法国电影我们俩

⑴ 我们俩电影剧情介绍

影片讲述了冬天，在某个四合院孤孤单单生活的老太迎来一个来北京求学的外地女孩。女孩想租老太离学校很近的房子。

但嫌老太要价太高，老太一脸爱住不住的表情坚决不降价，女孩无奈租了下来，两人开始磕磕绊绊争吵不休的主客生活。

剧情介绍

无论是安装电话、缴纳电话费，还是点电炉、借用电冰箱，女孩都觉得老太在处处算计她，心里十分委屈，老太看她，也是一百个不顺眼。

一位四合院里的孤独老人，一天坐在屋内遇到了前来打听租房的女大学生小马，因为小马的到来，她的生活产生了一系列变化。最初的时候，老太并不喜欢小马，后来相处久了，两人却又相互依靠产生了感情。

影片中用心良苦的构图形式，无不与剧情的发展息息相关。电影中多次使用框架构图，用“窗”将老太太困在屋子里，表现出一种将老太太困在自己世界里的感觉，对外界时刻充满着防范的意识。

小马才来时，使用了两个窗格将两人分开构图，直到大年三十，两人进入到了一个窗格里构图，一个个小窗格中由最初的相隔到后来的相融。

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《我们俩》是由菲利波·梅内盖蒂执导，巴巴拉·苏科瓦、玛尔蒂娜·舍瓦利主演的剧情电影，该片于2019年9月7日在加拿大多伦多国际电影节首映。

该片讲述了一直未向儿女出柜的玛德琳在一次意外发生后，她的女儿意外知晓了她和爱人妮娜的关系的故事。

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⑶ <<我们俩>>影评

电影《我们俩》-- 领悟四季冷暖 回味人间挚爱

一个孤寡老人住了一辈子的空荡荡的简陋四合院，在一个风雪交加的冬天，闯进来一个寻求住处的女孩，她的到来给这个空间带来变化，老人的生活开始了有戏剧色彩，可老人需要秩序，在老人面前，眼前这个女孩子是一个常犯规的人，老人有很多禁忌，让她每一步皆有障碍。
时间一天天过去，在生活过程中，两个人的关系似乎升华了，从互相排斥、警惕到互相关怀，产生友谊，似乎有些要相依为命的假象，可是女孩子注定要走的，要继续过自己的轨迹和生活，她必定要离开这个四合院，她只是一个短暂的过客，她的离开在老人的眼里就是那种突如其来的欣欣向荣、希望、活的色彩也等于随之而去，荡然无存。老人开始病了，很快就离开人间。老人想抓住的未必是小女孩的关心，而是对温情和生活的需要。

就对艺术电影的内涵要求而言，《我们俩》谈不上多么艺术或深刻，也没有叫嚣所谓人性和灵魂，人物只有两个，一个老太太，一个小女孩，在租房相处的过程里，形成了一种人与人之间堪称失落已久的联系，不能说是感天动地，但它就是抓住了人内心的一种感情，朴实无华如四季更替，却与许多人一样平凡的生命紧紧相连。
《我们俩》的导演手法和影片结构一样简单，基本不玩花样，一场一场的叙事、对话，小女孩风风火火进出，老太太端坐屋前默默端详，彼此之间从不信任地相互抗争到自然而然如同家人，感情随着四季发生、生长、成熟、消失，最终留下了伤感，也留下了一些驱之不走的印记。

《我们俩》中代表着季节更替的空旷镜头，不免令我想起韩国导演金基德的《春夏秋冬又一春》，也以四季比喻人生的不同阶段。《我们俩》的画面恐怕远不如《春夏秋冬又一春》精致耐看，只是在精神内核上《我们俩》比之更简约，亦没有以四季蕴涵的禅意拔高自我境界的诉求，现在的电影难的不是追求表达什么，反而是无欲无求。以简单朴实取胜的《我们俩》在某种程度上就几乎达到了无欲无求的境界，退去了一切复杂的外在包裹，内里反而清晰明了一如浮雕，久久不能在你脑海中消逝。

导演马俪文处女作《世界上最疼爱我的那个人去了》出手时已给人惊喜，感情丰沛、催人泪下，但与《我们俩》相比就有煽情之嫌疑，而从描写母女感情到透视人与人之间的感情，《我们俩》的收敛、冷静、显示出了马俪文的表达能力及世界观都有不同层次的进步。马俪文表现出一些和同时期总想针砭时弊的年轻导演不同的特质，她更沉静，更看重属于个体的内心感情。比起那些总想表达自我对世界的看法实际上又说不出个所以然的作品，《我们俩》在这个越来越难踩下足迹的时代，倒是显出十分难能可贵的存在价值。

