法国关于贵族夫人的电影

1. 部法国爱情电影，战争年代，瘟疫严重，一位年轻军官和一位年轻的贵族夫人之间纯洁的情谊

屋顶上的轻骑兵

是这部无误

霍乱时期的爱情

看的我很感动

2. 欧洲宫廷电影。除了绝代艳后，玛戈皇后，公爵夫人，凯瑟琳皇后，疯女胡安娜，都铎王朝，伊丽莎白之外的。

《巴黎春梦》，一部讲述路易十四时期的法国宫廷电影，经典的爱情故事。
《王者之舞》，著名导演海纳尔·娆埃贝尔的一部得意之作，服装美工处处赏心悦目，音乐舞蹈更是影片不可缺少的亮点。占绝大部分的吕利的音乐由瑞恩哈德·格拜尔领衔的科隆古乐团演绎，酣畅淋漓地再现出其庄严和华美，令人大呼过瘾。影片中的几名主要人物路易十四，吕利和莫里哀的表演也相当到位，对角色的刻画入木三分。《舞蹈太阳王》从整体来说是一部值得高度推荐的音乐题材的影片。
《路易十四的情妇》，苏菲玛索主演的法国宫廷电影，苏菲迷绝不能错过。
《九日皇后》，都铎王朝连出了三位女王，珍•格雷、血腥玛丽、伊丽莎白。她们是爱德华六世的外甥女和姐姐，又经同一位女学究王后的长期调教，却下场迥异。
《芳芳郁金香》，吕克贝松编剧作品，发生在法国宫廷的一段唯美感人的爱情故事。
《宫廷怨史》，19世纪初期西班牙宫廷奢华的生活，糜烂的贵族情色纠葛，堕落的政治交易，夹杂着华丽的宫殿建筑，独特的宫廷马术表演，追求法国时尚的贵族生活，宴会中的巴洛克音乐，西班牙歌唱家的美妙歌喉，造型优美的玻璃器皿，以及 19世纪油画的古典褐色调子，美丽的人体肖像，引领着观众重回那个时代的西班牙。影片的美术与服装无不隐透着一种的古典美。
《诸神的黄昏》，讲述的是巴伐利亚国王路德维希的历史故事，从他1864年加冕直到1886年去世，如同一个浪漫的英雄。
《名利场》，19世纪的英国，奥斯卡影后瑞茜·威瑟斯朋饰演的出身贫寒但野心勃勃的贝姬·夏普如何利用自己的美貌与智慧征服世界的历程。

3. 类似玛戈王后，绝代艳后，公爵夫人的电影（欧洲宫廷电影，最好是女性的） 谢谢！！~

另一个波林家的女孩(伊丽莎白一世的母亲与姨妈的故事)
光荣之路(法国太阳王的第二任皇后的成长史)
恋爱中的维多利亚(维多利亚女皇青年时期的故事)
茜茜公主(巴伐利亚女公爵的童话人生)
国王与我(英国寡妇的皇室恋情)
再见我的皇后(从宫廷仕女角度看法国大革命)
女伯爵(根据匈牙利女伯爵的真实传闻改变)
明亮的星(诗人济慈的恋情)
戴珍珠耳环的少女(落魄画家在妻子与岳母的强势下与女仆相爱)
香水(香水小镇格拉斯里为追求极致而扭曲的香水师)
公主日记(现代片)

4. 《公爵夫人》剧情介绍结局是什么

乔治安娜终于找到与自己志趣相投，热爱政治的人，格雷（后来成为英国首相）。

以乔治安娜为原型拍摄的电影《公爵夫人》，结局是乔治安娜和公爵、小三、孩子们在查茨沃斯庄园幸福地生活，直到乔治安娜去世，小三上位。

导演总是不舍得让结局过于悲哀，历史上的乔治安娜内心该有多强大，才能忍受这样的家庭，和小三共侍一夫，度过余生。

剧情介绍：

贵族出身的乔治亚娜·斯宾塞（凯拉·奈特利饰）生活在十八世纪后期的英国，在17岁，她嫁给了地位尊贵的五世德文郡公爵威廉·卡文迪许（拉尔夫·费因斯饰），然而两人性格并不相合，激情十足的乔治亚娜受到丈夫的冷落。

