香港邵氏电影凤还巢演员

Ⅰ 帝爷公助凤还巢剧情全集

该剧讲述的是江家世代经营绸布庄，民国初年世风突变，一个上海舞女金凤试图拐走江家大少，而叛逆新潮的江家二少又千方百计要娶进一名贫家女周晴。面对这些，江家封建保守的寡妇用尽手段要捍卫门风和家族，于是三个女人掀起一场风风雨雨。

《凤还巢》是由台湾金牌制作人阮虔芷制作的家族情感剧，集合了马雅舒、高云翔、谢祖武、杨蓉、史可、江淑娜等两岸三地的知名演员。

该剧可谓是集结了形形色色的矛盾，大有将矛盾无限升级的势头，其中赵越、杨蓉这对婆媳之间将会展开一场没有硝烟的精彩战争。相较于《娘家的故事2》里面的强势婆婆，道出家族内部的各种矛盾冲突。

豪门的恩怨是非，外人向来无从理解，对于成群结对想嫁人豪门的女人们，他们也自有一套甄选标准。这一切，在《凤还巢》里自然也不例外。主人公历经千辛万苦后修成正果，“达海”的行动完全体现了“金钱诚可贵，爱情价更高”的精髓。

Ⅱ 邵氏黄梅戏凤还巢中程雪雁的扮演者是谁

李香君 饰 程雪娥
李香君，演员，1935年出生于江苏南京。有“秦淮美人”及“空谷幽兰”之称。十三、四岁时已经是平剧名角，誉满梨园。1951年移居香港，1957年应熊式一博士之邀，在平剧记录片《王宝钏》中任女主角。1959年被邵氏看中邀请她参加《后门》演出，随后再次参演《杨贵妃》。1961年正式签约邵氏为当家花旦之一。参与《红楼梦》、《凤还巢》等演出。

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Ⅳ 凌波的个人经历

凌波，香港六十年代邵氏电影公司著名女演员。1949年进入香港电影界，艺名小娟，最初拍闽南语片和粤语片出身，多达99部，但成就不大。1962年加入香港邵氏公司，初名沈雁，后又更名为“凌波”，顿有轻灵逍遥之感。凡是提到邵氏的黄梅调电影，不能不提凌波，因为她也是令邵氏黄梅调电影兴盛至白热化的功臣之一，特别是她的反串魅力。

出生于汕头，幼年被转卖至厦门当养女，改名君海棠。1949年和养母逃难到香港。50年代在香港，以艺名“小娟”拍厦语片闽南片。
1961年，进入邵氏电影公司，开始演出国语片，并幕后代唱如《凤还巢》，《红楼梦》等多部黄梅调电影。初名沈雁，以此名拍摄《红娘》一片，饰演崔莺莺。但此片后来因她在梁祝反串走红而罢拍。至1965年重拍，改演张君瑞。
后于拍摄《梁山伯与祝英台》时改名为“凌波”，顿有轻灵逍遥之感。后凌波因在《红楼梦》中幕后代唱贾宝玉，受李翰祥导演赏识出演《梁山伯与祝英台》，该片令她一举成名，并荣获金马奖“最佳演员特别奖”。最佳演员特别奖因为评审不知该颁给反串男主角的她男主角奖还是女主角奖，因而巧立名目，奖励她出色的演技。
1963年初次访台，造成万人空巷，众人排队争睹，出动军警宪维护秩序。台北因此被封为”疯人城”。60年代至70年代中期主演多部邵氏电影。
1964年以《花木兰》获亚太影展最佳女主角。1967年以《烽火万里情》正式获得金马奖最佳女主角奖。
80年代移住台湾，自组电影公司拍摄《新红楼梦》《金枝玉叶》等电影，均由凌波主演。在台湾也曾演出《七世夫妻》《金粉世家》《八千里路云和月》等多部电视剧。
1988年移民加拿大。2001年，罹患乳癌，手术后复原良好。2001年至2003年期间，举行多场“梁祝”音乐演唱会。2005年7月22日，于台湾北中南开始举行“梁祝”音乐剧及黄梅调精选演唱会。

