电影李双双演员健康情况

Ⅰ 老电影李双双的演员是谁

演员表：
张瑞芳 .... 李双双
仲星火 .... 孙喜旺
张文蓉 .... 孙桂英
李康尔 .... 二春
赵抒音 .... 大风
刘非 .... 金樵
智世明 .... 孙有婆
崔文顺 .... 孙有
马骥 .... 彦方嫂
曹铎 .... 彦方
李保罗 .... 老进叔
邵力 .... 刘书记
史原 .... 小王
茂路 .... 老耿伯

Ⅱ 李双双的影片评价

1958年初，随着工农业生产“大跃进”高潮的到来，文艺界也掀起了一股反映“大跃进”生活中新人新事的创作热潮。正是在这种背景下，作家李准来到河南林县山区龙头村体验生活。当时，他住在一个妇女队
长家里，虽然同在一个屋檐下，但李准却很少见到这个早出晚归忙于生产的妇女队长。
令李准感到新鲜的是，每天早上，他都会在墙上和窗子上发现许多小纸条，
上面写着他从来没有见过的话：
水库的库字，就是裤子的裤去掉一边的衣字。
谁聪明？谁憨？见人多了，工作多了就聪明！锁在家里不见人就憨！
……
尽管这些文字朴实无华，但李准却从那歪歪斜斜的字里行间看到了新时期农村妇女身上发生的变化，并由此萌发了创作一部反映新时代农村妇女新生活的小说的想法。从此，李准便一头扎进了妇女堆里，在劳动之余与这些“李双双们”聊天谈心，了解她们的思想动态，记下她们身上每天发生的新鲜事。经过两年的积累、打磨，一部反映新时期农村妇女生活的小说《李双双小传》便告完成。小说里的故事情节围绕“大跃进”中妇女办食堂来进行的，写了喜旺管不好村里食堂，双双接手后将食堂办得有声有色，成了模范炊事员。小说着重刻画了妇女队长李双双爽直、泼辣、敢与自私现象作斗争的精神，成功塑造了一位新时代农村妇女的形象。
小说在《人民文学》1960年第3期发表后，立即在读者中引起强烈反响。导演鲁韧看了喜出望外，觉得这是个拍电影的好材料。他马上找到李准，要他将小说改编成剧本，还给剧本重新起了个名字《喜旺嫂子》(后来又改回《李双双》)。李准爽快地答应了，没多久，他便拿出了拍电影的本子。
一部影片的成功与否，演员选择无疑是非常重要的。李双双是全剧的主角，她心直口快，性格泼辣。当时有人推荐张瑞芳来出演这个角色。剧组意见也不一致，李准担心他泼辣劲不够，谨慎的鲁韧却又担心她太泼辣，担心演起来不小心会丑化了劳动人民。研究了半天，最后还是确定了张瑞芳。当时张瑞芳正在上海演出话剧《星火燎原》(扮演主角张玉兰)，接到李准和鲁韧的“调令”后便赶到河南林县外景地剧组。
孙喜旺虽是剧中的配角，但这个演员对于整个剧情的发展起的作用却相当重要。他憨厚朴实、胆小怕事，但同时又有点大男子主义色彩。
当初，著名电影表演艺术家赵丹看了剧本，对孙喜旺这个人物很是喜欢，尤其是他那有趣多彩的性格更吸引了他，便向鲁韧表示希望由自己来演这个角色。
尽管赵丹此时已是名声在外，但李准和鲁韧觉得赵丹是属于演“大人物”之类的演员，演农村题材的戏不合适，赵丹当时对此颇不以为然。其实鲁韧心里早有了孙喜旺的人选，他就是此前在鲁韧导演的另一部影片《今天我休息》中扮演那个小民警的仲星火。
赵丹后来看了仲星火演的孙喜旺后，很是佩服，说要是自己肯定演不出那种憨粗的乡土气息。
正是由于张瑞芳能准确地把握住角色的核心基调，在表演李双双爽朗、火辣的性格的同时，着力体现女性的温存、忍让，对丈夫、孩子的疼爱，对朋友的关心，这就更有力地衬托出李双双的性格色彩，并且将这个角色演得毫无雕琢之嫌。这也是张瑞芳在表演中的出彩之处。
凡是看过影片《李双双》的人，对影片中李双双的“农家活”一定会留下深刻的印象，尤其是李双双走近灶边，揭开锅盖，倒水、取面团、揉面、擀面、切面，这一系列动作熟练自然，干净利落，令人啧啧称赞。其实对于张瑞芳来说，这些动作也是从无数次“试验”中得到的。
