二战电影索尔之子

1. 《索尔之子》的结局什么意思

索尔和同伴们的悲惨结局，但最后的场景依旧震撼人心。索尔在临死前的微笑被赋予了太多的价值和意义。影片末尾那个看似日耳曼血统的金发孩子（波兰人）活生生出现在他的视野中时，索尔的脸上第一次浮现微笑。也就是在这里，摄影机视点第一次从索尔身上移开，我们跟随着这个金发孩子的行动，洞悉了故事真正的结局。信仰不过是人们的执念，一切终将归于尘土。

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《索尔之子》是由AdVitam发行的一部剧情电影。该片由拉斯洛·杰莱斯执导，GézaRöhrig、'Kecske'MolnárLevente、UrsRechn等主演。

该片讲述了二战时期奥斯维辛-比克瑙集中营的犹太特遣队的故事。该片于2015年5月15日在法国上映，该片获得第68届戛纳电影节评审团大奖。

3. 索尔之子的介绍

《索尔之子》是由Ad Vitam发行的一部剧情电影。1该片由拉斯洛·杰莱斯执导，Géza Röhrig、'Kecske' Molnár Levente、Urs Rechn等主演。2该片讲述了二战时期奥斯维辛-比克瑙集中营的犹太特遣队的故事。3该片于2015年5月15日在法国上映，该片获得第68届戛纳电影节评审团大奖。

4. 索尔之子这个词是什么意思

“索尔之子”是一部电影的名称。

《索尔之子》是匈牙利导演拉斯洛·内梅什的作品，于2015年5月15日在法国上映。这部影片讲述了二战时期奥斯维辛-比克瑙集中营的犹太特遣队的故事。

索尔是一个由犹太俘虏组成的突击队的成员，被迫协助纳粹分子实施种族屠杀计划，却在这一过程中偶然发现了自己儿子的尸体。索尔于是决定去完成一项“不可能完成的任务”：从熊熊烈火中抢回儿子的尸体，并给他一个真正的葬礼。

2015年5月24日，《索尔之子》在第68届戛纳电影节获得评审团大奖。

(4)二战电影索尔之子扩展阅读：

《索尔之子》讲述了二战时期奥斯维·比克瑙集中营的犹太特遣队的故事。这部电影是匈牙利导演拉斯洛·杰莱斯的处女作，却一举拿下第68届戛纳电影节评审团大奖、第88届奥斯卡最佳外语片大奖。

作为一部成熟、精细并且具有社会担当的处女作，《索尔之子》以一种前所未有的方式切入历史，将一段由战争导致的悲剧呈现于银幕之上。

《索尔之子》首次将二战期间犹太犯人在奥斯维辛集中营为纳粹杀人工厂服务的历史，以剧情片的形式搬上大银幕。

它是38岁匈牙利导演拉斯洛·杰莱斯的处女作，却在大师云集的激烈竞争中挤进戛纳主竞赛单元并最终斩获仅次金棕榈的评委会大奖。而后，在竞争更为残酷的奥斯卡最佳外语片角逐中胜出，这仅靠故事题材独特显然是不够的，勇气之外，更重要的是它在电影语言上的尝试和创新。

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6. 《索尔之子》这为什么是一个悲惨的故事

完美的象征义，绝望的大环境下找到的虚假希望和执念。大量特写堆砌但有效，希望第二幕多些情节让观众保持兴趣。男主演原不想接这个片子，以为又是成千上万大屠杀主题的电影中的一个，但看完剧本毫不犹豫接了下来。索尔之子证明了电影发展一百多年后到今天仍然有无数种可能性。这大概是我看过最残酷写实呈现二战时期犹太人苦难的电影！虽然是以严肃的二战犹太伤痕为主题，在视觉与听觉上呈现出的悲剧性也让观众感到无比震惊，但电影并不无聊难看。导演将伤痕藏在景深之外，以后制音效制造出逼真的录音感，让观众以听觉代替清楚的视觉画面，自行在脑中想象出这惨绝人寰的历史罪行。
导演另辟蹊径，用近景跟踪拍摄的方式，极为精准地营造了集中营地狱般的环境与无辜个体的挣扎。

7. 索尔之子的影片评价

该片的特别之处在于，它并没有刻意交待和渲染二战集中营的历史背景，甚至，它在有意地运用虚焦等手段来弱化人物所处的背景环境，而始终把目光聚焦在主人公索尔身上。该片用胶片拍摄并且没有转化成数码版，昏黄色调的影像画面和虚实结合的镜头语言，以及强化索尔个人的特别视角，在视觉上一开始就让观众眼前一亮。该片无论是情绪丰富的配乐，还是里面混杂的各国语言、囚犯痛苦的哀嚎、军官强硬的怒吼或是环境中的炮火声、甚至特遣队劳作时洗刷地板的唰唰声，都强化了听觉在影片中的作用。该片在电影视听语言和表现手法上让人印象深刻，形式感浓重并极具艺术气息。（网易娱乐评）
导演另辟蹊径，用近景跟踪拍摄的方式，极为精准地营造了集中营地狱般的环境与无辜个体的挣扎。（网易娱乐评）
该片努力呈现了死亡典礼和死亡工厂的对比、仪式和机械的对比、祷告与吵杂的对比。当没有了任何希望的时候，在这个地狱的最底层，索尔心中的声音告诉他：你必须活下去，完成这个对你来说充满意义的行为，这是一种属于人类的、绵延已久的、神圣的意义。这种行为处在所有人类和所有宗教的起点，那就是——祭拜死者。（戛纳电影节评）
身兼导演和编剧的拉斯洛·杰莱斯没有像其他的同类的电影，把人物夸张，故事化和英雄主义化，而是选择了一个微观世界作为切入点。该片是用35mm胶卷拍摄，为阴暗的室内场景提供了多种层次。在4X3 比例的几乎正方形的银幕规格下，空间被压缩了，加强了集中营的封闭感，也推出了主角的形象，除了主角的视角外，在他周围发生的事情也变得很模糊。该片只有衬托画面的配音，没有背景音乐， 对白也很少，整部片子全靠画面和主角的演技传达。镜头的运行特别灵活，有很多跟拍和长镜头。（新浪娱乐评） 或许受于文化历史隔阂的限制，在人性的刻画上让人寻求不到充分的共情，终归在情感的传达上略逊一筹。（网易娱乐评）

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