桦 ·饰演· 古三儿
韩悦 ·饰演· 贺小同
悠悠 ·饰演· 张树（儿时）
王瑞虹 ·饰演· 李彩芳
张志坚 ·饰演· 王老头
记得此案！！！