研究俄罗斯电影的学者

❶ 俄罗斯著名导演弗拉基米尔·缅绍夫逝世，他究竟是因何去世的

在前两天有一则新闻报道，俄罗斯著名的导演弗拉基米尔缅少夫逝世，没过多久，他的女儿也通过自己的社交媒体发布了相关消息，确认父亲去世的消息。根据知名人士报道，他是因为感染的新冠病毒而住院，十几天之后不治身亡的。

莫斯科电影制片厂的总裁评价弗拉基米尔缅少夫，他说这样的人，全世界都没有几个，弗拉基米尔缅少夫的陨落，标志着曾经伟大的苏联电影一个时代也是一并远去了。是电影界的一个巨大损失，很多年都找不出弗拉基米尔免少夫这么优秀的人了。逝者已逝，活着的人要好好活着，才能创造出更好更辉煌的时代。

❷ 急急急～～有俄罗斯影视欣赏的论文吗

一、从传播的“深层控制”理论透视韩国影视产业的媒介生态环境

所谓“媒介生态环境”就是指大众传播机构生存和发展的环境，它主要由政策环境、资源环境、技术环境和竞争环境构成。其中政策环境对媒介生态环境有举足轻重的影响。从传播学的控制分析的角度讲，任何大众传播机构做为信息的传播者，都不能随心所欲的传播信息，它的传播行为总是受到社会特定的政治制度、政策法规、文化范示构成的潜网的深层控制。电视剧作为一种文本信息，它的生产和传播也必定受到这些因素的影响和制约，其中以政策和法规的影响最为突出。

韩国在遭遇亚洲金融风暴袭击后，重新认识文化产业，并将其作为21世纪发展国家经济的战略性支柱产业，积极进行培育。1998年正式提出“文化立国”方针。韩国文化观光部长南宫镇曾表示:十九世纪是军事征服世界,二十世纪是以经济,到二十一世纪是以文化建构新时代的时候。1999年至2001年韩国政府先后制定《文化产业发展5年计划》、《文化产业前景21》和《文化产业发展推进计划》，明确文化产业发展战略和中长期发展计划，推出一系列重大举措，有力地推动了文化产业的发展。

影视产业作为文化产业中的重要组成部分，在新的政策的扶植下得到了飞速的发展。大量的资金投入，保证了韩剧的高质量制作水准。在当今电视“内容为王”的时代，韩剧凭借高品质高质量迅速打开了的海外市场。据韩国文化观光部表示韩国电视节目出口额自1999的761.5万美元,提高至2001的1235.6万美元,其中2001韩剧出口达9515集, 额约达790万美元;2002 韩剧外销收入达到1639万美元,出口集为12363集;2003 韩国电视台节目进出口情形为,出口比2002 增长46%,达4300万美元,进口则约2800万美元,在节目出口产品中, 韩剧就占 86%(亦即约3698万美元), 因此韩剧成为韩国电视最大的输出品。[1]出口市场以中国、日本、新加坡等亚洲国家为主，一些经典剧目还出口到俄罗斯、埃及和阿拉伯半岛。

相比之下，国内的电视剧市场不容乐观。上海电视节、央视-索福瑞媒介研究公司合作完成的《中国电视剧市场报告（2003-2004）》中指出：目前中国每年电视剧的产量在4万集左右，但其中只有7千集最终能在各地电视台播出，在能够播出的电视剧中，能称为精品的却是少之又少，一些“垃圾剧”长期霸占黄金时段。在中央台—省台—城市台三级市场格局下，有些地区垄断现象严重，电视剧交易价格和数量下降，限价和拖欠片款成为困扰制片方的难题。而相应的政策法规却不能及时的跟近，国产剧的生存环境得不到彻底的改善，自然也就拿不出更多的精品剧来。从国产电视剧外销的市场现状看，外销比例明显低于韩剧、日剧和港台剧，主要市场仍局限在东南亚华语地区，剧集类型主要还是古装剧。

通过对比可以看出，韩剧的成功运作，很大程度上得益于韩国发展文化产业的积极政策。《保护电视电影法》、《文化产业促进法》等一系列政策法规，为韩国影视业的发展营造了良好的“生态环境”。在这样的环境之下，电视剧的内容有了保障，电视剧的竞争环境得到了改善，必将带来的是电影电视业的健康迅猛的发展。

二、从“使用与满足”的受众观破解韩剧俘虏中国观众的奥秘。

“使用与满足”研究（uses and gratification approach）把受众成员看做是有着特定“需求”的个人，把他们的媒介接触活动看做是基于特定的需求动机来“使用”媒介，从而使这些需求得到“满足”的过程。[2] 这种新型的受众理论，虽然过分强调了受众的主观选择的随意性，有矫枉过正的一面。但它为传播学的受众研究提供了一个全新的视角，即“受者中心论”，挑战了传统的“传者中心论”的主导地位。体现了新型受众研究理论中“受众本位”和“人文关怀”的人本主义思想。韩剧作为一种大众文化产品，想要在中国市场被大量观众“消费使用”就必须要满足中国观众的“心理需求”。对受众的满足程度越高，其市场消费使用量也就越大。

（一）“娱乐渴求心理”的满足：

1975年，社会学家赖特在《大众传播的社会学观点》一书中，对拉斯韦尔的“媒介三大社会功能说”做出了重要的补充，增加了一项新的功能—“提供娱乐”。电视媒介特有的“声画一体”的特点，使人们的听觉和视觉功能得到最大限度的延伸，成为人们寻求娱乐的最主要大众传播媒介。电视剧作为一种依靠电视媒介传播的大众文化产品，其社会功能也与电视媒介本身具有高度的一致性，即“提供娱乐”。传播学者D.麦奎尔等人通过对电视节目的调查，分析了各类节目提供“满足”的不同特点，认为电视节目，特别是电视剧，可以提供消遣和娱乐，能够帮助人们“逃避”日常生活的压力和负担，带来情绪上的解放感。这种效用被称为“心绪转换效用”。
韩剧大多数走人情、爱情、友情和亲情为主的情感路线。被日常生活和工作所累的观众，在电视剧演绎“拟态生活空间”中，可以寻找到一丝情感上的慰藉。韩剧还大量使用喜剧和悲剧元素，最大限度地调动观众的情感，使观众在“悲与喜”的情感波动过程中，达到“心绪转换效果”。此外，韩剧追求一种“世俗的美”，这种美真诚的描摹世态人情的庸常与无奈，充满人类质朴的爱、质朴的同情与关怀。“世俗之美”来源于现实的生活之中，所以易于被普通大众所感触和理解。例如《蓝色生死恋》、《明朗少女成功记》和《天涯海角》等爱情题材剧中，频繁使用“白马王子和灰姑娘”这种世俗化的爱情叙事模式，满足了观众最朴素的期待视野和最原始的审美欲望，因此也更容易引起共鸣，达到“娱乐大众”的目的。

（二）“社会文化心理”的满足：
普列汉诺曾经说过：“任何一个民族的艺术都是由它的心理所决定的，在一定时期的艺术作品和文学趣味中都表现着社会文化心理。”社会文化心理是经过遗传积淀下来的传统的思维模式、生活经验、审美心理等原始心理印迹的集合，在人们的审美领域中发挥着重要的作用。[3] 当审美客体某中程度上满足了审美主体的社会文化心理需求，就能成功地达成了审美活动关系。

