一个都不能落下演员表电影冯建杰

A. 电影《一个都不能少》的主要内容

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该片根据施祥生的小说《天上有个太阳》改编，讲述了乡村代课老师魏敏芝在得知学生张慧科辍学去城里打工后，她独自一人踏上了进城寻人之路的故事

B. 《一个都不能少》22年后，张艺谋捧红的两个农村小孩，现在怎样了

近日，由张艺谋执导的电影《悬崖之上》登陆各大电影院，短短的21天时间里，该电影就突破10亿票房，直到6月1日，票房已经突破11亿大关，成为张艺谋继电影《长城》以后，第二部高票房电影，并且这部电影还将有可能攀过《长城》成为张艺谋最高票房的电影。

在张艺谋的电影里，有这样一部电影，电影上的演员基本都不是专业演员出身，基本是素人参与却屡屡在国内外斩获电影大奖。

有这样一部电影，男女主角都未满15岁的孩子，却引起了大家的轰动，牵动着无数人的心。

这部电影诞生在上个世纪90年代末，看过的人都被里面的内容所震撼。最难得的是里面出演的孩子，他们原来叫什么名字的，在电影里就叫什么名字。

这部电影就是1999年张艺谋执导的作品 《一个都不能少》。

在电影中的两个小主角，魏敏芝和张慧科现在都已经长大成人了，那么曾经被张艺谋捧红的他们，现在怎么样了？

如果不是张艺谋的电影，或者魏敏芝和张慧科的命运就不会得到改写，或许他们如同在大山里的其他小孩子一样，穷得读不起书，早早辍学出来城里工作，步入婚姻，生儿育女或者在大山的家里给家人干农活，下地种田养猪，看不到任何的出路……

1998年，张艺谋拍板要将施祥生的小说《天上有个太阳》搬上大屏幕，当年，施祥生在写《天上有个太阳》的时候并没有想到此后会无意中被张艺谋发现，从而将小说变成影视作品。

当时的张艺谋是我国“第五代导演” 代表人物之一，他之前拍摄过许多电影都在国内外造成一片轰动。

但身为导演的他并不喜欢在同一个题材或者同类作品中徘徊，他希望能拍出和从前不一样的作品，在他的这种观念下，《天上有个太阳》走进了张艺谋的视野中。

但张艺谋不甘于只做改编小说类型的电影，如果里面的内容被大家熟知，那么电影就缺少了新鲜感，张艺谋显然不喜欢这样。

他找到了小说的作者施祥生，希望他能和自己一块合作，让他做电影的编剧，前提是剧本要有和小说不一样的东西。

然而名导演之所以能成为名导演是有一定的原因的，对于作品剧本的一丝不苟和较真，让施祥生在创作上吃了苦头。

对于一个作家而言，写剧本不是难的事情，可是前前后后接近4个月的不断修改剧本让施祥生崩溃，还好最后呈现出来的剧本让张艺谋很满意。

张艺谋为了作品能呈现和以往不一样的风格，同时也为了凸显电影的真实性，张艺谋决定不采用科班出身的专业演员，而是特意去农村里找和角色相符合的素人。

后来魏敏芝和张慧科这两个从河北的农村里出来的孩子成功吸引了张艺谋的注意， 从这一刻起， “幸运”砸到他们的头上。

巩俐、章子怡、周冬雨，倪妮凡是张艺谋捧出来的“谋女郎”，后面都能接连不断地获得很好的电影拍摄机会，就连唐嫣也是张艺谋选中在雅典奥运会闭幕式出演，后来慢慢在演艺圈中接拍到不少角色。

而魏敏芝也是张艺谋挑选出来的“谋女郎”之一，只是这位谋女郎和其他的谋女郎不一样，她被称为“最土的谋女郎”。

其他的谋女郎在拍摄完张艺谋的作品后，都能在演艺圈上有很好的发挥和成就。

几乎被张艺谋选中的女孩，很快就能成为演艺圈中的骄女。

而魏敏芝在拍完《一个都不能少》后，惊讶地发现原来跟着导演拍戏，四处宣传不仅有好吃好玩的还有人送花给自己。

这对13岁之前没出过大山的魏敏芝而言无疑是一个巨大的诱惑，她也曾经幻想以后成为一名演员，以拍戏为生。

可张艺谋的一番话，让她从幻想中清醒过来。

看到有点飘飘然的魏敏芝，阅人无数的张艺谋知道魏敏芝心里打着怎样的如意算盘，语重心长地跟她说一番话，并且用手清晰地指明一点： “一部电影并不能改变你的命运！”

魏敏芝当时能入张艺谋的法眼，全然靠的是她身上不向命运低头的妥协和勇气，而不是外貌。但 娱乐 圈里，外貌却将女演员分成好几级，学过画画的张艺谋对于人物的轮廓，外表具有一定的审美能力，他一眼就看出魏敏芝并不适合在 娱乐 圈中当演员。