她后来回忆当时情景时说：“当时管道具的交给我两大团面，让我先揉着，然后现场开始调整灯光，我就揉啊揉啊，然后擀面、切面，好不容易忙完了吧，导演说，好，然后把面团重新揉在一起，让我重新来，于是我又重新做一遍。观众在银幕上看到李双双这么熟练的动作，就是这么磨练出来的。”黄宗英看了她的表演后深有感触地说：“在同辈的知识分子出身的电影女演员中，还没有人能像她那样自如可信的去扮演农民。一切的农家动作，在她已不是累赘的负担，而是体现角色的得力手段。”
李双双的成功还在于喜旺这一配角形象创造的成功。仲星火以特有的诙谐表演，塑造了一个淳朴而有些幽默感但思想上还有自私狭隘的大男子主义意识的生动形象。如果李双双没有仲星火演的喜旺来衬，那就会逊色不少。
李双双和喜旺来来回回拉锯式的冲突，最后总是落在喜旺身上。喜旺的自私映衬着双双的无私；喜旺的磨磨唧唧映衬着双双的快人快语；喜旺就像绿叶，映衬着双双这朵暖洋洋的大红花。这也是《李双双》耐看的地方。当时观众里面就流行着这么一个口头语，说是“做人要做李双双，看戏要看孙喜旺”。
仲星火由于在《李双双》中的出色表演而给观众留下深刻的印象，并在第二届《大众电影》百花奖评奖中一举夺得最佳配角奖。
影片《李双双》不仅真实地反映了农村存在的人民内部矛盾，塑造出鲜明、生动、具有典型意义的银幕形象，而且创造了一种农村喜剧片的新风格，成为中国农村电影的经典之作。
影片根据小说《李双双小传》改编，以上世纪60年代中国农村农民生活为背景，通过凡人小事，如夫妇感情纠葛、评工分、相亲等农村常见的事情，展示了解放后的农村新气象。该片人物的语言造型朴素生动、人物性格突出、具有很强的艺术魅力。
李双双的扮演者为著名演员张瑞芳，她在片中演技出色，成功地刻画了一个泼辣直爽、正义感强、坚持原则的新农村妇女形象，艺术风格独特。喜旺的扮演者为著名演员仲星火，他把一个大男子主义又憨厚老实的农民演得活灵活现，具有喜剧色彩。
本片在1963年荣获第二届中国《大众电影》百花奖最佳故事片、最佳编剧、最佳女演员、最佳男配角四项大奖。
“先结婚后恋爱”
――张瑞芳和仲星火银幕上不朽的二人转！妇女队长李双双爽直、泼辣敢与自私现象作斗争。丈夫喜旺胆小怕事，不支持妻子工作，先后两次离家。后来看到双双领导生产队获得丰收，主动回家团聚，夫妻言归于好。
《李双双》是李准编写的一部展示了中国农村妇女崭新精神风貌的优秀影片，其最大成功之处就在于抓大放小，即摈弃了阶级斗争、路线斗争模式，紧紧扣住人物的性格冲突来吸引观众。
影片轻喜剧的艺术样式，浓郁的生活气息及生动的性格化语言都在当时的中国银幕上独树一帜！李双双的扮演者张瑞芳准确地把握住角色的核心基调，在表演爽朗、火辣的性格的同时，更着力体现女性的温存、忍让，对丈夫孩子的疼爱，对朋友的关心！李双双的银幕形象是上世纪60年代电影创作的一个重大收获。
影片一上映就获得了领导和群众的交口赞誉。《人民日报》、《中国青年报》、《北京日报》、《解放日报》、《文汇报》等十多家报纸都发表了当时公社社员座谈《李双双》的讨论；而发表在全国各大报刊上的评论文章也有好几十篇，都毫无例外的充分肯定和赞扬了影片的思想内容和教育意义。
李双双作为一个社会主义新人形象，具有强烈的理想化色彩，可以说是那个年代时代理想主义、乃至乌托邦精神放大了的形象体现，是一种人性乌托邦。
同时，李双双的性格也具有强烈的民间传奇性，被强化和放大了的民间文化及其喜剧精神使得影片超越了那个特定历史时期的社会政治内容而获得了一种永恒的艺术魅力。

