送于日本相声演员的电影

『壹』 求小日本电影片名！

北野武，1947年1月18日生于东京。明治大学工学部肄业，当过出租车司机、脱衣舞秀场的喜剧演员，1973年与兼子清组成对口相声团体《Two Beat》，活跃于电视及广播界，并以辛辣和黑色幽默受到欢迎，成为日本80年代相声热潮的灵魂人1981年开始参与电影以及电视剧的演出，其中包括大岛渚执导的《俘虏》。1989年他取代著名动作片导演深作欣二，执导第一部电影《那个凶暴男子》而一鸣惊人，之后的几部作品更奠定他成为90年代日本代表导演的地位。
今年53岁的北野武，出身东京的书香世家。他自幼就十分叛逆，除了有"不良"的倾向外，还因爱逞口舌之辩获得了"毒舌"的外号。
1976年，已近不惑之年的他以"漫才"（相声演员）在日本演艺界出道，与搭档以"二节拍"为艺名，在电视大出风头。后来因为其尖酸刻薄的搞笑能力相当受观众欢迎，遂独立成为脱口秀艺人。不久又从事戏剧工作。
单纯的表演很快就无法满足北野武的表演欲。8年前，他开始拍摄自己的电影。这8年来，他陆续拍过7部电影；但直到去年的《勇敢第一名》，北野武的电影才在日本获得正面肯定。 1996年在戛纳参展的《勇敢第一名》，虽然只是观摩片，却引起了广泛的讨论，许多西方影评人对此片极为欣赏，该片后来竟得以在全世界18个国家放映。北野武不但因此成为1996年度日本最具争议的导演，在西方国家，他的名字甚至成为日本新电影的代名词。
北野武作品年表：
1998《菊次郎的夏天》
1997《花火》
1996《坏孩子的天空》
1995《大家都在干吗?》又名《性爱狂想曲》
1993《小奏鸣曲》
1991《那个夏季，最宁静的海》
1990《3-4×10月》
1989《凶暴的男人

『贰』 找一部国外电影，整部电影都是在一个房间里拍摄的，只有一名演员扮演

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英文名： The Man from Earth
中文名： 这个男人来自地球 | 来自地球的男人
导 演： ( Richard Schenkman )
主 演： (约翰·比林斯雷 John Billingsley) (艾伦·克劳福德 Ellen Crawford) (威廉姆·卡特 William Katt) ( Annika Peterson) (理查德·里尔 Richard Riehle) (大卫·李·史密斯 David Lee Smith)
上 映： 2007年07月28日
当约翰教授出人意料地宣布辞职后，朋友和大学同事都颇为震惊，他们临时在他家里聚会，敦促他解释一番。但约翰提早的原因令他们大吃一惊：约翰声称他有不死之身，生存了14000年，并且不能呆在一个地方超过10 年，不然他秘密会被发现.
如果一个你认识了10年的人，某一天他突然声称自己已经活了14000年，他见证了气候的冷暖和地质的变迁，他曾经以猎杀驯鹿和猛犸为生，他曾经在两河流域跟汉谟拉比时期的巴比伦人混过，还曾经作为腓尼基人航行于地中海，哥伦布当过他的船长，梵高、特纳、塞尚、毕加索跟他以朋友相称，他亲耳聆听释迦牟尼的教诲，他以耶稣的名义指认《圣经》里那些他不曾说过的话······好了，就当这个人真实存在而且此时就在你身边，说说你的感受吧，信还是不信？反正我不信。但是《这个男人来自地球》就把这一切变成了银幕上的真实，一个拥有10个博士学位的大学教授在准备离开他的单位另谋生活的时候，他向前来送别的同事表白了自己的身份，而他那些身为宗教、生物、医学、历史、心里、地质、精神病学等学科教授的同事们意识到眼前的这个人竟然来自史前，于是，一场极其精彩的建立在科学与自然常识基础之上的、充满思辨意味的对话展开了······