但他并没有直接地否认魏敏芝，而是心平气和地劝说叫她好好读书，对于在大山里的魏敏芝想要改变未来，读书成了唯一的出路。

幸亏13岁的魏敏芝听从了大导演的话，在《一个都不能少》电影上映后，尽管有许多电影商找上了魏敏芝想邀请她拍戏，她都拒绝，而是静下来来好好读书。

一个人的机遇其实还与她遇见怎么样的伯乐有关，一个好的前辈能够指引你未来正确的方向，而张艺谋就是魏敏芝的伯乐。

2004年，19岁大的魏敏芝考上了西安外国语大学的影视传媒学院，她想当一个像张艺谋这样的编导。

当时的魏敏芝还和妹妹除了读书以外，也一起前去河北日报实习当记者到处采访，只是魏敏芝的名气实在太大了，有时候还被采访的对象“采访”了。

在校期间的魏敏芝一直用功读书，在学校读了2年后，魏敏芝有机会去美国的夏威夷进行留学深造，和其他的留学生不一样，魏敏芝是拿了全额的奖学金去的。

而在美国，魏敏芝除了完成学业以外，她还在这里遇见了她的爱人并且结婚生子。

2010年，魏敏芝还带着自己的丈夫一起回国，还上了鲁豫的访谈节目。

并且从节目的开始到最后，两人的手始终没有放开过，魏敏芝的脸上一直挂着幸福的笑容。

22年过去了，如今的魏敏芝身材比起电影中的自己要微胖一点。虽然人变得更圆了些，但是这并没有妨碍她积极向上，勤劳读书的她找到和她一样棒的男生在美国共度余生，并且还有可爱的儿子一同伴随她。

可以说魏敏芝读书改变了自己的命运。

电影中10岁的张慧科为了还清家中的债务，无奈之下，放弃了自己的学业，跑到城里打工。而现实中的张慧科和魏敏芝一样在学校读起了书。

只是张慧科一开始的时候还沉浸在做明星的滋味，习惯了在聚光灯下生活，一时半会还没能重新适应学校的生活。幸好老师一直在张慧科的身边，让他骚动的心得以平复。

和魏敏芝不一样的是，回到校园后读初二的张慧科还让张艺谋惦记着。

当时有一部抗日战争片《挣扎》的制片厂想要找张艺谋推荐小演员，张艺谋就想起了张慧科，并且向他们推荐了他，就这样张慧科又有了第二次的拍电影机会。

后来他也走进了《西柏坡》的剧组，扮演一个放羊娃。

其实张慧科在电影里的演出让人看得感动之余更忍不住落泪。就连大S的前男友蓝正龙看了，也表示自己很欣赏张慧科，觉得戏剧就是应该这样呈现。

只是童年时代的高光并不能确保未来能一帆风顺。

长大后的张慧科和魏敏芝一样参加高考，考入了河北传媒学院的摄影专业。

远在美国的魏敏芝回国后，总是“惦记”着这个学生，她去张慧科所在的学校探望他，给他一个惊喜。

在电影里头，魏敏芝总是低头俯视张慧科，没想到多年以后，魏敏芝要仰着头看张慧科。

22年过去了，如今的张慧科也娶妻生子，并且在河北电视台工作，只是从前在幕前表演的他改成了在幕后工作了。

《一个都不能少》22年后，被张艺谋捧红的两个农村小孩如今都重返普通人的生活里，虽然和屏幕上的明星没有可比性。

但是在和从前的他们对比，无疑他们是幸运的，起码他们现在的生活是从前在大山长大的他们不敢想象的。

一个出国成为华人太太，一个成为事业有成的丈夫，而他们两人都拥有了一个幸福的家庭。

C. 7一12岁儿童必看励志国产电影有哪些

7一12岁儿童必看励志国产电影

7一12岁儿童必看励志国产电影，电影的种类很多，周末可以和孩子一起在家看电影，让孩子可以在平时看一些电影的，励志的电影具有很好激励孩子的作用，以下分享7一12岁儿童必看励志国产电影。

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1.一个都不能少

导演：张艺谋

《一个都不能少》是我国一部主讲乡村教育的电影，这部电影的故事背景发生在一个封闭的大山里，这里的孩子没有受到过多的教育，而一名支教的女老师，在得知自己学生辍学橘慎后，不断劝学生回来读书。

2.天堂回信

导演：王君正

《天堂回信》是我国一部讲述祖孙亲情的教育电影，这部电影的主人公是一位退休的老爷爷，和一名从小和爷爷一起长大的孙子，因为教育观念的不同，在母亲回国之后，爷爷只能搬回到老家里。

3.背起爸爸上学

导演：周友朝

《背起爸爸上学》是我国一部非常励志的教育电影，是十大关于山村贫困学生的微电影之一，这部电影的主人公是一位生活条件非常艰苦的少年，他家处于山区里面，想要上学必须要走很长的路，而他的父亲也患了病，需要得到照顾，这位少年只能带着自己的爸爸去上学。