Ⅲ 《李双双》剧情简介|鉴赏|观后感

《李双双》剧情简介|鉴赏|观后感

1962 黑白片 11本

中国上海海燕电影制片厂摄制

导演： 鲁韧 编剧： 李准 摄影： 朱静 主要演员： 张瑞芳(饰李双双) 仲星火(饰孙喜旺)

本片获1963年第二届中国《大众电影》百花奖最佳故事片、最佳编剧、最佳女演员、最佳配角四项奖

【剧情简介】

人民公社年代。

孙喜旺是个一团和气、自得其乐的青年农民，还有点大男子主义思想。一天他从修堰工地回村，正碰见媳妇李双双与孙有婆在街上吵架。原来孙有婆偷拿生产队的一捆木桶板，被李双双阻拦了，两个人唇枪舌剑地吵得正热闹。喜旺最怕与乡亲邻里搞得不和睦，忙去劝阻双双。

喜旺：“你管人家，你算什么?”

双双：“我?公社的社员!”

由于兴修水利，工地劳动力不足，李双双与几个年轻妇女也上工地去干活。喜旺收工回家，门上一把锁。女儿小菊也不在，饭也没做。喜旺生气地往床上一躺，待双双下工领着小菊回家，两口子吵了一架。喜旺想的是，你不劳动我也养得活你，你劳动了也不多挣工分，干嘛瞎积极?

李双双也悟到分配是个大问题，于是贴了张大字报，提出要认真记工分，才能调动妇女劳动力的积极性。喜旺一见到媳妇贴大字报就发毛，惟恐又捅什么漏子。可这张大字报却受到公社书记的表扬，喜旺也乐得美滋滋的。

喜旺有点文化，人缘又好，被大家推选为记工员。他自己不愿干这个容易得罪人的差使，李双双却极力促成他干。

队长金樵及孙有等人为了多挣工分，劳动投机取巧，不讲质量。喜旺把不住这一关，照记工分，李双双又来了一张大字报。喜旺憋了一肚子气。此事又受到领导的支持，并提议由李双双担任妇女队长。

李双双作为普通社员就得罪了不少人，如今当上妇女队长，那还了得?喜旺忧心忡忡，要拿她一把，扬言要出外搞运输。双双真着急了，新担任队长，正需要喜旺帮助，因此极力挽留他。于是，喜旺趁机提出了约法三章，约束李双双。核心问题就是不许她样样管，到处得罪人。

可李双双哪能被喜旺管住?在给干部救济工分的问题上，李双双提出干部应该参加劳动，不能给救济工分，惹得队长金樵大为恼火。金樵可是喜旺从小一块儿长大的哥们。

喜旺气急败坏，不辞而别，跟金樵、孙有赶大车搞运输去了。双双心情沮丧，可仍打起精神搞好妇女队长的份内的和份外的工作。

喜旺的大车回村了，却不好意思回家，要与管牲口的老头做伴。这时李双双出现在车院门口，深情地望着喜旺。喜旺兴高采烈回到家里，正逢孙有夫妇找上门来，指责李双双拆散他们家的婚姻，多管闲事。喜旺一看双双又犯了禁律，怒气冲冲头也不回地走了。原来孙有的女儿桂英与村里的青年二春相爱，孙有夫妇却请金樵给她介绍一个城里的对象，想找个吃商品粮的。双双知道桂英和二春的心事，劝阻了城里来的相亲人。孙有夫妇故而怒气冲天。

喜旺的大车队又外出了。大车队顺路捎脚运了一批西瓜，额外赚了几十块钱。孙有、金樵见钱眼开，提议将这笔钱由三人私分。喜旺拒绝接收自己的一份，却未阻止他们私分。

双双带着一群妇女干得热火朝天。金樵的妻子既不会干农活，又不愿劳动，也被李双双带动起来。正是秋收季节，又是一个丰收的好年景。

大车队又回村了，喜旺发现双双的妇女队长干得很出色，人们交口称赞。喜旺才体悟到自己媳妇还有如此可贵的一面，可他不但未支持她，反而一再拖她的后腿，深感内疚。当双双听说他已回村，匆忙回到家里，看见喜旺正光着膀子在院里抡着大斧劈柴。他似乎要将自己的兴奋、负疚和烦躁的心情，都发泄在劈柴上。

深夜，久别重聚又消除了隔阂的小两口说体己话。喜旺说了孙有、金樵私分捎脚钱的事，并声明自己未参与其事。双双一边肯定和安慰他，同时指出应该揭发这件事，帮助金樵、孙有。批评不是害人而是挽救人。不与不正之风斗争，人民公社怎能巩固发展?

喜旺这回跟上媳妇了。这个从来不跟人红脸的老好人，竟然也贴出大字报揭发私分捎脚钱的事。此事在村里产生了轰动效应，喜旺思想上也出现了一次飞跃。

喜旺躺在大树下吹笛子。热恋中的桂英、二春发现他情绪高涨，怡然自得。喜旺说：“你们是先恋爱后结婚，我们是先结婚后恋爱。我哪，是个旧好人!你嫂子是新好人。人家那个思想是政治挂上帅了。……这人哪，就是会变，女大十八变，越变越好看，如今也变得漂亮了……”