但在婚姻之外，乔治亚娜却要风得风，要雨得雨，她不仅是社交场合的风云人物，更是时尚界的领袖，受到全英国人的爱戴。此外，她喝酒能喝赢男人，赌博也能赌过男人，这些加上她的智慧让她进入到政治权力的核心圈子，首相和王子都是她的亲密朋友，她还是辉格党的重要一员。

但乔治亚娜与跟她有同样有政治抱负的查尔斯·格雷（多米尼克·库珀饰）之间的婚外情又让她成为丑闻的主角，她甚至不顾舆论的强大压力，为情人生下了一个孩子。而她自己也是婚外情的受害者，自己的老公和最好的朋友贝丝·福斯特（海莉·阿特维尔饰）成了情人。

5. 求一部电影的名字，关于法国一奢侈的王妃的

《绝代艳后》

我现在还记得她们挑选裙子的画面

还有他们的田园也很美

皇宫的苦闷让玛丽想找个宣泄的出口，除了与菲尔逊的恋曲之外，她积极寻找娱乐，所以她参加很多皇室外的宴会，乔装偷偷摸摸让她享乐其中；与生俱来的美貌和贵族优越感，让她对服装鞋子珠宝需索无度，因为从小生长在皇宫之内，不懂人间疾苦，国库都让她拿去做衣服，买珠宝，还有赌博，因此有了历史上著名的“项链事件”，法国人称这个奥地利籍的皇后为“赤字皇后”。虽然后来证明“项链事件”的玛丽皇后是无辜的，却让她声望下跌，而且这时候法国的民间正在酝酿一股反皇室的气氛，玛丽这时就成了众矢之的。
法国大革命的期间，一堆人说“把那个奥地利的女人赶出去”“杀死她，她是魔女”“都是她，害的我们这么穷”，皇室这时又不肯召开三级会议，民怨越来越高涨，这时路易十六与玛丽打算逃出法国境内去避风头，菲尔逊帮助逃亡，但是却在法国边境维洛那被逮个正着，被押回巴黎囚禁，在路易十六被处斩之后，她也被交付审判而且送上断头台。她在被处刑之前，不小心踩到了刽子手的脚，还因此跟刽子手说声抱歉。

6. 《包法利夫人》中，爱玛是一个什么人

在这部作品中，爱玛是一个自私主义的人，非常的病态，只知道满足自己的欲望，从不顾及他人感受。

7. 《公爵夫人》：即使才貌双全，也难逃时代的桎梏

影片《公爵夫人》 是根据英国作家艾曼达·佛曼的人物传记《乔治亚娜，德文郡公爵夫人》改编的电影。影片为了凸显女主角 时尚 美貌的特点，通过绝佳的服装的设计，真实还原了18世纪时代人们的穿着打扮，并以此获得奥斯卡及英国电影电视协会最佳服装设计奖。

电影讲述的是18世纪末，年轻美貌的乔治亚娜·卡文迪什奉母命嫁给了长自己九岁的第五代德文郡公爵。乔治亚娜聪明风 趣，对 时尚 的敏感触觉使她成为了伦敦贵族的夺目中心，但她却无法触动丈夫的心。

德文郡公爵与她最好的朋友伊丽莎白夫人公开偷情，愤怒的乔治亚娜投向了格辉党新秀查尔斯·格雷的怀抱，但二人的感情又为德文郡公爵所不允。最终两人被迫分开，而她生的私生女也以侄女的身份，寄养在亲生父亲的身边。

乔治安娜明明风华绝代充满智慧，却终究抵不过时代的局限性，不得不放弃自己的爱情和幸福，和丈夫的情人住在同一个屋檐下。

本文将从女性的抗争与崛起、时代的局限与妥协来探讨这部影片当中所反映的女性主义的色彩，并就婚姻这一角度，讨论影片对于我们当下人生的启示，探讨女性如何在婚姻中实现两性平等。