4.走路上学

导演：彭家煌

《走路上学》是我国一部根据真人真事改编而成的教育电影，这部电影的主人公居住在一个非常偏僻的山区里面，想要上学只能跨越大山，但是大山里面没有桥梁，只有一条非常危险的绳索。

5.草房子

导演：徐耿

《草房子》是我国一部由曹丹、杜源和吴琴琴等人主演的教育类电影，这部电影主要讲述的是主人公桑桑的童年故事，他在油麻地小学里读书，结实了非常多小伙伴，也发生了许多有趣的凯伍贺故事。

6.美丽的大脚

导演：杨亚洲

《美丽的大脚》是我国一部主要讲述农村妇女蜕变的教育电影，虽然主人公只是一名农村妇女，并且还经历了丧夫丧子的悲痛，但她没有放弃生命的希望，反而是致力于山村孩子们的教育事业。

7.遥望南方的童年

导演：易寒

《遥望南方的童年》也是我国一部根据真人实事改编而成的电影，这部电影讲述的是一位乡村小学教师易明堂，在为了帮助农村的留守儿童开设学堂的时候，遇到了一系列艰难的问题。

8.妈妈你真棒

导演：闫月

《妈妈你真棒》是一部比较另类的亲情教育电影，这部电影主要讲述的是，失去母亲的主人公在遇到一个妈妈型机器人之后，和机器人妈妈一起寻找母爱的故事，在这期间他们经历了非常多。

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1、《隐形的翅膀》

《隐形的翅膀》该片讲述了一个不幸被高压电击中失去了双臂的花季少女志华刻苦练习，学会自理，争取到了重新上学的机会并刻苦学习游泳。

在全国残疾人运动会上获得了好成绩，取得了进军残奥会的资格的励志故事。

2、《一个都不能少》

《一个都不能少》根据施祥生的小说《天上有个太阳》改编，讲述了乡村代课老师魏敏芝在得知学生张慧科辍学去城里打工后，她独自一人踏上了进城寻人之路的故事。

3、《草房子》

《草房子》改编自曹文轩同名小说《草房子》，把主人公桑桑童年在油麻地小盯派学亲历的几个平常又动人的小故事有机地联系起来，展示了富有独特风情的人生画卷。

4、《城南旧事》

《城南旧事》改编自林海音1960年出版的同名短篇小说，影片透过小女孩英子的目光，讲述了英子在北京生活时发生的三个故事。

5、《小小心愿》

《小小心愿》是一部国产儿童励志片，这部影片根据河南省开封市的一名9岁女孩的真实故事改编，讲述了11岁的小学生李小媛与残疾妈妈相依为命的感人事迹。

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1、《阿甘正传》

“生活就像一盒巧克力，你永远不知道下一块会是什么味道。”这句经典的话就出自于电影《阿甘正传》，这部影片不仅仅是青少年，其实也很适合受挫折的.成年人观看。

影片中，主人公阿甘是一位先天智障的孩子，其学校里为了躲避别的孩子的欺侮，听从一个朋友珍妮的话而开始"跑"。结果发现自己有跑的优势，于是把这点唯一的优点坚持下来，于是自己通过坚持成为了橄榄球巨星、越战英雄等，受到了肯尼迪总统的接见！

2、《千与千寻》

孩子的确更容易接受动画片一些，电影《千与千寻》是宫崎骏的经典代表作之一，虽然是部动画片，但是很多成人表示看完也深受鼓励。影片于2001年7月20日在日本正式上映，讲述了少女千寻意外来到神灵异世界后发生的故事。

该片荣获2003年奥斯卡金像奖最佳长篇动画，同时也是历史上第一部至今也是唯一一部以电影身份获得欧洲三大电影节柏林金熊的动画作品。2001年电影在日本最终取得了304亿日元的票房。制作人 松下武义、氏家齐一郎、成田豊、星野康二、植村伴次郎、相原宏德。

3、《当幸福来敲门》

我还记得当年看的是一把鼻涕一把眼泪流，真的是一部非常好的影片。这部影片由威尔·史密斯主演，感人的一个重要原因是影片取材真实故事，主角是美国黑人投资专家Chris Gardner。

该影片讲述了一位濒临破产、老婆离家的落魄业务员，如何刻苦耐劳的善尽单亲责任，奋发向上成为股市交易员，最后成为知名的金融投资家的励志故事。影片获得2007年奥斯卡金像奖最佳男主角的提名。

4、《天使爱美丽》

也是很经典的一部电影，很多人虽然没有看过影片本身，但一定对于主人公艾米丽的形象有很深刻的印象。电影讲述艾米丽有着不幸的童年，不过这一切都毫不影响她对生活的豁达乐观。

