法国电影映像

㈠ 印象学派电影特点

1。印象主义电影

1920年代法国的电影创作者路易·狄吕克团结一批有才气的导演，如亚伯·冈斯、哲敏·杜拉克等与一些在商业电影上已取得成究的电影导演，想在影片公司老板出于商业考量而拍摄的影片中进行改革，以提升在一次世界大战后日渐衰微的法国电影。但其努力没有得到制片们支持，1924年狄吕克死后运动即告失败。一些人走向商业片，另一部份则走向前卫派道路。由于狄吕克的一些理论与创作概念与后来法国前卫电影运动有紧密联系，所以印像派电影大都被认为是前卫电影的前奏或直接归入前卫电影。重要作品有冈斯的《车轮》(1922)、狄吕克的《狂热》(1921)杜拉克的《西班牙节日》(1919)等。
2。法国印象主义电影的现实主义存在

二十年代的法国，先锋派的电影导演正统治着整个法国的银幕世界。从1917——1928年的十年中，在电影美学的探索中出现了众多的电影流派，构成了一个极为复杂的电影文化现象，汇集成一个空前的电影美学运动。而这场电影的先锋运动是从印象主义电影美学的探索为开始的。这一学派从1917——1928年贯穿于整个先锋派电影运动的始终。

印象主义画论主张作品的诗意来源于生活的原态。在这样的美学观念下，印象主义大师坚持以客观存在的日常生活和自然景观为艺术本体的对象，可以说，印象主义画派成为了20世纪最客观的画派。正是基于此点，路易.德吕克在1920年提出了所谓的“上镜头性”。这实际上是印象主义的美学观念运用于电影艺术的宣言。印象主义的电影大师们在日常生活和自然景观的现实中，运用摄影机，这种新兴的艺术抒写体，探索一种偶然呈现的现象——瞬间现象的构成方式，试图捕捉到弥散于空气、阳光，流动的河流以及日常生活场景中正发生瞬间变化的事物的形貌特征。这是一种以客观性为基础的创作方法，从现实生活中寻找能够创造梦境/赋于现实以诗意的创作手段，因此，所有的客观性正是印象主义主观性之所在。印象主义电影工作者所追求的是作为创作者主体自身在现实生活中的所感所悟，追求瞬间印象或是对客观事物的首要记忆。正是在这种突出个体感悟的情况下，原有的电影全程式的抒写方式被打破了，艺术家对生活/生命的感悟则成为电影创作的核心。印象主义电影学派诞生的法国正是电影的发源地。当卢米埃尔将火车进站的全程记录下来的时候，人们仅仅惊叹他的技术奇观，至多将电影视为“科学的珍品”，而没有注意到影像当中光与影的结合所孕育的现实生活中的艺术可能性。当印象主义电影大师完成了卢米埃尔电影的延伸之后，我们看到了印象主义在现实中的美学观念。正如路易.德吕克所讲的“生活无时无刻不在拍电影，电影也应尽可能地拍生活”。毫无疑问，德吕克强调了电影与生活之间的亲缘性，而这种亲缘性的提出有一部分是指向十年代曾盛极一时的欧洲“艺术电影”运动，以对抗那脱离生活的戏剧电影体系，并在这种对抗中强调了电影与生活/生命之间的关系，将视觉的运动/节奏转化为生命的本质。在这种转化中，电影的影像成为表现非现实的东西的最现实的手段。

另一方面，法国先锋派电影运动的崛起，特别是其有“第一个先锋派”之称的印象主义的崛起，可以说这个电影流派是多种现实因素的集大成。法国印象主义电影的先驱德吕克提出这个派别的前提是对法国电影工业的坍塌的忧虑。众所周知，电影作为大众传播文化已经成为20世纪不可忽视的文化现象。而二十年代美国好莱坞电影叙事形式的成熟，以极大的竞争力迅速占领了欧洲市场，使法国电影工业走向崩溃，曾红极一时的“艺术电影”在戏剧化的死胡同中走向了死亡。印象派先锋电影正是作为反论，同时又具有振兴法国电影工业潜在意图的号召，成为电影艺术的独立性/创造性的归指，并将电影引向了本体化/个性化/创造性的精英文化圈。正是这种颠覆性的欧洲电影革命中，我们同时不得不承认，印象派导演在接受印象主义美学的同时，为了重振法国电影的经济潜意识和他们自身所受的经济压力，又使他们对电影工商业作出了不可避免的妥协。承如谢尔曼.杜拉克所言，“让电影商破产并不是给电影帮忙”。这样，印象主义电影便与法国“艺术电影”中所形成的类型加以组合。但是，这种组合的进程中现实主义或自然主义的纪录影像的视觉美学思想的探索，最终，使电影真正地成为了一门艺术，开始摆脱了名著改编，使电影不再是过去美学的附庸物。印象主义电影大师们从现实主义或自然主义的创作中寻找电影本体的契机，成为他们所提倡的“上镜头性”的有力依脱。因而，让.爱浦斯坦得出了这样的结论：电影是在最现实的基础上产生出的最非现实的诗情的艺术媒介。在这样的论断下，一种现实主义或自然主义的叙事程式与光/影/运动/节奏/蒙太奇影像诗意的组合而生的影片不断地出现：让.爱浦斯坦《忠诚的心》/冈斯《车轮》/德吕克《狂热》……这种情况的产生，可以很明确地看到情节剧与印象主义诗学的相结合。在这类影片中出于对制片商和观众的妥协，时常出现夸张且充满偶合的情节，强烈而陈旧的情感模式和人物关系。当看到爱浦斯坦的《美丽的尼维尔内斯河》时，可以欣喜地发现十年代“艺术电影”所不曾具有的亲自然性，在这里有的是对日常生活和情感细致的表现，对大自然中流动的美的捕捉。但是，令人遗憾的却是那个十分突兀且落入俗套的、英雄救美的情节剧的叙事模式。这是一个“上镜头性”导演与左拉式自然主义小说在经历了先锋电影革命探索后的现实主义的出路，这种探索正为三十年代法国诗意现实主义的形成提供了更多的可能性。

印象主义在经济上未能解救困苦中的法国电影，也没有满足先锋派导演的探索欲。在20世纪现代主义文艺思潮的庞杂话语的洪流中，抽象主义/达达主义/超现实主义纷纷登上了电影艺术的舞台。但是，这种现代主义电影艺术的盛世之下，却面临着更大的危机。首先，是自身艺术的生存危机；其次，法国电影的工业出现了更为巨烈的崩溃状况。在这种情况下，一批先锋电影导演开始正视自身的生存现实/法国社会的状况以及整个世界的精神危机。他们的创作开始向现实回归，由形式上的美学观转向面向现实的实践创作观。由此，纪录片成为了很多先锋导演的出路，伊文斯/卡瓦尔康帝等纷纷将个体的先锋艺术美学观念与社会现实相结合。而另一部分先锋电影导演，他们在思想上崇拜美国好莱坞所创造的奇迹。他们坚持在先锋电影的剧情片中寻找艺术生存的支点。在这样的情况下，现实主义/自然主义显然是最具有广泛受众基础的艺术话语，这成为了先锋艺术者的最佳选择。弗戴尔/维果/雷内.克莱尔，特别是让.雷诺阿这个印象派画家比埃尔.奥古斯特.雷诺阿的儿子，再次开始了电影艺术的现实主义探索，由先锋的电影形式/特技，回归于生活/自然的抒写，电影史名之为“法国诗意现实主义”。承如名称所释，他们再次将现实主义/自然主义的叙事范型与影像诗学联系在一起，对“上镜头性”进行新的挖掘，开始了“后印象主义影像”的现实主义探索。

3。印象主义电影就是我们平时所说的印象派电影。这是一个出现于上世纪二十年代的电影学派。创立者为法国的电影理论家德吕克。

德吕克年轻时是小说家兼剧作家，见法国电影衰落太快才投身到了电影界，他英年早逝，所以印象派电影并没有存活多久并形成影响。

印象主义电影的基本主张就是提倡将电影从商业化和庸俗话中解救出来，拍摄反映平民生活的艺术性电影，所以印象派电影最显著的风格就是平民化。

法国印象主义电影的出现，才充分表现了电影的艺术性。

1920年代法国的电影创作者路易．狄吕克团结一批有才气的导演，如亚伯．冈斯、哲敏．杜拉克等与一些在商业电影上已取得成究的电影导演，想在影片公司老板出于商业考量而拍摄的影片中进行改革，以提升在一次世界大战后日渐衰微的法国电影。但其努力没有得到制片们支持， 1924年狄吕克死后运动即告失败。一些人走向商业片，另一部份则走向前卫派道路。由于狄吕克的一些理论与创作概念与后来法国前卫电影运动有紧密联系，所以印像派电影大都被认为是前卫电影的前奏或直接归入前卫电影。