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《终极面试/血聘》（exam）2009
电影简介：
《心战》奇才史钊活希素甸 首次执导一鸣惊人！ 一家背景神秘的国际大企业招聘人材，8位晋身最后面试的精英，获安排在一间没有窗户的密闭房间进行终极比拼。房内有8张桌椅，桌上各有一份试卷及一支铅笔，面前是一度装上单向镜的墙壁，房间四处有闭路电视监控，唯一的房门由佩枪警卫把守。 应征者须在限时80分钟内回答一条问题，三个规则：1.不得与监考官或警卫交谈，2.不得离开面试房间，3.不得损毁答题试卷，违者立即出局。监考官讲解面试规则后，随即启动倒数计时器，离开房间。8名求职者翻开试卷，发现竟是白纸一张！结束时间愈来愈近，要争取获聘，就要用尽一切方法……

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张小燕电影：
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巨蟒与圣杯，里面骑马都是敲椰子壳的对吧。

有一部电影是集合所有相声演员拍摄的

[编辑本段]一、基本信息 剧名：郭县令轶事 郭德纲剧照
题材：古代其它
剧集：60集
导演：王宏桥
编剧：桂东鸣
演员：郭德纲 饰 郭台
史妍 饰 马虎妞
李文启 饰 郭台之父
胡可瑜 饰 郭台之母
于谦 饰 于师爷（于小怀）
姜超 饰 鲍瑜
王小宁 饰 虎妞妈
侯震 饰 大宝
任毅 饰 二宝 [编辑本段]二、剧情介绍
郭县令轶事讲述了发生在在古代某县城衙门里的逸闻趣事，县令郭台和父母、妻子一家人生活在县衙，于师爷和三个衙役负责料理衙门的日常事务。郭县令作为一县之主，为人正直，憨厚、不畏权贵。在审理案件过程中，经常遇到家长理短的小事，为了调节这些事情他耐心说服、较劲脑汁、费劲心思。郭县令在处理各种矛盾时，也不时地将自己的家庭卷进当事人的矛盾中而不能自拔，为此也经常闹出笑话，俗话说清官难断家务事。郭台为了理清这纷乱的家务事，使尽了各种不合常理的招数来化解矛盾，因此还不时的被当事人误解，被人嘲笑，并搭进自己的钱财。但是，郭台始终坚持做人的原则，化解矛盾、惩恶扬善，维护正义。

『叁』 日本导演北野武执导了几部电影

北野武至今执导过13部电影，希望对你有帮助！具体如下：（还有未完成一部《兄弟》brother)

1983年第一次作为电影演员出演著名导演大岛渚执导的影片《圣诞节快乐，劳伦斯先生!》.
1989年导演处女作《凶暴的男人》
其后相继导演了《3－4×10月》（1990）
《那个夏季，最宁静的诲》(1991)、
《小奏鸣曲》(1993)、
《大家都在干什么?》(1995)、
《坏孩子的天空》（1996）
《花火》（1997）
《菊次郎的夏天》（1998）
《大佬》（2000）
《性爱狂想曲》（2000）
《藕断丝连》（2002）
《玩偶》（2002）
《座头市》（2003）
《导演万岁》（2007）

另附他个人资料：九十年代日本导演之北野武

2000年07月29日 13:38 网易报道

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北野武（Kitano Takeshi），1947年生于东京，艺名彼得武（Beat Takeshi），是80年代日本著名相声演员，1983年第一次作为电影演员出演著名导演大岛渚执导的影片《圣诞节快乐，劳伦斯先生!》，1989年导演处女作《凶暴的男人》其后相继导演了《3－4×10月》（1990）《那个夏季，最宁静的诲》(1991)、《小奏鸣曲》(1993)、《大家都在干什么?》(1995)、《坏孩子的天空》（1996）和《花火》（1997）《菊次郎的夏天》（1998）。是九十年代日本电影导演的代表人物一。
注：北野武身高167cm，体重64kg，1995年驾驶摩托车发生意外，造成半边面部瘫痪。