18世纪的时候，女性主义还处于萌芽时期，那时候不具备真正的女性主义思想。但是乔治安娜的人物原型就像现代女性的先驱，对男权 社会 进行着抗争。

第一，她通过追求爱情和幸福的方式来反抗不幸的婚姻。

乔治安娜的婚姻从一开始就是一个交易，并没有建立在爱情的基础上，而活力四射，激情十足的她受到了丈夫的冷落。除此以外，她还要忍受着丈夫的情人人。在这样的情况下，她与曾经喜欢过自己的少年玩伴格雷再次相遇，竟然得知他的心底依然爱着自己，常年压抑的 情感 ，终于找到宣泄的出口。

她开始勇敢地追寻自己的爱情，即使这意味着背叛和不忠。面对着丈夫的权势和众多的闲言碎语以及道德的批判，她没有退缩，依然坚持追寻着自己的爱情。

影片中有一段场景，在结婚前，乔治安娜问母亲，“公爵爱我吗？”这就代表着她婚姻观的一种进步。 时代的女性只是被动的接受着父母安排的婚姻，而她却能够有自己的想法和自己的观点，与时代斗争，勇敢地去追寻自己的爱情和婚姻。

第二，追寻个人价值的体现，通过丰富多彩的社交生活和在政坛以及 时尚 界的引领风骚，展现与当时所处时代女性的不同。

18世纪女性的地位低下，是男人的附属品，没有任何权利可言，只是困在牢笼中任人宰割的羔羊。而乔治安娜却于当时的女性所不一样。 凭借着自己的美貌和智慧，成为 社会 上的风云人物，是 时尚 界的引领者。只要她穿了什么衣服，立马就会风靡整个英国上层 社会 ，受到英国女性的膜拜。

同时乔治安娜并不是个花瓶。除了她非凡的美貌之外，她还有着聪慧率真的性格，是社交和政治场合的风云人物。

凭借公爵夫人的特殊地位，她举办各种各样的社交晚会，宴请很多政治人物和 社会 名流。她的家里几乎成了在野的辉格党的主要聚会场所。她是王子首相和辉格党领袖们亲密的朋友，对当时的政治有着巨大的影响力。在选举过程中，她亲自上街为辉哥等拉选票，使得很多老百姓都转而支持辉格党。

18世纪女性地位极其低下的情况之下，乔治安娜就是这个时代的奇迹。他与时代的抗争之中，我们看到了她身上女性主义的光辉。

人都生长在自己所处的这个时代，任何新潮的思想如果与时代相做，就会被时代所不容许，而个人的抗争往往都是微弱的。

首先，在乔治安娜与公爵的联姻上，就体现了时代的局限性。

在那个时代女性只是男性的附属品，因此女人的价值就体现在婚姻关系上。 母亲虽然明白女儿是牺牲品，但为了诱人的地位和丰厚的财产，极力促成二人的结合。面对公爵夫人这个诱人的头衔，乔治安娜一开始欣然接受了这样的婚姻，说明此时她也明白那个时代女性在婚姻当中的地位和作用。

她同那个时代的女性一样，也认为自己的价值就体现在婚姻关系上，与位高权重的公爵联姻自然是最好的选择。

其次，在旧时代影响下的母亲的劝说，也极大地影响了乔治安娜的抗争。

安娜婚后受到了丈夫的冷落，她跟母亲和盘托出，母亲却让她尽快的生下男性继承人，来巩固自己的地位。面对第三者插足两人之间婚姻的时候，她将自己的痛苦跟母亲诉说，母亲一开始也是情绪激动，后来也就默然忍受，还是认为她应该回去维持这场婚姻。与儿时的玩伴格雷相爱中追求自己的爱情时，也是母亲出面，希望她能够回去继续跟公爵在一起。

在母亲看来，乔治安娜必须要尊重和服从丈夫的任何决定。只有这样，她才能够巩固自己的地位，拥有现有的生活，哪怕这种生活毫无幸福可言。

最后，公爵主宰地位的威胁，是压倒乔治安娜信仰的最后一根救命稻草。

乔治安娜原本已经不管不顾母亲的劝阻，只要跟格雷在一起。但是公爵对她说，“我知道你想要什么，你们都梦想着一个不存在的世界……我必须要告诉你，如果你不放弃……他什么都不会有，他成为首相的理想以及你的幻想都将化为灰烬……”