Ⅳ 玉堂春的演职员表

影片起初采取双导演制，由李翰祥、胡金铨联合执导演筒。
六十年代初期，香港邵氏电影公司预备以彩色阔银幕摄制系统，同时开拍多部当时最流行的黄梅调歌唱电影，由古装片大导演李翰祥掌舵，继他《武则天》、《倩女幽魂》等古典文艺正剧之后，再拍戏曲小品以收商业卖座之成效，李翰祥分身乏术，趁机提携自家子弟兵，协助扶植李氏班底中的多位副导演、编剧等成为正式的电影导演。计划已定，便於1962年前后连开四部古装歌唱钜片：《江山美人》名编剧王月汀负责《红娘》，李氏之副手高立负责《凤还巢》，著名谐星兼编剧兼副导演的胡金铨则负责《玉堂春》，另外还有邵氏公司的年轻导演何梦华负责《杨乃武与小白菜》。
这些电影的摄制计划，多半源自京剧或其他戏曲的「经典戏宝」，《红娘》因故停拍，《杨乃武与小白菜》成绩差强人意，《凤还巢》卖座鼎盛，而《玉堂春》则在首映之后便销声匿迹，多年来始终是部谜一般的作品；导演胡金铨曾多次表示自己不喜拖拖拉拉、哭哭啼啼的黄梅调歌唱，只是「看在好兄弟李翰祥的面子上」才勉为其难地接拍。
胡金铨说：“我把剧本着重在妓院中的生态，才子佳人的故事轻轻带过。但是王金龙在妓院遇到苏三，分别若干年后，王金龙做的是法官，审的是杀人犯苏三，造成很戏剧性的场面，从此引起我对传统戏曲结构有着极大的兴趣。”
胡金铨在处理影片前三分之一的妓院场面，加入许多明代商业社会的文化、生活细节，野心甚大；中段三分之一拍摄苏三在洪桐落难，戏味浓郁，皮氏、赵昂和侍女春锦的三人奸情在当时一片才子佳人的慢做细唱古装爱情片中，亦属大胆真实；倒是结尾三分之一，也就是起解、会审、团圆的高潮戏，胡乱收束，草草拍成，效果极差。胡金铨在八十、九十年代以「中国超级名导演」之姿接受日本学者专访，完全不愿提《玉堂春》的拍摄种种，甚至拒绝承认《玉堂春》是他第一部正式执导的影片，而托辞只是为李翰祥「捉刀」，并说他真正的导演处女作是后来的抗日电影《大地儿女》。 《玉堂春》影片开始后不久，有一段大场面的宴会戏，宴席间由赵雷及老将李英、李影，搭配新人赵明、樊梅生饰演的文人商贾等，照例要写花笺召妓陪酒，於是，南国训练班里派出了几位新秀饰演这些「小牌妓女」，其中又有三位表现最为亮眼：倪芳凝、江青、李国瑛。
第一位亮相的是身著翠绿衣衫的倪芳凝，身材修长，容貌秀丽，可能因为年纪太轻（大概才不到16岁）的关系，举手投足之间还略显生涩，但她可爱、讨喜的扮相极具观众缘，可以看出日后应该是个饰演俏皮少女的绝佳人材。
第二位亮相的是身著银白衣衫的江青，原名「江独青」，在北京舞蹈学校求学期间，因为家人认为「独」字比较敏感，於是改为「江青」，六十年代初期赴港投亲，因缘际会进入南国训练班，因为具有舞蹈基础而颇受重视。江青在《玉堂春》里连一个特写镜头都没有，但是一个长镜头让她走近走远、唱做表演，我们可以看出她的身段做工非常细腻、表演火侯也恰到好处，是所有几位新人中最具大将之风的一位。
最后亮相的则是身著花衣的李国瑛，扭来摆去，演起花蝴蝶一般的小牌妓女恰如其分，手中的酒杯因为歌舞的动作过大，好几次还倾斜翻飞，演出十分卖力。
这三位新人，经由胡金铨推荐给李翰祥亲自甄试，李认为倪芳凝最具「开卖拉费司」，江青气质最佳、戏也最好，李国瑛介乎其中，表现亦不弱，三位都是大将之材。 《玉堂春》与《红娘》两部新片停拍，引起外界种种猜测，有人说邵氏当局对这两部片子不满意，所以”抛锚“了。
《玉堂春》自开拍以来，一直断断续续，受环境的限制，无法一气呵成。开拍之初（1962年9月），正是女主角乐蒂生孩子以后，又因为全力赶拍《梁山伯与祝英台》而暂停。1963年续拍时，又因男主角赵雷的问题而受到影响。
赵雷因在邵氏颇不得意，投向“电懋”，留下未完成的《玉堂春》。赵雷已是电懋的人，加之他在电懋方面有很多戏，分身乏术，对邵氏给他的通告常常相应不理。
一日戏中乐宫楼头，王金龙宴客，在酒席宴前，邵氏的剧务与赵雷为了排期，当场发生争吵，有了这次明显化的不愉快，赵雷对于《玉堂春》干脆就说“没工夫”拍了。
影片拍摄十分之七，邵氏剧务组与电懋剧务组经过再三磋商说服了赵雷，请他在百忙中抽出空来继续拍摄《玉堂春》，23日上午，已续拍“探监”一场，赵雷穿着戏装，独坐在摄影棚外三乘风凉，仍然有些不大开心。
在摄影棚中，已搭好了一堂“女监”布景，胡金铨表示：一定尽快拍完《玉堂春》，用事实答复外间的留言，他擦擦汗、摇摇头，苦笑着说：“我都不知道，这些消息是打哪儿来的？我是个新导演，可吃不消这些话啊！”
胡金铨当时正挥汗赶写一部全部用男演员的古装剧本，打算继《玉堂春》之后，作为他导演的第二部作品。