印象派电影的代表作品有德吕克的《狂热》、《沉默》等影片，还有另一位代表人物阿信尔的《车轮》等。

4。印象主义学派

央视国际 (2005年03月31日 13:50)

法国印象主义学派从1917一1928年贯穿于整个先锋派电影运动的始终。由于这一学派最先在电影艺术中体现了先锋主义的创作意图，因此也被人们称为是“第一个先锋派”。作为这一学派中心人物的路易；德吕克倾慕于美国电影中的格里菲斯影片的磅礴气势，卓别林影片的细腻情感，以及瑞典电影对大自然的抒怀，并从中激发了他振兴法国电影的热情。他曾在自己创办的《电影》杂志首页上以标语形式呼吁“法国电影必须是真正的电影，法国电影必须是法国的电影”。他时常在论述中运用“印象主义”一词，并于1918年创作了《西班牙的节日》(由谢尔曼，杜拉克拍成影片)，成为印象主义学派最初的代表作品。德吕克从电影理论和创作两方面对电影美学进行探索。他在《上镜头性》(1920年)一文中摄影制作者们要在作品的题材和技巧上下功夫，创作要寻找真正适合电影的题材和电影的表现手段。电影必须摆脱戏剧以及文学的桔梗，使自己真正成为独立的第七艺术”。

印象主义心理叙事的代表人物及其代表作品：谢尔曼·杜拉克的《西班牙的节日》(1919年)，在异国情调的背景中两个男人被一个女人弄得神魂颠倒、争风吃醋最后相互残杀致死。杜拉克的另这些作品在叙事上的共同特征都是以简单的故事框架作为依托，以视觉结构的表现手段突出描写人物的心理状态，传达特定的情感和情绪，即表现出所谓作品的诗意状态。（外国电影史）

㈡ 一部搞笑电影，貌似是法国电影，名字好像有 鼻子 两个字，内容关于法西斯，映像深刻的是里面有个斗鸡眼。

是《虎口脱险》
著名法国喜剧演员Louis de Funès参演的法国经典超爆笑战争喜剧片 楼主说的斗鸡眼是电影中的一个德国士兵 他是斗鸡眼 由他引发出很多搞笑的事

㈢ 如何评价电影《四百击》

一部电影的伟大，决不是因为它的高高在上，更不会是因为它的晦涩难懂。所以，尽管“四百击”这个名字会让人不明所以，“法国电影新浪潮”的名头也让人望而却步，但也许就是在这些人为的屏障之后，你错过了一部不应该错过的满含深情的电影。

法国电影新浪潮的发轫之作，一部是《断了气》（《精疲力竭》），一部就是《四百击》。在新浪潮（尤其是“电影手册派”）推动电影现代化的起点处，已然分出了两个不同的出口。一个是打破古典电影叙事模式，以新的电影语言和技术冲击人们对电影已有认识的戈达尔，他的革命性的命题和技术让观者目瞪口呆，叙事与情感的断裂无时无刻不在提醒着人们进入主观的思考。

而特吕福不同，他虽然也打破了原有电影腐朽的叙事模式，但他更温情，更从容，他以情感的无与伦比的真诚建构了“作者电影”在思想层面的高度。他也可以花哨，但他从不想遗忘人类永恒不变的情感诉求，如果用一个词来表述，依然是真诚。

《四百击》是一部不该错过的真诚的电影。忘掉它的那些名头吧，我会告诉你，它是一部关于成长的电影，它是你和我曾经的过往，它是每一个少年残酷的忧伤。

十二岁的安托万，是一个眼神清澈、内心温柔的少年。但他私生子的身份、母亲与继父的冷漠，学校老师的排斥，一并把他推到了叛逆的路上。他先是不忍老师的谩骂，和好友勒内逃学游荡，却碰见了母亲与情人的约会。这份复杂的心思对于少年的创痛我们无法想像。接着，撒了谎的安托万被继父扇耳光，负气离家到印刷厂偷宿，母亲话里有话的利诱和威吓让安托万体味了成人世界的阴暗。

他热爱巴尔扎克，作文却被老师诬陷为剽窃；他把从继父公司偷出的打印机送还，却被父母亲手送进了教导所。母亲终于不再忍耐自己亲生儿子的无辜与挣扎，她在教导所面对安托万时决绝的眼神让我们看得齿冷。教导员残酷无情的耳光扇木了安托万，也扇的我们冷不及防。只有在面对心理医生的追问时，我们才又看清了一个安静却满身伤痕的少年的孱弱的灵魂。

电影史家有一个公论，《四百击》几乎就是特吕福自己少年的写照。他把此片献给安德烈•巴赞——新浪潮运动的先行者，也是将特吕福从少年的困顿中带到电影世界的人——正是在追忆少年往事之余，用电影的语言表达了对于巴赞和电影的致敬。

这语言中没有炫耀的技巧，只有让人心碎的忧伤。少年在残酷中成长，你我都不曾逃脱。离家出走的安托万在天未亮的街头游荡，他想要偷一瓶等待运走的牛奶，一次次小心翼翼地试探，得手后慢慢喝光的满足，看的让人唏嘘。他被警车带到教导所时天色依然暗淡，在昏暗的路灯映照下，我们看到了一脸安静的安托万无声的眼泪。那一刻显得如此漫长，仿佛带我们回到了自己的少年时代。

特吕福对于安托万也有特别的感情，他让他在他的电影中成长，并成就了著名的“安托万五部曲”。五部电影涵盖了安托万的少年、青年与成年，安托万在电影中完成着自己的成长，他热爱音乐、陷入爱情、失去爱情、走入婚姻……他是另一个特吕福在电影中的映像。

这个映像当然也属于让-皮艾尔•李奥，安托万的扮演者，一个无比清澈的演员。对于这样一个为安托万而生的人，我们无法区分谁是谁的替身。虽然李奥也为戈达尔或新浪潮的其他导演拍戏并因此成为新浪潮最著名的一张脸，但只要我们看到他干净的眼睛，我们就会相信，他只是安托万。

四百击是法语中的俚语，大概的意思是对待孩子要时常敲打，恨不得打上四百下才能听话。然而在特吕福的眼中，我们看到了一个少年在成长的路上，美好被一点点摧毁，光亮在一丝丝暗淡，内心中承受的残酷现实是每一个人不得不付出的代价。

这代价催促着我们成长，疼痛只有自己忍受。当安托万逃离教导所奔向海边时，我们没有看到自由的幸福，只有迎向镜头的满眼的迷茫。这个被无数人激赏和解读的结尾，像是在提醒我们成长是一种一沉再沉的承受，也是一种一忘再忘的解脱。

㈣ 20世纪20年代法国印象主义电影运动的情况

法国印象派电影即印象主义（Impressionism）。1920年代法国的电影创作者路易·德吕克团结一批有才气的导演，如阿贝尔·冈斯、杰尔曼·杜拉克等与一些在商业电影上已取得成就的电影导演，想在影片公司老板出于商业考量而拍摄的影片中进行改革，以提升在一次世界大战后日渐衰微的法国电影。但其努力没有得到制片们支持，1924年路易·德吕克死后运动即告失败。一些人走向商业片，另一部份则走向前卫派道路。由于路易·德吕克的一些理论与创作概念与后来法国前卫电影运动有紧密联系，所以印像派电影大都被认为是前卫电影的前奏或直接归入前卫电影。