韩剧成功打入中国市场，是一次跨文化传播行为的胜利。跨文化传播成功的关键就在于它找到了两种不同文化的契合点，实现了社会文化心理的接近。韩国和中国同处亚洲，共同拥有亚洲文化的共同情感。韩剧文本中所蕴藏的韩国社会文化,就是包括中国传统文化为根源的东方文化，特别是儒家文化。像《看了又看》、《澡堂老板家的男人们》这样的家庭伦理剧，提倡的是大家庭成员之间的互相关爱、孝敬父母、夫妻恩爱等最基本的儒家道德思想，十分迎合中国观众的家庭伦理观念。《天堂的阶梯》、《青春》、《冬日恋歌》等爱情悲剧，演绎的是男女主人不离不弃、坚贞不渝的爱情，与中国古典文学中经典的“海枯石烂不变心”的爱情故事有异曲同工之处。中韩两国社会文化心理的共通性，使中国观众对韩剧文本的解读变的更容易，对韩剧思想内涵的理解更深刻。

与韩剧传统的家庭题材剧不同，国产剧近几年来一直以涉案为主流。《中国电视剧市场报告（2003-2004）》中指出，根据2002年对33个城市156个频道17时至24时电视剧收视的统计数据，中央级频道和省级卫视频道播出的涉案剧和都市生活剧在现代剧中并列第一，而观众收看涉案剧的时间最多，占收视份额的17％。《重案六组》、《玉观音》、《荣誉》、《绝对控制》、《至高利益》等涉案剧成为荧屏“霸主”。紧随其后的都市剧，也多以婚外恋和第三者为主要题材。题材的单一化极易使观众产生收视上的疲劳。所以韩剧这种主打家庭伦理和坚贞爱情的电视剧，弥补了国内电视剧市场的空缺，满足了大众对真、善、美最基本社会道德的心理渴望，自然也就吸引了广大观众的眼球。

三、从传播的“培养分析”理论看韩国影视产业的消费者培育策略。

“培养分析”（cultivation analysis）也称“教化分析”、“涵化分析”。该理论的核心观点是：传播内容具有特定的意识形态倾向，这些倾向通常不是以说教而是以“报道事实”、“提供娱乐”的形式传达给受众的，它们形成人们的现实观、社会观于潜移默化之中。[4] 电视做为电视剧的传播媒介，具有易得性强、受众数量庞大、视听兼备等特点，已经成为人们获得信息和寻求娱乐的主要媒介渠道之一。“培养分析”理论尤其强调电视媒介在形成“共同意识”中的这种巨大作用。韩剧作为一种媒介文本，寓意识形态及价值观于文本之中,通过电视媒介潜移默化地影响阅听人的消费形态，培养了受众的“消费共同意识”。

（一）商品消费意识的培养：

韩剧历来以重视细节和场景设置著称，电视剧中韩国人前卫的穿着打扮、精美的家居摆设和时尚的消费用品刺激着每个观众的消费欲望。韩剧的流行, 带动了其他韩国商品进驻市场进而缔造更多商机,无论是手机、服饰、化妆品、电玩动画、电影,甚至整形技术,都藉由韩剧这一媒介文本,渐渐打开市场, 影响到阅听人。所以我们就不难为何三星公司会巨资投入影视拍摄，也不难理解为何各大城市的韩国料理店、服饰店、文化城如此受到人们的青睐。

（二）旅游消费意识的培养：

韩剧拍摄地点的选取十分讲究，这不仅是追求诗化剧情的需要，更是把旅游业与影视剧结合的一种商业策略。《蓝色生死恋》的拍摄就选在风景优美的束草。剧中俊熙和恩熙骑车嬉戏的田间和他们生离死别的海边，给每个观众留下了深刻的记忆。该剧在中国大陆和港台地区热播以后，掀起了一阵韩国旅行热。韩国方面特意开出“去束草，觅爱情”的专线，让游客参观《蓝色生死恋》的拍摄地，再次重温观看电视剧时的感动。束草也因该剧被更多人所熟知，成为了热门的旅游景点。据韩国观光公社台湾分社表示:受到席卷台湾的“韩流”的影响,2003到韩国旅游的台湾游客比2002 增加 50%.2003 到韩国旅游的台湾人达18万人次,创下10年来的新高,这是比2002的12万人增加50%(朝鲜日报,2004),韩国观光中有许多是针对韩剧拍摄地点而设计的。如:华克山庄即因《情定大饭店》一剧扬名海外,另如《冬季恋歌》及《All In》也分别为江原道及济州岛带来观光人潮,缔造了近十亿韩币的观光收益。

（三）偶像消费意识的培养：

韩剧的主演大多是俊男靓女，很多主人公成为了年轻人心中的偶像明星。比如：《蓝色生死恋》中的宋慧乔、宋承宪、元斌；《妙手情天》中的安在旭、金喜善、秋尚美；《天涯海角》中的柳时元、金浩真等等。这种青春偶像文化以影视剧为载体，通过大众传媒特有的“地位赠予”（status conferral）功能, 在广大受众，特别是年轻人中，迅速的扩张。偶像的魅力在于其强大的社会示范效果，他们的行为、言语、衣着都可以成为其崇拜者追捧和效仿的对象。韩剧可以说是一个“偶像制造”的大本营，在成功的制造明星以后，便会利用偶像的示范作用，大力挖掘偶像的商业潜力，开发偶像消费市场。

以《红豆女之恋》和《明朗少女成功记》走红的韩国女星张娜拉，就是一个典型的例子。凭借影视剧窜红的她，迅速成为了广告商眼中的宠儿。接拍的广告几乎涉及了移动通信、饮料、化妆品、服装和金融等所有领域。2004年，她以10亿韩元的酬劳，接拍了中国的波鞋广告。同时，其演艺事业逐渐拓展到中国市场，日前她签约邓建国旗下的巨星影业公司，正式进军中国大陆。2005年1月，她又在中国大陆推出了自己的中文专辑《一张》并在人民大会堂召开专辑新闻发布会。在不到两年的时间，就在广告、影视和音乐三个领域成功地占据了中国的市场分额，实现了其市场开发的偶像价值。

韩剧在对外传播的过程中，不仅仅停留在电视剧出口的“一次性收益”上。通过媒介文本的潜移默化的影响，得到了二次甚至多次收益，逐步形成了以电视剧为龙头带动旅游、文化产业的一系列“商业链条”。相比之下，国内电视剧的价值实现形式还处于依靠广告这种原始单一的模式，以至于观众对冗长的广告怨声载道却又无可奈何。国产剧在挖掘电视剧文本的影响力价值和培育产业链意识这二方面很有必要借鉴韩剧的成功经验。
我国加入WTO以后，全球化的浪潮必将席卷整个文化产业市场。在与整个世界文化产业碰撞和融合的过程中，如何成为跨文化传播的主体，如何大力有效地宣传中国文化，如何让中国的文化产品被世界所认同，是摆在我们面前的一项艰巨而紧迫的任务。电视剧作为文化意识形态的文本载体，是整个文化产业的重要组成部分，它的成功对外传播必将会带动整个文化产业的全球化发展。韩剧在中国的成功就给我们提供了一个典型的例子，也给我们留下深深的思考。

