法国蔑视电影

『壹』 五十年代末的电影新浪潮缘起在

有关这个概念的缘起解释如下：
『来历』
“新浪潮”这个词最早来自法国女记者弗朗索瓦丝·吉罗（Françoise Giroud）于1957年10月3日发表于法国时事周刊《快报》（L'Express）的一篇以社会调查报告为依据的文章，这篇名为《新浪潮》的文章是改期《快报》周刊的封面文章，文章中将二战后新一代法国青年统称为“新浪潮”。之后，这个概念最早由法国影评人皮埃尔·比亚尔（Pierre Billard）于1958年2月的《电影》（Cinéma 58）第一次运用到电影批评中，在文章中，比亚尔列举出一个法国青年导演的名单，名单上有22位新导演，在文章的末尾，比亚尔不无感慨地写到：“这股‘新浪潮’为什么还服服贴贴地跟着前辈转，真令人困惑。”但法国新浪潮运动，一般认为是从1959年戛纳电影节上出现的一批法国青年导演为标志，从此人们将这批青年导演通称为“新浪潮”一代。
『代表人物』
弗朗索瓦·特吕弗、让-吕克·戈达尔、埃里克·侯麦、克劳德·夏布罗尔、雅克·里维特
『戈达尔新浪潮作品』
戈达尔经常流连于巴黎的咖啡馆，或在水坝工地上当小工，这孕育了第一部短片《混凝土工程》（1954）。1960年，他的第一部故事片《精疲力尽》获法国让·维果奖。此片没有脚本，导演连夜突击对白，并在排练中进行修改。在后来的影片中，甚至在拍摄中还需导演向演员提示对话内容。他的这种即兴式拍摄风格大多数是实景、外景，独树一帜，蜚声国际。该片连同特吕弗的《四百击》等影片被认为是“法国新浪潮”的代表作。
戈达尔是一位思想激进且多产的导演，主要作品有《小兵》（1960）、《蔑视》（1963）、《美国制造》（1966）、《中国姑娘》（1967），前期作品表现了西方人的精神危机和混乱生活，后期转向对左倾思想的研究。1959年，在特吕弗的帮助下，29岁的戈达尔导演了第一部长故事片《精疲力尽》并一举成名。50年代末至60年代中期是戈达尔创作的高峰期，主要影片有《精疲力尽》、《卡宾枪手》、《狂人皮埃洛》等。

『贰』 法国新浪潮电影的特点

“新浪潮”电影以表现个性为主。特吕弗的《四百下》(1959)是较早出现的代表作。他用现代主义手法叙述了他童年时代的悲惨遭遇。他信奉所谓“非连续性哲学”，认为生活是散漫而没有连续性的事件的组合，在电影创作上否定传统的完整情节结构，以琐碎的生活情节代替戏剧性情节。戈达尔是以蔑视传统电影技法闻名的“破坏美学”的代表人物，他的影片在破坏传统结构方面比特吕弗走得更远，著名的《精疲力尽》(1959)就是其创作风格的最好体现。