也许再也没有其它的日本电影能像北野武的影片那样按照自己的想法、在感觉上完全自由奔放地制作了。旧日本电影界的那种固守起、承、转、结的传统剧作方式的做法与北野武的影片毫无关系。同样，旧日本电影界固守的那种传统的基本导演技巧、摄影方式及剪接方法也都与北野武的影片毫无关系。

同时，旧日本电影界那些“试图制作新电影的革新派电影人”企图全面否定与破坏那些传统方式的做法也与北野武的影片毫无关系。北野武的影片中没有那种做作、僵硬的辨明谁是谁非的架势。

在近百年的历史中，旧日本电影界一直以大电影公司的制片厂为中心制作影片。对于这种代代相传的正统电影制作体制，大概北野武根本就不知道，也不关心。他一开始就与那种“罗罗嗦嗦”的东西毫无关系。因此，他不会全面否定也没有必要破坏那种自己不知道的东西。

当然，迄今为止他也看过为数不少的电影。既有外国电影，也有日本电影。或许他曾经非常自由地通过感觉来识别他认为“真有趣”的东西和他认为“拍得真差”的东西，并把它堆积与储存在自己的感性中。其实，这与经历其它各种各样的人生体验、工作、游戏和恶作剧时是完全一样的。

不久，作为一个人的他，成为了一名喜剧演员，与他人搭档说相声，受到了欢迎。他还在电视和广播中出演搞笑节目、短剧和猜谜活动，作为演员参加电影和电视剧的拍摄，甚至当广告片模特。他还因个人事情引发的事件成为人们议论的话题，他既写随笔也写小说，还会画画．在此延长线上，他于1989年以彼得武的艺名主演、以北野武的真名导演了影片《凶暴的男人》Violent Cop。

这是其他导演策划由彼得武主演的一部根据一位剧作家的剧本来掐拍摄的刑警片。但是，那位导演打了退堂鼓，就这样，北野武也当上了导演。与当喜剧演员、说相声、出演电视、广播、电影和广告、写随笔和小说以及画画时完全一样，北野武在执导影片时完全忠实于自己的感性。

但是，正因为这应该是旧日本电影界的专业导演拍摄的作品，是由专业剧作家写的剧本，由旧日本电影界的摄制组成员集体支撑的影片，所以不难想象，他要按照自己的感性走，自由奔放地制作和自己相适应的影片，也存在相当的阻力。作为导演处女作，肯定也有不足之处。其结果，一部看上去试图摧毁日本电影界的制片模式的、专横无理的暴力刑警片完成了。既便如此，“日本新电影出现!”的声音仍相当高涨。

1990年的《3-4x10月》是北野武亲任编剧、导演，并以彼得武的艺名出演的一部影片。这部作品在棒球队一位小伙子和他的伙伴的故事中掺杂了暴力团。虽说如此，但在北野武的影片中，这种故事的框架并不太重要。即兴摄影的多次运用。对突发性暴力的描写产生的冲击、北野武团队成员与专业演员共同出演、令人不可思议的角色分配所产生的一种失调效果的趣味...这些交错在—起，创造出了一个尽管不定型有些粗糙，但非常有感觉上的自由性的奇妙作品、一部大放异彩、摧毁了作品平衡论的、奇妙的“不平衡作品”。

1991年的影片《那年夏天，最宁静的海》是北野武策划、编剧、导演和剪接的作品，在这部作品中，他没有扮演角色。这部影片讲述了一位年轻的聋哑冲浪选手与他的聋哑女朋友在海边渡过一个夏季的故事。因此，影片中几乎没有对话，只靠影像来推进。通过即兴摄影产生了一个自由的牧歌世界，还有突然出现的奇妙的影像噱头，以及很不自然的悲剧式的结尾。看了这部作品，让人感到北野武电影的原点说不定是法国的雅克·塔蒂编剧、导演和主演的影片《我的舅父》。

1993年的影片《小奏鸣曲》是北野武编剧、导演、剪接，并以彼得武的艺名主演的一部作品。北野武将自己的感性摆在最优先位置上，依靠即兴摄影的电影制作方法，从这部影片开始，突然有了一种流畅均匀的—体感。这部影片讲述了暴力团干部及其喽罗去冲绳后被卷入一场对抗的故事。然而这部影片也是一个奇妙的小结，称得上是彼得武及其团队的伙伴们在冲绳的孤岛上欢度暑假的影像记录。最后一场戏散发出混乱的悲观主义。

