法国日本对电影的保护

㈠ 为什么国内要保护本土电影

我国对电影产业的保护，除了其可能产生的经济效益之外，还因为其特有的文化和社会属性。电影产业属于文化产业的范畴，对电影的消费涉及到对其所传递的精神符号和价值观的消费。近现代以来，通过文化宣传是我国巩固意识形态的重要手段之一，这也是我国较为严苛的审查制度和文化保护政策产生的原因。虽然国家在大力发展文化产业，这在经济政策上需要采用更为市场化的政策以刺激市场活力，鼓励内容创新，然而我国对文化产品所内含的文化属性的非常重视，这意味着对文化产业（包括电影产业）的保护在短时间之内都不会改变。

㈡ 求一部日本电影，关于保护环境的，主人公是一个小男孩，有一天他养的白猫突然说话并告诉小男孩会发生灾难

不是日本电影，是国产的科幻片，名字叫《大气层消失》，小时候看过，学校组织去电影院看的

㈢ 电影是如何划级的

我不知道你问的是哪个国家，中国是这样规定的 广电总局正在调研论证电影分级或分类可行性！！ 中国实行电影分级或分类，不会照搬国外的分级模式，必须结合中国国情 将以中国少年儿童的生理年龄段为类别，以是否涉及凶杀、暴力、恐怖、性爱等有损未成年人健康的内容为标准，以规范市场的准入为重点，对各类影片（含进口片）分类管理 中国广电总局电影局局长童刚15日与公众在线对话时说，为了把电影由原来的“老少皆宜”改变为“满足不同层次观众文化生活的需求”，广电总局已着手调研论证电影分级或者分类的可行性。 童刚说，中国实行电影分级或分类，不会照搬国外的分级模式，必须结合中国国情，依据中国宪法和未成年人保护法、预防未成年人犯罪法等法律法规。他说，将以中国少年儿童的生理年龄段为类别，以是否涉及凶杀、暴力、恐怖、性爱等有损未成年人健康的内容为标准，以规范市场的准入为重点，对各类影片（含进口片）分类管理。 在中国尚未实行电影分级的情况下，目前的电影审查对暴力、情色等是从严的，其目的是保护未成年人，但有些影片考虑到故事的相对完整性和艺术性，难免留有不宜未成年人接受的情节。（完） 中国电影将在3年内形成多层次票价体系 新华网北京12月15日电（记者邱红杰）中国广电总局电影局局长童刚15日在官方网站与公众在线交流时说，最多3年，中国电影市场就会有更大的发展，市场上多层次、适合不同观众收入水平的票价体系将会形成。童刚说，电影票价居高不下、广大观众望而却步，是目前中国电影市场上存在的一个严重问题。他说，产生这个问题的一个重要原因在于资源还处于短缺阶段，比如没有足够多的电影院。 目前，中国加入院线的能够产生票房的影院不到1200家，现代化的多厅电影院数量更少。 童刚认为，电影票价下调，不能简单地用行政命令达到目的，而需要制定更科学的产业政策，允许更多的国有、民营企业和境外资金进入电影放映业，修建更多的电影院，从而构筑电影产业的基础。 美国电影分成5级 G级（general） 无限制，老少咸宜 PG级 (PARENTAL GUIDANCE SUGGESTED) 普通级，建议在父母的陪伴下观看，有些镜头可能让而用产生不适感.辅导级，一些内容可能不适合儿童观看——该级别的电影基本没有性爱、吸毒和裸体场面，即使有时间也很短，此外，恐怖和暴力场面不会超出适度的范围 美国PG-13级 (PARENTS STRONGLY CAUTIONED) 普通级，但不适于13岁以下儿童.特别辅导级，13岁以下儿童尤其要有父母陪同观看，一些内容对儿童很不适宜——该级别的电影没有粗野的持续暴力镜头，一般没有裸体镜头，有时回游吸毒镜头和脏话 .R级（restricted）:即限止级。建议17岁以下青少年由成人陪同观看。该级电影脏话和暴力升级，甚至有色情场面。 美国NC-17级 (NO ONE 17 AND UNDER ADMITTED) 17岁或者以下不可观看17岁以下观众禁止观看——该级别的影片被定为成人影片，未成年人坚决被禁止观看。影片中有清楚的性爱场面，大量的吸毒或暴力镜头以及脏话等。