❸ 请问普洛普《民间故事形态学》主要内容

普洛普（Vladimir Propp）于1928年出版的《民间故事形态学》是形式主义在叙事学研究中的一个胜利，普洛普的叙事研究在形式上指出了意义产生的过程，他象化学家分析化学元素一样把故事当成叙事元素的组合。普洛普的整个研究，就是试图抽出民间故事中的共性。他认为在俄国民间故事中，人物的行为是不变的，他把他称为"功能"。他认为角色的功能可细分为三十一种，这些功能是按一定的顺序排列下来的。而这些功能经常是纠缠在一起的，形成了"角色"，他认为角色共有七个：反面角色、协助者、救援者、公主和她的父亲、送信人、英雄、假英雄。而角色和功能是故事的二个基本元素。
普洛普的叙事研究已经形成现代叙事学的基本框架。当他的理论在20世纪60年代被译介给西方时，对西方现代叙事学的影响是巨大的。他用角色和功能研究民间故事的方法也被电影学者搬到电影分析中，比如彼得·沃伦（Peter Wollen）对希区柯克《西北偏北》的分析，就完全照搬普洛普的理论来对好莱坞情节电影进行分析。

❹ 苏联蒙太奇学派的四个主要电影大师及其作品有哪些

前苏联蒙太奇电影流派的创立和发展应归功于库里肖夫、维尔托夫、爱森斯坦和普多夫金这四位艺术大师。
库里肖夫(1899—1970)早在1916年进入电影界之初，就开始致力于研究电影艺术的规律。他在前苏联国立电影学校任教时建立“库里肖夫工作室”，带领学生进行剪辑实验。1919年《党同伐异》冲破反苏封锁，进入电影学校课堂。师生们反复观看此片，仔细研究格里菲斯大胆而细腻的剪辑手法，他们甚至重新剪辑影片的片断，观察由此产生的效果，以确定格里菲斯的剪刀舍此取彼的理由。 库里肖夫在课堂上所用的某些电影片断已成剪辑的经典之作，著名的“库里肖夫效应”就是一个最具代表性的例子。
维尔托夫倾其大半生精力摄制政治性纪录片及阐明其“电影眼睛”理论的艺术性纪录片。他的代表作有《电影真理报》(杂志片)、《电影眼睛》、《前进吧，苏维埃》、《带摄影机的人》、《关于列宁的三支歌曲》(1934)以及反映红军作战的新闻纪录片等。维尔托夫的理论与创作，与其说对传统的主流电影有一定的影响，倒不如说对前卫电影及后来的纪实性电影的启迪更大。
爱森斯坦(1898—1948)他在大学主修过土木工程。爱森斯坦曾在剧院工作，担任美工师和导演。1924年，他发表了一篇关于电影美学的论文《杂耍蒙太奇》，引起了艺术界的重视和争论。同年，他转入电影界。1924年，他执导了他的第一部影片《罢工》。这部影片充满锐气，颇具创意。影片开场的蒙太奇段落就向人们宣告，一部独具电影想象力的艺术作品诞生了：旋转的机器、飞舞的齿轮、工厂的汽笛、展现机床连绵一片的跟拍镜头和流畅的、令人晕眩的其他运动镜头……此片一呜惊人，爱森斯坦从此一发而不可收，接踵推出令世人瞩目的佳作、巨片，终于成为蒙太奇流派的一代大师。
最能体现爱森斯坦理论的作品是《战舰波将金号》(1925)，这是一部美与力的杰作。在“水兵砸菜盘”、“敖德萨台阶”等片断中，爱森斯坦选用了具有强烈感染力的手段，制造了富于震撼力的效果。可以说，人们观看《战舰波将金号》犹如欣赏一首回肠荡气的古典名曲，它给人的感受不是从眼睛到头脑，而是从眼睛直达心灵。《战舰波将金号》确立了爱森斯坦的前苏联蒙太奇学派主帅的地位。
前苏联的蒙太奇学派，将蒙太奇手法系统化理论化。发展了电影艺术对于时间和空间的控制，通过对不同的镜头进行剪接拉长现实时间，突出电影作者要表达的内容，同时通过剪接镜头也表达出了与原有镜头素材的不同的概念。（蒙太奇观中，镜头A不仅仅是与镜头B先后出现，也不是A和B加在一起成为“A+B”或“AB”，而是产生了一个全新的意识“X”。）蒙太奇学派发展开阔了电影的创作手法，也突出了电影艺术与其它艺术种类的不同。他们相信一旦采用剪辑的手法，电影就有了无限的潜力，蒙太奇简直就是支配观众思想和联想的一个有益的指挥者。

❺ 认为电影艺术的基础是蒙太奇的苏联导演是谁

认为电影艺术的基础是蒙太奇的苏联导演是普多夫金。

相关介绍：

普多夫金，1893年2月28日生于奔萨，1953年6月30日卒于莫斯科，苏联著名导演、演员、理论家，蒙太奇理论的创始者之一。

蒙太奇理论，就是研究和探讨蒙太奇手段及其规律而形成的理论体系。蒙太奇，是电影构成形式和构成方法的总称。电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。

(5)研究俄罗斯电影的学者扩展阅读

相关背景：

1926年，他参加《母亲》一片的拍摄工作，使普多夫金的现实主义美学观点得到充分发挥。他和编剧НА札尔赫依一起深入领会了高尔基的原著的基本主题和革命的激情，并将它们转化为电影的语言。这是继《战舰波将金号》之后对电影语言又一次重大革新，其中“涅瓦河解冻”喻意段落成为联想蒙太奇的重要依据。

普多夫金在构成主义思想的促使下更为迷恋于创造和表现，并在剧本的创作阶段就明确地规定了影片的“场面蒙太奇”、“段落蒙太奇”、“对列蒙太奇”等蒙太奇的结构形式。这一结构形式应该说是严格地按照故事情节加以思考和组织的。

