俄罗斯小伙在一艘船上被追赶的电影

『壹』 求一部电影名字，男主角在雪地中滑雪逃避苏军追赶，最后逃入一艘潜水艇，潜水艇是从冰面上浮起的

007之黑日危机。皮尔斯布鲁斯南主演的。而且滑雪是本人，没有用替身的，曾经报道过的。女主角是苏菲玛索。

『贰』 求一部俄罗斯电影

这个电影名字叫《回归》,

“我没有将它看作是每天常见的故事，或者一个社会性的题材。它不是简单的父子情，很大程度上，它从一个神话化的角度去看人生。电影里所有的事情都有它的意义。”

——导演安德烈·日瓦金采夫

这是一部关于男孩成长的影片。一个失踪十二年的父亲，一个只存在一张褪色照片中的男人，某日突然出现，回家后带着他的两个儿子去荒岛旅行，三人在旅途中遇上一次又一次的困难，但父亲都只是袖手旁观，似乎要借着军训时的锻炼加速孩子们的成长。终于，父亲与儿子的冲突加剧，转化成一个无可挽回的结局。

整部影片的第一个镜头是俯视的海面，然后是一个模拟主观视角的镜头走在海底的沉舟之上——看完全片才知道，原来这叶小舟就是父子三人划向孤岛的那叶小舟，也是带走了父亲死尸的那叶小舟。这样的镜头对于对影片未知的观众是充满神秘的，但对于作为叙述者的导演更像是记忆的始点——一个已经成为男人的人对“成为男人”的全过程的追溯（就想当年划向孤岛）。影片的开始是故事的结局，但是那里只有小舟没有死去父亲的身影——事物是记忆的触煤，真正的父亲已经融入自己的体内与灵魂共生。

第一场戏“星期天”，是男孩关于“是真正的男人”的证明游戏，这是开始有独立意识对社会有了认知后作为男孩子通常乐此不疲的事情。对于勇气的证明就是对自己社会性别的强调也是一种对渴望“成为男人”的十分直接的表现。大海与高台，这两件“道具”在外观尺寸上把男孩们心中的证明欲望推到了极限，也让他们对“成为男人”拥有着如此强烈的欲望。高台上安德烈和伊凡行为处理充满了对故事结局的映射：当其他男孩们跳高台的拍摄视角是习惯性的由下至上仰视视角时，安德烈的跳跃导演突然处理成倒正俯。仰视视角的背景是天空——立体祥和，而正俯视角与海面平行，使画面呈现平面，但当安德烈纵身一跃时，体积快速的由大变小突然刺破了原先的平面感使客观存在的纵深被奇异般的无限拉长，跳高台在观众心中顿时变得震撼。值得特别指出的是，安德烈跳下高台镜头最后的落幅与影片最后父亲坠死的镜头除了构图上下颠倒之外似乎完全相同。而伊凡在高台上的举动与心理状态与影片结尾处同场景戏形成了鲜明的对比。在这里，他走上高台的原因来自于自己对“证明”、“成为”的渴望和同龄人（他世界里的社会）对于自己的被迫。影片中虽然以“伊凡有空高症”来为他不跳高台作逻辑届时，但从更深层次我们看到，伊凡还是婴儿的时候父亲就离开了他，对于他而言父亲的位置在现实生活中就是缺席的，他对于父亲的意识是薄弱的——至少不是像其他正常男孩那样极度的渴望去“成为”——现实的缺席就从具体形象上失去了挑战的对象，也就失去了心中巨大的敬畏感，降低了“挑战”的欲望。这也能解释为什么影片之后旅途中伊凡始终敢于抵抗父亲的命令而不像安德烈对父亲充满了崇拜。这里解救伊凡的是母亲，母亲称伊凡为“我的儿子”而伊凡抱在母亲的怀里述说出自己的害怕，伊凡担心自己世界里的社会的嘲笑也为自己不能“证明”而懊丧自责，他依偎着母亲怀抱走下了高台。父亲十二年的缺席使伊凡至此始终把自己和母亲连为一体，就像母亲对其称呼“我的儿子”一样，比起理论上存在现实中缺席的父亲，伊凡在心理上显然仍处于母亲统御阶段。至此我们看到，影片从一开始的人物设定上就把“俄狄浦斯情结”不仅是心理的内在表露还是更为彻底的还原到了主人公的现实生活中。

