A. 电视连续剧《星火》里的何继业是谁演的啊
迟佳档案
姓名: 迟 佳
生日: 6月22日
身高: 1.79米
学校: 北京舞蹈学院附中
主要电影作品:
《古城童话》饰演：贾宏基 导演：管虎
《一百个》 饰演：于 岩 导演：腾华涛
主要电视剧作品:
20集电视剧《光荣之旅》 饰演：贺 兵 导演：王文杰
21集电视剧《红楼丫头》 饰演：贾 宝 玉 导演：黄健中、郭靖宇
26集电视剧《亲情树》 饰演：孙 雨 乐 导演：夏刚、曾皓文
30集电视剧《大唐歌飞》 饰演：尹 梦 云 导演：俞民生
20集电视剧《中国故事》 饰演：张 宝 生 导演：曲立君
20集电视剧《第五个空弹壳》饰演：乔 小 辉 导演：乔梁
35集电视剧《月上海》 饰演：俞 先 瑞 导演：陈洁、王永春
22集电视剧《星火》 饰演：何 继 业 导演：刘毅然
B. 找找《星火》女主角江一燕的资料！
中文名： 江一燕
别名： 江燕
国籍： 中国
出生地： 浙江省绍兴市
出生日期： 1983年9月11日
职业： 演员，歌手
毕业院校： 北京电影学院表演系2002级本科
经纪公司： 18文化经纪公司
代表作品： 《双食记》《南京！南京！》《我们无处安放的青春》《错爱》
身高： 166CM
血型： B型
体重： 45公斤
语言：吴语（绍兴话）、普通话、英语
昵称：爬爬（因为从小做事就慢，所以江妈妈取了个名叫爬爬，很可爱的名字）
学历：本科
学校：北京舞蹈学院附属中学（1998级音乐剧班） 北京电影学院(表演系2002级)
专业：表演 舞蹈 声乐
特长：吉他 写作 摄影 英语 日语 编曲 作词 滑雪 游泳 瑜珈
所属唱片公司：艾回中国 avex china
最爱喝的饮料：可乐
喜欢的作家/艺术家：三毛 陈染 周国平 王小慧
喜欢的艺人：诺拉·琼斯、小野丽莎、张曼玉、余男、布拉德·皮特、斯佳丽·约翰逊
喜欢的导演：伍迪·艾伦
电视剧
2000年《同学，你好！》友情出演
2000年《真榜》
2002年《葛定国同志的夕阳红》饰演 段小玲 导演：尹力 合作演员：张勇手 方青卓
2004年《星火》 饰演 周梅春和梅春娘 导演：刘毅然 合作演员：梁冠华 林熙越
2005年《错爱》 饰演 谢晓英 导演：陈国星 合作演员：冯远征 王姬 徐帆
2005年《我们无处安放的青春》 饰演 周蒙 导演：沈严 合作演员：陈道明 佟大为 朱雨辰 张歆艺
2005年《母亲》 饰演 文小秀 导演：尹力 合作演员：陈小艺 刘佩琦
2009年《情非情》 饰演 向美双 导演：陈国星、乔和平 合作演员：任重 刘庭羽
电影
2003年 《与你同在的夏天》饰演 李明馨 导演：谢东 合作演员：徐涛 蒋一超 汪文文
2006年 《我把初吻献给谁》饰演 徐雅欣 导演：韩延 合作演员：邹宗胜
2007年 《鱼不在水里》饰演 安雪 导演: 刘云松 合作演员：樊尚宏 胡军
2007年 《撒谎的村庄》又名《宝贵的秘密》饰演 韦美秀 导演：王浩一 合作演员：祖峰 2008年 《双食记》 饰演 COCO 导演：赵天宇 合作演员：吴镇宇 余男
2009年 《南京!南京!》 饰演 江香君 导演：陆川 合作演员：中泉英雄 刘烨 高圆圆 范伟 秦岚2009年 《秋喜》饰演 秋喜 导演：孙周 合作演员：郭晓冬 孙淳 秦海璐
2010年 《蓝色矢车菊》饰演 桑朵 导演：陈铭章 合作演员：方中信 范文
2010年 《剑雨》饰演 田青彤 总导演、监制：吴宇森 执行导演：苏照彬 合作演员：杨紫琼、余文乐、郑雨盛、徐熙媛（大S）、鲍起静、王学圻等
2011年 《I PHONE YOU》（中德合拍，中文暂定名：我电你）饰演 玲儿 导演：旅德华人女导演 唐丹 合作演员：弗洛里安.卢卡斯（Florian Lukas）德国、吴大维、邓家佳、何冰
2011年 《四大名捕》饰演 姬瑶花 导演：陈嘉上 合作演员：邓超、刘亦菲 、郑中基、邹兆龙、吴秀波等
2011 《假装情侣》 饰演 沈露 导演刘奋斗 合作演员： 黄渤 张默
2011年 《肩上蝶》饰演 宝宝 导演：张之亮 合作演员：陈坤 桂纶镁 梁咏琪
C. 星火海外版app靠谱吗
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D. 《星火》这部电视剧中的女主角叫什么名字，我是说电视里的名字
女主角叫梅春,由当年还在北京电影学院表演专业上学的江一燕扮演。
江一燕同时演“梅春娘”和“梅春”两个人物，导演刘毅然本来想让蒋文丽老师这样级别的演员来演母亲，江一燕却以20岁的年龄挑战如此艰巨的角色于几十年的年龄跨越，并且得到业内人士的一致认可，凭借此剧登上中央一套黄金档的荧屏，成为07年开年大戏的女主角，如此的认可让她的实力与人气得到最大范围的瞩目，璀璨星途由此铺开。
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E. 现代主义流派电影的特点是什么 急需！！
电影是基于小说的基础上的又一种艺术形式,它的很多风格实际都是沿用小说的艺术风格,再加上电影艺术所特有的技巧,从而形成了一门专门的艺术形式,下面是有关电影和小说的一些材料,自己看看当能体会
关于电影类型的一些介绍和概括
实验电影
实验电影(experimental film)从三十年代开始以美国为首发展起来的非商业性电影，这种电影主要是用l 6毫米腔片拍摄的短片，没有传统的故事情节，主要表现风格是超现实主义和抽象主义。就其艺术实质而言，是有声电影时代的先锋派电影。
