红衣少女电影1985全部演员

⑴ 《红衣少女》剧情简介|鉴赏|观后感

《红衣少女》剧情简介|鉴赏|观后感

1984 彩色片 10本

中国峨眉电影制片厂摄制

编导：陆小雅(根据 *** 的中篇小说《没有钮扣的红衬衫》改编)

摄影：谢二祥 主要演员：邹倚天(饰安然) 罗燕(饰安静) 朱旭肢李橘(饰父亲) 王频(饰母亲) 李岚(饰韦婉)



本片获1984年中华人民共和国文化部优秀影片一等奖;1985年中国电影家协会金鸡奖最佳故事片奖，《大众电影》百花奖最佳故事片奖



【剧情简介】

序幕中童年的安然伏在妈妈的肩背上，疲惫行走着的妈妈看到公路上迎面开来的一辆汽车(车上贴满了“打倒×××的标语)，放下安然招手搭车，车奔驰而过。安然抬起头问妈妈：“汽车为什么跑得那么快呢?”妈妈蹲下，掏出红枣给安然：“自己跑，妈妈追你”，安然小小身影摇摇摆摆地跑远了。到了城里，安然又伏在妈妈背上，边吃东西边问：“妈妈，人为什么要吃饭?”“不吃饭要饿死的。”“为什么会饿死?”“你长大就知道了。”“我什么时候才长大呢?”……

进入80年代的安然已经是一名高中生了，活泼开朗，稚气可爱。一个星期日，她穿着姐姐送她的那件没有钮扣的红衬衫，跟着姐姐溜大街。她悠然自得，一会儿缠着姐姐买“膨香酥”，一会儿指着不土不洋的摊贩让姐姐看80年代的新农民，又把满脸皱纹的老大娘比作“精致的木雕”……，走进家具店，马上就问姐姐是否要结婚。可是，安然也有烦心的事，一提起即将来临的期末考试情绪就低落下来。姐姐心里明白，安然不是害怕考试的人，她聪明、刻苦、成绩优秀;只是怕期末评不上三好生。按照不成文的规定，进入高中连续三年评上三好生，考大学可以照顾。

安然为什么对评选三好生没有信心?因为得罪过班主任韦老师。那是有一次上语文课，韦老师把莫邪(ye)读成莫斜(xie)，安然发现老师读错了，班长祝文娟查《新华字典》后也说是读错了。安然举手指出老师的错处，韦老师气恼，当场让同学们找出字典来查，安然要祝文娟把字典拿出来，可是祝文娟却推说没有带。于是，安然给韦老师和班上同学留下了“骄傲自满”的印象。姐姐了解到安然的苦恼，便去拜访韦老师，并想借韦婉是自己小学同学的关系做些工作。韦婉不喜欢安然，向安静介绍她经常和一些学习不好的同学一起玩，有股劲和别人不一样，还指出穿那件大红衬衫上学影响不好。安静听后正有些尴尬的时候，韦婉告诉安静她给安静所在的编辑部稿投了一首诗稿，希望安静看一看。

安然不顾老师、同学怎么看她，在作文课上对班长祝文娟说假话的行为作了抨击。可此事在家里引起了争论，安然爸爸赞扬这篇作文写得不错，讲了真话;妈妈认为不行，责怪安然心眼太实要吃亏，怎么能骂班长呢?老师是喜欢班长的;姐姐为妹妹担心，借此坚决不让妹妹再穿红衬衫。安然不服。她反问姐姐：“这就怪了，不是你给我买的吗?不是大家都说我穿这件衣服漂亮吗?”

米晓玲家境困难，中途退学顶替母亲去商店当营业员。安然同扰瞎情她，去商店看望过她，还请她来家里吃饭。米晓玲见到安然爸爸画的油画，不知道叫什么名字，安然以自己真切的感受作介绍：“你看，大地养着了这棵大树，大地就是她的母亲。夏天大树像儿子一样把荫凉献给大地——母亲。到了秋天，大树开始用金子一样的颜色打扮自己，它们穿着盛装飘向大地，飘向它们的母亲，去亲吻母亲的胸膛。你看，母亲也敞开胸膛，欢迎儿子的归来，这就是儿子献给母亲最好的礼物，一个庄重深厚的吻。”安然爸爸在一旁默默地听着。米晓玲羡慕安然懂得那么多，痛惜自己不能坚持上学，安然又同情，又安慰，陪着好友流泪。

考试结束了，安然和几个男生一起骑车去白洋淀玩，刘冬虎在路边买瓜少给人家伍角钱，安然听到后对男生们说：“讨厌!”归途上她把钱还给了卖瓜的。一次课间休息时，安然收到刘冬虎伍角钱，安然把钱退给他并附上一张字条：“你的收获何止伍角钱。”

妈妈对安然和男生一起去玩很生气，指责她“为什么偏偏要跟男生玩，就你一个女生……”，安然气愤地说：“妈妈，我看不起你。”对于妈妈的责问，姐姐的关心，安然觉得不可理解。她相信爸爸的话：“不能永远戴别人的眼镜。”她说：“我谁也不像，我就像我”。

安静看了韦婉寄来的诗稿，觉得实在难以发表，但是考虑再三，还是写上了“建议发”。编辑历团部发给她的内部电影观摩票，她也转送给韦婉。韦婉心领神会，在评选三好生的班会上，用暗示和诱导动员大家选安然，使安然仅以多出一票勉强过半当上三好生。

安然陷入了困惑，也很委曲，选举讨论中她仍然受到人家的批评、指责，既然不理解我，为什么还选我。当全家向她祝贺评上三好生时，她并不高兴，也打不起精神。偶然间，她从姐姐书包里看到刊登韦老师诗稿的清样，这下可悟出味儿来，激动地说：“我现在明白了，为什么韦老师动员大家选我，这种恩赐就是从这儿来的!”她痛苦地冲出家门大哭一场。