戴安娜王妃的去世让她倍感人生的孤独脆弱，从此开始了一系列令人哭笑不得的助人计划。在她斗志昂扬的朝着理想迈进时，她遇上了一个“强硬分子”。

5、《阳光小美女》

这是一部家庭喜剧电影，剧情简单明了，没有通篇大道理，但偏偏让人看完感慨万分，也是励志影片中杯推荐的次数较多的一部。影片于2006年7月26日上映。

电影讲述胡弗斯一家总是有着各种各样的理不清的问题，可当7岁的小女儿奥利弗听到广播中传来的.“阳光小美女”选美比赛那一刹那，他们决定没有什么比小女孩的大梦想更为重要。这个六口之家随即踏上了从小镇阿尔伯克基长途跋涉到加州参加比赛的路途。

6、《喜剧之王》

名字明明听着像是一部喜剧，但通篇看下来竟然让人觉得有几分苦涩。“人生如果没有理想，和咸鱼有什么区别?”影片中周星驰一贯演绎了生活在底层中小角色的心酸，虽然有喜剧搞笑的成分，但更多的是让人觉得心疼，的确，只要有理想，人生终究会柳暗花明。

D. 国产电影《一个都不能少》，究竟是不是真实故事

是真实故事，国产电影《一个都不能少》是张艺谋导演根据真实故事改编的电影，讲述魏敏芝给水泉小学代课的故事，因高老师叮嘱不能少一个学生，魏敏芝实现学生一个都不能少，进城寻找学生张慧科，而发生的一系列故事。

《一个都不能少》是1999年上映的一部剧情片，根据施祥生小说《天上有个太阳》改编，由导演张艺谋拍摄。

该片使用一班非专业演员制作一出像纪录片的电影，故事主题是关于农村、贫穷及文盲的问题，在该片中张艺谋保留了演员本身的名字。本片获得十项国际电影奖项，包括金鸡奖、圣保罗国际电影节和威尼斯电影节的金狮奖。

《一个都不能少》最后是在孩子们用彩色粉笔写写画画的画面中结束的，这是一个典型的浪漫主义结局。一部影片可以改变一个人的命运，但却无法改变一个地区贫困落后的教育面貌；一个导演可以给自己影片的结尾涂抹上一层浪漫主义的色彩，但却无法给严峻的社会现实涂抹上同样的浪漫主义色彩。

本片让观众读到了一种荒诞。荒诞得居然可以叫仅小学毕业的十三岁女孩来代小学生的课，而那个身无分文的小女孩，居然会为了一个学生进城冒险；荒诞得让三元钱一瓶可乐的时代，一元钱一盒的粉笔却如此珍贵；荒诞地看到教室的内间是寝室，老师得和住校生挤睡在一起。种种荒诞让观众看得悲凉到流泪。

E. 《一个都不能少》：13岁的女老师，张艺谋“极端的真实”

在“中国第五代导演”群体之中，张艺谋以其独特的方式与电影叙事，在上世纪80年代末到90年代初的影坛上，创造了属于他个人的神奇故事。 在与其他“第五代导演”了创造“民族志”电影，同时也为自身创造了“神话”般的奇迹。

在张艺谋的电影生涯之中，他特别热衷于“宏大视角下的民族故事”，同时通过深层文化观念和传统人格模式的巅峰来概括们民族的文化与 历史 。在早期所执导的《红高粱》《大红灯笼高高挂》《菊豆》中都有着 张艺谋特有思考的影子，并在他独有的视听语言，象征，隐喻，反讽下，将特有的神话思维民俗仪式化 。这使得张艺谋所执导的民族电影带上了民族寓言的色彩，在世界电影舞台上留下佳话。

纪实性电影观念，也在“中国第四代导演”的推动下得以流行与接受，到了80年代，以陈凯歌，张艺谋为代表的第五代导演又开始了以 “创作个性，反思传统文化” 迫使纪实性渐隐。如果不是“中国第五代”导演的群体，中国电影还停留在“二战电影”时期，是他们以学院派和本土传统民俗的结合，使电影变得有趣。90年代， 张艺谋又以《秋菊打官司》，重新扛起了纪实性的大旗， 现实主义与电影美学达成了和解 。 随后所推出的 《一个都不能少》更是达到极端真实化 ，也在电影史上更具意义。

张艺谋颇具实验性的剥离了纪实风格淡橙的形式特征。 影片中所有的演员都采用非职业演员，且保留这些演员们的真实姓名身份。 这是在中国电影史上史无前例的保留与前卫 探索 ，哪怕在此之前的《秋菊打官司》，张艺谋也仅仅只是选取了部分非职业演员。在拍摄时，张艺谋为达到临场感，在摄制现场同期录音，仅有少量的音乐与音响作为电影的情绪叙事。这些完全不暴露摄影痕迹的表现，反而达到了“反朴归真”的效果。