㈣ 电影是如何评级的

美国电影的分级制度

G级：大众级，所有年龄均可观看大众级，适合所有年龄段的人观看——该级别的电影内容可以被父母接受，影片没有裸体、性爱场面，吸毒和暴力场面非常少。对话也是日常生活中可以经常接触到的；

PG级：普通级，建议在父母的陪伴下观看，有些镜头可能让而用产生不适感.辅导级，一些内容可能不适合儿童观看——该级别的电影基本没有性爱、吸毒和裸体场面，即使有时间也很短，此外，恐怖和暴力场面不会超出适度的范围；

PG-13级：普通级，但不适于13岁以下儿童特别辅导级，13岁以下儿童尤其要有父母陪同观看，一些内容对儿童很不适宜——该级别的电影没有粗野的持续暴力镜头，一般没有裸体镜头，有时回游吸毒镜头和脏话；里面有较多的性爱、暴力、吸毒等场面和脏话；

NC-17级：限制级，17岁或者以下不可观看17岁以下观众禁止观看——该级别的影片被定为成人影片，未成年人坚决被禁止观看。影片中有清楚的性爱场面，大量的吸毒或暴力镜头以及脏话等。

另补充几种特殊的分级：

NR OR U：NR是属于未经定级的电影，而U是针对1968年以前的电影定的级。

M，X OR P：这一级中的电影基本上不适合在各大院线里公映，都属于限制类的。

日本电影分级制度

普通："一般电影"，所有年龄段都可以观赏的影片，影片中虽有性描写，暴力描写等镜头，但是情节发展必不可少的、并尽量控制在有限的范围内；"PG-12"，未满12岁的少儿不可单独观赏，偶有不当内容，需在家长或保护者陪伴下方能观看（性、暴力、残酷、毒品描写；恐怖电影；电影中有小学生以下少儿容易模仿的镜头）

限制级："P-15"，未满15岁少年，一律禁止其入场与收看（有虐待描写）

禁止级："P-18"，未满18周岁，一律禁止入场与收看（强烈反社会行动、行为；表现美化吸毒的描写）

香港的电影分级制度

第Ⅰ级：适合任何年龄的人观看；

第Ⅱ级：儿童不宜观看；

其中： 第ⅡA级：儿童不宜——在内容和处理手法上不适合儿童观看；影片可能使用轻微不良用语和少量裸体、性暴力及恐怖内容，建议有家长指导；

第ⅡB级：青少年及儿童不宜——观众应预期影片内容不适合成分的程度较第ⅡA级强烈；强烈建议家长给予指导；影片可能有一些粗俗用语及性相关的主语词；可含蓄地描述性行为及在情欲场面中出现裸体；影片可能有中度的暴力及恐怖内容；

第Ⅲ级：只准18岁(含)以上年龄的人观看。

英国电影分级制度

"U"级：普通级——适合所有观众。在此级节目中只能偶尔使用"damn"(该死)、hell"(见鬼、混蛋)这类轻微的咒骂语言，极少使用其他温和的咒骂语言；

台湾电影分级制度

普遍级(普级)：所有观众皆可观赏。

保护级(护级)：未满六岁的儿童不可观赏；六岁以上未满十二岁的儿童须由父母、师长或成年亲友陪伴辅导观赏。

辅导级(辅级)：未满十二岁的儿童不得观赏；十二岁以上未满十八岁的少年须由父母或师长注意辅导观赏。

限制级(限级)：未满十八岁的儿童及青少年不能观赏。

"Uc级：特别适合儿童观看；

"PG"级：家长指导级；

"12"级：适合12岁以上是成人观看；

"15"级：适合15岁以上是成人观看；

"18"级：适合18岁以上是成人观看。

法国电影分级制度

大众级（TP）：

TP级：所有人可以观看的影片

TP+avert级：大众可看，但要警惕某些内容

禁止不满12岁儿童观看的影片；

禁止不满16岁青少年观看的影片和众所周知的X级影片

新加坡的电影分级制度

G级：适宜一般观众观看的电影

PG级(家长辅导级) ：强调必须有父母陪同观看。可能含有如接吻和暴力等不合适儿童观看的镜头，但该分类向父母提供了电影内容是否健康方面的建议。根据电影法(Films Act)规定，由电影院经营者负责执行相关的法律条款

