娄烨的法国电影

⑴ 为什么我找不到这个电影的名字

[2011][法国][花 Love and Bruises]

导演: 娄烨

编剧: 刘捷

主演: 塔哈·拉希姆 / 任洁 / 加里·勒斯培 / 邵思凡 / 源利华 / 尚于博 / 崔卫平 / 张献民 / 曾美慧孜 / 樊尚·罗蒂埃

类型: 剧情 / 爱情 / 情.色

官方网站: www.loveandbruises-lefilm.com 电影下载：http://www.hd180.com/

制片国家/地区: 法国 / 中国大陆

语言: 法语 / 汉语普通话

上映日期: 2011-11-02(法国)

片长: 100分钟

又名: 母狗 / 婊子 / Bitch

IMDb链接: tt1650831

剧情：

一段绽放在北京的中法恋情凋谢后，花（任洁 饰）决定辞去在北京当老师的工作，前往巴黎寻回男友，但终究还是没能令其回心转意。在陌生的城市游荡，迷路的花偶遇了一位法国蓝领马修（塔哈·拉希姆 Tahar Rahim 饰），马修即刻向这位中国姑娘大放殷勤，并暴力地占有了她，而绝望的花也误打误撞地对马修萌生了情愫。虽然马修疯狂地爱着花，但他和他的朋友们却似乎一直把花当婊子看待，两人之间的裂缝渐渐判若鸿沟。在巴黎浑浑噩噩的度日以及与马修间的爱怨龃龉让花开始想家，她开始探寻，在性与爱之间，自由与乡愁之间，自己究竟想要的是什么……

本片根据旅居巴黎的中国女作家刘捷的同名长篇小说改编。

⑵ 《苏州河》丨一部被禁影片的背后，依旧是谎言

这段话来自《苏州河》里“我”的独白。

爱情是什么？

根本就没有答案。

浪漫。抽象。

模糊。顿悟。

迷幻却令人着迷，明知道会痛，依旧有人愿意飞蛾扑火。

痛了之后，爱情故事还是会继续下去。

念念不忘，闭着眼睛等待下一次爱情。

前段时间朋友让我去看娄烨，说实话我并没有特别大的兴趣。

第一次接触娄烨的电影是2014年的《推拿》，对于当时的我来说，这部影片对我而言其实乏善可陈，不算差，但我也一点都喜欢不上来。

自打《推拿》之后，这还是首次接触娄烨的电影。

我知道他的镜头喜欢晃，但没想到这么晃。开头三分钟关于苏州河的空镜头就让我产生了排斥。

直到电影结束，我才发现原来这三分钟的空镜头实乃全片的点睛之笔。

何为点睛之笔？

一来，三分钟的空镜头诠释了整部影片的基调，灰暗颓败的色调，粗糙的颗粒感画面，以及摇晃的镜头感；

二来，漂浮不定的画面也奠定了这是一部梦呓般的影片，它像是一部“我”的自叙，却游离于“我”之外的话题。

娄烨自始至终没有脱离寻常百姓的爱情故事，他在讲述大家都不愿意面对和承认的爱情，那些海枯石烂海誓山盟的爱情观根本不存在。

所以我们看到美美最后看到死去的牡丹和马达，她痛苦地说：我原来一直以为他是在骗我的。

关于爱情这个操蛋的名词，是电影里经久不衰的话题。但能把故事正儿八经地能说好的，只是少数罢了。

然后她离开了这座城市，离开了苏州河，离开了摄像师“我”。

在她的世界里，根本不存在可以为对方去死的爱情，更别提如牡丹和马达那样的痴恋。

当“我”在闹分手说出“我们是现在分手？还是做爱以后？”的时候，美美就已经对这段爱情产生了彻底的怀疑。

而不单单美美知道“我”在撒谎，其实《苏州河》全片都仿佛像是一个谎言。

影片是主观镜头，旁白也是主观言辞。我甚至感觉的到摄像师口气里那种对世俗的厌恶，对人性的嫉恨。

其实我们可以站在影片摄像师的角度去看待这部电影，假如拿着摄像师的那个人是我们自己，那马达是谁？

马达，其实就是摄像师本人自己，只不过他用自己的镜头去还原了自己的故事罢了。

所以我们看到，在很多摄像师“我”的镜头里，都缥缈而摇晃，像梦呓中的一样：第一次接活，世纪开心馆的酒吧老板所说的话没有一句是完整清晰的；苏州河上的船夫看到坐在河边的美人鱼。