除此以外，公爵还用亲情来打开感情牌。他用三个女儿给乔治安娜的信，让己选择到底是回归家庭还是追求自己的爱情。在当时那个年代下，如果她选择了格雷，那么今生就与孩子无缘，因为 社会 不会允许乔治安娜与公爵争夺抚养权，即使贵为公爵夫人，她仍然是个女人。 在男性所主宰的世界里，乔治安娜不得不低下了自己的头颅，选择与乔治格雷分开与自己的孩子在一起。

乔治安娜有着独立的意识，有着强硬的性格，但依旧不能摆脱时代的悲剧。 在她48岁的时候，她在绝望和无奈的现实当中郁郁而终。

电影中乔治安娜的悲剧让我们唏嘘不已，而从她的身上我们也看到了一个女人与时代的抗争， 在她追求独立自主和坚强不屈的性格上，给了我们当下如何正确对待婚姻有了不少启示。

第一，让自己具备独立的能力。

女人结婚以后，如果因此就丧失独立的能力却是大错特错，特别是经济上的独立。

女人一旦没有了独立的能力，对男人的依赖感太强，就很容易让男人的控制欲膨胀，他便会在婚姻中占据全部的主动权，婚姻关系就会失衡。 生活中很多女人之所以失去地位与尊严，这与她内心的依附心态有很大的关系。

女人唯有具备了独立的能力，弱化对男人的依赖，才能让男人正视自己，为自己赢得话语权，赢得平等和尊重。同时，女人具备了这一点，也会让自己变得更自信，更加具备光芒，这还能增加女人的魅力，促进夫妻间的感情。

第二，坚守自己的原则与底线。

女人如果在婚姻中失去了原则和底线，就等同于放弃了自己的世界。 男人可以随意践踏，可以对你的想法和情绪毫无顾忌。这样的女人在婚姻中自然会变得卑微，变得任由男人欺辱。

生活中很多女人在步入婚姻后，对自己的老公百般容忍，对男人的缺点和不足视而不见，即便对方犯下严重的错误也会理解和包容。而正是女人这种放弃原则和底线的行为让男人变得有恃无恐，让男人毫无忌惮。

女人唯有在婚姻中坚守自己的原则和底线，男人才会对自己在婚姻中的言行有所顾虑，才会用正确的态度对待女人，才会给女人平等和尊重。

一段 健康 的婚姻，或许会随着时间的流逝，激情被消磨，感情归于平淡，但绝对不能失去最基本的平等与尊重，这是婚姻能够幸福的基础。

电影通过对传奇女性人生故事的改编，让我们感受到女性在时代中的艰难生存，也体会到如何在婚姻中追寻自我。 女人的悲剧是时代的悲剧，也是 社会 的悲剧。唯有不断寻求两性之间的平衡，才能避免这些悲剧的发生。

8. 最毒妇人心电影1986，最毒妇人心好不好看

《最毒妇人心》
是1989年米洛斯·福尔曼执导的一部电影。
该片内容与《危险关系》讲述的是同样的故事，只因推出公映较晚，风头都被《危》片抢去。其实该片导演米洛斯·福尔曼功力不俗，科林·弗思、安妮特·本宁和梅格·蒂莉的三角情欲关系也演出称职，加上实景拍摄的宏伟宫殿气派，使这部英、法合作拍摄的古装宫廷片仍具相当高的观赏价值。
剧情背景是十八世纪的法国贵族阶层，蒙图夫人因妒忌自己的情人葛寇即将与表亲西莉亚结婚，乃千方百计设法让花名在外的伟康夺去西莉亚的童贞。其后，伟康在决斗中被杀，而西莉亚则证实已怀了他的孩子。

9. 《汉密尔顿夫人》拍摄期间 费雯·丽找到奥利弗让他和伯顿分手

电影《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)法国蓝光版封套

《汉密尔顿夫人/忠魂鹃血离恨天/绝代佳人That Hamilton Woman》(1941)讲述英法战争时期英国海军将军纳尔逊与汉密尔顿夫人之间的感情故事，该片制作于二战中期，主旨是为了激励二战中的英国士兵，影片中所表现出来的海军将军对国家的忠诚，汉密尔顿夫人对自由爱情的向往，无不令人感动。