NC16 级：(No Children Under 16)（青年级）规定低于16岁的未成年人不能观看的电影。

M18级：(Mature 18) 成熟级，只向年龄在18岁以上（含18岁）的观众放映的电影。

R（A）级（A代表艺术片）：只向年龄在21岁以上（含21岁）的观众放映的电影，一部电影主题明显，品质优良，其中对性爱的描写是为主题服务，而不是迎合低级趣味；该电影不宣扬性爱、暴力或以这些内容牟取利润为目的3.该电影受到业界好评甚至有获奖的希望。

加拿大电影分级

1、无条件容许何年龄人士观看：

"普通"级(General)——适合所有年龄人士观看。

"家长指导"级(Parental Guidance)——容许所有年龄人士观看，但主题及内容不一定适合所有儿童，宜在家长指导下观看。

2、有条件容许儿童青少年观看：

"十四·陪看"级(14 Accompaniment)——任何十四岁以下的观众必须在成人陪伴下才能观看；并向家长提出警示：影片可能包含暴力、粗俗语言或性爱相关内容。

"十八·陪看"级(18 Accompaniment)——任何十八岁以下的观众必须在成人陪伴下才能观看；并向家长强烈提出警示：影片可能包含显而易见的暴力、频密的粗俗语言、性爱行为或恐怖内容。

3、绝对不容许儿童及青少年观看：

"限制"级(Restricted)—— 只容许十八岁或以上人士观看。影片可能包含显而易见的性爱或暴力内容；但分级当局对这一类影片仍有正面看法，认为可能在艺术、历史、政治、教育或科学等方面具有一定价值。

"成人"级(Alt) —— 只容许十八岁或以上人士观看。影片可能包含显而易见的性爱或暴力内容；分级当局对此并无表达正面看法，但认为尚可为社会大众所容忍。

㈤ 电影作品和摄影作品的保护期限是多久

法律分析：电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、摄影作品,其发表权规定的权利的保护期为五十年,截止于作品首次发表后第五十年的12月31日。但作品自创作完成后五十年内未发表的，不再保护。关于著作权的保护期限，各国一般根据其本国经济和文化发展的情况确定。从著作权立法的历史来看，通常早期的著作权立法保护期较短，20世纪后的保护期较长；发展中国家保护期较短，发达国家保护期较长；一般的文学、艺术和科学作品保护期较长，摄影、实用美术作品、录音录像作品和电影作品的保护期较短。我国著作权法对著作人身权和著作财产权的保护期分别加以规定。根据相关法规定，作者的署名权、修改权和保护作品完整权不受限制。即这三项权利永久受法律保护。

法律依据：《中华人民共和国著作权法》 第二十三条 自然人的作品，其发表权、本法第十条第一款第五项至第十七项规定的权利的保护期为作者终生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的12月31日；如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日。法人或者非法人组织的作品、著作权（署名权除外）由法人或者非法人组织享有的职务作品，其发表权的保护期为五十年，截止于作品创作完成后第五十年的12月31日；本法第十条第一款第五项至第十七项规定的权利的保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，本法不再保护。视听作品，其发表权的保护期为五十年，截止于作品创作完成后第五十年的12月31日；本法第十条第一款第五项至第十七项规定的权利的保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，本法不再保护。

