俄罗斯电影捷尔任斯基

⑴ 费利克斯·埃德蒙多维奇·捷尔任斯基的为政举措

费利克斯·埃德蒙多维奇·捷尔任斯基，这个人在俄罗斯很有名，90年前就更有名——就算没有列宁同志有名，也是差不多的，肯定比斯大林有名得多。
此人便是当年的契卡主席，契卡就是ВЧК，Всероссийская чрезвычайная комиссия по борьбе с контрреволюцией и саботажем，全俄肃清反革命和消除怠工特别委员会。后来改叫Всероссийская чрезвычайная комиссия по борьбе с контрреволюцией, спекуляцией и преступлениям по должности，全俄肃清反革命和打击投机及权力滥用特别委员会。ВЧК是前面三个不变的词缩写，简称全俄肃反委员会。
看到这么长的一串名字不怕？那补充说明一点，这个机构经过历史变迁，最后的名字是Комитет Государственной Безопасности，国家安全委员会，简称КГБ，也就是通常说的克格勃。
克格勃尽管出过三个大人物，共青团之鹰亚历山大·尼古拉耶维奇·谢列平，苏联第六代领导人尤里·弗拉基米罗维奇·安德罗波夫，还有比前两人都要有名的俄罗斯总统弗拉基米尔·弗拉基米罗维奇·普京。但是总体上，这个组织的名声是坏的，原因大概来源于对国内民众严格的管制。被克格勃逮捕的党内斗争失败者将左迁到边远地区担任无足轻重的职务；不同政见者流放出国或者关入特殊精神病院；普通民众中的政治犯则像刑事罪犯一样关入监狱和劳改营。也可能是因为斯大林时期的大清洗给苏联带来的巨大创伤，大清洗时期的克格勃前身，国家安全总局逮捕并杀害了大量的苏联精英人才，使苏联在二战初期遇到重大挫折；在苏联的发展历程上造成大倒退；给无数家庭造成痛苦。事实上正是因为贝利亚被枪决并冠以背叛者的罪名，国家安全总局为表示和过去的决裂，才改名克格勃。
但是契卡，在苏联建国初期，为苏维埃政权的巩固和国家建设，贡献了不可磨灭的功绩。在一脉相承的组织结构里，契卡时期有一个特称 ，也正是为此。契卡扫除了白俄时期充斥的黑帮、流氓、娼妓等社会丑恶现象，镇压了多起城市武装叛乱，契卡实际上的附属机构国家政治保安总局，保卫包括列宁同志在内的苏联领导人的人身安全。甚至，包括修复被战争破坏的铁路线，改善贫困城市工人的生活，设立孤儿救助机构，救助战乱和饥荒造成的孤儿等等。这些行为，都可以从捷尔任斯基历任或兼任的职务上得到表现：内务人民委员、西南方面军后勤部长、全俄中央执委委员会改善儿童生活委员会主席、改善莫斯科工人生活委员会主席、交通人民委员、全俄肃反委员会主席、苏联人民委员会国家政治保安总局局务委员会主席、苏联最高国民经济委员会主席、苏联中央执行委员会主席。
当然，契卡诞生之日起，徽章就是剑和盾。捷尔任斯基掌握苏联内务部队，手上自然不可能没有血腥。事实上，契卡的建立就始于捷尔任斯基的一言：“别以为我会寻求革命的公道途径。我们现在不需要公道，现在是面对面的战争，是你死我活的战争。我建议并请求建立一个同反革命进行革命清算的机构。”捷尔任斯基的名言：“我们代表的就是自我组织的恐怖主义——这话要先说清楚。“何等坦白，何等果决，后任者乃至全世界从事类似工作者，都罕见如此勇气，哪怕是魔鬼般的盖世太保头目海因里希·希姆莱，都不敢说出这样的话。契卡也正如捷尔任斯基所说的一般，“实施恐怖政治，逮捕和消灭阶级敌人，消灭他们在革命前所的扮演的角色，消灭他们的阶级联盟，消灭他们的肉体和精神。”组织成立初期，契卡的同志们没有制服，只弄到一些款式不一的皮衣，自此皮衣就是苏联内务部队的身份标识。捷尔任斯基的个人风格，将契卡塑造为纪律严明的党的战斗机构，契卡不仅打击反革命，也像名字一样，打击投机倒把，消极怠工，小偷小摸。在列宁同志和最高苏维埃的授权下，契卡拥有不经审讯就地枪决罪犯和抓捕人质以威慑反动势力的权力。
但是事实上，捷尔任斯基本人并不是一个独裁者，更不残忍好杀。他坚定的信仰共产主义，是一个自制、善良而仁慈的人。他的绰号“钢铁般的费利克斯”正是这一点的最好写照，十月革命的很多同志这样评价捷尔任斯基：“他生活下去只需要三样东西：工作、面包和清水。”捷尔任斯基从不看戏或看电影，他甚至没有自己的家，只有办公室。捷尔任斯基给许多人留下的最深的印象就是，“那双深陷的眼睛闪烁着狂热信仰的冰冷的光芒。他从来都不眨眼，似乎他的眼皮是瘫痪的。”1921年，苏维埃政权基本在全俄各地运行起来，国内斗争形式趋于好转，捷尔任斯基签发了这样的命令：“苏维埃不应把那些从事小偷小摸和投机倒把的工人直接送到监狱，而应留在工厂被好人感化；除非从事恐怖和公开的暴力活动，政治犯不再立即枪决。”1922年苏联建国，捷尔任斯基削减了契卡的一半成员，改组为国家政治保安总局（ГПУ）交由自己的亲密战友维亚切斯拉夫·鲁道福维奇·缅因斯基接管，而自己更多的投入到经济建设当中去。捷尔任斯基的理想可以从他的言论中得窥一斑：“我想拥抱全人类，向她倾注我的爱，温暖她，洗净她身上现代生活的污垢。”虽然出身贵族，搞了一辈子政治斗争的捷尔任斯基不懂经济，但是奇迹般的，在当时的政治环境下，他更多的依赖市场调剂而不是计划管制，取得了巨大的成功，可惜的是，斯大林很快推翻了他的成果，那时他已经永远的阖上了他那不眨眼的眼睛。
捷尔任斯基和他的历届后任都不同，他从不是最高权力者的鹰犬，他领导的契卡是独立的，不服务于个人意志的，为共产主义理想奋斗的组织。他的后任几乎都不得善终，亨里希·格里戈里耶维奇·雅果达和尼古拉·伊万诺维奇·叶若夫两人因为手上沾染了太多的血腥，被枪决后还要顶着人民公敌的头衔，至今没有平反；拉夫连季·帕夫洛维奇·贝利亚尽管曾经为苏联核工程建立殊勋，但因忠实的执行斯大林的清洗政策，哪怕斯大林死后他意图悔改，仍被立即逮捕处决，冠以杀神的骂名，被人民鄙弃至今；即使是勤勉老实的缅因斯基，也不免被人称为走狗，死后又被当做同性恋者进行了秘密调查。只有捷尔任斯基，哪怕是他的敌人，也不能不承认他是一把真正的红色惩戒之剑，忠诚于共产主义理想，保卫人民，打击敌人。事实上列宁不喜欢他，斯大林也不喜欢他，但是都不能不尊敬他。他的地位并不比列宁低，布尔什维克建党选举中央委员时，后来十月革命的实际领导者，红军的创建者托洛茨基得票第三，苏维埃政权的缔造者列宁同志得票第二，而得票第一者，正是捷尔任斯基。苏维埃政权初期被普遍信任的三巨头，列宁同志和捷尔任斯基各占其一，另一个是苏维埃政权第一任国家元首，雅可夫·米哈伊诺维奇·斯维尔德洛夫。他们相继逝世之后，苏联领导人里就再也没有出现过象他们一样，能力极强，工作起来不知疲倦，对共产主义革命事业无比忠诚的人物出现了。斯大林在推行个人崇拜，执行恐怖主义统治之前，最为忌惮的就是捷尔任斯基。不知是斯大林的幸运还是捷尔任斯基的幸运，在矛盾即将爆发之前，捷尔任斯基累死在任上，年仅49岁。死前三个小时他在中央委员会和中央监察委员会进行的演讲中还尖锐的指出斯大林执政以来的问题：“我一看到我们党的机构，看到我们的组织体系，看到我们不可置信的官僚现象、懈怠的工作效率，以及极端混乱状态，我就感到恐惧。”似乎有所感应的，捷尔任斯基也在生命即将终结之时，说出了自己的信念和力量来源：“你们知道，什么是我的力量所在吗？那就是我从不顾惜自己，我坚信我做的一切是正确的，我愿为我的事业献身。正因为如此，在座的各位才信任我，爱戴我。我从不反对理智的东西，但只要有混乱无序的存在，我就会全力以赴同他们做斗争。”据说捷尔任斯基说出这番话时，礼堂里满座响应：“Да！”即俄语同意的意思。
捷尔任斯基在克格勃中的地位几近圣人，克格勃新成员都会在克格勃总部大楼对面的捷尔任斯基广场上向他的塑像宣誓，后来改为向大楼里的半身像宣誓。1991年苏联解体前夕，捷尔任斯基的塑像被作为“苏联恐怖统治的象征”被推倒，13年后的2004年的9月11日，俄罗斯政府重塑了塑像并重新树立起来。苏联官方的评价也被保留了下来：“在阴谋和反革命行动接连不断的艰难岁月里，当苏维埃大地化成一片灰烬、当为自由而斗争的无产阶级遭到自己的敌人的血腥包围之时，捷尔任斯基表现出了超人的精力，他不分昼夜、废寝忘食、孜孜不倦地坚守在自己的岗位上。工人阶级的敌人憎恨他，但又不得不对他肃然起敬，他高大的形象、大无畏的精神、敏锐、耿直和绝对的忠诚为他赢得了人们的尊敬。”哪怕是他的政敌斯大林，也用“燃烧”来形容他的一生，承认他为苏联，为共产主义事业做出了不可磨灭的功绩。