“星期一”。父亲以最有威信的方式到来。当安德烈和伊凡为了“证明”之事发生争执时，两人飞奔争着到母亲面前告状，可见至此在两个男孩的世界中母亲是最后的审判者最后的权威，就在此时，父亲以一种最沉默的但却是最震慑的状态出现在了安德烈和伊凡面前，与此同时母亲在两人心中的权威性被忘却——母子连体的概念第一次受到动摇。父亲出场的第一个镜头模拟了安德烈和伊凡的视角：身上盖着海水蓝的丝质的床毯，右侧窗投入的日光斜射在床前，镜头以一双脚为前景取得纵深——在他们的眼中，这个父亲就像死去的基督主耶稣。这个出场镜头从一开始就预示着父亲最后的死亡结局，但同时因为父亲的形象与耶稣重合在了一起使父亲一下子拥有的精神上的权威形象。对于一个男孩子来说，父亲的台词就是沉默，他也许在一个远离生活甚至遥不可及的地方，但他存在着就象征一种力量。伊凡立马去寻找证明这个男人就是父亲的证据，而安德烈崇敬的看了父亲后为他轻轻的关上了房门。两个人对于父亲实体出现的接受与认同从这里开始分道扬镳。要知道安德烈在自己年幼的时候见过父亲，他对父亲存在心理位置；但是伊凡似乎没有见过父亲，父亲的位置在他的心里是第一次被迫出现。两人在阁楼的旧箱子里找到了一本带插图的破旧的圣经，在亚伯拉罕祭献独生子依萨克这段旧约故事的插图间，拿出他们和父亲唯一一张的合影，他们认同照片上的母亲和自己也因此同时接受这个男人就是自己的父亲。这个认同开启了两个男孩的俄狄浦斯阶段，父亲在现实中的回归在心理上使男孩与母亲开始分离联体状态，“父亲的法律”首次介入。这在晚餐时得到了实体上的体现，餐桌上父亲坐在母亲的对立面处在整个餐桌人物关系画面的正中，安德烈和伊凡分坐其两侧，父亲规定着谁喝酒喝多少，父亲分配着一天全家人所能得到的食物，而镜头对父亲的调度也始终采用仰视视角——既是模拟两个儿子的视角也是象征的提示，他就是整个家庭的审判者裁定者、权威的象征，而母亲从原来的地位退去来到了父亲的另一边成为次要和听命者。餐桌上安德烈眼神中充满了崇敬甚至是向往，他主动开口叫了“爸爸”，并主动要求能再多喝点红酒能证明自己是个像父亲一样的男人；但伊凡始终都带着客观的审视，并且不会附和父亲而是提出自己的想法，他看着这个突然出现被迫要接受的新的权威，他甚至憎恨他的出现和对于母亲的取代，因为这个被称为父亲的男人的到来他必须接受和母亲分离的事实。

从“星期四”出发，安德烈和伊凡也开始了他们同母亲的分离，并且被迫接受父亲。不管是与父亲平排坐在副驾驶位置，还是称呼，眼神，表情，行为，安德烈始终表现出对父亲的崇拜；而同样这些伊凡却一直显示出抵触情绪，这也为之后伊凡一次又一次违抗父命并最终导致父亲的死亡。整个旅途中，父亲以一种看似军训式的教育方式试图教会自己的儿子怎么才能成为真正的男人。虽然过程痛苦，但对于渴望“证明”的安德烈来说是极具吸引力的，而形成鲜明对比的是伊凡会在最痛苦的时候想起母亲，他总是念念不忘出门时对母亲“两天旅行”的时间承诺，他仍然承认着母亲在心理上的权威性，也仍然留恋着母亲充满保护关爱温暖依靠的怀抱，与此同时他对于父亲的抵触挑战反叛直到出现杀父的念头。俄狄浦斯情结随着剧情的发展在伊凡的身上不断升级直至最后弑父的到来。父子三人的旅行地点是远离城市的孤岛，它割离了安德烈伊凡对于母亲的依靠，带着他们放下了现实社会经历一路风雨走进意识深处的心灵孤岛，在那里完成心理的蜕变。

