电影演员方化的孩子

『壹』 方化的人物生平

方化1925年8月30日出生于大连黄泥川村。作为方家的长子，父亲对他寄予了厚望，为他起名方德海，希望他长大后经商，给贫穷的家庭带来财富和荣耀。可是天性好动的方化，从小就颇有表演才能，喜欢看皮影戏和街头杂耍，平常模仿小猫小狗之类的小动物，都是维妙维肖，令人捧腹。长成少年的方化秉承父愿，考入了大连商业学堂。当时，这所学堂全由日本人把持，除了一些必要的商业课程外，日本教官便大张旗鼓地在课堂上对学生拼命进行奴化教育。他们凶恶的嘴脸，指手画脚的丑态，以及耀武扬威、不可一世的动作，对逐渐明白事理的方化来说，十分的别扭和反感。总算熬到了毕业，方化踏入社会，1944年年底，来到设在长春满映制作部录音科，当了一名录音助理员。
然而，对满映进行统治的，仍旧是凶神恶煞的日本人。他们对中国雇员制定了非常严格的用工纪律，中国雇员稍有不慎，轻者便会被日本主管拳打脚踢，重者被开除出厂，有的甚至被强加罪名关进监牢，生死不明。为此，过早体验到亡国悲情的方化总是小心翼翼，忍气吞声地拚命干着本职工作。尽管如此，他仍然不可避免地遭到日本鬼子的皮鞭抽打，那随意的漫骂与侮辱更是不计其数。仇恨的种子，深深铭刻在方化的心中。
好在苦难的日子在半年以后，随着日本侵略者无条件投降而结束了。随即，受党派遣，金山等人前来接管“满映”，并在次年开拍了一部由张瑞芳、周凋、王人路、浦克等主演的进步影片《松花江上》。在片场，该片编导金山碰见了干勤杂工的方化，当即选他扮演一个很有戏份的反派配角——日本伍长。在此之前，方化曾经参加了《太平天国》《家》《洋状元》《狂潮》等话剧的演出，渐渐地从无名角色过渡到主要角色。但是对于首次上银幕就要去出演一个重要配角，方化心里确实没有底。可是金山却不这样看，他觉得颇有表演才能的方化，是一个有潜力的新人，能够完成角色。于是，在金山的鼓励下，方化第一次扮演了日本鬼子的反面形象，而且从这个日本伍长开始，方化在银幕上就与日本鬼子结下了不解之缘。
时隔不久，方化在他的第三部影片《哈尔滨之夜》中，重操旧业扮演了日军特务长松田。该片讲述的是东北人民同日寇顽强抗争的故事，由上海老牌明星魏鹤龄担任主演，松田则是一个贯穿始终、戏份很重的反派角色。影片完成后，组织上把方化送到了华北大学政治部学习深造。在那里，方化换上了土布军装，他与众多学员们一起亲耳聆听了毛泽东、朱德、董必武等领导人的讲课，感觉到无论从思想上还是情感上，都步入了一个崭新的天地。
来到东影
1946年东北影制片厂成立后，方化进入厂演员剧团，随即在短短六年间年年上戏，相继拍摄了《内蒙古人民的胜利》《赵一曼》《儿女亲事》《新儿女英雄传》《民主青年进行曲》《智取华山》《无穷的潜力》《平原游击队》《马》等影片，而且所塑形象有正有邪，大大拓宽了戏路。不过，在这些角色中，真正令他自己满意、广大观众倍感欣喜的，要数他在1955年扮演的日本鬼子松井了！ 但是，方化参演的《绣江山》和《未完成的喜剧》，却在“反右”运动中被说成是有意的影射，遭到了错误的批判。影片不但没有公映，而且等待方化的却是恶运缠身。当时，厂里著名的导演沙蒙、郭维、吕班等人都被打成了“右派分子”，然而，必须完成上报的“右派”名额还缺两个。厂里的个别掌权者突发异想地想到了方化，他们竟拿《平原游击队》中的松井与方化可笑的“对号入座”，于是，蒙在鼓里的方化，连同另一个演员陈汝斌一起，被强行补缺凑齐指标，一夜之间变成了反党、反人民的“右派分子”。