⑵ 听说俄罗斯的电影《契卡》很恐怖，不知说的是什么内容

十月革命胜利初期保卫苏维埃俄国安全的无产阶级专政
机构。全称 “全俄肃清反革命及怠工非常委员会”，简称”全俄肃反委员会”，”
契卡”是该委员会俄文缩写的音译。苏维埃政权建立后，敌人妄图以各种手
段颠覆新生的无产阶级政权。为了镇压以各种面目出现的反革命分子和间
谍，为了同怠工者、投机商以及其他破坏者作斗争，根据Φ . э . 捷尔任斯基
的建议，彼得格勒军事革命委员会于 1917 年 12 月 4 日通过了 《关于建立肃
反委员会的决议》； 12 月 20 日，设立以捷尔任斯基为主席的契卡。 12 月 28
日，契卡号召各级地方苏维埃成立肃反委员会。 1918 年苏维埃政府在运输部
门、军队和边境地区成立专门的肃反机构。协助捷尔任斯基领导肃反工作的
有彼得格勒肃反委员会主席 M.C. 乌里茨基 （ 1873 ～ 1918 ）等。 1918 年 8 月
30 日，乌里茨基被社会革命党人暗杀，同一天社会革命党人卡普兰在莫斯科
开枪打伤 B. и . 列宁。于是，契卡便以红色恐怖来对付白 色恐怖，它拥有很
大权力，可以逮捕一切反革命分子。 1918 年惩治 31489 人，其中枪决 6185
人，关进监狱 14829 人，送进集中营 6407 人，被作为人质逮捕的有 4068 人。
契卡配合内务人民委员部进行侦察保卫工作，同一切反革命分子和危害社会
治安的刑事犯罪分子进行斗争，为扞卫十月革命的胜利成果做出重大贡献。
随着国内战争的结束、新经济政策的实施和阶级斗争形势的变化， 1922 年 2
月 6 日，经全俄中央执行委员会决定，契卡改组为国家政治保卫局。

⑶ “面包会有的，牛奶也会有的”原句是什么谁说的

“面包会有的，牛奶也会有的”原句是“面包会有的，牛奶会有的，一切都会有的”，这句话出自前苏联黑白故事影片《列宁在1918》里列宁的警卫员瓦西里对妻子说的话。

在影片中，瓦西里之口战争期间，物资短缺，列宁的警卫员瓦西里与妻子互让一只面包，并坚定地对饥肠辘辘的妻子说：“面包会有的，牛奶会有的，一切都会有的。”之后这句话经常被引用，表示：“问题一定会解决，你放心好了！”

(3)俄罗斯电影捷尔任斯基扩展阅读

《列宁在1918》的经典语句：

1、列宁在工厂演讲之后离厂，男刺客诺维科夫挡住身后的群众，假惺惺地说：“大家不要挤，让列宁同志先走！”，使得女刺客芬妮·卡普兰有可乘之机。这句话在中国大陆常被用于在拥挤离场的时候开玩笑。

