『壹』 洪门老大何家驹是哪部片
《四/大/家/族/之/龙/虎/兄/弟》是由钟少雄执导，郑则仕、吕良伟主演的一部动作片。
影片讲述了马自 豪与马世海兄弟自幼逃到香/港，后经过几番生死争斗最终成为香/港黑/道大/佬的故事。
该片于1991年11月20日上映，片长115分钟。
『贰』 请给我香港演员傅声的介绍及作品集~~~~~~~~~~~
傅声资料 [阅读：1521]
作品
五郎八卦棍 (1983)
十八般武艺 (1982)
御猫三戏锦毛鼠 (1982)
马哥波罗 (1981)
射雕英雄传第叁集 (1981)
英雄无泪 (1981)
第三类打斗 (1980)
冷血十三鹰 (1979)
绝代双骄(1979)
风流断剑小小刀 (1979)
唐人街小子 (1978)
射雕英雄传续集 (1978)
射雕英雄传 (1977)
江湖汉子 (1977)
少林寺 (1976)
八国联军 (1976)
方世玉与胡惠乾 (1976)
八道楼子 (1976)
洪拳小子 1975)
方世玉与洪熙官 (1974)
朋友 (1974)
少林五祖 (1974)
哪吒 (1974)
洪拳与咏春 (1974)
少林子弟 (1974)
马永贞 (1972)
十四女英豪
傅声的相关报导
1983年7月6日晚10时30分，香港著名功夫明星傅声（原名张富声）偕哥哥张振声，弟弟张展鹏，共乘太座甄妮送的生日礼物——白色保时捷911型编号AD 83跑车途经一弯角时，不知何故突撞向山边、车身翻侧、车头严重损毁、傅声头部及胸部重伤，送往医院急救时，因脑部受到严重震荡，内脏受重伤，终告不治与世长辞。
年方29岁英年的傅声因车祸骤然结束他那短促的人生旅途，莫不教他的影迷及亲友们感到震惊惋惜。
时光似流水倏然流逝，傅声离开人间已20年了！当时的影迷相信对此位功夫明星该还印象罢？从傅声遗留下的影片、拜 CD、DVD之赐，音容宛在确教人有种“傅声永远年轻”的感觉。
当年傅声在邵氏走红时期，有著妒恶如仇，锄强扶弱的个性，甚获片场内同事爱戴，拥有“小霸王”之绰号的傅声，死后的第一年公司员工同吃“年夜饭”时，提到他已不能如往年一同欢乐表演余兴节目，引来全场一片哭声。
傅声早逝，邵氏片场鬼话连篇，有人说他是“哪吒转世”。教人费疑猜的是在邵氏片场内，傅声生前所坐之化妆台上设有他的灵位，摆放他的遗照及古装剧照，并置有香炉，香火不断，共事艺人总会上一炷香或供奉他生前喜爱的食物，在人们心目中留下不可磨灭之深刻印象。
傅声生前最喜爱“7”字，堪称与“7”有不解之缘，傅呼机号码是777。电影《花心大少》落画时收入共港币七百余万（约马币350万元）遭意外时与甄妮结婚正巧7周年。更教人难以意料的是，他的忌日竟是7月7日。冥冥中，生死只不过是一瞬之间，命也？运也？
傅声原是富家子弟，父亲张人龙乃是香港富商名流太平局绅及立法局非官委议员。在11位兄弟姐妹中排行第九，童年无心向学，在运动场上却备受学校重视。辍学后曾当过送货员，装修工人，地盘工人等各式各样工作，一心想自己出来闯天下。后来在影坛走红始终未衰，自认白手兴家不靠家中父荫，而感到自豪满足。
17岁的傅声参加第一期邵氏演唱训练班，翌年正式加盟邵氏成为合约演员，从小爱玩电单车及开快车的傅声从影前已试过两次车祸受伤的记录。
导演张彻与傅声父亲是好友，看中了傅声他那开朗活泼的性格，特安排他参演自己执导之《仇连环》，在片中饰演一个骑脚车之男孩，从而开始水银灯下之工作生涯。