『叁』 法国电影新浪潮的表现手法

“新浪潮”的特吕弗等人都没上过专门的电影学校或受过专门的训练。他们对电影的认识和学习，是通过在法国电影资料馆里看片得来的。他们在还不懂得应该怎样拍片的时候，已经从那些坏电影中懂得了不应该怎么拍片。特别是他们所反抗的那种“优质电影”，那种靠巨额投资，靠有把握的明星，靠以导演资历为主的制片，靠大量采用布景等人工手段，靠故事情节吸引人以及影片制作周期长等等。在他们看来这与好莱坞在制作上毫无两样。“新浪潮”提出：“拍电影，重要的不是制作，而是要成为影片的制作者”。戈达尔大声疾呼：“拍电影，就是写作”。特吕弗宣称：“应当以另一种精神来拍另一种事物，应当抛开昂贵的摄影棚……应当到街头甚至真正的住宅中去拍摄……”。当他们自己拿到了摄影机之后，他们采取了与“优质电影”完全不同的制作方法：靠很少的经费、选择非职业演员、以导演个人风格为主的制片方式，大量采用实景拍摄，靠非情节化、非故事化，打破了以冲突律为基础的戏剧观念，影片制作周期短等。所以人们说：“新浪潮首先是一次制片技术和制片方法的革命”。它沉重地打击了法国好莱坞式的“优质电影”。
“新浪潮”电影以表现个性为主。特吕弗的《四百下》（1959）是较早出现的代表作。他用现代主义手法叙述了他童年时代的悲惨遭遇。他信奉所谓“非连续性哲学”，认为生活是散漫而没有连续性的事件的组合，在电影创作上否定传统的完整情节结构，以琐碎的生活情节代替戏剧性情节。戈达尔是以蔑视传统电影技法闻名的“破坏美学”的代表人物，他的影片在破坏传统结构方面比特吕弗走得更远，著名的《精疲力尽》（1959）就是其创作风格的最好体现。
“新浪潮”不仅促进了法国电影表现手法的多样化，也引发了现代主义电影思潮在欧美各国的第二次兴起。像瑞典导演英格玛·伯格曼，意大利电影大师安东尼奥尼、费里尼等都受到了一定的影响。
大部分影史家都以1964年作为法国新浪潮的终结，主要观点是，新浪潮电影的形式和风格，已广泛地渗入到各种电影制作之中。
他们所拍的影片刻意描绘现代都市人的处境、心理、爱情与性关系，与传统影片不同之处在于充满了主观性与抒情性。这类影片较强调生活气息，采用实景拍摄，主张即兴创作；影片大多没有完整的故事情节；表现手法上也比较多变。

『肆』 陈道明主演的那部他参加巴黎和会的那部电影叫什么

片名是：《我的1919》
1999年摄制, 彩色宽银幕, 100分钟

内容简介：
影片描写本世纪初中国外交才子顾维钧作为中国政府全权代表参加1919年巴黎和会的种种经历和他的挚友肖克俭，为抗争列强，为讨回正义，在凡尔赛宫广场自焚的感人肺腑的事件。1919年中国爆发了倡导科学、民主的“五·四运动”。这是中国接触了西洋文化所孕育的一段文化历程，它标志着中国现代史和中国新民主主义革命的开端。在“五·四运动”的直接影响下，中国参加巴黎和会的代表团拒绝在和约上签字。

本片获1999年华表奖、优秀故事片奖、优秀男演员奖，获2000年金鸡奖、最佳男主角奖，一部感人肺腑的历史名片……

编剧 黄丹 唐娄彝
导演 黄健中
摄影 张中平
美术 李瑶
录音 章文 刘燕
作曲 许舒亚
制片主任 王中军
主演 陈道明 许晴 何政军 修宗迪

1918年，历时四年的第一次世界大战结束。1919年初，中国驻美公使顾维钧作为本国政府的全权代表赴法国参加巴黎和会。中国虽然是战胜国，但在和会上却处处受到歧视，野心勃勃的日本政府更企图继承德国在胶东半岛的特权。辩论会上，顾维钧慷慨陈词，从历史、人文等诸多方面阐明中国必须收回山东的严正立场，由此获得全世界与全国的一致称赞。

为争取在法华工的同工同酬，顾维钧的好友肖克俭在巴黎组织游行罢工，遭到法国警察逮捕。获释之后，他仍然积极投入唤醒民众的工作。然而，他和朝鲜革命者一起爆炸日本代表团所住旅馆的偏激行为使朝鲜和中国成为舆论矛头的指向。

巴黎和会最终拒绝了中国的正义要求，决定由日本继承德国在胶东半岛的特权。国内由此爆发了声势浩大的“五四”运动，肖克俭等人也在巴黎集会抗议。而软弱的北洋政府竟然逼迫代表团在和约上签字。代表团团长陆徽祥等人左右为难之下只好出走，代表团仅剩顾维钧和王正廷两人仍在坚持外交斡旋。肖克俭眼见帝国主义列强重新瓜分中国的现状，愤然给爱妻留下遗书，在凡尔赛宫广场举火自焚。