参考资料来源：网络-普多夫金

❻ 代名泽塔的各集剧情简介

Магистр Да（Master Yes） 1963年
1963年，苏联针对1962年问世的首部007电影，拍摄了自己的特工片。
故事讲述年轻的塔斯社记者弗拉基米尔奉命前往古巴以报道这个新生的社会主义兄弟国家的群众体育开展情况，结果在古巴卷入了新纳粹分子挑拨美苏冲突的阴谋，在影片结尾，摧毁了Master Yes秘密基地的弗拉基米尔被国家安全委员会发展为工作人员，为拍摄续集留下伏笔。 Из Америкы Hести Bражда（From America with Hatred） 1965年
在第一集中阴谋被弗拉基米尔破坏的新纳粹分子利用弗拉基米尔前往东京报道1964年奥运会的机会，决定对他组织个人报复。
花絮1：由于米高梅的第二集007电影From Russia with Love中，将大量剧情安排在东方快车上，来自美利坚的仇恨中特意将最后的打斗场面放在新干线上。
花絮2：From Russia with Love中女主角（一名苏联外交工作人员）投奔西方的情节令广大观众十分期待苏联人是否会针锋相对，但是影片结尾来自美国的女主角和弗拉基米尔黯然告别的画面令人跌破眼镜。 Платиновая Нога（Platinum Feet） 1966年
由于科学家、工程师们发现了用铂作为催化媒快速分解汽车尾气污染的方法，铂的实际用途一下子扩大，需求量也随即开始大幅上升。铂足，著名的期货投机商，世界上最神秘的人物之一，在多次突然爆发的国际大宗商品价格急剧波动中，总是先知先觉似的赌在了正确的一方，从而变得极为富有。现在他似乎又想涉足实业，建立了一家大型的全球矿业公司，向苏联提出代理苏联铂矿出口的优厚条件。
在一次边防军的行动中，克格勃无意间发现了存在一个勾结腐败官员走私苏联贵金属的网络，铂足似乎也与这个网络有着联系。弗拉基米尔在奉命调查的过程中，发现珀足的真正目的并不在于走私，而是企图炸毁苏联的主要铂矿，造成全球铂矿供应的大混乱，从而在价格的飙涨中再次大发横财。但时间已经非常紧迫，弗拉基米尔能及时赶回粉碎这一阴谋吗？
花絮1：苏联评论界有人提出，本片中相当超前的将汽车尾气导致的城市环境污染作为一个重要问题加以提出，以及片中苏联那广茂无涯的田野、森林所展现的秀丽自然风光，和西方城市中拥堵、嘈杂的景象，都体现了社会主义苏联对人民健康的关心远远超过唯利是图的资本主义西方（而西方则认为这是苏联试图掩饰他在给人民配备私家汽车方面的无能）。
花絮2：在影片最后的高潮戏中，弗拉基米尔骑着一匹纯种赛马追击绑架了女工程师开车逃走的铂足，长达十余分钟的动作场面中，充满了古典骑士的英雄主义气概，让弗拉基米尔以绝对优势被评为苏联姑娘最想嫁给他的男士。
花絮的花絮：有接近克林姆林宫的小道消息称，由于弗拉基米尔最后骑的是一匹纯种土库曼阿哈尔捷金马（汗血马），布琼尼曾在私下里大加抱怨“红军最忠实的朋友——顿河马被背叛了”，他还并非没有道理的指出：土库曼马并不是一种很适合在比赛之外使用的马种，至少它根本不能在电影中那种复杂地形上长时间高速追击汽车（当然，布琼尼同志没有说明顿河马是否能达到他所说的要求）。 Шило Молнию（Lightning awl） 1967年
三枚美国从土耳其撤回本国的中程导弹在运输中于地中海失踪，为了避免发生意外而引发第三次世界大战，美国被迫将情况秘密通知了苏联。由于可以想见的信任原因，苏联对此半信半疑，于是派出了最优秀的特工弗拉基米尔与美方特工一起调查事实真相。
弗拉基米尔们在行动中发现，劫持导弹的是一个自称为圣殿兄弟会的极端宗教组织，他们计划用导弹攻击苏联城市，引发东西方大战，最终迎来世界末日和最后审判。在最后关头，弗拉基米尔们以男子汉们的勇气和信任摧毁了导弹，挽救了世界。
花絮1：导弹被导演设计放置在挪威北部峡湾里的一艘巨型油轮上，最后的大爆炸场面极为壮观、华丽，为以后的类似电影设立了新标准。
花絮2：有西方评论家认为，这部片子的情节设计反映了苏联对三年前的古巴危机，其最后丢脸的后退仍然耿耿于怀，所以要让他们最出色的电影特工在大屏幕予以反击，但这种酸葡萄的评论无法阻止本片甚至在西方世界市场也卖得颇佳，许多中立评论人士认为，这是由于无意中迎合了人们对核战的恐惧心理。 Тебе Можно Многократно Гибнуть（You can die many times） 1969年
又一个非洲国家即将摆脱西方殖民统治，宣告独立，但有情报报告，有一个针对其新领导人的暗杀计划正在运作中。新领导人怀疑是对他的社会主义倾向不满的西方国家情报机构策画的，于是向苏联提出了帮助粉碎这一阴谋的请求。弗拉基米尔在调查后发现，原来阴谋的幕后黑手并不是西方政府，而是掌握着该地区主要经济命脉的垄断企业为了维持自己的利益而与独立运动中的叛徒相勾结。正当罪恶的手准备按下埋藏在台下的炸弹的遥控按钮时，弗米基米尔赶到了……
花絮：显然是针锋相对于前一部007中出现的东方邦女郎，弗拉基米尔在本集中有了个黑人女朋友。而编剧为了证明与虚伪的西方相比，伟大的社会主义苏联不存在种族、性别歧视，给这位黑女郎在影片中以很大的戏份，她发挥了独立而重要的作用，与弗拉基米尔大演对手戏，而不象很长一段时期内的邦女郎，纯粹只是电影中的花瓶。 Letter from general Secretary 1971年
在珍宝岛的战斗震惊世界之后，评论家推测，新一集特工电影中显然将如同《Goldfinger》、《You Only Live Twice》那样直接让影射东方某国的大反派登场，在片名和片花中大量的戈壁镜头公布之后，甚至有小报披露内幕剧情，表示本片将叙述弗拉基米尔潜入某国核基地，将总书记的信件带给被隔离在基地中，至今不知道苏联与该国关系已经破裂而因此继续在为该国研究工作的某位美女科学家并帮助他逃离的故事。
当然最后实际证明这纯属胡编乱造，《总书记的信件》是一个极度复杂的故事，作为特派记者前往弗拉基米尔前往某国首都，担负是将苏联高层的态度转达给该国某位高级领导的秘密使命，过程中该国另一政治势力出于自己的目的试图消灭这位信使。
本片最大的看点（也引起极大争议）是片中对某国高层政治的隐晦甚至难以令观众理解的叙述，影片在一开始就告诉观众，出现在影片中的该国文职政府首脑和一位军队领导人这两人中一人是弗拉基米尔的联系对象，而另一位则是出于自己目的试图截获信使。但是整部影片中蓄意始终用暧昧的语言来描述他们的立场，始终让观众处于猜测谁是弗拉基米尔的保护人而谁是反面boss的境地——这本来也是悬疑片的常用手法，但本片的特色在于答案自始至终仍然没有揭露，甚至在影片结尾这位军队领导人因为内部冲突失败登上北向的飞机的时候，导演仍然用他与周围亲信的对白让那些相信他是之前弗拉基米尔保护人的观众对自己的判断产生严重怀疑。
有政治评论家认为，这种情节安排，以及弗拉基米尔在该国首都的一些含蓄的语言，或者表达了苏联外交政策的某些态度。 Ambers could't shatter 1972年
1716年由普鲁士国王威廉一世赠送给彼得大帝的琥珀屋是一件稀世珍宝，不幸在第二次世界大战的战火中失踪。一名西德女研究生在一座古堡地下室内发现了1945年被法西斯分子偷运回国的琥珀屋残片，在东西方缓和的气氛下，苏德双方商定将利用这些残片和新琥珀，在列宁格勒重建琥珀屋。而获得苏联英雄称号后正在度假的弗拉基米尔却在偶然间发现，在这个单纯的友好文化合作活动背后，存在着一个恐怖分子企图把新型病毒包裹在琥珀里，运送到苏联的惊天阴谋。弗拉基米尔深入虎穴，发现这是由一小撮极端反犹主义分子策划的邪恶计划，在那位美丽的巴伐利亚姑娘的帮助下，摧毁了这个犯罪团伙。