从二十年代来至四十年代中期是实验电影的萌芽时期．只有很少几部，如照相师雷尔夫·斯戴纳的抽象主义风格的《H z0》(1929)和《机械的原理》(1930)，斯拉夫柯·沃尔卡皮其的《第94l 3号…一好菜坞无声配角的生与死》(1928)等。
第二次世界大战结束后，实验电影有了新的发展。虽然中心仍在美国，但在英国、法国．意火利和其他一些欧洲国家也相继展开了拍摄实验电影的活动。这是因为：1．质量高、价格便宜的16毫米胶片和轻便有声电影摄影机的问世给业余性质的个人制作活动提供了技术条件；2．一些欧洲先锋派电影人士如汉斯·里希在知识界开始发生影响。在纽约现代艺术博物馆的推动F，一系列欧洲先锋派影片，包括让·谷克多的影片，在美国上映，引起了往意和兴趣；3．由玛耶-德连首创的自己制作自己发行和放映的新方式，解决了实验影片的出路问题。
从四十年代中期到五十年代末期，美国实验电影主要代表人物是玛耶-德连、肯尼斯·安格尔、格里戈里-马可波罗斯、寇蒂斯哈灵顿、啥里·斯密士、惠特尼兄弟和弗兰克·新图法契。这些人分属实验电影的两翼：超现实主义和抽象主义。德连的《白日的罗网》(i9431、《在地球上》(1944)、《电影摄影机的舞蹈习作》(1945)、安格尔的《焰火》(1 945)、马可渡罗斯的《心灵》(1948)、喻灵顿的《探求的片断》(I 946)等，都是沉湎于梦境和幻想，具有浓烈的弗洛伊德邑彩的超现实主义作品。斯密士则受费辛格尔的影响，拍摄了若干部手绘的抽象图形影片，惠特尼兄弟在1943至1945年问也在《五次电影练习》中对抽象图形进行了种种实验。在旧金山活动的斯图法契则组织了 一系列"电影中的艺术"放映会，自己拍摄〈索萨里托〉(1948)等影片，试图把诗和电影在抽象主义的基础上融为一体。
五十年代中期开始出现的美国新电影和五十年代末期开始出现的地下电影，是美国实验电影的延续和发展。六十年代中期地下电影运动蔓延到西欧之后，人们便绝少使用"实验也影"一词，而代之以"地下电影"了。
超现实主义电影
超现实主义电影(surrealist film) 把文学上的超现实主义的创作方法运用于电影创作的电影流派。承袭了这一创作主张的倡导者安德烈-布菜东的原则，强调无理性行为的真实性、梦境的重要意义、不协调的形象对列的情绪力量和对个人快感的执着追求。一度成为二十年代法国先锋派电影的主要倾向，后来又成为美国实验电影和地下电影的重要一翼。在供商业发行的故事片领域，超现实主义不构成独立的流派，它的影响只见于影片的个别镜头或段落。阿杜-基洛的《电影申的超现实主义》是进行这种研究的典型论著。
二十年代，法国先锋派电影人士发现电影的照相本性和蒙太奇对列技巧使它成为超现实主义最理想的表现手段。这一观点始终流行在反传统的影片制作者中间，并被不断付诸实践。
通常认为，杜拉克的《贝壳和僧侣》是第一部超现实主义影片，但更受到重视的则是路易斯．布努艾尔的《一条安达鲁狗》和《黄金时代》，前者是一个精神困顿的流浪汉的一连串梦境r后者则是对性欲和爱情的一次弗洛伊德主义的分析。西方的电影研究家们一致认为，超现实主义的影响在布努埃尔转而拍摄故事片后仍不时在他的作品中隐现·在实验电影和地下电影中，超现宴主义倾向的代表人物是美国玛耶-德连和肯尼斯-安格尔·在故事片领域里，西方电影研究家倾向于把对变态心理、潜在的性冲动、无理性行为等的描写归结为超现实主义在故事片中的表现。因此，象希区柯克的一系列影片：《爱德华大夫》(1945)、《眩晕》 f1958)、《西北偏北》(1959)、《精神变态者》(1962)和《群鸟》 f1963)，马克斯三兄弟的狂乱喜剧片，以及塞缪尔-富勒、约瑟夫-冯．斯登堡等人的一些影片，都成了阐明超现实主义在故事片中的影响的典型例证。
室内剧电影与街道电影
室内剧电影
室内剧电影(kammer spiel film)二十年代出现在德国的一种与表现主义电影相对立的电影。 "室内剧"原来是德国戏剧导演马克斯·菜园哈特创造的一个术语，专指一种供小型剧场演出的，恪守时间、地点、动作三一律的舞台剧。奥地利电影编剧卡尔．梅育把这一概念搬用到电影中来，创立了室内剧电影。梅育于1919年写了《卡里加里博士》的剧本，成为表现主义电影的主要倡导者之一，但一年后，梅育便开始脱离表现主义的轨道，于1921年写出《后楼梯》，由保罗．莱尼导演，成了第一部"室内剧电影"。
室内剧电影抛弃了表现主义电影惯用的鬼怪和疯子的主题，而以社会上的小人物如铁路工人、店员和女仆为对象，描写他们的日常生活和环境。它恪守古典悲剧的三一律，布景简单(主要是内景)，人物数目很少，一般无名无姓，只以其职业为特征。它非常注意对人物的心理刻划，镜头常常良时间地停留在人物的手势动作和面部表情上。由于故事情节比较简单，时间空间变化很小，所以它一方面要求演员的演技严肃平实，避免夸张，另方面尽量少用字幕，力求通过可见形象来传达戏剧性内容。但囿于无声电影的技术局限性，也造成人物性格过于简单，镜头过于冗眭和重复，甚至出现使观众无法了解人物的行为动机等缺点。
室内剧电影的代表作品除了由梅育编剧的一系列影片如《铁道》(1921)、《除夕之夜》(192 3)、《最卑*的人》(1924)以外，还有保罗-津纳尔的《恩欲》(1924)等影片。这种电影在引导一部分德国电影导演走上写实道路方面超了很大作用(参见"街道电影")。在国外，它的影响主要表现在以马赛尔·卡尔内为代表的一些法国电影导演的电影形式上。
街道电影