1995年的影片《大家都在干吗?》Getting Any是北野武编剧、导演和剪接，并以彼得武的艺名出演的另一部作品。北野武以往的作品都以外景拍摄为主，而这部影片不知为什么以拍摄制片厂棚内的景为主，是一部实验性的、类似小故事集的、下流的动作喜剧风格的影片。因此，造成影像世界人为的向内封闭。十分遗憾，这成了他的最差的一部影片。

1996年的影片《坏孩子的天空》Kids Return是北野武编剧、导演、剪接的一部作品，也是他没有出演的第二部作品。这部影片描写了二流高中的两名游手好闲的学生那种令人不可思议的逃学生涯。在影片中拆射出的恐拍是北野武自己的青春时代。本来剧本的感觉是，这部影片描写了年轻人踏上了新的人生，是一部励志片。然而，通过即兴摄影自由拍摄的结果，令人意外，成为一部“虽然还年轻，但您是一位已经上了年纪的年轻人”的作品。在此，散漫放肆的自由与混乱的悲观主义又同居于一部作品中。

1997年在威尼斯国际电影节上获得金狮奖的第七部作品《花火》HANA-BI朝我们走来。这是北野武编制、导演、剪接，并以彼得武的艺名主演的一部影片。经历过多次探索之后；北野武的影片达到了一种精炼的成熟。多多运用即兴摄影的电影制作方法所产生的一种破天荒的趣味性，虽然仍是自由奔放的，但它自然而然地形成了一个作品世界。

彼得武和岸本加世子扮演的男女主人公总是沉默寡言，台词不多。对暴力的描写都是瞬间突发的，极其简洁。以北野武团队成员为主体的演员阵容也创造出一种实实在在的一体感。每个人都演活了自己的人物。零星出现的噱头并没有浮于形式，而是酿成有深意的幽默。不定型的粗糙和感觉上的自由保持了绝妙的平衡，构成了轻松愉快的新影像世界。

尤其是北野武亲自画的那些画出现在画面中，取得了很好的影像效果。大杉涟扮演的刑警遭枪击负伤后只能坐在轮椅上了，妻子离他而去，他十分孤独，在主人公的劝说下开始学画画，这个设定十分杰出。通过他画画的形式，北野武那一幅幅将花拟人化的色彩美丽鲜艳的图画随着戏的进展剪接进影片中。它支撑了整个作品的影像世界，的确有效。

彼得武和大杉涟二人与一群年轻人驾车疾驶的开场戏，开始人们还以为是暴力团的中坚干部及其喽罗们，当人们明白他们其实是资深刑警及其部下后，影片产生了一种强烈的幽默。不久，人们又明白了原来那都是回忆中的戏，并且知道了彼得武扮演的主人公如今已失业，为金钱所因。岸本加世子扮演的妻子似乎患上了不治之症--白血病。

彼得武在现实生活中因摩托车事故负伤的身躯所具有的那种有点可拎的形象和他作为中年失业刑警的生活感，被巧妙地糅合到影片中。影片的风格是，将现实镜头的推进和对突然插进的极其复杂的回忆镜头的处理，非常自然地搭进整个作品的流程中，创造出一体感。北野武的影片确实又登上了一个阶梯。'

渡边哲扮演的废铁厂老板和他那位红头发的怪女儿登场时的噱头没有浮于表层，而是产生了可笑的幽默，这种效果也说明了北野武影片的成熟。不久便到来的结尾戏中，那种强烈的悲观主义被寓意深刻的人类赞歌所裹住；这怎么说都是很好的。

