法国为什么电影尺度大

㈠ 看过法国 罗曼史 的进,看不懂啊

1。男的是性冷淡，没有性趣
2。挨个检查是因为有实习医生，愿不愿意也就那样，再说了她自己也无所谓
3。孩子是她男朋友的，她自己都说了，一次就中着，快赶上圣母玛丽亚了
4。那是她的幻想，性生活的不和谐让她产生的奇怪幻想
5。她已经彻底绝望了，本来男朋友对她就毫不关心，孩子马上就要出生了，他却因为喝多了醒不了。所以既然孩子都有了，就不需要那个冷漠的爸爸了

反正整个影片都比较灰色，弥漫着一种绝望的气息，法国这种晦涩的“文艺片”满多的，比这更奇怪的都有，看不明白不奇怪

㈡ 电影中很多大尺度镜头从艺术的角度看是必须有的吗您有何高见

真实性

欲望，是每个人的本能，是生活中本来就有的东西，所以在恰当的时候展现欲望，其实更贴近真实，让读者或观众能感受到人物的体温，能深入到人物的内心，也更能被带入到故事中。

很多大尺度场面并不是可有可无，它对于推进剧情、增进人物之间的关系或激发人物之间的矛盾都非常重要，或许通过其他方式也能达到这种目的，但是没有这种方式直接、彻底、节省镜头而且让观众容易理解。

个人看法

艺术来源于生活，又高于生活。来抓住观众的眼球，演员为了艺术献身。就是为了把艺术和人性完美结合，创作出观众想看的影视作品。一部影视剧，有文化内涵，有艺术底蕴。同样可以抓住观众的眼球，收视长虹。随着社会进步，人的艺术品味逐渐提高，不再满足于哪些大尺度镜头的低俗类影视剧，有文化艺术底蕴的影视作品会更受欢迎。