电影《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)片场内，费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier在取景器旁边

它是费雯·丽Vivien Leigh(1913-1967)与劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier(1907-1989)结婚后唯一合作主演的电影，劳伦斯·奥利弗饰演英国民族英雄纳尔逊将军，费雯·丽则饰演背夫别恋纳尔逊的汉密尔顿夫人，情节恰如两人当年的真实生活写照。

费雯·丽在这部电影中放弃了以往经常塑造人物时惯用的狂热和缺乏自制的性格，而是以一种高贵而浪漫的爱情去表现人物向往自由、追求尊严的精神之美，事实证明这种艺术直觉是对的，影片公映后得到评论界和公众的一致好评。

电影《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)，费雯·丽Vivien Leigh

据说这是温斯顿·丘吉尔Winston Churchill(1874-1965)首相十分钟情的一部电影。

【费雯·丽与劳伦斯·奥利弗婚后唯一的电影合作】

1940年，英国电影圈声名显赫的柯达家族在亚历山大·柯达Alexander Korda(1893-1956)的策划下，三兄弟一同迁至美国的加利福尼亚。

究其原因，我们可以根据让-卢普·布盖Jane-Loup Bourget所著的《好莱坞欧洲电影人之梦》一书对其进行分析，“整个20世纪30年代、直到40年代初，‘第二次移民潮’在加利福尼亚汹涌澎湃，这是因为纳粹政府对反对派的驱逐、种族迫害以及第三帝国的军事胜利。”

电影《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)，费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier

初来美国的亚历山大·柯达，身在曹营心在汉(一年之后，返回英国)。

一方面，当时的英国首相温斯顿·丘吉尔要求他在极短的时间内为英国拍摄一部“政治宣传片”，并且应该是一部“能够激励英国人民斗志的影片”；另一方面，《汉密尔顿夫人》所影射的 社会 伦理在当时并不被大众所认可。

电影《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)，费雯·丽Vivien Leigh

机缘巧合，亚历山大·柯达想到先前与自己合作愉快，婚后却因为投资百老汇剧目《罗密欧与朱丽叶》(自制、自导、自演)的失败，浑浑噩噩的费雯·丽与劳伦斯·奥利弗夫妇作为这部电影的男女主角。

如此考量，不仅是因为俩人的“银幕情侣”对观众的潜意识暗示，更是看中了他们因《乱世佳人/飘Gone with the Wind》(1939)和《呼啸山庄Wuthering Heights》(1939)所表现出的银幕人格。宿命的是，《汉密尔顿夫人》却成为了他俩婚后合作的唯一一部电影。

费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier在电影《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)的拍摄现场

不论如何，亚历山大·柯达巧妙地抓住了费雯·丽与劳伦斯·奥利弗戏里戏外的感情张力，配合温斯顿·丘吉尔的要求，开拍《汉密尔顿的夫人》。

【边拍边赶写脚本】

1940年9月，费雯·丽来到好莱坞拍摄《汉密尔顿夫人》。这部 历史 传记爱情片由亚历山大·柯达制作导演，虽然在美国拍摄，但由于剧组演员资金多来自不列颠所以仍被视为英国片。

电影《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)宣传照，费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier

当时英伦已卷入第二次世界大战中，温斯顿·丘吉尔首相要求亚历山大·柯达拍摄一部对战争募款有帮助的片子，亚历山大·柯达自英来美除了自己事业考量及帮助妻子梅尔·奥勃朗Merle Oberon(1911-1979)在好莱坞的发展外，尚有为英国服务的政治目的。

他决定重新组合因他的《英伦战火Fire Over England》(1937)结缘的费雯·丽与劳伦斯·奥利弗。

电影《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)，费雯·丽Vivien Leigh

温斯顿·丘吉尔建议拍摄以伊丽莎白女王一世与理查三世为主的题材，皆被亚历山大·柯达否决，后来温斯顿·丘吉尔提出纳尔逊海军元帅与汉弥顿夫人的恋情反被亚历山大·柯达接受。