【鉴赏】

从50年代到70年代，电影为政治服务、为工农兵服务是绝对必须遵行的原则。这个年代反映农村现实题材的作品，基本上环绕一个轴心旋转：农民如何选择农业集体化的道路，并加以巩固发展。如果大体区分一下，那么在50年代前期，主要表现农民摒弃“三十亩地一头牛，老婆孩子热炕头”的传统小生产者的理想，奔合作化、集体化的康庄大道;其后的作品侧重于农业合作化不断升级的过程中，农民如何摆脱传统的狭隘、保守、自私、落后、目光短浅的小农意识，转化为坚决走社会主义道路的新型农民。在中国这样一个农民占人口大多数的国家，农村的生产关系又处于剧烈的变革之中，“严重的问题在于教育农民”。因此拍摄正面进行政治教化的农村片，是那个年代电影承担的重大政治课题。但这类作品往往具有过于强烈的教化意识，大多艺术上比较粗糙，图解政策，直奔主题。这类影片当年群众并不太欢迎，包括农民群众，当然也经不住时间的检验。

《李双双》乃农村片之精品，在艺术上显著地超越了同类题材的作品。《李双双》在主题上并未另辟蹊径，它的卓越性首先表现在提供了两个生动、饱满而富于典型性的人物形象，李双双和她的丈夫孙喜旺。李双双，一个带有某些理想化色彩的农民妇女，大公无私，心直口快，勇于斗争;与各种传统落后的小生产者意识进行彻底决裂。孙喜旺则是个一团和气的老好人，既不惹是生非，也不多管闲事。影片艺术构思的特色，将各种社会矛盾都通过夫妻纠葛折射出来，使社会矛盾转化为夫妻之间的性格冲突。社会矛盾深入到社会最基本的细胞(家庭)之中，引起家庭内部剧烈震荡，从而有力地烘托社会变革之深度和力度。夫妻之间剪不断理还乱的千丝万缕联系，又赋予这种冲突以独特的情感色彩和家庭伦理氛围。影片中的矛盾展开很紧凑，一波未平，一波又起;李双双和喜旺的性格逐步发展和深化，从而获得了形象的丰富性和鲜明性。

夫妻之间思想感情又矛盾又统一的细腻描绘，正是影片中最引人入胜的篇章。试举一场戏进行简略分析。

李双双见到水利工地劳动力不足，自发地和几个妇女去工地。喜旺下工回家，发现家门上一把锁。门上有粉笔写的几个字。

在老地方。

(按：指女儿小菊)在四婶家。

你回家先把煤火打开，锅添上，面条擀擀。

这个新颖的细节，提供了大量信息。男主外，女主内，以往妻子几乎没有必要在自己家门上给丈夫留什么便条。便条用粉笔写在门上，这是很少与纸笔打交道的农村妇女采用的办法。由于文化水平不高，有些字不会写，就采用象形文字本原方式，以图画代替文字。不仅如此，这几行字还蕴涵更重要的信息。李双双上工地劳动首先并未取得丈夫的同意，这是她独立自主地作出决定。但她并未放弃妻子家务劳动的职责，女儿安顿了，做饭的准备工作也都安排停当。

喜旺劳动一天回到家里，老婆女儿都不在，饭也没得吃，躺倒在床上生闷气。当李双双下工领着嚷饿的小女儿回家，发现喜旺既未打开煤火，锅里也未添水，面也没有擀，乃生气地责问喜旺。喜旺理直气壮地说：“我不能开这规矩。我要给你做饭，将来还要我给你洗尿布哩!”

双双一边和面擀面条，一边为自己争辩。喜旺不听她那一套，说她上工地是瞎积极，是自讨苦吃。他一个人干活就可以养活她们。双双气得火星直冒，把刀一撂，坐在门槛上擦眼泪。喜旺装得没事一样，将双双切好的一半面条下到锅里，“这点面条也够我吃了!”又找了两瓣蒜在蒜臼里乱捣。双双越哭，喜旺捣得更响。双双气极了，猛地站起来，狠狠在喜旺背上打了两拳：“你吃不成!”喜旺扭回头：“好，你反了天了!”正要脱鞋打双双，却猛不防被双双一下子推趴在院子里。双双这时自己也忍不住大笑起来，把满脸泪花都笑得抖落在地上……

这场夫妻矛盾的导火线源于生产关系的变革。农业合作化乃至人民公社是要解放生产力。当年农业生产的机械化才刚刚起步，生产力的发展主要依靠增加劳动力，其中重要的措施就是使妇女更多投人农业生产。这就产生了社会劳动与家务劳动的矛盾，从而打乱了传统家庭生活方式。妇女参加社会劳动取得了相对的经济自主权，部分构成了对男权社会提出挑战，增强了妇女解放意识。《李双双》将这些意识到的巨大历史社会内涵融合在日常生活的家务纠葛之中，处理得很生活化，很有情趣，毫无生硬说教之感。夫妻之间剑拔弩张，从口角到大打出手，然而在分寸上把握得很准确。夫妻双方尽管脸红脖子粗，又哭又闹，有意激怒对方，可出发点却是爱护对方，维护这个家庭。这不是夫妻感情的破裂，而是在新事物带来的摩擦中夫妻思想感情的磨合。最后的喜剧性结尾，既饶有兴味，又赋予这场冲突以温情脉脉的基调。

