中央台说电影导演演员

A. 央视九台纪录片枪的解说叫什么名字

贾小军 中央电视台节目解说员、配音演员、配音导演、电影频道译制导演、广播剧导演、影视剧策划人、高校配音课客座教授、微软中国电游配音导演、上海环幕影院主播男声。
海绵宝宝 配音“痞老板”

B. 导演杨阳的资料

杨阳（杨梓鹤）

女国家一级导演

1983年毕业于北京广播学院电视系导演专业,现任中国中央电视台中国电视剧制作中心导演、制片人

主要作品(担任导演、监制、制片人的作品)：

2002－2003电视连续剧《记忆的证明》导演、制片人、联合编剧
2001 电视连续剧《爱在世博园》导演
2000 电视连续剧《牵手》导演
1998 电视连续剧《午夜有轨电车》导演
1996 电视连续剧《牛玉琴的树》导演
1995 电影 《跟我走一回》监制（香港昌盛电影公司上海电影制片厂合拍）
1994 电影 《刺客新传》监制（香港昌盛电影公司北京电影制片厂合拍）
1993 电视连续剧《一场由撒尿引起的风波》导演
1992 电视连续剧《琉球之风》中方导演日本NHK与CCTV合作拍摄
1990 电影 《中华警花》联合导演（香港新时代电影公司上海电影制片厂合拍）最新文章
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C. 春晚导演2021年是谁啊

2021年央视春晚总导演是谁?

经上级机关批准，由陈临春担任总导演，夏雨、邹为、赵越担任副总导演。

这意味着辛丑牛年春晚正式进入筹备阶段。中央广播电视总台编务会成员朱彤主持会议并作动员。总台相关领导姜文波、黄传芳、董为民出席。

2021年央视春晚总导演是谁

导演组简介


陈临春(2021年春节联欢晚会总导演)

中央广播电视总台 央视大型节目中心副主任、导演

相关经历：

·2008、2011年 央视春节联欢晚会 总导演

·2017—2020年 央视春节联欢晚会 总制片人

·2008年 央视元宵晚会 总导演


夏雨(2021年春节联欢晚会副总导演)

中央广播电视总台 央视大型节目中心制片人、导演

相关经历：

·2005、2006、2009、2017、2018、2019、2020年 央视春节联欢晚会 歌舞、魔杂类节目导演

·2019年 央视元宵晚会 总导演

·2005、2006、2009、2017、2018、2020年 央视元宵晚会 歌舞、魔杂类节目导演

·2019年 亚洲文化嘉年华 导演


邹为(2021年春节联欢晚会副总导演)

中央广播电视总台 央视大型节目中心导演、制片人

相关经历：

·2016年 央视春节联欢晚会 歌舞类节目导演

·2019年 央视春节联欢晚会吉林长春一汽分会场 导演

·2019年 《放歌新时代——2019年央视元旦晚会》 总导演

·2020年 《奋斗的青春最美丽——2020年五四特别节目》 总导演

·2016、2017年 《中国民歌大会》节目 总导演

D. 张铁林的个人简介如何

张铁林，1957年6月15日出生于河北省唐山市，毕业于北京电影学院，后毕业于英国皇家电影学院，电视电影演员、书法家，暨南大学艺术学院院长。

1982年张铁林从北京电影学院毕业后分配到天津广播电视艺术团工作。1987年赴英国留学，90年代初加入香港电影工作室和卫星电视中文台，参加了《黄飞鸿》系列电影的拍摄。

1998年拍摄清装宫廷剧《还珠格格》并饰演“皇阿玛”，为广大观众所熟知。2001年开始与张国立、王刚形成“铁三角”，主演系列古装剧《铁齿铜牙纪晓岚》。2003年在金庸武侠剧《倚天屠龙记》中饰演杨逍。2005年被聘为暨南大学艺术学院院长。

2006年主演古装喜剧《铁将军阿贵》。2009年主演电影《白银帝国》。2012年在革命史诗剧《红军东征》中饰毛泽东。2013年参演抗战剧《刀影》 。

2013年担任世贸联合基金总会荣誉主席及形象大使、香港佛教文化产业形象大使。2014年担纲历史剧《文房四宝》的总导演并领衔主演。2017年参加高能达人秀节目《我爱二次元》。2018年2月参加湖南卫视声音魅力竞演秀《声临其境》。

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个人生活：

1987年张铁林赴英留学，期间因为工作关系结识了英国的波兰裔电影人妻子结婚一年，张铁林归国发展，最终夫妻友好分手。

育有一女张月亮，和母亲生活在英国。凭借电视剧《还珠格格》成名后，张铁林就一直国内定居生活。

E. 电影明星蔡明哪年出生的

蔡明，1961年10月生，北京人，中国电影演员。

自幼酷爱文艺，曾是中央电视台银河少年合唱团的演员。1973年被著名导演谢铁骊选中在影片《海霞》中饰演童年海霞，因表演真切自然，不加雕饰，很好地表现出小海霞活泼可爱，忌恶如仇的性格，受到观众喜爱。