安静默默地爱上了一名离过婚带着孩子的男人，家里人对此都很感突然。平时开通豁达的父亲竟火冒三丈公然反对。安然有些迷惘，尽管不理解姐姐为什么会这样，还是深深地爱着姐姐，无声无语地观察姐姐的动静，关心着她。安然从学校评三好生和家里对姐姐所发生的冲突中重新思索着什么，表现出一种沉着和冷静。在最后一次班会活动中，她主动跟祝文娟讲：“我最近也在考虑一个问题”，“不是每件事都应该写进作文里的”。看到黑板上公布的三好生名单，她走上去把自己的名字擦掉，补写上“安然明年再争取”，并向韦老师当面陈述放弃三好生荣誉的理由。韦老师先是很突兀，后又劝说：“你一向是很单纯的，可不能把事情想得太复杂了。”安然毫不犹豫地回答：“不，韦老师，不是我想的，是我用自己的眼睛发现的。”韦老师无言地注视着安然真诚而坦荡的目光。

安静最终还是决定去找自己心爱的人，安然送姐姐去车站。姐妹俩的背影移向远方，她们各自以新的思考和勇气走向人生的路程。



【鉴赏】

此片于1985年囊括“金鸡奖”、“百花奖”和“ *** 奖”，当时舆论认为爆了个大冷门。夹杂在众多的赞扬声中，也有着尖锐的批评，比如1985年5月4日上海《解放日报》上就有两篇针锋相对的评论：《安然——一个成功的典型》，《虚假的少女形象》。争论的焦点是对安然形象所体现的真诚和纯净的美学品格是否具有现实生活的依据。然而，影片叩动了广大观众的心灵，赢得大家共鸣的事实是不容置疑的，这表明安然形象焕发的理想美是有其现实的基础。

影片构思新颖，令人耳目一新。无论是生活情景的展现、人物形象的刻画，还是电影语言的运用，都显示出质朴清新的艺术风格。让人从平中见奇、淡中品味，小小的生活天地蕴涵着深广的人生课题。一位16岁的少女告别童年，步入青年，以自己的眼睛纯真地去看待生活，以自己的心灵去感悟人生，呼唤人与人之间应有的真诚。这一人物是散发着思想解放时代光芒的银幕新人形象，夏衍老前辈对她的美学价值作了精辟概括：“安然不是50年代，她不是70年代的少年，而真正是80年代的一个典型。她不盲从，也不信说教。当前的中学生确实有自己的看法，遇事要用自己的眼睛去看，用自己的脑子去想。她不接受社会上的旧风俗、旧习惯，是一种开放型、积极型的典型。她善良、纯洁，但她又有不迷信、敢碰硬的精神。她爱她姐姐、父亲，但姐姐、父亲做了她认为不该做的事情，她也敢于反对。我喜欢这样的青少年，我认为有了这种性格和勇气，中国的‘国民性’才能改造好，中国的民族才能复兴。”

安然形象的创作成功最重要的基础在于艺术家对生活的亲切感受，以及对艺术的真诚追求。 *** 的原作《没有钮扣的红衬衫》是部现实主义的力作。编导陆小雅从小说中受到强烈的感染，触发了自己原有的生活体验和思考，激起了再创作的 *** 。她和原作者取得思想沟通后，亲自改编，五易其稿后才投入拍摄。她的导演追求是努力“用自然、客观的手法去表现，把人物塑造得真实可信，站得起来，再让观众通过自己的联想，看到第二、三、四个层次……。”这些追求鲜明地体现在影片的艺术风格里。

影片所展现的安然生活于中的环境及其性格的成长，具有真切的现实感。

安然那种纯真、明净的气质，不是编导主观意念硬加给她的，而是她所处的特定而又平常的生活境遇中孕育的。安然受到父母和姐姐的疼爱，长到16岁自己还没洗过头，都是姐姐代劳的，她过得无忧无虑。虽然出生在“文革”年代，而懂事长大时已是“文革”之后，她那无拘无束的心灵又受到80年代思想解放运动的滋润。她表现穿那件红衬衫，以向众人表明自己是女孩，公然坦露自己秀美的天性。在学校里，她喜欢和男生玩，觉得男同学知识面广。她愿意帮助功课不好的米晓玲，因为她看着米晓玲身上虽有点俗气可为人正直。围绕安然出现的人物及其生活环境都处于自然的生活流程中。

尤其令人信服的是由期末评选三好生的风波引出一场真诚与虚伪的直接较量，并涉及到应该做什么样的人的现实矛盾，于平凡中显不凡，含蓄中见深刻。安然希望当上三好生，然而她更渴望大家对她的理解和信任。面对搀假的“三好生”荣誉，安然困惑、痛苦、勇敢地弃之不顾，她的这种执着于真诚的性格力量，激起跟周围人悖于真诚和怯于真诚的冲突，冲突没有呈现为强烈的戏剧性纠葛，而是自然地流露于人物各自处境中的言行心态，可以照射出实际生活中的方方面面的困扰，以及人们思想观念、道德境界上的差异。