㈥ 世界电影史上有哪些电影的价值观曾经引起巨大的社会争议

第一类：情色
《巴黎最后的探戈》、《感官世界》、《半熟少年》、《深喉》、《午夜牛郎》等
“性”永远是最容易引起争议，激起社会舆论大哗的话题。同时，它也往往是电影人打破禁锢所最愿意选择角度。
1971年的影片《深喉》从电影艺术的角度看，几乎一无是处，但因为影片大胆的题材处理正好赶上美国70年代性解放风潮，成为了风口浪尖上的一部争议之作。
影片相当于把硬性的色情片拿到了影院中来放映，其结果就是在美国23个州遭禁，5个有关公司和12位演职员被告上了法庭。不过一些支持性解放和主张艺术自由的人士却选择了支持本片。法官陈词说：“这部影片的喉咙应该被割掉。”当天，放映本片的世界剧场就打出标语：法官割喉，举世悲哀。
讽刺的是，一名官员查尔斯·吉丁评价本片说：“污秽物像洪水一样吞没了美国人的大脑、心灵和灵魂！这是前所未有的灾难！”结果这位官员后来被控贪污。另一名官员罗伊·科恩发誓要把男主演雷恩斯送进监狱，但科恩不久后死于艾滋病——原来他一直是个同性恋者。
最终，影片男主演还是因此坐了5年大牢，而女主演后来也声明说，在拍戏的时候“有一把枪指着我的脑袋”。
1972年的《巴黎最后的探戈》因为出自著名导演贝托鲁奇之手，更堪称情色与艺术之争的经典案例。因为影片的性爱描写，罗马高等法院认定贝托鲁奇和男女主角犯有“猥亵罪”。判处贝托鲁奇两个月的徒刑，剥夺公民权十年，并要求其销毁电影胶片！欧洲一些国家也禁映了影片。
大岛渚的名作《感官世界》也因为大胆直接的性描写，只能变成一部法国影片，到法国去做后期和剪辑——因为法国当时刚刚解禁了对色情电影的限制。影片在日本本土却遭到禁映。
近年来，像《半熟少年》《反基督者》《女性瘾者》等在情色上大胆表现的电影也屡见不鲜，但引起的社会反响已经远不像40年前那样强烈。
第二类：宗教
《基督受难记》、《基督最后的诱惑》、《驱魔人》《万世魔星》等
宗教也一向是个敏感的话题，尤其在美国、意大利、西班牙、英国等宗教传统浓厚的国家。很多电影人敢于去拍摄大胆的社会性题材，甚至去突破性的禁忌，却对宗教内容极为谨慎。
马丁·斯科塞斯拍摄《基督最后的诱惑》时，其老搭档罗伯特·德·尼罗就因此最终放弃出演。影片因为把基督描写成了一位凡人，甚至一度决定与妓女抹大拉的玛莉亚成婚生子，由此引起一些教会机构的强烈不满，一些教众甚至到放映本片的影院外进行抗议，阻止观众入场。一个宗教团体甚至想花650万美元把影片拷贝从环球公司买来销毁掉！不少国家也把它作为了禁片。
于此类似的还有经典恐怖片《驱魔人》和拿耶稣恶搞的《万世魔星》。前者影片中出现了用十字架插入女孩下体的情节，后者则讲述了一个普通男子布莱恩因为各种阴差阳错被当做了救世主最终被钉上十字架，极尽讽刺夸张恶搞之能事。可以想见，两部影片都遭到了教会组织的强烈抵制——《驱魔人》一度在英国被禁，甚至不允许发行录像带。
2004年著名演员梅尔·吉布森执导的《基督受难记》可谓是个反例——除了影片极其直接的暴力血腥镜头，更重要的是其宗教倾向和反犹倾向引起的广泛争议。不过这次，力挺本片的却是教派一方。
《基督受难记》对耶稣最后走向十字架的历程进行了细腻真切的呈现，将其所受的困难和内心的矛盾痛苦展现出来。上映后影片得到了教皇的认同，大量基督教团体在复活节来到时团体组织观看（这种群体组织看电影的情况在北美可算罕见），以致影片在北美拿到了3.7亿美元的惊人票房（《超人：钢铁之躯》现在北美票房也不过2.5亿美元），全球票房也达到了6.1亿美元。这是很多商业大片都难以达到的惊人数字！
《纽约客》等左翼杂志以漫画、评论等形式对其进行了讽刺、批评，认为该片对宗教精神的宣扬毫无新意，等于在拍教会的马屁。烂番茄网站上，影片的新鲜度仅有49%！影评人大多对本片持否定态度。更严重的是，影片中若有若无地表现了犹太人对基督之死必须负责的指责态度——在1965年，罗马教廷已经正式赦免了犹太人的“罪行”，声明他们从此以后不再需要背负“害死耶稣”的沉重罪名。本片旧话重提，又是在犹太人占主导的好莱坞，自然引起轩然大波。（后来吉布森和他老爸都又爆出过反犹言论）