而美美、牡丹，更像是摄像师臆想中的人物。也许美美是真实，也许牡丹是真实的，也许她们是同一个人，只不过摄像师舍不得单纯的牡丹死去，宁愿与其一起去死；他也舍不得美美伤心，所以让她离开消失。

爱情里，总有那么段时间像牡丹那样爱的单纯而偏执；而随着时间的推移，变得像美美一样接受现实，理智而决绝。

马达和牡丹，摄像师“我”和美美。

一段是理想中的爱情；一段是现实中的爱情。

理想中的爱情，可以为对方赴汤蹈火，忠贞不渝，甚至可以一起殉葬；而现实中的爱情，却是质疑，猜忌和谎言。

其实不太想去谈论影片的爱情观，因为总觉得娄烨镜头下的爱情像毒药一样让人释然不了，最直接的反应是对爱情产生心理的排斥。

法国诗人兰波说过：我是我，但我是另一个我。

恋人之间亦如是。一个是灵魂，一个是现实，彼此缺少了对方，在这世界上都是最孤独的人。

马达，最终选择了死去，和牡丹相遇。

你一定在嘈杂的社会舆论中，总能看到爱情里的伤害，家庭里的纠葛。

听多了，看多了，你还相信爱情吗？

我在网上看到了这样一句话。

作为第六代导演代表人物之一，他始终固执地立足在小众视野内的情节故事。当许多导演已经开始往赚钱的商业片转型时，他依旧还在拍摄《浮城谜事》《推拿》之类的文艺影片，惨淡的票房不言而喻。

娄烨是一个让人又爱又恨的导演，他的电影主题永远是情和欲。痴迷于他的人，为之疯狂；厌恶的人也对其文艺腔调嗤之以鼻。

而这样的导演注定是悲情的，在国情体制下戴着脚镣跳舞。

所以他的作品大多数面临无法过审的命运，他只能选择铤而走险，带着不被许可的作品走向国际舞台，接着国内被禁。

娄烨出品，必属禁片。

这是褒奖，还是无奈？

这就是苏州河。

娄烨镜头下的整个社会。

⑶ 娄烨的新片《风中有朵云做雨》为何能柏林电影节获奖

《风中有朵雨做的云》能拿下柏林电影节的奖项丝毫不感意外，虽说娄烨屡次被禁片，但是就个人才华来说还是当之无愧的第六代导演的领头人物。娄导的片子有很纯艺术化的作派，不向商业化的电影市场妥协，有很丰富的时代色彩！

总的来说，《风中有朵雨做的云》能够斩获电影节的多个奖项，也算是实至名归。

不管是娄导“讲故事”的本领，还是本片的拍摄手法，以及一众演员的精彩演出，都是构成本片成功的因素。就影妹个人来看，这是近年来比较成功的一部作品，值得推荐！

⑷ 人的境遇（巩俐，赵又廷主演电影）什么时候上映

日前，有网友在微博发布照片爆料娄烨新片《人的境遇》在上海正式开机，该片主演也随之曝光，巩俐、赵又廷加盟。截止今日，娄烨上一部影片《风中有朵雨做的云》依然还没有定档上映。

娄烨新片《人的境遇》根据法国著名作家马尔罗同名小说改编，小说以1972年上海工人运动为题材，讲述了共产党领导下的武装起义以及蒋介石发动的四一二反革命政变。小说中的主要人物是革命斗士陈，他没有文化，只是一个行动者。小说也以陈的第一次刺杀展开。该角色很有可能将由赵又廷饰演。

《人的境遇》是娄烨第一次和巩俐、赵又廷合作。娄烨此前曾执导过影片《浮城谜事》《推拿》《紫蝴蝶》等影片，多次入围戛纳电影节主竞赛单元。

巩俐目前除了娄烨的这一部新片之外，还有一部与马丁·坎贝尔合作的新片《阿娜》，或于明年开机。赵又廷明年将有两部新片《南极绝恋》《狄仁杰之四大天王》将与观众见面。

⑸ 电影《浮城谜事》有没有刷新你的爱情观

娄烨的《浮城谜事》倒绝非什么惊天动地的好电影，无奈故事角度切入得比较刁钻，是那种放到欧美国家恐怕都鲜少能成立的故事，只有东方人才真正能体会这其中的尴尬与辛酸。早前看娄烨的《花》时，便觉得他比较关注东西方两类人对爱情的认识上存在的差异，然而因为女主角花的情欲跌宕是在法兰西绽放的，所以难免有些“入乡随俗”的意思，于是花也变得很像一个外国人，那种随欲而安的漂泊心态，内里能爱情缺少安全感但又对放浪生活跃跃欲试的矛盾，令女主角怎么看都是受过高等教育而挣扎在淑女与荡妇之间的一个解难。