安静的复杂心态有较深的现实针对性。她在精神气质方面基本上跟安然相通，讨厌世俗气，喜欢安然真诚的品性。可是在遇到现实困境时，又违心地去迎合世俗以获取实利。她清楚安然评不上三好生的障碍所在，关键时刻她运用手中有限的业务权拉关系、搞交易去排除障碍，结果是自己牺牲了诚实、践踏了真诚，又更深地刺痛了安然真诚的心灵。母亲对小女儿安然无微不至地关怀和爱护，可是由于自己理想失落后的沮丧，变得唠唠叨叨、心胸狭隘，只一味要求安然听老师的话，学得乖巧不去得罪人。在对待评选三好生的问题上她粗暴地伤害女儿心灵中美好的情操。父亲跟女儿还能沟通，因为他能面对生活的波折坚持正直地做人。因此，安然对父亲创作的画能够凭借自己的心灵去感受其美的内涵;父亲对女儿能坦率地批评班长的虚伪感到欣慰。可是就这样一位开明的父亲，在听到大女儿安静要嫁给一位结过婚的40多岁的男人时，却勃然大怒。这一笔对揭示人们意识中残留着的封建传统意识之根深蒂固是极为有力的。班主任韦婉为人世故虚伪，不具备教师起码的职业道德，这个人物带有相当程度的典型性。她对安然率直真诚的性格不仅看不惯，反而认为她是骄傲自满。在她这种教育思想的影响下，出现祝文娟式的学习满分、精于世故、不得罪人的“听话”学生是很难免的。她明明不喜欢安然，但以个人私利作为一种交易，她利用教师的权威动员学生投安然的票。而安然用自己的眼睛发现真相，放弃这一搀假的“三好生”的举动，又使她大为震动，强烈地感受到这种真诚的精神力量。

贯穿全片的真实的纪实性场景和凝炼的抒情性场景和谐交融，使银幕充满着真切的诗情。这是本片重要的艺术特色。

开始部分姐妹俩溜大街那场戏，在摄影机追随人流纪实地展现纷杂多彩的街景和众生相的同时，随着安然突发奇想的议论评点，镜头又有选择地落在一些富有象征意义的景象上：橱窗里僵硬的模特儿、满脸皱纹的卖冰棍的老大娘、抱西瓜行走的胖姑娘……，衬托出她那种活泼、稚气和富有想象力的性格神采。一些生活细节提炼得别致有味，使安然纯真的性格风貌显得格外动人。当刘冬虎对占卖瓜老头五角钱便宜有认识时，安然送给他那句话：“你的收获何止五角钱”，表现出她由衷地为同学的进步而高兴。一次，安然去看望在商店站柜台的米晓玲，在走近商店时，她忽然把书包存在小摊上然后再进去，因为她想起米晓玲曾说过，看到同学们背着书包她很伤心，这细节显露出安然对友谊的一片真情。

安然每天上学路经的那条白杨树林荫道，粗粗的白杨树排列成行，树上枝叉砍后留下的斑疤像各式各样的“眼睛”闪动着。这一景观经过蒙太奇的快速撤换成为独特的镜像。安然的眼睛时常和树上那一个个形态不同的“眼睛”互相交流，这场景不仅充满了生活情趣，令人产生无限的遐想，也扩展了人物内在心灵的空间。类似借白杨树以景托情在不少影片中出现过，而在这里的运用真正达到了水 *** 融。评选三好生的班会开完后，安然以自己那颗真诚的心感应到一种异常，心情烦躁不安。当她走到白杨树旁，在韦婉难堪的点数的声音闪回中，一连出现11个特写镜头(镜头号430-441)来展示白杨树上不同形态的“眼睛”。它们凝视着安然困惑的眼睛，观众似乎交替地看到她不同的眼睛：思考的眼睛、忧虑的眼睛、忿懑的眼睛、流泪的眼睛……。第12个特写镜头跳到安然流泪的眼睛上。最富有表现力的一笔是：当安然决心放弃当三好生，回答老师她把事情想得太复杂的批评时，随着“不是我想的，是我用自己的眼睛发现的”这句话，画面上出现了安然的明澈晶莹的眼睛的大特写。这双直率、勇敢的眼睛撞击着人们的心灵，仿佛有一种穿透力，它剥露着现实中那些在心照不宣方式下掩盖着的虚伪圆滑的庸俗世态，感叹美好心灵因此而受到的染指。

还有一些有意味的造型空间使安然的内心世界得到含蓄有力的烘托。安然在操场上玩着，不经意地听到同学们议论米晓玲要退学了。她十分意外，心急火燎地奔向教室。在空旷的教室中米孑然独处，收拾着书包，镜头缓缓地在一排排实验桌、课桌上移动。安然定神地注视着米，看着米从课桌上拿出自己的文具塞进书包。米拿出一个小塑料袋递给安然，安然拿起一看是几张邮票。米走上讲台，擦去“值日栏”里自己的名字，低声地哭泣，安然眼角挂着泪花望着米。空荡荡的教室里，只有她们俩，整场戏里，没说一句话，唯一的声响是不间断地从远处传来同学们在练合唱的歌声，歌声的涵义加深着画面的涵义。此处无声胜有声，沉寂悠然的影像氛围中，令人感到两颗真诚的心在一起跳动，纯真的友情、诚挚的祝愿……诸种美好的情愫充溢于胸怀。

一件没有钮扣的红衬衫，既是安然生活中一种普通的着装，又是安然性格画龙点睛的一个象征。安然喜欢穿着它，象征着她的热情、赤诚;在受到人们非议时她毫不顾忌地穿着它，象征她的自尊自信。安然的扮演者邹倚天的表演清澈透明，朝气勃勃。这位业余小演员独具的跟角色靠近的那种纯真、自然的素质，在导演的指导启发下，成功地运用于角色的创造中。

安然形象的真切动人还有赖于周围人物形象在整体创造上的成功。扮演父亲、母亲、姐姐的演员，跟安然感情之间的交流分寸恰当，亲切自然。还值得提到的是李岚以艺术的真诚来对待韦老师这一角色的创造。这是一个令人讨厌的角色，导演请过的好几位演员都不愿承担，而李岚认真地接受了。她琢磨着，不只是在老师中有此模特儿，这个形象是深受着观念影响的典型。因此，她没将这一人物简单化、漫画化，而是具体地把握其性格特征，真实地再现了这一人物内心虚伪、外表亲切、观念教条、行为俗气的复杂情态，给人们留下深刻的印象。