㈢ 你对法国电影史的看法 一千多字数··

30年代 1超现实主义电影 在电影诞生的二十余年后，伴随着欧洲先锋艺术运动的兴起、意大利人卡努杜为电影正名的努力以及世界大战带来的各国电影市场相对隔绝，“先锋”的概念第一次被引入了电影领域，做为一种媒介，电影的表现手法（相对梅里爱以叙事为基础的视觉幻像）被统一到了人传递自身的渠道之内，这期间最为明显的例子是法国超现实主义电影——做为培育出印象派电影的法国来说，顺势发展出超现实主义电影并不值得意外。 超现实主义电影最为著名的代表人物是西班牙的布努艾尔和法国的让·考克多，1925年布努艾尔借参加一个国际会议的便利降临巴黎，在那里首先结识了一批绘画的朋友并尝试着指导戏剧，经过三年超现实主义气氛的浸润，他和达利以类似凯鲁亚克后来“自动写作”的方式创作《一条安达鲁狗》也就显得水到渠成了。并且这种倾向贯穿布努艾尔一生的创作，使他的多数作品都可以做为精神分析学电影理论探讨的范例。 总的来说，超现实主义电影的根源是精神分析学说，并且和德国表现主义电影相同，皆是文学、美术领域的先锋艺术运动的扩散与综合。 2诗意现实主义 在三十年代的传统剧情片创作中，诗意现实主义是股最重要的倾向，这个名称并不准确，以当时惨淡的国家经济为背景，这些电影中弥漫着困顿伤感的声调，讲述的都为找不到希望的悲观故事。 这一潮流的代表人物是让·雷诺阿以及马赛尔·卡内。演员让·加宾主演了几部最重要的诗意现实主义电影。 卡内的《雾码头》在诗意现实主义贯常的封闭之中融入了飘忽的气氛，用蒙蒙雾气给中景大行其道的舞台剧式传统电影带来了神秘的清新气息。 40年代 1刚硬 雅克·贝克、罗伯特·布列松、雅克·塔蒂三人的作品，虽然主旨与趣味向去甚远：贝克的犯罪题材电影、布列松带有宗教禁欲感的极简主义作品、塔蒂冷漠讽刺现代生活的喜剧，但表现手法上，都遵从克制的原则，减少了主观音效的使用，镜头与人物的距离更灵活，对话的重要性下降，以上特点构成了四十年代法国电影的主要风貌，仅从电影业内部的影响探讨，这是以雷诺阿为代表的三十年代主流电影衰落后必然的颠覆（过渡的过程在贝克身上尤其明显），虽然诗意现实主义的悲观调门被多少保存下来了，直到今天，我们仍然愿意认为冷酷和失败才是世界的真相。 2独立公司 在谈论“新浪潮”时，梅尔维尔一直是无法越过的一环，这取决于梅尔维尔的制片公司对后来的特吕弗们深远的影响。1949年，梅尔维尔自筹资金拍摄了《大海的沉默》，电影改编自同名小说，上映后取得成功，为他自己的制片公司持续运作创造了条件，成为“新浪潮”诸将津津乐道的摆脱大制片厂取得经济艺术双重独立的先例。 《大海的沉默》全片人物对白不多，情节靠画外音推动，从风格上来说是标准的法国四十年代作品，梅尔维尔在后来的创作中将刚硬冷峻的风格一直维持了下去。 3类型片 法国的好莱坞式类型片正式成型于四十年代，乔治－亨利·克鲁佐是其中的代表人物。克鲁佐出道于四十年代，在五十年代达到个人事业的高峰。擅长拍摄压抑而具讽刺性的恶棍人物惊险片。 50年代 1新浪潮 “新浪潮”一称指向五十年代末至六十年代初法国电影业新导演大量涌现的潮流。新浪潮产生的背景中，有三件事很重要，一是上面提到的独立制片公司成功先例；二是安德列·巴赞电影理论的崛起；三是意大利新现实主义的出现，分别从经济、理论等方面为新浪潮的出现铺平了道路。 新浪潮之“新”，主要体现在经济层面，年轻导演摆脱制片厂体系，绞尽脑汁筹集影片拍摄资金的做法前所未有的普及开来，无论遗产、房产、朋友间的集资以及国家或企业资助，都成为谱写银幕诗篇的弹药。当然，个人所能够负担拍摄成本仍是以设备的成本普及为前提，此后的几十年，由于技术发展，资本独立的程度也越来越高，导致传统的大型电影制造企业影响力不断下降，最终将走向消亡与转型（日本的情况尤其突出）。 