街道电影(st reet film)室内剧电影影响下出现的一蝗街道为主要动作背景的德国影。齐格弗里德·克拉考尔在《从里加里到希特勒》一书中创造这个词。代表作品有卡尔-格纳的《街道》(1923)，派伯斯特的《没有欢乐的街》(1925)和布鲁诺·拉恩的《街头惨剧》。(i927)等。这些影片表现了社会的现实，以一种直接的、不尚虚饰的和客观的风格，简练的演技和力求真实的布景，来反映德国下层平民的日常生活。这类影片摒除了表现主义的疯狂幻想，打破了室内剧的狭小世界，反映了德国电影在无声电影末期走向现实主义道路的努力．但随着纳粹势力的兴起和由纳粹党人控制的垄断性的乌发电影公司的成立，这种努力旋即天折。
电影手册》派
《电影手册》派 又称《电影手册》集团。是从1955年开始聚集在以安德烈一巴赞为首的《电影手册》杂志编辑部周围的一批青年影评人，他们后来从影评工作过渡到拍片，成为法国"新浪潮"电影c内主将。
《电影手册》杂志创办于1951年，由安德烈巴赞、罗·杜卡和雅克杜尼奥尔一瓦尔克洛兹任主编，其中巴赞的美学思想对杂志的面貌起着主导的影响。 1955年起，一批赞同巴赞的理论观点的青年开始以《电影手册》为理论阵地，运用"作者论"方法，树立起新的评价标准。他们中的主要人物是特吕弗、戈达尔、里维特、夏布罗尔、杜马契和谢勒尔等。从1958年起，特吕弗，戈达尔、里维特和夏布罗尔相继拍出他们的第一部影片，对法国电影中的"新浪潮"起了形成作用，这批人从此被称为《电影手册》派。 "新浪潮"在[96t年趋于衰落后，这批人发生了分化，特吕弗和夏布罗尔成为受欢迎的商业电影导演，但他们的影片仍具有较高的艺术价值。里维特转向实验电影。戈达尔的道路则更为复杂多变，在1968年前，他的影片具有愈来愈浓重的现代派色彩i宣扬存在主义的反道德观和无政府主义的政治思想，在形式上则肆意破坏传统的电影语法。从1968年开始，他突然转向极左，拍摄了一系列有浓厚政治色彩的短片，反对资本主义，鼓吹暴力革命。1971年他因车祸受伤，停止拍片。七十年代末，他又开始拍摄故事片，宣称"不再过问政治"。
"左岸派"(Left Bank Group)五十年代末出现在法国的一个电影导演集团，因成员都住在巴黎赛纳河的左岸而得名。他们是阿仑·雷乃、阿涅斯·瓦尔达、克利斯·马尔凯、阿仑·罗布一格里叶、玛格丽特·杜拉和亨利·科尔皮等。但。左岸派"实际上并没有组成一个"学派"或"团体"，他们只是一批互相有着长久的友谊关系、艺术趣味相投并在创作上经常互相帮助的艺术家。他们基本上可分为两类：一类是从事电影创作较久的导演，如雷乃、瓦尔达和科尔皮；另一类是以搞文学创作为主的，如马尔凯、杜拉和罗布一格里叶。由于他们在电影方面的成名之作都是在五十年代末、六十年代初问世的，如莒乃的《广岛之恋》(i959)和科尔皮的《长别离》(1961)(两片均由杜拉编剧)，雷乃的《去年在马里昂巴德》(1961，由罗布一格里叶缔剧)，瓦尔达的《克列奥的两小时》(I 961)等，加之他们的影片也十分讲求个人风格，不拘守传统的电影语法；因此他们的作品常常也被归为"新浪潮"电影。
实际上，左岸派"导演们的影片和《电影手册》派导演们的影片有着重大的不同之处，那就是：
1．"左岸派"导演们只把专为电影编写的剧本拍成影片，而从不改编文学作品；
2．他们一贯把重点放在对人物的内心活动的描写上，对外部环境则采取纪录式的手法；
3．他们的电影手法很讲究推敲，细节上都要修饰雕琢，绝无潦草马虎的半即兴式作风；
4．他们的影片具有更为浓重的现代派色彩，尤其是杜拉和罗布一格里叶的影片，因为这两人本来就是法国现代派小说的代表人物．
"左岸派"电影在法国被称为"作家电影"，意即由文学作家拍摄的电影，其代表作品除了上面提到的几部影片外，稍后还有雷乃的《姆里也尔》(1963)和《战争结束了》(1967)，罗布一格里的《不朽的女人》(1963)、《横跨欧洲快车》(1966)、《伊甸园和以后》(1970)和瓦尔达的《走卒们》（1967）等。
"左岸派"电影的影响是深远的。例如约克·罗齐埃的《再见，菲律宾》(1962)使用了即兴的对白、轻便摄影机和暗藏的麦克风，显示了真实电影的印记。特吕弗的《胡作非为》(1959)在高度自然的拍摄风格和社会性内容上也明显地表现出真实电影的影响。戈达尔在他的许多影片里进行主观介入，更是直接搬用了真实电影的方法。
真实电影(CINEMA VERITE)从五十年代末开始的一个以直接纪录手法为基本特征的电影创作流派。包括法国的真实电影运动和美国的直接电影运动。代表人物有法国的让·卢什、法朗索瓦·莱兴巴赫、马利奥-吕斯渡利、美国的戴维·梅斯尔斯和阿尔倍特·梅斯尔斯兄弟、理查德·利科兜相唐·阿伦·彭尼贝壳等。
真实电影的倡导者自称他们的灵感主要来自苏联吉加·维尔托夫的"电影眼睛"理论和实践。维尔托夫在二十年代拍摄了一系列由生活即景组成的新闻片，后来又把这些即景式影片剪辑成有一定结构的长片，他把这种影片称为"电影真理报"，、而真实电影实际上就是这一饿文词忙的法译。真实电影作品和电影真理报在艺术上的不同之处在于前者所表现的事件更完整、更单一，因而更具有故事片的特质。
真实电影作为一种制片方式具有下列特点：
1．直接拍摄真实生活，排斥虚构；
2．不要事先编写剧本，不用职业演员；
3．影片的摄制组只由三人组成，即导演、摄影师和录音师，由导演亲自剪辑底片。
在这一电影流派内部，法国的真实电影和美国的直接电影的唯一不同之处在于电影导演的作用：法国人主张导演可以介入拍摄过程。例如卢什在拍摄《夏日纪事》(1961)时，为了给观众一种导演绝非旁观者的印象，插入了由他自己进行的对片中人物的一系列访问和争论场碰。美国人则力求避免干涉事件的过程，要求导演采取严格的客观立场，以免破坏对象的自然倾向，例如利科克拍摄《大卫》(1962)时，自始至终只是按照事件的自然进程，不加干预地拍下一个年轻吸毒犯在戒毒中心成功地弃旧图新的故辜。