⑵ 电影演员罗燕现状

还不错。罗燕是一对龙凤胎的母亲，家庭和睦，生活富足。罗燕，女，1957年出生，中国内地演员。1982年毕业于上海则逗氏戏剧学院表演系，1983主演《非常岁月》，984年因主演史蜀君导演的影片《女大学生宿舍》，获“百花奖”指御最佳女主角提名，1985年因主演《红衣少女》获“百花奖”最佳女配角提名，作品有《中国之夜》《陕北大嫂》《女大学孙散生宿舍》《庭院里的女人》等。

⑶ 电影红衣少女的扮演者是谁,今年多大了。

邹倚天，中国电影演员。北京人，自幼学习舞蹈，唱歌。在加盟聚友网前，曾担任香港凤凰卫视制作主管，负责出品极具影响力的脱口秀栏目《锵锵三人行》、最具知识分子情怀的《开卷八分钟》和《有报天天读》、《网罗天下》等电视栏目。1984年，还在北京八中上初二、年仅14岁的邹倚天就在影片《红衣少女》中扮演了女一号安然，此片荣获了该年度的金鸡、百花、政府三项大奖。“红衣少女”也成为那一时代年轻人的青春偶像。今年应当34岁了。

⑷ 朱旭先生在艺术道路上功成明就有哪些

个人简介 朱旭，男，生于1930年4月15日，辽宁省沈阳人，著名表演艺术家。中国戏剧家协会会员，北京市剧协会会员，中国剧协会会员，北京人民艺术剧院演员。
在几十年的舞台实践中，朱旭塑造了众多不同个性的人物形象。1984年他因在《红白喜事》中扮演三叔，获文化部主办的“现代题材戏曲、话剧、歌剧观摩演出”配演一等奖，并获北京市文学艺术工作者表彰大会的表彰。
近年来，朱旭活跃于影视界，在电影《变脸》、《洗澡》、《刮痧》等众多文化意蕴深厚的影片中，都能见到他的身影。朱旭还参加了《末代皇帝》(电视剧)、《似水年华》等大量电视剧的拍摄。他以炉火纯青的演技为广大观众塑造了一个个鲜活的形象。
个人履历
1949年4月考入华北大学第三部文艺干部训练班，7月随华北大学文工队三队到天津等地演出，11月调华北大学文工队二团(即后来的中央戏剧学院话剧团)任演员。
1952年，成为北京人民艺术剧院成立后的第一批演员，先后演出过《武则天》、《霓虹灯下的哨兵》、《左邻右舍》、《哗变》等话剧。
1984年，在话剧《红白喜事》中扮演三叔，获文化部颁发的表演一等奖。
1991年，获中国话剧金狮奖。
1984年，偶然涉足影坛，在获第五届金鸡奖最佳影片奖的《红衣少女》中扮演女主人公父亲，表演准确，自然。
1985年，受峨嵋电影制片厂之邀，在文革故事片《小巷名流》中饰演卖花圈的司马二哥，表演自然、质
朴，很有幽默感和喜剧性，深受好评。
1987年，出演影片《鼓书艺人》，饰方宝森，因在《小巷名流》、《心香》、《阙里人家》的出色演出，三次获得中国电影金鸡奖最佳男主角奖评委会提名，他以纯熟的演技和深厚的生活、文化底蕴，塑造出多个鲜明生动的银幕形象。
1993年，因在电影《阙里人家》中成功地扮演了孔令谭这一人物获1993年广播电影电视部优秀影片奖的最佳男演员奖。
1995年，在吴天明执导的《变脸》中成功地扮演了老艺人变脸王形象，获得电影界内外的好评。
个人作品 话剧作品
《生活》
《北街南院》
《屠夫》
《咸亨酒店》饰演阿Q
《哗变》饰演魁格
《芭巴拉少校》饰演安得谢夫
《非这样生活不可》饰演休特尔
《明朗的天》饰演孙荣
《武则天》饰演唐高宗
《悭吝人》饰演雅克大师傅
《女店员》饰演卫默香
《蔡文姬》饰演左贤王
《骆驼祥子》饰演二强子
《左邻右舍》饰演李振民
人艺新版《家》
电影作品
时间作品名字扮演角色导演合作演员1984年《红衣少女》1985年《小巷名流》1987年《鼓书艺人》田壮壮李雪健1988年《偷来的爱》长乐叔王康华1990年《大太监李莲英》醇亲王田壮壮刘晓庆、姜文1991年《心香》孙周1992年《阙里人家》孔令谭（男1）1993年《高楼边》戚健吕中、姜武1995年《变脸》变脸王（男1）吴天明1996年《毕业交响曲》1997年《黄连.厚朴》王之夏1999年《人间草木一一打一字》1999年《洗澡》老刘（男1）张扬姜武、濮存昕2001年《刮痧》父亲郑晓龙蒋雯丽、梁家辉2001年《岁月无痕》2002年《汉方道》李仁（男1）牛波2004年《阳光天井》爷爷黄宏2009年《风声》神秘老人（客串）高群书周迅、段奕宏2009年《我们天上见》[1]姥爷蒋雯丽
电视剧作品
1984年《末代皇帝》
1989年《武生泰斗》饰金爷
1990年《粉墨情痴》
1994年《小楼风景》
1995年《大地之子》
1997年《日落紫禁城》
1997年《康熙微服私访记》
2001年《越活越明白》
2002年《似水年华》
2004年《沧海百年》
2006年《老爸老妈兄弟姐妹》
2007年《生死桥》饰蔡爷
2009年
《犯罪启示录》
《缉毒先锋》饰 宋文林
《家族》
相关评价
功成名就依平凡
──记著名表演艺术家朱旭
在古城西安北院门14号，这座有石板铺成的天井、砖木结构的小四合院的楼厅里，由陕西著名女作家叶广芩和著名编剧刘建华创作的30集电视连续剧《家族》正在紧张的摄制中。听说此剧汇聚了当今影视界的不少名流，便从广芩大姐那儿讨了份“主创人员介绍表”，翻开后首先映入我眼帘的便是在剧中饰演“三大爷”的、著名表演艺术家、国家一级演员朱旭。于是，沐着绵绵细雨，我步入小院，经过天井迈上几阶石台向正厅走崐去。正厅是剧中这个古老家族家长的寄宿之地，有着贵族血统的家长身份的“三大爷”的书房和卧室就在这里。
对这位老艺术家我们并不陌生，来到他的面前，我那由仰慕而变得有点拘谨的语言，在他爽朗而有趣的、慢条斯理的谈笑中，很快会变得自如随意。坐在他的面前，他那学者的风范、儒仕的谦逊，周身的“大家”之气及平易近人的态度和亲切自然的话语，都会使听者受悟不浅，看着这位已年届66岁的老艺术家，人们定会和我一样，联想到他塑造的一个个诩诩如生的艺术形象来。
四十余载沥心血
话剧舞台亮演技