㈤ 印象派最先产生于哪个领域

[编辑本段]印象派绘画
印象派绘画(Impressionism)是西方绘画史上划时代的艺术流派，19世纪七八十年代达到了它的鼎盛时期，其影响遍及欧洲，并逐渐传播到世界各地，但它在法国取得了最为辉煌的艺术成就。19世纪后半叶到20世纪初，法国涌现出一大批印象派艺术大师，他们创作出大量至今仍令人耳熟能详的经典巨作。其代表作品中，马奈的《草地上的午餐》、莫奈的《日出·印象》、梵高的《向日葵》等更是鼎鼎大名。
（以下是印象派绘画的部分画家和作品）
马奈-- 草地上的午餐 吹笛少年
莫奈 --日出 印象睡莲
梵高-- 向日葵 星夜 鸢尾花
塞尚 雷诺阿
印象派是19世纪后半期诞生于法国的绘画流派,其代表人物有莫奈、马奈、卡米耶·毕沙罗、雷诺阿、 西斯莱、德加、莫里索、巴齐约以及保罗·塞尚等。他们继承了法国现实主义(Realism)前辈画家库尔贝“让艺术面向当代生活”的传统,使自己的创作进一步摆脱了对历史、神话、宗教等题材的依赖,摆脱了讲述故事的传统绘画程式约束,艺术家们走出画室,深入原野和乡村、街头,把对自然清新生动的感观放到了首位,认真观察沐浴在光线中的自然景色,寻求并把握色彩的冷暖变化和相互作用,以看似随意实则准确地抓住对象的迅捷手法,把变幻不居的光色效果记录在画布上,留下瞬间的永恒图像。这种取自于直接外光写生的方式和捕捉到的种种生动印象以及其所呈现的种种风格,不能不说是印象派绘画的创举和对绘画的革命。印象派美术运动的影响遍及各国,获得了辉煌的成就。直到今天,他们的作品仍然是人类最受欢迎的艺术珍宝。
印象派，也叫印象主义，19世纪60—90年代在法国兴起的画派。当时因克劳德·莫奈的油画《日出·印象》受到一位记者嘲讽而得名。1874年第一届印象派画展在巴黎卡皮西纳大道的一所公寓里举办,有31位印象派画家参展。
1874年，有一群年轻的画家在巴黎组织了一个他们自己的画展，来向官方的沙龙挑战。包括莫奈、雷诺阿、毕沙罗、西斯莱、德加、塞尚和莫里索等在内的画家们不仅有各异的性格和天赋，而且在某种程度上他们还具有不同的观念和倾向，但是，他们诞生在同样的时代，有着同样的经历，并且向同一的反对派斗争过。他们欣然接受一些杂志的讽刺文章作家封给他们带着嘲笑味道的称号——“印象派”。 《吹短笛的男孩》，又称吹笛少年，1866年 ,160x98cm ,布 油彩 ,巴黎 奥赛博物馆 ,爱德华·马奈 法国 《吹笛少年》画中描绘的是近卫军乐队里的一位少年吹笛手的肖像。画家在探索形与色的统一时，注意到人物个性特征的刻画。在色彩上追求一种稳定的、几乎没有变化的亮面，然后突然转入暗部，将人物置于浅灰色、近乎平涂的明亮背景中进行描绘，用比较概括的色块将形体显示出来。在这幅画中没有阴影，没有视平线，没有轮廓线，以最小限度的主体层次来作画，否定了三度空间的深远感。杜米埃说过马奈的画平得像扑克牌一样。 自然主义作家左拉曾在这幅《吹短笛的男孩》面前赞叹道：“我相信不可能用比他更简单的手段获得比这更强烈的效果的了。”虽然现在看来，这幅画给人带来的震撼并未见得有多强烈。然而在马奈那个时代，这幅画的好处恰恰在于叛逆，不合当时的礼教。第一没什么内容，第二没有什么深意，就是个小男孩，什么都不代表，什么都不说明。而且马奈画的时候非常快，完全变革了以前的画法！当时官方沙龙展的评委们都不愿意收这幅作品，谁又想到100多年后，这幅画市值8亿人民币。 权威评价：19世纪60年代，刚刚摆脱第一任老师库图尔的权威的马奈，又遭到同时代人的不理解，他在沙龙中经历了好几次失败。他在室内作的与实体同样大小的人物绘画给人一种奇怪的印象，遭到许多批评，例如这幅《吹短笛的男孩》，被1866年的官方沙龙展的评判委员会拒绝。 这幅画表现一个皇家卫队的年轻轻骑兵正在吹短笛，这是一种声音尖锐的木制小笛子，它用于引导士兵投入战斗，笛子的名称成了画的题目。由一儿童在画家的画室里扮演的乐师占据了画的中心位置。他清楚地显现在色调细微变化的灰底色上，画底没有给出一个确切的空间，仅仅给人一种空气在他的周围流动的印象。画家在他的肖像画中常常使用的这种中性的不可触知的背景，是受黄金时代的西班牙画家，尤其是贝拉斯克斯和牟利罗的启迪，马奈不久前去马德里旅行期间，对他们大加赞扬。由于想让被画对象看起来是孤立的，避免造成这是在游行或军事训练现场创作的印象，马奈没有加进任何轶事性背景成分。孩子、服装及短笛构成画的惟一主题。画是在画室的冷光线中完成的，这一点从投到地上的短影可以得到证实。 马奈很早就参军了，是一名水兵，他以怜悯的目光看着这个孩子兵，为因画画需要而穿上的这身行头感到骄傲。他的全部注意力都集中在这身由红、黑、白、金色装饰的完美军服和短笛的金色金属套上。用白色布带束住的乐管在男式紧身短上衣的深色呢绒上和裤子的茜红色呢上闪闪发亮，短上衣上饰有铜纽扣。紧束孩子的上半身的布带形成一道亮光，与白色的鞋罩相映衬。只有孩子的脸和手有生气，与有点僵硬、看不出细节的侧影形成明显的对照。马奈的同时代人指责这缺少厚度，处理过于简单，像是厄比纳尔城印出来的天真的民众像。背景与人物之间没有配景，也没有联系，这些也使人物显得不真实。人物用大色点处理，很像扑克牌上的人头像和日本的铜版画。马奈的《吹短笛的男孩》今天普遍受到好评，这幅画是马奈对很少被印象派画家画的军队主题的一个无视传统观念的挑战。
这幅画的朴实无华证实了艺术家的现代性，他是一切陈规之敌，他通过其作品表达一种新的世界观。“我相信不可能用比他更简单的手段获得比这更强烈的效果的了。”自然主义作家左拉在《吹短笛的男孩》面前赞叹道。 马奈简介： 马奈Adouard Manet(1832-1883)是法国印象主义画派中的著名画家，是亨利·凡汀·拉图尔的《巴迪侬画室》画作中位于中间的那个人，他对欧洲绘画的发展有重要贡献；尽管他从来没有参加过印象派画家的联合展览，仍被认为是印象主义画派的奠基人，很早就被后来的印象派画家们视为大师。这些画家比马奈年轻10岁左右。尽管马奈得到了这个尊称，尽管他与这些年轻画家保持着友好关系并同他们一起外出写生，他却始终拒绝参加印象派组织的画展。由于希望得到官方的承认，他从1859年开始定期将画作送给沙龙评审委员会审查。他参加沙龙的运气时好时坏：有时他成功地被接受，如当他于1861年在沙龙上展出一幅名为《弹吉他的人》的画作时（现存于美国纽约大都会艺术博物馆），有时又被轻蔑地拒之门外，如当他于1866年向沙龙提交一幅名为《吹短笛的男孩》的画作时。 马奈的成就主要体现在人物画方面，第一个将印象主义的光和色彩带进了人物画，开创了印象主义画风。马奈早年受过学院派的六年教育，后又研究许多历代大师的作品，他的画既有传统绘画坚实的造型，又有印象主义画派明亮、鲜艳、充满光感的色彩，可以说他是一个承上启下的重要画家。他的作品（尤其是肖像画）很自然地反映出了人物的性格和心理。《吹笛少年》用几乎没有影子的平面人物画法，表现人物的实在，从这里我们可以看到莫奈的才气和自负感。此画明显带有日本浮世绘版画的影响。 印象主义Impressionnism（1874-1886）：不依据可靠的知识，以瞬间的印象做画。画家们是抓住一个具有特点的侧面去做画，所以他们必须疾飞画笔把颜色直接涂在画布上，他们只能多考虑画的总体效果，较少的顾及枝节细部。印象主义的以粗放的笔法做画，作品缺乏修饰，是一种外表草率的画法。印象主义采取在户外阳光下直接描绘景物，追求光色变化中表现对象的整体感和气氛的创作方法，主张根据太阳光谱所呈现的赤橙黄绿青蓝紫七种颜色去反映自然界的瞬间印象，印象主义的作品选择的题材面比较广泛，无论是在城市或是在乡村，画家都试图捕捉到瞬息多变的大自然。