2、苏联的特务安全机构契卡负责人捷尔任斯基在审问叛徒奇多尔夫时说：“看着我，看着我的眼晴。”这句话被人用于质疑别人时的发问。

⑷ 列宁在1918的影片评价

《列宁在1918》属于全世界影坛早期的领袖人物传记经典大片系列当中隹作和比较上乘的代表视听艺术作品。从电影艺术的创作手段上看，《列宁在1918》又属于了那一种常见和流行的“串糖葫芦”式的故事结构。尤其在前苏联电影当中，这种串式的拍摄手段太是司空惯见的人物故事的拍法。因为好处在于，电影人物平面的用力平均，镜画故事以点带面，节奏分配一统铺排。
我们能够注意到，影片《列宁在1918》的连环故事中间，大致拥有十五六个相对分散的小故事，表面上这些小的故事独成体系，他们是依凭在一个比较相对完整的大故事列宁在1918年的主轴上面连串起来的。《列宁在1918》其中的每一个散化故事都差不多是一出独幕的小戏。据说戏剧史有考证，小型名剧《带枪的人》就源自列宁在1918年代事迹。我们看影片时还可以注意到，影片《列宁在1918》当中的每一起承回转，都是集中在影片的第一主人公列宁身上的。依电影具体情况来看，片中的男二号应当属于列宁卫士瓦西里。三号人物无疑该是克里姆林宫卫队长马特维耶夫。这几个电影人物应当还是拥有相对比较独立人物性格脉络和故事走向的。
影片《列宁在1918》里的经典对白张口便是。比如这一句把枪放在桌子上，不但是影片《列宁在1918》当中人物形象，全 苏中 央 委员常 委捷尔任斯基的一句电影台词，这句话也是这一部影片的核心所在。令人叫绝场景是，面对革命叛徒的枪膛，捷尔任斯基坐态自如，毫无惧意，冷冷下令：把枪放在桌子上。我们当然会记得，捷尔任斯基在讲这句“把枪放在桌子上”之先的时候，对叛徒奇多尔夫说的话是：看着我。看着我的眼晴。看着我的眼晴。混帐东西，你居然混到我们革命的心脏里来了！你现在还敢说你是个契卡？！然而紧接着，叛徒终于没有，没有把枪放在桌子上。而革命战士克里姆林宫卫队长马特维耶夫也没有把250万卢布揣在个人怀里。一部好电影是格外讲求正反细节比照的。
把枪放在桌子上，是有针对性的电影台句。说把枪放在桌子上之前，一帮站在红色列宁布尔什维克对立面的穷凶谋反者，在暗中策划一整套的暗杀计划，为首的康斯坦丁在观看天鹅湖包厢里血腥安排：在察里津刺刹斯大林，在彼得堡刺杀乌里茨基，在莫斯科刺杀列宁和斯维尔德罗夫。电影的这一组镜头可以说是在大庭广众的歌舞升平之下进行的。可见暗杀者们的气焰之嚣张程度。然而就在这种生死抉择面前，大文豪高尔基先生却向列宁提出了他个人的“仁慈观”：不必要的残酷。记得影片《列宁在1918》的序片一过，高尔基在列宁办公室与领导人对论的就是这个根本问题。实际上这时，列宁并没有能够说服文豪先生。紧接着不久，电影特意安排了一个名叫娜塔莎小孤女出现，这是极有意味的一幕。小娜塔莎的零丁形象一直伴随着列宁形象进到电影尾声。
小娜塔莎的形象是一个别致的符号。希望的也是残酷现实的一角缩影。是的，影片《列宁在1918》的阶级和路线的斗争是相当触目惊心的。直到列宁身中三枪后，文坛大文豪高尔基先生才由睡梦深中惊了一醒。电影别具深邃意趣，列宁是在负了致命重伤之后，半昏半醒之间教育了面前这个大牌作家的。列宁有一些痴痴的讲道：我身上还留着知识分子的子弹。由此可见，列宁对于知识的态度。当然了，领袖列宁眼中的所谓知识分子必须是高尔基这一级别的。认识二十几个英文字母，当一个什么博导之类的人，仿佛不大好属于高尔基这一文人梯队。电影里相对知识分子，列宁显然更加重看了工人阶级。比如列宁在一个工厂演讲时刻，挥手郑重宣告：摆在工人阶级面前的路只有胜利，死亡不属于工人阶级。电影里列宁对于工人的关怀，也使得那个工人杀手不忍开枪刺杀列宁。道理简单的如同将心比心。他一走上讲台，说得都是我们工人，用工人的生活举例，说到我们的生活，说得都对。我不能打死他。
影片《列宁在1918》中的列宁是一个活生生的人。这一个列宁形象在银幕上面，虽然也是演的，但是从来不拿腔掂调，也不装酷扮势。比如电影里有一场煮牛奶的细节，列宁因为可能不太会煮，所以问身边同事斯维尔德罗夫，为什么牛奶没开会起泡了呢？接着牛奶煮飞了以后，两个革命伟人慌张离去时刻，列宁还象做错了事的孩子一样，偷偷地从门隙之间回头张望着老女佣的惊叹表情。列宁形象的这一小段生活实际是真实又可亲的。这样的电影细节是予人启迪的。并没有因为列宁的生活细节上的疏露而有损于这个人物的正面高大，反而只能有助于列宁形象的真正活着。实打实讲，影片《列宁在1918》当中太多太多的创作实例，可以值得我们一些大决战之流系列电影好好学习借鉴。比方古月同志已经演得出色，如果能改观—板一眼的扮相领袖人物，包括生搬硬套的方言，就会表面上少一点演痕迹了。戏是自然心的流露。
据说斯坦尼体系中的一个精髓就是反对“表演”？而好莱坞马龙白兰度他们又格外讲究的是“方法式”的表演。不知道著名特型表演艺术家先生他们学配的不怎么太地道的方言，究竟属于那一派，归结到那一流？有一点不懂一个表演上的专属演员，在象征掐腰讲话时候的高大感受是怎样的？好像记得西方电影不太怎么有所谓特型演员—说吧？纵便乔治 斯格特演的战争大片《巴顿将军》也只是讲求一个神似的呀。不象我们的特型演员非要搞到象入非常。一个手势，—个语调，一个转身，都要无比正面高大才行。如果这样理解，我们电影的老大哥前苏联影片《列宁在1918》中的列宁有一个走步翘衔尖习惯，绝对属于电影领袖人物形象的瑕疵了？一位比较专业的电影朋友讲，传记电影是不是有一点接近了现代电影的“古装片”？
影片《列宁在1918》的成功之处，在于把带有神灵色彩的领袖人格化了。平凡化了。大众化了。《列宁在1918》是—部在特定的革命历史条件下，革命对反革命，红色对白色，光明对黑暗的优秀故事电影。身为革命与正义的化身，人民领袖列宁不愧世界无产阶革命的伟大导师，他在电影里面，对于挑衅红色革命政权的少数富农大喝讲道：回去告诉那些支持的人不是后台也可以，只要我们苏维埃存在一天，你们就必须给我们粮食。你要是不给就强迫你给，你要是动武就消灭你们。这就是我给你的真理！列宁在1918年，就是这样一个敌我生与死决战交锋时刻。要么敌赢我输。要么敌死我活。以列宁为主要代表的光明的人们，在这生生死死，进进退退的选择面前，毫不犹豫地命令和打击了刺刀见红的敌人：看着我的眼晴。把枪放在桌子上。
尽管该片广受欢迎，但明显地歪曲了历史，将政治斗争中的异己、遭迫害的革命先驱布哈林等丑化塑造成叛徒，成为纯粹的政治宣传工具。片中的一些经典台词已融入我们的生活语言之中：在拥挤场合，总有人调侃；“不要挤，让列宁同志先走！”当人们有喜讯相告时就会像报告列宁病情的老工人那样喊道：“他已经不咳嗽了！”时至
今日，这些台词还不时地出现在国产影视剧中。该片所塑造的人物形象，尤其是虚构的瓦西里，更是深入人心。

⑸ 前苏联有关于捷尔任斯基的传记电影吗

没有，不过有俄罗斯拍的《被遗忘的捷尔任斯基》。
费利克斯·埃德蒙多维奇·捷尔任斯基，俄国革命家，波兰裔白俄罗斯贵族，全俄肃反委员会（简称“契卡”）的创始人，也是后来闻名世界的超级情报机构克格勃（KGB）的前身。