发生弑父的导火线仍然是对于时间的承诺。当父亲继续着自己关于男人的教授，伊凡对于居高临下的父亲角色充满了仇恨，他带着反叛的勇气突破了自己的恐惧主动的爬上了高台，用自己的强势完成了心理上的弑父。弑父的那一刻突然到来，父亲从高处坠下一其出场的第一个镜头躺在地上。两个儿子对于结局是充满痛苦自责无法接受的，但是父亲的死亡把关于男人的教授推向了高潮，安德烈顿时走向了父亲的角色，他沉着冷静的考虑后事并指挥伊凡一同进行，他为父亲合上了双眼，像父亲曾经做过的那样拉着小船……最后承载着父亲尸体的小船漂向了大海、漂向了小岛的方向，两个儿子不带附和不带被迫的发自内心的喊出了“爸爸”，但是父亲漂走了，因为男孩成为了真正的男人！

影片的最后，当已成为男人的儿子在车上无意间发现了那张全家福时，父亲影像却消失了。回想起影片中的一些场景，比如：母亲始终没有告诉伊凡父亲从哪里来，父亲神秘的电话，那些不知道里面装着什么东西的麻袋，还有哪个不知里面是什么也不知为什么要埋在这样一个孤岛上的木匣子。也许真正的父亲根本就不存在，也许这个故事只是一场心理成长旅程的现实再现。旅程的时间一共显示出七天，像是约赫华的创世纪，但却是从星期六到星期天。还有父亲形象出场时酷似耶稣的形象，关于父亲唯一一张照片被夹在破旧的圣经中……“父亲”以启示的方式带领男孩实现心灵上男人的诞生和成长的回归。戴锦华曾在《涉渡之舟》的序言中这样解释道：“寻父”的主题，不仅是一个获得个人身份、回答“我是谁”、最终认同于主流/父权文化并获得社会命名的过程，而且被基督教文化中关于"大写"的父亲/上帝的表述，赋予了获得信仰、实践生命的超越性价值的意义。

《回归》虽只是安德烈·日瓦金采夫的处女作，但在影响风格上对塔可夫斯基的重新演示，比如早晨醒来的母亲穿着长裙静静地逆光方向站在撒满晨光屋子里，尤其是进行到60分钟之后，我们似乎在回顾41年前也拿走金狮奖的塔可夫斯基的《伊万的童年》，父子三人划着小船驶在幽暗、平静的湖面上，完全模仿《伊万的童年》中最后伊万和科豪林上尉三个人驾着小船在晨色中穿越沼泽的画面。

《回归》不是一部通常意义上的对父子关系的个体情感的表达，从某种程度上，作者用了一个罕见的寓言结构给这个话题赋予了重新思考的角度。此片荣登2003年威尼斯电影节的金狮宝座。而威尼斯电影节评委会给出的评语是：“一部关于爱、失去和成年的难以描述但无法拒绝的电影”。