看罢《我们俩》，颇有些又喜又悲的复杂心情，悲的是真正优秀的作品在这个喧嚣的时代里却要承受着刻骨的寂寞，喜的是尽管在这个恶劣的现实底下，仍然有人能够保持清醒坚持前行，那么使我辈脆弱者，也对现世留存了些微的希望。

该文为转载。

⑷ 《我们俩》影评

《我们俩》是个小制作的电影。内容非常简单。就是讲述一个房东老太太和女大学生住户的故事。当女孩穿着军大衣，围着围巾只露两只眼睛问“有房子要租吗”，老太太精明的要了不高不低的200元钱时，两个人就开始了较量。从电话线到电炉子，甚至用电冰箱，在磕磕碰碰中两个人都在抗拒着彼此，直到一起吃了一顿美丽而孤独的年夜饭，两个人走过了寒冷的冬季，也慢慢的融化了心中的坚冰。女孩温暖慰藉了老人凄凉孤独的晚年生活，老人也见证关心着女孩的青春岁月。在生活的点滴里，两个人心灵靠近了，度过了美好的春夏，不得不面对分离。女孩走后，老人就病了，想念女孩。再见面的时候，两只手紧握，虽然没有任何话语，真是此时无声胜有声！ 电影用春夏秋冬四个空镜头来结构影片， 是很中国的构思方法。 片中有处细节创意非常好。女孩很多时候都是气喘吁吁的，这当中有的是因为生气，有的是因快速奔跑，有的是出力气干活。而老人则是慢悠悠的，还有个重要的道具拐杖，（当当的敲叫小马，打挂着的红灯笼等等），唯一的一次剧烈的活动就是踢小马挂的那些红灯笼。我想作品就是想通过这样的形式，表达生命的两种不同的形态吧，年轻的和年老的，而无论是喷薄而出，还是白日依山，都是我们经历过的或者正在经历的和将要经历的。 一个二十岁的生命和一个九十岁的生命截然不同，陌生、代沟、排斥，这些在相互碰撞、相互了解、相互关爱中土崩瓦解，最后一老一少真正的接纳了对方，走进了彼此的心灵，实际上恰是生命和生命的对等和交融。 真的，爱，没有什么不可以。 想说的还有电影语言。电影语言有直观性，有感染力，最值得提的是简洁。开篇，女孩来找房，老人要了不高不低的两百元钱，女孩和他讲价。下个镜头就是老人数钱，非常简洁的交代出了两人开始了租住的生活。后来，女孩搬到新家正在装修，接到电话，没有任何话语，下一个镜头就是女孩气喘吁吁站在老人家的胡同目送老人离开了生活一辈子的房子为了给孙子结婚，并且借助邻居之口诉说了女孩搬走后的情形。最后，女孩从家里回来在火车站，接到一个电话，没有说话，只见女孩靠着天桥的栏杆慢慢的蹲了下来，周围人来人往，熙熙攘攘，可是画面寂然无声，此时世界对于女孩来讲已经停止了。还有好多这样的镜头，干净利落，一点都不拖沓。电影语言简洁又丰富。再看有些电视剧，简直受不了。 当然，可说的还不止这些。看完后手懒没写，到现在也没有更多的热情了。就写这些吧。 看这部电影不久，恰好学生写作文《我们的心近了》，作文讲评时，把这部电影引到了其中。从选材、结构、语言到细节描写，学生学到了不少东西，反响不错。当时自己也挺得意，呵呵，也算没白看，来了个知识整合。

⑸ 我们俩观后感

我们俩观后感 （一）

影评课上看完的马俪文导演的《我们俩》，我没有想到这部只有400万的小投资电影，带给我的巨大震撼。该片制作班底十分朴实，总共历时一年半，片中的四季轮回完全是真实场景。

该片讲述了一个简单而动人的故事，主演金雅琴老太太说，她看任何一部名着从未掉过眼泪，但是在拍片过程中她每天都在被故事里的亲情感动着。“该片是当今一片喧嚣中的电影珍品。”这样的评价当之无愧。