⑹ 苏联电影的发展历程

1896年，法国L.卢米埃尔的电影在莫斯科和彼得堡等地开始放映，同时俄国的电影爱好者（如.沙申、.费捷茨基等）也做了拍摄电影的尝试。
沙皇俄国的电影生产从20世纪初开始。1908年，.德朗科夫拍摄了俄国第一部故事片《伏尔加河下游的自由人》（又名《斯捷潘?拉辛》）。1908～1916年，俄国共拍摄了1376部长短故事片，其中有根据古典文学作品改编的影片，也有表现俄国历史的影片，但更多的是比较粗糙的娱乐片。当时电影生产掌握在私营企业手中，影片生产技术条件也很差，这些都限制了电影作品艺术水平的提高。具有一定水平的影片有：普洛塔占诺夫的《黑桃皇后》(1916，根据普希金作品改编)、《安德列?科如霍夫》(1917)，加尔金的《贵族之家》（1915，根据屠格涅夫作品改编）等。 十月革命后，彼得格勒、莫斯科,后来还有乌克兰,都很快成立了电影委员会。1919年 8月27日，颁布了列宁签署的法令，决定将照相、电影生产及发行移交人民教育委员会领导。这一天标志着苏联电影的诞生。此后，列宁对电影工作做了一系列指示。他指出：“在所有的艺术中，电影对于我们是最重要的。”根据列宁指示的精神，拍摄了大量的新闻片和纪录片，这些影片反映了国内生活中的重要事件。1918～1920年间,还拍摄了一些古典文学改编的影片,如《谢尔盖神父》（1918，原著.托尔斯泰，导演普洛塔占诺夫）、《偷东西的喜鹊》（1920,原著..赫尔岑,导演.萨宁）等。高尔基的《母亲》也在此期间第一次被搬上银幕（1920，导演.拉朱姆内依）。根据形势的需要，十月革命后拍摄了一批表现国内迫切政治问题的故事片，它们被称为“宣传鼓动片”。1921年，国立第一电影学校全体师生在加尔金领导下拍摄了《镰刀与斧头》，这是苏联第一部大型革命题材故事片。影片表现十月革命期间贫富农之间的斗争1923年,格鲁吉亚电影制片厂拍摄了另一部著名的革命题材故事片《红小鬼》（导演比列斯基阿尼）。影片表现了布琼尼第一骑兵军和马赫诺匪帮的斗争。
这一期间,苏联电影工作者的艺术探索比较活跃。库里肖夫领导国立电影实验工作室，除了在蒙太奇手法上进行实验外,还创立了“电影模特儿”理论这种理论把演员比做操作中的机器，把导演比做设计工程师。库里肖夫根据这一理论拍摄了《西方先生在布尔什维克国家的不平凡的冒险》(1924)和《死光》（1925）等影片另外两名青年导演科津采夫和塔拉乌别尔格创办了“奇异演员养成所”。他们力图把类似杂耍的夸张的表演方式带到银幕上来，拍摄了《十月姑娘的奇遇》（1924）和《米施卡反对尤登尼奇》（1925）等影片。这些探索包含着一定的积极因素，有些影片在主题上也有价值，但由于对形式技巧的过分迷恋而影响了作品的完整与深度。1924年，俄共（布）十三大关于电影的决议指出，必须加强党对电影的领导。从这一年起，健全了领导机构,取消了私营发行公司,出版了《电影报》、《苏联银幕》、《苏联电影》等杂志，成立了“革命电影协会”。1925年又成立了由捷尔任斯基领导的“苏联电影之友”协会。1924～1925年，苏联拍摄了142部影片,其中故事片70部。在这中间，最重要的收获是，出现了《战舰波将金号》（1925,导演爱森斯坦）和《母亲》（1926，导演普多夫金），这两部影片成为苏联电影史上的经典之作。
这一期间， 乌克兰导演杜甫仁科拍摄的影片《兹文尼郭拉》(1928)、《兵工厂》(1929)、《土地》(1930)也取得了重要成就。杜甫仁科孜孜不倦地探索着表现革命主题的电影手段。他的诗意手法产生了鲜明的表现力，充满了革命的激情。
20年代后半期，苏联还出现了一系列重要电影作品，如爱森斯坦导演的《罢工》(1925)、《十月》(1927)、《旧与新》（1929），普多夫金导演的《圣彼得堡的末日》(1927)、《成吉思汗后代》(1929)，普洛塔占诺夫导演的《他的号召》（1925）、《董?介果和别拉嘉》(1928)。此外还有《新巴比仑》（1929，导演科津采夫和塔拉乌别尔格）、帝国的废墟（1929,导演艾尔姆列尔）等。这些作品从不同角度表现了革命的主题。它们标志着电影艺术开始成为宣传革命思想的有力武器。
20年代的苏联纪录电影也出现了新的面貌，涌现了一批反映革命现实的纪录片和新闻片。许多影片反映了列宁的活动。以新闻杂志片《电影真理报》为中心，出现了电影眼睛派团体，其领导人是维尔托夫。他的影片《前进吧，苏维埃》、《关于列宁的三只歌》等，对于苏联纪录电影的发展起了促进作用。
与电影事业发展的同时，苏联电影理论探索也很活跃。爱森斯坦的蒙太奇理论不仅对于苏联电影，而且对于世界电影的创作和理论发展都产生了重大影响。
20年代是苏联无声电影最辉煌的时期，为此后苏联电影的发展奠定了坚实的基础。 30年代，苏联电影进入了一个新的发展阶段。有声电影的出现使电影艺术的表现手段更为丰富。苏联文艺的创作方法确定了社会主义现实主义的原则。革命的电影艺术的发展，使一大批优秀的作品出现，其中最突出的是《夏伯阳》（1934，导演瓦西里耶夫兄弟），被誉为里程碑式的作品。
30年代苏联电影的突出特点是革命斗争和建设的题材在创作中占据主导地位。《生路》（1931，导演.艾克）《金山》(1931,导演尤特凯维奇)、《献礼》（旧译《迎展计划》，1932，导演艾尔姆列尔和尤特凯维奇）、《我们来自喀琅施塔得》（1936，导演吉甘、《波罗的海代表》（1937，导演扎尔赫依和赫依费茨）、《马克辛三部曲》（1935～1939，导演科津采夫和塔拉乌别尔格）、《伟大的公民》（1938～1939，导演艾尔姆列尔）、《政府委员》（1939，导演扎尔赫依和赫依费茨）、《肖尔斯》（1939，导演.杜甫仁科）以及格拉西莫夫导演的《七勇士》(1935)、《共青城》(1937)、《教师》(1939)等影片反映了苏维埃人──新生活的建设者的精神面貌，表现了社会主义的伟大成就，特别是反映了革命思想对社会发展的推动作用。
这一期间还拍摄了一批优秀的历史题材影片如《彼得大帝》（1937～1939，导演.彼得罗夫、《苏沃洛夫大元帅》(1940，导演普多夫金)、《亚历山大?涅夫斯基》(1938，导演爱森斯坦)；喜剧片如《富裕未婚妻》（1938,导演培利耶夫）、《拖拉机手》（1939,导演培利耶夫）、《快乐的人们》（1934，导演亚力山大洛夫）《伏尔加──伏尔加》（1938,导演.亚历山大洛夫）;根据高尔基原著改编(1939顿斯阔依导演的影片《童年》（1937）、《在人间》（1938）、《我的大学》(1939)等。
30～40年代初,苏联生产故事片近400部,动画片100多部，苏联电影在社会主义现实主义方法指导下取得了辉煌的成就，在国内外产生了重大影响。
40年代的苏联电影生产由于卫国战争而受到影响。1941～1945年间,苏联的主要电影生产企业迁往后方,减少了产量。在对敌斗争热情的鼓舞下，苏联电影工作者拍摄了一批反法西斯斗争题材的影片：如《区委书记》(1942,导演培利耶夫)、《玛申卡》（1942，导演莱兹曼）、《她在保卫祖国》(1943，导演艾尔姆列尔)、《虹》（1944，导演顿斯阔依）、《卓娅》（1945，导演．阿伦什坦）、《伟大的转折》（1945,导演艾尔姆列尔）等。同时还拍摄了表现爱国主义思想的历史题材影片，如《库图佐夫》（1944，导演彼得洛夫）、《伊凡雷帝》（上集，1945，导演爱森斯坦）等。
