坏血法国版电影结局

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《坏血》是由列奥·卡拉克斯执导的犯罪片，德尼·拉旺等人主演，于1986年上映。影片讲述了阿莱克斯和一个美丽的女人安娜踏上了一段生死旅程的故事。

❷ 有哪位看过法国电影polax本人没看懂，想请教各位本片想表达的东西，谢谢！

实对于看过《坏血》和《新桥恋人》的人来说,要理解这部电影并不是很难。导演卡拉克斯告别影坛四年，体内已经积聚了流窜冲击的沉郁能量，化成具体形象的就是本片的开场－空袭轰炸的纪录片影像配上震耳欲聋摇滚乐,大量的实景及自然光，是卡拉克斯迄今最深沉有力的自我、创作告白。
导演在本片中宣扬的其实还是“真理”“真相”，体现在片中多处出现的人物独白。生活中一些“不应拒绝的神秘小事件”，可能会触发少数人的情感风暴。尽管大部分不会被触发而选择主动忽视。这就是假象与真相的分界。
所以到底什么是真实，什么是虚幻，观众反而不用去计较。主人公皮埃尔身边的人，是真实存在的，也许是他自己虚构出来的。至于那个伊莎贝尔，自称是他的姐姐。然而，她却不知道自己有没有父母，来自哪里，只知道自己在一个又一个的变故当中仓皇逃离与艰难苟活。无所谓，也不需要交代剧中这个伊莎贝尔的真实来历，因为她真真实实与这个世界上每个人都有着密切的联系，并与生俱来——她就是亲情的化身。
《Pola X》是一出典型的悲剧，它将目光锁定在一个人内心那深不可测的无定形之物上，这种东西本是自然之子，但却天生具有一种突破自然的能力与意愿。在典型的悲剧中，无论是失败还是死亡的结局，都是主人公自己一手酿成。网络词条中写道：在悲剧中，“尽管突然降临的悲剧性情境似乎是偶然的，但是，这种情境只是为主体行动安排的必要契机，而行动都是源于主体的自我意识，是主体为了极限发挥自身的潜能而做出的。”
在《Pola X》中，悲剧的主人公不仅仅是皮埃尔，还有伊莎贝拉、露西和皮埃尔的母亲玛丽。每个人都执著于某种东西，很难说这种执著是主动的意志还是被动的“非如此不可”。强大与脆弱也许仅仅是同一种东西的两张不同的皮。很难说让人类的行为超越自然限度的，究竟是人类的强大还是人类的脆弱。古希腊人告诫世人“勿过度”，是否恰恰因为“过度”是人类生活的本质与常态？
最后Pierre因枪杀堂兄提克被警察抓捕，Isabelle当场撞死在警车上，只为向Pierre证明自己没有骗他。其实，是证明自己的爱吧..

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《坏血》是由列奥·卡拉克斯执导的犯罪片，德尼·拉旺等人主演，于1986年上映。影片讲述了阿莱克斯和一个美丽的女人安娜踏上了一段生死旅程的故事。

❹ 詹妮弗·劳伦斯退出了新片《坏血》，原因是什么呢

《坏血》由布莱恩·雷德福执导与编剧，讲述了一个在伊拉克的美国警察的故事。故事背景设定在上世纪70年代。美国南方的一个村庄的女孩和一个年轻男子因为争夺一位美丽而年轻的男子而发生争吵，然后她的孩子们把他扔进了一个监狱。在监狱中，他们都被关押了十年左右，终于可以让他逃脱惩罚。然而，一个新的开始出现了！这名男子要求女孩的女儿们继续他们的生活并且不会对她造成伤害。她将被卖给一个拥有邪恶基因的人……是一名女性吗？”如果是，那么这部电影会是什么样子？

03导演和编剧雷德福的观点

在之前的采访中，导演布莱恩·雷德福和编剧艾米·弗林谈到了劳伦斯退出该片的原因。“我一直觉得她应该去其他地方拍戏，”弗林说道。“我认为她可以不做自己喜欢且可以赚钱的事情。但是我认为她会很痛苦。我希望她是一个真正的女强人但是她不知道她做了什么，她没有控制自己的人生。我想说“我希望能有人有机会给她想要的生活，如果不是，她可能就不会去做了。