在艺术观点上，印象主义画家反对当时占正统地位的古典学院派，反对日益落入俗套、矫揉造作的浪漫主义绘画(Romanticism)，而是在C.柯罗、巴比松画派和G.库尔贝等人的写实画风的推动下，吸收荷兰、英国、西班牙、日本、中国等国家绘画的营养，同时受现代科学，尤其是光学的启发，认为一切色彩皆产生于光，于是他们依据光谱赤橙黄绿青蓝紫七色来调配颜色。由于光是瞬息万变的，他们认为只有捕捉瞬息间光的照耀才能揭示自然界的奥妙。因此在绘画中注重对外光的研究和表现，主张到户外去，在阳光下依据眼睛的观察和现场的直感作画，表现物象在光的照射下，色彩的微妙变化。由此印象主义绘画在阴影的处理上，一反传统绘画的黑色而改用有亮度的青、紫等色。印象派绘画用点取代了传统绘画简单的线与面，从而达到传统绘画所无法达到的对光的描绘。具体的说，当我们从近处观察印象派绘画作品时，我们看到的是许多不同的色彩凌乱的点，但是当我们从远处观察他们时，这些点就会像七色光一样汇聚起来，给人光的感觉，达到异想不到的效果。
由于个人的兴趣不同，印象主义画家又分为重光和色彩与重造型和素描两种类型，前者以莫奈、雷诺阿为代表，后者以德加为代表，卡米耶·毕沙罗则介于两者之间。
由于追求外光和色彩的表现，印象主义画家主要把身边的生活琐事和直接见闻作为题材，多描绘现实中的人物和自然风景。在构图上多截取客观物象的某个片断或场景来处理画面，打破了写生与创作的界限。
印象主义画家先后举办了8次展览，前两次均受到当时舆论界的猛烈抨击，以后逐渐成为具有很大影响的美术流派，并扩大到其他艺术领域。印象主义绘画在形成和发展过程中，曾得到E.马奈的支持与鼓舞。
作为一种美术思潮，印象主义绘画在世界美术史上具有重要地位，它推动了以后美术技法的革新与观念的转变，对欧美、日本乃至中国的画家产生过或大或小的影响。
[编辑本段]印象派音乐
印象主义音乐由法国作曲家德彪西首创。印象主义一词在音乐中首次出现于1887年，法兰西美术研究院的评委指责德彪西在罗马进修时的第二部“交卷作品”交响组曲《春天》结构不明确，要他“警惕模糊的印象主义”。1894年他的《弦乐四重奏》在布鲁塞尔首演时，评论家开始用“印象主义音乐”加以赞扬。以后此词常被用以概括德彪西及风格与他接近的音乐，并不再带有贬意。
印象主义音乐的产生是从后期浪漫主义和民族乐派中演变出来的，同时也吸取了东方音乐的养料。其艺术表现手法有：
①以短小的曲调细胞组合成一种新颖的动机语汇。
②在节奏上喜欢复节拍与复节奏，节拍不规则地细分减弱了推动力，呈现松散流动的状态。
③重视调式的表现力，根据形象要求采用相应的调式。扩大调性概念，常避免出现明确的收束式。全音音阶的运用使调式中的每一个音居同等地位，减弱了调中心感，出现多调性因素。
④由于喜好对不同色彩与音响作平面的、绘画式的并列，和声成为最重要的表现手段。通过增加和弦结构的可能性与减弱和声进行的功能性，得到极其丰富的和声色彩。
⑤音色丰富、独特而新颖。在声乐作品中常使用缺乏光彩和戏剧力量的低音区。广泛运用各种乐器演奏法上的色彩手段。
⑥配器与织体安排新颖。
⑦结构往往松散模糊，但许多作品仍可看到三部曲式的轮廓。
德彪西以后，虽然难于将某个作曲家截然归入印象主义的行列，但是，印象主义音乐风格与手法的实际影响已遍及整个音乐世界。
[编辑本段]印象派文学
文学史家认为印象主义在19世纪70年代以后进入文学 ，但文学中的印象主义表现如何 ，哪些作家和诗人属于印象主义，却众说不一。能够确定的只是19世纪末20世纪初西欧一些文学家的确 有类似印象派绘画和音乐的那种创作方法，即致力于捕捉模糊不清的转瞬即逝的感觉印象。由于文学创作的特殊性质，文学中的印象主义者更注意这种瞬间感觉经验如何转化为感情状态。他们与绘画和音乐中的印象主义者相同，也反对对所描写的事物之间的联系进行合乎逻辑或理性的提炼加工，于是他们本人也成了传达外界刺激与本能反应之间的中介。
印象主义文学与象征主义文学之间有类通之处，它们都是形式主义的文学流派；但两者也有不同，主要在于印象主义反对使用象征手法表达思想，而倾向于感觉的描述。通常被认为象征主义的某些诗人，实际上更倾向于印象主义，例如象征主义领袖之一保尔·魏尔兰的《诗艺》一诗，与其说是在谈象征主义，不如说是一篇印象主义宣言。
法国文学史家把龚古尔兄弟作为印象主义小说的代表 ，另一位被看作印象主义代表人物的法国诗人、小说家皮埃尔·洛蒂，他的某些诗歌的确如印象派画家那样在“捕捉瞬间的感觉印象”，但并非所有作品都是如此。20世纪法国某些作家受到印象主义的严重影响，某些小说中只剩下感觉印象的朦胧的追求。
英国19世纪末的王尔德等人的部分作品中，印象主义的倾向比较明显。1912～1918年在伦敦的一部分英美诗人组成的意象诗派，与印象主义一样强调感觉印象的描绘，但他们自称所追求的是“清晰、硬朗”的形象。他们认为形象的模糊与不明确是浪漫主义的余风，因而全力加以攻击。但理论上的分歧在创作实践上有时却很难觉察，例如意象派中的美国诗人艾·洛威尔、希·杜利特尔、约翰·高尔德·弗莱彻等人的许多作品与印象主义的诗无分彼此。
在德国文学中情况也相似，文学史家无法确认界线分明的印象主义流派。以德特勒夫·封·李利恩克龙为首，包括理查·戴默尔、古斯塔夫·法尔克等人，被认为是德国印象主义倾向最明显的诗派，但他们强调如实记录事物给诗人的感觉经验，因此接近自然主义。此外，如胡戈·封·霍夫曼斯塔尔和阿尔诺·霍尔茨等人的许多诗作也具有程度不等的印象主义倾向。
印象主义一词同时还指一种文学批评，称为印象主义批评，亦即感受式批评。这种批评拒绝对作品进行理性的科学的分析，而强调批评家的审美直觉，认为最好的批评只是记录批评家感受美的过程，至多指出这美的印象是如何产生的，是在哪种条件下被感受到的。因此，印象主义批评是一种朦胧的、没有明确论证的“以诗解诗”式的批评，而且往往写成散文诗的格式，文学批评就成为一种与文学创作没有本质区别的艺术门类，写这种批评文字的人往往本身也就是诗人或作家。
[编辑本段]印象派摄影
一八八九年，英国举办了法国印象派绘画的首次展览。绘画主义派摄影家罗宾森在其影响下，提出“软调摄影比尖锐摄影更优美”的审美标准，提倡“软调”摄影。该流派是绘画印象派在摄影艺术领域中的反映。
开始，他们运用软焦点镜头进行拍摄，布纹纸洗印，追求一种模糊朦胧的艺术表现效果。随着“溴化银洗相法”和在颜料中混入重铬酸胶洗相纸法的出现，印象派作品从对镜头成象的控制发展到暗房加工。他们提出“要使作品看起来完全不象照片”，并且认为“假如没有绘画，也就没有真正的摄影”。
在这种理论指导下，印象派摄影家还用画笔、铅笔、橡皮在照片画面上加工，特意改变其原有的明暗变化，追求“绘画”的效果，如拉克罗亚在一九零零年创作的《扫公园的人》，就象是一幅画在画布上的炭笔画。印象派摄影家使自己的作品完全丧失了摄影艺术自身的特点，所以有人又把它称之为“仿画派”。可以说它是绘画主义摄影的一个分支。
这一流派的艺术特色是调子沉郁，影纹粗糙，富有装饰性，但缺乏空间感。其著名摄影家有杜马希（?-1937）、普约（1857-1933）、邱恩(1866-1944)、瓦采克(1848-1903)、霍夫梅斯特兄弟（1868-1943;1871-1937）、杜尔柯夫（1848-1918）、埃夫尔特（1874-1948）、米尊内（1870-1943）、辛吞（1863-1908）、奇里（1861-1947）等。
[编辑本段]印象派电影
1920年代法国的电影创作者路易·狄吕克团结一批有才气的导演，如亚伯·冈斯、哲敏·杜拉克等与一些在商业电影上已取得成究的电影导演，想在影片公司老板出于商业考量而拍摄的影片中进行改革，以提升在一次世界大战后日渐衰微的法国电影。但其努力没有得到制片们支持，1924年狄吕克死后运动即告失败。一些人走向商业片，另一部份则走向前卫派道路。由于狄吕克的一些理论与创作概念与后来法国前卫电影运动有紧密联系，所以印像派电影大都被认为是前卫电影的前奏或直接归入前卫电影。重要作品有冈斯的《车轮》(1922)、狄吕克的《狂热》(1921)杜拉克的《西班牙节日》(1919)等。
[编辑本段]法国印象派绘画珍品展
2004年10月10日至11月27日在中国美术馆举办的《法国印象派绘画珍品展》是法国文化年的开场大戏。此次展览由中华人民共和国文化部和法兰西共和国文化通讯部主办,中国美术馆、上海美术馆和奥赛博物馆承办。展览在北京结束后将去上海美术馆和香港艺术馆继续展出。