这一期间苏联电影的创作力量主要放在拍摄反映卫国战争的新闻纪录片上1941～1945年间共拍摄了489期新闻杂志片、67部短片、347部大型纪录片其中如《战争的一天》(1942)、《斯大林格勒》(1943)、《为我们苏维埃乌克兰而战》(1943)、《解放法兰西》（1944）、《柏林》(1945)、《歼灭日寇》（1945）、《人民的审判》(1945)等对于鼓舞人民的斗志,激发抗敌的热情,都起了很好的作用。
卫国战争结束后，反法西斯斗争仍然是电影创作的重要主题导演格拉西莫夫于1948年根据A.法捷耶夫的同名原著拍摄了影片青年近卫军，表现了苏联青年的反法西斯斗争。同一题材的影片还有《侦察员的功勋》（1947,导演.巴尔涅特）、《真正的人》（1948,导演.斯托尔堡）等。这一期间还出现了一些其他题材的优秀作品，如《米丘林》（1948，导演杜甫仁科）、《乡村女教师》（1947，导演顿斯阔依）、《俄罗斯问题》(1947,导演罗姆)、《西伯利亚交响曲》（1948，导演培利耶夫）等。
从战争结束以后直至50年代前期，苏联电影创作处于低潮状态。由于战争的影响、政治上的个人迷信和创作理论上流行无冲突论，影片产量减少，1940年苏联故事片年产量54部,1951年则不到5部；青年创作力量得不到成长的机会；与国外的文化交流陷于半停顿状态；在创作中，出现了一些过分颂扬领袖人物的影片；一些表现当代生活的影片则回避生活矛盾，粉饰现实。公式化、概念化成为这一时期电影创作的显著特点。 1956年苏共第20次代表大会之后,到1962年，故事片产量达到 104部。同时，大批青年创作人员陆续涌现。各加盟共和国的电影事业也得到发展。在创作中，最明显的变化是题材样式的扩大。50年代中期和后期出现了一系列优秀影片,如《狂欢之夜》（1956,导演梁赞诺夫）、《保尔?柯察金》（1957，导演.阿洛夫和纳乌莫夫）、《序幕》（1956，导演.吉甘）、《第四十一》(1956,导演丘赫莱依)《共产党员》(1957，导演莱兹曼)、《列宁的故事》（1957，导演尤特凯维奇）、《鲁勉采夫案件》(1956,导演赫依费茨)、《不称心的女婿》（1956，导演.施维泽尔）、滨河街的春天（1956,导演.米隆涅尔和胡齐耶夫）高空(1957,导演扎尔赫依)《海之歌》(1958，导演.桑采娃)此外,还拍摄了多部成功的现代和古典文学巨著改编的影片，如《静静的顿河》（1957～1958，导演格拉西莫夫）、苦难的历程（1957～1959，导演罗沙里）、《奥赛罗》（1955，导演尤特凯维奇）、《堂吉诃德》（1957，导演科津采夫）等。
50年代后半期至60年代前期最引人注目的是一批战争题材作品如邦达尔丘克导演的一个人的遭遇(1959)和丘赫莱依导演的《士兵之歌》(1959)。丘赫莱依导演的另一部战争题材影片《晴朗的天空》（1961），除了表现前方战士和后方人民作出的贡献外，还通过对个人迷信的批判提出了“信任人”的主题。这些显示了苏联战争题材电影创作的深入发展。另一些影片,如雁南飞(1958,导演卡拉托佐夫)临风而立(1962，导演罗斯托茨基)、我住的房子（1957,导演库里让诺夫）、《伊凡的童年》（1959，导演塔尔可夫斯基）等，在人物心理刻画和表现环境的真实性方面也显示了特色。
从50年代中期开始，除“非英雄化”倾向外,“非情节化”，“生活流”，“意识流”等倾向在一些影片中也有所反映。
60年代以后,在前一阶段探索的基础上,苏联影片从数量到质量都有明显的提高,这一时期的重要影片有:战争题材作品《士兵的父亲》(1965，导演赤赫依捷)和《生者与死者》（1964，导演.斯托尔堡）；农业题材作品《主席》（1965,导演.萨尔蒂科夫）;表现列宁的影片《蓝色笔记本》(1963，导演库里让诺夫)和《列宁在波兰》（1966,导演尤特凯维奇）;表现战后农村阶级斗争的影片《谁也不想死》(1965,导演.热拉凯维丘斯）。格拉西莫夫拍摄了道德题材三部曲：《人与兽》(1962)、《记者》(1965)、《湖畔》(1970)；导演罗姆拍摄了大型纪录片《普通的法西斯》(1966)；导演邦达尔丘克拍摄了根据托尔斯泰同名小说改编的影片《战争与和平》（1965～1969）；柯静采夫改编了莎士比亚的《哈姆雷特》(1964)和《李尔王》(1971)；塔尔可夫斯基拍摄了历史传记片《安德列?鲁布廖夫》(1966)。60年代，苏联电影理论仍较活跃，罗姆、尤特凯维奇等导演提出“思考电影”的概念，与此同时，在20和30年代曾展开过的诗电影和散文电影的争论，这时又进一步展开。 1972年，苏共中央发布“关于进一步发展苏联电影事业的措施”的决议，要求电影创作应体现时代精神，现代题材应在创作中占据主导地位，塑造当代主人公形像应成为苏联电影创作的主要课题。70年代苏联电影出现了4大题材创作热潮:政治题材、军事爱国主义题材、生产题材和道德题材。
政治题材作品一般称为政治电影，它以表现当代国际政治事件为主。这些作品的主题思想反映了苏联政府的对外政策的观点。如这是一个甜蜜的字眼──自由(1972,导演.热拉凯维丘斯)《礼节性的访问》（1973，导演莱兹曼）、《信任》(1976,导演．特列古勃维奇)、《野蛮人》（1978，导演热拉凯维丘斯）、《生活是美好的》（1979，导演丘赫莱依）等。在军事爱国主义题材方面，主要出现了 3类作品：①史诗性影片，这些作品力图全面反映卫国战争，如奥泽罗夫导演的5集影片《解放》(1969～1972)和4集影片自由士兵(1974～1977)、导演.叶尔肖夫拍摄的4集影片围困(1973～1978)等，这类影片气魄宏伟，出场人物众多,力图真实再现战争的全貌。②英雄主义和人道主义相结合的作品。这类影片在军事爱国主义题材创作中占多数。它们表现的往往是局部战役，重点是刻画战争中人的心理状态，通过个人的遭遇表现红军战士的英勇精神。如《这里黎明静悄悄……》（1972，导演罗斯托茨基）、《他们为祖国而战》（1975，导演邦达尔丘克）、《升华》（1977,导演．舍皮钦柯）等。③歌颂军功的作品。这类作品主题比较单一，如《崇高的称号》（1973，导演.卡列洛夫）等。在生产题材方面，一些影片通过工农业生产中的矛盾冲突，力图表现科技革命时代先进人物的精神面貌，如影片《奖金》（1975，导演.米凯良）、《反馈》（1977，导演.特列古勃维奇）、《适得其所的人》（1973,导演.萨哈罗夫）、4集影片《面包的味道》（1979，导演萨哈罗夫）等。在道德题材方面，苏联电影工作者取得的进展最大，许多作品真实、深刻地反映了苏联社会中存在的矛盾，反映了个人、家庭、集体之间的冲突，刻画了在今天现实环境中人的心理状态和精神面貌。这些作品中，有些从塑造正面主人公着手，反映苏联社会的发展及其存在的问题，如《莫斯科不相信眼泪》(1980，导演.敏绍夫)、《个人问题访问记》（1979，导演.戈戈别里捷）、《恋人曲》（1974，导演米哈尔科夫－康查洛夫斯基）。有些影片从揭露反面现象着手，表现各种落后、腐朽的势力如何阻碍着社会的前进，如《辩护词》（1976,导演阿布得拉什托夫）、《白轮船》（1975，导演.沙姆希耶夫）、《审讯》（1979，P.奥若果夫）；有些影片通过个人遭遇，提出每个人所面临的人生道路问题，追求个人理想问题，如《奇怪的女人》（1976，导演莱兹曼）、《红莓》（1974,导演舒克申）；有一些影片通过平淡无奇的生活现象表现出人与人之间的关系中存在的“障碍”,从而提出人的生活态度问题,如《白比姆黑耳朵》（1979，导演罗斯托茨基）、《个人生活》（1980，导演莱兹曼）等。以上各类影片虽然取得的成就不完全一致，但它们都反映了作者积极干预生活的热情。这些作品使电影创作更接近于今天的现实，因而受到观众的欢迎。
