1. 法国和美国电影文化差异拜托了各位 谢谢
法国电影特点： 轻松，愉快，画面漂亮，配乐优美，剪接轻快，语言诙谐，充分体现着人文主义之美和浪漫气息。但，比较注重细节，语言有时过于琐碎，题材多数描写或表现的的草根或小民的一颦一笑，说好听了是接近生活，还原生活，歌颂生活；说不好听了，有些小家子气。 美国电影特点： 一看就是有着大山大河的国家拍的片子，气势恢弘，场景辽阔，加上现在美国电影很爱配音域宽广、动态范围大的多声道交响乐，让人在看片的同时，随着剧情的深入而心潮澎湃。体现小家、小我或人文情感的片子也不少，都比较会煽情，同时在潜移默化地传诵着上帝呀、美利坚呀、家庭关爱呀、人性呀，等等，等等。在美国开会逗留期间和朋友也和美国百姓有所接触。多数美国百姓很善良、很nice、很平和，社会很和谐。
2. 好看的美国法国爱情电影
最经典的有《天使爱美丽》《芳芳》《巴黎最后的探戈》《芳芳郁金香》《巴黎我爱你》《巴黎野玫瑰》《初吻》《新桥恋人》《情人》《云上的日子》，每一部都非常出色。
日本的纯爱电影也很不错，首推岩井俊二的《情书》《关于莉莉周的一切》《燕尾蝶》《花与爱丽丝》《四月物语》等。
美国的经典爱情老电影《卡萨布兰卡》《魂断蓝桥》《罗马假日》，感受三大绝代美女的魅力。
美国的都市爱情曾经也风靡一时，代表的是甜姐梅格瑞恩的《西雅图不眠夜》《网络情缘》《当哈里遇到萨莉》《天使之城》。
英国帅哥休格兰特的《诺丁山》《BJ单身日记》《四个婚礼和一个葬礼》 。
韩国的爱情电影也不错，《雏菊》《假如爱有天意》《触不到的恋人》《我脑中的橡皮擦》《春逝》等都很出色。
3. 求些美国法国经典喜剧电影!!
推荐我看过的比较喜欢的法国喜剧电影
[天使爱美丽][这个杀手不太冷][巴黎，我爱你][两小无猜][蝴蝶][蓝色情桃][红色情深][漫长的婚约]
[新桥恋人][歌剧魅影][暴力街区][天使A][TAXI][堕落花][大鼻子情圣][绿光][SUBWAY][基督山伯爵][碧海蓝天][我的夜晚比你的白天更美][瑟堡的雨伞]。。
美国经典喜剧电影
《抢钱夫妻》《变相怪杰》《神探飞机头》
《大话王》《黑超人特警》《小姐好白》《美国派》《留级之王》
4. 有什么好看的美国或是法国电影么(恐怖片,战争片除外)
法国很有名的《疯狂出租车》已经出了N部了 很值得一看
美国 《新傲慢与偏见》 女主角很漂亮
美国《灵魂的庄园》 很有教育意义
美国《公主日记》也出了N部了
美国《诺丁山》大嘴美女茱莉亚演的 估计你应该看过
美国《恋爱假期》 泰坦尼号女主角转型作品 很值得一看
美国《电子情书》 梅格瑞恩主演
美国《8MM》尼古拉斯凯奇主演 很有人性的一部电影
5. 美国电影与法国电影的主题色彩和拍摄手法的区别
美国偏向于类型电影，法国偏向于艺术电影。美国类型电影一般会选择冷色调，法国电影一般会选择暖色调。拍摄手法上美国偏向于短镜头快切，法国偏向于长镜头叙事。
6. 日本、美国、法国温情爱情电影
美国：汤姆汉克斯主演
《电子情缘》
电子情缘女主角主演（忘记名字了）超时空要爱
尼古拉斯凯奇主演
《天使之城》
基努里维斯主演
《触不到的恋人》
《
浓情巧克力》（主演好像是演海盗的那哥们)
茱莉亚罗伯茨
《诺丁山》
同上
《漂亮女人》（pretty
women）
法国：苏菲玛索主演
《芳芳》
日本：《情书》
7. 推荐些美国或是法国的电影 经典的动作片
美国的《极限特工》12部、《速度与激情》12345部、《敢死队》12部、《天龙特攻队》、《特工绍特》、《哥伦比亚女人》、《机械师》、《单刀直入》、《绝地战警》、《机械公敌》、《全民公敌》、《杀扌精英》、《飓风战警》、《谍影重重》1234部、《虎胆龙威》1234部、《非常人贩》123部、《飓风营救》12部。