1976年蔡明到北京电影制片厂演员剧团工作，成为当时北影厂年龄最小的演员。同年到北京电影学院表演班学习，两年毕业后回厂。

1980年在影片《戴手铐的“旅客”》中饰演女扮男装的魏小明，把魏小明纯真可爱、同情弱者、男孩子气十足的性格表现得活灵活现，表演获得成功。

成年以后的蔡明曾在《印有金锚的飘带》、《生财有《生财有道》、《泪洒姑苏》等影片中饰演一系列栩栩如生的人物形象，她因为饰演了多个悲剧角色而被认为是一个非常有前途的悲剧演员。

八十年代后期，蔡明改变戏路，先是在众多电视小品中饰演了一个个幽默滑稽的喜剧人物，成为中央电视台一年一度的春节联欢晚会的必备明星，蔡明由电影表演起步，却因电视小品表演红遍华夏。

走红之后的蔡明重返银幕，由悲剧演员变为喜剧演员。1989年在影片《倒蛋部队》中饰演一个热情直率的农村女青年形象，表演细腻传神，维妙维肖，颇受好评。1990年在影片《恋爱角》中饰演一个爱情失意，无病呻吟的大龄女青年，很巧妙地把喜剧因素运用到生活中，毫无夸张做作之感，表演非常成功。

1991年蔡明在著名导演陈国星执导的影片《离婚大战》中饰演庸俗、浅薄但不失可爱的小歌星英子，在表演上又有了进一步的提高。

蔡明的表演朴实自然，有很强的可塑性，她戏路很宽，既是一个优秀的悲剧演员，也是一个优秀的喜剧演员。除电影、电视小品创作外，她还参加多部电视剧的拍摄，如她曾主演大型情景喜剧《单身家庭》。此外，她还曾为大量影视译制片、动画片配音，是一个多才多艺的演员。

蔡明的老公姓丁，儿子叫丁丁

F. 刘昊然的个人简介是怎么样的

刘昊然，1997年10月10日出生于河南省平顶山市，毕业于中央戏剧学院表演系本科。2014年，主演电影《北京爱情故事》正式出道。

2015年5月，加盟国防教育特别节目《真正男子汉》；7月，以专业和文化双科第一名的成绩被中央戏剧学院录取；12月，主演悬疑喜剧电影《唐人街探案》。

2017年8月，主演建军90周年献礼影片《建军大业》；12月，主演由陈凯歌执导的魔幻电影《妖猫传》；随后，主演古装权谋剧《琅琊榜之风起长林》。

2018年，主演喜剧冒险探案系列电影《唐人街探案2》 。2019年，主演古装剧《九州缥缈录》和陈凯歌执导的献礼建国70周年电影《我和我的祖国》。2020年，主演青春创业喜剧电影《一点就到家》和悬疑喜剧系列电影《唐人街探案3》。

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刘昊然为家乡代言：

8月29日下午，由中国文联、中国电影家协会、郑州市人民政府共同主办的2020年中国金鸡百花电影节（第35届大众电影百花奖）新闻发布会在北京举行，正观新闻权威获悉，本届电影节形象大使将由河南籍青年演员刘昊然担任。

刘昊然身上所蕴含的阳光、务实、真诚等气质，与郑州这座高质量、快速度发展的城市气质十分契合。此次为家乡代言，刘昊然用心诠释城市与电影的关系，倾情拍摄了形象代言片《在郑州遇见百花》。

G. 著名导演张纪中经典语录

著名导演张纪中经典语录精选

张纪中，中国着名电视剧制片人监制演员导演，北京演艺专修学院客座教授，中央电视台中国电视剧制作中心高级经济师。

1、我拍金庸先生的剧可以说远远超过了台湾和香港，这是我们一代电视人不断努力的结果。

2、导演和演员需要讲缘分。有的演员想演我的戏，我觉得他（她）不合适，我想找的演员又存在档期问题，做电视剧难啊。

3、我们就是要告诉人们什么才叫主旋律。主旋律首先应该感人，你弄半天主旋律，也不感人，让人看了作呕，那叫什么主旋律啊？

4、我是个制片人，我希望导演能够拍出我所制定的品格，在这个范围之下，都是可以的。尽可能地发挥压榨导演的才华，这是我的责任，背离了这些，就背离了我们的初衷。

5、童话的感觉是人们向往的东西，并不是说童话的东西可以胡来，再童话情感并不童话，情感和我们是一样的。如果情感不一样，超越了这些东西，那才叫没意思。

6、我这个人叫做比较傻一点的人，我觉得做事情的时候，不必要那么精，你说我要去斤斤计较金庸满不满意，计较谁满不满意，我这就没法活了，所以我觉得首先是我自己满不满意。