㈥ 映像派的代表人物是谁

音乐：1、 德彪西：（1862--1918） 被誉为印象派音乐大师。他的音乐虽然是标题性的,但它不企图讲述一个故事或某些特定的情感,而是创造一种符合作品的主题或标题的"情绪"或气氛。他的《夜曲》、《大海》、《意象集》等,也都是印象主义管弦乐的杰作。德彪西以后,再也没有人写出这些富有管弦乐音调色彩的作品了。 德彪西是20世纪最伟大、是重要的作曲家之一。

2、 拉威尔：莫里斯·拉威尔（1875—1937）是著名的法国印象派作曲家的最杰出代表。他七岁开始学钢琴，十四岁进入巴黎音乐学院学习。早期的印象派音乐热衷于明暗对比，而拉威尔作为印象派音乐家则大大发展了印象派音乐的表现力。
德彪西的代表作《水中倒影》拉威尔的代表作《波莱罗》绘画：1840年11月14日
法国印象派画家莫奈诞生

克劳特-莫奈(1840-1926)法国印象派画家

莫奈(1840-1926)印象主义绘画运动的发起人、领导者和坚定不移的鼓吹者

㈦ 对法国电影的印象看完的感想

就我所看到的一些法国电影来说，其中所蕴含的法式幽默是别的国家所学不来的 我个人感觉 大体来讲 法国电影它浪漫 大胆 画面富有浪漫气息。。。说一下我喜欢的电影
《碧海蓝天》这部我看哭了，若要用具体的语言形容，很难概括，因为它太特别
《la vie en rose》因为喜欢Edith Piaf，所以喜欢上这部电影，很真实，很震撼
《两小无猜》 荡气回肠的爱情，理所当然的悲剧。。
《暴力街区》 法国有名的动作片还真的不是很多，但这部算很high的了
《你丫闭嘴》法国人太能搞逗了。。。笑翻了
《放牛班的春天》一部感人至深的励志电影，很温暖很感人很有教育意义
《只要在一起》这是我第一次接触的法国影片，普通百姓之间的完美爱情，奥黛丽·塔图演绎的堪称精致，其主演的《天使爱美丽》更是完美，浪漫、温馨。她的纯真而善良的微笑是本片最美的画面
周围的人有喜欢《戏梦巴黎》和《云上的日子》以及类似这种片子的。说实话，太露骨了，法国人在这方面太大胆了，而这种片子实在很高产，能真正看出其中真正艺术的能有几人？在下不很喜欢，不大能理解其“精髓”
时间有限及个人见解。。写的不是很全面

㈧ 法国经典动画片

在我的印象中，我在小学时看过这部动画，不过我记得当年我看的时候，它的名字叫做《 佳丽村三姐妹 》，印象中是一部很经典的
动画，特别是它从头到尾没有一句对白，但却又让人明白其内容，不太会有理解上的问题，这一点给我的映像十分深刻。推荐去看！

它是一部法国动画片，在美国的三维动画大行其道的时代，可能人们都认为传统的动画已经可以消失了，它已经没有魅力了，一个新的时代到来了。然而在看了这部电影以后，我想你会改变这个想法，传统的动画依然魅力无限，他依然是那个无穷想象力的最佳代言者。美丽村三姐妹采用传统的绘画手法，夸张的造型，细致的画面，使得电影具有极强的感染力，记得其中的一个画面，是一条狗趴在地上，然后他的脸上有黑点在动，而且移动的路线非常诡异，开始没弄明白这是什么，感觉很奇怪，后来镜头一转，这才明白，外面下雨了，雨滴在窗户上向下流淌，在狗的脸上映出了影子，和高低不平的狗脸形成了诡异的路线，这个镜头实在太经典了，不得不佩服导演的能力。下面的是摘自VC，VC上的名字被译成：疯狂约会美丽都
转载自VC
简介
失去双亲的Champion自少与婆婆相依为命，
每天郁郁不欢、苦口苦脸的，日日同忠心耿耿爱犬Bruno谈心事，闲来陪婆婆对着古老公仔箱回味陈年残片，最欣赏美丽都3美女的精彩表演。

唯一令小小Champion着迷的，是只得两个轮的单车，只要他一骑上单车，整个人就生龙活虎起来。婆婆灵机一触，决定投其所好、悉心裁培，让他将来大个仔参加威尽欧洲的环法单车大赛。

日子有功，Champion由小胖子锻练成精钢型运动健将，不过，奸人当道，法国黑手党为控制赛果，竟然以恶毒阴谋阻止大热门Champion出赛，派出两名黑衣人绑架他。

婆婆同狗仔Bruno来个拯救Champion大行动，遇上曾经人见人爱、车见车载的美丽都3人组，芳华绝代的歌厅艳女郎，虽已铅华尽洗，变成耆英乐队，仍然义愤填膺、两肋插刀，三个婆婆加埋六把刀，齐欢唱加入拯救行动，对抗黑手党。

在寻找解咒之光的旅途上，肯耐遇到了小熊寇达，这个孤苦伶仃的小东西一下就粘上了肯耐，在不断磨合的过程中，肯耐与寇达之间产生了一种超越亲兄弟的感情，尤其是面临自己的人类亲兄弟不断追杀，肯耐才终于意识到自己所犯的错误……

[幕后创作]
《疯狂约会美丽都》中的‘美丽都’(Belleville)虽然没有点名说是美国，但从片中的一些蛛丝马迹，观众不难发现‘美丽都’其影射的是美国。当Champion的外婆乘船来到‘美丽都’时，码头有一个类似自由神像的雕像；黑帮手下拍照留念，背景是山上写著「HOLLYFOOD’，显示是影射荷李活 (HOLLYWOOD)。自由神像和荷李活都是美国向外输出的文化象征，换言之，动画中的‘美丽都’的生活就是Sylvain Chomet眼中的美国社会。

‘美丽都’很多人都是胖胖的，其中一个路人穿着一件‘I BIG’（我爱大）T-shirt，这其实是模仿美国人穿着的‘I NY’（我爱纽约）T-shirt。‘美丽都’胖胖的人，一方面是反映Sylvain Chomet眼中的美国人很多都体胖；另一方面，加上‘I BIG’，令人想起Michael Moore对美国社会‘乜都要大’的讽刺，直指美国人自我膨胀。中文译名中的‘疯狂’，可以说是Sylvain Chomet对美国社会的印象。片中当‘美丽都三人组’抓青蛙当晚餐时，随手丢个手榴弹把青蛙炸上半空；笔者认为这种独狂是一种黑色幽默，讽刺美国的处事手法满是暴力。另一方面，动画中的黑帮虽然来自法国，但他们的黑色西装，让人联想美国电影中的黑帮（如《Some Like It Hot》）和特警（如《Men In Black》），不论Sylvain Chomet是借助哪一种原型，都可以产生一种借法讽美的效果。动画中的黑帮崇尚暴力，以武力解决一切，例如在地下赌场枪杀不能完成赛事的单车手，是一种把人‘物化’的行为，都不无讽刺美国之意。

好莱坞电影般都会把本国的人描绘成英雄人物，把外国人——尤其是亚洲人——描绘成反派和恐怖分子，充斥着大美国主义 (American-Chauvinism)。《疯狂约会美丽都》的导演Sylvain Chomet虽然是法国人，但动画中却没有充斥着大法国主义(French-Chauvinism)。相反，动画中的反派黑帮首领却是法国人，明显和很多美国荷李活商业电影中把本国人描绘成必然的正派不同。另一方面，荷李活电影中的女性很多时都是被边缘化或沦为花瓶的，她们主要的‘功用’是满足男性，如玛丽莲.梦露以一个Dumb Blonde的形态出现。《疯狂约会美丽都》冲着这个美国文化的性别定位，片中英雄人物是Champion的婆婆和‘美丽都三人组’，后者是美国1930至1940年代的女性形象，但她们却不是花瓶，在电影中占据主导(active)的角色。笔者以为，这是藉着美国文化的表象，讽刺荷李活电影的父权意识形态(patriarchal ideology)。