真实电影的拍摄方法要求导演能准确地发现事件和预见其戏剧性过程，要求摄制组动作敏捷．当机立断，这种方法必然给影片的题材造成很大的限制，因此，纯粹意义上的真实电影作品为数很少。真实电影作为一个流派的更大意义在于它为一般的故事片创作提供了一个保证最大限度的真实性的拍摄方法，在这一点上,其影响是深远的。例如约克·罗齐嫔的《再见，菲律宾》(1962)使用了即兴的对白、轻便摄影机和暗藏的麦克风，显示了真实电影的印记。特吕弗的《胡作非为》(1959)在高度自然的拍摄风格和社会性内容上电明显地表现出真实电影的影响。戈达尔在他的许多影片里进行主观介入，更是直接搬用了真实电影的方法。
法国影评家尼诺-法兰克在1946年因受黑色小说一词的启发而创造出来的用语。主要指好菜坞在四十年代和五十年代初期拍摄的以城市中的昏暗街巷为背景、反映犯罪和堕落的世界的影片。黑色影片不是一种独立的影片类型。它是同许多传统的影片类型，如强盗片、西部片、喜剧片等交织在一起的。虽然它的题材是以犯罪活动为主．但并非所有的犯罪题材的影片都可以归为黑色影片。
它具有以下特征：
1．黑夜的场面特别多，无论是内景或外景，总给人以阴森可怖、前途莫测。由危机感；
2．采用德国表现主义的摄影风格，以古怪的深影和阴沉的影调来造成一个梦魇世界的幻觉；
3．主人公往往是道德上具有双重人格、对周围世界充满敌意、失望孤独、最后在死亡中找到归宿的叛逆人物；
4．惯常采用倒叙法或第一人称叙述法作为描写心理的手段。因此，黑色影片可以说是美国的暴力题材、德国表现主义的摄影风格和法国存在主义思想的结合体。
黑色影片在四十年代进入兴旺时期，五十年代中期，观众渐少，好莱坞转向新的风格、题材和技术，黑色影片便逐渐消失。代表作品有：约翰·休斯顿的《马耳他之鹰》(1941)，比利·怀尔德的《火车谋杀案》(1943)，霍华德·霍克斯的《沉睡》(1946)，戴·加涅特的《荡妇怨》(1946)，奥逊·威尔斯的《陌生人》(1946)和《上海来的女人》(1949)，奥托·普菜明格的《劳拉》(1944)、《沦落天使》(1948)和《人行道终点处》(1950)，罗伯特·西奥德马克的《鬼夫人》(1944)、《杀人者》(1946)和《城市的哭声》(1948)等。
黑色电影
黑色影片有时也指第二次世界大战期间某些调子低沉、逃避现实的法国影片，这些影片的创作者不愿意维希政府的政治要求，故意避免接触现实生活。此外，战后一代的法国导演曾一度对好菜坞的黑色影片发生强烈兴趣，例如让一比埃尔·梅尔维尔在六十年代力图恢复黑色影片的艺术声誉，拍摄了一系列具有黑色影片基本特征的影片，如《痛苦》(1962)、《第二次呼吸》（1966)和《日本武士》(1967)等．
自由电影
自由电影(free clllerna)英国国家资料影院于1956至l959年放映的六套实验性影片的总称，同时又是以这一系列实验性影片为代表作的一次电影运动的名称。1956年开始，英国电影学会的实验基金会和美国福特汽车公司共同资助一批有志于"复兴英国电影艺术"的青年拍摄了一批短片，并陆续在英国国家资料影院公映。在上映影片的司时，这些青年导演联合发表了一些声明，宣布他们的创作目的是向社会上和电影界内部的保守观念挑战。他们强调艺术家的社会责任，要求重视日常生活题材和创作中的个性表现．他们强烈希望摆脱电影制片业的商业桎梏，取得创作自由。
在自由电影的名义下拍摄的影片都是以表现真人真事为内容的，但是这些影片的创作者们忌讳用纪录性一词来描写他们的影片，因为他们认为，由于英国纪录电影运动曾倡导用纪录电影来为政府机构或社会团体的利益服务，纪录性一词已含有粉饰和美化现实的涵义。这一运动的倡导人林赛·安德逊甚至宣称，纪录手法将妨碍电影杰作的产生。这些青年导演虽然对电影制片业持敌视态度，但并不反对同职业电影工作者进行合作。象瓦尔特·拉萨里和约翰弗莱彻等著名电影摄影师都曾为他们拍摄影片。自由电影运动同当时出现在英国文学界和戏剧界的反对保守观念的潮流也有密切联系，例如以反保守著称的剧作家约翰·奥斯本就同自由电影运动的主要人物在影片创作上有过密切合作。
自由电影运动于1959年宣告终结。是年3月，安德逊、卡洛·赖兹、拉萨里和弗菜彻等联名发表一项声明，宣布"自由电影已经死亡，自由电影万岁!"导致这一运动迅速纥夭折的愿因是经济上难以维持。
在这一运动存在的几年里，拍出过如下一些足以反映它的艺术主张的影片：托尼理查逊和赖兹联台导演的《妈妈不管应》(1955)，安德逊的《每天除了圣诞节》(1957)和赖兹的《我们是兰倍斯区的小伙子》(1959)等。
自由电影运动结束后，安德逊、赖兹和理查逊等人陆续进八了英国商业电影制片机构，成为拍摄故事片的著名导演。他们在运动结束后以及六十年代初拍摄的一些影片，如理查逊的《愤怒的回顾》(1959)、《蜜的滋味》(1961)和《长跑者的孤独》(1962)，赖兹的《星期六晚上和星期日早晨》(1960)，安德逊的《这种体育生活》(1963)等，由于在内容上不同程度地反映了自由电影运动的反叛精神，通常也被视为这一运动的产物。
地下电影：
地下电影(underground film)五十年代末出现在美国的一个秘密放映个人制作的实验1生影片的运动。不久后，这个词就被用来指称美国和西欧的一切实验电影。