自此，在政治上被宣判死刑的方化，一下子被打入到了无底的深渊。在“反右”运动最火热的时候，方化每天都要接受无情的批判。他实在想不通，自己没有任何反党言行，定他为“右派分子”也没有公开的罪名。难道仅凭着电影里的反派角色，极其不负责任的与演员本人划为等号，这岂不是滑天下之大稽吗？百思不得其解的方化在一次充满火药味的批斗会上，实在忍不住了，斗胆反问批斗他的人。想不到回答他的竟是一句荒唐、滑稽而幼稚的话：“你演的松井比日本鬼子还像日本鬼子，你没有反动的思想感情能演得那么像吗？”接着，在一片“打倒方化，打倒松井”的口号声中，方化真是欲哭无泪、百口难辩。虽然在一年之后，被强加的“右派”罪名实在是没有任何一点事实，方化被摘掉了“右派帽子”，又可以重新上戏了，但是厂方对他当面交代“政策”，仍是再三强调：“只许老老实实，不许乱说乱动。” 在随后的几年间，方化的身影又继续出现在银幕上，《鸿雁》中的老邮递员千家汉，《铁道卫士》中的暗藏特务罗际春、《再生记》中的民间老艺人、《万木春》中思想落后分子步青云，《冬梅》中的地方乡坤代表……方化又重新燃烧起旺盛的创作热情，把这几部影片中的不同性格的角色塑造得活灵活现，特别是在1962年拍摄的《甲午风云》中，方化成功塑造了日本联合舰队司令官伊东佑亨，再次让广大观众从银幕上看到了他继《平原游击队》的松井之后，又一个入木三分的日本鬼子形象。一时间，热情的观众都以“吉野”相称。1965年，方化又在另一部风靡一时的《三进山城》里扮演了日本小队长小野，这已经是他第五次在银幕上扮演日本鬼子了。通过这些影片，方化的日本鬼子形象得到了广大观众的普遍认可，在民间被封为中国银幕上独一无二的“鬼子王”，这令方化既感到欣慰又有难言的无奈。
纵观方化这五个日本鬼子形象，特别是对于他广为人知的松井、伊东和小野，他都是尽最大的努力去加以区别。松井、伊东和小野都是武官，但其性格特征却各不相同。方化特意安排了松井经常叉腰和手握大洋刀的动作，以强化其气焰嚣张的神态；伊东在兵舰上的几次出现，方化则有意安排他总是双眉紧锁，来表现这个人物的贪婪；小野则处理成一个颇有心计、带有文气的武官，比如在剧中他有练习用毛笔字来书写“攻其不备、出其不意”，然后用双手习惯性插在腰里的动作，同样表现出这一人物的侵略本性。演员的用心创作，使一个个鲜活的银幕形象立体的呈现在广大观众的面前。尽快方化又能够重返银幕，但是作为被管制的“摘帽右派”，仍然受到一些人的无端歧视和偏见。当他在拍摄《甲午风云》的时候，曾积极向导演提出自己的建议和设想，但个别主创人员却当面指着方化用冰冷的语言说道：“你只能按照导演的意图去演好戏，在艺术创作上没有你说话的权利。”一句令人心寒的话，让方化痛心不已！ “四人帮”垮台后，固有的套路，使方化对反派角色的表演失去了兴趣，直到1994年，姜文盛情邀请方化在《阳光灿烂的日子》中出演一个我军高级将军，方化对这个角色表现出了浓厚的兴趣，欣然接受。虽然在这部电影中，方化的许多戏被删减了，最后仅存了短短几分钟，却为他晚年的演艺生涯画上了一个最圆满的句号！
当时的方化因年迈关系，长期在广州休养，知道姜文找他拍戏，亦十分兴奋，二话不说，就直飞北京。由于片长关系，方化还有另一场戏被剪掉。老人家终于辞世，知道这消息后不禁黯然。在北京姜文的办公室内，还挂着一张当日拍片现场姜文与方化的合照，姜文说他必须珍而重之！
1994年11月7日，离开《阳光灿烂的日子》摄制组不久，方化因病去世，终年69岁。方化的过早离去，是永久不能弥补的遗憾。