❺ 请大家帮帮我！

这也太难了，因为年代只能锁定在90年或以前，找了很久恐怕就这部比较贴了还有些其他的你挨个看看吧，
《海难》
Haakon Haakonsen
发行时间：1990年
导演 Nils Gaup
演员 加布里埃尔·拜恩
Eva von Hanno
Kjell Stormoen
Karl Sundby
John Sigurd Kristensen

下面是80年到89年的些经典片子，遗憾的是多数没看过，只能提供名字和国家等基本信息，希望你能找到，

1980
亚历山大大帝
Theo Angelopoulos 希腊 意大利 Greece/Italy
影武者 Kagemusha
黑泽明(Akira Kurosawa) 日本 Japan
永恒的假期 Permanent Vacation
Jim Jarmusch 美国 USA

1982

没有阳光 Sans Soleil
Chris Marker 法国 France
迷墙 The Wall
Alan Parker 英国 美国 UK/USA

失去平衡的生活 Koyaanisqatsi
Godfrey Reggio 美国 USA
水手的三枚硬币 Les Trois Couronnes Matelot
Raoul Ruiz 法国 France
寻人 Chan Is Missing
王颖(Wayne Wang) 美国 USA
1983

儿子的大玩偶 The Sandwich Man
侯孝贤 Hou Hsiao-Hsien 台湾 Taiwan

冷月照沟渠 La Lune Dans Le Caniveau Jean-Jacques Beineix 法国 意大利 France/Italy
乡愁 Nostalghia Andrei Tarkovsky 意大利 苏联 Italy/USSR
战场上的快乐圣诞 Merry Christmas, Mr. Lawrence 大岛渚(Nagisa Oshima) 日本 英国 新西兰 Japan/UK/New Zealand
1984

策马入林 Run Away
王童(Wang Tung) 台湾 Taiwan

犯罪单元 The Element of Crime
Lars von Trier 丹麦 Danmark

阶级关系 Klassenverhältnisse
Danièle Huillet Jean-Marie Straub
西德 法国 West Germany/France

男孩遇见女孩 Boy Meets Girl
Leos Carax 法国 France
1985

巴西 Brazil
Terry Gilliam 英国 UK

卡车司机之歌 FONTANA PRE ZUZANU
Dusan Ranos 捷克 Czechoslovakia

雷德尔上校 Oberst Redl
Istvan Szabo 西德 匈牙利 奥地利 West Germany

/Hungary/Austria

童年往事 The Time to Live and the Time to Die
侯孝贤 Hou Hsiao-Hsien 台湾 Taiwan

一个Z 两个O A Zed & Two Noughts
Peter Greenaway 荷 法 英 Netherlands

/France/UK

苏拉姆城堡的传说 The Legend of Suram Fortress
Sergei Paradjanov Dodo Abashidze 苏联 USSR
1986

坏血 Mauvais Sang
Leos Carax 法国 France
卡拉瓦乔 Caravaggio
Derek Jarman 英国 UK
马克斯，我的爱 Max, My Love
大岛渚(Nagisa Oshima) 法国 日本 France/Japan
牺牲 Offret
Andrei Tarkovsky 瑞典 法国 Sweden / France
1987

柏林苍穹下 Der Himmel über Berlin
Wim Wenders 西德 法国 West Germany/France
华丽的咏叹 Aria
Various 英国 美国

UK/USA

建筑师之腹 The Belly Of An Architect
Peter Greenaway 英国 意大利

UK/Italy

前进，神军 The Emperor's Naked Army Marches On
原一男(Kazuo Hara) 日本 Japan
天谴 Kárhozat
Béla Tarr
匈牙利 Hungary
英伦末路 The Last of England
Derek Jarman 英国 UK
1988

南方 Sur
Fernando E. Solanas
阿根廷 法国 Argentina/France
十诫 Dekalog
Krzysztof Kieslowski 波兰 Poland
天堂电影院 Nuovo Cinema Paradiso
Giuseppe Tornatore 意大利 法国 Italy/France
雾中风景 Τοπίο ∑την Ομίχλη
Theo Angelopoulos 希腊 法国 意大利 Greece/France/Italy
细细的蓝线 The Thin Blue Line
Errol Morris 美国 USA
小女贼 La Petite Voleuse
Claude Miller 法国 France
游吟诗人 Ashik Kerib
Sergei Paradjanov 苏联 USSR
1989