全篇的音乐是非常沧桑泛古的，来自窦唯，以季节时间转换来巧妙地演绎剧情发展的各个分界点。每个季节的声乐都有意引导我们深入理解和进入下一个阶段。

充斥着寂寞、孤独和冲突的氛围。在破旧的四合院里，一切在悄悄的发生。

老太太的百般刻薄刁难让我们甚至揣测，是不是她的故意作为，而就是替其孙子找个能干的好媳妇。喜欢预测剧情，可是越往后面看越觉得冲突、矛盾是那么的真实。老太太就是难相处，就是精明，就是会算计，就是咄咄逼人。小马就是不喜欢总吃亏，就是会反抗不公平的待遇。她们是那么的真实。

里面有很多让我印象深刻的场景。

比如，房东老太太和小马因为谁偷打电话花了300多元而大相争执，互相误会，老人气将小马赶走，还捣坏了所有小马为庆祝新年而高挂的灯笼。当得知是自己的孙子爆打的电话，心生歉意，快九十岁的老人将灯笼一个个挂起来，还碎碎念，你脾气不该，你就孤独终老吧……然后，镜头拉远，向我们呈现一位老人，坐在挂满灯笼的庭院的门口正中央，抵着拐杖，盼啊盼啊盼……

为完成学校布置的作业带老太太出去的那一天，小马从另一位老人的口中知道了她的过去，似乎，看到了老人难处的外表下一颗善良、孤独、寂寞、简单而又害怕被人遗忘却总是被人忽略的一面。小马心疼的看了她一眼。我觉得她是心疼的看了老人一眼。小马养条狗，表现的不怎么愿意的老太太，最后，在小马不在家的时候，居然主动跟这只不会说话的小东西讲起话来。

外面炮竹声隆隆，年三十，镜头停留在窗外，透过窗户，一位老太太和一个外地求学的小姑娘对坐一张小四脚桌，吃着一条整盘的鲤鱼。昏暗的灯光下，黄晕泛泛而生，她们会在讲些什么呢，这么多年，小马没有出现之前的日子，这位老人一个人，她会又干些什么呢。也许可能如她自己所说，就是吃饱了睡，睡醒了吃吧，实在再加点，就是晒太阳，或者期待遇上收破烂的或走错门的陌生人，好讲几句话，也为了不荒废自己的语言表达能力。

从冬天走到夏天，小马也不再当自己是房客的身份，需要什么就直接拿，开冰箱也不打招呼了，老人虽嘴里念叨，怎么越来越放肆，把这儿都当自己家了。可是心里还是很开心，更没有与她斤斤计较。其实，此时，矛盾，冲突到这里时，已经开始慢慢缓冲、化解了。

每个人都知道，小马不可能永远住在这里，而老太太也不可能不离开这个世界。时间永远不会停止与某一个时期，状态。

她们注定要从冲突到相知，再到分别，再到诀别。这就注定了影片的遗憾的感情基调。以既定的聚散现实性从一定程度上提高了含金量。

一直不住的念叨要赶小马走，最后她真的走时，她似乎不能接受这个突然而来却又冥冥之中料定的决定。

老太太去参加孙子的婚礼时与闻讯赶来的小马惜别。旁观者搞不懂为什么老人跟家人不亲跟眼前的这个外人相处不到一年却成忘年交。“你们这么好，干脆把她接到你家，你照顾她啊。”小马没有说话，不知道怎样来回答陌生的妇女的好提议亦或是讽刺的幸灾乐祸。

换句话说，为什么见者都觉得心寒却没有人愿意每天陪这位老人多聊一会没有人将她带回家赡养呢，又退一步讲，小马怎么也就没有呢。我想这就是这部电影内在的敏感的'一个视点，我们没有人不会为这份忘年之情所感慨，也鲜有人会责怪小马甚至是老人收养的儿子亦或者是那个多嘴的妇女，也许我们只是觉得这就是一种无法改变的伤感的注定的悲剧。

成年后的我们也许总是有很多的理由去为自己的生活而忙碌着，赚钱，买房，结婚，生子，养家……

我们将有很多奋斗的目标然后忙忙碌碌，我们每个人都是善良的都想给予这样的老人更多更亲的爱，但是生活的重担和压力又会时不时的在提醒着我们不能太偏离自己的生活圈和重心，这是无奈还是悲哀呢。