『贰』 方化的主要作品

黑白版《平原游击队》
1955年长影拍摄的《平原游击队》，描写的是1943年秋天，游击队长李向阳接受任务深入敌后，一面牵制日寇部队进山扫荡，一面保护坚壁在李庄的公粮，与鬼子大队长松井斗智斗勇，最终战胜了敌人的故事。影片公映后产生了轰动效应，广大观众在记住了由郭振清扮演的李向阳英武形象的同时，也记住了方化扮演的狡诈残忍的日本鬼子松井。这一正一反两个角色，乃是新中国银幕上难得一见的典型形象大组合。
在出饰松井之前，方化已经在3部影片中扮演过日本鬼子，积累了较为丰厚的表演经验。对于这个贯穿全片的主要反派人物，方化又重新起步，下了很大的一番功夫。虽然剧本对松井的性格并没有深入的描写，但是，方化却认为剧本提供的越简单，演员创造的潜力也就越大。他充分调动往昔经验，把当了14年亡国奴生活中亲眼目睹的日本鬼子的罪恶行径和凶残面孔，都画上像贴在墙上，逐一揣摩，从中寻找他们不同的和共同的特征，并给松井撰写了洋洋洒洒一大本的“个人传记”。特别是在大连商业学堂里那个殴打过他的凶残教官，更是成为方化重点研究的对象，成为松井的主要原型。日本鬼子那些残暴的罪行、狰狞的面孔，方化只要一闭上眼睛，就都能够清晰的浮现在眼帘，所以，他把松井的外形定位在“铁青色的脸，像饿鹰一样的眼睛，眼睛里布满血丝，总想要有一种吃人的可怕神情。”与此同时，方化还研读了大量日军侵华资料以及大和民族的历史，努力从深层去挖掘松井复杂的心理。他还买来一只老鹰和一只老猴子，天天观察它们的举止，特别是它们攫取食物时种种变化的眼神，再应用到塑造松井之中。此外，方化还把小时候学的一些日语单词又重新捡起来，加以组合，力求发出纯正的日语，以加强真实感……最后，胸有成竹的方化穿上日本军装，手持大洋刀，出现在摄影机前，开始了角色的塑造。这部影片上映之后，立刻在全国掀起了“《平原游击队》热”。在很长一段时间里，凡是看过这部影片的孩子们，都会学着双枪李向阳和手持军刀的松井，分成敌我两队，玩起打仗游戏。
“松井”形象虽然取得成功，但在电影圈内并没有给方化带来多少荣誉。时隔不久，毛泽东到长影厂视察，特别指定要接见《平原游击队》中的演员。而长影有些领导却对方化扮演的反派另眼相看，认为这样的角色是登不了大雅之堂的。于是，厂方提前通知方化，命他在第二天毛主席接见演员时不准露面，“恩赐”放他一天假。方化十分渴望再次见到毛主席，却被冷冰冰的一句话给打消了念头。当毛主席和《平原游击队》摄制组其他职员亲切握手的时候，方化一个人孤零零的躺在宿舍的床上，心里的滋味难以言表……
彩色版《平原游击队》
19年之后，处在文化大革命中的长影厂，又奉上级指示，重拍《平原游击队》。重拍片按照江青的意图，维持了原来的故事框架。江青曾经公开扬言：重拍片一定要超过老片。所以，摄制组人员进行了大换血。但是，惟独日本鬼子“松井”一角，在全国各电影厂和文艺团体挑选了上百个演员，始终没有令江青感到满意的人选。她的想法是寻找一个与方化扮演的松井形象气质都比较接近的新演员。“万事俱备，只欠东风”，摄制组苦等“松井”数月无法开机，最终还是江青自打耳光，被迫让方化再度出山。