《我的1919》———顾维钧的悲哀
1919年，参加巴黎和会的中国代表团拒绝在“凡尔赛和约”上签字，震动了世界，影片《我的1919》正是以此为背景，讲述了中国外交才子顾维钧作为中国代表团一员参加巴黎和会的经历。
顾维钧无疑是片中最耀眼的人物，作为一名年轻的外交官，他勇敢，机智，才华横溢，具有极强的爱国情感，他为捍卫民族尊严，维护国家利益倾尽了全力。面对法国总理克里孟梭待客的无礼，他表现得不卑不亢，严肃而自信，得到了对方的尊重；在巴黎和会的发言中，他机智地利用日本代表的一个怀表痛斥日本帝国主义强占山东的强盗行为，这更是轰动了整个巴黎；而在日本代表的威逼利诱下，他表现出了极大的蔑视，体现了高尚的民族气节。
可是，顾维钧更是一个悲剧性的人物。
他的政府让他悲哀，一心想当皇帝的袁世凯，只是在想着如何维护自己的利益，他领导的北洋政府，腐败无能，胆怯懦弱，早已把国家利益、民族尊严抛到一边。顾维钧这边还在义正词严，据理力争，那一头却一封封电报催着要代表团在丧权辱国的和约上签字。我在想，当他接到这一封封要命的电报时，是多么的心灰意冷。
他的同事让他悲哀。同样是外交官，同样是谈判代表，他的同事却害怕承担责任，没有人敢出席会议，出席会议也不敢发言，都把重担往顾维钧身上推，而当顾维钧的演讲取得成功时，又指责他“耍小伎俩，非大国风范”，表现出的更多是一种嫉妒，和这样的同事共事，让他是多么寒心。
而我认为，顾维钧最大的悲哀是来自国人对他的误解。在整个巴黎和会中，他为中国的利益殚精竭虑，花费了多少心血，做了多少努力，他比任何人都辛苦，比任何人都累，中国外交的失败绝不是他的责任。可是同胞却不理解。他们聚在他的住所，责问他，辱骂他。当为中国付出全力的他听到别人叫他“卖国贼”时，我能感觉到他的心在流泪，在滴血。
顾维钧是强大的，强大来自他的内心，来自他高尚的灵魂，然而他又是孤独的，在那个时代，在那个环境中，他孤立无援，他无法抗拒那些强权。正是这样的一个人，他留在了中国的外交史册上，他也将留在今天中国人的心中。

『伍』 被因禁十一年的电影叫致命的什么

致命罗密欧 Romeo Must Die (2000)6.4
致命诱惑 Fatal Attraction (1987)7.4
致命的快感 The Quick and the Dead (1995)7.0
致命浪漫 True Romance (1993)8.2
致命玩笑 Joy Ride (2001)7.1
致命摇篮 Cradle 2 the Grave (2003)6.5
致命赏金 Widaehan yusan (2003)6.4
致命追缉令 Double Jeopardy (1999)7.5
致命追踪 The Chaos Factor (2000)
致命性圈 The Circle (2003)5.6
致命的一击 Fatal Attack, A (2001)
致命性骚扰 Chi meng sing siu yiu (2002)5.8
致命时刻 Desperate Hours (1990)6.6
致命警徽 Lone Star (1996)
致命魅惑 Fascination (2004)
致命的女性 Calmos (1976)
致命距离 Striking Distance (1993)7.0
致命英雄 Live Wire (1992)
致命驱逐 Lethal Eviction (2005)
致命假期 Fall Time (1995)
致命诱惑 A Dangerous Affair (1995)
致命思想 Mortal Thoughts (1991)
致命情挑 Under Suspicion (1991)7.5
致命的邂逅 Franck Spadone (2000)5.9
致命女郎 Lethal Lady (1990)
致命紫罗兰 Ultraviolet (2006)5.9
致命迷路 A Woman Hunted (2003)
致命女人心 Sangre y arena (1989)7.7
致命螳螂 The Deadly Mantis (1957)
致命女人香 Bad Girls (1994)6.8
致命搏击 Pit Fighter (2005)
致命的控诉 Prisoners of the Sun (1990)
致命科学怪人 Frankenstein Must Be Destroyed (1969)
致命肉食 Dead Meat (2004)
致命化身 Mary Reilly (1996)7.1
致命的深渊 Zhi ming de shen yuan (1989)
致命的艳遇 Une aventure (2005)6.0
致命拜访 The Invasion (2007)7.1
致命隔绝 Deadly Isolation (2005)
致命偷窥 Zhi Ming Tou Kui (2006)
致命魔术 The Prestige (2006)8.4
致命密函 The Top Secret (2001)
致命吸血鬼 Frostbiten (2006)6.9
致命蔑视 The Scorned (2005)
致命教师 Fatal Lessons: The Good Teacher (2004)
致命的海岸线 Sizzle Beach, U.S.A. (1986)
致命的过错 Errance (2003)