这种极端的真实化，对《一个都不能少》的摄制有着巨大的考验，但同时也带来了电影摄制的一种无技巧的技巧。电影改编自施祥生非虚构性小说《天上有个太阳》的不无假定性的电影，原著中的故事也并未是完全的真实。张艺谋在其创作时，实质上是以第三人称的自述所主导，他并非是按照原著一笔一划的还原故事。

返回现实乡土题材的张艺谋，也许是想在现实中再度创造真实的神话，但是这却还是他的一厢情愿，在以“民族志”为主体的“民族史诗”电影的光影已经悄然褪色。尽管张艺谋在《一个都不能少》极力去用这种技巧性去重构电影，但是 当“真实”成为极端的真实化，纪实性就还会被破坏，这种追求艺术与表现的风格，除了具有真实性外，还会留下“思想与深度”的缺席。

安德烈·巴赞说的:“ 在主题面前, 一切技巧趋向于消除自我, 几近透明。 ”文学所构造的文字是直接且直白的，它在电影面前极容易丧失无限的想象空间与形式上的美感，这也使得在文学原著改编成电影的时候，原著是质朴透明的材料，而电影则成为了另一种形式的无形式感的叙述。

在严格意义上《一个都不能少》抛离了原著，是对 情感 与思想重新叙述的故事，是张艺谋的主观意念主导的电影，而张艺谋的矛盾构造，色彩美学，影片叙述也不可避免的融入到影片纪实分风格的叙事。

在《一个都不能少》的故事开始，张艺谋就以“目击者”的身份开始对准：某地区的边陲村庄，一间破房，一名老师，28名学生，1到4年级混合上课的混合班，下课的铃声是根据房顶上的柱子光影。即便如此，他们还是如此热爱着生活，珍惜着每一支粉笔。

当唯一的老师要探望回去病重母亲的时候，村长也只能请来一个不过刚满13岁的还来临时担当老师，这“一个都不能少”也成为了她神圣的目的，但11岁的张慧科也使得她不得不走上几百里的山路，去寻找这位丢书的学生，在粗糙与窥视镜头的背后，直指是山区基础教育的落后，“城市”与“乡村”巨大反差衍生的局限与忧患。

从“乡村”的强者再到“城市”的弱者，魏敏芝经历了许多的困惑，陌生，与强烈的孤独。这也使得魏敏芝从最初想得到50块钱的实际目的变成了一种崇高的爱与关怀。 一个自身需要爱与关怀的孩子与对另一个孩子爱与关怀，是伟大的，但与此同时她也是无知的。

魏敏芝在面对电视电台采访的“山村学生为何失去”的提问，她只能以“他们家缺陷”一句话来回答，这种质朴，真诚的回答，无知者无畏。就魏敏芝这个人物角色在表演以及电影中所承担的作用，前南斯拉夫著名导演埃米尔·库斯图里察（两届金棕榈大奖得主，56届威尼斯电影节评委主席）也评价道： 影片中魏敏芝出现在电视荧屏上的一刹那是电影史上最感人的瞬间之一, 仅此就足令整个电影节为之动容。

在整个电影的故事中，观众们伴随着魏敏芝从“乡村”走到“城市”，虽然走过了上百里的路，但是这场跨越却是徒劳无功的。 “ 开放，世俗，冷漠”的城市与“封闭，落后，质朴”的乡村之间的鸿沟 ，魏敏芝无法改变也无可奈何。它的填平只能靠来自城市主流群体，正如影片的最后，电视台将主流 社会 人群所贡献的物资送到了水泉小学，传达出了城市与人大众的人关怀精神，这也将使得电影更贴近平衡的心态。

虽然《一个都不能少》有着其叙事形态，线索，主观化的局限性，在广度与深度上难以展开拳脚，但它依旧是杰出且具有代表性的电影。

张艺谋在致戛纳电影节的信中写道： 《一个都不能少》表达了我们对孩子的爱心和对我们这个民族整体文化素质现状和未来的忧虑 。 最终张艺谋所执导的《大红灯笼高高挂》斩获的银狮子将之后，《一个都不能少》终斩获第56届威尼斯电影节主竞赛单元的 金狮奖 ，第22届大众电影百花奖 最佳故事片 。

张艺谋自己也如此评价道《一个都不能少》：

电影在海内外大获成后，国家版权局也为电影《一个都不能少》下发了版权保护统治， 这是我国第一次对国产影片的版权问题的正式保护 。众多的电影人与观众，也终于认识到美国电影史家理·希克尔所说的“令人振奋的主题，远比明星和类型本身重要。”

只是可惜的是，在后来越发复杂的消费主义和 娱乐 精神的下，“振奋的主题”又被消解了。好的是，随着《我不是药神》《无名之辈》《战狼2》的出现，这种“振奋的主题”也好像越来越多了。