然而《浮城谜事》不是这样的，它真当有“符合国情”的意思在里面。譬如一个男人要养两个家，是基于小三为他生了一个儿子的基础之上，按东方人的习惯传统，有子嗣便可以原谅一切，换了旧时代，那就是能光明正大登堂入室的小妾，所以秦昊扮演的男主角才会受到母亲的庇护，作为正妻的郝蕾反而在不经意之间受到排挤，这种排挤极具“东方特色”，是以孩子为重心的。从另一个方面来讲，秦昊的“性瘾症”亦值得深究，倒并非唯有东方男子才会如此偏好出轨，而是男人在“正房”与“小妾”都尘埃落定之后，他仍需要另一个出口去释放欲望，当他与齐溪扮演的小三已形同夫妻的时候，这两个女人有意无意地被合为一体，所以那个“小四”或者“小五”是必然要出现的。

在这场关乎嫉妒的情杀事件中，中国人最在乎的两个元素——家庭与面子，这两样在东方人的观念里等同于做人尊严，也是导致悲剧发生的主因。郝蕾与齐溪残杀少女是为了家庭，秦昊的谋杀是为了维护家庭，两个女人没有像肥皂剧里的正房演得那样哭哭闹闹，撒泼撒得路人皆知，却是以一种秘密的方式排除异已，竭力保全自己的幸福；这就是齐溪选择暗算，郝蕾选择谋杀的原因，这些都是不可告人的。然而当面子被撕破的时候，情敌见面尽管分外眼红，可窗户纸没有了，关系也天下大白，这再无必要逐对厮杀，这样残忍行为的诱因无一不是东方人特有的。我印象尤其深刻的倒并非那两段触目惊心的行凶戏，却是在郝蕾与秦昊分居之后，秦昊回到齐溪那里，很快又以“好丈夫”的形象出现，迅速融入另一个家庭，一切看起来是那么顺理成章，这种“东方不亮西方亮”的现象，唯有一心想组建“正常家庭”的女人才会用宽容甚至窃喜来迎对。

李安在《喜宴》里让郎雄假装听不懂英文，以掩埋儿子是同志的真相；张艾嘉在《海南鸡饭》中千方百计防止小儿子变成同性恋；“丑闻”在中国，与性关系及后代问题密不可分。为了让好不容易搭建起来的“幸福”不会毁于一旦，他们可以举起利刃，让一切阻碍物都见血。这简单的情杀与灭口背后，是东方社会中作为中流砥柱的成年人最不敢面对的问题，关于责任、关于未来、关于尊严。

⑹ 电影《风中有朵雨做的云》记录时代变迁，真实自有万钧之力

陈妍希 低领长袖针织衫 Tom Ford 高腰西裤、无袖大衣 Saint Laurent by Anthony Vaccarello

秦昊 白色背心、牛仔裤 Givenchy 皮夹克 Bally

马思纯 黑色高领打底 Sandro 呢子外套、呢子阔腿裤、无指手套 Chanel 长靴 Stuart Weitzman

井柏然 白色T恤 Lanvin 西装外套、西裤 Dior Men

宋佳 皮风衣 Bottega Veneta

张颂文 白色T恤 Bottega Veneta 深蓝色风衣 Dunhill 黑色风衣 BOSS 牛仔裤 Balenciaga

没有哪一部电影里的井柏然满脸胡茬缩在街角，没有哪一部电影里的小宋佳全素颜出镜，没有哪一部电影里的马思纯头戴粉色假发乖张骄纵，没有哪一部电影里的陈妍希衣着暴露妖娆性感。这次，娄烨带着《风中有朵雨做的云》联合BAZAAR独家拍摄全阵容海报，为我们讲述电影背后的故事和承担的责任。正如娄烨写在柏林电影节宣传册导演手记上的话：“这些影像可以继续提醒我们，我们如何一路走来，我们曾怎样在黑暗中挣扎着寻找出路，以及，我们为了今天的财富和成就，曾付出过多少代价，品尝过多少痛苦。”