一般意义上的新浪潮导演，以五十年代《电影手册》的几位撰稿人为主，雷乃、瓦尔达等左岸知识分子通常被称为“左岸派”，左岸派与新浪潮互相交错之处甚多，无法划出明晰的分野，比如政治上新浪潮整体偏右，但戈达尔无疑是个异类，左岸是左派的，可大多数时候态度柔和甚至暧昧；左岸擅用形式，但瓦尔达的作品在这一点上跟新浪潮的距离更短，相对左岸派依附文学的形势探索，戈达尔不过更偏重音乐以及美术而已。故此我们很多时候把新浪潮和左岸派混为一谈，在这一语境下，“新浪潮”的含义趋向含混而蓬勃的潮流，并进一步成为国际上命名电影盛世的惯例，比如后来的“捷克新浪潮”、“日本新浪潮”等等。 2纪录片与半纪录片 五十年代中后期的纪录片发展出现了新的转机，除开新闻作用为主的战争纪录片，制作者更在意自身视角的表达。拉摩里斯和让·鲁什是这一期间重要的导演（还应算上一般归为左岸派的克立斯·马克以及雷乃），拉摩里斯最好的作品来自以儿童为主人公、赋予动物或非生命体人格的半剧情半纪录电影，和后来基亚洛斯塔米的作品形式接近，这些篇幅不长的杰作画面充满诗意；鲁什五十年代末开始在非洲拍摄用人类学目的介入的纪录片，摄影基本为手提轻便机，时常有鲁什与主人公讨论以及解说的画外音，和今天的《动物世界》栏目非常类似，和鲁什联系紧密的一个概念的是“真实电影”，真实电影与同时期出现的直接电影最大的不同在于制作者会刻意引导、调动被记录者的情绪，介入并影响观点的发展，大部分时候，真实与直接的区别被归入欧洲和北美的地域划分，然而就技术角度来说，真正的真实电影数量非常稀少。 60年代 1田园之风 在六十年代的法国电影业中，以乡村为故事背景的优秀影片集中出现。让－保罗·拉帕诺和克劳德·贝里是突出的两个代表，拉帕诺借助稍强却柔和的用光打在城堡树丛之类典型象征物上烘托怀旧的浪漫情调，贝里的视线则要悲观一些，使用乡村风光营造反差的美感。候麦则在第一部长片之后便将主要阵地转向精挑细选的田园舞台，做为一位大力探讨男女情感关系的导演，纯粹的背景无疑能为他提供更有说服力的效果。而其他一些前辈导演，比如布列松，这一时期也来到了乡村工作。 2政治 六十年代末的政治风潮席卷全球，法国政治电影无论质量数量都无法与她的欧洲近邻意大利相提并论。这期间法国最为耀眼的政治影片出自希腊移民加夫拉斯之手，加夫拉斯用摄影相对通俗而剪辑凌乱的风格讲述政治阴谋、当局迫害。发展到七十年代，法国政治电影水准有所提高，但一般都以类型片的形式示人，手法上用了当时法国电影独有的特色，比如反映种族问题的《无辜的强暴》用了散漫的不同层面多线叙事；戈达尔在因为车祸暂时离开故事片拍摄与1968年之间先后组建了“维尔托夫小组”和“声音影像”两个拍摄小组，用抽象但又强烈的语气阐述政治问题的关节所在，形式更灵活。 70年代 1裸露 法国于七十年代开放了电影拍摄的尺度，直接导致情色电影大批涌现。贾斯特·杰克金凭借虚妄封闭感中充溢幻想气质的作品在这一潮流中确立了自己的位置，他的柔光运用达到泛滥的地步，但也确实人为制造出了甜蜜的触感。而另外一些导演，比如天生喜好接触争议的巴贝特·施罗德，更借助开放的机会推出了虐恋题材的作品来达成先前受禁止的计划。总的来说，法国导演对于裸露的兴趣止于维持人物关系的可信度。 2新浪潮的孩子 七十年代出道的导演中，有几位和新浪潮有千丝万缕的联系，他们耳濡目染新浪潮诸将的创作，是新浪潮着力不一的学生。克劳德·米勒曾经担任特吕弗的副导演，某些时候被视为特吕弗的继承者，他一再在作品中提醒我们反思被忽略的生活真相，温柔的点醒对游戏规则的蒙昧认知。六十年代进入《电影手册》的安德列·泰西内则用优雅的笔触描绘年轻人蜕变的过程。这一批导演的心态跟手法普遍比较柔和。