7、成功的作品是要以综合因素来考量的。要有好的剧本，好的演员，好的投资商，就像个链条，每一个环节都很必不可少。还有很重要的一点关键是看怎么来把握，把这些有才华的人组织起来。有个能统筹全局的人很重要！

8、金庸的作品带给人一种侠义之心，他作品中的人物会感染你，比如郭靖，比如乔峰，久而久之这些人物会影响到我们自己为人处世的作风。所以我要把他的文字转换为电视剧，将作品中的侠义之心带给更多的人。

9、我得让“张纪中”这3个字在江湖上代表一种质量。

10、真正的演员是为了演艺而活着，是为了角色而活着，真的合适你的角色你都应该去争取去演。

11、我们是相互依存的，报纸要生存，我们也要通过媒体向外传达我们的创作理念。我们没去说八卦，谈的都是创作理念，但有些媒体专门喜欢八卦，你也没办法。

12、野猪也是猪，不是驴！我没有颠覆人物形象，只是再创造！

13、拍了6部金庸剧下来，直接的经济效益肯定不比冯小刚拼了十年的少，不过我真正拿到手的最多也就十分之一，绝大部分都给投资的老板赚到了。人家是闷声大发财，我也就是赚点无形资产了，不过名声这个东西可是再多钱也买不到的。

14、别说九成反对了，十成反对我也不管。艺术就是艺术家个性化的表达，艺术就没法搞民主。

15、电视剧剧本是很头疼的事情，永远是起个大早赶个晚集，永远在不停地改，所以它跟这个电影是太不相同的。

16、所有投资人，都是赚了钱，拍着肩膀喊你哥哥，赔了钱就翻脸骂你王八蛋。

17、我觉得（拍金庸的作品）就好像一个系列工程一样。拍他这个小说的时候呢，我觉得有一种快感，他小说里所描画的那个人文精神，我觉得每一部戏里，都有每一部戏的不同，每一部戏都有他绝妙的地方。

18、我觉得老是一个人在前面领跑确实很累，你能够跑十几年你都不累？一个人拍一部好电视剧并不难，难的是你一直都拍那些人家都知道的戏。

19、央视确实是制片人中心制，到了我这里更加强化，并不是说我是一个非常霸道的人，我只是坚持自己的理念。我不是因为私心。今天我想拍到什么样，就要达到什么样，不行我哪怕换人！重拍！

20、有些演员演电视出了名去拍电影，对电视剧表现出很鄙视的态度，这个也不好。你也是电视托出来的，难道拍了电影就高尚了吗？我觉得不是这样。只有大家爱戴你，我认为才很高尚，不在于你拍电影拍电视。

21、电视剧它跟电影不一样，电影你才一个半小时，也拍五个月，对吧？所以这个是和电影完全不一样，电影我一天可以拍一个镜头，两个镜头，电视剧不行，电视剧要一百多个镜头呢，所以这也是电视剧的质量，为什么不能够像电影那么高。

著名电视剧制片人张纪中经典语录

张纪中经典语录：

所有投资人，都是赚了钱，拍着肩膀喊你哥哥，赔了钱就翻脸骂你王八蛋。

成功的作品是要以综合因素来考量的。要有好的剧本，好的演员，好的投资商，就像个链条，每一个环节都很必不可少。还有很重要的一点关键是看怎么来把握，把这些有才华的人组织起来。有个能统筹全局的人很重要!

童话的感觉是人们向往的东西，并不是说童话的东西可以胡来，再童话情感并不童话，情感和我们是一样的。如果情感不一样，超越了这些东西，那才叫没意思。

真正的演员是为了演艺而活着，是为了角色而活着，真的合适你的角色你都应该去争取去演。

有些演员演电视出了名去拍电影，对电视剧表现出很鄙视的态度，这个也不好。你也是电视托出来的，难道拍了电影就高尚了吗?我觉得不是这样。只有大家爱戴你，我认为才很高尚，不在于你拍电影拍电视。

电视剧剧本是很头疼的事情，永远是起个大早赶个晚集，永远在不停地改，所以它跟这个电影是太不相同的。

电视剧它跟电影不一样，电影你才一个半小时，也拍五个月，对吧?所以这个是和电影完全不一样，电影我一天可以拍一个镜头，两个镜头，电视剧不行，电视剧要一百多个镜头呢，所以这也是电视剧的质量，为什么不能够像电影那么高。

我们是相互依存的，报纸要生存，我们也要通过媒体向外传达我们的创作理念。我们没去说八卦，谈的都是创作理念，但有些媒体专门喜欢八卦，你也没办法。

我这个人叫做比较傻一点的人，我觉得做事情的时候，不必要那么精，你说我要去斤斤计较金庸满不满意，计较谁满不满意，我这就没法活了，所以我觉得首先是我自己满不满意。

我觉得(拍金庸的作品)就好像一个系列工程一样。拍他这个小说的时候呢，我觉得有一种快感，他小说里所描画的那个人文精神，我觉得每一部戏里，都有每一部戏的不同，每一部戏都有他绝妙的地方。

