电影七个神经病演员表

① 50部经典搞笑电影

经典搞笑电影有《大丈夫》、《七个神经病》、《江湖告急》、《一个字头的诞生》、《你丫闭嘴》等，具体电影概述如下：

1、大丈夫。

这部片绝对是一本端庄的乱说八道，但是彭浩翔取得当年香港金像奖新晋导演奖，梁家辉获得最佳男配角。梁家辉绝对够亮的，几张照片深深地征服了我，用一张滑稽的脸讲述了婚姻的真正意义。

② 奇异博士中扮演尼克的是谁

电影《奇异博士》中是由迈克尔·斯图巴饰尼克迪姆斯·韦斯特

③ 电影7个神经病讲述的是什么

这部110分钟的电影在结构上可以分为两部分，前半部分是编剧笔下的七个神经病系数出场并亮明真身，这时电影已经进行了一个小时，人物的背景以及与敌对势力的矛盾冲突已经展现了出来。此时马蒂和比利以及汉斯驱车进入荒野准备一起完成剧本，而导演想说的话在此时的人物对话里面已经很清楚的讲出来了。
马蒂，这个编剧作为导演的化身表明自己创作的初衷并不想再弄一个变态杀人狂的复仇故事出来，他想要表达和平与宽容的主题。
比利，我感觉有点映射喜好暴力电影的观众和重视电影票房的投资人，非常不屑的挖苦马蒂的想法“难道你要拍个法国片吗”。他知道观众喜欢枪战，喜欢复仇，喜欢有些残酷又肉麻的生死离别和纠缠不清的爱情与激情。
汉斯，他是个被意外扯进来的局外人同时又是马蒂变态故事中的主角之一，在这个故事发展的后面更像是“神兵天降”套路中的神兵，是化解矛盾冲突的人。


当看到电影后半段的时候我在想这故事不管反不反类型解不解构好莱坞，它讲的就不是一个犯罪片，它所讲的故事概括出来更合适是“剧本是如何写出来的”



前半部分生生是素材的积累，编剧先有一个写作意向然后去寻找素材，当素材足够丰富的时候下一部是深入到故事中去。怎么才是深入故事当中呢？让你的人物活起来。

于是前面素材当中的贵格教徒和蒙面杀手杰克就在故事中活过来了。也就是汉斯和比利。

再往后要解决故事当中的矛盾冲突。如何解决故事的矛盾是一部影片创意展现的重点。此时作为故事的编剧依然不再是马蒂一人，而是马蒂，汉斯，比利组成的创作小团队。
比利的解决方式可以用陈腔滥调来概括，几乎所有黑帮片都是这样的套路。马蒂不满意，可又不能明说，因为陈腔滥调往往是最符合常理的，他想找到一个更好的解决途径可惜暂时没有。
汉斯是个诚实的观众也是诚实的创作者，他只是默默的在考虑或许有更好的解决问题的可能性，可惜他只想到了越南人故事的解决方式（其实主线故事及偷狗事件的解决办法在后面他也想到了，就是自我牺牲，也就是他的结局）

马蒂和比利出现了分析又无法立刻解决——创作出现瓶颈的时候怎么办？经典套路中是不允许出现停滞的必须将主角推入更激烈的矛盾冲突当中——比利给狗爸爸打了电话


这时候有这部电影表意非常重要的一幕：因为比利未经商量调整了故事的节奏—也就是那通电话，马蒂出手打了比利，而汉斯作为调停人对马蒂提出了批评并告诉两人自己在山上看到了死去的妻子并和她说话了。比利对此进行了挖苦和嘲弄，他不信那些神秘与灵魂拯救的事情信口胡诌了几句。汉斯认真了逼问他具体内容，之后他双手托着他的头深深望了他一眼离开了————很像文学作品中的灵修大师强调的“不做辩解”（个人认为汉斯很像陀思妥耶夫斯基笔下的圣人，卡拉马佐夫兄弟中的佐西马长老）