70年代以来苏联电影工作者还创作出一些其他题材和样式的作品,如史诗片《西伯利亚颂》（1978,导演米哈尔科夫－康查洛夫斯基）、喜剧片《办公室的故事》（1977,导演梁赞诺夫）和《秋天马拉松》（1979,导演达涅里亚）、儿童片《童年过后的一百天》（1975，导演C.索洛维约夫）和《无权转交的钥匙》（1976，导演.阿萨诺娃）、科幻片《索良利斯》（1973，导演塔尔可夫斯基）和《潜行者》（ 1979,导演.塔尔可夫斯基）、古典文学改编作品《未完成的机械钢琴曲》（1976，导演米哈尔科夫）和《奥勃洛莫夫一生中的几天》（1979，导演米哈尔科夫）以及表现革命前格鲁吉亚人民生活的诗电影《愿望树》（1978,导演．阿布拉捷）。
70年代以来苏联纪录电影也有不少成绩。如20集大型纪录片《伟大的卫国战争》(1965～1978,总导演卡尔曼) 反映了苏联人民反法西斯斗争的全貌。《矿工们》、《秋明王国》、《路旁的家》等片反映了国内的建设。此外，还有一些为苏联对外政策服务的纪录片。在科普片、美术片方面，苏联电影工作者也都做出了一定成绩。 80年代以来,苏联电影积极向主题的深化，新题材的开拓以及样式多样化方面发展。从1981～1985年,苏联共拍摄了750部故事片。在战争题材方面，除了继续创作史诗性作品如莫斯科保卫战（1985，导演奥泽洛夫）、《胜利》（1985，导演.马特维耶夫）以外，电影艺术家主要致力于表现苏联人民在战争中精神力量的源泉,如《源泉》（1982,导演.西连科）；研究法西斯产生的根源，如《自己去看》（1985，导演克利莫夫）；从今天的角度思考战争给人类生活带来的影响,如《岸》(1983,导演阿洛夫和纳乌莫夫)。有的作品通过对苏联军人形像的塑造力图把人道主义思想和爱国主义思想结合起来,如《小亚历山大》（1982,导演.弗金）。在道德题材方面，电影创作把个人生活和社会生活更紧密地结合起来,研究在复杂的生活矛盾中,人的处世态度以及因此给个人及社会带来的影响，如《愿望的年代》(1983，导演莱兹曼)、《没有证人》（1983，导演米哈尔科夫）、《后记》（1983，导演胡齐耶夫）。有些作品在展示人的内心世界，表现关心人、尊重人的思想时努力深化人道主义的主题，如《生活、眼泪和爱情》（1984,导演古宾科）、《稻草人》（1984,导演P.贝可夫）、《冬天的樱桃》（1985，导演.马斯连尼柯夫）。在生产题材方面，电影创作更多地注意改革的主题，注意表现经济改革的复杂性和艰巨性，如《第二梯队开始行动》（1984，导演.雅桑）、《从工资到工资》（1985，导演A.玛纳萨罗娃）。在革命历史题材方面，1981年拍摄的《列宁在巴黎》(导演尤特凯维奇)通过新颖的艺术手法把过去和现在联系在一起，突出了列宁思想的价值。1982年拍摄的《红钟》（导演邦达尔丘克）1985年拍摄的《雾中的岸》(导演.卡拉西克)都再现了20世纪革命历史的发展。80年代苏联还拍摄了一些优秀的传记片,如《列夫?托尔斯泰》（1984,导演.格拉西莫夫）、文学改编作品如《瓦萨》(1983,导演潘菲洛夫)、《残酷的罗曼史》（1984,导演梁赞诺夫）、惊险片《密探》（1981,导演．弗金）及《为胡狼准备的陷阱》（1985,导演.马赫穆多夫）、讽刺喜剧片《青山，或不可思议的故事》（1984，导演.申盖拉雅）及《骗术》（1984，导演.特列古勃维奇）。
80年代苏联电影创作的特点之一是致力于题材和样式的融合不少影片打破了传统的分类界限,使影片产生更大的艺术感染力。1984年制作的《战地浪漫曲》（导演.托多罗夫斯基），既从道德探索的角度探讨战争给社会生活带来的影响，又通过战争事件展示人物之间的复杂的心理变化。《德黑兰1943年》（1983，导演阿洛夫和纳乌莫夫）把政治样式和惊险样式结合起来，突出国际政治斗争的内在紧张性。喜剧片《两个人的车站》（1984，导演梁赞诺夫）中糅合着悲剧的因素。《机组人员》(1981，导演.米塔)把情节??作了尝试。《宇宙检阅》（1985，导演.阿布德拉什托夫和.敏达杰）通过半童话半寓言的样式对人生价值进行哲理性思考。 苏联电影家协会成立于1965年（筹委会成立于1957年），各加盟共和国（除俄罗斯联邦共和国外）均有自己的协会。
培养干部的最高学府为全苏国立电影学院（成立于1919年，初为电影学校,几经演变,自1934年起用此名）与列宁格勒电影工程学院（成立于1919年，初为照相与照相技术高级学校，1930年起用此名），前者培养艺术创作人员，后者培养技术人员。基辅戏剧学院自1968年起设有电影系,此外,国家电影委员会还和影协联合主办一个电影编导二年制高级培训班（自1964年起），专门培训各加盟共和国和制片厂选送来的进修人员。研究机构有全苏电影艺术研究所（1973年成立）、全苏电影与照相科技研究所（1929年成立）、全苏艺术理论研究所（1944年成立,属文化部建制,所内设有电影研究部门）。新闻电影的正负片由中央国家电影与照相资料档案馆保存，其余片种正负片均由苏联国家电影资料馆保存。负责影片进出口业务的是苏联影片输出输入公司。主要电影刊物有《电影艺术》（1931年创办，月刊）、《苏联银幕》（1925年创办,双周刊）,以上两刊均由国家电影委员会与影协合办；《电影放映员》（1937年创办、月刊）、《苏联电影》及《电影与电视技术》等。 苏联举办的电影节有：全苏电影节,始于1958年,初不定期，后为二年一次，自1964年起每年举行，为国产片电影节；塔什干国际电影节，始于1968年，每二年一次，由苏联国家电影委员会与全苏影协和乌兹别克共和国电影委员会与影协联合主办，是亚非拉国际电影展览，属非竞赛性，群众团体可向不同影片授奖；莫斯科国际电影节，始于1935年，自1959年起每二年举办一次，是国际上大型竞赛性电影节，由苏联国家电影委员会和影协主办。
苏联国内设有电影评奖制度，最高荣誉是列宁奖金。1959年以来，先后获得过列宁奖金的电影工作者有杜甫仁科等26人。此外，还有苏联国家奖金、俄罗斯国家奖金、列宁主义共青团奖金电影部分等。