金庸的作品带给人一种侠义之心，他作品中的人物会感染你，比如郭靖，比如乔峰，久而久之这些人物会影响到我们自己为人处世的作风。所以我要把他的文字转换为电视剧，将作品中的侠义之心带给更多的人。

我拍金庸先生的剧可以说远远超过了台湾和香港，这是我们一代电视人不断努力的结果。

我觉得老是一个人在前面领跑确实很累，你能够跑十几年你都不累?一个人拍一部好电视剧并不难，难的是你一直都拍那些人家都知道的戏。

央视确实是制片人中心制，到了我这里更加强化，并不是说我是一个非常霸道的人，我只是坚持自己的理念。我不是因为私心。今天我想拍到什么样，就要达到什么样，不行我哪怕换人!重拍!

我是个制片人，我希望导演能够拍出我所制定的品格，在这个范围之下，都是可以的。尽可能地发挥、压榨导演的才华，这是我的责任，背离了这些，就背离了我们的初衷。

野猪也是猪，不是驴!我没有颠覆人物形象，只是再创造!

我得让张纪中这3个字在江湖上代表一种质量。

我们就是要告诉人们什么才叫主旋律。主旋律首先应该感人，你弄半天主旋律，也不感人，让人看了作呕，那叫什么主旋律啊?

别说九成反对了，十成反对我也不管。艺术就是艺术家个性化的表达，艺术就没法搞民主。

导演和演员需要讲缘分。有的演员想演我的戏，我觉得他(她)不合适，我想找的演员又存在档期问题，做电视剧难啊。

拍了6部金庸剧下来，直接的经济效益肯定不比冯小刚拼了十年的少，不过我真正拿到手的最多也就十分之一，绝大部分都给投资的老板赚到了。人家是闷声大发财，我也就是赚点无形资产了，不过名声这个东西可是再多钱也买不到的。

香港著名电影导演杜琪峰经典语录摘抄

杜琪峰，香港著名电影导演、监制，拥有超过25年的电视和电影拍摄经验，曾监制和执导了超过50部电影，是香港当今最活跃并最具影响力的导演之一，曾三获香港电影金像奖、台湾金马奖最佳导演，是金像奖最佳导演提名次数最多、金马奖最佳导演得奖次数最多的导演，作品亦多次在海外影展展出。其与韦家辉、游达志等人共创的银河映像，更是开创了香港电影的新纪元，其风格剑走偏锋，独树一帜，成为新世纪后香港影市中的一抹亮色，在影迷心中树立起了良好的口碑。他也是开创香港划时代警匪电影的主力导演之一，其经典的作品有：《暗战》、《枪火》、《暗花》、《黑社会》、《pTU》、《柔道龙虎榜》《全职杀手》、《瘦身男女》、《孤男寡女》《单身男女》《高海拔之恋2》《盲探》《毒战》等等。

杜琪峰经典语录：

内地导演很不错，他们很努力去表达社会问题、或者人现今的心态。但我总觉得他们缺少了一些幻想，去想些不是正常人敢想的东西。

兄弟情义只是一个梦想。现实里一定是利益至上，谁有好处，谁可以拿多一点利益，这才是真实。

电影对我来讲，和喝水吃饭是一样的，已经离不开了。

一个人的作品是离不开诞生的地方的，没有刻意地限制自己。但是在这里感觉就很对，灵感还没有枯竭，也许以后就没有感觉了，但是还要拍电影，就要到各地去找了。

电影节对于电影人来说一定是很重要的，重要的不是奖项，而是交流。全世界的电影人平时聚在一起的机会很少，一年到头除了几个电影节以外就很少能遇到，电影节更像是聚会。

灵感枯竭就要休息。自己的状态好，才会有感觉拍片子。你自己都很疲惫，都没有和人说话的欲望，又怎么能有好电影?

我做一个电影出来，就只是希望这部电影的寿命长点，五十年或者一百年后都有人看，无关票房，无关奖项。

艺术跟商业一样，都有秘密，跟你说的那些都是骗你的。如果大家骗大家，做门面功夫，有什么意思?我就简单点，我只是一个导演。

做导演不需要去搞人缘。导演与导演之间喝酒、讲电影，但其实个个都很自私，自己都藏着自己的想法。别人的创意，为什么要跟你沟通，跟你分 享?电影是很个人的东西，有什么好研究?