[创作手法]
创作手法方面，《疯狂约会美丽都》亦和美国主流动画很不同。在迪士尼和华纳动画中，大部分（《Finding Nemo》除外）一开始就刻意营造一个美丽的幻想世界。《疯狂约会美丽都》有点像《Finding Nemo》，一开始已营造了一个不完满的环境：《Finding Nemo》的Nemo的母亲早已死亡，而且有先天缺憾，有一边鱼鳍发育不健全；《疯狂约会美丽都》的Champion父母双亡，而且有自闭症，和他相依为命的外婆则有长短脚，他的狗Bruno则是‘弃婴’。《疯狂约会美丽都》开首已营造了一个‘儿童不宜’的世界，和美国大部分动画的‘净化’世界不同。另一方面，当美国动画极力追求视觉感官，透过3D动画吸引观众，《疯狂约会美丽都》却反其道而行，以简单的线条勾勒人物，全片对白极少，仿佛向观众说明，除了大量输出的美国文化外，观众还可以有另其他选择。

㈨ 克劳德·夏布洛尔的映像艺术

《漂亮的赛尔日》是叙述一个人从城市回到郊外孤独地生活在群山环绕的荒村中，终至粗野酗酒而堕落空虚起来，连神父也救不了他，后来他和妻子的妹妹相爱，生下小孩才获得重生。第二部电影《表兄弟》则刚好相反，是乡下表弟跑到城里，看到富裕表兄在大学读书的生活，酗酒狂欢彻夜玩乐，这是城市的堕落。表兄弟俩都学法律，但表弟不管怎么用功成绩都不如表哥，在情场上也被表哥击败。怒火中烧的表弟决定杀掉表哥，不过非但未得逞，反因意外命丧枪下。这部电影风格趋向朴实的自然主义，不落俗套地刻画了农村青年的颓唐苦闷，确立了夏布洛尔在新浪潮的重要地位。这两部电影都赚了钱。夏布洛尔以后的电影，如《美女们》，影片跟随巴黎城市的几个中下阶层的店员女孩，看到她们在生活空虚中逐渐走向都会变态及悲剧的陷阱，成为不同掠夺者的对象，甚至沦为死亡的祭品。这几部作品很快建立了夏布洛尔的风格：细节清楚的社会背景，通俗剧式的故事情节，以冷静的方式观察人与人亲密的关系，最后却毫无例外地导致谋杀、死亡等悲剧。
虽然夏布洛尔处理的类型相当多，但大多从以上所言的雏形演变而来，如纯粹惊悚黑色电影《热情之网》，政治惊悚《血婚》，女同性恋戏剧《女鹿》，间谍闹剧《柯林的路》，社会连续杀人案件《蓝胡子》《屠夫》等等。夏布洛尔经营着商业的法则，剧情紧凑，充满悬疑及焦虑，有时渗出诡异古怪的幽默（《美女们》《奥菲利亚》），有时又是注重心理分析的惊悚（《不忠的女人》《要这畜生的命》）。他的分析性美学常使观众比较同情凶手而不是被害人，在20世纪60年代风靡一时，也使夏布洛尔经济无虞。喜欢他的论者认为电影内藏有灰暗的悲观色彩，批判他的人却憎恶他高傲而欠缺道德立场的态度。
研究指出，夏布洛尔的电影大致分为两个主轴发展，一是认识他第二任妻子斯特凡纳·奥德朗后所致力的“通奸外遇喜剧”（drama of altery），另一个主轴则是他用来剖析法国小资产阶级的惊悚剧。
奥德朗和夏布洛尔合作了很多部影片，包括《屠夫》《不忠的女人》《分手》《夜幕降临前》。剖析中产阶级则范围较广，有的尖酸刻薄，有的略带同情，但是夏布洛尔总是有条不紊地在日常生活仪式下（如吃饭、上教堂、社交派对），逐渐将紧张关系引导至谋杀和暴力事件。女性主义的学者Molly Haskell对夏布洛尔镜下的奥德朗非常感兴趣。她说夏布洛尔揭示奥德朗是现代中产文明被物质麻木的一群，他们已无聊到只有细微原始的邪恶能稍微扰乱她们。所以《不忠的女人》是丈夫杀了她的情人才能唤醒她对丈夫的爱；《屠夫》中的教师也同时陶醉、厌恶追求她、有杀人倾向的屠夫。他的场面调度与前夫的暴力内容采用对比方式，经常合作的摄影师让-拉比耶（Jean Rabier）最常帮他制造春光明媚的色彩（《不忠的女人》）、田园般温暖的阳光（《屠夫》），使人更觉得在井然有序的幻觉下透不过气。而懦弱胆小却好用暴力的中产父权，是他这一系列作品的刻板类型角色。这类作品同样也显现他对女性角色的兴趣和偏向女性的内心和转折，都是夏布洛尔很用心研究的对象。
20世纪70年代，他故意丢掉中产背景，去拍拉丁美洲的暴力游击队组织Nada（《毁灭》）；20世纪70年代，他与奥德朗分开，再与女星伊莎贝尔·雨蓓合作几出回到品质传统的古装剧（《包法利夫人》《猫头鹰之嗥》），不过，这些都不敌他对中产阶级暴力的代言魅力。所以，90年代夏布洛尔又回到了他拿手的惊悚片，拍了《贝蒂》，以及怀疑妻子不贞、用跟踪及其他暴力手段来抒发其嫉妒的狂乱焦虑的《地狱》。他一直是新浪潮中最具商业弹性、讲求实用价值的多产导演。