张彻又以傅声之年龄及外型度身拍摄一部《哪吒》让影迷开始认识活泼顽皮的傅声，可说成为他投身演艺生涯的转捩点。
与张彻情同父子
一生为邵氏演出31部电影的傅声，其中古装及动作片占大多数，张彻还特别在影片中营造傅声那活泼、顽皮之形象，并加入喜剧成份与《悲剧中之喜感》，如在《方世玉》系列影片与《洪拳小子》中，傅声所饰演之角色均以死收场。
在张彻的张家班中，傅声是张彻最宠爱的乾儿子，傅声对张彻之爱，犹胜亲生父亲成为影坛佳话，随著张彻於去年病逝如今两人在黄泉永相伴皆作古人矣。
张彻后来到台湾另起炉灶成立长弓公司，乾儿子傅声理所当然随往发展，当年狄龙与陶敏明、姜大卫与李琳琳、傅声等人到台湾拍《少林五祖》由于狄龙夫妇与歌星甄妮是好友，结果介绍傅声给甄妮认识，结果两人一见钟情，当时被新闻媒介喻为“金童玉女”的傅声甄妮，两人各拥有漂亮的娃娃脸庞兼带雅气又诱发成熟气息的矛盾感，让人感到是天造地设的一对，此段珠联璧合的天赐良缘增添了几许童话故事的色彩。
当年纵然双方父母皆认为傅声甄妮两人太年轻而激烈反对，结果经过了3年的爱情长跑终於於1976年12月4日在香港举行婚礼，傅声还向邵逸夫老板借了3辆豪华房车，两辆平治房车及一辆劳斯莱斯当花车，一双新人抵达注册署，傅声频频以手抹汗，将举行婚礼之际，傅声突然孩子气地伏在慈母中疼哭，令在场人士皆感到惊愕万分，不知是因为太兴奋抑或从此被“困”而伤心。
银坛模范夫妻
在注册官面前宣誓后，甄妮接过注册书后洋洋得意伸出五只手指对傅声说：“你逃不过我的五指山。”婚宴假美丽华万寿厅举行，盛况空前，一时无两，两人恩爱更被誉为银坛模范夫妻。
孰料婚后7年后，在意外发生前竟传来婚变讯息，傅声甄妮不否认共同有过一段快乐幸福日子。
甄妮下嫁后，曾有四次流产之记录，两人在生活中彼此常起冲突，据称傅声因甄妮过大女人主义以致忍无可忍而告离家出走，虽一班好友极力斡旋拉拢试图挽回婚姻裂痕却告徒劳无功。
傅声甄妮毅然决定结束7年夫妻关系，正当婚变事件闹得如火如荼之际，也曾於律师楼商洽离婚手续的一个星期后，一场意外车祸将“生离”的哀怨转为凄怆的“死别”，甄妮更由分居太太变成未亡人。
傅声的“洪拳小子”与“风流断剑小小刀”堪称是他在事业上的巅峰期名作，“花心大小”是时装片的代表作，曾於第20届亚洲影展以“朋友”一片荣获“最有希望演员奖”的傅声，生前首次执导演筒，拍摄“南斗官北少爷”，却因拍摄时演员受伤而停拍，后因他的不幸逝世而告胎死腹中，傅声当导演的心愿永难了，确有“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”之慨
傅声原名张富声，一九五四年生於香港。家中共有兄妹十一人，他排行第九，父亲张人龙是一位香港富商名流，被封为「太平绅士」（英女皇封予香港华人的一种荣衔），在政治方面也是一位活跃的立法局议员，所以傅声可说是出自名门。家中长辈期望傅声能够多读书，他却对演艺生涯有浓厚的兴趣。
一九七一年，傅声考进香港邵氏公司与香港广播公司合办的第一期演员训练班，傅声第一部影片是《十四女英豪》。由於傅声的热情、活跃、聪明，受到导演张彻的赏识，使之成为张彻第四代的乾儿子。七三年张彻在台湾创建「长弓公司」，把原准备给另一位导演的剧本《方世玉与洪熙官》收回，计划由自己拍摄，以做为「长弓」的创业电影。张彻大胆起用傅声做为男主角，结果一炮而红，将傅声的演艺生涯推向高峰。同年，傅声因演《朋友》（张彻导演）一片，获得二十届亚洲影展「最有希望男演员奖」。