我觉得奖项不是一个很公平的东西，除了有人情分的因素在里面外，还有很多其他因素要考虑。你看很多香港艺人拿了影帝，但演技一塌糊涂，不晓得演什么东西，到现在也不晓得他为啥能够拿影帝。

在一个平等简单的环境里面讲爱情，才看得出爱情最本质的东西。

一个健全的国家人民不会很怕，因为政府会有制度保护你，大部分东西是公平的，所以不需要特别用钱来保护自己。在一个真正的太平盛世或者和谐的社会，大家根本不觉得钱是很重要。

我的感觉是中国人的成长训练里面，缺少纪律和尊重。我觉得一个国家最重要的是国民教育。国民教育第一件事，就是教会你尊重所有人，尊重这个国家的每一样东西。

一个知道自己肯定死的人，为了求生，他一定出卖所有人

现在的社会大家太容易就分手，以前我父母的年代不是这样的，现在的年轻人面临太多选择，慢慢地，爱情就不是太珍贵了。当然，我在电影里讲的是很珍贵的爱情，但我觉得，人很难有永远的爱情。

和我年轻的时候不同，香港早已不是工厂妹、车房仔、庙街皇后、慈云山烂仔的搏杀时代，白领族已成主流阶层，办公室是他们生活很重要的部分，也是人生的战场与情场，拍他们熟悉的场景，很容易让年轻人产生共鸣。

碰上电影业不景气也没有什么好讲，这是我自己的选择。我拍;再小，我也拍。我就是不停地拍。情况再不好，我也没有走出电影业。我不想走回头路。我的想法就是，我要把整个人生放在电影里。我不甘心。我相信电影会一直在中国人的世界里存在。

每个人都希望做一些自己永远会记得的事情，却未必有这个勇气。因为人们总怀疑我到底有没有能力帮助别人?

既然电影是对人生的描述，我就要把人生中这无可避免的重复的错误和生命的意义给揭示出来。可能这就是为什么人们说我的电影悲和灰。

人生根本就是一个循环。我们总是在同一个范围内出错，错了还要错，走不出去。就好像生病了，看好了，接着就等待下一次生病，再看好。但是总有一天生病，却好不了的。人应该过精彩而非平淡的人生。可是精彩不是永远的。但是，只要选择了那样一次精彩，就不枉此生。

我从不写剧本，都是想到了就去现场，所以有时候一部电影我会拍两年，这种做法很浪漫。

金像奖我不会去，除非有改变。如果你看到我去金像奖，就说明他们不仅改变了，而且我认为他们的改变是对的。

西方的记者也经常问这个问题，在他们看起来，我的戏里面的两个男人像是在搞同性恋的。这种风格应该是因为我从小就喜欢看武侠小说，金庸和古龙都是我喜欢的，张彻的电影我也喜欢，这样，我不免会受到影响。

我认为一部戏拍完了就算是一个结束了，接下来还要让我为这部影片去做什么其他的东西都很难，我觉得卖电影是别人的事情，我只是一个拍电影的人。也许我的这种原则不一定正确，但是这就是我了，我认为有机会去拍一部电影比任何事情都重要。

有一天你看到一张纸在你面前飘过，你突然像得到启发，之后，你会有一些很不一样的想法，电影就是要表达这种很人性的东西，是启发性的，不论最终的成就怎样，我相信，首先要刺激到自己。

有些导演，由始至终只会拍一种电影;但也有些导演，他们在拍摄过程不断寻求创新与突破，甚至不断改造自己，随着年月与人生经验的改造，很顺理成章。

人应该过精彩而非平淡的人生。可是精彩不是永远的。但是，只要选择了那样一次精彩，就不枉此生。

香港著名电影导演吴宇森经典语录摘抄

吴宇森(John Woo 1946年9月22日)香港著名电影导演、编剧、监制、演员，是一位在亚洲地区和整个华人社会影坛具有影响力的人物。原籍广西平南，1946年9月22日出生于广州。1971年在邵氏影业公司跟随当时最著名的动作片导演张彻拍片。1986年执导《英雄本色》引起巨大轰动，成为当年度最卖座的电影，荣获第6届香港电影金像奖最佳影片和最佳男主角奖，由此开创了吴氏暴力美学的先河。1993年纵身好莱坞，凭借《断箭》《变脸》《碟中谍2》等商业大片使他在国际影坛名声大噪，确立了其A级导演的地位。是继李小龙、成龙之后，进入好莱坞的第三位华人明星。20xx年获第67届威尼斯电影节终身成就奖。

吴宇森经典语录：

人生的经验里都会经过一个失败的教训，也会经过成功的快乐。

电影就是我一生的事业，也是我的理想。虽然是我今天做得成功，我也希望能够帮助到别人成功，或者是看到别人成功。

我觉得还是不能把艺术和商业分的太开，不能太执着于商业或者艺术。电影也可以是商业和艺术并存的。应该是更有包容性的。

电影不光要注重国内市场，其实也应该注重海外市场。因为如果能打开海外市场的话呢，那么我们的电影事业也会有维持的动力和创造力，也就能更长久。

终身成就奖对我来讲是一个鼓励的作用，拿了这个奖并不代表我要退休，拿一个奖反而是让我更努力，要拍更多的电影。

我们不能因为某一个导演有一部戏成绩不理想，我们就表示失望，我自己也拍过令人失望的电影啊，所以如果真的有心去鼓励一些年青人，就尽量去做，不管他做出来的成绩是好与坏，他只要有这个心，一部不行，三部不行，第十部总可以吧?终有成功的一天。