㈩ 第十放映室所介绍过的电影

【第10放映室】【总第001期】【2004第01期】2004.02.15_[首期节目·当电影遭遇爱情]
【第10放映室】【总第002期】【2004第02期】2004.02.22_[话说《静静的顿河》]
【第10放映室】【总第003期】【2004第03期】2004.02.29_[映像·斯皮尔伯格]
【第10放映室】【总第004期】【2004第04期】2004.03.07_[银幕玫瑰·电影中的女性形象·三八妇女节特别节目]
【第10放映室】【总第005期】【2004第05期】2004.03.14_[黑客帝国的故事]
【第10放映室】【总第006期】【2004第06期】2004.03.21_[银幕硬汉]
【第10放映室】【总第007期】【2004第07期】2004.03.28_[香港电影传奇·动作片岁月]
【第10放映室】【总第008期】【2004第08期】2004.04.04_[中国电影风情画·西北风]
【第10放映室】【总第009期】【2004第09期】2004.04.11_[雅克·贝汉的影像世界]
【第10放映室】【总第010期】【2004第10期】2004.04.18_[映像·吕克·贝松]
【第10放映室】【总第011期】【2004第11期】2004.04.25_[法国喜剧·欢笑百年]
【第10放映室】【总第012期】【2004第12期】2004.05.02_[中国观众熟悉的法国电影]
【第10放映室】【总第013期】【2004第13期】2004.05.09_[三言二拍话《冷山》]
【第10放映室】【总第014期】【2004第14期】2004.05.16_[华语电影传媒大奖]
【第10放映室】【总第015期】【2004第15期】2004.05.23_[双城记·电影中的北京VS电影中的上海]
【第10放映室】【总第016期】【2004第16期】2004.05.30_[魅力元素·王家卫]
【第10放映室】【总第017期】【2004第17期】2004.06.06_[电影音乐与歌曲]
【第10放映室】【总第018期】【2004第18期】2004.06.13_[电影中的灾难]
【第10放映室】【总第019期】【2004第19期】2004.06.20_[《夺宝奇兵》三部曲]
【第10放映室】【总第020期】【2004第20期】2004.06.27_[映像·希区柯克]
【第10放映室】【总第021期】【2004第21期】2004.07.11_[映像·斯坦利·库布里克]
【第10放映室】【总第022期】【2004第22期】2004.08.22_[运动·电影]
【第10放映室】【总第023期】【2004第23期】2004.09.05_[在路上]
【第10放映室】【总第024期】【2004第24期】2004.09.12_[师生之间]
【第10放映室】【总第025期】【2004第25期】2004.09.19_[寻找张思德]
【第10放映室】【总第026期】【2004第26期】2004.10.17_[凯文·科斯特纳]
【第10放映室】【总第027期】【2004第27期】2004.11.07_[反恐利剑·电影中的特种部队]
【第10放映室】【总第028期】【2004第28期】2004.11.14_[浩劫对话录]
【第10放映室】【总第029期】【2004第29期】2004.11.21_[金·凯瑞]
【第10放映室】【总第030期】【2004第30期】2004.11.28_[科幻电影史话]
【第10放映室】【总第031期】【2004第31期】2004.12.05_[爵色魅影]
【第10放映室】【总第032期】【2004第32期】2004.12.12_[再见！超人]
【第10放映室】【总第033期】【2004第33期】2004.12.26_[2004电影回顾]
【第10放映室】【总第034期】【2005第01期】2005.01.02_[仁者无敌·黄飞鸿]
【第10放映室】【总第035期】【2005第02期】2005.01.30_[喜剧之王·周星驰]
【第10放映室】【总第036期】【2005第03期】2005.02.08_[电影过年·春节特别节目]
【第10放映室】【总第037期】【2005第04期】2005.02.10_[天下宴席]
【第10放映室】【总第038期】【2005第05期】2005.02.27_[办公室的故事]
【第10放映室】【总第039期】【2005第06期】2005.03.06_[回望《孔雀》]
【第10放映室】【总第040期】【2005第07期】2005.03.13_[父子情]
【第10放映室】【总第041期】【2005第08期】2005.03.20_[梦的帝国·《星球大战》传奇]
【第10放映室】【总第042期】【2005第09期】2005.03.27_[英雄本色·周润发]
【第10放映室】【总第043期】【2005第10期】2005.04.03_[香港电影之钻石男配角]
【第10放映室】【总第044期】【2005第11期】2005.04.10_[花样年华·张曼玉]
【第10放映室】【总第045期】【2005第12期】2005.04.17_[法国电影中的男人女人]
【第10放映室】【总第046期】【2005第13期】2005.04.24_[2004年华语电影回顾]
【第10放映室】【总第047期】【2005第14期】2005.05.08_[光影舞者]
【第10放映室】【总第048期】【2005第15期】2005.05.15_[如歌岁月·刘德华]
【第10放映室】【总第049期】【2005第16期】2005.05.22_[道无间]
【第10放映室】【总第050期】【2005第17期】2005.05.29_[十大动作女明星]
【第10放映室】【总第051期】【2005第18期】2005.06.05_[十大动作男明星]
【第10放映室】【总第052期】【2005第19期】2005.06.12_[魅力·梁朝伟]
【第10放映室】【总第053期】【2005第20期】2005.06.19_[哈利·波特的异想世界]
【第10放映室】【总第054期】【2005第21期】2005.06.26_[香港电影钻石女配角]
【第10放映室】【总第055期】【2005第22期】2005.09.04_[《虎胆龙威》三部曲]
【第10放映室】【总第056期】【2005第23期】2005.09.11_[我就是我·张国荣]
【第10放映室】【总第057期】【2005第24期】2005.09.18_[金庸群侠传]
【第10放映室】【总第058期】【2005第25期】2005.09.25_[西域之光·新疆电影50年]
【第10放映室】【总第059期】【2005第26期】2005.10.09_[城市映像·北京、上海、香港]
【第10放映室】【总第060期】【2005第27期】2005.10.16_[城市映像·巴黎、柏林、纽约]
【第10放映室】【总第061期】【2005第28期】2005.10.23_[城市映像·布宜诺斯艾利斯、拉斯维加斯、德黑兰]
【第10放映室】【总第062期】【2005第29期】2005.10.30_[动画世界]
【第10放映室】【总第063期】【2005第30期】2005.11.06_[青春玉女·张柏芝]
【第10放映室】【总第064期】【2005第31期】2005.11.13_[《指环王》诗史归来]
【第10放映室】【总第065期】【2005第32期】2005.11.20_[野蛮女友的故事]
【第10放映室】【总第066期】【2005第33期】2005.11.27_[真心英雄·成龙]
【第10放映室】【总第067期】【2005第34期】2005.12.04_[倩女幽魂]
【第10放映室】【总第068期】【2005第35期】2005.12.11_[花样年华·张曼玉]
【第10放映室】【总第069期】【2005第36期】2005.12.18_[映像·迈克尔·贝]
【第10放映室】【总第070期】【2005第37期】2005.12.25_[哈利·波特的异想世界]
【第10放映室】【总第071期】【2006第01期】2006.01.01_[2005银幕采风（上）]
【第10放映室】【总第072期】【2006第02期】2006.01.08_[2005银幕采风（下）]
【第10放映室】【总第073期】【2006第03期】2006.01.15_[中国电影四小花旦]
【第10放映室】【总第074期】【2006第04期】2006.01.22_[回到未来三部曲]
【第10放映室】【总第075期】【2006第05期】2006.01.28_[电影过年(1)香港电影传奇·动作片岁月]
【第10放映室】【总第076期】【2006第06期】2006.01.29_[电影过年(2)香港电影传奇·喜剧之王·周星驰]
【第10放映室】【总第077期】【2006第07期】2006.01.30_[电影过年(3)香港电影传奇·金庸群侠传]
【第10放映室】【总第078期】【2006第08期】2006.01.31_[电影过年(4)香港电影传奇·倩女幽魂]
【第10放映室】【总第079期】【2006第09期】2006.02.01_[电影过年(5)香港电影传奇·仁者无敌·黄飞鸿]
【第10放映室】【总第080期】【2006第10期】2006.02.02_[电影过年(6)香港电影传奇·真心英雄·成龙]
【第10放映室】【总第081期】【2006第11期】2006.02.03_[电影过年(7)香港电影传奇·香港电影钻石配角]
【第10放映室】【总第082期】【2006第12期】2006.02.12_[跨越时空的爱恋]
【第10放映室】【总第083期】【2006第13期】2006.02.19_[王者之风·李连杰]
【第10放映室】【总第084期】【2006第14期】2006.02.26_[女人花·梅艳芳]
【第10放映室】【总第085期】【2006第15期】2006.03.05_[反恐利剑·电影中的特种部队]
【第10放映室】【总第086期】【2006第16期】2006.03.12_[《夺宝奇兵》三部曲]
【第10放映室】【总第087期】【2006第17期】2006.03.19_[英雄本色·周润发]
【第10放映室】【总第088期】【2006第18期】2006.03.26_[永远的玉女·林青霞]
【第10放映室】【总第089期】【2006第19期】2006.04.02_[映像·希区柯克]
【第10放映室】【总第090期】【2006第20期】2006.04.09_[映像·吕克·贝松]
【第10放映室】【总第091期】【2006第21期】2006.04.16_[如歌岁月·刘德华]
【第10放映室】【总第092期】【2006第22期】2006.04.23_[诱惑·安吉丽娜·茱丽]
【第10放映室】【总第093期】【2006第23期】2006.05.01_[电影过节_秘境寻奇(1)金字塔下]
【第10放映室】【总第094期】【2006第24期】2006.05.02_[电影过节_秘境寻奇(2)幽幽古堡]
【第10放映室】【总第095期】【2006第25期】2006.05.03_[电影过节_秘境寻奇(3)小岛惊魂]
【第10放映室】【总第096期】【2006第26期】2006.05.04_[电影过节_秘境寻奇(4)丛林深处]
【第10放映室】【总第097期】【2006第27期】2006.05.05_[电影过节_秘境寻奇(5)深水世界]
【第10放映室】【总第098期】【2006第28期】2006.05.06_[电影过节_秘境寻奇(6)洞穴玄机]
【第10放映室】【总第099期】【2006第29期】2006.05.07_[电影过节_秘境寻奇(7)太空惊情]
【第10放映室】【总第100期】【2006第30期】2006.05.07_[侠女·杨紫琼]