对于再次扮演松井，方化并不乐观，一来他不愿意重复自己，毕竟角色已经取得了成功，很难超越；二来自己已经阔别影坛多年，重新上戏反而有一种生疏之感，一切都要从头开始，唯恐演砸；三来当年扮演松井时自己刚刚三十岁，对角色的钻研、领悟和发挥，都很有精力；而此时已经小五十的人，体力难以胜任。但是，当时电影的拍摄是作为政治任务看待的，容不得一个演员去左挑右选，方化只有去摄制组一条路。可是让他始料不及的是，影片虽然仍由老导演武兆堤执导，然而，在那个极端岁月中，“三突出”的清规戒律，致使摄影组政治空气异常紧张，根本容不得演员一星半点的“创作自由”。方化再不能像当年那样按照对角色的理解与导演一起切磋剧情，而是在拍摄与李向阳正面交锋的每一场戏时，都必须时时刻刻注意镜头、光线，甚至连迈步都要避开正面人物一定的尺寸，绝对不能站在正面人物的前面。反之，反面人物不可能有正面的镜头，打在脸上和身上的光也只能是灰色和黑色，演员表演则要求极力表现和丑化反面人物的故作姿态、色厉内荏、外强中干。实拍时，有好几次方化难以适从“三突出”的清规戒律，情绪一来，沉浸到对角色的发挥上，只听得导演连喊：“停停停！”噢，原来是自己往前跨上的一步太大，几乎与李向阳打了一个照面。这还得了，抢了正面人物的戏！方化只好打断刚刚捕捉到的创作灵感，重新按照导演的意图，去开始那种极端脸谱化、概念化、格式化的表演套路。还有一次，方化刚骑上战马就立刻表现出松井咄咄逼人的架势，跃马横冲，导演随即不停地对着话筒大喝：“注意了，你又抢戏了，又抢戏了！”这场戏最后变成松井远远地望着李向阳，脸上打着乌黑的青光，并做出瑟瑟发抖的模样。对此，方化只能苦笑一声，他完全理解导演的苦衷！
在这样严峻的创作环境中，在镜头前扮演反派角色，必须被迫养成“一心二用”的习惯，时时刻刻注意和提醒自己千万 “别出格”，可是，像这样的表演模式，又怎能发挥出一个演员的真正水平？因而，方化第二次扮演的“松井”，虽然也成为街谈巷议的一个热点，但是在角色的创造和发挥上却没有任何突破之处，反而在内行人眼里看来呈现出一种明显的退步，无非塑造了一个被极力丑化的“跳梁小丑”而已。
1957年正值“反右”运动轰轰烈烈开展之时，方化在歌颂现实生活的《绣江山》里扮演了一个百岁老人，随后，又在吕班导演的讽刺喜剧《未完成的喜剧》中扮演了一个毛病不少且自作清高的知识分子。对于这两个角色，方化热情很高，因为在他踏入影坛的第一天起，就立志要把银幕上的不同性格、不同身份的人物全部演个遍，而不仅仅只停留在某一固定的角色之中。此前，他在《马》中扮演的老常头，就是在《平原游击队》完成后接拍第一个正面人物，在那个地地道道的东北老汉身上，找不到一丝一毫松井的影子，人物造型是那样的质朴，演员表演是那样生活化。方化非常自信，他相信凭借着自己扎实的功底和演戏的天赋，任何一个角色他都可以胜任。
参演作品
阳光灿烂的日子（1994）
逢凶化吉（1989）
南岭传奇（1988）
十天（1980）
一个美国飞行员（1980）
与魔鬼打交道的人（1980）
山寨火种（1978）
延河战火（上集）（1977）
平原游击队（彩色版，1974）
三进山城（1965）
南海的早晨（1964）
两家人（1963）
甲午风云（1962）
刘三姐（1960）
未完成的喜剧 （1957）
马（1956）
平原游击队（黑白版，1955）
智取华山（1953）
哈尔滨之夜（1948）
小白龙（1948）
松花江上（1947）