花絮：虽然没有公开指名道姓，但是片中反派角色几乎清一色的某地区口音及不断提到的“来自伦敦的指示”，加上片头出现的莫斯科米宁、波扎尔斯基雕塑、片中多次出现的来自《伊凡·苏萨宁》的背景音乐，尽管苏联方面坚决否认。但是西方评论普遍认为此片从侧面角度反映了苏联对波兰根深蒂固的不信任——为此他宁愿和两次世界大战的敌人德国（甚至是德国资本主义的那一部分）联手。 Life or death by destiny 1974年
苏联援助某国医疗队的多位医生被残酷的谋杀，弗拉基米尔奉命前往调查。从浓厚阿拉伯风情的地方出发，弗拉基米尔又在马其他与不知来历的危险敌手展开激烈的智斗、勇斗，最后更深入南美丛林，终于发现事件背后的真相是某家大型医疗跨国集团，为了谋取巨额利润，企图垄断一种几乎可以治愈任何疾病的人类天然抗体。影片结尾，苏联代表在联合国大会上把这种抗体样品无偿捐献给了全人类。
花絮：在东西方局势缓和的背景下，弗拉基米尔系列中也第一次出现了对西方电影大师的致敬，无论是悬挂在马其他悬崖上的激斗，还是在南美玉米田上的飞机追击，导演都故意使用了一些西区柯克风格浓厚的镜头。 the Man with Silver Blade 1976年
银刀客是全世界最出色、也是最冷酷的职业盗贼兼杀手。一生为全人类解除饥饿之苦而努力工作的科学家发明了可以在寒冷气候地区大幅提高粮食产粮的基因技术，但银刀客受雇佣杀害了科学家，盗走了记载着科学家一生心血的科学资料，弗拉基米尔义不容辞的担负起追击银刀客的责任。
花絮1：由于系列片新任导演受到了新近受到世界同行重视的香港电影动作设计的影响，本片中含有大量的东方式武打设计，但又并非直接照搬了中国或日本武术动作，评论界一致认为，特工弗拉基米尔在本片中的打斗带有强烈的俄罗斯芭蕾韵味。
花絮2：电影播放后，西方媒体酸溜溜的表示，弗拉基米尔需要夺回的不是“可以在寒冷气候地区大幅提高粮食产粮的基因技术”，他需要的是夺回能让集体农庄社员卖力干活的基因技术。 the Spy hate you 1978年
这次特工弗拉基米尔终于来到了西方世界的大本营——美利坚合众国，更危险的是，他最终要潜入的目标戒备森严的核基地。但他并不是要破坏美国的核力量，也不是要盗取美国的核机密，真正的敌人是一个企图成为新亚当的狂人。狂人在墨西哥高原建立了一个地下基地，囤积了巨量的物资，妄想在渡过核战后，率领他选择的所谓优秀人种重建世界。现在狂人已经等不及，企图促发美国导弹袭击苏联，挑起毁灭世界的核战争。弗拉基米尔的面前是狂人手下穷凶极恶的雇佣兵，背后是无数不明真相的CIA、FBI、五角大楼的特工，他能再次拯救世界吗？
花絮：这是代号泽塔系列第一次在美国实地取景（虽然实际在美国拍摄的镜头很少，出于预算原因，大多数电影中的美国场景仍然是在苏联择地拍摄的），而即使经过苏联电影局的审查，片中拉美姑娘的身材仍然让人喷血，根据小道消息，商业部门发现，在《憎恨你的特工》上映期间，苏联的伏特加销量轻微下降，而高加索葡萄酒的销量明显上升。对此比较权威的解释是：为了证明自己和弗拉基米尔同志一样风度翩翩，苏联男士为二人世界作准备时更喜欢购买代表优雅的红酒。 Fly to the Mars 1980年
国际联合研制的火星探索飞船即将踏上征程，飞船上必不可少的重要零件却突然损坏，必须更换。而要赶上发射窗口期（注：星际航行的线路并非直线，而是要考虑到各天体的相对位置和引力关系，以及发射地区的气候状况，所以并非随时可以发射，满足发射条件的时间段，称为“发射窗口期”），就只有一套原本存放在日内瓦国际联合研究所内的备件，而它却也不翼而飞了。费拉基米尔奉命追寻零件，在调查过程中，费拉基米尔逐步揭露出一个企图让飞船带着大量剧毒燃料堕毁到西方城市，并嫁祸给苏联，从而破坏东西方缓和的巨大阴谋。
花絮：这次弗拉基米尔的装备也多了许多花哨的玩意，大到带有自动驾驶仪和微型导弹的动力伞，小到可以发射强力次声波驱赶狼狗的钢笔。而作为最高潮的海上快艇追逐战是由苏联黑海舰队的精英部队帮助完成的，为了增加效果感，甚至全部使用了实弹，作为回报，苏联红海军是第一批看到影片的观众。 Only for Your Lips 1982年
苏联最新型防空系统（西方命名代号“红唇”）研制成功，它可以轻易击落任何侵入苏维埃国家领空的非法飞行器，西方得到情报后大为恐慌，于是派出了他们的王牌间谍潜入苏联，企图窃取新型防空系统的关键数据。
经过多年的四处奔波，弗拉基米尔有些厌倦了那些激烈的外勤工作，为了调节身心，同时也为了进一步充足他的掩护身份，上级安排他进入莫斯科大学进修。在那里他遇到毕业于哈佛大学，智商高达154，来莫斯科大学担任访问学者研究俄国艺术史的女博士玛琳。在第一次见面后，两人便都对对方产生了强烈的好感，弗拉基米尔自告奋勇，带着玛琳到处参观苏联的各种名胜风光。
但玛琳其实是CIA精心培养的高级特工，她进入苏联的目的是为了唤醒CIA在苏联科研系统内隐藏最深的鼹鼠，盗取足以令苏联新型防空系统完全失去作用的核心数据，而苏联秘密战线上的英雄——特工弗拉基米尔竟然在无意中成了她最好的掩护……
花絮：这是影片第一次安排弗拉基米尔的主要对手是一名女性，虽然编剧和导演本意是企图把玛琳描绘成一个彻彻底底的蛇蝎美人，但光是在化装舞会上，弗拉基米尔和玛琳从欧洲宫廷舞、俄罗斯民族舞一直跳到探戈的那段足以令所有人血脉贲张的戏码，就让玛琳征服了大多数观众的心。以至于当影片结尾时，玛琳驾驶的飞机在空中爆炸解体时，本应该响起欢呼声的影院内却鸦雀无声，事实上，很多人在散场后不得不要么装作没看见，要么装作相信，他们许多同事、朋友的眼睛和鼻子不幸突然感染了轻度炎症。 Cuttlefish Man 1983年
一艘日本科考船在北极地区进行受到苏联抗议的“科学考察”活动时突然遇袭沉没，美国立刻带头指责这一定是苏联潜艇的冷血行动，随即扬言不惜动用武力也要保卫西方在北极地区的活动权利。其后不久，大批东西方舰艇、飞机在寒冷的北冰洋上下高度紧张的展开对峙，似乎只要再有一个小小的火星，第三次世界大战就会首先在世界上最荒凉的地方之一开始了。
弗拉基米尔，最后发现，所有这一切都是以一个科研基金会名义为掩护的北约秘密情报机构策划的，正是它的首脑——被称为“乌贼男”的神秘人物出于极端意识形态而不惜将整个人类置于核大战的危险之中。
花絮：虽然本片在整个系列中并不算出色，但作为对泽塔系列公映二十周年的纪念，莫斯科十月青年厂仍然挣到了一枚苏联社会主义劳动英雄勋章。 Everywhere vitality 1986年
苏联即将发射新型空间站，这是人类征服宇宙的又一大步，嫉恨交加的西方和东亚某国悍然指示情报机构采取破坏行动。发现阴谋线索的苏联安全机构当然再次派出了最值得信任的超级特工弗拉基米尔进行调查。经过一番必然的周折，弗拉基米尔最终发现这个恐怖计划有两批执行人马，各有苏联内部的叛徒予以接应，弗拉基米尔特工从伊朗一直追击到东亚某国与苏联中亚的边境地区，最后赶到拜仁努尔，在运载火箭架上粉碎了苏联敌人的最后一个破坏计划。空间站顺利升空。
本片的主要内容背景，几乎与苏联和平号空间站实际发射入轨同步，这种更近于《春天的十七个瞬间》的架空历史，与泽塔系列以往的风格大有异趣。这显然是想炫耀苏联的高科技成就，巩固莫斯科阵营内的民心民气。由于当时中苏关系仍处于长期冷冻、对抗状况，中国更是国际社会内反对苏联入侵阿富汗、反对苏联盟友越南入侵柬埔寨的重要力量，本片中有许多反华的内容也不足为奇。不过很可能，正是因为此片，才导致了几年后中苏关系解冻之后，中国也一直没有批准引进代号泽塔系列。 The danger of sk 1986年
西方颓废放纵的社会氛围，催生出无数古怪、疯狂乃至邪恶的组织，其中就有一个疯狂崇尚环境保护，认为地球生物圈与人类已经无法共存的NGO。它的首领是一小撮极有富有的公司老板和非常聪明的科学家，他们秘密在非洲建立了一个尖端的生化实验室，试图通过基因技术，培育出能够毁灭全人类的新型病毒。正在他们按部就班的推行他们的可怕计划时，一名当地雇员无意中打破并感染了尚在研制中人工病毒，并奇迹般的逃出了实验室，但他仍然面临着害怕阴谋提前暴露的邪恶组织的疯狂追杀……正在该国执行其它任务的弗拉基米尔这一次要承担起的责任是拯救全人类！