《疯狂俄语》电影网站

『叁』 求一部外国类似007电影名字，男主角在雪地中滑雪逃避苏军追赶，最后逃入一艘潜水艇或军舰。

中文名称：雪地英雄
英文名称：The Heroes of Telemark
别名：泰利马克的英雄
电影导演：Anthony Mann
电影演员：柯克·道格拉斯
理查德·哈里斯
尤拉·雅各森
迈克尔·莱德格雷弗
剧情简介：
本片根据历史真实事件改编拍摄而成——第二次世界大战期间，盟军制订“海缘”计划，破坏德国纳粹在挪威设立生产重水的工厂，使纳粹无法制造原子弹。影片描绘了这个斗智斗勇的战斗过程。由于故事发生在以滑雪闻名于世的挪威泰利马克省，所以片名就译作《雪地英雄》。
这场斗争发生在挪威这个省的威莫克城的瑙尔斯克氢气工厂，它是当时世界上生产重水最多的工厂。重水是制造原子弹的重要原料，纳粹占领该厂以后，加紧生产重水，准备制造原子弹。
当时，美国也已准备制造原子弹。为了破坏德国制造的计划，和英国联合组成特别情报小组，对瑙尔斯克氢气工厂作了周密调查，花了十一个月时间制定了详细的破坏计划。为执行这个行动计划，成立了代号叫“燕子”和“海缘”的两个行动队。
一九四三年二月甘七日，“海缘”队六名队员执行爆炸行动，破坏了这个工厂三千磅重水。同年十一月挪威情报员又向伦敦报告，这个工厂很快恢复了生产。由于破坏队不可能再进行偷袭，十一月十六日美国第八轰炸队出动强大轰炸机轰炸这个工厂，但只破坏了一百三十磅重水。德国人决定把工厂和大批重水运往汉堡。一九四四年二月七日，伦敦获得情报，德国人将于二月二十日用蒂恩约湖的“海德若”轮渡将工厂全部搬走。
在这个关键时刻，由“海缘”队的克诺特率领的四名爆破队员，于二月二十日凌晨一时潜上轮渡，在仓底安放了定时炸弹，炸弹威力足以在五分钟内使“海德若”号沉没。克诺特用一具旧闹钟改制的定时器拨到十时四十五分。计划周密，执行也很顺利，瑙尔斯克工厂的无法估价的机器和三千六百加仑重水在爆炸声中沉入湖中。克诺特等四人也在当天傍晚乘汽车到达挪威首都奥斯陆消声匿迹而去。从此挪威停止了重水的生产，德国纳粹也因此失去了重水的来源。

『肆』 电影《红色十月的追猎》在俄罗斯上映时，人们的感受如何

即使30年过去了，《寻找红色十月》仍然让人坐立不安，让你紧张不安。剪辑、导演和演员都很棒。但正如我在之前的回答中被问到的那样，我想指出一些描述俄罗斯人的不准确之处。

俄罗斯语言这部电影于1990年上映。这意味着它是上世纪80年代末制作的，当时美国到处都是苏联移民，其中一些人受过良好的教育。然而，这部电影的制片人没有向任何人请教俄语问题。

首先,介绍:他们第一个单词对了——КРАСНЫЙ(红色),但由于某种原因失败完全在第二个。它应该是ОКТЯБРЬ,不是translit BS他们写道。

我忘记了一件重要的事，但是感谢Anton Shishkin，我记得。它的主题是:一开始我觉得这很荒谬。就像红色警报游行一样。但后来我花了些时间去欣赏巴兹尔·波勒多里斯的真正才华以及写歌词的人。这首用最浓重的美国口音唱的歌无疑是一首伟大的乐曲。歌词也不像俄罗斯人想象的那么愚蠢。

『伍』 一群人乘着小船,到一艘大船上,被外星智慧生物控制头脑,开始杀戮,最后幸存者逃离，是哪部电影

病毒 Virus (1999)
又名: 异形总动员 / 天魔驱人
隶属美国的拖船海洋之星号在南太平洋海域遭遇罕见的强力台风，眼看就要船毁人亡，船员们奋力驶进台风眼，求得暂时的安宁。在这片平静的海域，他们发现了一艘俄罗斯船——名为伏诃夫号科研用船。船上空无一人，气氛诡异，船员们隐隐感到有某种生物在暗中窥视着他们。不久，船员们找到一个俄罗斯女人，从他的口中得知，与伏诃夫号进行协同研究工作的米亚空间站遭到神秘地外生命体的袭击，它通过电力入侵伏诃夫号的系统，将船劫持，并疯狂学习人类的知识。它的目的只有一个，就是将人类杀光殆尽。
海洋之星的船员们对此将信将疑，但他们此前已无意中启动了伏诃夫号的电力系统，一度沉寂的外星恶魔慢慢苏醒……