从五十年代末至六十年代初，美国纽约市警察局多次对一个专门放映实验电影的电影资料馆进行干预，因为那里映出内容淫秽，放肆地描写性爱、同性恋、易装癖、色情舞会和颓虚生活方式等违禁题材的短片。有一次还逮捕了这种放映会的组者． "美国新电影集团"的首领约·梅卡斯。由此，这类实验影片的制作和放映活动便愈来愈转人地下，因而得名。
地下电影运动的初期代表人物是杰克·新密士(《燃烧的生*物》，1963，等)和安第·瓦霍尔(《吻》，1963，等)．在他们的影片里，引人注目的是赤裸裸的性描写和毫不掩饰的虚无主义思想，而不是表现技巧上的创新。诚如约纳斯-梅卡斯在1967年发表的《我们在哪里--地下?--"美国新电影"》一文中宣称： "我们对自己说：我们不知道什么是人，我们不知道什么是电影。因此我们要完全开放。我们将朝任何方向行动……我们就是一切事物的准则。"从六十年代中期开始，愈来愈多的具有不同创作倾向的实验电影导演加入了地下电影的行列，并明确提出要使电影成为一种现代派的艺术，尽管这些个人影片制作者风格迥异，竞相标新立异，但有两个共同的特征：一是无例外地使用18毫米胶片，以此作为与商业电影相对立的一个标志：是在题材上继续趋向于性的表现和鼓吹反传统道德观念．如美国影评家帕克·泰勒所指出的： "地下电影的历史是从这样一个论断开始的：电影摄影机的最重要的、不应该被遗忘的功能着之一，就是要深入到那些成为禁忌的领域中去，这些领域对于照相性的再现说来过于隐私，过于令人震惊，过于不合乎道德规范。"(《地下电影批评史》，纽约，1969)
地下缬霸硕�诓康某�质抵饕迩阆虻拇�砣宋锸强夏崴?安格尔。他拍过无数短片，但均未公开放映，人们看到的只是一些较长作品的片断或第一次放映后被人偷去发行的短片．安格尔沉湎于狂乱的性欲世界和神秘的幻觉，他的《快乐圆顸屋落成典礼》 1958)、《天蝎座升起》(1964)和《普通车》(1965)都充满了同性之间的性爱场而和光怪陆离的魔法或宗教仪式，多种人物和动物、画面和音乐的古怪结合，包含着难以索解的神秘隐喻。
地下电影运动也促使抽象电影再度复兴：勃拉卡其创造了"断念片"，用镜头片断的连接、多层叠印的画面来构成纯抽象的影片，如《狗星人》(1959一1964)；埃姆施维勒用舞蹈动作来构成抽象图形，如《图腾》(1 962一1963)；罗伯特·勃里尔则继续二十年代先锋派电影的实验，把抽象画直接画在胶片上，如《呼吸》（1963）。
六十年代抽象电影有两个新的"品种"，即"拼接影片"和"结构主义影片"，"拼接影片"是用剪自许多别的影片里的镜头拼接成自己的作品，勃鲁斯·康纳尔和罗伯特·奈尔逊是这种影片的制作能手。康纳尔的《一部影片》(1958)把许多影片里的惊险镜头拼接在一起，奈尔逊的《黑人母亲寨古巴的自白》(1964-1965)把好菜坞影片中的暴力镜头和电视广告片中的含义理秽的画面胡乱拼接存一起，作为对牟利影片的一个讽刺。帕特·奥尼尔和斯各特·巴菜特的"拼接影片"则把剪来的镜头在光学印片机上或磁性录象机前重新处理，按制作者的主观意图改变原来的影像和色彩，例如更尼尔的《跑得好》(1969-1970)和巴莱特的《69年的月亮》(1969)。
"结构主义影片"的特点是向观众暴露电影胶片的物理性能及化学过程并创造新的时空观念．这个词的创造者、《电影文化》杂志的影评家亚当斯·西特尼认为， "结构主义影片"的先驱者是勃拉卡其和瓦霍尔，而典型的代表人物是迈克尔-斯诺。斯诺的《波长》(1967)是一个长达45分钟的单镜头，在一个约2．5米长的房间里无休止地变焦。托尼·康拉德的《影片》(1966)，乔治一兰道夫的《出现字迹、齿孔和污点等等的影片》(1966)，均属此类。
从六十年代中期开始．地下电影运动也出现在西欧各国，特别是西德、意大利、荷兰和英国。西欧地下电影的主要倾向是拍摄结构主义的抽象影片，主要代表人物有英国的马尔科姆·勒·格里斯和彼得·吉达尔，西德的成尔纳·奈克斯和奥地利的彼得·科佩尔卡等。
政治电影、战斗电影与第三电影
一、政治电影
政治电影指：
1、直接表现当代真实的政治事件，政治运动和政治思潮的影片；
2、直接表现参加这些政治事件、政治运动的工人．学生和其他人们的恩想、行为和命运的影片；
3、反映当代某一重大社会政治问题的影片。它们的共同特征是以政治问题为中心，着重表现政治事件、政治思想和行为，以及个人与这些事件、思想和行为的关系．从六十年代后期至七十年代中期，政治电影曾在西方各国成为一种因人注目的电影创作潮流。
政治电影一词是随着法国电影导演科斯蒂·科斯达一加夫拉斯拍摄的影片《z》的问世而出现的．此后出现的大量政治电影作品基本上可分为四类：
1．表现真人真事或以真人真事为原型的故事片。代表作品有：法国科斯达一加夫拉斯的一系列影片，如《z》(1969，写希腊左派议员格里戈里斯·兰姆斯基被军政府谋杀事件)、《口供》(1970，写捷克斯洛伐克的斯兰斯基案的一个章存者)以及意大利片弗-岁西的《马太伊事件》(1971，写意太利国营石油公司总经理马太伊被害事件)，美国片阿仑·帕科拉的《总统班底》(1976，写水门事件)、《执行者》(写肯尼迪总统遇刺事件)，英固片弗菜德·齐绌曼的《豺狼的日子》(1973，写一次阴谋刺杀戴高乐总统未遂事件)等；
2．虚构的故事片。代表作品有意大利片达米亚诺一达米亚尼的《警察局长的自白》(1971)、艾里奥·佩特里的《工人阶级上天堂》(1972)、纳尼-罗伊的《等待审判的人》(1972)和第诺·里西的《以意大利人民的名义》(1973)，法国片戈达尔的《中国姑娘》（1967）· 美国片被得·瓦特金的《惩罚公园》(1971)和特-法兰克的《比利，杰克》(1971)等；