[1] 安德烈·巴赞:《电影是什么?》,崔君衍译

[2] 贝拉·巴拉兹:《电影美学》,何力译

[3]《一个都不能少》:“寻找”结构与放大性格，峻冰

F. 双喜盈门演员表

潘长江饰方清平、肖光奕饰郑合适、韩兆饰焦不满、张大静饰郑晓霞、 徐熙颜饰方美兰、 陈嘉男饰郑飞扬、岳小优饰方亮、关小平饰曹根旺、温丽琴饰孙月花、曹随风饰曹天风、于根艺饰袁大宝。

李静饰马玉莲、郜妍妍饰袁媛、郭金杰饰于得水、 张瑜雪饰冯宝宝、 买红妹饰何仙姑、张希冉饰姚乐乐、张凯辉饰主管、郑琪饰策划、小伯饰猴子、叶小斐饰翠花、徐小燕饰杏花、姚一尧饰淘气。

方立东饰郭总、刘纪铭饰警察甲、万逸夫饰警察乙、冯建杰饰警察丙、袁园饰警察丁、张彤饰警察卯、岳颖饰女警察、高顺来饰村民甲、张杰饰村民乙、赵鹏饰村民丙、潘阳饰焦不满前妻。

(6)一个都不能落下演员表电影冯建杰扩展阅读

角色详细介绍：

1、方清平（演员潘长江）

方美兰的父亲。因为从小穷怕了，“嫌贫爱富”，他在明知徒弟郑合适与方美兰相好的情况下愣是棒打鸳鸯，逼女儿嫁给当地的有钱人，可以过上无忧无虑的生活。

2、方美兰（演员徐熙颜）

独立自强的新女性形象，不为金钱和权势拜倒。被自己的父亲方清平逼婚嫁给曹家。结婚不久，方美兰的丈夫便因犯事被抓入狱，父亲得知后，又带着女儿相亲再嫁一个有钱人，不希望女儿再受穷。

3、郑合适（演员肖光奕）

方清平的徒弟。钟情于方美兰许久，为了俘获美人芳心也没少费尽。由于方清平棒打鸳鸯，逼方美兰嫁给了曹家。郑合适在一怒之下与方清平断绝了师徒关系，另立门户，开办了“合适居”。

4、于得水（演员郭金杰）

于得水是一个大队会计，最爱挑拨离间，总喜欢去村长那告状。喜欢方美兰，想尽办法破坏方美兰与郑合适的关系，但是最后也未得逞。

G. 攀登者电影演员表（致敬60年前珠峰攀登者）

这是一个尘封了60年、关于捍卫尊严与家国的故事。在冷战最为紧张的年代，刚刚经历了中苏问题的中国又面对经济寒冬，同时，不断有反动势力试图干扰我国内政，宣示独立主权、表明自力更生的能力刻不容缓。1960年5月25日，由王富洲、屈银华、贡布组成的中国登山队首次向珠峰发起冲刺，实现了人类首次从北坡登顶珠峰的壮举。遗憾的是，这次登顶没有留下影像资料。时隔15年，中国登上队再次登顶珠峰，索南罗布、贡嘎巴桑、桑珠、潘多、罗则、侯生福、阿布钦、大平措、次仁多吉九人终于在珠峰上插上了中国国旗，留下了中国人征服珠峰“铁证”。

倒计时4天海报

作为国庆档重磅献礼之作，将于9月28日开启点映、9月30日正式公映的电影《攀登者》正是根据这段历史改编，讲述了方五洲和曲松林在气象学家徐缨的帮助下，带领李国梁、杨光等年轻队员从珠峰北坡登顶的故事。电影的阵容强大，吴京、张译、章子怡、胡歌、井柏然等演员组成的超强“攀登者联盟”把这段历史重新拉回人们的视线。

方五洲（吴京饰演）重归登山队

为国登山：就是去打仗

全球14座海拔8000米以上的高峰，有9座在中国境内或边境上，但直到1956年，中国的登山运动仍是一片空白，从境内的北坡攀登珠峰更是犹如天方夜谭。北坳顶部海拔高达7007米，坡度平均在五六十度，最大坡度达70度，个别地段近乎垂直，像一座高耸的城墙屹立在珠穆朗玛峰腰部，积雪深不可测，几乎每年都会发生巨大的冰崩和雪崩。

那个时候，尼泊尔还是印度的附属地，1953年，在尼泊尔向导丹增·诺尔盖和新西兰登山家艾德蒙·希拉里从尼泊尔境内南坡登顶后，印方一再叫嚣珠穆朗玛峰根本不属于中国，中国人没有权利攀登，也攀登不上去。和今天的人攀登珠峰的自我挑战、实现梦想的意义不同，新中国成立之初的登峰行动有着十分重要的历史意义和深刻的政治内涵。

事关国家尊严，时任国家体委主任贺龙立马提出体育工作的三项具体任务，其中第一项就是在1960年登上珠穆朗玛峰，并成立了中国登山协会。中国第一批职业登山运动员从零开始，组建登山队出国训练，并于1957年独立组队。