『叁』 苏里的人物生平

苏里(1919年-2005年)，原名夏传尧，安徽当涂人。电影导演。1937年参加八路军。1938年加入中国共产党。同年入延安抗大学习。后任抗大文工团戏剧队队长、指导员、 副团长。 1947年在四平攻坚战中立大功一次。后任武汉军政大学文工团副团长，东北电影制片厂演员、副导演。建国后，历任长春电影制片厂导演、副厂长，中国文联第四届委员，中国影协第三至五届理事。导演的影片有《我们村里的年轻人》、《红孩子》《刘三姐》，与武兆堤合导《平原游击队》等。
1919年1月26日生于安徽省当涂县一个皮匠家里。1938年加入抗大文艺工作团，开始话剧表演。1945年任东北军政大军戏剧队长，1949年调入中央文化管理局，后任东北电影制片厂（长春电影制片厂前身）导演。1955年合作导演了《平原游击队》以后，独立导演了《哥哥和妹妹》、《青春的脚步》、《红孩子》等影片。1959年苏里执导的《我们村里的年轻人》成为中国电影史上的经典之作。苏里1960年拍摄的《刘三姐》又为我国影坛奉献了一枝奇葩，该片获1960年第二届百花奖中四项大奖。
苏里还是全国文联委员、中国电影家协会理事。曾任长春电影制片厂导演、副厂长，吉林省影协副主席。
印象苏里的“两次半”采访尽管时间的步伐一如往昔，《刘三姐》的影响却是历久弥新，当张艺谋接手导演桂林山水大型实景歌剧《印象·刘三姐》的豪华版本，当《我们村里的年轻人》又有电视剧推出，当《电影传奇》请来郭振清的儿子郭小清和方化的儿子方志丹重现《平原游击队》的经典时，我们知道，有些东西是会被人永远铭记的。曾经电话采访过苏里老先生“两次半”，一次是因为《我们村里的年轻人》，另一次是《刘三姐》。老人因为哮喘的原因声音很轻，却听得出话语里的铿锵，说到四十多年前自己“不惑”之年时拍摄的影片，依旧激动不已，仿佛回到了那个火红的岁月。长影很多人管苏里叫做“拼命三郎”，因为拍《刘三姐》时他被开水烫伤全身，冒着酷暑在担架上完成影片拍摄。讲到兴起处这位八旬老人竟也“什么花开节节高，什么水中起高楼”地唱起来。讲到《我们村里的年轻人》如何处理情感戏时，他说年轻人很直爽，表现情感的方式很直接，应该抓起女孩子的手让她摸摸心跳的感觉。记得本报“电影百年”在做《冰山上的来客》时，我曾向老人问起这部影片的导演赵心水，苏里导演特别向本报表达了对自己第一个学生英年早逝的怀念之情，说得很是动情。这就是最后的半次采访。就让那些山歌和年轻人的劳动和爱情沉浸在光影中不朽吧。愿苏老一路走好！苏里从影三十余年，参加了十六部故事片的拍摄工作，其中执导影片十二部。他的作品尽管题材多种多样，但有一个共同的特点：时代感强，生活真实。他曾说：“离开了生活，我就很难导戏，就像孩子没有娘的奶吃一样。”苏里对于探索电影导演艺术，有着广泛的兴趣和奋进的精神，正因为如此，使他不断取得成功。
人物年表
1919年 生于安徽当涂县一个城市贫民家庭；
1929年安徽当涂县第五小学； 1931年安徽省芜湖高级农业职业中学；
1935年安徽当涂县四合山蚕种制造场任技术助理员；
1937年离家与同学乘船去武汉；
1938年在武汉国民革命军48师暂留；
1938年延安抗日军政大学1大队9队学员，毕业后改名苏里；
1938年延安抗日军政大学4大队10队学员；
1938年 抗大文工团员，参加创作演出话剧《日出》等；
1939年随抗大总校到晋绥敌后边办学边参加抗日战争。此间创作演出了《战陈庄》《青天白日》《民兵上前线》《太行风云》、京剧《忘宋鉴》《四郎探母》《打鱼杀家》《将相和》等；
1945年 抗大文工团团员，从延安到东北；
1946年东北军政大学文工团员、副团长，参加创作《旧恨新仇》《姑嫂擀面》《小八路》等；
1947年与武兆堤、吴茵共同创作歌剧《钢骨铁筋》。
1949年东北电影制片厂《回到自己队伍中来》饰匪连长
1948年 参加东北局宣传部召开的文艺宣传工作会议，会上成立东北文委，被选为戏剧委员；
1949年 作为东北戏剧界代表，到北京参加中华全国第一次文艺工作者代表打回，受到周恩来接见，决定调入电影界；
1949年 文化部电影局东北电影制片厂演员； 1950年 在伊琳、李恩杰导演的《保卫胜利果实》影片中任副导演并兼演角色；
1951年 文化部电影局，期间为拍《钢铁运输线》到朝鲜深入生活；
1952年 在吕班导演《六号门》影片中任副导演；
1955年 在严恭导演的《祖国的花朵》影片中任副导演；与武兆堤
1955年 与武兆堤联合导演《平原游击队》；
1956年 导演《哥哥与妹妹》；
1957年 与严恭联合导演《青春的脚步》；
1958年 导演《红孩子》；获1980年第二次金江少年儿童文艺创作二等奖；
1959年 导演《我们村里的年轻人》(上集)；
1959年 作为中国电影代表团团员访问越南民主共和国；
1960年 导演《刘三姐》；获1960年第二届百花奖中四项大奖；
1963年 为拍摄中越合拍片《连枝的榕树》与摄影李光惠、美术王兴文到越南工作；
1963年 与尹一青联合导演《我们村里的年轻人》(续集)；
1966年 与袁乃晨联合导演《战洪图》； 1972年 与王炎联合导演革命样板戏影片《奇袭白虎团》；
1978年 与张健佑联合导演《严峻的历程》；
1979年 任长影副厂长；
1980年 导演《春眠不觉晓》；
1984年 导演《点燃朝霞的人》；
1993年 应邀为洛阳电视台6集电视片《浴血洛阳城》、吉林电视台4集电视片《痴情》担任顾问；
1996年 荣获吉林省文艺最高成就特别奖；
1999年2月2日 长影为苏里和袁乃晨举行“著名电影艺术家苏里袁乃晨80华诞及从影50周年纪念座谈会”。

『肆』 演员方化多大年龄去世的

演员方化是69岁去世的。
方化：1925年生于辽宁大连。电影表演艺术家。1944年进入满洲映画株式会社制作部录音科作勤杂工。1945年始，先后在东北电影公司，东北剧社，大黄河歌剧团，北京电影制片厂，长春电影制片厂，珠江电影制片厂任演员。是扮演“日本鬼子”的专业户，人称“鬼子王”。他塑造的形象成为反派人物的经典。1994年11月7日，方化因病去世，终年69岁。