一个电影就是等于一幅画，一个画家画完一个画之后，就不再属于这个作者了，应该以后就是属于观众的，属于观赏的人，他们能够感受到什么就感受到什么这样。

我每十年都有一个转变：我刚做导演的头十年，我是拍喜剧的年代;第二个十年是拍《英雄本色》的年代，都是一些英雄片;第三个十年是在好莱坞拍了一些电影，又是一个不同的经验;第四个十年是在中国，在大陆是一个新的开始。

暴力美学是一些评论家想出来给我的称号，我觉得当然是在我拍动作的时候，有一些场面不是为了刻意的美化暴力，而是我拍的时候我感觉是我拍的是一种情绪，这种情绪可能是一个很深沉的，可能是一个很唯美的，可能是一个很潇洒的，所以我就会用一个唯美的方式来去表现。

好莱坞的核心是以商业片为主流，以观众的喜爱为标准，但同时拥有高质量的技术。在高质量的视觉元素之外又加上人的主题。

拍戏拿不到钱，也无所谓了。我这个人就是这样，很多人以为我有很多钱，其实我赚的钱不多，也不是很强求，生活过得去就是了。

我觉得现在拍电影，要拍一个有意义的电影，我说不管赚多少钱也好，就是说只要这个电影出来，我觉得能够找寻到某一种意义，我才拍。

我觉得现在经纪人不大对，对演员保护过度，戏还演的一般呢，就把他们包装成大明星，让很多年轻的好演员失去了发挥的机会。

中国人的正义感、侠义精神的确和西方不同。我们可以为国家、为一份理想，为朋友、为家庭，不惜牺牲自己，死而无憾。但是他们不是，他们认为一个真正的英雄是求生不会求死的，你必须先求自己生存，才可以帮助别人，如果你是为了帮别人而牺牲自己，那你以后就不能帮更多的人。

在人性的方面，中国和美国有很多的共同点：有同样的喜怒哀乐，有同样的真善美的追求，也同样有理想的人生，还有正义感。

社会越来越发达，很多人都变得越来越急功近利。现在很多人都有这种侠义精神，不一定是动刀、动枪、动武的方面。在这个社会上，有很多热心肠的人，在汶川大地震、甘肃泥石流等大灾难面前就能看到，太多的例子。所以这个社会是存在这种精神的，只是我们能不能放得开，能不能那么容易相信别人。

我希望能够除了自己拍电影之外，也监制多一些电影，帮助一些年轻导演，给他们机会。就像当年，有人我拍戏一样。中国的电影要发展得好，还是要多元化一些，不要大家都去拍古装片，应该让年轻人多一点不一样的尝试。

以前电影里的悲剧英雄是我个人的反映，或者某一些人物是我所向往的。年纪慢慢大了以后，觉得很多事情不能太注重个人的感受，社会是整体的，我更照顾到别人的感受。我不能再停留在个人英雄浪漫主义的情怀上了，应该顾到大多数人的生活、感想，大家共同的爱。

我觉得做朋友不要计较那么多，不能因为一时之气，什么都断了。这个世界永远都不会安定，如果大家太计较小过节的话，会让人的生活都不好。

做导演最重要的是有两点：第一点是要会欣赏，要会欣赏每个人的贡献;第二点是要会感激，大家的付出才让一个电影更好看，更有感觉。

我注重武侠精神，不喜欢花哨的动作。你说我古板也好，保守也好，我反正就是不相信一个人可以空中转几个圈下来还能打。我也不相信，一个人可以在竹竿顶上打来打去。我喜欢看，因为觉得很浪漫。如果我拍，肯定不会这样。