⑺ 费利克斯·埃德蒙多维奇·捷尔任斯基的人物生平

1877年9月11日，捷尔任斯基诞生于俄属波兰王国维尔诺省（今明斯克州斯托耳勃齐区）奥希米扬内县捷尔任诺沃小庄园里的一个小地主贵族的家庭。1887年8月，入维尔诺第一中学学习。1894年秋，加入维尔诺社会民主主义小组。1895年秋加入了立陶宛社会民主党，参加该党的社会主义左翼，领导维尔诺手工业和工厂徒工小组。1896年4月，从维尔诺中学自愿退学。走上职业革命家的道路。
1897年3月，捷尔任斯基在维尔诺转移到科夫诺从事革命工作，出版第一期波兰文地下报纸《科夫诺工人报》，并领导了阿列克索特（科夫诺市郊区）的罢工斗争。1897年7月，因叛徒告密第一次被捕，判处3年流放。1899年8月，从流放地维特亚卡省秘密逃回到维尔诺，后转到华沙。在这里继续从事工人运动，成立“社会民主党工人联合会”；赴维尔诺就波兰和立陶宛社会民主党实行统一事同维尔诺组织商谈；被选人（中央）组织总部。1900年1月，捷尔任斯基再次被捕，判处五年流放。1902年6月，在流放途中逃跑，回到华沙，再到国外。8月，参加了波兰和立陶宛社会民主党在柏林召开的代表会议。会议根据他的倡议决定成立波兰和立陶宛社会民主党国外委员会并出版党的机关刊物《红旗报》。捷尔任斯基被选为党的国外委员会委员。
1903年7月，捷尔任斯基参加了波兰和立陶宛社会民主党第四次代表大会，作出了波兰和立陶宛社会民主党同俄国社会民主工党实行统一的决定。捷尔任斯基被选为波兰和立陶宛社会民主党总执行委员会委员。
1906年4月，捷尔任斯基参加了俄国社会民主工党第四次（统一）代表大会，第一次见到列宁。12月被捕。1907年5月中，在俄国社会民主工党第五次代表大会上缺席当选为党中央委员。5月底，捷尔任斯基被保释出狱。1908年4月，又遭被捕，被判终身流放西伯利亚。1909年底，第三次从流放地逃出，他秘密回华沙，然后赴柏林。此后，秘密地到克拉科夫、华沙、罗兹等地从事地下革命工作。1912年9月，他第6次被捕，被判处3年苦役。1916年5月，被莫斯科高等法院判处6年苦役。1917年二月革命后获释。
1917年8月，捷尔任斯基在俄国社会民主工党（布）第六次代表大会上当选为中央委员，在中央委员会全会上被选为中央委员会核心小组成员，和中央书记处书记，负责处理党的全部组织工作。10月16日，在俄国社会民主工党（布）中央扩大会议上被选为党中央领导武装起义的革命军事总部成员。十月革命时，负责斯莫尔尼宫与起义军的通讯联络，积极参加了攻打冬宫的组织工作。在全俄苏维埃第二次代表大会上被选为全俄中央执行委员会委员。在全俄中央执行委员会的会议上被选为全俄中央执行委员会主席团委员。十月革命胜利后，12月20日被任命为全俄肃反委员会主席。
1919年3月，捷尔任斯基任俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国内务人民委员，同期，以俄共（布）代表身份参加共产国际第一次代表大会。8月，被任命为肃清红军反革命破坏活动的全俄肃反委员会特别处主任。9月任莫斯科市防御委员会委员。1920年1月，全俄中央执行委员会主席团授予他红旗勋章。4月，俄共（布）中央选举他为中央组织局候补委员。5月被任命为西南战线后方司令。7月，成为出席国际第二次代表大会的俄共（布）代表团成员。8月，被任命为西方面军革命军事委员会委员。9月，在俄共（布）第九次全国代表会议上被选为中央监察委员会委员。1921年1月，任全俄中央执行委员会改善儿童生活委员会主席，3月，任莫斯科改善工人生活委员会主席。4月，任交通人民委员兼任全俄肃反委员会主席和内务人民委员部的领导职务。1922年2月，被任命为俄罗斯联邦内务人民委员部国家政治保卫局主席。1923年7月，任苏联劳动国防委员会委员，11月任苏联国家政治保卫局局务委员会主席。1924年2月任苏联最高国民经济委员会主席兼苏联国家政治保卫总局主席。他曾多次出席共产国际代表大会和执委会全体会议。在党的第五次到第十四次代表大会上均当选为中央委员，1920年4月起为中央组织局候补委员，1924年6月起为俄共（布）中央政治局候补委员。在全俄苏维埃第二次到第十二次代表大会上均当选为全俄（苏联）中央执行委员会委员。
1926年7月20日，捷尔任斯基在联共（布）中央全会上，发表反对党内反对派的讲话时，心脏病突发而猝然逝世。葬于莫斯科红场。

⑻ 电影《列宁在十月》讲的是一个什么事情

1917年“二月革命”推翻了沙皇政府，成立了“临时政府”。形形色色的政党都在觊觎着政权。于是在彼得格勒街头，到处燃起篝火，经常演出种种“闹剧”。

影片一开始便是一位社会革命党人在群众集会上发表演说，他号召人们把战争(第一次世界大战)进行到底!这时，一位士兵和一位水手打岔说：你自己去打仗吧!在把他轰走之后，水手便高呼：“打倒战争！”