此后，傅声在导演张彻所拍的《马可波罗》、《少林寺》、《方世玉与胡惠乾》等武打片中，饰演重要的角色。在张彻导演的电影中，虽发挥傅声的活泼顽皮之长，加入喜剧的成份，但也常使用具「悲剧的喜感」，所以傅声在「方世玉」系列影片和《洪拳小子》所饰演的角色，结局都是死亡。
傅声深知身为一名功夫片的演员，没有拥有一点真功夫是很难在香港影坛拥有观众，所以傅声拜洪门传人、著名功夫片导演刘家良为师，苦学武艺。傅声在刘家良导演的《十八般武艺》、《御猫三戏锦毛鼠》、《五郎八卦棍》等片中，担纲演出。谁料《五郎八卦棍》竟成了傅声的遗作。
一九七八年九月拍《风流断剑小小刀》、一九七九年九月拍《英雄无泪》功夫片时，后脑受伤，折断了右腿，此后，他对九月怀有恐惧感。傅声从少时就爱玩摩托车，开快车，这样的嗜好也预警了悲剧的发生。一九八三年七月六日晚，傅声与其兄共乘一辆白色跑车，从「乡村」俱乐部出来以后，车子因高速失控而翻车。傅声折断脊椎骨、肋骨，严重内出血，伤重不治，享年二十九岁。
二十二岁时，傅声与当时的著名歌手甄妮结婚，使用了整个美丽华酒店大堂，筵开二百余桌，轰动一时，也成为人人称羡的对象。从影十三年，拍片三十多部，多以功夫片为主，共有二十部。所饰演的角色多与其性格相似，颇有特色，尤其活泼俏皮的人格特质被导演张彻加以发挥，在动作片中引进喜剧的成份，影响后来的香港动作片甚大，也开成龙的先河，是他对香港电影的贡献。在张彻所著的《回顾香港电影三十年》一书中，提到是和另一个年轻演员汪禹（亦是七十年代功夫片明星）斗快车撞山，因肋骨断折刺穿内脏致死。
『叁』 一部关于变脸的电影
变脸
进入上世纪九十年代后，尽管邵氏公司的电影制作方面已经没有了多大建树，但转为投资者后所投资拍摄的一些电影还是相当有水准的。
二十世纪三十年代，因为中华民国政府的腐败统治导致了全国范围内的民不聊生，《变脸》的故事就发生在这样一个时代。身怀变脸绝技的老艺人变脸王，孑身一人居住在一叶小舟之上，游走在川江两岸靠卖艺为生。因为早年丧子，一身绝活无人传承，感觉自己已是暮迟之年的变脸王决定买一个男孩来当作孙子承袭香火。孩子买了，却是个女拌男装的丫头，绝艺传男不传女，结果女孩和变脸王以师徒相称结伴卖艺。好景不长，女孩狗娃不慎烧毁小船，不敢再见变脸王，流浪中再次被人贩子掳走。在人贩子处，狗娃结识同样被人贩掳来的男孩天赐，天赐是当地驻军师长文家的少爷，不知情的狗娃带着天赐脱逃，并将天赐送到了变脸王的船上给他当孙子。变脸王被当作人贩子抓走并屈打成招，判了死刑，狗娃哀求当初欣赏变脸王绝活的男旦活观音帮忙求情，最终感动了文师长出面斡旋。变脸王获救，也终于将一身的绝活传授给了狗娃，继承了自己衣钵。
影片展现了一个川剧老艺人艰苦的一生，变脸王是一个典型的保守主义者，中国自古的绝艺传儿不传女、传里不传外观念导致了无数民间绝活的失传，实在可惜，而变脸王也正是一个坚守此观念的人。因为这种保守的观念，也就决定了变脸王在这个年代注定的艰难生活。变脸王为人正直，骨子里高傲，但在这个年代一如虎落平阳，也只能沦为街头卖艺。纵使身怀过人绝技，也难以摆脱生活的贫困，只能是独自感慨命运多桀。
活观音是这个年代另外一种艺人形象的代表，俨然已是民众心理寄托的他是能够充分融入社会大潮的典型，而变脸王则是另一种被社会主流所排斥在外的典型，也就是所谓的识时务者。变脸王拒绝活观音的邀请是因为不肯放弃自己的理念，他当然就是不识时务者的代表。而活观音则是变脸王后半生遇见的最大的贵人。在影片所展现的这个道德沦丧的年代，能够遇见活观音这样的善良人，确实是变脸王最大的福分，而最终为狗娃所救也是对好人有好报的一种肯定。