最初登珠峰是中苏两国联合执行的任务，相比中方的一片空白，苏联方面像其他方面一样，担任着“老大哥”的角色。而到了1959年，中苏关系破裂，苏联不仅逐批撤走了在中国的援助力量，包括进行中的登峰计划在中方的一再协商催促下也没了回音，许诺的装备和食品供应统统不再兑现。

李国梁（井柏然饰演）雪中远望

但中国登山队的训练没有停下。这支当时平均年龄仅24岁的214人登山队每天在拉萨进行越野长跑等体能训练，还到附近山区训练运动员对高山恶劣自然条件的适应能力和冰雪作业技能。贺龙给大家鼓劲儿：“他们不干，我们自己干！任何人也休想卡我们的脖子。中国人民就是要争这口气，你们一定要登上去，为国争光。”

当时的登山，要克服的远不止是登山本身的困难。为了登山，提前两年开始修路，为的是保证物资的供给。上世纪60年代的中国，正处于三年自然灾害的困难期间，也处于西方经济封锁、中国国力孱弱、民生多艰的时代。“举国之力”登山，是一场真正的“硬仗”。和今天有明确的攀登路线不同，修路队队员还要负责侦查勘查环境，一边修路，一边寻找适合的攀登路线。一切都在毫无把握的摸索中进行。

杨光（胡歌饰演）练习打登山结

1960年3月开始，登山队先后三次向珠峰发起挑战都失败了，登山队的年轻人“损兵折将”，但贺龙向大本营传达了新的命令：“要不惜一切代价，重新组织攀登。剩下几个人算几个人，哪怕剩下最后一个人也要登上去！”

时值我国正与尼泊尔谈判中尼边境划界问题，登山队员们大多由部队选拔而来，军人出身，不过是换了另一个战场为国征战，一次次失败后又一次次组织力量向珠穆朗玛发起冲锋。

曲松林（张译饰演）等待突击队归来

中国梯：跨越15年的精神接力

1975年，中国登山队员就在这海拔8600米的“第二台阶”处，仅凭人力架设起一架金属梯。这架金属梯不仅帮助这批中国登山队员成功登顶，它还担负了33年神圣的使命，截止到2008年，它总共帮助了1300多名来自世界各地的登山者实现了自己的珠峰梦。这架金属梯有一个响亮的名字：“中国梯”。

而“中国梯”的“前身”，是一枚15年前打在这绝壁上的钢锥。

在那个物资匮乏、装备落后的年代，伤亡来得太过于轻易。仅仅是“冻伤”这件事，但凡保暖装备专业一点就可以轻松避免，但在当时却成了“在所难免”。1960年5月，原本具备登顶实力和技术的主力队员、骨干运输队员不少都冻伤了，登顶的任务迫在眉睫，只能重新选拔突击队员和运输队员。电影中吴京饰演人物的原型王富洲，连同经验丰富的刘连满和“轻伤不下火线”的藏族队员贡布，伐木工人出身的屈银华等10人又一次出发了。这次他们的任务是将物资运到海拔8500米高度。

而到达“鸟都飞不过”的“第二台阶”，王富洲一行人已经只剩4个。“第二台阶”总高20多米，相当于一栋七八层高的楼房，其下部较陡，但还能找到攀附点或支撑点，最困难的要数最上部的4米多，几乎是一道垂直的光滑岩壁。

攀爬到 “第二台阶”的中上部。面对4米多高的岩壁，刘连满用尽全身的力量尝试攀登了4次都没能成功。贡布和屈银华也分别试了2次，结果同样是跌回原地。海拔8500米以上，氧气稀薄到让人无法呼吸。时间一分一秒地流逝，眼看着珠峰近在眼前却登不上去，四人急得不行。消防员出身的刘连满想到了搭人梯的办法，主动蹲下当“人梯”，让队友踩着自己的肩膀攀登。先上的屈银华因为不忍心穿着满是钉子的高山靴踩在战友肩上，只穿一双薄毛袜打钢锥、攀爬……这个过程持续了一个多小时，导致之后屈银华的两足脚趾和双足跟就被彻底冻坏只能切除。而蹲下当“人梯”的刘连满要在极限海拔地带用消耗殆尽的体力托着100多斤的队友慢慢站直，同样需要难以想象的坚强的意志力。

今年已经86岁的贡布在央视《开学第一课》上讲述了那段登山往事。

1960年5月25日凌晨4点20分，王富洲、屈银华和贡布三人登上珠峰峰顶。中国人第一次完成了人类北坡登顶这项“不可能的任务。”在今年《开学第一课》现场，已经86岁的贡布老人向孩子们回忆，登顶后他做的第一件事：“我拿出背的国旗升起来，在那飘，那个时候天气是最好的。”