『陆』 求一部很早的外国电影在轮船上的。

生死时速2：海上惊情

监制： 简.德.邦特 Jan de Bont 迈克尔.佩泽 Michael Peyser Steve Perry (I)
导演： 简.德.邦特 Jan de Bont
主演： 桑德拉.布洛克 Sandra Bullock 贾森.帕特里克 Jason Patric 威廉.达福 Willem Dafoe 坦穆拉.莫里森 Temuera Morrison 布莱恩.麦卡迪 Brian McCardie Christine Firkins Michael G. Hagerty 可琳坎普 Colleen Camp 洛伊丝.奇利斯 Lois Chiles Francis Guinan
相关分类：动作爱情惊悚
片长：121分钟
地区：美国
语言：英语色彩：彩色
年份：1997
影片简介
在《生死时速》中曾经一同出生入死，共同跨上感情高速路的安妮和杰克如今已劳燕分飞。原因很简单，危难关头产生的感情是不会长久的。杰克虽然勇武过人，但感上不够细腻。而更主要的是安妮不想总过那种提心吊胆的日子。安妮的新男友阿列克斯是警察局敢死队队员。为了不让安妮担心，他隐瞒了自己的真实身份。但在一次飞车执行追捕任务时，还是被正在驾车考试的安妮发现了。阿列克斯真诚地向安妮道歉，并愿带安妮乘豪华客轮共赴加勒比海度假作为补偿。
二人与几百名游客一起兴高采烈地登上“海洋传奇”号。谁知，在开始了他们一直憧憬的浪漫之旅的同时，他们同游轮上几百名游客一起掉进了一位电脑高手设下的陷阱。这位电脑高手叫盖格，是“海洋传奇号”电脑系统的设计者。但长期的电脑操作使他身染重疾，游轮公司不顾其曾立下的汗马功劳将其解雇，对此，盖格一直心怀不满。为报复公司对他的不公正待遇，盖格企图炸毁游轮。当夜幕降临时，人们沉浸在温馨浪漫的气氛之中，殊不知，一场灾难正悄悄降临。盖格在游轮的各个角落布满了炸弹，并操纵电脑使游轮偏离航线，就在危机四起的紧急状况下，阿列克斯毅然挺身而出，凭着自己特有的直觉和敏锐与盖格斗智斗勇，安妮也再次显露出在大巴车上就已表现出来的果断和勇敢。在大副等人的帮助下，经过一场惊心动魄的追击和搏斗，终于使游轮在经历了无数险情之后安然“进港”。一场船毁人亡的惨剧避免了。盖格也得到了应有的下场。英雄救美终于又有了一个圆满的结局，阿列克斯和安妮在生死 的考验中更坚定了爱的信念，有情人终成眷属。
影片评价
电影实际上介于重复和不重复之间。当一部电影被人称作"艺术大师的杰作"时，它必须是开创性的。在题材方面，在艺术手法上，在风格特色上，这部电影一定令人始料不及。
而当《生死时速续集--海上惊情》呈现在我们面前时，我们发觉它的基本套路一如《生死时速》，连男主角也是一名特警，敌对的坏蛋也是不满社会于其待遇的变态的高科技罪犯。
这就是重复，和艺术开创性的"始料不及"相反，我们"始料不及"--《海上惊情》竟然玩着和《生死时速》同样的游戏。
电影回到了游戏，《海上惊情》是一场真正的电影游戏，让我们以"游戏"的心态参与到它的观赏中，如安妮及阿历克斯一道去战胜那个不赦的恶魔兼狂魔盖格。
电影创作是允许游戏作法的，不要总要求每一部影片都是艺术，游戏的新意在供人们消遣，电影在许多时候恰恰这样。
《海上惊情》的游戏规则是一艘失控的豪华客轮，可能要撞上一艘大油轮，变态的狂麻魔盖格使用电脑，而阿历克斯运用人脑，必须制止恶性事故发生，保障游轮全体乘客安全，最终战胜并制住盖格。阿历克斯的助手，仍然是《生死时速》已出现的女主角安妮。但阿历克斯的限制是时间无多。结局是三个：一是两船相撞，豪华客轮全体乘客无一生还；二是阿历克斯使客轮停止行驶，盖格无奈；三是阿历克斯全船掉转航向，从油轮边擦身而过。
当我们坐在银幕面前时，好比与安妮、阿历克斯一道坐在了游轮上，而游戏就此开始。作为一场游戏，《海上惊情》带给我们全身心的惊奇与刺激，但你记住，不是去欣赏它，而是追求到达它的结局--胜利的结局。