如此一来，电影有足够的浪漫要素吸引观众，也有让已成为一线巨星的费雯·丽表现的机会。

不过由于亚历山大·柯达急于制作本片，在开拍前，他甚至没有一个完整的剧本。

电影《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)，费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier

演员常常在某幕戏开拍前晚，甚至当天才拿到脚本，另外因为如此，剧本没有提前送到电检单位PCA送审，因此当《汉密尔顿夫人》拍完时，亚历山大·柯达剪了一个粗略的版本给PCA负责人约瑟夫·格林Joseph Green，后者告诉他这种描述婚外情的主题无法过关。

亚历山大·柯达为此力争许久，最后只有屈服，补拍一幕汉密尔顿勋爵向父亲承认自己知道妻子的外遇，但他太过懦弱以至于不敢离开她。

电影《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)，费雯·丽Vivien Leigh

亚历山大·柯达相当讨厌这幕戏，于是在《汉密尔顿夫人》发行不久便删掉它了。

【软硬兼施的精益求精】

尽管《汉密尔顿夫人》是在温斯顿·丘吉尔的敦促下仓促拍摄的(1940年9月—1940年12月初)，但是整部电影的美工、服装、布景、特效都做得极为细致。身为“政宣片”的《汉密尔顿夫人》，从另一个侧面，向我们展示了亚历山大·柯达与文森特·柯达Vincent Korda(1897-1979)的精益求精精神。

电影《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)德国蓝光版封套

身为美工执导的文森特·柯达(未入行电影之前，与毕加索等人交往甚密)，在翻阅了大量的 历史 素材和成千张照片之后，原原本本地还原了维多利亚时期上流 社会 的家居布置(利用雕塑，渲染威廉·汉密尔顿的富有)以及纳尔逊的军队制服(纽扣的角度也与当时的服装裁剪，如出一辙)。

最典型的例子是，影片的海战戏，剧组以原始比例做出了几艘12尺长的小舰艇。开拍的时候，道具师站在水池中，用几百根细线拉动帆，制造舰队的航行。

电影《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)剧照

然后，打响空炮弹、释放烟雾，硝烟弥漫的海战，顿现银幕。因为要模拟船的航行，棚内的布景常常是人工晃动的，这又导致了费雯·丽的“晕船”。

面对这种情况，亚历山大·柯达冲着费雯·丽大喊道：“你一定得做好，亲爱的，一定得做好。维多利亚时代的女性，跟丈夫做爱的时候，都想着英国的荣誉。你一定要想着英国，把这部片子拍好。”

【英美两地大卖 费雯·丽获赞】

电影从1940年9月拍到12月初，耗资颇大，制作严谨，美术设计与陈设精致，服装华丽，身着19世纪贵族服饰的费雯·丽明艳动人；《汉密尔顿夫人》1941年4月在美国、8月在英国上映。

《汉密尔顿夫人》在英美两地皆大卖，特别是英伦。虽然影评对剧情颇多批评，但观众口碑却良好，特别是费雯·丽的表现获得影评大众一致赞扬，认为她的演出是影片中最吸引人的部分。

电影《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)，费雯·丽Vivien Leigh

温斯顿·丘吉尔对本片是如此感动，因此时常放映给同事与客人看，甚至在美国参战前便请罗斯福总统欣赏。退休后《汉密尔顿夫人》依然是他最喜欢的电影，后来温斯顿·丘吉尔声称这辈子总共看过83次。

拍完《汉密尔顿夫人》后，费雯·丽与劳伦斯·奥利弗夫妇在年底回到英国，劳伦斯·奥利弗入伍，费雯·丽则参加了《医生的困境The Doctor’s Dilemma》的舞台演出，《医生的困境》这出舞台剧从1942年3月开演，1943年4月下旬停演，该剧票房大卖，总共演出450场。

电影《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)，费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier定情之吻

