法国电影魅惑

① 后现代主义电影的精髓是什么

20世纪60年代以后，西方社会经历了危机和动荡的时代，嬉皮士、反文化和性解放思潮的泛滥，反映了青年一代对资本主义社会的愤懑、反抗和精神上的混乱。后现代主义就是这个时代的产物。
美国波普艺术家理查德·汉密尔顿概括现代主义大众文化的特点是：流行性、短暂性、可消费性、低成本、批量生产、青春性、诙谐、性感、炫奇弄巧、魅惑力和商业化。尽管电影中的“后现代”概念与“现代”概念的界线十分难以确定，因为电影艺术自身就是现代艺术或后现代艺术，但是，与现代主义电影迥然不同的另类电影为后现代主义电影批评提供了研究的对象。以反文化的立场颠覆传统艺术电影的深度思考，以消费主义姿态拼贴五花八门的艺术技巧和手段，从蒙太奇转向拼贴的电影语言，是后现代主义电影的标志。后现代主义电影理论认为，1968年后的法国电影，尤其是戈达尔的影片和德国导演让—玛丽·斯特劳布的若干影片，已经包含后现代主义电影的反叛精神和若干形式因素，如拼贴、随意插入引文和照片、再现拍摄现场、加入电视采访、直接面对观众宣讲等颠覆传统电影语言的手段。阿瑟·佩恩的《邦妮和克莱德》、阿仑·雷乃的《生活是部小说》、费里尼的《八部半》、安东尼奥尼的《一个女人的身份证明》，也可被认为是后现代主义电影的先声。20世纪90年代，后现代主义电影来势汹涌，后现代电影理论批评方兴未艾。西班牙的佩德罗·阿尔莫多瓦，法国“新新浪潮”代表吕克·贝松、新巴洛克派雅克·贝内克斯和“新流行派”扬·库南，美国的大卫·林奇、昆廷·塔伦蒂诺和科恩兄弟，英国的丹尼·波勒等是后现代主义电影的代表人物。他们的作品采用反常的情节结构、漫画式的叙事基调、混杂的拼贴方式、电视广告式的美学语言、黑色幽默的暴力诗学、反讽和滑稽模仿手法，所有这些都是后现代主义电影批评极力推崇的手段。后现代主义理论家哈桑在《后现代转折》中列举了现代和后现代的若干对立表现，可以作为认识后现代主义电影的参照：现代与后现代；浪漫主义，象征主义，达达主义；形式——联结封闭反形式，分裂开放；理念游戏；秩序无序；再现滑稽模仿；艺术品——完成作品行为艺术/即兴表演；审美距离互动参与；整体解构；中心去中心；文本互文本；语义学修辞学；深层表层；诠释反诠释；叙事——恢弘历史反叙事/具细历史；大师法则个人语型；症候欲望；类型变化；超验反讽；确定性不确定性?碎片化；零乱化；经典性非经典性-种类混杂；狂欢；生殖的——两性/同性关系；超越性；内在性；历史性与非历史性。

② 有个很出名的外国电影，在酒吧里一个老外女人领舞穿着白衬衫，还有领带，边跳边脱很魅惑，下面有男人尖叫

大概是Sin City （罪恶之城）
里面的领舞是 Jessica Marie Alba

③ 罗密·施奈德为了爱情舍弃一切,结局如何

罗密·施奈德：当我想哭泣时，“茜茜”却要露出可爱的微笑。

童话故事的最后

公主和王子永远幸福快乐地

生活在了一起

然后呢？

17岁，别的女孩还做着公主梦的年龄，罗密·施奈德因为《茜茜公主》，已永远地成了茜茜。

那时的她年轻，美貌，率真，奔放，没有人怀疑命运也要被她迷倒，甩甩鱼竿，就能钓到王子。《茜茜公主》、《年轻的皇后》、《皇后的命运》，不只是中国人愿意把茜茜公主和罗密·施奈德之间划上等号，在奥地利，人们甚至在那些纪念茜茜公主的故居遗迹地，出售各种罗密·施奈德的画像和纪念品。

阿兰·德龙不多谈起这段感情，唯一的例外在那篇《别了，我的布蓓蕾》的悼词里：“那天你从维也纳来，我在巴黎等着，手捧一束鲜花，当时我都不知该怎样拿才好，我就像个傻子一样，捧着这些花等待着，身旁围了许多摄影记者。你下了飞机，我迎上前去。你问你的母亲：‘这年轻人是谁？’她答道：‘大概他就是你的合作者阿兰·德龙吧……’我们并没有一见钟情，没有。后来我去维也纳拍片子。在那儿，我疯狂地爱上了你，你也爱上了我。我们经常像恋人那样互相问道：‘谁先爱上的，你还是我？’于是我们就开始数数：‘一、二、三！’然后回答：‘不是你，不是我！我们俩！’上帝啊，我们当时是多么年轻，多么幸福！”