电影会帮我们记住，我们和我们的时代。

时装大片

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陈妍希 低领长袖针织衫 Tom Ford 高腰西裤、无袖大衣 Saint Laurent by Anthony Vaccarello

秦昊 白色背心、牛仔裤 Givenchy 皮夹克 Bally

马思纯 黑色高领打底 Sandro 呢子外套、呢子阔腿裤、无指手套 Chanel 长靴 Stuart Weitzman

井柏然 白色T恤 Lanvin 西装外套、西裤 Dior Men

宋佳 皮风衣 Bottega Veneta

张颂文 白色T恤 Bottega Veneta 深蓝色风衣 Dunhill 黑色风衣 BOSS 牛仔裤 Balenciaga

井柏然 白色T恤 Lanvin 西装外套 Dior Men

马思纯 黑色高领打底 Sandro

秦昊 黑色T恤 Berluti 西装外套、西裤 Dior Men

陈妍希 黑色高领短袖、皮风衣 Prada

井柏然 圆领粗线针织衫 AllSaints 黑色长裤 Xander Zhou

能参与此次电影的拍摄，和娄烨导演还有这么多优秀的前辈合作，我感到非常的荣幸。

杨家栋这个角色，干净、无助又孤独。通过他打开了我世界的一扇窗，让我看到了自己身上更多的可能性，我很过瘾。

——井柏然

宋佳 西装外套 Dior

不爱的，再也不见。

——宋佳

马思纯 黑色高领打底 Sandro

人不是非黑即白，人心的多面和复杂一直是我作为演员最想琢磨的，这一次，小诺又让我看到了更多。能与大家合作，我的荣幸。

——马思纯

秦昊 黑色T恤 Berluti 西装外套、西裤 Dior Men

《风中有朵雨做的云》是我跟娄烨导演合作的第四部电影，跟娄烨认识的这十年，有幸一起探究电影，作为一个演员这一切都让我很幸福。期待下一个十年。

——秦昊

陈妍希 黑色高领短袖 Prada 皮短裙 Burberry

梦中不识路，何以慰相思，来不及喝的一摊酒，在雨中蒸发，思念飘在风中，我化作了云。女人如花花似梦，在梦中的我，敬女人。三生有幸和娄导及那么多我喜欢的好演员合作，梦醒后，流过的泪都是感动。

——陈妍希

张颂文 高领针织衫 Brunello Cucinelli 牛仔西装外套 Giorgio Armani

电影是几年前就拍的，很多关于老唐的故事我已经忘了，但我一直相信，老唐，林慧，小诺，紫成，阿云，家栋…他们还活在那个空间，生活还在继续。

——张颂文

创意视频

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娄烨

一件事如果没有被记录，就没有发生

2017年，娄烨在参加一场影展活动时表达了对大银幕的敬畏：“电影从诞生之初，就属于大银幕。”只有在大银幕上，电影才能原原本本传达出它想要传达的东西。

此时，距离作品《风中有朵雨做的云》拍摄完成已经过去一年，但能不能上映还不得而知。

娄烨第一次来到冼村，是在筹备电影《浮城谜事》的2011年。他为了看景，把全国各大城市跑了个遍，到过深圳、东莞，也没落下广州冼村。但思来想去，还是把《浮城谜事》的拍摄地点定在了武汉。他想等待一个真正发生在广州的故事，一个真正属于冼村的故事。五年后，他等到了。

在一次飞行途中，娄烨与监制张家鲁聊起冼村，聊起改革开放，聊起顽固滞留在地图上的老房子和被城镇化推着往前走的人，两人一拍即合，定下了这部后来被叫作《风中有朵雨做的云》的电影的拍摄计划。有了计划，娄烨立刻重回广州看景，和他的团队们再次来到冼村，写作这个空间的故事。在广州，像冼村这样的城中村曾经有304个，总面积可达716平方米，面积基本相当于整个新加坡。约600万人在这繁华的都市角落里，外面精致浮华，身边破旧落寞。他们，和他们的家，被一群钢铁巨人团团围困，像光鲜亮丽的名模脸上的疤痕，突兀又合理，醒目又衰颓。

五年过去，冼村经历了几次拆迁的动工与停工，变得更加破败。“但依然在那里存在，并且和周边共同构成了一种极其特别的城市景观。”那时候电影的名字、剧本、演员……一切都没有定下来，但在娄烨眼中，冼村的景观与地理的构成，已经呈现并表达了这部电影的所有内容和意义。