『伍』 电影背后的故事：来自于真实事件改编的电影《智取华山》

导演小传

郭维（1922-2014年 ），生于天津。1938年先后在陕北公学流动剧团、华北联大文工团、火线剧社等任演员、戏剧组长等。曾任河北省文工团团长。1950年任北京电影制片厂副导演、导演，曾协助史东山拍摄《新儿女英雄传》。1953开始独立导演影片。1954年调入长春电影制片厂。 1957年被错划为“右派”分子。1979年回到北影厂任导演。

代表作：《智取华山》（兼编剧之一）、《董存瑞》、《花好月圆》、《铡美案》（戏曲片）等。

图为电影分镜头剧本，片名原来叫《奇取华山》。电影故事来自1949年七个解放军战士和一个老百姓上华山活捉国民党残部的真实事件。

第一次独立拍电影的郭维（图右）拿到本子不久就去见了当年“智取华山”的英雄刘吉尧（图左）。这是他们的合影。

片中的侦察参谋叫“刘明基”，由郭允泰扮演。

“常生林”的原型就是为解放军战士带路的（1913-1984）。图为王银生。

演“匪旅长方子乔”的是后来享有“鬼子王”之称的反派演员方化（1925-1994）。

片里还有一位上世纪三十年代就走红的上海老明星——扮演“匪旅长妻”的黎莉莉（1915－2005）。

“智取华山”关键就在一个“爬”字上，这可难为了剧组。光秃秃的直峰陡壁，怎么爬呀？有了当地农民兄弟的帮助，演员们也没含糊，真爬上来了！要是现在拍片，怎么也得弄个特技吧？

剧组提心吊胆地在华山拍了三个月的外景，期间大家还吃到了华山参。

在第8届卡罗维发利国际电影节上，《智取华山》获得争取自由斗争奖。

演职员表

北京电影制片厂1953年出品

原著西北军区创作组集体创作 执笔王宗元/仁萍 改编郭维/纪叶/东方 导演郭维 摄影陈民魂 剪辑严尚华 剧务金保生/赵义虎 服装王烽 布景设计秦威 录音蔡军 布景副设计王桂枝 洗印董鸿翼/陈福庭 照明张海山 场记于清 化装李恩德/王希钟 特技姜亦素/ 张玉珊 音响娜雷 剧务主任纪少岚 作曲陈地/李季达 指挥曹鹏 演奏北影管弦乐队

协助演出西北军区/陕西军区/渭南军分区/咸阳军分区

团长…李金榜

政委…许又新

参谋长…杨庆卫

侦察参谋刘明基…郭允泰

路德亮…田丹

孟士俊…阎增和

朱开富…李雨农

杨小保…白尔纯

王生齐…黄非

刘家典…高平

常生林…刘柳

常母…胡朋

常妻…张茜

深山老人…贾六

匪旅长方子乔…方化

匪旅长妻…黎莉莉

匪参谋长…管宗祥

匪关营长…陈志坚

匪侯副营长…刘宗

匪副官…赵义虎

匪排长…安然

匪班长…梁新

匪兵…李岩

电影连环画《智取华山》部分精彩内页欣赏：

谢谢欣赏！

『陆』 演“鬼子”最深入人心的6位男星，被骗了好久，以为他们是日本人

建国以来，荧幕上不乏 “抗日题材”的作品，比如中年的 《平原游击队》、《 三进山城》、 《铁路游击队》等。

进入新千年后，内地影视行业崛起，抗日剧更是如雨后春笋，后来甚至一度演变成“抗日神剧”。

在这些剧中，有很多“鬼子”形象，有些是邀请日籍演员扮演，有些是由本土演员担纲。很多本土演员由于演技太好，演得太过深入人心，而一度被误会是日本人。

下面我们就来一起盘点一下演日本人最出色的6位男演员。

排名不分先后

一、方化

方化原名方德海，1925年出生于辽宁大连，1994年因病离世，享年69岁。

从1947年开始出演电影，到去世那年还在姜文的电影《阳光灿烂的日子》里客串，他的艺龄长达47年。早年，他与刘江、葛存壮、陈强、项堃是电影里常见的“五大反派”。

方化小时候被家人寄予厚望，希望他将来做一名商人，赚钱改善家里的环境。中学毕业后，他按照父亲的意思考入大连商业学堂，但毕业后他并没有下海，而是到了东北电影制片厂的前身株式会社满洲映画协会摄影科做了一名小工。