列宁在这个关键时刻从芬兰回到了俄国，住在彼得格勒的秘密住宅里。哥萨克骑兵队在到处搜捕这位“德国间谍”，秋夜的彼得格勒街头气氛十分紧张。但是列宁在瓦西里的保护下，立即开展了紧张的活动。他亲自参加党中央会议，提出了立即举行武装起义的方针，同党内反对派进行激烈的争论。

这时，临时政府派代表罗强柯等人到某协约国大使馆求援。在谈判中，为取得贷款和武器，罗强柯等同意割让领土，暗杀布尔什维克党领袖列宁等人，并解除工人武装，继续同协约国并肩作战。

黎明时分，在中央委员会会场门外望风的瓦西里正倾听着室内传出的声音：领导起义的革命军事委员会已经组成，其成员有斯大林、斯维尔德洛夫、捷尔任斯基……窗前出现了列宁和斯大林的侧影，他们在热烈地交谈。响起了捷尔任斯基的声音：“同志们，大家要分别单独出去，让列宁先走。”

瓦西里和列宁来到大街上。因为来不及赶回列宁的秘密住处，瓦西里便把列宁领到自己家中。瓦西里的妻子怀孕了，她正在缝制婴儿的小衣服小鞋子。列宁拿起衣鞋沉思起来。列宁用书做枕头，躺在地板的褥垫上。瓦西里和妻子通宵守候在他身旁，只有钟表的嘀嗒声打破了深夜的沉寂。

工厂里热闹起来了。马特维耶夫向工人党员们宣布了党中央关于武装起义的消息。大家非常兴奋，但只能小声地喊“乌拉”。马特维耶夫派了一批工人到军队中作动员工作，他又派了一队工人去斯摩尔尼宫执行联络任务。这时，临时政府的两位部长带了一队士官生来到工厂。他们软硬兼施地强迫工人们交出武器，但遭到了以瓦西里为首的工人们的抵制。当临时政府军官吹响哨子，向等在外面的一队士兵发出进攻信号时，震耳欲聋的汽笛声同时响起，手持步枪、铁棍、锤子的工人们从四面八方蜂拥而来，把临时政府官兵们团团围住。马特维耶夫说：“临时政府诸位先生……我们这里的人火气很大，你们还是离开此地为妙……”官兵们在工人的嘘声中狼狈逃窜。马特维耶夫笑着摸出梳子梳起头来。接着出现了列宁大笑的特写镜头，这是他听到瓦西里的汇报时发出的笑声。列宁说：“好，很好……一切进行得都很好，就是有一件事情我不明白，你究竟什么时候才睡觉呢?”他要求瓦西里睡两个半小时，但为了执行任务瓦西里却乘其不备溜走了。

反对武装起义方针的加米涅夫和季诺维耶夫在《新生活报》上发表声明，向敌人透露了起义日期。列宁愤怒地斥之为“政治娼妓”的卑鄙行径。

临时政府立即召开紧急会议。克伦斯基以总理和总司令身份调兵遣将，命令克拉斯诺夫将军率哥萨克师团从前线撤回首都，镇压工人起义。

在临时政府给银行职员和中学生发枪的同时，马特维耶夫接到了革命军事委员会的命令：整装待发！在汽笛声中，一队队武装工人走出工厂大门。

瓦西里来到列宁住宅，报告了形势的新进展：临时政府已经下令炸毁桥梁，工人们个个斗志旺盛。列宁立即决定亲自到斯摩尔尼宫去同大家一起举事。但是临时政府的密探已经发现了列宁的住处，密探正带领军队来逮捕他。装甲车司机得知这队士兵是去抓列宁的，便把车开到郊外，为了救列宁，他英勇牺牲了。

入夜。瓦西里护卫着化了装的列宁冒险前往斯摩尔尼宫。他们坐上了一辆电车，列宁问女售票员：“车开到什么地方?”回答是：“回车场。”瓦西里力图阻止列宁说话。但是过了一会儿，列宁忍不住又问：“为什么电车开到‘公园’去?”女售票员笑这个“乡下佬”竟把“车场”一词理解成公园。瓦西里把列宁送到斯摩尔尼宫大门时才松了一口气。

列宁开始在革命军事委员会办公。斯摩尔尼宫内外是一片歌声和口号声：“打倒资产阶级政府”、“要和平，要面包，要自由!”水兵们在军舰上开会，一个企图反抗的军官被当场打死，众人唱起了《国际歌》。浩浩荡荡的工人队伍打着“一切权力归苏维埃”的横幅标语走出工厂，马特维耶夫从军营中开来了装甲车，以壮军威。

马特维耶夫率领的队伍攻占了首都电话局，士官生们边射击边撤退，女接线生们吓得尖叫着四散而逃。马特维耶夫偶然听见瓦西里的声音，他在斯摩尔尼宫内打电话，要求接通波罗的海舰队，但是马特维耶夫不会接线，一位刚要接线的姑娘又被枪声吓得昏了过去。

冬宫终于成了最后一个反动堡垒。在大厅里，临时政府部长们正在开会，他们在向协约国大使馆求援。冬宫广场上突然响起爆炸声——“阿芙乐尔”号巡洋舰开炮了。接着响起了震天动地的枪炮声、地雷声、“乌拉”喊声。在障碍物后面，士官生们严阵以待，但是潮水般的工人赤卫队、水兵和士兵队伍已经穿过广场，直奔冬宫大门口。一群水兵先往饰有花纹的铁门里扔了几枚手榴弹，立即飞快地爬上了铁门。火光中另一批冲锋队员打开了铁门，爬在铁门上的水兵便顺势荡了进去。马特维耶夫攀在铁门上指挥着冲锋队员。起义者们冲进了宫殿。在两架机枪扫射下，许多工人和士兵倒在石阶上。马特维耶夫叫伙伴们停下来，说：“这里都是艺术品，尽量不要开枪!”他叫一个工人保护太阳神雕像，那位工人说：“不，这是爱神。”马特维耶夫说：“唉，革命成功以后再研究吧！”

政府军已无路可退。穷追不舍的马特维耶夫终于打开了临时政府会议厅大门。部长们鸦雀无声地望着一拥而入的工人和士兵。马特维耶夫说：“临时政府部长先生们，我以革命军事委员会的名义宣布，你们被捕了!”愤怒的部长们纷纷抗议道：“谁给你的权力?”马特维耶夫摸出梳子，不慌不忙地说：“安静，诸位，安静，这有什么可怕的，有什么可奇怪的。无产阶级革命成功了，交出你们的证书吧！”

在斯摩尔尼宫走廊上。列宁一出现，人群就欢呼着拥向他，都争先恐后地想看看列宁。瓦西里和几十名水兵挽着手组成人墙，艰难地挡着人流，他们站不住了。

礼堂的大门打开了。列宁、斯大林和捷尔任斯基穿过拥挤的人群走到讲台上。欢呼声、掌声、口号声响个不停。列宁向前伸出手，过了好一会儿会场才安静下来。

列宁说：“同志们，布尔什维克一直主张必须进行的这场工农革命，实现啦！”

会场上又响起震天动地的“乌拉”声和《国际歌》声。