3、幻想片和喜剧片。代表作品有美国片威廉·克菜困的《自由先生(1067)，意大利片费里尼的《乐队徘练》(1978)、朱利阿诺·蒙塔尔多的《封闭的圈子》(1977)、鲁易基-科曼契尼的《道路阻塞》(1979)、弗·罗西的《高贵的尸体》(1976)等；
4、新闻纪录片和其他故取片。主要是法国战斗电影团体(参见"战斗电影")和美国一些政治电影小组拍摄的短纪录片。
政治电影到七十年代中期便趋于衰落。
在苏联也有政治电影的提法，但仅指"表现国际阶级斗争"的影片。
二、战斗电影
战斗电影指六十年代柬出现在法国的一种非商业性的、反映法国"左派"政治见解的纪录电影。诞生于1968年法国"五月风暴"(巴黎大学生的"造反"运动)之后。1968至1977年，法国全国摄制、发行这种影片的团体共有三十多个，大小不等，从四五人到数十人，其中力量较强的有"星火小组"、"唯一小组"、'吉加-维尔托夫小组"、"无产阶级电影小组"、"电影斗争小组"和"电影话动小组'等。他们用轻便摄影机、16或超8毫米胶片在实地拍摄，一般都是短片。题材主要为表现工人的斗争、农民反剥削的斗争、妇女解放运动、学生运动、外籍工人的困境以及亚非拉人民的反帝反殖民主义斗争等。这种影片有时也有故事情节，由工人，农民、学生等在实地演出。制片团体一般都自己搞发行，主要在工厂、农村或学校的电影俱乐部放映。制片资金来源有的依靠左派政党资助，有的依靠社会捐助。
法国战斗电影从一开始便由于各团体政治背景复杂、政见不一，无法统一行动。到七十年代后期，由于法国"左派"内部分裂加深，政治思想混乱，已陷于目趋衰落的状态。
三、第三电影
第三电影，又称"游击队电影"。以及对殖民主义为目标的电影。由古巴电影导演费南多·索拉那斯和奥太维．葛梯诺于七十年代初首次提出。他们要求把电影作为一种战斗武器来配合亚非拉的反对新殖民主义、反对帝国主义的武装斗争。索拉那斯宣称， "第三电影"的斗争目标是揭露"第一电影"("以好菜坞电影为代表的帝国主义电影
F. 寻孟瑶个人简介
姓名：孟尧 qK{ N ^M"K
英文名:MengYao
国籍：中国
民族：汉族
身高：1.69米_`s&hc.G&SI)C
体重：49公斤3} a x o r8qw T o
星座：金牛座
出生日期：5月19日
血型： A型;Z9F x-BiV,Imij'L
发色：黑色
眼睛：黑色3z%d8X C{0[g
家庭情况：父母;M8U| Z'k3Z/c
专长：唱歌、舞蹈
学历：北京舞蹈学院0ak0C8`m0ea_4k A
最喜的歌手：张国荣
最喜的演员：索非·玛素#}z"m6X8o
最喜的歌曲：Big Big World+RCZ5Yq
最喜的电影：《星火》Ke5f0ax0};Cs
最喜的颜色：黑、白、红
最喜的食品：所有麻辣食品
最喜的植物：花(百合)b ]X o$D4R
最喜的动物：狗
最喜的运动：热身瑜伽
最喜的书：《富雷家书》、《约翰克里斯朵夫》 y"b Q!nw
最喜的饰品：丝巾 W/]$oEP"NO!z4vz
入行经过：2002年电视剧24集《风声鹤唳》饰梅玲(女一号)导演：刘毅然 成绩突出。
Goals/Dreams(目标/梦想):
创造有价值的自我，成为一名优秀的演员。&z`&gp V
Tvography(曾出演电视)：
电视剧：24集《风声鹤唳》饰梅玲(女一号)导演：刘毅然4e U ]X2h&z L
20集《铁色高原》饰夏芝(女一号)导演：张军钊aq7M!R!~P'O4s{
25集《桐籽花开》饰桐花(女一号)导演：胡炳留f ~Y _*G
20集《出生入死》饰简爱(女一号)LD {7X)p$tLP#}
20集《男生女生》饰安安(女主角)导演：舒刚
Filmography(曾出演电影)：P.A#Sr+t4[W4M
影视：《银饰》饰碧兰(女一号)导演：黄健中
《传奇》饰小翠导演：刘观伟(香港)Q X8xG9R Mk
《热巴》饰卓玛(女一号)
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《夏天雨不停》饰娟子(女一号)导演：金国钊(台湾) Z7@vyO$j u
孟尧，黄健中钦点的女孩，在老爷子绯闻缠身的时候，勇敢地跟着他来到了这个佛光普照的地方，众星捧月般地成了影片《银饰》中的女主角碧兰，令人艳羡，也招人妒忌。孟尧是有压力的，尽管老爷子的绯闻跟她边儿都挨不着，殊不知，“城门失火，殃及池鱼”，旁人那诡秘的眼神或不经意间抛来的一瞥，对一个纯洁的女孩来说，都是不胜负担的。噢！我这是“庸人自扰”了。“从未将儿女私情略萦心上”的孟尧，却把自己整个交给了碧兰，全身心地为我们演绎着一段凄美的爱情故事。 +Rm c.t ^
故事发生在上个世纪三十年代，大家族的少奶奶碧兰，她的丈夫是个同性恋者，两人六七年没有夫妻生活。从未体验过做女人快乐的碧兰红杏出墙，爱上了一个做银器的后生。丈夫发现后并没有阻止妻子的越轨行为，老爷则恼羞成怒，下药毒死了小银匠。小银匠的父亲误以为碧兰是凶手，将她无辜地杀害。碧兰死时已怀上了小银匠的孩子……
碧兰是不幸的，孟尧却是幸运的，幸运的孟尧一出道就在央视大戏《风声鹤唳》中领衔主演，戏分和势头都压过了鼎鼎大名的伊能静，令人刮目。接下来她便片约不断，成了谁看都想咬一口的香饽饽，终由名导黄健中“示爱”得手，在老爷子极力想要证明自己的电影《银饰》中担纲女一号，“星”途无量。
[ 片名：《银饰》RS:K:e4l.?!o
导演：黄健中
主演：孟尧 饰 碧兰 q5eb;w8l0u.u7| m