厨师，大盗，他的妻子和她的情人 The Cook, The Thief, His Wife And Her Lover
Peter Greenaway 荷 法 英 Netherlands / France / UK
春天的故事 Conte de Printemps
Eric Rohmer 法国 France
第七大陆 Der Siebente Kontinent
Michael Haneke 奥地利 Austria
公寓之恋 Monsieur Hire
Patrice Leconte 法国 France
侯爵 Marquis
Henri Xhonneux
比利时 法国 Belgium/France
铁男 Tetsuo:The Iron Man
冢本晋也 Shinya Tsukamoto 日本 Japan

后面是90年经典片子（不过这些要是你记忆准确的话可能行就很小，因为你说的是90年1月1号，下面的是90年的，为了防止您记错也就硬着头皮贴给你，希望能帮助你！）：

1a. Petit criminel, Le (Jacques Doillon)
小罪犯——雅克·多尔隆
多尔隆在儿童题材方面成就卓著，本片获得多项国内外奖励，尤其是表演方面。

1b. Freeze, Die, Come To Life (Vitali Kanevski)
别动、死亡或活着（别动，死而复活）——维塔里·卡涅夫斯基
苏联解体以后拍摄的，以1947年西伯利亚两个小孩为线索，揭露斯大林时期的丑恶。

3a. Nouvelle Vauge (Jean-Luc Godard)
新浪潮——让-吕克·戈达尔
戈达尔90年代最令人注目的作品，印象最为深刻的应该是片头那只雕塑一般伸向天空的手臂。
3b. Goodfellas (Martin Scorsese)
好家伙——马丁·斯科塞斯
威尼斯银狮奖，马丁一贯关注的意大利社区黑手党题材三部曲之一，真实而有力的描绘了美国意裔社会黑手党徒的生活。
5a. Alexanndria Encore Et Tojours (Youssef Chahine)
亚历山大再次和永远——尤瑟夫·查汉（埃及）

5b. No, Or The Vain Glory Of Command (Manoel De Oliveira)
拒绝，或者命令愚蠢的光荣——曼努埃尔·德·奥利维拉
多产高寿的葡萄牙老导演奥利维拉的名作。

5c. Hidden Star (Ritwik Ghatak)
云遮星——李维克·吉哈塔克（76年逝世）
印度导演60年的旧作，反映印度中产阶级和普通人的苦难，比雷伊更愤怒、更富挑战色彩。
8a. Dreams (Akira Kurosawa)
梦——黑泽明
黑泽大师晚年回顾过去，充满激情和梦想的华丽篇章。
8b. La Desenchantee (Benoit Jacquot)
不再着迷——贝诺特·加奎特
加奎特关于一个贫穷的17岁巴黎女孩的故事。悲哀无奈但又充满活力。
8c. Crimes And Misdemeanors (Woody Allen)
罪与罚——伍迪·艾伦
典型的艾伦风格，不能期望太多，但又足够你欣赏感叹。

《狂野的心》（我心狂野）——大卫·林奇、《与狼共舞》——制片导演主演：凯文·科斯特纳、《阿飞正传》——王家卫、《偷吊灯的人》——卢凯蒂（意大利）、《死之棘》——小栗康平、《五月秘鲁》——路易·马勒、《遮蔽的天空》——贝尔托卢奇、《大门》——奥里弗·斯通、《死亡诗社》——彼得·威尔、《希望之旅》——（瑞士）、《本命年》——谢飞、《菊豆》——张艺谋