这是-部有着全新的影像感觉的日本电影，人们看后留下的印象是，其实这样的日本电影也还是很好的。北野武的影片之所以能被外国人很好地理解，大概是他能够依据他自身的纯真的感性来自由创作的缘故，也是因为这比任何东西在国际上都更具有普遍性。这种影像感觉具有国际力量，所有的人凭直感都能理解。它不是其它国家的影片，是亚洲国家日本的影片，是日本人制作的影片，是有着独特魅力的影片。

而北野武不喜欢自己的评价、演出、人气被固定，所以日日求变。在97年的威尼斯影展中，北野武道出“下一部的作品，会类似寻母三千里的故事情节，没有暴力。”自从1989年的出道作品《凶残的男人》以来，北野武的演出破坏了现今的电影文法，台词和说明的极端精简，造就了他各人新的魅力“削落的美学”。就像主角所表现“暴力重复”的心态一样，这些以蓝调为基本的影像，让“北野式蓝调”驰名世界。即使这种样式已经建立，他能依照97年威尼斯影展的承诺，制作了《菊次郎的夏天》Kikujiro这样一部有别以往风格，充满风趣和感动的温馨作品。

《菊次郎的夏天》所诉求的是“回归温柔”。《菊次郎的夏天》中排除了北野武演技的最大魅力“突发性之暴力”，故事的展开如同“寻母三千里”般，结局、过程大家都已经知道的标准情节，北野武以此来将自己束缚。也就是说这个企划的开始是到目前为止，自己所公开讨厌的要素，全部肯定吸收。对于以往的寡言、暴力，这一次的多话和搞笑将是令你我欢乐感动的绝妙的刺激要素。

对于这些新鲜的变化，北野团队的工作人员，摄影师柳岛克明、照明师高屋斋将在《花火》被世界所肯定的“北野蓝调”，再生转换成“夏日的新绿”，音乐监督久石让也制作出让你我感动的“高透明度”的心灵乐曲，将这一部电影的温馨意境提到最高点。

北野武的最新作品《兄弟》Brother又是一部集编导演于一身的影片，同时也将是他电影生涯中规模最大的一部影片，该片由日本北野事务所与英国的Jeremy Thomas of Recorded Picture Company (RPC)公司合拍，制作费1000万美元，取景地在日本东京与美国洛杉矶，1999年11月21日在日本东京开机，2000年1月转移到美国洛杉矶拍摄，计划2月中旬封镜，预计在2000年末20001初首先在日本公映

此片拍摄的最初构想形成于1995年《大家都在干吗？》之后，摩托车事故后一段时间，大体雏形已形成，1997年《花火》获威尼斯金狮奖后，北野武与英国RPC公司主席Jeremy Thomas就此片的合作拍摄取得了初步共识，此后双方就有关问题进行了认真而有意义的沟通，《菊次郎的夏天》完成后，准备工作便有条不紊地开始进行中了。1998年法国戛纳电影节《菊次郎的的夏天》记者招待会。北野武向记者们公布了《BROTHER》的拍摄计划。

这部电影将为21世纪日本电影的创作产生巨大影响，作为新生代电影力作，我们共同期待。

『肆』 从喜剧演员到电影大师，北野武到底有何传奇的一生

北野武最初是一位相声演员，他与搭档在日本的相声界非常的出名。他凭借着多年的相声经验，成功了在日本的演艺圈站稳了脚跟。他在出演相声的时候，凭借着他出色的表现，常常使观众捧腹大笑，因此他也也被称为相声一哥。他曾经在多场竞赛栏目中都能够拔得头筹，位列冠军。1980年的时候，他曾参加日本大型的综艺节目《THE MANZAI》，在这个节目中他的表现异常精彩，而且在这个综艺节目中，他坚持了九年。

有一次导演经验的北野武就开始导演了他人生中的第三个影片，之所以我选择去讲这一个影片，是因为这部影片影响力在当时非常的高。这《这个夏天，宁静的海》发布之后，他又喜提最佳导演奖，而且还获得了日本当时比较有权威的一个奖项，蓝丝带奖最佳影片奖。因此北野武在日本的演艺圈中地位越来越高，他在导演界里也成为屈指可数的人物。