浓郁的喜剧色彩是《李双双》风格上一大特色。这种源于生活的乐观、幽默、嘲讽的美学素质，有助于丰富人物性格，增强观赏性和避免枯燥乏味的政治说教。影片的这种风格特色，首先要归功于编剧李准。李准农村生活基础丰厚，对人物的把握很见功力。善于捕捉新颖的生活细节，语言既性格化又富有泥土气息。其中有些还凝聚着作家独到的人生体验。例如，喜旺说，现在的青年是“先恋爱后结婚”，他和李双双则是“先结婚后恋爱”。这既表达对他的妻子特殊的爱恋，又蕴含时代变革在婚姻关系上打下的烙印。影片结尾，喜旺发现她“越变越好看，如今变得漂亮了”。将人品的美转化为外形美，写出了人物心理的深层，感情浓烈，意蕴深沉。

张瑞芳饰演的李双双，把人物的强悍、泼辣、恣肆和温情脉脉的双重性格色彩，融合得浑然一体。仲星火饰演的孙喜旺，那种怡然自得的神情，很有魅力。这是两位表演艺术家在各自漫长艺术道路上树立的里程碑。

《李双双》在60年代前期，获得了领导和群众的交口赞誉，在第二届《大众电影》百花奖评选中，囊括了绝大部分奖项。李双双的形象，可以说是那个年代时代精神集中的形象体现。那是一个高扬斗争哲学的年代，要求人人大公无私，充满理想主义精神。

进入新时期，当人们回顾中国电影历史时，《李双双》却很少被提及。《李双双》的贬值，是一个电影艺术的悲剧。电影不能脱离政治，但电影也不能以急功近利的政治效益为准绳。这种悲剧性的因子在剧本创造过程中已经出现。《李双双》的剧本是根据作者同名小说改编的，小说中写的是妇女办食堂，后来政策变了，不提倡办食堂，中心事件落空了。幸而李准的生活本钱雄厚，剧本中改成坚持大公无私和提倡按劳分配，而且改得不露痕迹，很见功力。然而李双双为之奋斗不懈的人民公社及与之相联系的思想观念，毕竟带有严重的乌托邦色彩，经不起实践检验。人民公社在社会生活中消逝了，人们的审美观念也发生了很大变化。李双双式的斗争性，或多或少联系着那个无情斗争年代的痛苦记忆，也许人们还更倾向于孙喜旺式的与人为善的睦邻哲学。虽然存在着如此等等的一些历史的和审美的反差，《李双双》作为特定时代精神的产物，仍有其不可磨灭的认识价值和美学价值。

Ⅳ 这个演员是谁﹖

张瑞芳，著名表演艺术家。原籍北京，生于河北保定。为新中国电影奉献了一个独一无二的喜剧形象——“李双双”。 张瑞芳曾是话剧舞台上闻名遐迩的四大名旦之一，从舞台到银幕，她塑造了一系列鲜活生动的形象。1962年的快嘴“李双双”，让她达到电影演艺事业巅峰。2012年6月28日，著名表演艺术家张瑞芳因病在上海逝世，享年94岁。中文名 张瑞芳国籍 中国民族 汉族出生地 河北保定出生日期 1918年6月15日逝世日期 2012年6月28日职业 演员代表作品 《李双双》、《放下你的鞭子》、《黎明》、《火的洗礼》主要成就 第二届电影百花奖最佳女演员奖生肖 马原籍 北京1938年至重庆，同年加入中国共产党。后在怒吼剧社、中华剧艺社等剧团任演员，在二十余部话剧中扮演主要角色，其中影响较大的有《棠棣之花》、《屈原》、《家》、《北京人》等。^[1]1940年在重庆参加拍摄影片《火的洗礼》。1946年任长春电影制片厂特约演员，在影片《松花江上》中以质朴的表演塑造了村姑妞儿的形象。1949年后相继在北京电影制片厂、中国青年艺术剧院、上海电影制片厂任演员、上影演员剧团团长。是全国文联第三、四届委员、中国影协第三届理事、第四届常务理事，影协上海分会副主席，全国政协第三、五、六届委员，全国妇联第四届执行委员。因主演影片《李双双》，1963年获第二届电影百花奖最佳女演员奖。 主演的其他影片有《母亲》、《家》 、《凤凰之歌》、《三八河边》、《大河奔流》、《泉水叮咚》等，并在《南征北战》、《聂耳》等影片中扮演重要角色。其表演质朴感人，富于激情。1963年获第二届电影百花奖最佳女演员奖。1940：《东亚之光火的洗礼》；1947：《松花江上》 ；1952：《南征北战》；1954：《三年》；1956：《母亲家》；1957：《凤凰之歌》；1958：《三八河边》；1959：《聂耳》、 《万紫千红总是春》；1962：《李双双》；1964：《李善子》（未发行）；1976：《年青的一代》；1979：《大河奔流怒吼吧，黄河》；1982：《泉水叮咚》 。