抗战胜利后，方化经人介绍开始投身舞台演话剧。1947年，他被选中出演电影 《 松花江上 》，饰演的是反派角色日本伍长。

该片是他的处女作，也是他反派生涯的开端，从这个时候起他正式改名为方化。

当年方化在大连商业学堂学习时，学校有很多日本人插手教育，态度嚣张而蛮横。这些形象对于他之后刻画“鬼子”有一定的助力作用。

后来他先后出演了《哈尔滨之夜》里的松田、《平原游击队》里的松井、《甲午风云》中的伊东佑亨、《三进山城》里的小野等日本军官形象。

他常常两眼放着凶光，把人物的残暴和毒辣演绎得惟妙惟肖，多部影视作品的累积，让他一步一步成为称霸银幕的“鬼子王”。

因为演了太多次鬼子，“运动”开始后，他被下放到农村改造。多年后被调回 长春电影制片厂，之后长春制片厂翻拍《 平原游击队 》，所有的角色都换成了新人演员，只有松井一角因为挑不到更适合的人，依旧由49岁的方化担纲。

方化几乎是一辈子都在反派里打转，69岁的时候终于在《阳光灿烂的日子里》演了一次正面人物。

姜文是方化的粉丝，他曾在采访说自己对演员有认知就是从方化开始的。当他决定拍摄《阳光灿烂的日子》时，第一时间向方化发出了邀请。老爷子特别激动，直给姜文鞠躬，说： 谢谢你给了我第二次艺术生命。

本来方化只是客串，戏份并不多，但他提前找姜文要了服装，天天穿着它在家里走着、练习着。

遗憾的是，这部影片还没有上映，他就因病离世了，终究没有看到自己演的将军。

二、 陆鹏

陆鹏19 68 年出生于 江苏徐州，2005年在《亮剑》中出演山本一木一角而被观众熟知。

陆鹏是 娱乐 圈少有的高学历，他是02级北京电影学院表演学院的研究生，后在北京师范大学电影学院攻读博士学位，精通英语和日语。

他也算半路出家，在从事影视剧表演工作前，他是有着12年教龄的大学讲师。2005年，他出演《亮剑》中的山本一木正式开始了自己的演艺生涯。

山本是一个有 军事头脑、非常可怕的对手，陆鹏凭借扎实的演技以及纯熟的日语，将这个角色演得鲜活立体，让人恨得牙痒痒。

剧播完之后，不少观众以为他就是一个日本人。

在这之后，他 又 出演了《大刀向鬼子头上砍去》里的矢野毅，《草原春来早》里的板垣征郎，《军刀》里的山田，《百年荣宝斋》里的井上村光，《松花江上》里的川口正雄，《箭在弦上》里的竹木纯一等角色，俨然已成为“鬼子专业户”。

据说拍摄《松花江上》时，陆鹏饰演的“川口正雄”本来只在前31集中有戏份，因为表现得太出色，导演陈国军不断让编剧给他加戏，一直让他“活”到了大结局。

陆鹏的眼睛比较小，但眼神锐利，非常适合塑造狡猾、城府深的鬼子形象。

除了外型，一口流利的日语也是他扮鬼子得天独厚的优势。

三浦研一曾评价他：日语说得比日本人都好。

三、卢芳生

2011年 《 永不磨灭的番号 》播出，在剧中饰演日军团长山下奉武的卢芳生引起了观众的注意，有人问这是他的原声吗？他会日语吗？

答应是肯定的，他不仅会日语，还在日本生活过11年。

卢芳生 1978年出生于上海，在上海读完小学后，其父作为交换教授到日本九州国际大学教学，卢芳生也一同前往。在日本完成了高中学业后，他考入 日本千叶大学读了 经济管理系。