㈣ 为什么国外的电影尺度都很大

主要是因为国外的电影审查制度比较松一些，没有国内的这么严格，所以尺度比国内要大一些

㈤ 为啥有些电影的尺度要那么大

为什么有些电影的尺度要那么大？这个可能是为了契合某些人的口味，也是为了提高票房，所以才推这样，我觉得这是不应该的

㈥ 爱恋—为何能成为一部高口配的大尺度电影

就如《花花公子》杂志的创始人曾经毫不避讳的坦言：色情其实也可以很美丽。如出一辙。

影片用边回想边推进的方式说着一男两女的情爱纠缠。年轻人的好奇，放浪的自由，不一样的性趣，失败生活导火着性的无度释放。毒品肆意着虚幻又真实的高潮一波又一波。

《爱恋》没拍出通常这样题材下的压抑和闷。他展示了色情的张扬和无所顾忌的享受感。用诸多画面去交代性的愉悦和华美。

不知道导演口中的其实色情也是生活，有多少人体验过。抑或是有多少人幻想过这样的生活。不敢妄断

主流永远是大多数人接受的，而小众永远有争议。混乱从来就是人性某个角落的暗点，一般人不可能有意去发酵它。实践它。

而情色导演们的作品就是撩拨你，我，他（她）这方面的念想。可望而不可及。

他们做了些成人之美的事。用光影愉悦你，满足你，让你体验不一样的可能性。以电影的形式，仅此而已！（完）

㈦ 为什么《戏梦巴黎》的评价很高

因为这部电影感觉我的笨嘴都没法说出来他多优秀了，观众就算了，但是只要是搞传媒的人应该是都看过这部《戏梦巴黎》的，可见这部戏的地步。

㈧ 各个国家的电影是怎么分级的每一级分别是什么含义大神们帮帮忙

日本 日本电影分级制度用四级制： 一般：不限年龄。 PG-12：12歳未满（小学生以下）建议成人伴随观赏。 R-15：15歳未满（中学生以下）禁止入场。 R-18：18歳未满禁止入场。 韩国 韩国电影划分为5个等级： 全民皆宜、 12 适合12岁以上观众观看、 15 适合15岁以上观众观看、 18 适合18岁以上观众观看、 限制放映。 新加坡 G 适宜所有年龄层观赏。 PG 需家长或年龄较大的亲友从旁协助指导。 NC16 16岁以下禁止购买与入场。《拯救雷恩大兵》因包含太多粗俗语言而于1998年成为第一部列入这一级的电影。 M18 18岁以下禁止购买与入场。 R21 21岁以下禁止入场。 分级制度近年来也应用在市场上销售的电影光碟中。R21电影依然不能在商店里销售。 马来西亚 马来西亚的电影分成以下5个级别: U - 适合任何年龄的人士观看。 18SG - 18岁以下禁止观看，含有暴力、血腥、恐怖镜头。 18SX - 18岁以下禁止观看，含有性爱镜头(非裸露)。 18PA - 18岁以下禁止观看，含有政治、宗教性质电影。 18PL - 18岁以下禁止观看，含有两个或以上性质的综合电影。 注: 以上的电影制度也用于电视节目。 伊朗 伊朗的电影审查制度分为四个步骤： 第一，剧本必须通过审查。 第二，申报演员和剧组人员名单，申请拍摄许可。 第三，完成后的样片送审，来决定影片的命运，通过，要修改还是被禁。 最后，导演制片人申报银幕许可，影片被分为A，B，C三级以决定电影的发行渠道和宣传方式。 伊朗的电影分级是与欧美电影分级不同的，它与电影内容无关，A，B，C的级数是电影质量的分级。因而A级电影可以在官方的电视台上发布广告，在最好的院线最佳时间上映。C级则被禁止在电视上播广告，也只有较差的，少量有限的影院在非高峰时间播放。所以通过多层的审查，电影法律决定了影片的内容及市场。 美国 美国的MPAA，它的全称为“The Motion Picture Association of America ”即“美国电影协会”，总部设在加利福利（Encino,California ）。这个组织成立于1922年，最初是作为电影工业的一个交易组织而出现的。如今它涉足的领域不仅有在影院上映的电影，还有电视`家庭摄影（home video）以及未来有可能会出现的其他传送系统领域。 MPAA在洛杉玑和华盛顿为它的成员服务。它的委员会的主要成员由也是MPAA的会员的美国最大的七家电影和电视传媒巨头的主席和总裁共同担任。他们是： ．迪斯尼公司（Walt Disney Company;） ．索尼声像（Sony Pictures Entertainment, Inc.;） ．Metro-Goldwyn-Mayer Inc.; ．派拉蒙公司（Paramount Pictures Corporation;） ．21世纪福克斯公司（Twentieth Century Fox Film Corp.）; ．环球影像（Universal Studios, Inc） ．华纳兄弟（Warner Bros. ） 美国电影协会（MPAA）制定的非官方的影视作品分级制度如下： G级（GENERAL AUDIENCES All ages admitted）：大众级，所有年龄均可观看。该级别的电影内容可以被父母接受，影片没有裸体、性爱场面，吸毒和暴力场面非常少。