Ⅳ 电影《李双双》中的哪位演员获得第二届百花奖中的最佳男配角奖

仲星火（1924年2月5日——2014年12月25日），安徽亳县（今亳州市）人，著名电影演员，人民艺术家。先后在故事片《南征北战》、《今天我休息》、《李双双》、《405谋杀案》、《巴山夜雨》、《月亮湾的笑声》、《天云山传奇》、《相思女子客店》等经典影片中塑造了众多脍炙人口的角色，曾获得首届中国电影金鸡奖最佳男女配角集体奖、第二届电影百花奖最佳配角奖。

Ⅵ 张瑞芳在电影之外的生活是怎样的

无论是事业还是婚姻，对于张瑞芳来说，从来都不是那么容易。

最开始张瑞芳是学习西洋画的，偶然一次机会，她有幸参演了田汉创作的《名优之死》。

经历过舞台后的张瑞芳，心里产生了莫大的感动，让她立志要成为一名优秀的演员。

可是她并没有上过一次正规的表演培训课，学画出身的她在舞台上就是一个业余的演员。

面对那么多专业的优秀演员，半路子出家的张瑞芳要想在舞台上发光发彩，可想而知是多么困难。

可是她足够努力认真，也有天赋，甚至为了有更多的表演机会，她拒绝了初恋男友余克稷的求婚。

她不想那么早就被困在家庭中做一个妻子，舞台对她的诱惑力太大了。于是，她同未婚夫商议，等到她混出一定名堂的时候，再谈结婚的事情。

刚开始，张瑞芳拿到的都是一些不起眼的小角色，可是张瑞芳对这些可有可无的角色特别珍惜。

在她心中，角色没有大小，哪怕只是跑一个场，没有一句台词，她也同那些专业演员一起商讨剧情，揣摩角色。

大部分的时间，她都是在台下观察大家的表演，在实践中学习。

功夫不负有心人，在排练《全民总动员》的时候，张瑞芳的表演终于有了质的进步。

虽然还是小角色，但是，这一次她让大家都看到了她，她表演中产生的爆发力使她在重庆话剧社有了一定程度的知名度。

当有人认可了她的实力后，自然就有机会拿到有分量的角色，重要的剧本。

就这样坚持不懈的走着，张瑞芳终于爬到了话剧演员一线的位置，同白杨、秦怡、舒绣文一起被大家誉为“四大名旦”。

事业上，张瑞芳已经小有成就，她也兑现了当初对余克稷的承诺，决心与他成婚。

因为是初恋，又有着5年的感情基础，他们都抱着极大的期许走进了这段婚姻，他们都以为结局是幸福的。

因为张瑞芳要到各地巡演，余克稷也是从事戏剧行业，常年繁忙，以前两人长期分隔两地，联系也是靠书信，相见的机会很少，都没有发现原来他们真正生活在一个屋檐下后，原来彼此竟然无话可说。