朱旭离休前是北京人民艺术剧院的国家一级演员。1949年，他毕业于华北大学第三部戏剧系，同年在华大文工团工作，后改为中央戏剧学院话剧团。1952年，当“人艺”刚刚组建时，他就来到了“人艺”，一直干到离休，可称为“人艺”的一代元老了。几十年来，他与“人艺”的同行们一起经历了生活的风风雨雨，在中国的话剧舞台上逐步完善着自我的艺术修养，不断地探索着话剧表演艺术的真谛，从而使他的演技日趋成熟，达到了炉火纯青的境界。有文章这样评论：“一些舞台形象经他一演即可变为永恒，后来者很少超过。”
朱旭在话剧《红白喜事》中饰演的直率木纳的“三叔”，以演技入微、原生原态，颇受行家赞誉，因此，他荣获了文化部颁发的表演一等奖。在话剧《芭芭拉少》中，他饰演的军火商高安德谢夫，以维妙维肖、出神入化之演艺，把萧伯纳的名剧推向了新的高度，充分显示了他的表演功力。出演话剧的成功，一时间使走红的他让未能一睹其剧中风采的观众报憾不已。在美国名剧《哗变》中，他把性格乖戾的舰长奎格，也映在了观众的心里。
朱旭是怎样塑造舞台形象的？为什么他饰演的人物让观众多年后不会忘记？当我问这位1991年中国话剧“金狮奖”得主时，他坐在古城西安的小四合院的正厅里，若有所思地说：“一个演员要演好戏，讲究的是戏外功夫。演员的道德修养，综合文化素质，艺术造诣的高低，对其饰演角色的成功与否是至关重要的。”他说：“我是赶上了好时候，能有点成绩，得归功于‘人艺’，‘人艺’有个好传统，讲求演戏做人和读书进取。40多年了，我演了不少戏，能有所收获，主要是因为‘人艺’给我铺就了成长的阶梯。在‘人艺’大伙都能自觉读书，精心演戏，这样的环境真难得，我能有今天，全靠‘人艺’的栽培。”朱旭和人说话剧，谈艺术，道读书，总是离不开“人艺”，从他的言谈中，我们可以听出他对“人艺”的深情厚爱，从他的演艺实践与成就中，我们也能看到为什么“人艺”能成为中国最优秀的话剧舞台。
四十多年的呕心沥血，成就了朱旭的演技，他塑造人物形象时，对人物的把握总是十分投入。十分认真，总要把所饰人物的命运、性格、成长环境及社会关系琢磨个来去。在《家族》剧组中，饰演“三大爷”的四弟的，是一直在铁路文工团从事话剧、而今又频频“触电”的国家一级演员张炬。比朱旭小四岁的张炬说：“朱老哥拍戏特投入。人老了，记性比不上年轻人了，他自己上街买了纸，剪成卡片，每天都要把要拍的台词抄上去，随时掏出来默记，一部戏拍下来，他要把剧本整抄一遍哪，现在都是30集、40集的，不容易呢。”朱旭则接过他的话茬，慢悠悠地说：“都一样，演员嘛，认认真真、扎扎实实做好每一场戏，处理好每一句台词，几十年的路都是这么认真走过来的。”听了这样的对白，我对这两位老艺术家赞叹不已。
抬手投足皆出戏
影视圈里展功力
真正使朱旭名声大振的还是他“触电”以后，当他身怀几十年练就的高超的演技，以丰厚的文化底蕴从80年代中期跻身于影视圈起，他的声望便逐步由话剧的小舞台辐射到亿万影视观众的心里。起初熟悉他的人说他是舞台老将、影视新兵，可如今人们欣赏到他那非凡的表演功力，看到他在银幕、荧屏上频频亮相，并一鸣再鸣皆有惊人之举，甚至婉惜他为何不早日出山在影视片中扛鼎夺旗。
朱旭年愈半百时才不声不响地走进了中国的影视圈,磨剑十载,又响当当地把自己圈在了这个新星纷纭,明星列陈,影视剧汗牛充栋的时代里。一年国内要多产出千百部影视片，一个演员没有扎实的演技是难以在观众中留下深刻印象的。朱旭深喑此理，他面对镜头从未有过丝毫的懈怠，总是从点点滴滴去挖掘所饰人物性格，把握其言行的分寸和角度，努力通过所饰人物形象的塑造，传递出历史的凝重、时代的变迁和生活的气息。十几年来，他饰演的艺术形象都有其深度和难度，那一般演员所能企及。
我们看到他不仅成了《小巷名流》，还当上了《末代皇帝》，敲响了《清凉寺钟声》，并以《心香》之恋，领略了《武生泰斗》的真功。当与他走进《阙里人家》时，会发现《小楼风景》美不胜收，在时常《变脸》的人生坎坷中，他又以《大地之子》的执箸，去维护已难已维护的《家族》的变异。
有人说朱旭饰演满清皇族旗人之演技已炉火纯青，少有人可与他比拟。如《末代皇帝》中的老年溥仪，《武生泰斗》中没落的满清八旗子弟，《家族》中的满清皇族遗老三大爷等都被他处理的十分到位。
说他抬手投足皆出戏，从《家族》拍摄中就可观其貌。听导演李源说，有场戏朱老师真是演绝了。这场戏是三大爷──这个庚子年间由京师随慈禧西逃到古城长安的金家家族的家长，──一个克己修身、时刻以儒家思想进行家庭统治的家庭主宰人物。当他的儿子拿着一本别人写的金家家史的书稿，请他同意出版并签字时，他冲书稿一顿责骂，将书稿撒得四处都是，儿子不敢多言，他气鼓鼓地坐在书桌前在指责作者时，使劲地举起了右手，本应重重地落下，但没有，而是突然缓缓下落，同时他使劲地摇摇头，嘴里不停地叨叨，“真是……”然后又无力地坐下。有评者称他这种面对无奈，在细微处的经典式的表演，把一位具有贵族家长身份的人物刻画的令人叫绝。
当《家族》拍得正火的时候，朱旭主演的故事片《变脸》荣获了’95中国电影华表奖。观众说他把江湖老艺人“变脸王”的多重性格表演的淋漓自然，把普通人的真挚情感表达的完美动人，称这是一部催人泪下的影片。憘拞
功成名就依平凡
年过花甲逐金鸡
有人说，十几年来，大浪淘沙般的影视圈，在不断淘汰着一拨又一拨的涉足者，但朱旭却屡屡夺旗拔寨，始终保持着旺盛的创作势头。
有人说，四十多年的艺术造化，已使朱旭的演技达到了非同凡响的境界，他的与众不同的特质，精彩且精妙地处理了自己和角色的关系，他所饰的每一个人物都能给观众留下久远的记忆。