对话也是日常生活中可以经常接触到的； PG级（PARENTAL GUIDANCE SUGGESTED Some material may not be suitable for children）：普通辅导级，一些内容可能不适合儿童观看，有些镜头可能产生不适感，建议在父母的陪伴下观看。该级别的电影基本没有性爱、吸毒和裸体场面，即使有时间也很短，此外，恐怖和暴力场面不会超出适度的范围； PG-13级（PARENTS STRONGLY CAUTIONED Some material may be inappropriate for children under 13）：特别辅导级，不适于13岁以下儿童，13岁以下儿童尤其要有父母陪同观看，一些内容对儿童很不适宜。该级别的电影没有粗野的持续暴力镜头，一般没有裸体镜头，有时会有吸毒镜头和脏话； R级（RESTRICTED Under 17 requires accompanying parent or alt guardian）：限制级，17岁以下必须由父母或者监护陪伴才能观看。该级别的影片包含成人内容，里面有较多的性爱、暴力、吸毒等场面和脏话； NC-17级（NO ONE 17 AND UNDER ADMITTED）：17岁或者以下不可观看，该级别的影片被定为成人影片，未成年人坚决被禁止观看。影片中有清楚的性爱场面，大量的吸毒或暴力镜头以及脏话等。 另补充几种特殊的分级：NR 或 U：NR是属于未经定级的电影，而U是针对1968年以前的电影定的级。 M，X 或 P：这一级中的电影基本上不适合在大院线里公映，都属于限制类的。 英国 英国电影分级制度 “U”级：普通级——适合所有观众。在此级节目中只能偶尔使用“damn”（该死）、“hell”（见鬼、混蛋）这类轻微的咒骂语言，极少使用其他温和的咒骂语言； “Uc”级：特别适合儿童观看； “PG”级：家长指导级； “12”级：适合12岁以上及成人观看； “15”级：适合15岁以上及成人观看； “18”级：适合18岁以上及成人观看； “R18”级：限制公映。 法国 法国电影分级尺度对于各种内容不同的影片以及片花，分级如下： 普通级：作品适合所有观众 12岁以下级：12岁以下观众禁止 16岁以下级：16岁以下观众禁止 18岁以下级：18岁以下观众禁止。根据法国1990年2月23日法令，该分级适用于那些带有“真实性爱场面和极端暴力场面、但其拍摄方式及处理主题的态度不合法” 的X级作品。[2] 以上各项标准在分级时，均可根据部分影片特定内容将带给观众的信息，附带敬告信息。这些敬告信息必需在影片上映的影院公共场所公开张贴或公布。色情电影参与分级截止于1980年，法国文化部根据1975年12月30日法案第12条，禁止了色情电影（即X级电影）在公开院线上映和发行，色情电影最后一次X级分级是在1996年。 捷克 U - 适合所有观众 12 - 适合12岁以上观众 15 - 适合15岁以上观众 18 - 适合18岁以上观众 比利时 KT/EA - 大众级 (Kinderen Toegelaten/Enfants Admis, Children Admitted) - 适合所有观众 KNT/ENA - 儿童不宜观影 (Kinderen Niet Toegelaten/Enfants Non Admis，Children Not Admitted) - 禁止16岁以下儿童观影 芬兰 芬兰电影分级委员会制定了如下电影分级体制： “S, K-3” - 适合所有观众观看 “K-7”- 适合7岁以上观众观看 “K-11”- 适合11岁以上观众观看 “K-13”- 适合13岁以上观众观看 “K-15”- 适合15岁以上观众观看(原来是K-16，即适合16岁以上观众观看) “K-18”- 适合18岁以上观众观看 “KK”- 禁片（出现诸如儿童色情、暴力等犯罪镜头） 在有成年人陪同的情况下，比分级制度所要求年龄在2岁以内的观众仍然可以进场观看。但本条款不适用于分级为18的电影。 只有针对少数关注（即18岁以下观众）的影片必须参加分级审查，对于其它影片，反应前进行通知就可以了。然而分级委员会仍然有审查意思含有违法或不适宜放映内容的影片。 “KK”禁片(kokonaan kielletty)表明禁止在芬兰上映的影片. 丹麦 丹麦青少年儿童媒体委员会(Media Council for Children and Young People) 使用以下的分级体系。 A 适合所有人群观看。 7 适合7岁以上所有人群观看，不建议7岁以下儿童观看。 11 只允许11岁以上人群观看。 15 只允许15岁以上人群观看。 只要在成年人（18岁以上）的陪同下，7岁以上的青少年也可以观看所有影片。因此，家长有责任确保自己的孩子不去看暴力及色情影片。 虽然影片并不需要经过该媒体委员会的评级，但不管这些影片是否含有敏感内容，在公映时必须标明*15（允许15岁以上人群观看）。 