总结一下这是我见过最有难度的题之一了，太不容易，你很怀旧！！！

❻ 如何评价电影《坏血》中演员的表现

《坏血》中的Alex无疑是三部曲中最为悲惨的一个。故事的开始，看上去他那么的幸运，他不似《男孩遇见女孩》中那么平庸，也不似《新桥恋人》中那么落魄，他拥有一双干燥、稳定而且迅速的手，这使他能做很多人做不到的事情，他拥有一个年轻美丽的女友丽莎，还有一辆很酷的机车可以用来兜风。而唯一不幸的是，他爱上了安娜。他如此疯狂的迷恋着安娜，迷恋着她的一举一动，然而他之于安娜，却只是“只有你才能救马克”，是拯救她情人的工具——这就是卡拉克斯给他安排的宿命，从一开始就无法逃避，从一开始就注定结局。当Alex完成了他的任务，他拒绝接受治疗而主动的选择了死亡，因为他知道，此时的他对于安娜，连工具都不是了。死亡，是他对安娜唯一和最后的报复。

❼ 莱奥·卡拉克斯:抑郁的电影天才，隐居在电影里

他被称为“后新浪潮”导演，在他30多年的拍电影史中，只独立拍摄了五部电影，最近的一部还是2012年拍摄的，但就这五部电影已足够把他推上“大师”的座席了。基本每部电影中的女主角，都和他有一段情缘。

他的电影不卖座，甚至遭到他人的质疑，他说：“我的电影都是长效电影，在播放过去10年15年，人们才会走进电影院观看。”他，让－雅克·贝内和吕克·贝松并称为80年代法国电影“金色少年”。他就是莱奥·卡拉克斯，一个抑郁的电影的天才，当今法国导演新贵。

一、世界上最个性的电影人

莱奥·卡拉克斯1960年11月出生于法国，从他拿起摄象机的那刻起，就成为了一个受争议的人。有人说他是“鬼才”导演，也有人说他是“流氓”导演。

他总是保持沉默，根本不在乎别人对他的评价，脱离现场，一个典型的天蝎座男人。他是法国为数不多几个享有世界声誉的青年导演之一，也是一位“低产导演”。

卡拉克斯的每部电影只为女人去构思。只有女人，他才能拍得出电影。他16岁辍学去巴黎，17岁开始迷恋上电影，几乎看过当时巴黎上映的所有新电影。从那时开始，他就为自己的第一部影片《男孩遇见女孩》写剧本。从那以后的30多年中，他只拍出了五部电影。前三部电影《男孩遇到女孩》（1984年），《坏血》（1986年），《新桥恋人》（1991年）。讲述的都是“当男孩遇到女孩”的爱情故事。直到《波拉X》（1999年）他才讲述了一个属于自己的故事。

1983年，卡拉克斯终于筹集到钱拍摄长片处女作《男孩遇见女孩》。他只拍摄他认为出众的人，在他拍摄《男孩遇到女孩》时，因为没有找到合适的女主角，因此停拍一年，后来又因为男主角而受阻。直到遇到德尼·拉旺，这个男人成为了卡拉克斯前三部电影中的男主角，演的都是一个叫阿莱克斯的男人，用的就是卡拉克斯的原名。

而女主角米埃勒·皮埃尔就是他的恋人。在黑白的构图中，压抑沉闷的氛围，还有一股深深的怀旧味道。黑白影像本是一种震撼人心的色调，再加上导演独特的影音剪辑，展现了极具个人魅力的电影语言。

卡拉克斯第一次将自己的内心情绪用黑白电影胶片传达出来，并获得成功。具有导演、编剧、演员等多重身份的卡拉克斯，跻身法国新锐导演中最有才华者之列时还不足23岁。

处女作就获得成功，无疑是对卡拉克斯电影天赋的肯定。在观众的期待中，卡拉克斯并没有马上投入到新的电影拍摄中。在他看来，除了没有资金，最关键的就是他没有遇到可以爱的女人。

也许爱情对他来说没有什么规律，爱了就是爱了，不爱就是不爱，没有任何源头的开始，也可以无疾而终。他只想去拍摄他爱的女人的面孔，只到他遇到了朱丽叶·比诺什。那时候的朱丽叶·比诺什带着大围巾，只露出两只眼睛，独自走过巴黎的街头，被迎面走来的年轻导演卡拉克斯一眼相中，成为《坏血》的女主角。两人也成为恋人。