我们说，朱旭真正走红大地，为老百姓所熟知，是从他作了皇帝（饰溥仪）开始的。能够在中国影视界确定他的地位，可以说是这几年的事。1992年，他在电影《阙里人家》中扮演孔令谭，获广电部颁发的“政府奖”，最佳男演员奖。去年12月，在纪念世界电影诞生100周年，中国电影诞生90周年的日子里，他一举荣获了国家电影局颁发的“中华影星”称号及电影表演艺术成就奖，而北京“人艺”获此殊荣的只有他和另一位表演艺术家于是之。
前不久，他因饰《变脸》中的主角，荣获了第四届中国大学生电影节最佳男演员奖，上海影评学会' 95十佳新片奖。最近，他在中日合拍的电视连续剧《大地之子》中饰父亲“陆得志”，又以卓越的演技感动了日本观众，从而一举荣获了日本NHK电视“银河奖”。据悉，这是NHK第一次把日本电视剧表演的最高奖项发给一位其它国家的演员。
朱旭在他走进花甲之年以后，以不懈的追求和努力，迎来了观众的阵阵掌声和束束鲜花，这在中国的演艺史上也是少有的。按说离休的他完全可以乐融融地安度晚年，并且他的爱好十分广泛，业余生活又十分丰富有趣，可他却选择了新的高度来要求自己奋力冲刺。在《家族》摄制过程中，不管环境怎样艰苦，甚至在感冒发烧的情况下，他也是从医院打完针后匆匆赶回来上戏。他以一位老艺术家高尚的艺德和修养感染着与他合作的同事，叶广芩说，每天不去看望一下老爷子（剧组人员对他的尊称），心里就过意不去。
朱旭在观众中享有很高的声誉，他几乎成了家喻户晓的人物。在西安拍片期间，我们看到，他走到哪里，人们马上就会认出他来，有的直呼“老皇帝”，有的侧议“变脸王”，还有的轻声细说“王小辫”。他的人缘特好，又特好说话，不论在哪儿，谁找他合影都依谁，总给大伙一个满意。
近日，朱旭又以《变脸》中的“变脸王”，荣登' 95年度中国电影“金鸡奖”最佳男演员奖的候选人之列，这是他在电影《小巷名流》《心香》《阙里人家》中担任主角，三次获该奖评委会最佳男主角提名后的第四次参加这一奖项的角逐。关心他的观众们都希望他能够“‘金鸡’独立”。当大伙跟他说起这事时，他仍是慢条斯理地说：“挺有意思的，这已是第四次了，没关系，评不上我还会继续努力的。”
《家族》这两天就封镜了。见到和剧组一起操练的编剧叶广芩，这位有着皇族血统的著名女作家和我说起朱旭老师时说：“他可真是个好老爷子，与他交谈如同读一篇意境深远的美文，我有空一定要好好地写一篇关于他的文章。”我问，这次老爷子捧“金鸡”有望吗？她说，有，这是我们的企盼，就是没有，老爷子还会拼命干的，他对名利看得很淡，他就是这么个人，总是以“艺无止境”来勉励自己。
2000年秋于竹影斋
在影视圈里，大家都亲切的称朱旭为“老爷子”，这大概和他所塑造的形象有关，因为朱旭老师似乎总在饰演着“老爷子”的形象。有人形容朱旭的话剧表演“真切感人，入木三分”，没错，在北京人艺，朱旭的名声叫得很响，许多舞台艺术形象，由于他演而成为永恒，很难再有人会超越他。在话剧舞台上朱旭堪称“当家老生”，在影视这个大屏幕上这样称他也不为过之，他在影片中始终惟妙惟肖的驾驭着一个个性格鲜活、亦庄亦谐的人物。在电视连续剧《末代皇帝》中的老溥仪；南方小镇上司马相如的后代司马寿仙；清凉寺里那位仙风道骨的一苇法师；阙里之地孔子第七十六代孙孔令潭；还有电影《心香》、电视剧《武生泰斗》、《粉墨情痴》、《小楼风景》以及最近两年来大家所熟知的《洗澡》、《刮痧》等，每一部作品都为观众带来一个难以忘怀的形象。
朱旭的表演自成一格，他常常以喜剧的手法去演绎悲剧人物。在令观众捧腹大笑之后又能引起苦涩的回味。朱旭是个相当随和的老者，和他交谈，你可以从他的言语中体会到他思维的缜密，他的语气淡而雅，笑声轻而柔，不时散发着机智的诙谐，从他丰富的笑谈及表情中，你似乎又可捕捉到影视中那一个个活着的灵魂，若隐若现，令人回味无穷。
戏外朱旭
朱旭平生爱下围棋，以前在剧院排戏时，一有闲空儿总爱与棋友对上一局，像英若诚等人便是这样的高手。朱旭自退休后，棋艺见长，在一片黑白云子间的“厮杀”中，摘走了业余围棋三段。
戏台下的朱旭下围棋、放风筝、拉胡琴、喝酒为他的四大乐趣。朱旭拉的一手好京胡。当年他曾向梅兰芳的琴师姜凤山老先生学琴，现在也派上了用场，在话剧《名优之死》中，他扮演的琴师操琴上阵，弓法娴熟，令观众惊叹。在电视剧《粉墨情痴》、《武生泰斗》和《心香》中，他的琴艺更是帮了他的大忙。朱旭的另一嗜好就是喝酒了。在他来讲，喝酒乃人生一大乐事。朱旭酒量大，无论走到哪儿，他都得过过酒瘾，但是他却不贪杯误事，若是晚上有演出，不管桌上摆着“茅台”还是“五粮液”，他绝对滴酒不沾。他说：这叫为了艺术，在所不惜。 朱旭爱下棋，以棋为友，以前在剧院排戏时，一有闲空儿总爱与棋友对上一局。朱旭自退休后，棋艺见长，现在还是业余围棋三段。这就是朱旭，舞台上认真做戏；舞台下谈笑风生。
所获奖项 获奖
1984年话剧《红白喜事》中扮演三叔，获文化部颁发的表演一等奖。
1991年获中国话剧金狮奖。
1992年获中国广播电影电视部优秀影片奖（即后来的中国电影华表奖）最佳男演员《阙里人家》
1995年获日本第33届银河赏个人赏（日本电视界最权威奖项） 《大地之子》（CCTV与NHK合拍）
1996年第09届东京国际电影节最佳男演员奖 《变脸》
1996年第04届北京大学生电影节最佳男主角奖《变脸》
2001年第24届大众电影百花奖最佳男配角奖《刮痧》
2007年第11届中国电影表演艺术学会金凤凰奖特别荣誉奖
2009年第1届澳门国际电影节最佳男主角奖《我们天上见》
2011年第20届金鸡百花电影节之第28届中国电影金鸡奖评委会特别奖《我们天上见》
2012年获《青年电影手册》2011年杰出成就大奖《我们天上见》
提名
1986年第6届中国电影金鸡奖最佳男主角提名《小巷名流》
1992年第12届中国电影金鸡奖最佳男主角提名《心香》
1993年第13届中国电影金鸡奖最佳男主角提名《阙里人家》
2000年第20届中国电影金鸡奖最佳男主角提名《洗澡》
2011年第28届中国电影金鸡奖最佳男主角提名《我们天上见》