很显然，本片中的所谓“新型病毒”是在影射正在西方开始流行的艾滋病，而影片最后的一段镜头中当地人涌入实验室的残骸收集尚可利用的物资更是赤裸裸的暗示了。联系到AIDS出自中情局或是美国陆军的研究实验室的说法源自捷尔任斯基广场2号，而甚至在西方，这种说法也信者甚重。苏联庞大臃肿的宣传机构也许总算又有了一个成功的案例。 （不被许可的救援）Unlicensed Saving 1990年
这是该系列在苏联解体前的最后一部。影片一改以往的英雄主义作风，充满了“新思维”后期弥漫苏联的消沉气氛。
根据新政策，苏联停止了对某一热点混乱地区的介入，并撤离了全部援助顾问。一名在之前行动中受重伤的苏联特工无法撤离，不得不暂时留在当地医院里接受治疗，随后该地被某支军阀武装占领，苏联得到情报，占领军的领袖与这名特工有着无法调和的个人仇恨。行动部门要求迅速组织营救，但是被担心引起外交纠纷的上级否定。上级决定为了苏联的外交利益，这名可怜的同志必须被抛弃。于是弗拉基米尔潜入这一地区，进行了自己有史以来的第一次个人行动。 china teeth 1997年
弗拉基米尔这次的对手破天荒第一次不是外国特工组织或者狂人，而是一些——俄罗斯人！（很多人都认为其中反派大BOSS是影射寡头别列佐夫斯基，考虑到莫斯科十月青年厂当时是在莫科科市长卢日科夫的势力范围内，这也许并不仅是一种过于丰富的联想）。
一名俄罗斯高级官员在外国渡假期间离奇失踪，不久被发现已经死亡，弗拉基米尔被派遣前往调查其中是否有外国机构的参与，但他不久后就发现，他的敌人是自己的同胞。这位官员在主管俄罗斯丰富的钻石出口业务中盗取了惊人数目的金钱，为了这笔巨款的下落，似乎所有人都在帮助弗拉基米尔，又似乎都想让他也一并消失……而最后，弗拉基米尔虽然为俄罗斯夺回了被盗走的财产，又一次得到了国家勋授的奖章，但第一次，他知道，他并真正没有战胜对手。
花絮：本片是泽塔系列在苏联解体后的第一部新片，由于苏联解体后的俄罗斯经济大萧条加上对新政权支持下的对前苏联历史的清算，很多人以为泽塔系列已经彻底结束，但莫斯科十月青年电影厂的新老板清楚的认识到，泽塔系列是他们剩下的最好的一棵摇钱树，不过，资金的匮乏还是使得本片更象一部室内推理片，事实上，弗拉基米尔在本片中与其说是一名资深外勤特工，倒不如说是一名拥有波罗、马普尔小姐一样强大逻辑推理能力的侦探。 kingdom of yesterday 1998年
一位俄罗斯政府派往车臣进行和平谈判的重要人物被车臣反叛武装分子绑架了，他们向俄罗斯政府勒索巨额赎金，而情报机关监听到的消息，这些反叛武装分子即使在收到赎金后，也会用酷刑杀害人质，弗拉基米尔奉命再次出击，杀入高加索群山之中，经过从米格24到T72的一番俄罗斯海陆空武器展示秀后，最后在一片大爆炸中，人质安全脱险，坏蛋全部伏法，而弗拉基米尔则领到了他的第一枚（据已公映的电影内容，但非官方定论）俄罗斯英雄勋章。
《昨日王国》虽然被认为是整个泽塔系列中，从编剧、导演、演员的表现都最差的一部，事实上，它完全是一部平铺实序的二流（甚至三流）动作片，但它在俄国及周边一些前苏联国家内的票房却很不错，这可能也挽救了整个泽塔系列，因为当时莫斯科十月青年电影制片厂已经因为金融危机的影响，而陷于了彻底破产的边缘，如果不是泽塔系列的再次成功证明，一家能准确迎合观众需要的电影厂在经济危机是一个稳定的现金流来源，可以肯定，当时几乎也已经自身难保的银行是不会答应延期贷款的。 The world is very great 2002年
破天荒第一次，代号泽塔系列电影连续两部的对手几乎是完全相同的。俄罗斯联邦传奇特工弗米基米尔再次遭遇了穷凶极恶的车臣恐怖分子，这次他们的恐怖计划是企图在寒冬季节时炸毁俄罗斯的主要天然气运输管道的关键节点，如果他们的阴谋得逞，那么不仅是俄罗斯，甚至整个欧洲都会在来自北极圈的寒流中完全冻僵。而这次，车臣恐怖分子不仅装备精良、人数众多，更有在俄罗斯政府内部身居高位的叛徒里应外合，弗拉基米尔能再次力挽难局吗？
虽然弗拉基米尔特工的对手还是车臣恐怖分子，但与上一部相比，《世界很大》制作各方面的水准都有了很大的反弹，一改上部在评论界的口碑中名誉扫地的状况。而且在本片中，演剧和导演首次不再让弗拉基米尔仅依靠自己单打独斗，联邦安全局以及更高层的全力支持保障了最后成功的粉碎恐怖阴谋。不过，即使是普通观众，也不是都对那位矮个子安全局长多次显眼出场的必要性表示赞成的。 tomorrow never revive 2005年
代号泽塔的俄罗斯英雄特工弗拉基米尔在调查对俄罗斯进行渗透的新纳粹组织时发现，这伙新纳粹分子居然从美军欧洲基地中偷走了两枚核弹，他们的目的是要挑起世界的混乱和恐惧，制造疯狂的排外情绪，全世界文明国家都处在极度的危险之中。从罗马到马德里再到开罗，以整个地中海为舞台，弗拉基米尔与结识的地中海美女莫尼卡一起，与狡猾的敌人斗智斗勇，连连识破了对手的障眼法，追回了两枚核弹，在接受了各国毫不吝啬的授予的无数感激和勋章后，弗拉基米尔凯旋莫斯科，但不久莫尼卡突然赶来，并告诉一个震惊无比的新消息：美军被盗的不是两枚，而是三枚核弹头！为了报复弗拉基米尔在摧毁他们组织中的关键作用，残余的新纳粹分子已经把第三枚核弹秘密运入俄罗斯，而俄国各地庆祝卫国战争胜利六十周年的活动即将开始。
花絮：弗拉基米尔特工再次恢复万里独行侠的风范，特技镜头创下了俄国电影的新纪录，俄罗斯人拯救文明世界的电影主题也切合了俄国内再次复兴的大国情结，再加上占了影片三分之二以上时间的，俄罗斯人最喜欢的地中海风情背景，《择日复活》一上映便在观众中好评如潮，加上次年上映的《守夜人》，俄罗斯电影证明了自己已经从苏联解体后的大衰退中恢复过来，并且在如今的商业社会环境下找到了新的存在定位和发展方式。 Public racecourse 2007年
拥有从油气及有色金属开采、加工综合企业到大量媒体的超级寡头谢廖沙科夫，在从他安插在政府内的情报网中得到消息后，下令杀害了对他当年发迹历史展开秘密调查的正直的检察官。新的共和国总统上任后决心严格执行法律，清查并追缴寡头企业盗取的国家财产和偷逃的巨额税收，为了彻底消除对他王国的核心公司的危险，谢廖沙科夫决定发动一场伪装成恐怖事件的政变，先把自己的傀儡推上台，最后安排自己成为总统。一向伪装成关心社会公益的慈善家的他，提出由他捐款，为热爱体育运动的首府人民修建一所新的跑马场。在建设跑马场的时候，趁机在看台下埋设了大量的烈性炸药。谢廖沙科夫知道为了选票，总统和共和国几乎所有政客中的头面人物都一定会在跑马场落成暨首次比赛时到场。而他在政府内部伏下的棋子，则会在事件之后，保证所有的调查得出的结论都只会有一个：凶手是一个孤立的极端原教旨主义恐怖团伙，他们已经被执法机构彻底消灭。但这个似乎天衣无缝的计划却遇到了特工弗拉基米尔，所以——总统和观众们都得救了，而寡头和他的同伙们受到了应有的制裁。
虽然倚着油价暴涨的背景，本片的投资又创下了系列电影的新纪录，火爆的大场面一个接着一个，与最新的欧美动作大片也不相喻亮，但本片的情节被批评完全缺乏真正自己的创意，要知道，车臣前总统艾哈迈德·卡德罗夫2004年就是被反叛分子趁建设时在体育场上安置大量炸药的方式刺杀身亡的，而被指控有企图染指政权的野心的俄罗斯经济寡头，前有别列佐夫斯基，后有霍多尔科夫斯基，这两个人都是俄罗斯时任总统普京严厉打击的政治对手，因此更有外国评论家认为代号泽塔系列已经再次沦为克林姆林宫的政治宣传工具。当然，制片商完全否认了俄国官方曾对电影情节有过任何插手，坚称本片纯粹只是一部商业影片，俄罗斯也有影评人指出，美国或欧洲主流电影的题材也都是同样努力迎合社会大多数人的政治观点的，比如总是将穆斯林或中东脸形的角色安排为反派。