狗娃是社会中重男轻女、民不聊生的写照，那个年代，一个女婴只要两个大洋就可以买到，孩子在父母的眼中已经是一种负累。扮成男孩来欺骗买家是狗娃的无奈，被先后卖过七次的她所经受的牲口不如的生活是现代人所无法想象的，凝结在她身上的，同样是旧社会的苦大仇深。狗娃将天赐带给变脸王是为了报答收留之恩，再现活观音戏文中观音舍身救父成佛的场面同样也是为了报答变脸王，不论变脸王对待她的态度怎么改变，在狗娃的心中，他始终还是救了自己给了自己安定生活的爷爷。她不懂得什么古史典籍，模仿观音的故事也只是因为看了活观音的演出，但她知道什么叫知恩图报。说实话，买到这样的孩子，除了体现了种瓜得瓜的道理外，也确实是变脸王的一种福气。
影片的拍摄手法细腻，对于人物的感情处理拿捏准确。对于时代背景，镜头中并没有太多的刻意表现，只是借着讲述变脸王的一段坎坷经历来表现了这个兵荒马乱的年代。变脸王被屈打成招并被扣上了所有拐带儿童的罪名是社会中政府黑暗的体现，文师长出面将变脸王救出是那个社会时期兵权大于当地政府的体现。造就这些的，是时代的丑恶，这也正是影片所要揭示的。世人的冷漠，还不如变脸王身边的一只猴子来的有情有义。影片的音乐以民乐为主，当中包含着一种淡淡的哀愁，用来表现这个充满哀愁的年代。
影片名为变脸，除了取自变脸王的绝活外，更多的是用来展现现实中人们的种种态度改变，当中也包含了变脸王对狗娃的几次态度的变化，这些变化，是来自社会的丑恶嘴脸。影片中最值得称道的还有台词，充满了中国古典文学的意境，各种至理俗语和江湖行话出自变脸王这个社会底层人物的口中，除了表现了他社会阅历的丰富外，更多的还是用来和不通文理的手握政权和兵权者来做一个对比，体现这个社会中当权者的浅薄。
即使是最后变脸王得到了他所需求的接班人，但他仍然没有摆脱在川江上漂泊的生活方式，即使是得到了天伦之乐，但在这个动荡的岁月里，任何悲剧依然可能再来找上他们。尽管如此，他们依然是在坚强的生活着，用属于自己的方式，有着属于自己的快乐。
比起表现声色犬马的贵族生活，底层人民的坎坷艰辛似乎更受上世纪八、九十年代导演们的偏爱，毕竟当中很多人曾经经历过。看到这些困苦，才能更加珍惜现在的生活。
影片资料：
导演：吴天明
年份：1995年
演员：朱旭、周任莹、赵志刚
获奖状况：1995年华表奖最佳对外合拍片奖
东京国际电影节最佳导演奖
后记：《变脸》中包含着很多名词术语，其中变脸是指川剧中的一种表演手法，现在多被称为川剧绝活，目前最常见的表演形式就是用事先画好的脸谱一张一张的贴到脸上或一张张从脸上揭下来，主要还是考验手法快的功夫。变脸王加入的袍哥会，是清末民国时期盛行于四川地区的一种民间帮派组织，在其他地区被称之为哥老会，是民国期间和青帮、洪门并称的三大民间组织，袍哥的成员主要集中在社会底层之中，变脸王加入袍哥会显然是为了方便自己的卖艺生活，至于其他的企图应该是没有。变脸王生活的川江是指长江自四川宜宾到湖北宜昌的一段，期间还出现了著名的乐山大佛，不过这个标志性的建筑只是为了交代故事的地点而存在，当然能够天天看到这样的美景之地，我本人是非常羡慕的。
扮演变脸王的老演员朱旭，演技之好，不必多叙，当中的变脸表演虽然有电影手法的关系，但也能看出当中演员所下的工夫。扮演狗娃的小演员周任莹应该是练杂技出身，具有一些杂技柔术的功底。
最后再说句闲话，本文和吴宇森在好莱坞拍摄的《变脸》（《夺面双雄》）没有任何关系，不要误会。