“托举”完队友的刘连满最终没有和另外三个人一起成为第一批登顶珠峰的人。他写好遗书，抱着队友为他留下的氧气他选择保存下来给队友归来下山使用，愣是没吸。

那一次的登顶，没有留下影像资料，也使得国际社会对当时的登顶一直存在质疑的声音。但15年后的1975年，中国登山队女队员潘多和8名男队员再次从北坡登上珠峰，创下男女混合集体登上世界最高峰人数最多的世界新纪录。这次登山时，队员们借助屈银华当年打下的钢锥，在“第二台阶”最难攀登的岩壁上架起了一座近6米的金属梯。

而这一次的登顶，队员们在几乎“无氧”的情况下作业七十多分钟，采集了冰雪和岩石样本，并把用于精确测量珠峰高度的金属觇标架设好，写着“中华人民共和国登山队”的红色觇标屹立在雪山之巅，为珠峰确立了标准身高：1975年7月23日，中国政府授权新华社向全世界宣布，我国测绘工作精确测得世界最高峰——珠穆朗玛峰的海拔高程为8848.13米，这个数字作为国际标准沿用多年。

杰布（拉旺罗布饰演）擦拭冰镐

《攀登者》：“一次不可能的任务”

去年7月，上海电影（集团）有限公司决定投拍《攀登者》。这当然是一个太值得拍的题材，但把这样的一段历史搬上银幕，难关也是重重。这首当其冲的就是时间。

完成剧本后，下一个任务就是组建团队。任仲伦找了不少导演，几乎找过的每位导演都会问，“什么时候进入筹备期？”任仲伦说，“我直接告诉你上映日期吧，明年9月30日。”光是这个日期就足矣“吓退”许多人，这几乎是不可能完成的任务。接下来的天气根本不可能在真正的雪山上拍摄，大量绿幕合成的场景意味着巨大的特效制作量，而要体现这段历史的艰辛与伟大，视觉上这些最直观传达都不容有失。连“监制”徐克一开始都打过“退堂鼓”，他告诉任仲伦，他可以拍这部电影，但需要至少三年。

最终，《攀登者》的导演任务交给李仁港。这位导演和上影也是老搭档，作为香港电影工业培养的极为职业化的导演，李仁港在业界以“手快”著称，且电影美术出身的他对于场景的把控自有其优势。徐克作为监制，分享了他对于技术多年钻研的成果和对于用东方美学和情感讲述主旋律故事等更高层立意美学的心得经验。当然，李仁港也是顶着巨大压力接受这次挑战，“我接受这个任务之后，所有的周期我是倒数过来的，它在国庆节要上，我就倒数我几时要剪好这个片子，再倒数我需要多长时间去拍完这个戏，再根据这个时间倒推出开机时间和筹备时间。”

接到这个任务的时候，上影被要求“用最好的团队”。于是有了眼下令人赞叹的“国民免检神仙阵容”。章子怡刚进组的时候对任仲伦表达了她的感慨，居然可以再这么短的时间里把这些“大忙人”集合起来。事实上，每个演员起初都是有犹豫的。武术冠军出身的吴京“扛造”，但对于感情戏有抵触，何况大量的对手戏是章子怡、张译这些文戏备受认可的实力演员，他和任仲伦表达过自己的顾虑。之后又和导演组说了好多次，爬山不要紧，能不能改一改？让章子怡不要和他谈爱情，哪怕变成前妻也好，和谁演感情戏都行，就是不要是自己。

徐缨（章子怡饰演）深情凝望方五洲

吴京在进组之前就面临严重的腿伤问题，大量的动作戏份也意味着对于腿伤的二次加重，但他仍然坚持亲自完成所有动作。影片中有部分镜头，细心的观众可能会发现他的腿是一条粗一条细的，那是因为一条腿绑了夹板。

而章子怡在接到邀请的时候坦言自己准备生个“猪宝宝”，已经没有再接新工作的打算。但很快她就下定了决心，“我还是要来，这个作品是我一辈子也没有爬到过的珠峰，你心中要有一座山，这座山不一定那么高，但是你要有一个奋斗的目标。”

带着一份份敬意，张译、胡歌、井柏然、王景春等主创演员一个个加入了，甚至为了表现凶险的“中国梯”，成龙大哥带着他的成家班也加入了演出。拍摄中困难重重，高难度的动作伴着一次次危险和受伤，“台前幕后，所有人都在拼。”李仁港说。

成龙饰演攀登者

就像登山，“山就在那里”，这部电影也就在那里，一切都在紧张的进程中紧锣密鼓的开始。演绎那段关于攀登的历史，本身也成了一场攀登。“我喜欢强度大的剧组。强度大代表着一种紧张感、协作感，代表着一份昂扬的斗志。”演员张译说。胡歌在2005年曾经独自登上启孜峰，“那次登顶以后下撤回到大本营，我还问过自己，我以后还会登山吗？那个问题一直到现在才给了自己一个答案。”