谷洋 饰 郑少恒-j0CL,q,v;Du zx'zuD
王同辉 饰 吕道景
严顺开 饰 老银匠
总 制 片：肖锋!k-~;e&N\~"\+hQ"E
总 监 制：吴迪徐树梁6E#p"SkJ9J-\,U6mt^H
“明德府”主人吕敬仁是江阳县知事，大公子吕道景是个同性恋者，特别僻好银饰，其妻碧兰长期生活压抑。常为碧兰做首饰的“富恒银饰铺”小银匠郑少恒对碧兰极为同情，两人成为一对情人。不料两人的恋情被吕道景发现，吕允许两人来往，但要碧兰不断给他提供银饰。吕夫人发现自己的银子不断遗失，暗查之发现儿媳碧兰和小银匠的恋情……
G. （）的问世放映，标志着电影艺术的诞生A火车进站B母亲C战舰归航D星火
A、火车进站 1895年12月28日，法国卢米埃尔兄弟在法国大咖啡馆播放《火车进站》、《水浇园丁》等短片。电影的样式分为故事片、记录片、科教片、美术片等四大分类。
H. 法国，西班牙，德国的好看的电影推荐。
《两小无猜》（法国），个人认为很经典的爱情片，情节很有趣，结局很难忘。
《天使爱美丽》（法、德）童话一样美丽的片子。
《这个杀手不太冷》（法国）一部看完就再难忘怀的电影，不论是让·雷诺饰演的那个神情冷漠却潜藏温柔的杀手，还是那个将少女的天真与性感演绎得近乎完美的娜塔莉·波特曼。
《星火》（法国）法兰西美人苏菲玛索诠释的母爱，那是一个女人所能展现的最伟大的力量。
《The Big Blue》又名《碧海蓝天》（法国）吕克·贝松的片子，第一次知道是在安妮的《彼岸花》里，那样广阔沉静的海，似乎有着湮没灵魂的力量。当男主角选择将蓝天变成记忆而潜入漆黑的深海，一只海豚悄然而至，那镜头美得会让人窒息。
《鲸骑士》（德国、新西兰）很早前看过，女主角骑上搁浅的鲸鱼漂向大海的镜头很难忘，还有新西兰的海岸真是美得不像话。
《卢浮魅影》（法国）挺早的片子，苏菲玛索主演，带灵异色彩，与古埃及的木乃伊有关，据说是当年第一部允许进入卢浮宫拍摄的电影。
雅克贝汉的天·地·人系列，我只看过《迁徙的鸟》，当然这个说成是纪录片更合适。画面很美很震撼，导演当时费了很多心血拍那些飞鸟，确实很值得一看。
果然还是法国片居多，呵呵，先这样吧。
I. 谢尔盖·爱森斯坦简介及详细资料
1898年1月23日，谢尔盖·爱森斯坦出生于里加的一个建筑师家庭 。1908年，考入里加市实科中学(与古典教育相对，主要学习自然科学、现代语言) 。1912年，参加剧目《图兰朵公主》的演出 。1915年，从里加市实科中学毕业;9月，被圣彼得堡土木工程学院建筑系录取 。
1917年，在圣彼得堡报纸上发表漫画《警察局整顿秩序》，并被推荐到《星火》杂志 。1918年3月18日，自愿加入红军，成为圣彼得堡地区第2军事工程队的技术员 ;9月20日，随同18军事工程队从彼得堡去了东北前线 。
1919年，作为导演、布景师和演员参加了沃热可第五 *** 俱乐部的戏剧演出 ;6月11日，担任18军事工程队第1区的技术员 ;8月1日，担任18军事工程基地的工地主任 ;11月，担任大卢基第2军事工程基地建就部主任助手 。
1920年2月9日，在大卢基俱乐部为喜剧爱好者上演了根据果戈里作品改编的喜剧《双》、《镜子》等 ;2月下旬，在大卢基俱乐部时成立了戏剧剧团，并担任了该剧团的常任导演 ;5月25日，离开大卢基，被派往波洛茨克当一名军事工程师 ;6月27日，离开波洛茨克，被派往西方战线政治部从事戏剧工作 ;7月11日，担任西方战线政治部戏剧部门的美化师 ;10月20日，担任无产阶级文化协会工人剧院舞台设计部主任 ;11月，在无产阶级文化协会的导演学校任教 。
1921年4月13日，成为中央无产阶级文化戏剧协会委员 ;4月29日，为列昂尼德·安德烈耶夫的剧本《饥饿王》担任舞台设计 ;5月，以美工师和导演的身份参加了根据杰克·伦敦小说改编的活报剧《墨西哥人》的演出 ;9月15日，进入由梅耶荷德指导的高级导演班学习 ;11月15日，执导个人第一部话剧《智者》，该剧改编自亚历山大·奥斯特洛夫斯基的作品《智者千虑必有一失》 ;12月，与尤特凯维奇一起创作了两部戏剧:莎士比亚的《麦克白》和弗·麦斯的《马的好亲戚》 。
1922年1月5日，与尤特凯维奇共同编排的滑稽剧《马的好亲戚》首演 ;4月25日，与尤特凯维奇共同编排的戏剧《麦克白》在政治教育总局戏剧部中央文化剧场首演 ;7月，担任无产阶级文化协会戏剧部的主任 ;同年，离开国立高等戏剧工作室，担任莫斯科无产阶级文化协会巡回剧团的导演 ;11月，担任戏剧《塔列尔京之死》的实验导演，该剧在国立戏剧艺术研究院的剧场首演 。
1923年，执导个人第一部短片《格鲁莫夫的日记》，并作为杂耍影片加入到戏剧《智者千虑必有一失》之中 ;4月，执导的戏剧《智者千虑必有一失》在无产阶级文化协会第一工人剧场演出 ;5月，在杂志《左翼文艺战线》上发表文章《吸引力蒙太奇》 。1924年，执导个人第一部电影《罢工》 ;12月4日，退出无产阶级文化协会 。
1925年4月，发表文章《论唯物主义方法的形成》 ;8月，发表文章《拍摄工人电影的方法》 ;10月，凭借电影《罢工》获得国际舞台艺术展给予的最高奖励(金奖) ;同年，执导由亚历山大·安东诺夫、格里高利·亚历山德罗夫共同主演的战争电影《战舰波将金号》，影片由真实事件改编而成，讲述了面对沙皇 *** 腐败的统治和血腥的镇压，敖德萨海军波将金号战舰起义的历史故事 ，该片在1958年布鲁塞尔国际电影节上被国际影评家评为电影问世以来12部最佳影片之首 。