这突如其来的爱情让罗密陶醉，她不顾一切追随阿兰到了巴黎，他们订了婚，成为欧洲影坛最耀眼的金童玉女。难料5年的同居生活，最终成为罗密日记中的一句：“比死亡更令人恐惧难当的是爱的凋零。”传说分手时候，阿兰留给罗密一封15页纸的信，信的内容至今没人知道。 但显然他们的爱情并没有终止于仇恨，分手近5年后，罗密·施耐德和阿兰·德龙又在雅克·德雷的《游泳池》（1969）里扮演一对情侣，南法的艳阳下，一汪澄碧的池水边，罗密身穿黑色比基尼，画着深邃的眼线，已是性感而魅惑成熟女性，与阿兰·德龙的古铜色的健硕身躯相映出暧昧至极的影调。那是一部商业与艺术兼得的成功的法国电影。

是画面上的两个人不再相互迷恋。阿兰·德龙形容在这次合作后，他与罗密成为兄妹：“我们的关系既纯洁又明朗。情同手足，形离神合，息息相通。”罗密日后的日记显然也证明了这个说法：“他从来没有遗忘我，在我最无助的时候，出现在我身边的总是他——阿兰·德龙。”

只是罗密自己则与那种童话公主式的幸福渐行渐远。1966年她与演员、戏剧导演哈里·迈恩（Harry Meyen）结婚，同年12月，儿子降生。1975年她与哈里·迈恩分手，在离婚后的第二天便和比自己小11岁的秘书结婚，这段婚姻持续到1981年，对罗密而言，那是极其坎坷的一年，与丹尼尔分手，经历严重的肾脏手术，紧接着1981年的7月5日，她唯一的儿子、14岁的戴维·克里斯托弗在攀爬一个尖篱笆时跌落身亡。

罗密，哈里·迈恩以及他们儿子

有人说，从这天罗密就已经死了。从小便缺失家庭温暖的她，将自己所有的爱，都倾注在孩子身上。在第二次失败的婚姻后，她失去了女儿的监护权，跟女儿天各一方。当她以儿子为生活支柱时，却中年丧子。深冬的夜晚，她打电话给母亲，哭着责问：“你倒好，可以舒服地坐在壁炉前，还有儿子陪伴。我只有43岁，却成了一个筋疲力尽的女人。”

1982年5月的一个清晨，人们发现罗密·施奈德趴在写字台上，心脏已经停止跳动，冰冷的脸上还挂着泪水，手边是一封写给儿子戴维的信，只写了一半，信也永远无法寄出了。但值得庆幸的是，远在天堂的戴维，这次真的可以见到他的妈妈了。

谁会想到，美丽的茜茜公主的结果会这么惨？厄运一次又一次地光顾。

你听过罗密唱歌么？在她最后一部电影《无忧的过客》中，她首度献唱，那首短短的《海伦之歌》因为她的演唱而显得分外忧伤。而她也终于讲完了自己所有的故事。

④ 《魅惑》在什么电影或电视剧上放过这首歌

《顿悟之白骨美人心》影视主题曲

⑤ 加勒比海盗4里美人鱼瑟琳娜的扮演者是谁详细资料，谢谢。

阿斯特丽德·伯格斯·弗瑞斯贝(Astrid Berges·Frisbey)，女， 法国影星。在电影《加勒比海盗4》中扮演“神秘美人鱼”Syrena。
阿斯特丽德·伯格斯·弗瑞斯贝（Astrid Berges·Frisbey），女，1986年5月26日出生于在法国巴黎，她的父母分别是美法混血和西班牙人。她是法国著名的模特和演员。身高5尺7，约170cm。
中文名：阿斯特丽德·伯格斯·弗瑞斯贝 英文名：Astrid Berges-Frisbey
出生地：法国巴黎 性别：女国籍：法国
出生年月：1987年 职业：演艺 演员
代表作品：《加勒比海盗4》
她曾出演过《掘井工的女儿》（La Fille Puisatier）、《第一天》（La Premiere Etoile）、《抵挡太平洋的堤坝》（Un Barrage Contre le Pacifique）等法语片。
她还主演过法国版舞台剧《恋马狂》（Equus）。
《加勒比海盗4》是她出演的第一部英语片。[1]
2011年大银幕上最让人惊艳的或许不是各种超级英雄女郎，而是《加勒比海盗4》中露出上半身唱着魅惑歌谣的美人鱼部队。而在这当中来自法国的阿斯特丽德·伯格斯-弗瑞斯贝（Astrid Bergès-Frisbey）是整部影片中仅次于佩内洛普·克鲁兹的女二号[2]。
1986年出生的她出演过西班牙的古装传奇大片《布鲁克》，与法国大明星丹尼尔·奥图、凯德·麦拉德合作的《挖井人的女儿》也在2011年上映取得不俗票房。此外她还领衔过著名品牌french connection 2010年的春夏大片，在模特界也是一颗希望株。

⑥ 两姐妹是美人鱼后面妹妹变泡沫的是什么电影

《魅惑》。
根据美人鱼电影相关资料查询两姐妹是美人鱼后面妹妹变泡沫的是电影《魅惑》。该片讲述了一对美人鱼姐妹在陆地上寻找他们的梦想天堂，遭遇却很悲惨的故事，主人公银没有下狠心，最后带着微笑化成泡沫。
《魅惑》是阿格涅什卡·斯莫琴斯卡执导，玛塔·马祖雷克和米哈利娜·奥利尚斯卡出演的奇幻片。