现在很多华语武侠片虽然都很卖座，全球成功。但是武侠片只是我们的一部分，很多国家很多人对我们的文化、我们的精神还不够了解。

以前我的电影里出现的都是悲剧英雄，现在年纪大一些，人生观改变了很多，反而更加乐观一点。我想，观众所想的，想做的，或者态度，都和三国人物的距离并没有那么远。

美国人一点也不浪漫，我们中国人才最浪漫，而我们的浪漫是一种风度和情怀，包括对国家、朋友和爱人，不管在哪个年代，这种情怀都存在。

H. 电影演员王茜华多大岁数

性别：女
生日：1971年10月28日
身高：166 厘米
体重：57 公斤
语言：普通话
籍贯：陕西省西安市
工作单位：北京人民艺术剧院 演员
星座：魔羯座
职业：影视演员
豪爽的关中女子
随着电视连续剧《当家的女人》在央视以及各省卫视频道的热播，一个从不把希望寄托在别人身上，一心靠勤劳致富的现代农村女性——张菊香的形象深深地吸引了全国观众。伴随着好评如潮，菊香的扮演者——北京人艺演员王茜华也成为大家关注的焦点。但观众也许并不知道，“菊香”王茜华是个土生土长的西安人。1月28日下午，《叫一声乡党过年好》采访组的记者在北京的一个西餐厅里，对王茜华进行了专访。
王茜华真有些王熙凤“未见其人 先闻其声”的风采，还没看到她，远远就听见她一边推门进来一边说：“不好意思，让你们久等了！”还伴随着一阵银铃般的笑声。然后才看到身穿短夹克配长靴的王茜华映入眼帘。眼前这个开朗美丽的女子是《当家的女人》里的菊香吗？她看上去要比菊香年轻、漂亮、瘦小、时髦，当记者说出心中的想法时，王茜华笑着说：“没错，我就是菊香，在电视里的形象是角色需要，现实生活中我可不是农村妇女哦。”王茜华说，一接到我们的电话，她就恨不得立即来见见乡党，只是前两天上火，脸上长了个痘痘，怕这样出来对不起家乡的观众。王茜华说话的时候，能让人感受到一种豪爽之情，这是关中女子所特有的气质。
个人经历
1986年——1990年 就读于西安艺术学校
1990年——1992年 任西安儿童艺术剧院演员
1992年——1996年 就读于上海戏剧学院表演系 （在校期间曾多次获得学院奖学金）
1996年——至今 任北京人民艺术剧院演员
话剧作品
《合同婚姻》饰 女主角—陈娟
《鱼人》饰 女主角—刘小燕
《古玩》饰 小梅子
《等待戈多》饰 主角—埃斯特拉岗
《日出》饰 陈白露等
《闯关东》——中篇 饰 宋天好
电影作品
《怪王的故事》饰彩彩 长春电影制片厂 导演 李大强
1995年《西域响马》饰冷面女 西安电影制片厂
2000年《走出硝烟的女神》饰 潘二嫂 珠江电影制片厂（此剧获当年省金鸡奖最佳女配角提名，此剧获华表奖）
2001年《新甜蜜的事业》 饰 来弟儿 北京电影制片厂 导演 张世诚
电视作品
《花开不败》饰闽小云 福建电视台 导演 章明
《软弱》饰刘伟 光中影视 导演 周友朝
《海上圣火》饰钟平 中央电视台、山东电视台（此片获金鹰奖、最佳中篇奖二等奖） 导演 钱小鸿
《玩是一阵风》饰谷小玉 陕西电视台 导演 陈玉龙
《韩复榘》饰三月红 山东电视台
《神女》饰梁振英 河北电视台
《真情难移》西安电影制片厂
《危城1937》饰文娟 西安电影制片厂
《阴阳宅》饰 河南电视台（此片获单本剧奖）
《轮椅上的女行长》饰 河南电视台
《生存之民工2/地狱天堂》 合作演员：李琦 戈治均 袁宛
1993年《牛子厚与富连成》饰 夏儿 北京久久电影公司
1996年《和平年代》饰 杜鹃女 中央电视台（获当年金鹰奖一等奖）导演：李舒、张前 合作演员：张丰毅 吴越 陈锐 尤勇
2001年《帕米尔医生》饰史华 中央电视台电视剧制作中心 （此片获飞天奖并获南斯拉夫电视大奖） 导演 谢小媚
2001年《非常代价》饰 马晓雨 中央电视台 吉林电视台 导演 高健国 合作演员：李幼斌 陈瑾
2002年《当家的女人》饰 张菊香 中央电视台 导演：张小春 合作演员：孙涛 常天马
2003年《心理较量》饰马丽 中央电视台 导演 谷锦云
2004年《健康快车》 饰 彩彩 中央电视台 导演谷锦云
2004年《情暖珠江》
2004年《为你喝彩》饰 玉华 电影频道节目中心 导演：曾晓欣
2005年《关中女人》饰荷花 合作演员：苏廷石舒耀瑄
2005年《福星临门》饰 杨玉兰 导演 许瑞生 合作演员：吴京安 李静
2005年《镇长》饰 杨月华 合作演员：潘粤明 陈曦
2005年《石破天惊》饰 林丹雁 合作演员：刘之冰 黄海波
2006年《喜庆农家》合作演员：侯天来吕晓禾于小慧
2006年《超临界》饰 费小青 合作演员：何伟 樊营 刘晓庆 蒋小涵 蔡鸿祥 郑强
2006年《石头剪刀布》 合作演员：姜武 许晴 盖克
2007年《上门女婿》饰 丑花 合作演员： 张丰毅
2007年《暗战双凤楼》饰 杨秀 合作演员：何琳 程前 丁海峰
2007年《别让爱沉默》饰 顾菲 合作演员：马跃 党浩
2007年《名校》饰 杨依榕 合作：演员马跃
2007年《黑金地的女人》饰 李春花 合作演员：杨欣
2008年《女人的村庄》饰张西凤 合作演员：阎学晶
2008年《真情无限之养母·生母/养母生母》饰 正梅 合作演员：徐路 李菁菁 李小萌
2008年《闯关东2》饰 宋天好 合作演员：苗圃 董璇 濮存昕 刘佩琦 王馥荔 车永莉 杜源 李玉刚
2008年《秘密列车》饰 九奶奶 合作演员：周杰 马少骅 王雅捷 于洋 刘芸等 导演：刘进
2009年《历史的进程》 合作演员：连奕名 杨若兮
2009年《南下南下》饰 枣花 合作演员：余震 苏岩 王馥荔
2009年《胡杨女人》饰 斯琴 合作演员：李明启 李霖
[编辑本段]所获奖项
2004年第二十四届中国电视飞天奖优秀女演员《当家的女人》
其他内容
现任德国信合东方商务旅行有限公司的旅游形象大使.