【第10放映室】【总第101期】【2006第31期】2006.05.14_[梦的帝国·《星球大战》传奇]
【第10放映室】【总第102期】【2006第32期】2006.05.21_[激情梦想(上)]
【第10放映室】【总第103期】【2006第33期】2006.05.28_[激情梦想(下)]
【第10放映室】【总第104期】【2006第34期】2006.06.04_[小荷才露尖尖角·女生版]
【第10放映室】【总第105期】【2006第35期】2006.06.11_[小荷才露尖尖角·男生版]
【第10放映室】【总第106期】【2006第36期】2006.06.18_[吴孟达]
【第10放映室】【总第107期】【2006第37期】2006.06.25_[金刚(上)骷髅岛：失落的世界]
【第10放映室】【总第108期】【2006第38期】2006.07.02_[金刚(下)帝国大厦：城市之颠的爱与恨]
【第10放映室】【总第109期】【2006第39期】2006.07.09_[映像·蒂姆·伯顿(上)]
【第10放映室】【总第110期】【2006第40期】2006.07.16_[映像·蒂姆·伯顿(下)]
【第10放映室】【总第111期】【2006第41期】2006.07.23_[银幕一家亲]
【第10放映室】【总第112期】【2006第42期】2006.07.30_[英国喜剧(上)]
【第10放映室】【总第113期】【2006第43期】2006.08.06_[英国喜剧(下)]
【第10放映室】【总第114期】【2006第44期】2006.08.13_[映像·皮克斯]
【第10放映室】【总第115期】【2006第45期】2006.08.20_[光影如歌·回望四大天王(上)]
【第10放映室】【总第116期】【2006第46期】2006.08.27_[光影如歌·回望四大天王(下)]
【第10放映室】【总第117期】【2006第47期】2006.09.03_[梁家辉的颜色(上)]
【第10放映室】【总第118期】【2006第48期】2006.09.10_[梁家辉的颜色(下)]
【第10放映室】【总第119期】【2006第49期】2006.09.17_[大嘴美女·朱丽亚·罗伯茨]
【第10放映室】【总第120期】【2006第50期】2006.09.24_[傲慢与偏见]
【第10放映室】【总第121期】【2006第51期】2006.09.30_[电影过节之一言三拍·太空史诗·《星战前传》三部曲]
【第10放映室】【总第122期】【2006第52期】2006.10.01_[电影过节之一言三拍·英雄本色·《虎胆龙威》三部曲]
【第10放映室】【总第123期】【2006第53期】2006.10.02_[电影过节之一言三拍·中土世界·《指环王》三部曲]
【第10放映室】【总第124期】【2006第54期】2006.10.03_[电影过节之一言三拍·超级战士·《第一滴血》三部曲]
【第10放映室】【总第125期】【2006第55期】2006.10.04_[电影过节之一言三拍·人机时代·《终结者》三部曲]
【第10放映室】【总第126期】【2006第56期】2006.10.05_[电影过节之一言三拍·阴阳之战·《刀锋战士》三部曲]
【第10放映室】【总第127期】【2006第57期】2006.10.06_[电影过节之一言三拍·时间机器·《回到未来》三部曲]
【第10放映室】【总第128期】【2006第58期】2006.10.08_[拼贴刘镇伟(上)]
【第10放映室】【总第129期】【2006第59期】2006.10.15_[拼贴刘镇伟(下)]
【第10放映室】【总第130期】【2006第60期】2006.10.22_[火车的故事(上)]
【第10放映室】【总第131期】【2006第61期】2006.10.29_[火车的故事(下)]
【第10放映室】【总第132期】【2006第62期】2006.11.05_[哈里·波特与魔法世界（上）]
【第10放映室】【总第133期】【2006第63期】2006.11.12_[哈里·波特与魔法世界（下）]
【第10放映室】【总第134期】【2006第64期】2006.11.19_[汤姆·克鲁斯（上）]
【第10放映室】【总第135期】【2006第65期】2006.11.26_[汤姆·克鲁斯（下）]
【第10放映室】【总第136期】【2006第66期】2006.12.03_[映像·吴宇森（上）]
【第10放映室】【总第137期】【2006第67期】2006.12.10_[映像·吴宇森（下）]
【第10放映室】【总第138期】【2006第68期】2006.12.17_[007上集·邦德勇士]
【第10放映室】【总第139期】【2006第69期】2006.12.24_[007下集·邦德女郎]
【第10放映室】【总第140期】【2006第70期】2006.12.31_[恭贺2007·2006中国电影市场回顾（上）]
【第10放映室】【总第141期】【2007第01期】2007.01.07_[恭贺2007·2006中国电影市场回顾（下）]
【第10放映室】【总第142期】【2007第02期】2007.01.14_[最是吴君如·嬉笑怒骂最是真（上）]
【第10放映室】【总第143期】【2007第03期】2007.01.21_[最是吴君如·嬉笑怒骂最是真（下）]
【第10放映室】【总第144期】【2007第04期】2007.01.28_[黑客英雄·基努·里维斯]
【第10放映室】【总第145期】【2007第05期】2007.02.04_[梅尔·吉布森（上）]
【第10放映室】【总第146期】【2007第06期】2007.02.11_[梅尔·吉布森（下）]
【第10放映室】【总第147期】【2007第07期】2007.02.17_[电影过年之天下江湖·缘篇]
【第10放映室】【总第148期】【2007第08期】2007.02.18_[电影过年之天下江湖·术篇]
【第10放映室】【总第149期】【2007第09期】2007.02.19_[电影过年之天下江湖·器篇]
【第10放映室】【总第150期】【2007第10期】2007.02.20_[电影过年之天下江湖·道篇]
【第10放映室】【总第151期】【2007第11期】2007.02.21_[电影过年之天下江湖·情篇]
【第10放映室】【总第152期】【2007第12期】2007.02.22_[电影过年之天下江湖·义篇]
【第10放映室】【总第153期】【2007第13期】2007.02.23_[电影过年之天下江湖·悟篇]
07.02.25.第十放映室_吴孟达·亲爱的达叔.
07.03.04.第十放映室_梅艳芳·梅开艳芳.
07.03.11.第十放映室_汤姆·汉克斯(上).
07.03.18.第十放映室_汤姆·汉克斯(下).
07.04.08.第十放映室_看得见风景的英国(下).
07.04.08.第十放映室_路易·德·费奈斯.
07.04.15.第十放映室_双面帕西诺.
07.04.22.第十放映室_莱昂纳多·迪卡普里奥-朗朗少年味(上).
07.04.29.第十放映室_莱昂纳多·迪卡普里奥-翩翩君子风(下).
07.05.01.第十放映室.电影过节之解码城市(1)_城市地标.
07.05.02.第十放映室.电影过节之解码城市(2)_职杨风云.
07.05.03.第十放映室.电影过节之解码城市(3)_公共空间.
07.05.04.第十放映室.电影过节之解码城市(4)_浮生魅影.
07.05.05.第十放映室.电影过节之解码城市(5)_流动空间.
07.05.06.第十放映室.电影过节之解码城市(6)_地下迷城.
07.05.07.第十放映室.电影过节之解码城市(7)_车水马龙.码头风云.
07.05.13.第十放映室_东方第一打女·杨紫琼.
07.05.20.第十放映室_漫画刘伟强.
07.06.03.第十放映室_东西方魔幻电影异与同(上).
07.06.10.第十放映室_东西方魔幻电影异与同(下).
07.06.24.第十放映室_香港电影歌曲－辉煌二十载(下).
07.07.01.第十放映室_仁者无敌－黄飞鸿(上).
07.07.08.第十放映室_仁者无敌－黄飞鸿(下)..
07.07.15.第十放映室_心动－张艾嘉.
07.07.22.第十放映室_猫狗鼠事一箩筐.
07.07.29.第十放映室_《夺宝奇兵》三部曲(上).
07.08.05.第十放映室_《夺宝奇兵》三部曲(下).
07.08.12.第十放映室_异形世界之变异人.
07.08.19.第十放映室_异形世界之变异生物.
07.08.26.第十放映室_金庸群侠传(上).
07.09.02.第十放映室_金庸群侠传(下).
07.09.09.第十放映室_香港电影钻石男配角(上).
0916_香港电影钻石男配角(下).rm
0923_汽车镜像(上).rm
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1007_汽车镜像(下).rm
1014_中国电影风情画_西北风(上).rm
1021_中国电影风情画_西北风(下).rm
1104_动画王国(下).rm
1111_香港电影钻石女配角上.rm
1118_香港电影钻石女配角下.rm
1125_电影中的经典爱情.rm
1202_布拉德·皮特的七个瞬间(上).rm
1209_布拉德·皮特的七个瞬间(下).rm
1216_中国电影风情画之西南篇(上).rm
1223_中国电影风情画之西南篇(下).rm
1230_恭贺2008_2007电影回顾春季篇.rm
0106_恭贺2008_2007电影回顾夏季篇.rm
0113_恭贺2008_2007电影回顾秋季篇.rm
0120_恭贺2008_2007电影回顾冬季篇.rm
0127_变异生命之变异人.rm
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0207_电影过年_喜剧七话吉祥篇_出入平安.rm
0208_电影过年.rm
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0210_电影过年_喜剧七话吉祥篇_六畜兴旺.rm
0211_电影过年_喜剧七话吉祥篇_恭喜发财.rm
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0217_阳光男人汤姆汉克斯上.rm
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0316_映像－黑泽明_上.rm
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0402_大嘴美女_朱丽娅罗伯茨.rm
0403_影像名著_傲慢与偏见.rm
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0405_如歌岁月_刘德华_上.rm
0405_如歌岁月_刘德华_下.rm
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0406_电影的表情_服饰篇_上.rm
0413_电影的表情_服饰篇_下.rm
0420_投影_谢霆锋_上.rm
0427_第十放映室_投影－谢霆锋_下.rm
080504_第十放映室_寻找梦幻岛－映像宫崎骏_上.rm
080511_寻找梦幻岛－映像宫崎骏_下.rm
080518_小巨人－曾志伟(上).rm
080608特别节目_走近《汶川》.rm
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