不晓得你说的哪部

『陆』 片名为两个字的法国电影

香水，蝴蝶，芳芳，初吻，情人，杀戮，地下，苔丝，扒手，恶魔，大厨，乌鸦，坏血，亲密，主顾，老枪，望风，暗流，猎物，萨冈，清洁，疯草，绿光，蔑视，花瓶，忠贞，不朽，着魔，警员，她们，佐罗，巴黎，圣歌，海洋，周末，幸福，亚瑟，瑞奇

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『捌』 蔑视的电影《蔑视 Le Mépris(1963)》

[电影资料]
中文名字：蔑视
英文名字：CONTEMPT
译名：轻蔑
别名：Le mépris Il disprezzo
地区：法国 意大利
语言：法语
字幕：英文
上映：1963年10月29日（意大利）
类型：剧情
片长：103分钟 Finland: 97 分钟 USA: 102 分钟 Italy: 82 分钟(re-edited version) (cut)
导演：让·吕克·戈达尔
演员：碧姬·芭铎 米歇尔·皮寇利 杰克·帕兰斯 弗里茨·朗
Giorgia Moll 拉乌尔·库塔 Linda Veras 让-吕克·戈达尔
[电影简介]
本片讲述的是编剧家波尔（米歇尔·皮寇利MichelPiccoli饰）与卡米尔（碧姬·芭铎BrigitteBardot饰）是一对幸福的夫妻，保罗剧作家的工作也足以保证他们的衣食无忧。一次，制片人普罗可修（杰克·帕兰斯JackPalance饰）邀请这对夫妻参加一个会谈，在会谈之中，面对着滔滔不绝的丈夫，米尤的心中第一次浮现出了一种名为“轻蔑”的可怕情感。回到公寓后，对拍片的事波尔的表现让米尤再一次产生轻蔑感，在拍片的过程中米尤仍没有改变这种心情。随着时间的推移，这种情感非但没有减弱，反而越来越强烈，强烈到她已经无法再像以前那样的对丈夫施以深刻的爱意。同时，英俊帅气的普罗可修吸引了卡米尔的注意，两人越走越近。当奸情败露后，保罗大发雷霆，可米尤和普罗可修却毫不在意的驾驶着豪车扬长而去，哪知道，悲剧性的命运正在前方等待着他们。最后米尤坐布罗可修的车子前往罗马时发生车祸，二人双双丧命，两具尸体就像无机物样躺在那儿……

[关于DVD]
华美的《蔑视》依然有着精美的包装，印刷细腻的小海报，从新设计的盘袋更显尊贵。是收藏的不错选择。本片选用了一区CC版加上精心翻译的字幕，还有细致的英语导评，让你了解本片的所表达的含义。
[幕后制作]
芭铎与戈达尔的合作本来就令人难以置信，但本片在戈达尔的操控下拍出了浓烈的思辩味道，同时也让芭铎的个人魅力得以展现。本片是以电影界为题材，描写现代人的心理冲突，却把戏中戏（片中的美国制片正在拍摄《荷马史诗》中的一部）与现实间几人的感情冲突互相穿插，以西方古文明来对照现实的爱情世界和现代人的心理矛盾，蔑视现实的爱情虚伪，更对以金钱至上为准则构建的西方现代文明进行嘲弄和批判，突出了戈达尔一贯的主题，当然，本片也充满了诗情画意，芭铎的个性和曲线美发挥得淋漓尽致。