假使我们奋斗一辈子到头来会不会也有老人一样的结局呢，这是我们的必经之路吗。不清楚。

但还是愿深思的人有哪怕一点点的触动，尽可能地多善待一点身边的老人吧，再者人不独亲其亲不是吗。

无数个擦肩而过的人海中，小马推着自行车，接到了一个病故电话。然后一个人蜷缩在路边，默默的抽泣。没有人上前询问，没有人知道在意什么。一位老人去世了，这让多少人难受呢，只有小马吧。或者说还有一个小马，幸好还有一个。

影片在最后的“囍”中结束。老人一走，就把房子留给收养的孙子以大方迎娶贵州的媳妇。触动无限。

全片的语言十分地道幽默诙谐，但是用越来越带有令人压抑、感动、无奈的感受。我发现了很多张泪流满面的脸，很多付梗咽的表情。

让我看的哭的影片不多。《我们俩》，有深度。

片中主人公小马是导演马俪文的影子。我喜欢有生活影子的电影。

我们俩观后感 （二）

“老是听老人们发人生的感慨和见解，所以感到乏味；而他们从我这里甚至连见解和感慨也听不到。把沉默与他们分享未免太古怪，所以干脆躲着他们。”年轻人厌倦了老人的大道理吗？

时光染白了稀疏的头发，深刻了脸上的皱纹，短暂了为数不多的时间，愈发明白的是生命的真谛。年轻人以为老人们的生活得太过明白，回忆走过的路倾诉着教训就是聊天的全部，所以在代沟岸边，两代人的温情渐行渐远。

生活中很多老人是把人生看得很透的，而电影《我们俩》，老太太是是孩子般脑筋、锱铢必较把人生看得很浅。在风雪交加的冬天，小女孩找到了老太太说要租一间四合院里的房子，老太太作为四合院的房东一生未婚、带着硬硬的坏脾气，斤斤计较电话费、煤气费，小女孩也不像钟表那样循规蹈矩，他们在互相争吵中排斥着对方。

当春天来临，就像冬雪融化，她们的关系也随着这冬天的消逝开始缓和。

日子的脚步走到了夏天，就像这个季节的颜色，她们的生活展现着盎然生机，小女孩为老太太洗头发、为她录下“老太太的一天”的录像；而老太太在大雨倾盆的夜晚劝解失恋的女孩。

又是一个新的冬天，是小女孩要离开的时候；老太太最悲伤的时候，是对人生看透的时候。小女孩离开了，离开那个老太太一敲拐杖她就会出现的院子，离开那个跟老太太吵架斗嘴的院子。小女孩离开了，留给老太太的是像一盘清淡口味菜一般的生活，少了刺激，日子再也生产不出热闹来。

她们俩相遇的时候，老太太看人生太浅显，情感尽是迟钝的；她们俩分离的时候，老太太看透了生活，欲要倾诉，因病倒了，也就说不出话来。

其实敏感与迟钝是殊途同归的，前者对人生看的太透，后者对人生看得太浅。得出相同的结论：人生没有意思。(www.lz13.cn)要活的有意思：思想应处在应该在敏感与迟钝之间的。不至于太明白也不至于太糊涂；不至于汲汲于金钱不至于深沉于哲思。

在那个冬天，在混沌迟钝的思想里，老太太看重金钱，她用“强”与“硬”把自己内心深处的孤独伪装；下一个冬天，老太太已转变成了生活中的“明白老人”们，只是哲理在嘴边，老太太讲述不出了。快乐的日子是两个冬天之间的季节，那个暖暖的春天，那个绿意盎然的夏天，那个满满感动的秋天，那个既不糊涂也不明白的日子。

想到我们与老人，代沟的跨越不仅仅是单方的责任。因为我们太过糊涂，所以老人们教我们如何明白；身边的老人们耐心讲诉着道理，而我们却失去了耐心。也许当处于那种情感迟钝与情感敏感的中间段时，当我们不再那么糊涂的义无反顾向前走追逐着奖杯奖牌，追求金钱，热衷于名利；老人们不再只是一直倾诉着过去的故事，讲诉着过去的经验和把人生看透的哲思，那时候当老人向前赶一赶、我们向后退一退，我们就会在看得透与看得浅之间的人生路上遇见，然后两代人就不会在无语的代沟边上徘徊了吧。

我们俩观后感 （三）

《我们俩》这部电影真的不错，值得看。

尽管这部电影05年就上映了，但我一直不知道它的存在。半个月前另外一个城市办事情，在旅社看电视，有个节目叫《精品推荐》，那期推荐了《我们俩》和《桃姐》两部电影。《桃姐》早就看过了，而《我们俩》却从没听过。回来后就下载来看。