【后世媒体重新评论《汉密尔顿夫人》】

亚历山大·柯达的侄子迈克尔·柯达Michael Korda在时隔半个多世纪之后，对这部电影的评价：“这部融合 历史 、爱情、浪漫，同时总是通过人性的讽刺和质疑拍就的电影，具有典型的匈牙利风格。因为匈牙利的 历史 如此的狭隘和悲情。

此外，该片华美富贵的生活、悲剧的结局、足够的 历史 事件，以及影片所散发出的史诗气魄，绝不会是一部让观众看得呼呼大睡的纪录片。”

电影《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)拍摄现场，导演亚历山大·柯达Alexander Korda(左)正在给费雯·丽Vivien Leigh说戏

相比迈克尔·柯达的民族 历史 视角，Filmcritic.com的资深影评人克里斯·卡宾Chris Cabin则从战争创伤角度说道：“《汉密尔顿夫人》仿佛 社会 矛盾的一面镜子，炽烈的 情感 与优雅的生活，因为战争而扭曲。好比艾玛对纳尔逊的衷肠，‘他们只告诉了我你所赢得的胜利，没有告诉我你所付出代价’。”

暂不论，丘吉尔是否看了83次。《汉密尔顿夫人》的映后评论，出现了明显的两极分化现象。

电影《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)杀青照，所有台前幕后的工作人员合影

《HTF DVD REVIEW》的马特·霍夫Matt Hough说道：“68年之后，当我们再度重看这部当年的便宜货电影。我们惊奇的发现，其引人入胜的情节剧、非凡的演技以及精良的制作，绝对可以攀比当今最为烧钱的好莱坞电影。”

反观，《DVD FILE.com》的迈克·雷斯塔诺Mike Restaino则毫不客气地说道：“《汉密尔顿夫人》拥有华丽的演出阵容、技巧熟练的叙事结构以及叫人心驰神往的 历史 故事。但是，作为一部电影，它显得太过孱弱。”

电影《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)，费雯·丽Vivien Leigh

唯独，《DVD Review》的马克·齐默Mark Zimmer则另辟蹊径地从费雯·丽与劳伦斯·奥利弗的“戏里戏外”说道：“毫无疑问，影片的爱情故事的最有噱头的地方。费雯·丽与劳伦斯·奥利弗之间的化学反应，犹如电闪雷鸣在银幕上倾泻而出，让我们看到了‘你问我爱你有多深’的感动。”

他吻她，她像蜡烛上的火苗就好像《HTF DVD REVIEW》的马特·霍夫说言，“《汉密尔顿夫人》是一部异常精致的作品，它的机位设置、它的对话场景，以及它对模型、服装的细节考究，都是值得我们借鉴的。”

电影《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)剧照

【 劳伦斯·奥利弗甘愿为费雯·丽作陪衬】

按照今日的眼光评判，可谓是水准分裂的主旋律电影：但凡涉及到国家大事，都是空洞干瘪的口号，即使如劳伦斯·奥利弗这般的戏神演绎起来也乏味之极；而一旦是到了爱恨缠绵的风月情事，就看到了经典的英伦式表演，尤其是费雯·丽，举手投足之间混合了圣洁与妖艳之极致，魅力充盈了每一个画面；而劳伦斯·奥利弗则失于脚本对于纳尔逊高大全的定位限制，发挥相对逊色，不过想必当时他也完全心甘情愿去为费雯·丽作陪衬。

电影《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)宣传照，费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier

影片还有另外一个译名《绝世佳人》，想来是为了和费雯·丽之前的《乱世佳人》搭上边。但两者的艺术水平完全无法相提并论：看《乱世佳人》，看到的是一部伟大的电影，而看《汉密尔顿夫人》，看到的只是一个伟大的演员。

【劳伦斯·奥利弗飞回英国遇上理查德·伯顿】

1940年8月30日，在好友凯瑟琳·赫本Katharine Hepburn(1907-2003)的鉴证下结完婚，然后费雯·丽和劳伦斯·奥利弗直接进了《汉密尔顿夫人》剧组。