电影的结尾，持两种创作观点的双方都实践了自己的设想。在滑稽的对决中比利让狗爸打死了自己。汉斯的自我牺牲实际谁都没有拯救，但没有人是白死的，多少会有人受到启示，比如马蒂。

剧本创作出来影片上映了，6号变态打来电话威胁马蒂，而此时的马蒂已经变得平静坦然“好像经历了什么”

电影结束，观众们习惯了从影片中看懂点什么的思维，有人说反暴力有人说解构好莱坞。我看懂的是，当你没办法好好解决一个问题的时候不管是创作还是生活，最好的办法就是不要说谎。

④ 一个老头买车票意外得到一箱钱的电影

电影《百岁老人跷家去》这是那种让人脑洞大开的故事，改编自约纳斯·约纳松的畅销小说，用一个百岁老人的人生经历串联起一个世纪的历史，就像瑞典版的《阿甘正传》，但是更加的传奇和彪悍。这种想象力爆棚的故事很招人喜欢，有些木讷的男主角，历史上各种传奇的名人纷纷登场，改编电影的时候，事件虽然只保留了小说中的一部分，但已经足够强悍了。
电影里以两条叙事线展开，一条是当下百岁老人逃离老人院的历险故事铅清卖，一条是一辈子经历的回忆。逃离老人院这条线有点像英国的黑色喜剧，感觉它应该像马丁·麦克唐纳的《杀手没有假期》《七个神经病》或者科恩兄弟的《冰血暴》那种才对位，脱线式的笑料，卡通色正缺彩的人物，伴随着连连的好运干着各种荒诞神奇的事情。回忆那条线就是阿甘附体，你甚至可以说阿甘就是这个故事的创意来源。
但这片子却并没有多么的优秀，因为它既不黑色幽默，也不是主旋律励志，导演选择了北欧气质的文艺范儿，倒是有种阿基·考里斯马基导演的荒诞感，但更多的只是蠢萌，这个电影到最后也只是一系列传奇事件的罗列，它的剧本里没有一个鲜明的人物成长弧线，也没有足够的戏剧张力，更没有一个明确的主题，它很传奇，也苍白的如一出流水账，仅此而已。
当然这是尊重原著的结构，你也不能说它有多差，碍于篇幅或者某些原因，它去掉小说中朝鲜、中国、伊朗和攀登喜马拉雅山的部分，这让人觉得很可惜，特别是对于中国或者亚洲的观众，这可都是精华，否则这片子拿来我朝绝对是禁片。书中他答应杜鲁门总统帮助宋美龄来中国炸桥，半路却和被俘虏的江青逃亡，这条线到了朝鲜，他会见金日成的部分，他又成了毛泽东妻子的救命恩人。其实一气呵成的回忆部分足够独立的拿来出改编成一部电影，看老头一辈子在世界各地炸来炸去，甚至影响过世界的格局。拿出来集中用力，依旧是一个老人的回忆，槐逗彻底削减掉当下部分的话，更容易拍好，也更容易找到一个明确的主题。
饰演百岁老人的RobertGustafsson今年只有50岁，他的妆容全靠化妆，和《蠢蛋搞怪秀4：坏外公》里约翰尼·诺克斯维尔演怪老头一样。这种传奇老人的人生回忆类的经典很多，比如彼得·塞勒斯的《富贵逼人来》，达斯汀·霍夫曼的《小巨蛋》或者更被人熟知的《阿甘正传》，《百岁老人跷家去》的问题就是它无法从原著中提取到有效的戏剧张力和情节，而拍成了一系列的情节堆砌，而且即便这是一部投资大约有五千二百多万人民币的片子，它的一些爆破CGI也依旧很寒酸，不过倒是不影响故事本身，毕竟这本电影的重点就是百岁老头彪悍的人生。

⑤ 《八佰》这部电影主要是讲了什么

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该片取材于1937年淞沪会战，讲述了被称作“八百壮士”的中国国民革命军第三战区88师524团的一个加强营，固守苏州河畔的四行仓库、阻击日军的故事。