奥地利电影分为如下几级： 大众级(Freigegeben für alle Altersstufen)：对观众无年龄限制 建议6岁以上观众观看(Freigegeben ab 6 Jahren)：不建议6岁以下儿童观看 建议10岁以上观众观看(Freigegeben ab 10 Jahren)：不建议10岁以下儿童观看 建议12岁以上观众观看(Freigegeben ab 12 Jahren)：不建议12岁以下儿童观看 建议14岁以上观众观看(Freigegeben ab 14 Jahren)：不建议14岁以下儿童观看 建议16岁以上观众观看(Freigegeben ab 16 Jahren)：不建议16岁以下儿童观看 希腊 K - 影片无暴力、毒品和色情内容，适合所有观众观看。 K-13 - 影片可能包含一定暴力内容，适合13岁以上人群观看。 K-17 - 影片可能包含一定暴力、毒品和色情内容，适合17岁以上人群观看。观众需要出示身份证证明其年龄达到17岁，才能在希腊电影院看K-17级电影或者租/买DVD。 匈牙利 12 - 12岁以下儿童需要家长陪同观看。 16 - 不适合16岁以下青少年观看。 18 - 不适合18岁以下青少年观看。 澳大利亚 E - 不需分级(Exempt from classification)。此类影片不可以含有限制级内容。 G - 大众级 (General)。无过激镜头。 PG - 建议在父母陪同下观看(Parental guidance recommended)，内容比较温和。 M - 建议仅成人观看(Recommended for mature audiences)，有中等程度过激镜头。 MA15+ - 限制级，不适合15岁以下儿童观看(Not suitable for persons under 15)，会涉及到不适于儿童观看的暴力、恐怖、色情等内容。 R18+ - 限制级，仅限18岁及18岁以上成人观看(Restricted to alts 18 years and over)，会涉及到不适于儿童观看的暴力、恐怖、色情等内容。。 X18+ - 限制级，仅限18岁及18岁以上成人观看(Restricted to alts 18 years and over)。这是对色情影片的评级。 RC - 拒绝评级。禁止在澳大利亚销售或放映。 哥伦比亚 哥伦比亚文化部(Ministry of Culture)于2005年6月22日出台了最新的电影分级体系。 分级标准为： T: 适合所有观众观看。T是"Todos"首字母，意思是“全部”。 7: 适合7岁以上（含7岁）人群观看。 12: 适合12岁以上（含12岁）人群观看。 14:适合14岁以上（含14岁）人群观看。 18:适合18岁以上（含18岁）人群观看。 X:色情影片。 阿根廷 电影放映咨询委员会(Comisión Asesora de Exhibición Cinematográfica) 下属的电影与影像艺术机构 (Instituto de Cine y Artes Audiovisuales, INCAA)使用下面的分级体系： ATP: 适合所有观众观看 13: 适合13岁以上（含13岁）人群观看 16: 适合16岁以上（含16岁）人群观看 18: 适合18岁以上（含18岁）人群观看 X: 有暴露色情镜头 加拿大 加拿大电影分级原则目前在魁北克省，电影及录像带的分级是根据“映片法案”(Motion Picture Act)及“映片法规”(Motion Picture Regulations)予以规范。 魁北克以外的加拿大地区 所划分的级别可分为三大类： 一、无条件容许何年龄人士观看： “普通”级(General)——适合所有年龄人士观看。 “家长指导”级(Parental Guidance)——容许所有年龄人士观看，但主题及内容不一定适合所有儿童，宜在家长指导下观看。 二、有条件容许儿童青少年观看： “十四·陪看”级(14 Accompaniment)——任何十四岁以下的观众必须在成人陪伴下才能观看；并向家长提出警示：映片可能包含暴力、粗俗语言或性爱相关内容。 “十八·陪看”级(18 Accompaniment)——任何十八岁以下的观众必须在成人陪伴下才能观看；并向家长强烈提出警示：映片可能包含显而易见的暴力、频密的粗俗语言、性爱行为或可怖内容。 三、绝对不容许儿童及青少年观看： “限制”级(Restricted)——只容许十八岁或以上人士观看。映片可能包含显而易见的性爱或暴力内容；但分级当局对这一类映片仍有正面看法，认为可能在艺术、历史、政治、教育或科学等方面具有一定价值。 “成人”级(Alt)——只容许十八岁或以上人士观看。映片可能包含显而易见的性爱或暴力内容；分级当局对此并无表达正面看法，但认为尚可为社会大众所容忍