如果你看过这部电影，你一定也会得出这样的结论。这是一个仿佛天然带有某种戏剧张力的空间，在废墟空地上赤裸着上半身踢球的孩子，大中午蹲在大厦阴影里蹭网的青年和用几块拆迁房里捡来的砖头支着破门板打扑克的老人，共同构成了这个空间。而村口被砸掉一半的墙面上密密麻麻泛着潮气的小广告，则一边用加粗的硕大字体把村里剩余空房的招租信息公之于众，一边又蛮横地遮挡住外界目光多余的探寻。

在这里，娄烨的镜头顺着大把裸露在外的黑色胶皮电线弯弯绕绕，编织出一个写满猛烈冲突与隐秘欲望的时代故事。

首先是故事文本的确定。

拍摄一部带有改革开放背景的电影，是娄烨一直以来的想法。从一个网络故事雏形开始，到时代背景、流行史以及地域美学的考据，娄烨和他的团队们经历过一次又一次的推倒重来。有过很多版剧本，也用过很多个名字，之前网上流传的《地狱恋人》就是曾经的片名之一。

不过，不论剧本和片名如何改动，电影的故事内核始终如一。“我通常不会因为片名改动内容。”娄烨说，“讲这个爱情和犯罪联结的故事，是因为所有美好的愿望，可能不必然导致美好的结果，比如深刻的爱情。两个人的私情影响到一个家庭，进而影响更多的人和更多的家庭，直至整个 社会 。这听起来是一个不可思议的事情，但这是中国 社会 几十年来经常发生的事情。”

敲定故事文本，只是整个电影写作的开始，娄烨说过：“一部电影的制作过程，实际上都是剧本的写作过程。”

接下来的问题是怎么在影像层面逼近“真实”。真实，是娄烨始终想要在电影里探讨的命题。在这部电影里，为了不留痕迹地用虚构的电影完成写实，他做了很多尝试。比如引入多个视角进行叙事。在新闻报道中，一个基本的要求就是双信源“double-check”，以此保障报道的真实性。在《风中有朵雨做的云》里，同一个故事的拍摄视角，也涵盖了几乎所有主要角色——警察、富商、官员、个体户、赴港读书的学生和台胞连阿云。这部电影包罗各个阶层，就像一个 社会 的缩影。不同身份的人对于时代的感受是不一样的，只有用多个视角讲述，才能尽可能在叙述中逼近真实。“我根本不相信单一视角的叙述。无论是对这个故事，还是对故事所呈现的 社会 背景，单一视角叙述没有可信度，也不具有合法性。”

同时，娄烨还有意使用了纪录片式的拍摄手法。在娄烨看来：“摄影机应该跟随在人物、事件、故事之后，而不是抢在前面。”虽然最后剪辑完成的电影在时间线上不断跳跃，夹杂着大量倒叙与插叙，但在拍摄时，这部电影却坚持用最“不电影”的手法，尽量按照时间顺序拍摄，像纪录片一样，让演员完整活过角色的一生。

帮助娄烨逼近“真实”的，还有演员的“真实”表演。

这一次，这个横跨两岸三地、纵贯近三十年的故事，由六位主要演员完成。在他们之中，除了秦昊和张颂文有过跟娄烨合作的经验之外，井柏然、宋佳、马思纯和陈妍希都是首次参演娄烨的电影。新鲜血液的到来，总是要经受几次排异反应。娄烨拍戏有一个特点，不喜欢演员看监视器，觉得这样会破坏表演者真实的状态。这被刚进组的井柏然误会成资金不足，还偷偷问过监视器的价格，打算自费给导演多备几台。不过，磨合之后，电影里留下的是演员们各自最惊艳的“真实”表演。没有哪一部电影里的井柏然满脸胡茬缩在街角，没有哪一部电影里的小宋佳全素颜出镜，没有哪一部电影里的马思纯头戴粉色假发乖张骄纵，没有哪一部电影里的陈妍希衣着暴露妖娆性感。

这种真实，离不开导演给予的自由空间。在电影《风中有朵雨做的云》的片场，演员们完全不用顾及布光和机位，可以在电影时空里随意走动、真实存在。这样固然会牺牲掉一部分清晰稳定的画面，但对娄烨来说，没有什么比真实的状态更值得被记录下来。