❼ 俄罗斯/前苏联有大师级的导演吗有哪些名垂影史的作品

1、安德烈·塔可夫斯基

安德烈·塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky），1932年4月4日出生于俄罗斯伊万诺沃札弗洛塞镇，俄罗斯电影导演、编剧、演员，毕业于莫斯科国立电影学院。

1961年，执导剧情片《压路机与小提琴》，从而正式开启了他的导演生涯

名垂影史的作品：《伊万的童年》、《乡愁》、《索拉里斯》。

2、谢尔盖·爱森斯坦

谢尔盖·爱森斯坦（Sergei M. Eisenstein，1898年1月23日—1948年2月11日），出生于俄罗斯里加，俄罗斯导演、编剧、制作人、演员、作家、剪辑师，毕业于圣彼得堡土木工程学院建筑系。

1923年，执导个人第一部短片《格鲁莫夫的日记》。1924年，执导个人第一部电影《罢工》。

名垂影史的作品：《战舰波将金号》、《十月》、《亚历山大·涅夫斯基》。

3、库里肖夫

库里肖夫，苏联电影导演、电影理论家。1899年 1月13日生于坦波夫，1970年3月29日卒于莫斯科。曾就学于莫斯科美术学校。1916年入电影界，在汉荣科夫电影制片厂任美工师。1918年开始导演影片。

第一部影片是《工程师普赖特的方案》。苏联国内战争期间领导过新闻片的拍摄工作。1919年在苏联国立电影学校建立了被称为“库里肖夫集体”的教学工作室。

名垂影史的作品：《死光》、《遵守法律》、《铁木儿的誓言》、《我们从乌拉尔来》。

4、尼基塔·米哈尔科夫

尼基塔·米哈尔科夫（Nikita Mikhalkov），1945年10月21日出生于前苏联首都莫斯科，他是俄罗斯电影的导演、编剧、制片人、演员，毕业于莫斯科国立电影学院。

名垂影史的作品：《一首未完成的机械钢琴曲》、《蒙古精神》、《烈日灼人》、《十二怒汉》。

5、米哈依尔·卡拉托佐夫

米哈依尔·卡拉托佐夫，1913年出生，前苏联导演、编剧。

他是苏联第一代著名电影艺术家，50年代诗电影的倡导者，讲究运用“情绪摄影”的理论，用强烈的情绪色彩来感染观众，在影片总体风格上追求诗意的境界，以及散文式的“形散神不散”的叙事结构。作品有《红帐篷》等。