法国的《暴力街区13》12部、《的士速递》1234部、《杀扌莱昂》、《铁拳男人》、《特种部队》、《猎豹行动》、《暗流》、《企业战士》、《车神》、《彩票追缉令》、《太保密码》足够你看了。
8. 有哪些好看的美国英国或法国电影
007，是关于间谍的电影，它的系列有很多，差不多五几年就在拍。
9. 当美国电影在世界上大行其道时,法国为什么要抑制美国电影
这个题目可以写论文了。要从历史、经济、文化、政治等各方面分析。
从表面看的话，那就是艺术电影和商业电影的对立关系。
法国是电影的发源地。从电影上升到艺术高度开始（一开始电影是无法和歌剧油画一样被当成艺术的），法国电影一直坚持走艺术路线。
其实好莱坞也不乏艺术大师，大卫格里菲斯就是其中的代表人物，他的《一个国家的诞生》和《党同伐异》是世界电影的里程碑。但是从上个世纪中开始，电影的商业价值逐渐凸显，好莱坞成为各大财团眼中的摇钱树。对于美国这样一个没有太多历史的国家来说，艺术显然没有金钱更吸引人。在各大财团的入侵下，好莱坞逐渐成为了电影的商业中心，好莱坞的艺术家们失去了话语权。
与此同时，法国电影一直没有规模化的走上商业路线，这和法国的历史以及欧洲历史文化有关。在艺术方面，法国是高傲的，他们有理由高傲，因为他们有深厚的艺术文化底蕴。这方面就不好说了，再说就要讲文艺复兴了。总之，法国的 艺术家们并不认可商业电影。
那么我们做个阶段总结：
法国有丰厚的历史和文化底蕴。
美国是移民国家。
执掌好莱坞话语权的是财团，他们认为电影是商品。
执掌戛纳的是艺术家，他们认为电影是艺术品。
这就是矛盾了。
那么，在现今的世界环境下，美国是经济中心，掌握世界话语权，而掌握美国的是财团。我们可以预见到，在很长很长很长的未来，好莱坞依旧会是世界商业电影中心，以流水线的方式生产一部部的电影商品，控制整个世界的主流价值观。这是除了美国以外的任何人都不想看到的事情。都想抵制，但是都无法抵制。在商业浪潮中，艺术电影是很难生存的。文艺片只有在欧洲有市场。
我们再拿中国和中国电影做个类比。我们国家和我们的电影和法国电影的处境是如此相似。我们有悠久的历史，深厚的文化底蕴。但是我们在国际文化界的声音很小。因为在艺术上，我们不是主流，注意，不是我们没有艺术，是因为我们不是主流。而在商业上，我们也不是主流。不是我们没钱，是不被认可。我们不是没有电影，但是我们的电影，无论是商业电影还是艺术电影，都不是主流。
再回到法国电影和美国电影。 好莱坞已经走上了良性发展路线，商业电影被主流价值观所接受，又不断影响着主流价值观。主流价值观认可奥斯卡，不知道戛纳。而法国电影正在艰难生存，做商业片做不过好莱坞，做艺术片很难赚钱，很难持续发展。在这样的情况下，法国电影想要继续生存，抵制好莱坞也就不足为奇了。
其实我觉得，在当今环境下，走商业化路线更靠谱一些。毕竟电影拍出来是给人看的。一部电影，或者说一件艺术品，其内涵再深，没人看也就没有任何价值，你拍了一部能净化灵魂的电影也得有人看得懂才行啊。应该是在迎合主流价值观的前提下，再考虑艺术性。这样拍出来电影，有人看，赚到钱，才能持续发展，才能影响主流价值观啊。 其实张艺谋就在走这条路，不过我觉得走得不好。《红高粱》中有一种力量，《活着》有一种无奈，《秋菊打官司》有一种执着，《十面埋伏》就只看到颜色和画面了。
絮絮叨叨说了这么多，我都觉得乱了，不知道我说明白了没有。不过无论如何，这也是我一家之言，是我个人对电影的理解。建议您还是查下法国电影史，法国历史（从文艺复兴看就足够了），再看下世界电影史，注意一下公认的几十部里程碑式的电影出现的时间，在结合下历史背景，当有所得。