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⑸ 红衣少女简介及详细资料

剧情简介

安然像个"假小子"，有人喜欢她，有人讨厌她，在她身上体现著时代的印迹和未来的光辉。姐姐安静理解这个16岁少女的心。安然上高中后，安静给妹妹买了一件大红衬衫，安然穿上神气极了。

安静的性格和妹妹不一样，是个深沉柔弱的姑娘。姐妹二人感情冲烂笃深。安然最怕姐姐结婚。除了姐姐的婚事，安然还怕每学期末的评"三好慧枯"。连续三年评上三好学生的，考大学时可以得到照顾。安然聪明、刻苦、成绩优良，热情积极、关心同学，照理说要评上三好不成问题，而她却感到沮丧，没有信心。原因在于她曾得罪过班主任韦婉，并揭穿了班长祝文娟的虚伪。姐姐安静了解到妹妹的苦恼便去拜访安然的班主任、她昔日的老同学韦婉。韦婉出于世俗的偏见和对安然的忌恨，片面地向安静介绍了安然在班级中的种种"坏"表现，并特别强调，安然"现在打扮起来了，还穿了一件红衬衫，这是一种迹象，要引起注意"。一场围绕"评三好"引起的思想冲突由学校带到家庭，打破了这个家庭的正常气氛。对于姐姐的窥探、妈妈的责骂，安然自有主张。姐姐安静是某文艺期刊的编辑，为使妹妹能评上"三好"，她违背自己的心愿给韦婉送内部观摩电影票，还刊发了韦婉那首极其蹩脚的"甩膀子诗"。

世故而浅薄的韦婉也心领神会地在"评三好"会上搞小动作，硬将她平素并不喜欢的安然评上了三好学生。尽管评上了三好学生，但安然并没有逃脱一场污泥浊水铺天盖地而来的人身攻击，连她身上那件红衬衫也成了罪状。她感到委屈，而散碧漏当她得知姐姐安静与韦老师在"评三好"背后所做的微妙"交易"时，她陷入更深的痛苦和思索之中。

生活并不等于冰棍、足球、迪斯科，生活也有猜忌、困惑和冷漠。米晓玲由于家境困难，不得不中途辍学，到商店去当营业员。沉默寡言的刘冬虎因父母分离，不得不告别自己的母校和同学，迎接他的还不知是什么。善良正直的爸爸一辈子苦苦追求，却画了那么多不被人赏识的画。温柔驯服的姐姐要嫁给一个身边有孩子的男人，而平时极其开通豁达的爸爸却暴跳如雷。姐姐最终还是走了。安然的好朋友米晓玲、刘冬虎也都含着眼泪走了。这就是生活，既很美，也很累。她，安然也要勇敢地去走，用自己的勇气去拉开人生的序幕。