《坏血》当中的亚历克斯离开了女友小丽莎，迷上朱丽叶·比诺什，他在前女友和比诺什之间徘徊。他真的是一个很偏执的人，一个为爱疯狂的人。电影充满了黑色浪漫主义和绚丽浪漫主义色彩交织的印记，而涵盖了梦幻、爱情和黑色的成分，制造出了华丽炫复电影情景。

《坏血》在努力摆脱法国新浪潮的风格，开始了法国电影多元化的开始，导演破坏了传统的影响技巧，使用了多样化的风格。电影注重画面的造型艺术，充满了思维的力量，继承了默片的优秀手段，甚至采取了声画不同步，完全颠覆这电影的常规手段。在这部电影中，我看到了最美丽的朱丽叶·比诺什。在卡拉克斯的注视下，她走进了他的生命，开启了另一个神话。

卡拉克斯的前两部作品，明显受到戈达尔风格的影响。直到1991年，卡拉克斯才推出了他的第三部作品，带有明显个人风格的《新桥恋人》。而《新桥恋人》无疑成为了他与比诺什热恋的华彩。

二、乌托邦的爱情，难忘的新桥

世界上最美好，也是最痛苦的东西，莫过于爱情。一部《新桥恋人》似乎可以轻易的搭建起人们心中这个雄伟的工程。在看《新桥恋人》以前，影片的名声已经远播。在我的周围听过这部电影名字的人很多，看过的人很少。

有朋友问我，《新桥恋人》到底讲了一个什么故事。我总是一句话概括：富家女爱上流浪汉。朋友不相信，说这部人人称赞的电影真的这么俗套。我告诉他，这个故事真的很简单：有钱人家的小姐米谢尔，因为被男朋友抛弃，又患上了眼疾，流浪到新桥上，遇到了流浪汉阿莱克斯。彼此因为孤单，在绝望中相爱，温暖对方。当得知米谢尔可以回到家中治好眼疾，阿莱克斯，为了阻止米谢尔的离去，误伤了他人，被抓进监狱。3年后，释放出来的他和米谢尔在新桥上再次约会，落水被救起后，两人随鱼船准备去大西洋那边。听起来俗套，看起来波涛汹涌。这部电影除了让你感受到这样一种疯狂极致的爱，更让你明白：法国人的浪漫真的是彻底地超脱了现实。

电影的开头，没有画面，只一段悠扬的琴声，这琴声中有着焦虑和抑郁，如一阵隐隐的风，穿过耳畔，不能捕捉。镜头随着大提琴的伴奏，在漆黑、蜿蜒的隧道中急速的向前行驶着，直到在那抹亮光的尽头。在巴黎的新桥上，少了一种优雅，只有破败。只有阿莱克斯那句：“我要回到桥上去。”在桥上，那才是他命运和爱情的开始。

在新桥上，阿莱克斯和米谢尔两个因为孤独绝望，却渴望温暖的流浪汉。用酒买醉，观看绚烂的烟火，城市到处都流淌着音乐。两人在桥上那段疯狂的舞蹈，动作不协调，像两个孩子，天真的拥抱。不是人人都可以完美的表现，内心激情的释放，更是对爱的绝望。

在黑夜中，两人坐在雕像上，对着夜空开枪，和焰火彼此辉映；在雪地里两人欢乐的行走，在桥头相拥入眠，彼此诉说，我们在这场奇异的疯狂的爱情中，体会爱的盛宴邀请。

难以忘怀的是米谢尔急速划过水面的那一段，激起的水浪，留下的只是白线，歇斯底里，像人的感情一般疯狂。那种镜头，看起来更像一幅水墨画，而不是电影。这样的场景也只有法国人想的出，在贫穷的两个小人物身上，更加从容和放纵，依然可以制造华丽的浪漫，不可以复制的浪漫，精神的浪漫。

当米谢尔离开，阿莱克斯的疯狂举动。他用一粒子弹，打断自己一根手指。这换不来的爱情，没有人教他该如何忘记。《新桥恋人》里面所表现的爱，太自私，太狂放，太自由，太不可理喻。因为它所表达的并不是一个现实的故事，因为它的导演也不是一个现实的导演。