1926年6月，发表文章《贝拉忘了剪刀》 。1928年，为了纪念十月社会主义革命十周年，执导了剧情电影《十月》 ，该片根据美国记者约翰·里德的报告文学《震撼世界的十天》改编;7月，爱森斯坦与亚历山大洛夫、普多夫金共同写下了宣言《有声电影的未来--声明》 ;8月，针对日本戏剧歌舞化撰写了文章《意想不到的接合》 。
1929年，执导战争喜剧短片《The Storming of La Sarraz》;同年，执导短片《Gore i radost zhenshchiny》;随后，由其执导的剧情电影《总路线》上映，该片是苏联第一部表现农村合作化的影片。1930年，在法国拍摄短片《感伤曲》，该片试验了声画对位法;同年，执导喜剧短片《情感罗曼诗》;随后，与格里高利·亚历山德罗夫联合执导短片《女人苦与乐》。1931年，执导纪录短片《瓦哈卡的破灭》。
1932年8月，创作喜剧剧本《MMM》 ;10月，被任命为国立电影学院导演系主任 ;随后，撰写文章《通过革命走向艺术--通过艺术走向革命》 ;同年，在厄普顿·辛克莱的资助下，去墨西哥拍摄了纵贯墨西哥2000年历史的纪录片《墨西哥万岁》，但也没有完成。在这部影片中，他探索了单镜头画面的运动、节奏及结构。这部影片的8万米底片在爱森斯坦生前始终未送到莫斯科。直到1979年，有6万余米胶片集中到了莫斯科，由爱森斯坦当年的助手亚历山大洛夫剪辑成完整的影片，在莫斯科国际电影节上获得荣誉金质奖。
1933年，执导剧情电影《墨西哥的惊雷》;同年，执导纪录片《爱森斯坦在墨西哥》;5月，按照教学大纲开始为国立电影大学的学生上导演课，并在讲座的基础上开始撰写著作《导演教程》 ;7月，撰写文章《论未来的影片<莫斯科>》 ;7月29日，担任莫斯科电影联盟工厂董事 。
1934年3月，撰写文章《关于法西斯主义，德国电影和真实的生活一一致宣传德国部长戈培尔博士的公开信》 ;5月，撰写文章《哎!论电影语言的纯洁性》 ;9月，为了纪念苏联电影15周年，撰写了文章《五年规划巧1924-1929》 ;同年，执导短片《Death Day》。
1935年，执导纪录片《谢尔盖·爱森斯坦:梅兰芳演出》。1937年1月，被授予国家研究所导演系教授称号 ;同年，执导剧情短片《白静草原》 ，该片用诗意的手法描写了现实主义生活，因而被批判犯了形式主义错误;4月，撰写文章《<白静草原>的错误》 。
1938年3月，为了对蒙太奇原理进行分析，撰写了文章《蒙太奇1938》 ;同年，执导战争电影《亚历山大·涅夫斯基》 ，该片将影片的叙事结构同古老的传说、民间故事联系起来，将影片的映像处理同古俄罗斯的壁画及建筑艺术交织起来，获得史达林奖金。
1939年1月，撰写文章《论作品的结构》 ;随后，被授予列宁勋章 ;同年，执导短片《The Fergana C *** 》。1940年，执导纪录片《墨西哥艳阳天》;1月，撰写文章《大师的诞生一一关于杜甫仁科》 ;3月，撰写文章《神话的化身》 ;5月，撰写文章《主题取之不尽》 ;6月，撰写文章《再论作品的结构》 ;10月，被授予"苏联电影20年"贡献勋章 ;随后，被任命为"莫斯科电影制片厂"的艺术监制 ;11月，由其执导的理察·华格纳话剧《瓦尔基里亚》在莫斯科大剧院上演 。
1941年，执导短片《Conquering Cross》;同年，担任纪录短片《An Appeal to the Jews of the World》的制片人;3月，凭借电影《亚历山大?涅夫斯基》被苏维埃芭术委员会授予国家奖章 。1942年11月，撰写文章《普罗科菲耶夫》 。
1943年，执导短片《Seeds of Freedom》。1944年，执导传记电影《伊凡雷帝》 。1947年6月19日，被任命为苏联科学院艺术研究所电影部负责人 ;10月，撰写文章《苏联电影H十年与俄罗斯文化传绕》 。1948年2月，撰写了个人最后一篇文章《彩 *** 》 。
1958年，由其执导的传记电影《伊凡雷帝2》上映 。1988年，在纪录片《爱森斯坦:一个来自里加的小男孩》中出镜。1990年，在纪录片《谢尔盖·爱森斯坦:剪辑教程》中出镜。1996年，在纪录片《谢尔盖·爱森斯坦自传》中出镜。1998年，在纪录片《爱森斯坦的墨西哥幻想曲》中出镜。2007年，在纪录片《跟随战舰波将金号的航行轨迹》中出镜。
家庭
谢尔盖·爱森斯坦的祖上父系是犹太人，他的父亲是建筑工程师米哈伊尔·奥西波维奇·爱森斯坦，母亲是尤利姬·伊万诺夫娜 。
逝世
1946年2月2日，谢尔盖·爱森斯坦在克里姆林宫医院做心肌梗塞手术 。1948年2月11日，谢尔盖·爱森斯坦因心绞痛而死于拍片现场，终年50岁;2月13日，他的葬礼在新圣女墓地举行 。
在电影《战舰波将金号》中，爱森斯坦通过运用一系列蒙太奇手法，将影像语言叙述得出神入化，即使是石狮子的睡、蹲、站，也可用来隐喻沉睡、猛醒，乃至抗争 (凤凰娱乐评)。
爱森斯坦的蒙太奇很少作完整的叙述功能，在其蒙太奇结构中推动镜头向前的不是情节动作而是思想，连续性影像传达的重点不是事件而是主题意义，故而爱森斯坦的影像结构具有纯粹理性的特征。这种吸引力蒙太奇产生的富有冲击力的情绪效果升华为对概念和思想的传达，就发展到了爱森斯坦所认为的蒙太奇的最高阶段--理性蒙太奇。吸引力蒙太奇着力于对观众情绪的冲击，而理性蒙太奇着力于观众的理性认知，目的指向于使电影具备更强的说服力和引导力。爱森斯坦的电影创作与研究包罗万象，而其主体特征又非常清晰明确，随着激烈的社会变迁，他始终在带有先锋派实验色彩的形式主义与社会主义现实主义的纠葛之间踟蹰探索 (《当代电影》评)。