『伍』 怎么评价喜剧电影《举起手来》

电影《举起手来》承载着许多国人的美好回忆，影片除延续以往抗战片的严肃紧张气氛以外，通过喜剧方式进行刻画，将国人上到老人，下到小孩全民抗战的精神表现的淋漓尽致。该影片的确在一定意义上丑化了日本军人形象，将日军一支精锐队伍刻画的奇傻无比，但同时从也侧面反映出国人的爱国情怀，以及对于当时侵略者的憎恨，从道德上也是可以得到理解的，抛去一切因素，《举起手来》的确曾经带给观众会心一笑，时至今日已然成为一部经典之作，其曾经的影响力也是不容小觑的。

总而言之，电影《举起手来》抛去舆论色彩，这是一部很难被逾越的喜剧片，而且不能忽视这是一部良心剧作，因此才得以成为经典。

『陆』 有一部电影是集合所有相声演员拍摄的

电影名：笑破情网
上 映：1987年
地 区：中国大陆
语 言：国语
颜 色：彩色
类 型：剧情片
剧务人员：
导 演：胡书锷
编 剧：马季 王兆元 杨善智
摄影：胡仲球
美术：周艺
作曲：高小波
录音：刘锋
剪辑：朱而
责任编辑：筱詹
化妆：杨慧敏、李瑞
服装：盛珍珍、蒋建平
道具：吴建辉、张耀莹
副摄影：陈佩山
照明：郭平
置景：黄民宪
拟音：蔡平
指挥：吕嘉
独唱：刘伟
制片主任：李中伟、詹世常
演员：
赵炎、 刘伟、 郑健、 马季
王金宝、冯巩、陈立中、祁月茹
萧燕李火、金淑之、李增瑞、王谦祥
戴志诚、赫波、刘迎春、刘飞、王苹
故事梗概：
著名相声演员舒怀，被名目繁杂的社会应酬忙得不可开交，无法集中时间和精力进行创作，有时被观众雷鸣般的掌声以及要求表演新相声的狂喊弄得难以下台，十分尴尬。他愁得夜不成寐，妻子梅英要他为母亲操办60岁大寿，可他又必须拿出新作去参加近期举办的曲艺大奖赛。为避开应酬，专心创作，舒情邀约滑稽、风趣的老搭档谢林等人到10年前他曾去过的渔窝村体验生活。舒怀一行来到渔村，受到乡亲们的隆重欢迎。村子里家家都住上了新楼房。新修的敬老院，三层新的村办公楼，一切都令舒怀等人咋舌。老房东贺大娘坚持为舒怀一行摆酒接风，席间大家格外亲热。在交谈中得知，渔村生活富裕了，但请客送礼的歪风十分严重。婚丧嫁娶自不待言，甚至连小孩过生日，儿子上大学，晋级、调动等等都要凑份子。不久，万元户文山富把自己结婚和父亲的70岁大寿一井操办。舒怀等前去调查，发现人们送来的礼物把屋里堆放得象百货公司的门市部。文家的三个女儿和女婿送来的三幅寿字，分别是用人民币5元、10元、50元拼成的。然而村里的张大爷以及丁老三一家却为给文家送礼之事发愁。面对渔村如此泛滥成灾的人情网，舒怀的心长久不能平静，一个相声新段子也由此产生。在文山富大摆酒席、大宴宾客之际，舒怀和谢林等人到文家贺喜，他们以生动幽默的语言，把社会上出现的封建残余思想，予以无情的讽刺和抨击！说得众人如梦方醒，乡亲们听后感慨万端。舒怀决定，把这段新相声做为送丈母娘的寿礼。同时，他为自己能有新作参加大奖赛欣慰。

『柒』 日本片常因为剧情精彩而深受欢迎，有什么记录日本发展的电影吗

1. 《红鳉鱼》

这部上映自1962年的影片，改编于林芙美子的自传体同名小说。影片讲述林芙美子潜心文学创作的一生，其悲剧性的爱情故事令人哀婉。“即使我一再受男人的欺骗，我还是爱他们。”这部作家“流浪记”影片也同样治愈人生，推荐观影。