这样一个不照常理出牌，少言语的导演，用独特的特写镜头，用疯狂的电影语言，俘获了观众的心。这种电影从开始就注定了，它不可能受到大部分观众的喜欢，却会在时间的沉积中，被文艺电影迷所喜爱。

结局那乌托邦式的爱情将故事推向了高潮。3年后，圣诞，午夜，在漫天的大雪中，两人同时落入塞纳河。一切的骚动，不安，痛苦，绝望，都在消逝。以为用这样一个特写镜头结束一切，因为悲剧可以让人记的更久。

导演却让他们被一条前往大西洋的鱼船救起。站在船尾，寒风中，两人相拥，温暖的画面。不真实的、美好的结局比死更残忍。这个镜头温暖镜头，6年后被电影《泰坦尼克号》克隆，露丝和杰克的这一造型却被无数的人记住了。《新桥恋人》从一开始就选择了属于它的观众。

这部电影在1991年上映后，卡拉克斯与朱丽亚·比诺什的感情也画上了句号。这段6年的感情在电影的完美的终结中，划上了不完美的音符，留下的只是叹息。在成功的现实却分手了，在电影中，落破的生活却拥有灿烂纯真的爱情。

比这部电影更加传奇的，是发生在电影之外的故事。这部影片是大多数卡拉克斯影迷的最爱，但令影片“名留青史”的却是“大手笔”：他们原本得到许可，在巴黎最古老的“新桥”实景拍摄16天，但由于不断地停拍、拖延，超出了许可时限，卡拉克斯只得将剧组迁至巴黎郊外，在一个叫郎沙格的小城外，造一座桥，甚至按比例造塞纳河两侧的巴黎布景。谁也没有想到一部原先预算只有3200万法郎的低成本之作，竟然会变成1亿6000万的巨作，拍的居然还是一个简单的爱情故事！拖垮了三批制片人后，当时的法国文化教育部长雅克·朗终于插手，宣布影片成为“国家资产”，这才使它得以完成。《新桥恋人》成了法国史上最昂贵，从制片角度最声名狼藉的电影。在法国公映后，票房不振，赔钱无数。问世后，赢得多项影展大奖，更成为卡拉克斯的代表作和法国文艺爱情电影的经典作品。

《新桥恋人》成为卡拉克斯“当男孩遇到女孩”的爱情的最后绝唱。此后七年没有上映任何新作品。新桥，巴黎最古老的桥。如果你不知道新桥，请你一定要看《新桥恋人》。在卡拉克斯营造的世界里，我们向往着自由，那是一个可以让我们在成熟的年纪无限的延伸一个不成熟的世界。请记住电影里面最文艺的对白：“如果你爱一个人，就对他说，天空是白色的。如果那个人是我，我就会说，但云是黑色的。这样我们就能知道我们彼此相爱。”

三、波拉X，爱情的终极灭亡

如果说哪个导演多年没有出过作品，也许观众就把他忘记了。卡拉克斯几乎可以在差不多10年左右的时间出一部作品。在《新桥恋人》上映7年后，卡拉克斯才拍出了他的第四部电影《波拉X》。剧中女主角是他的新任女友叶卡特琳娜·格鲁贝娃。

如果说《新桥恋人》，让人们知道浪漫不定是美好的情绪，爱可以是疯狂的自私的绝望的。这部《波拉X》，更是一部让人不知所措的电影，因为我感受到了卡拉克斯内心的不知所措，和疯癫状态。在这部电影中卡拉克斯提出了无数个问题，估计他自己也无法给出答案，观众可想而知。这可以说是卡拉克斯最自我的作品。

电影开始的画面，前面安详，很小资，后面很疯狂，我的思维的确跟不上。涉及的东西太多，贯穿始终的就两个字“真相”。皮耶是个成功的小说家，与母亲住在郊区的别墅，和美丽的女友露丝即将结婚，一切都显得平静美好。直到有一天，无意撞见一张似乎在梦中见过的脸孔，闯入了他的世界。

影片的故事发展到皮埃尔去追在梦中出现的那个女人，在树林里，两人始终保持着那几步的距离，开始讲述着一个遥远的，语无伦次的故事。宿命，戏剧化的变化就来了，这个还不心智尚未成熟的成熟男人，将决定故事的发展。牵引我们还有那始终没有出现的，却不断提起的的伟大的外交官父亲。当他得知这个女人是他的私生姐姐伊萨贝尔。故事就开始变的混乱幽暗，甚至绝望。