理查德·伯顿Richard Burton年轻的时候

劳伦斯·奥利弗本来就是爱男人，但他的确是被费雯·丽吸引了，好莱坞当时都向费雯·丽投以佩服的眼光：居然弯的都被掰直了，这是何等的魅力。可是，婚后的劳伦斯·奥利弗根本就停不了找男人，据说很多男演员被他宴请到家里别墅享乐，费雯·丽知道也当没看见。

然后费雯·丽不相信凭自己的魅力就改正不了这个男人，所以费雯·丽喜欢在夫妻床第之间大玩情趣 游戏 ，施展魅力试图改变劳伦斯·奥利弗的性向。

费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier年轻时坐过山车

本来劳伦斯·奥利弗是被她吸引的，谁知费雯·丽矫枉过正，让劳伦斯·奥利弗倍感压力，本来就心向男人的劳伦斯·奥利弗则开始躲着费雯·丽。

在洛杉矶拍摄《汉密尔顿夫人》时，到了10月中旬的时候，劳伦斯·奥利弗飞回英国处理剧院的事物，结果在英国的南威尔士的塔尔伯特港遇到了16岁的理查德·伯顿Richard Burton(1925-1984)，一待就是一个多星期，剧组多次发电报催劳伦斯·奥利弗赶紧回剧组。

劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier年轻时也有媚的一面

只有费雯·丽知道是怎么回事，她也向剧组请假并保证3天之内必带劳伦斯·奥利弗回剧组。

费雯·丽到了英国立马赶到劳伦斯·奥利弗住的地方，看见劳伦斯·奥利弗和理查德·伯顿躺在床上，冷冷地和劳伦斯·奥利弗说道：“剧组都已经等你1个星期了，我也想看看，到底是什么人让你留恋这么久？”

劳伦斯·奥利弗下床走到费雯·丽身边说：“他不会妨碍到我们的婚姻关系，你放心，只是玩玩。”

费雯·丽Vivien Leigh和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier和友人一起

费雯·丽现场没有大发雷霆，但很是不悦，也并不信任劳伦斯·奥利弗，催促他现在赶紧收拾行李，一起飞回洛杉矶去拍摄《汉密尔顿夫人》。就这样，劳伦斯·奥利弗丢下16岁的理查德·伯顿和费雯·丽踏上了洛杉矶的飞机。

当1948年的理查德·伯顿拍摄《道尔文的最后时日The Last Days of Dolwyn》(1949)时，碰上劳伦斯·奥利弗正在为《王子复仇记Hamlet》(1948)做宣传，这时候劳伦斯·奥利弗才记起了眼前的人是谁。导致理查德·伯顿以后，在任何场合都是“硬刚”劳伦斯·奥利弗，他对劳伦斯·奥利弗言语的刻薄和张狂，外人看着都觉得过分，但劳伦斯·奥利弗却从来不生气和反驳。

图为：理查德·伯顿Richard Burton和马龙·白兰度Marlon Brando这两位男女通吃的大帅哥都能和劳伦斯·奥利弗Laurence Olivier联系起来，真是前后赶脚的故事，有机会再说吧

劳伦斯·奥利弗离世后，有一本关于他的传记就直接说他是同性恋，劳伦斯·奥利弗的最后一任妻子琼·普莱怀特Joan Plowright则不承认劳伦斯·奥利弗是同性恋，但承认劳伦斯·奥利弗是双性恋。而劳伦斯·奥利弗的儿子反应很强烈，痛批该书。但琼·普莱怀特却劝他：做人要大度点。

电影《汉密尔顿夫人That Hamilton Woman》(1941)美国蓝光版封套

10. 类似豪门贵妇法国电影的有哪些

《贵妇与公爵》、《查泰莱夫人的情人》。
《贵妇与公爵》讲述了法国大革命爆发使苏格兰贵妇格蕾丝·艾略特被困在了局势飘摇动荡的巴黎，同时她曾经的情人路易十六的堂兄奥尔良公爵菲利浦也同样充满了忧虑，他们之间的暧昧关系在革命风暴之下愈加复杂的故事。
《查泰莱夫人的情人》讲述了一战之后回到庄园的查泰莱公爵因瘫痪而不得不冷落了妻子，贵妇查泰莱夫人在偶遇园丁帕尔金与他产生恋情的故事。