『柒』 一艘船上，人被机器人抓到，改装成半人半机器的，这个电影叫什么名字

病毒Virus (1999) 海洋拖船「海洋之星」在南太平洋意外遭遇了剧烈的台风袭击，面临着沉船的危险。一个七人小组驾驶小船进入台风眼中，他们在台风眼里发现了一艘640尺长，却空无一人高科技俄罗斯研究舰艇。事实上，早在他们登舰之前，这艘高九尺，有多重飞翼名为「葛利亚」的超级战舰，已被一群来自外太空的异形所占据，它们经由电脑学到人类的一切后，即全力执行其终极任务：消灭所有的病毒——也就是「人类」。于是它们占领所有先进科技设备...

『捌』 一个电影讲的是一个人在一艘船上到处游荡，船上有舞会，有博物馆，有音乐会，这个人边走边跟摄影师说些什

《俄罗斯方舟》

这是一部用数码技术拍摄的影片，描述一位当代电影人突然发现自己置身于1700年前圣彼得堡的一座古老宫殿里，同时周围的人都无法看到他。和他有同样经历的是一位来自19世纪的法国外交官，这一奇遇使两人开始了一场历史的漫游，目睹了俄罗斯千年来的风云变幻。
他漫步在宏伟壮丽的宫殿里，见证了彼得大帝用鞭子狂怒地抽打他的将军，凯瑟琳女皇的个人生活，以及革命前夕末代沙皇一家最后的晚餐，还有1913年最后一场辉煌盛大的皇家舞会。
在他们的时间旅行逐渐展开之时，两人之间也不断就俄罗斯的历史文化问题发生争执：侯爵秉持西方对俄罗斯爱恨交织的传统感情，而现代电影人却反思和质疑着他的国家的过去和现在。

『玖』 我看过一部外国电影，一群年轻人，在海上遇到一艘大船，他们招手，大船就过来了，他们上船了，床上很诡异

恐怖游轮，很经典的片子，强烈推荐。
PS：名字翻译的很烂，浪费了各好片

『拾』 找一部电影，国外的，讲的是一艘大轮船在海上翻过来了，一个男的带着几个人往上爬，最后好像只出来两个人~

《海神号》

新年前夜，一艘豪华的远洋游轮载着欢乐的游客们缓慢地航行在北大西洋“平静”的海面上。在船上巨大而豪华的礼堂大厅里，一场奢华的新年酒会正在进行着。达官显贵、社会名流们正在觥筹交错中享受着灯火辉煌气氛，一些人更是陶醉于绚烂的舞池中肆意狂欢。当巨轮上的人们在茫茫的大洋之上尽情的欢歌笑语时，深不可测的洋底却发生了剧烈的地壳运动，从而引发了一场空前名叫“海狗”的海啸，先前略显平静的海面上陡然掀起一道汹涌的巨浪。高耸的巨浪如野兽般在海上咆哮，并迅速从侧面扑向毫无准备的“海神号”。瞬间，“海神”号被高达90英尺的巨浪压倒，底朝天倾覆在海面之上。无数乘客在毫无预兆的磨难中丢了性命，一些侥幸没有被巨浪夺去性命的人一时间惊惶失措、乱作一团。“冷静”的船长一声令下：幸存的乘客不得乱跑，在原地等待求援。 在轮船的娱乐场里正享受博彩之趣的职业赌徒约翰·迪兰（乔什·卢卡斯）在遭受突如其来的灾难之后，不愿坐以待毙。对一位单身母亲（杰辛达·巴莱特）和她聪明的儿子科纳（吉米·本奈特）说了，只要通过船身底部的螺旋桨。就能出去。在大厅里只有等死，罗伯特·莱姆希（科特·拉塞尔）也同意了他的说法，顺道帮助他找到了女儿珍妮佛（艾米·罗素）以及她的男友克里斯蒂安（迈克·沃格）。为逃离险境，众人同心合力在迷宫般的船舱中寻找求生的通道。路上，他们找到了珍妮佛和男友克里斯蒂安及两位需要帮助的人。然而，凶残的大海依然在肆虐，汹涌的海水不断在涌入船舱，为了生存，众人只得和时间在死神面前赛跑。
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