新千年到来之后，基督教天主教等各教派也都在进行改革，力图在新时代展现新的面貌。毕竟严酷恐怖的中世纪早已成为了过去。当同样涉及宗教问题的《达芬奇密码》上映时，教会对其已经非常宽容，不再说三道四，他们大概也明白，那不过是一部以宗教为噱头的商业片而已。
第三类：政治
《一个国家的诞生》《意志的胜利》《清宫秘史》《武训传》等
政治正确（简称PC）也是电影潜在的准则之一，这个标准往往隐藏在更深的层面之中。由此引起的“争议”，对电影本身以及电影人来说，其结果经常是事关生死的！
当年的国产电影《清宫秘史》和《武训传》就是最好的例子。前者讲的是光绪、珍妃与慈禧时代的故事，因为片中对义和团的描写较为负面，正好撞到靶子上，被作为打击刘少奇的工具被大遭批判。当时香港报纸全文转载了戚本禹的《爱国主义还是卖国主义——评反动电影》，影片导演朱石麟读后气恼交加，因病整日躺在帆布椅上的他激愤起身，没走几步突然跌倒，送医院后不治身亡！《武训传》更是一禁多年，至今都难得一见。影片所引出的已经不是价值观的争议，而是被上升到世界观人生观以及路线之争的高度，杀鸡儆猴了。
一部电影是否PC，是否有价值观问题，并不是肯定或否定一部影片的基本依据——除非影片真丧心病狂到触犯人类共识的基本底限（例如为纳粹翻案或者歌颂红色高棉）。即使是里芬斯塔尔为纳粹做宣传拍的纪录片《意志的胜利》，还有歌颂臭名昭著的3K党的电影《一个国家的诞生》，也没有被打入冷宫。《一个国家的诞生》把黑人描写得丑陋不堪，而白人一个个都是“伟光正”的样子，影片在1915年上映后就遭到了美国全国范围内的抗议，但到了1993年，影片还是被列入美国国家电影名册（National Film Registry），作为重要电影文化资料保存保护起来。
第四类：暴力与社会准则
《天生杀人狂》《我唾弃你的坟墓》《魔屋》《学校风云》《发条橙》《邦妮与克莱德》《索多玛120天》
暴力也是电影乐于表现内容，这其中有反思、否定，但也得承认暴力的影像往往能给观众带来肾上腺的刺激，产生惊悚的愉悦感。所谓银幕上的暴力美学，就是把暴力场景非现实化、夸张化之后，令其尽量脱离现实的威胁与可怕，转化成一种美感和仪式感。
但有很多电影为了追求真实感，不愿把暴力虚幻化，这些电影往往把血淋淋的暴力和令人不适的强奸、凶杀场面呈现在银幕上，逼迫观众去感受、去体验，进而去思考（未必都能达到这个程度）。
例如七八十年代的几部B级片《我唾弃你的坟墓》《魔屋》《学校风云》等，对暴力、强奸的描写都非常露骨写实——影片《魔屋》在拍强奸戏的时候，女演员Sandra Peabody感觉自己受到了伤害，竟然无法控制必须离开片场。
《发条橙》和《天生杀人狂》因为似乎采用了一种中立的态度去看待影片的主人公：混混、杀人犯、滥施暴力者，结果引发了很多模仿犯罪的行为。据统计，在北美及海外有12起模仿《天生杀人狂》产生的谋杀犯罪行为，其中一个案子的受害家庭为此把导演的电影公司华纳都告上了法庭。
当年，开启了新好莱坞时代的《邦妮与克莱德》就被认为是美化了罪犯，有伤风化，引发了后来“坏蛋当主角”的电影风潮。《索多玛120天》更是把暴力、虐待、情色展现到了极致！——1977年，当英国一家影院放映本片的未删减版时，遭到了警察的突袭！直到2001年，英国电影分级委员会才同意影院放映本片的一个删减很多的版本。
我们看到，性、暴力、标准的社会行为规范、宗教、政治，都是电影最容易产生争议之处。这些充满争议性的电影，随着时过境迁，往往已经显得不那么惊世骇俗难以接受，今天习惯了邪典电影B级片重口味的观众看起来有些恐怕毫无冲击力。这些当年的话题之作电影有的并不出色，但大部分从电影艺术角度看都堪称经典，不是仅靠争议性流传至今。它们或是勇于打破禁忌和封闭的界限；或大胆触及敏感的社会、宗教、政治问题；或突破陈腐的道德准则和虚伪乏味的社会规范；或敢于描绘血腥暴力的真实……但无论如何，电影的独特性、其艺术或商业品质，才是电影真正的价值所在。