当然，也离不开演员自己。井柏然饰演的警官杨家栋，由正义的旁观者沦为局中的一颗棋子，经历了人生的剧变。井柏然为了更好地理解这个角色，曾拿着一场戏问遍现场所有工作人员。还为了呈现最真实的打斗状态冒险拍摄，在左眼眉骨上留了一道2厘米长的疤痕。

宋佳饰演的林慧是一个背负很多秘密，极度隐忍的人。这个角色要在丈夫和情人间挣扎，角色的悲情和苦楚让宋佳常常需要在拍摄结束后躲进房间大哭，才能把情绪完全宣泄掉。但是，面对镜头，宋佳几乎不会落泪，因为她觉得，能在人前掉泪的，不是林慧。

马思纯扮演的角色小诺，则是一个神秘复杂的女孩。首次出场时是刚刚失去父亲的少女，眼中含泪，楚楚可怜，在闪回中以不同面貌游走于每一位成年人之间。随着剧情的发展，她与调查案件的警官杨家栋有了感情。这每一帧复杂剧烈的转变，都考验着马思纯对于角色的呈现。为了诠释好这个复杂角色的真实感，马思纯常常要拉着导演聊天。“每一次导演都会很有耐心地听我的想法，然后和我一起找出最完美的状态。”

陈妍希是娄烨的“迷妹”，她从来没有想过，有一天能幸运到出演娄烨的影片。接到邀请的时候，她一脸兴奋：“哪怕是一个很小的角色，我都愿意演，我都很满足。”而对于首次挑战风尘形象的陈妍希来说，横在自己与真实之间的，则是外界贴上的一个又一个“标签”。但这次寻找真实的过程，对她而言，更像是一个贴上新标签的过程——“阿云是我，‘小龙女’‘初恋脸’也是我，我要做的不是撕下哪个标签，而是给自己贴上更多新的标签。”

相比于新人，秦昊和张颂文在娄烨的剧组里显得“游刃有余”。他们习惯于导演的拍摄手法，也更明白怎么给导演最真实的表演。秦昊饰演的姜紫成是个房地产商，张颂文饰演的官员手握重权，二人之间的往来和互动，淋漓尽致地复刻了那个年代曾经出现过的一幕幕过往。

“所有事情都是这样的，会过去，被忘记。”这是电影里一句重要的台词。当物质在空间上不复存在之后，能否在记忆中永恒就成了伪命题。而记录，是将记忆制成标本，以延续其在时间维度上的存在。“一件事如果没有被记录，就没有发生。”娄烨说。

但就像标本的制作过程通常会有些残忍一样，用摄像机记录下的东西，有时也会让人不快。“摄影机有时候会被拒绝禁止，这很正常。”娄烨说，哪怕是在以自由著称的法国也曾有过被巴黎地铁公司要求检查部分影像的经历。

被禁拍五年后再次回到国内拍摄，娄烨面临的困境依然很多，他曾放弃了《浮城谜事》的署名权。但他依然觉得中国导演应该在中国的土地上拍片，拍给中国人看。“即使过程可能相对痛苦，但也是我的责任。”

这次，娄烨和他这部《风中有朵雨做的云》承担的责任在于：它会帮你记住，我们和我们的时代，曾经历过怎样的浮躁、迷失与彷徨；它会帮你记住，我们所取得成就的背后，曾发生过多少的抗争、纠葛与失去；它会帮你记住，我们的民族和 历史 从哪里来，我们的国家和时代又应该往何处去。

《风中有朵雨做的云》上映在即，那个从24岁起就为了大银幕上的最佳效果而严格要求准确曝光的娄烨，即将把这部为中国人记录了中国 社会 时代变迁的故事，带到中国观众的面前。

⑺ 任洁是不是娄烨御用女演员

不是的！任洁只是娄烨执导的电影《花》的女主角而已，是娄烨在法国大街上发现的并选中的！

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《花》是2011年上映的一部爱情电影，由娄烨执导，任洁、塔哈·拉希姆、加里·勒斯培等共同出演。影片讲述了一段绽放在北京的中法恋情凋谢后，女主角决定辞去在北京当老师的工作，前往巴黎寻回男友的故事。

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⑽ 如何评价导演娄烨

提起中国电影导演，制片人。在我脑海首先闪现的就是张艺谋，陈小刚，李安这些导演，毕竟他们在中国电影事业的发展有不小的贡献。但是相对于导演娄烨我真的不是特别熟悉。

总结：我挺喜欢的。他的作品能给观者带来无限的憧憬，然而不管片子想表达什么，它会让观众觉得你的各种想像都是成立的。