I. 黄华的电影作品

1、《我叫刘跃进》
2007年3月拍，08年1月18上映贺岁电影
导演：马俪文
任职： 副导演
饰演： 民工
合作演员：李易祥 刘信义 刘桦 秦海璐 陈瑾 丁志诚 来喜等
2、《毛泽东和他的卫士》
2007年11月 重大革命历史题材电影
导演：张今标
任职：编剧、 副导演
合作演员：红心 王伍福 刘劲.唐以诺等
3、《旅游卫视故事会栏目剧》
2007年8月——08年3月旅游电视台
任职：编剧 、导演
作品：《美女也愁嫁》 《女强人的背后》《酿造人生》 《如果爱》
4、《桃花运》
2008年5月拍，09年1月上映贺岁电影爱情喜剧
导演：马俪文
任职：编剧 执行导演
合作演员：葛优 范冰冰 郭涛 邬君梅 梅婷 耿乐 段奕宏
6、李晨 李小璐 等《鸳鸯路窄》
2010年1月13日，青春时尚、幽默励志电影
任职：编剧、导演
合作演员：扎西顿珠 章艳敏 来喜
7、《山奴》
2009年5月，长影新农村政策建设、励志电影
任职：编剧、 联合导演
合作演员：谢园 来喜 时光等
8、《我和父母》
2009年9月1日，教育、农村励志电影
任职： 联合导演
9、《投 资》
2009年11月，新农村、喜剧
导演：盛石头
任职：联合导演
合作演员：李琦 宋洋 盛石头
11、《火中凤凰》
2010年8月贵州首部苗寨消防电影
任职：执行导演
12、《谍血女人》
2010年9月，30集谍战经典大剧
任职：分组导演、动作导演
13、《女刑警之月夜》
2011年3月、中央台警匪系列剧电影
任职：编剧、导演
合作演员：王姬 沈丹萍 郑爽 景岗山等
14、《婚巢》
2011年5月，25集都市情感励志电视剧
任职：副导演
合作演员：李乃文 王丽坤 黄明等
15、《和圣柳下惠》
2011年11月，历史春秋史诗人物传记电影
导演：马崇杰
任职：编剧
16、《奔袭桐柏》
2012年2月，八一电影厂解放战争年代电影
导演：刘桐生
任职：剧本文学统筹 分组、动作导演
17、《太阳脸》
2012年7月，八一电影制片厂儿童抗日战争年代电影
任职： 武术导演（武术枪战戏份）

J. 历届春晚导演

1983黄一鹤、邓在军 ,

1984年黄一鹤、张淑芬

1985年黄一鹤

1986年黄一鹤

1987年邓在军

1988年邓在军

1989年赵安、张晓海

1990年黄一鹤

1991年郎昆、胡淼

1992年赵安

1993年张子扬

1994年郎昆

1995年赵安

1996年张晓海

1997年袁德旺

1998年孟欣

1999年刘铁民

2000年赵安、张晓海

2001年王冼平、王宪生、金越

2002年陈雨露

2003年金越

2004年袁德旺

2005年郎昆

2006郎昆

2007金越

2008张晓海、陈临春

2009郎昆

2010金越

2011陈临春、柳钢、马东

2012哈文

2013哈文

2014冯小刚

2015哈文

2016吕逸涛

2017杨东升

2018杨东升

(10)中央台说电影导演演员扩展阅读：

中央电视台春节联欢晚会，简称为春晚，起源于1979年，正式开办于1983年，2014年被定位为国家项目。央视春晚涵盖小品、歌曲、歌舞、杂技、魔术、戏曲、相声剧等多种艺术形式，把现场观众和电视机前的观众带入到狂欢之中，打造“普天同庆，盛世欢歌”的节日景象。

《春晚》在大年三十晚八点正开播，陪着人们进入新的一年，尽管现在网络发达，各种各样的节目琳琅盲目，应接不暇，春晚已不是人们的必选项目，但是到了春晚播出的当时，还是一家人准时坐在电视机前，说说话，磕磕瓜子，打打牌，在春晚的欢声笑语中迎接新的一年，《春晚》已成为过年的一个文化符号。