名垂影史的作品：《红帐篷》、《未寄出的信》。

❽ 苏俄电影发展史

简论苏俄电影
--用影像记录历史
电影发展至今，已经成为世界各国进行艺术创作的一个重要手段。在世界电影史上，苏俄电影一直占据着非常重要的地位。前苏联电影是20世纪最重要的艺术现象之一，也是世界电影两大学派之一。
世界电影创作的发展为前苏联蒙太奇学派的形成奠定了一定的基础，时代和任务要求创立一种新的电影语言。随着1908年俄罗斯第一部长故事片《伏尔加河下流的自由民》拍摄成功，俄罗斯电影诞生。
俄罗斯电影诞生初期的迅猛发展，为世界电影的发展作出了巨大贡献。在短短的几年时间里，俄罗斯电影人就创造了俄罗斯电影的多个第一。1903年，建成了第一个公司，销售电影器材和影棚；1908年，拍摄第一部长故事片；1912年，建成第一个摄影棚；1911年—1912年拍摄了世界上最早的立体动画片；1919年，前苏联成立了世界上第一所电影学院。
在这一时期，电影成为了一种宣传手段。20年代初，俄罗斯拍摄的宣传鼓动电影在战后建设及生产中起到了积极推动的作用。
这一时期的前苏联电影在内容上，以纪录片的形式表现前线战争，用故事片的方式再现革命斗争。如影片《战舰波将金号》、《母亲》等，都是这一时期的代表作品。表达革命主题成为了这一时期苏俄电影的主要特点。
尽管创作题材比较狭隘，但是俄罗斯电影人对电影技术，尤其是蒙太奇电影学派的发展却起到了巨大的推动作用。著名的“库里肖夫理论”、“爱森斯坦的蒙太奇理论”等等都是这一时期提出来的。库里肖夫效应讲究不同的电影镜头组合可以得到不同的含义，单靠剪辑就能创造场景。爱森斯坦则强调节奏、音调蒙太奇。库里肖夫、维尔托夫、爱森斯坦、普多夫金、杜甫仁科等电影大师极具实验性的电影创作使得蒙太奇学派成为了电影理论的一个重要学派。
进入三四十年代，世界政治格局发生了巨大变化，前苏联也从一个农业国家转变成一个工业化国家。前苏联电影界也随之发生了翻天覆地的变化。
声音进入电影，纪录片《顿巴斯交响曲》、故事片《生路》成为了这一时期的代表作品。1935年，前苏联召开了全苏第一次电影创作会议，为电影发现提出了明显规划。一批表现生活现实的影片走上银幕。《一个女性》、《金山》、《大地在渴望》、《事业与人们》无一不“真实的描写生活的历史的开放的体系”。
社会主义现实主义创作原则的确立，使得30年代现实主义电影创作进入了高潮。影片《夏伯阳》在现今看来仍具有借鉴意义。电影创作题材不仅限于革命主题，革命斗争、领袖人物、普通人物、历史人物等等大大丰富了创作题材。《带枪的人》、《肖尔斯》、改编自高尔基“三部曲”的《童年》、《在人间》、《我的大学》、《列宁在十月》、《女朋友》、《七勇士》这些影片都更具现实意义。这一期间的电影作品多采用现实题材，以叙事为主，手法比较朴素，注重突出人物形象，演员的作用大大提高。
法国电影新浪潮，日本电影新浪潮，香港电影新浪潮，电影新浪潮似乎成为了很多国家电影步入新高度的一个有力阶梯。前苏联50-60年代，前苏联电影在经历斯大林后期的低谷之后，从50年代末到60年代初形成了新的创作高潮，掀起了前苏联电影的新浪潮。
宽松的政策和思想的一些松动为文艺创作发展提供了新的有力条件。首先在文学领域出现“解冻”文学，随即这股风潮便漫延的电影创作中，电影界出现了“粉饰现实”的电影。这场“解冻”运动从胡齐耶夫和米隆涅尔的《滨河街的春天》开始，电影创作革新运动愈演愈烈。一批从战争中归来的电影导演拍摄的战争题材电影获得了巨大成功。新的创作力量推动了电影艺术走向变革，形成电影创作新高潮。这一其中的代表作品《雁南飞》、《士兵之歌》、《一个人的遭遇》、《伊万的童年》、《给初生者以和平》、《我住过的房子》都体现出前苏联新浪潮电影导演都上过战场，参加过战争和表现战争中的普通人这些特点。
前苏联电影的发展，历经20年代的革命题材，30年代的现实题材，40年代遭遇战争，50-60年代的电影新浪潮，进入70-80年代后，社会生活稳定，创作平稳，各种流派，各种类型都得到了充分的发展。题材探索也日渐多样化。
当代前苏联电影流派主要包括：思想电影、散文电影、作者电影。
思想电影又称为“思考电影”。以米哈伊尔、谢尔盖为代表人物的导演拍摄出《列宁在1918》、《列宁在巴黎》等电影。
散文电影主要表现当代社会，代表人物胡齐耶夫。散文电影既有散文的风格，又有诗的韵味。散文电影的发展，又从中衍生出“小说电影”和“诗电影”，长篇小说电影代表人物移拉西莫夫。中篇小说电影代表人物舒克申都创作出《有这样一个小伙子》、《你的父亲如兄弟》、《红莓》等优秀作品。诗电影则以帕拉让诺夫、阿布拉泽为代表人物，以《被遗忘的祖先的影子》、《祈求》为代表作品。
作者电影以塔尔科夫斯基尤为突出，他的代表作品《太阳系》、《镜子》、《潜行者》、《怀乡》、《牺牲》等都被打上了深深的个人色彩。
抛开电影流派，当代前苏联电影创作的题材主要分为“四大题材”，即战争题材、政治题材、生产题材、道德题材。
战争题材的影片表现战争进程的全景式史诗电影，《解放》、《围困》、《莫斯科保卫战》、《他们为祖国而战》等影片都突出了战争题材的影片规模大，事件多，人物多，战斗场面多的特点。
政治题材和生产题材的电影以影片《外来人》、《奖金》、《伊万的快艇》等为代表，其中一些作品不免有点应景之嫌。
道德题材的电影则是顺应时代的要求。《恋人曲》、《个人问题采访记》、《莫斯科不相信眼泪》，70年代以来，以“积极因素”为主。同时与之相对应的，又出现了以“批判因素”为主的影片，《辩护词》、《没有证人》、《出嫁》等。
“问题片”《秋天的马拉松》、《个人生活》、《两个人的车站》等也在这一时期大放异彩。
喜剧片在前苏联当代电影中得到了新的发展。涌现出《意大利人在俄罗斯的奇遇》、《办公室的故事》等优秀影片。
如今，电影已成为一种“纪实美学”。回顾苏俄电影的发展历史，我们会发现，苏俄电影的影像记录不仅仅是一段段影像，更是一段段历史。历史深入到艺术创作中去，深深影响着艺术创作。中国近当代历史与前苏联密不可分，中国电影的意识形态也深受其影响。学习回顾苏俄历史，对于把握现今中国电影创作也有着重大的现实意义！
世界电影的长廊艺苑奇葩数不胜数，苏俄电影始终以它独特的自身魅力为世界电影贡献出一个又一个精品佳作。

❾ 俄罗斯/前苏联有大师级的导演吗有哪些名垂影史的作品

有很多，以下具体举例部分，除这些以外苏联还有很多大师级的导演和作品。
1.
爱森斯坦：苏联电影导演，最早的蒙太奇理论，代表作《战舰波将金号》
2.
库里肖夫：苏联电影导演、理论家，为蒙太奇理论做出贡献，著名的“库里肖夫效应”
3.
安德烈·塔可夫斯基：前苏联电影导演，代表作《伊凡的童年》
4.
米哈依尔·卡拉托佐夫：前苏联导演、编剧，代表作《雁南飞》
5.
尼基塔·米哈尔科夫：被誉为俄国的斯皮尔伯格，代表作《西伯利亚理发师》