虽然夫妻俩都从事同一个行业，但余克稷早出晚归的忙着自己的戏剧，张瑞芳虽然暂时停演，但她在无聊之下也时常跟演艺界的朋友出去玩耍。

久而久之，两个已经结婚的人竟然生活成了跟婚前差不多的模样，甚至还不如婚前的样子。

对这样的生活状态有点心慌的张瑞芳又继续开始自己的话剧表演，而她的姐姐怀着身孕到重庆找她时，她正忙着自己的新话剧《国家至上》的排练。

某天，她排练到深夜回家时，才发现姐姐不在，当她着急的问余克稷姐姐在哪儿时，她的丈夫竟然看完报纸后才慢悠悠的回她一句可能去医院了吧。

后来她的姐姐因为难产去世，想到丈夫对自己家人的冷漠，让张瑞芳的心也开始冷了。

真正让她对这个男人绝望的还在后面，1943年的某天，在张瑞芳为《安魂曲》的表演做准备的时候，突然收到家中小弟弟去世的信件。

这让她大受打击，一度支撑不下去，但是为了不连累整个剧团，她还是强撑着精神演完了这场戏。

当她回家，告诉丈夫这个噩耗，想要寻求一点安慰时，余克稷竟然只是不咸不淡的回了她一个“哦”字。

自己爱了这么多年的枕边人竟然是一个对妻子丝毫没有关心的冷血动物，张瑞芳彻底绝望了，她决心同余克稷离婚，这样没有温度的婚姻哪里还有继续下去的必要呢？

而此时，重庆的“话剧大王”金山注意到了名气越来越大的张瑞芳，开始对她展开了猛烈的追求。

金山热烈的追求对于陷身在冰冷中的张瑞芳来说，无疑是诱惑她寻找温暖的那团熊熊烈火。

尽管周围人都劝说她，说金山是花花公子，不是能够托付终身的良人，张瑞芳还是一头扎进了金山的怀抱。

张瑞芳和金山的这段感情不温不淡，在这7年间，张瑞芳同丈夫一起从重庆调任到长春，再从长春调任到北京，倒是让她见识到了电影的魅力，为她以后的电影生涯产生了重要的影响。

张瑞芳对于金山本就没多大感情，当金山爱上另外的女人，他们的婚姻没有挺过七年之痒时，张瑞芳很干净利索的同金山离婚，并且远走上海。

快过了半辈子，经历了两段婚姻，无儿无女，张瑞芳的婚姻很失败，她已经看淡了感情。

婚姻一波三折，可是她对于表演的热情却一直没有丝毫衰减。

当她转战电影荧幕后，又致力于将毕生的心血都献给电影事业。

上影是张瑞芳的福地，她不咸不淡的事业在这里开始腾飞，破败的感情路线也开始在这里发生转折。

在这里，她认识了第三任丈夫，也是最后一任丈夫严厉。在这里，她出演了让她红遍大江南北的电影《李双双》。

这么多年了，张瑞芳跌跌撞撞的在婚姻中摔跟斗，在波澜不惊的事业中找机会。

从业余演员走到百花影后，张瑞芳用了20多年，从不幸的婚姻获得幸福的爱情，张瑞芳也用了20年。

而婚姻事业皆不顺的张瑞芳，表面看起来只打造了一个李双双。可是这一瞬的迸发，沉淀的可是她20年的生命和积累。

没有谁的成就是一蹴而就的，也没有谁的幸福是唾手可得的。我们能做的只能是在机会来临前一直锻炼和蛰伏，在面对磨难和不幸时不放弃寻找幸福的机会。

张瑞芳大火后还一直努力为电影事业奉献着，直到她年事已高后，才不得不退出影坛。

而她经历了两次失败才斩获的幸福婚姻也一直伴随她到了白头，直到严厉1999年因为胃癌去世。

而张瑞芳在丈夫离世13年后，也于2012年6月28日21时38分在上海华东医院逝世，享年94岁。

张瑞芳从20世纪早期跨越到21世纪早期，这位跨世纪的老人一生都致力于中国的电影表演事业，同万千电影人一起为中国的文艺事业奠基石，添砖加瓦，做出了不可磨灭的贡献。

老一辈工作者高风亮节，严己律己，为国家为人民有奉献精神，我打心底十分崇敬！！！是国家人民的精神财富！！！

张瑞芳，著名表演艺术家。1918年在河北保定出生于一位军人家庭，父亲是国民革命军第一集团军中将炮兵总指挥。母亲也是一位老革命。

张瑞芳1938年入党，先后出演话剧，其中影响较大的是《棠棣之花》《屈原》《家》等，1952年参加电影《南征北战》的拍摄，成功地塑造了女游击队长赵玉敏的形象，给广大的电影观众留下了深刻印象。1962年因主演电影《李双双》荣获第二届大众电影百花奖最佳女演员称号。1993年获中国电影表演艺术学会“金凤凰奖”特别荣誉奖。2007年荣获上海国际电影节华语电影杰出成就奖，中国电影金鸡奖终身成就奖。

张瑞芳、白杨、舒绣文、秦怡在当时被誉为影坛四大名旦。她曾被文化部誉为‘二十二大明星’之一。

张瑞芳先后担任上海演员剧团团长，全国政协委员，全国妇联执行委员，在事业上取得较高的成绩和荣誉。然而张瑞芳的感情生活却历经坎坷。

张瑞芳一生经历三次婚姻，终身未育，只是收养一子。

张瑞芳第一次丈夫叫余克稷，余克稷在北平读大学期间在校创办了业余话剧团体‘怒吼剧社’。

当时张瑞芳所在学校也成立了为排演话剧而成立的戏剧研究社。余克稷被请来做指导，余克稷有着较高的艺术才华，会弹钢琴，会指挥，写一手好字。余克稷的聪明与睿智和他的艺术才华赢得了张瑞芳的好感，1939年21岁的张瑞芳在重庆与余克稷结婚。婚后彼此性格不合，余克稷性格内向、言语不多，在张瑞芳眼里余克稷不太懂得人情世故，冷热两极的性格使得张瑞芳心灰意冷。这段婚姻在维持了五年之后以离异告终。