演职员表

演员表

简介：女主，红衣少女

简介：安然的姐姐

简介：安然的爸爸

简介：安然的妈妈

简介：安然的老师

简介：安然的高中女同学

简介：安然的高中女同学，班长

简介：安然的高中男同学，邻居

职员表

演职员表资料来自于

角色介绍

安然

16岁的高一女生，热情、善良而又直率，喜欢穿着与当时社会格格不入的没有纽扣的红衬衫。因为安然在课堂中直接指正了班主任的错误，指出了班长的虚伪，而不受大家的喜欢。

安静

安然的姐姐，杂志社的编辑，温柔而又恬静。从小就很照顾妹妹，因得知安然可能无法评上三好学生，于是去找了她的老同学(班主任)，并动用手中的权力，使得妹妹评上了三好学生。

爸爸

安然的爸爸是一名画家，善良、寡言而又正直。因为不喜欢随波逐流，画了几十年的画，却无人赏识。有一天，他无意中听到了安然评了他的画，喜上眉梢。但是大女儿的恋爱对象又让他震怒了。

角色资料参考于

音乐原声

音乐原声资料参考于

获奖记录

获奖信息来参考于

幕后制作

演员选择

演安静的罗燕是导演看到《女大学生宿舍》中她的表演后找到她的，觉得她身上有一种书卷气，很适合女编辑的身份。演安然的邹倚天是在北京八中的合唱队发现的，摄影师当时选了几个孩子，发现邹倚天短短头发，眉宇开阔，表情特别纯净，透过大眼睛发现这个孩子很有灵性。演安然父亲的朱旭那时是北京人艺的演员，很儒雅，非常适合演那种怀才不遇、不得志的知识分子角色，透出那种"漠然"的情绪。

影片评价

该片创作者用质朴无华的画面，用流畅和谐的风格，塑造了一些人物，他们成为少女所处的不协调的环境。协调的艺术表现了不协调的的生活。生活本来是不协调的，就是说，充满了各种矛盾。艺术本来应当的是协调的，特别是电影。场面、情节，由情节所展开的画面流程， 由全部流程所展现的思想、情绪、节奏、气息，是否和谐统一，从这点上看《红衣少女》是完整的。(《电影艺术》评)

该片没有惊险曲折的情节，没有令人捧腹的噱头，也没有渲染少女初恋的罗曼蒂克，但却以丰富的思想的内涵，独具的艺术魅力深深得扣动了观众的心弦。其中主人公安然这一充满活力的形象，不啻是对传统观念的一个挑战。安然的独立性和自我意识正是人们在变更的新时期所倡导的开拓精神和创造精神所需要的，安然的真诚是人们在处理纷繁复杂的人际关系中最起码的要求。红衬衫是影片中一件贯串性的道具，它在影片中的作用不是一般的隐喻，而是意蕴丰富的象征。既表现了主人公对美对真诚的追求，也表现了她勇于脱出窠臼，向世俗观念挑战的勇气。影片把红衬衫的含义深深蕴藏在画面内部，表现了运用象征手法的高度技巧。(《当代文坛》评)

原声音乐

⑹ 有什么反映80年代学校、教育这一块的电影

一个不能少是90年代的，80年代学校的电影有《红衣少女》和《女大学生宿舍》
女大学生宿舍
上海电影制片厂摄制于1983年，本片根据喻杉所著同名短篇小说改编，其主要剧情为：80年代初，大学中文系的205号女生宿舍，住进了五个刚入校的姑娘。匡亚兰是个刚强的姑娘，她不愿成为养母的负担，靠打零工勉强读完了高中。辛甘从小在优越的家庭环境中，受到父母宠爱，十分任性。宋歌是班干部，她尊师守纪，热爱劳动，可内心深处缺乏对同志的信任和热情。夏雨胆小而单纯，具有诗人的气质。来自农村的骆雪梅性格温和善良。短短的一个学期过去了，205宿舍的五个姑娘终于在互相理解的基础上建立了深厚的友谊。
红衣少女 (1985)
女高中生安然（邹倚天 饰）聪明爽朗，能理解深厚博大的情感却不甚了了生活中与利益相关的琐碎规则，她坚信“正义感和诚实”是做人的准则，在班主任语文老师韦婉的课上当众指出了后者教学错误，然而同学们并不支持她。
米晓玲和刘东虎是和安然走得比较近的同学，他们也有自己的不如意，和安然“姐们”相称的米晓玲因为家庭原因不得不放弃学业改做售货员，同住一栋楼内的刘东虎父母情感不和，面临着家庭的解体……班长祝文娟为人明哲保身，却很受班级上下欢迎。
安然的母亲为家庭放弃了自己的专业，长年的刻板生活让他满腹抱怨，督促安然为高一的三好学生名额努力，因为这事关女儿前途……父亲（朱旭 饰）思想开明，却因不愿用自己的画作迎合外界需求而不得志。家里最爱安然的姐姐安静（罗燕 饰）借职务便利发表了韦老师的蹩脚诗作来换取安然提名三好学生的资格……
八十年代中期，一个普通家庭作为时代的剖面，透露了人性在经历特殊时期之后的斑斑印迹。
影片《红衣少女》根据铁凝的小说《没有纽扣的红衬衫》改编，围绕普通高中女生安然的生活经历，展现了一个复杂的社会和一场深层次的思想冲突。该片获1985年第五届中国电影金鸡奖最佳故事片奖，第八届《大众电影》百花奖最佳故事片奖，文化部1984年度优秀影片一等奖。