㈦ 国产电影保护月对国产电影是福还是祸

是福也是祸。

实际上从去年开始，“国产保护月”就悄然消失。北京的一位知情人士透露：“中国加入WTO时，对于电影保护期限的约定将于2017年到期，国家原本对国产电影的一些保护手段，提前尝试取消。准确来说，去年是国产电影第一次在暑期档与进口电影正面交锋。”

数据显示，端午节期间，国内票房总收入为6.97亿元，与去年同期8.46亿元相比，下滑17.6%。具体来看，5月28日至5月30日票房收入分别为2.52亿元、2.45亿元、2亿元。

其中，票房收入前三名的电影均为进口片，分别是《加勒比海盗5》《摔跤吧！爸爸》《哆啦A梦：大雄的南极冰冰凉大冒险》，上述三部电影在此期间的票房收入分别为4.45亿元、1.32亿元、0.31亿元。也就是说，这三部进口片累计票房收入6.08亿元，占总收入87.23%。

排片差距巨大

“国产保护月”悄然取消后，进口大片来势汹汹，在这样的环境下，国产电影的生存空间不断被挤压。5月26日，大盛国际传媒总裁安晓芬在微博写下公开信，恳求院线经理给予国产电影更多的排片和机会。

安晓芬在影视圈里颇有名气，她曾参与过《叶问1-2》《小时代1-2》《飞越疯人院》等片的制片出品发行工作，被业内誉为“内地第一女制片人”。很难相信，这样一个资深电影制片人，采用公开请求院线排片的方式，来为她的电影争取一丝机会。

㈧ 法国，意大利，日本，美国等各国电影的异同！1000字~~速度`~~

法国电影是以渲染描写爱情的浪漫爱与性的区别与联系为主，其剧情和动作片结尾往往出其不意的囧，所以往往主角最后真的莫名其妙死了或者复活了……&日本电影以独特的恐怖片，变态片以及细致抽象的“唯哀”爱情记录片为多，美国片总是爱已英雄主义，好莱坞结构的动作大片为主，所以以我看过的上千部片来说，最后都是主角变英雄，抱得美人归，意大利看得少，和欧洲风格相似，无太大特点

㈨ 法国跟日本合作的电影，剧情是一个从日本回来的特工做了法国的警察局长，因误伤了省长的儿子而被停职

2001年法日电影《绿芥刑警》 Wasabi
主演: 让·雷诺 / 广末凉子 / 米歇尔·穆勒
剧情简介 · · · · · ·
警察埃布尔（让·雷诺 Jean Reno饰）一贯以英勇无畏、雷厉风行的形象呈于人前，他对待犯人的手段几近残忍，从不手软。可是硬汉的内心却隐藏了一段尘封已久的情伤——19年前，他的日本女友蜜子不告而别，埃布尔整整思念女友19年，不曾移情。
某天，蜜子已逝的消息传来，而埃布尔成为爱人全部遗产的继承人，遗嘱的唯一要求是照顾女儿由美至成年。还没等埃布尔从震惊中回过神来，眼前已跳出一个吵吵闹闹、衣着怪异且出言不逊的十足“小太妹”，她就是由美（広末凉子饰）。
埃布尔无意中发现蜜子的死因有蹊跷，而由美的银行账户上竟有2亿美元的巨额存款，由美也被黑道暗中盯梢，重重疑窦中，埃布尔开始探索真相。

㈩ 请问跨国电影根据版权保护可以提前在中国放映吗

相关法律是不可以的，除非你在引进的合同当中有备注播放时间。现在版权引进都是有时间设定和时间限制的，跟着合同走就没有问题。