毕业后他非常顺利地在当地找到了一份白领工作，本以为以后的人生轨迹会按部就班地往下继续，不曾想有星探发掘他勾起了他的表演欲。

2002年，在父母强烈反对的情况下，24岁的卢芳生还是毅然回了国，准备学习表演。

因为没有表演基础，他一开始只报了北电 进修班，与黄渤是同学。后来他又参加了考试考到了本科班，与 刘亦菲 、罗晋、 朱亚文 、 江一燕成了同班同学。

由于是二次上大学，他比班里的孩子都大不少，比罗晋大3岁，比朱亚文大6岁，比刘亦菲大了9岁。

读了四年本科之后，卢芳生又考了研究生，毕业已经三十出头了。

2011年他在 《 永不磨灭的番号 》里演日本军官开了先河之后，又在《 黑狐 》、《 中国骑兵 》、《 独狼 》、《 剃刀边缘 》等多部剧中演日本人。

从此，他在反派的路上越走越远，哪怕是偶尔演个皇帝，都是腹黑型的。

他的演技是值得肯定的，虽然一直算不上大红大紫，但作品观赏性都是很强的。

四、 马卫军

马卫军，1956年出生在甘肃酒泉。

很多人认识他是因为《雪豹》里的近卫文，但其实他出道很早，本是话剧演员的他，早在80年代就已经通过《 红岩》、 《戴勋章的走S犯》等剧中尝试向大小荧幕进军了。

但在这些剧中，他一直是不出彩的配角设定，剧播出之后对他的名气并没有很大的提升。

此后的十几年，只要剧团里没有表演任务，他便会出来接戏过戏瘾。90年代后期，珠江电影制片厂制作的《安居》和《天字码头》等电影里他都惊鸿一现过。

马卫军同样在日语方面造诣颇深，能说一口流利的日语，加上本身有多年的话剧功底，在演鬼子上非常有优势，出来的成品单从口型上就赢了一大半。另外，他在演出之前查阅了大量的 历史 文献，每一个角色都尽量还原最真实的一面。

马卫军曾在采访中表示，他不接“神剧”，那种手撕鬼子的戏他是不能接受的。他说每次接戏前要先看剧本，他能理解艺术的表达要把咱们自己写得强大一些，但也必须是一半一半，不能把抗战表现得跟玩似的。

他说他接的戏90%是以他的死来剧终。

五、 杨清文

杨清文1961年出生于河北承德，高中毕业后没有考上大学，开始以跑货车为生。

80年代初，日本柏市与河北发展成友好城市，预感到有商机的他买了台收音机，每天雷打不动地跟着广播学习日语。为了快速搭上时代的顺风车，他还去报了夜校学习日语，经过两年时间，终于能听说读写了。为了能用上日语，他把货车卖了买了出租车，想着能拉拉日本客人，但硬是没有遇到。

跑了多年出租车后，杨清文小米换步枪换了一辆大客车， 专门拉客人去 承德风景区 ，有时候也会拉一些过去拍戏的影视剧剧组。时间久了，有的制片人会在剧组差群众演员的时候会拉上杨清文客串一把没有台词的角色。

1996年，他拉《天球传奇》剧组进山，又客串了一次，这次还有了台词。不久导演告诉他剧组的资金运转不周了，要他帮忙借钱，剧组把三辆大车抵押给他。一心想改变现状的他回家跟妻子商量了一下，借到几十万给了导演。然而，剧还没拍完，导演就消失了。

更加可怕的是不久警察也找上了门，原来抵押给他的车都是租赁公司的。他不仅损失了几十万，还以帮人销赃的罪名被判了三年刑。

服刑期间，妻子对他不离不弃，每周都带着一双儿女去看他，2000年，他刑满释放，继续跑客车拉剧组。

2003年，他拉了《亮剑》组剧，副导演要找会日语的临时演员，杨清文毛遂自荐当场秀了一把技能，导演大喜过望，给他安排了 “黑岛森田” 这个角色。

就这样，年过四十的杨清文从司机一脚迈进了演员行列。

此后他在 《 雪豹 》、《 永不磨灭的番号 》、《 铁血刀锋 》等多部剧中扮演大佐之类的角色， 略带几分阴狠的面容，犀利的眼神，以及流利的日语口语，让观众误以为他是来这边发展的日本艺人。

六、 王孝忠

王孝忠1928年出生于辽宁沈阳，曾在 八一电影制片厂 、 珠江电影制片厂工作多年。 2016年逝世，享年88岁。

王孝忠也是一个半路出家的演员，他14岁考入 “奉天铁路学院”电讯专科，毕业后在锦州铁路局工作过一段时间。解放后他加入东北军区文工团，在团里担任话剧演员，与 王心刚 、张良、田华、邢吉田等隶属同一个工作单位。

王孝忠的经历跟方化差不多，都是早年上过 日本人开设的学堂，里面有一部分教师是退役军人。这些人即便退下了戎装，骨子里还是带着 武断、偏执和粗暴 ，他们的形象在年幼的王孝忠心里扎了根，为他之后在影视剧作中演绎这类角色有很大的借鉴作用。

从1956年参演 《战斗里成长》开始，王孝忠就被定位在反派上，此后他几十年的演艺生涯中反派占大多数，其中鬼子更是占了一半以上。《永不消逝的电波》中的中村、《地道战》中的山田、《野火春风斗 古城 》中的多田等等。

一个个坏透了的角色，让王孝忠被观众恨得咬牙切齿不说，连他女儿都不愿意跟他一块走路。每次回家都委屈巴巴地说：我同学说你是坏蛋。

除了以上六位演员，其实还有许多演这类角色的演员。说起来，演鬼子演出彩并不容易，因为大部分都是非常脸谱化的形象，坏得很单纯，从人设上来说没有记忆点， 这种情况下就是拼演技的时候了。

你印象中，还有谁是演鬼子演得入木三分，让人误会是日本人的吗？

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