在排演话剧《屈原》的过程中，张瑞芳与金山搭档，金山的热烈追求终于在1944年二人在上海结婚。这是张瑞芳第二次步入婚姻殿堂。后来金山和张瑞芳参加了话剧《保尔柯察金》演出，在排演的过程中，张瑞芳发现金山移情别恋该剧女导演。张瑞芳黯然离婚离开了北京去了上海。在上海，张瑞芳结识了编剧严励。已经34岁的张瑞芳第三次结婚。好在严励和张瑞芳相互陪伴共同生活了48年。

2012年6月28日，张瑞芳以94岁高龄安详地闭上了眼睛，永远地离开了热爱她的观众。

1961年，周总理提出评选中国电影界自己的明星的事宜，最后确定赵丹、白杨、张瑞芳、上官云珠、孙道临、秦怡、王丹凤、谢添、崔嵬、陈强、张平、于蓝、于洋、谢芳、李亚林、张圆、庞学勤、金迪、田华、王心刚、王晓棠、祝希娟等22人，他们被定名为“新中国人民演员”，俗称“二十二大电影明星”。

我以为是李双双那样的人。

不知道，也不想知道和自己素不相识的演员私生活

张瑞芳除艺德人品极好之外，还是一位好妻子，好母亲

张瑞芳除艺德人品极好之外，还是一位好妻子，好母亲

感情很丰富

Ⅶ 老电影《南征北战》当年的老演员现在怎么样了

老版电影《南征北战》是1952年由上海电影制片厂拍摄的。电影一经放映，立刻受到广大观众的欢迎，特别是高营长冯喆、张军长项堃等人的精湛表演，受到人们的好评和赞誉。老版电影《南征北战》也成为我国经典电影之一。

老版电影《南征北战》的主要演员现在生活的怎样了呢？

冯喆

高营长的扮演者冯喆，1920年生，1946年加入上海国泰影片公司。建国初期，冯喆到上海天马电影制片厂，后又调入四川峨嵋电影制片厂，先后拍摄过《羊城暗哨》《铁道游击队》《桃花扇》等数十部影片。冯喆戏路宽广，能饰演古今各种不同的角色。冯喆曾被评为126名“中华影星”之一，“中国电影百年百星”之一。上世纪那个动荡的年代，冯喆不幸去世，享年49岁。

陈戈

师长的扮演者陈戈，1916年生，1940年来到延安，组建了青年剧院，并任演出部主任。曾演出《塞上风云》《雷雨》《上海屋桅下》等剧目，受到根据地广大军民的好评，甚至得到周恩来等领导的赞誉。建国后，陈戈先后在北京电影局、长春电影制片厂等单位任编剧、导演、艺术指导等，创作了大量优秀的文艺作品。陈戈曾先后在《抓壮丁》《停战以后》《党的女儿》等多部片中担任重要角色。1981年，陈戈离世，享年65岁。

仲星火

战士的扮演者仲星火，1924年生，解放战争时期，仲星火加入到华东军区政治部文工团，1949年，文工团进驻上海并入到上海电影制片厂，开始了其电影生涯。先后在《巴山夜雨》《李双双》《今天我休息》等数十部片中担任重要角色。仲星火曾获得过“百花奖”最佳男配角奖、“金鸡奖”男女配角集体奖。2014年，仲星火逝世，享年91岁。

项堃

敌张军长的扮演者项堃，1915年生，1940年在重庆中国电影制片厂任演员。解放后，曾在上海电影制片厂、北京电影制片厂任职。先后在《烈火中永生》《海囚》《佩剑将军》等数十部影片中担任重要角色。项堃常扮演国民党军高级将领、特务头子，他的表演能揭示人物的本质，入木三分，受到广大观众的好评和赞赏。项堃曾获得过国家相关部门颁发的“国家有突出贡献电影艺术家”称号。

2009年，项堃病逝，享年94岁。

张瑞芳

女游击队长的扮演者张瑞芳，1918年生，抗战时期，曾在中华剧社任演员。1946年加入到长春电影制片厂，后又分别在北京电影制片厂、上海电影制片厂、上海演员剧团任职，先后拍摄过《李双双》《母亲》《大河奔流》等数十部片，并担任主要角色。张瑞芳曾获得“百花奖”最佳女演员奖、电影表演艺术学会特别荣誉奖、“华语电影终生成就奖”等。

2012年，张瑞芳在上海病逝，享年94岁。

作者：“小方说 历史 ”团队

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