问题也就来了，皮埃尔为什么非要跟伊萨贝尔搬到巴黎？在路途上怎么又多出了两个人，最后那小女孩，莫名其妙的死亡。更奇怪的是他们为什么回到那个被废弃的工厂，他们和那里的人什么关系，怎么还会有一个庞大的地下乐队，鬼魅的人群，疯狂的音乐。这一切都让感觉不安，前后景色变化让人在心理上得不到安慰和舒适，最终不得不承认，导演从开始就想导演一场悲剧。

不现实，又有点类似神话故事。而这个故事晦涩在于故事主线并不明晰。姐弟乱伦本是血缘禁忌，到最后却精妙的构思出古典式悲剧。姑且相信伊萨贝尔那句话：“我是你的姐姐，我告诉你的都是真的”。否则被导演玩弄后，那种失落的心情更没有办法体会。人们内心的挣扎不仅仅来自爱情，但是挣扎的源头却找不到。

最后那一声枪响，成了这部电影的结局。让一切看起来都不现实，什么东西都瞬间消逝了。寂静，黑暗，挣扎，绝望，打破了观众的期待。影片总是包含着欲说还休的含蓄，往往点到即止。

卡拉克斯本人对最后这个镜头，如是说：是波黑的战况让他有了这种噩梦体验，飞机和炮弹不仅想摧毁一切，还想毁灭掉记忆。最后，他说他觉得这次自己没有玩好。但是就算这样，还是有人说：这是卡拉克斯迄今最深沉有力的自我、创作告白。

而我终于意识到卡拉克斯的另类，这部电影，没有让观众觉得有种酣畅淋漓的感觉，却有一种纠结！甚至在想卡拉克斯导出这部作品的原因，最后还是放弃了。人物最后的邋遢疯狂，只能说很震撼。不知道如何定位这部电影是惊悚，悬疑，文艺还是伦理。他的电影语言，走向一种文本极致，背离传统，语言表达思维能力的魔幻张力，因为这就是卡拉克斯的风格。

而这次拍摄，同样也是“大手笔”。为了拍摄《波拉X》，卡拉克斯请来了老牌女星凯特琳娜·德纳芙和纪尧姆·德帕迪约。说服演员前三个星期都不领薪水，把拍摄的拿出去宣传，找赞助商来投资，有魄力。后来，在拍完这部电影之后，卡拉克斯同样与叶卡特琳娜·格鲁贝娃分道扬镳。

从那至今，卡拉克斯也只独立拍出一部《神圣车行》。卡拉克斯只有谈恋爱才能拍出电影的举动，一点也不压于他的前辈电影大师弗朗索瓦·特吕弗。

四、卡拉克斯在行走

卡拉克斯拍电影不卖座，喜欢他的人却一直在等待。

他只为爱的人拍电影，爱的人不出现，他的影迷就只能等待下去。在他的电影中，你会发现很多自己青春中一种疯狂的呐喊，一种原生态的东西。甚至在现实中，你莫名的孤独，绝望，焦虑，不安都可以找到发泄的出口，他的电影直击你的内心。也许，你会发现这个爱吸烟的矮小的男人，眼神犀利，看起来的确很独特，爱理不理的状态，感觉是在梦游。

当有人说他的电影不好懂的时候，卡拉克斯干脆说：“我的电影是拍给死人看的或者是给动物看的。”是的，他的电影太真实，那样的热烈，直接，疯狂，呐喊，所有的一切都来源于我们的内心真实感受。

莱奥·卡拉克斯一个沉默的人，但是他的电影充满了激情的释放。他是一个不喜欢剧本，不喜欢拘泥一种模式，大胆创新，偏执狂才，隐居在电影中的“低产导演”。却以他非凡的才华，走入影坛，成为了一个只为电影而奔跑的人。

漫长的等待，也许下一个10年，我们才能再看到他的新作。我们要记住雷奥斯.卡拉克斯的方式，最好记住他的影片和他的女人。