影片一开头就很有生活气息，给人一种真真切切的真实感，仿佛就是在讲另据那个大妈的事情。老人和女孩为了电话而争吵的段落，女孩借冰箱的段落，看着很好笑，但是笑过之后，心里立刻升腾起莫名的感伤。随着时间的推移，原本陌生的两个人渐渐融入了彼此的生活，女孩随意进出老人的房间，并强行给老人改造房间；老人用拐杖在地上敲响声叫女孩起床；女孩给老人拍电影帮老人洗头等等。从冬天到春天，再到阳光灿烂的夏天，随着季节的更替，他们俩的友谊也越来越深刻，越来越难以割舍。

在看电影的过程中，我一直在想，导演会不会让女孩和老人的孙子恋爱，然后一直陪在老人身边。我一直期待这个结局，却又一直害怕这个结局。期待，是因为不想看到女孩离开老人后老人重新回到孤独冰冷的生活；害怕，是因为这种结局太假了，太不真实了。我甚至觉得老人的孙子根本配上女孩——女孩很漂亮，而老人的孙子却显得很猥琐。

猥琐，是的，他的确配得上这个词。

有个细节，老人的孙子经常来看老人，而男孩的父母却只有在老人病重后才来过。影片结尾方才点明，男孩经常来，是惦记着老人的四合院。因为男孩找到女朋友要结婚，老人就要四合院让给孙子，自己搬出。老人一再向女孩介绍她孙子，也可以看做是她不想离开这个四合院。

但，女孩注定是要离开的。她找到更好的地方就会搬出。有一天，她真的搬走了。老人再度陷入到孤独和冰冷中。可她再也回不到从前，她病了，最后离开了。等女孩在热闹的街头接听电话的那一刻，她哭了，我也哭了。

记得一个乡镇上的领导跟我讲过她的一次，有个孤寡老人，住在一个院子里。过节了，她带着镇上工作人员慰问老人，阳光灿烂的日子，推开大门进，却感觉一阵阵寒冷。老人痴痴地坐在门槛上，目光呆滞，整个屋子里没有一点点温暖，反而给人一种阴森森感觉。

外出打工的人越来越多，很多老人成了孤寡老人，孤独地生活在村子里，没人和他们说话，没人关心他们的冷暖。他们就这样孤孤单单冷冷清清地一天天走向死亡。

⑹ 电影《我们俩》结局四合院归谁了

电影《我们俩》结局四合院归孙子和养女了。推测是孙子要结婚了，养女闹着让病了的老太太搬到养老院，霸占了那套房子。

结局老太太死了，老太太习惯了和小姑娘吵吵闹闹一起的生活，小姑娘后来搬走了，老太太就开始生病，很快便离开了人世。

剧情简介

冬天，在某个四合院孤孤单单生活的老太（金雅琴饰）迎来一个来北京求学的外地女孩（宫哲饰）。女孩想租老太离学校很近的房子，但嫌老太要价太高，老太一脸爱住不住的表情坚决不降价，女孩无奈租了下来，两人开始磕磕绊绊争吵不休的主客生活。

无论是安装电话、缴纳电话费，还是点电炉、借用电冰箱，女孩都觉得老太在处处算计她，心里十分委屈，老太看她，也是一百个不顺眼。

⑺ 电影，我们俩，最后结尾女孩走进原来老太太的院子，进了一个帖着喜字的房子，不明白表达什么意思

电影《我们俩》的结局，女孩回到四合院什么意思?

电影《我们俩》的结局，女孩回到四合院什么意思，意思是小姑娘离开后老人开始病了，很快就离开人间，电影结尾小姑娘怀恋自己和老人在一起的那段日子，回到四合院回忆着那段和老人在一起的日子。

总结：电影《我们俩》的结局，女孩回到四合院什么意思，意思是小姑娘离开后老人开始病了，很快就离开人间，电影结尾小姑娘怀恋自己和老人在一起的那段日子，回到四合院回忆着那段和老人在一起的日子了。

⑻ 电影《我们俩》和法国的电影《蝴蝶》有什么异同

相同点：主角都是一老一少；不是亲人胜亲人；都说的是隔代人之间的亲情；都是温馨的故事。
不同点：表达的感情有差异。《我们俩》说的是沟通及隔代人的亲情；《蝴蝶》除了表现亲情，还有一个寻找的过程——片中的蝴蝶只是一个隐喻，小女孩寻找母亲的情感，老人寻找已去儿子的情感。