法国电影三个不道德的女人

㈠ 法国的伊沙贝尔`啊佳妮谁知道她的资料啊

伊莎贝尔.阿佳妮 Isabelle adjani

性别： 女
出生： 1955 6.27
星座： 巨蟹座

介绍

伊莎贝尔. 阿佳尼有一种超凡脱俗的美，纯净湛蓝的眼睛、娇艳的红唇、一头乌黑飘逸的秀发……这位女演员，不仅有令人心动的美，而且才华横溢，她曾三次摘得凯撒奖最佳女主角，并捧得到戛纳和柏林电影节女主角奖，并两次得到奥斯卡最佳女主角提名，她被认为是法国影坛80年代最具代表性的女演员。

1955年6月17日伊莎贝尔·阿佳妮出生于巴黎郊区一个小镇，母亲是德国人，父亲是阿尔及利亚人。由于受到周边地区艺术氛围的影响，她还在上小学的时候就开始了业余戏剧表演。1969年，年仅14岁的阿佳妮利用暑假拍摄了自己的银幕处女作。在继续学业的同时，她又陆续参演了一些舞台剧和电视剧。1974年，阿佳妮在影片《拍打》中的精彩演出获得了评论界的一致称赞，阿佳妮第一次品尝到了表演艺术带来的喜悦与满足，她也因此下定决心，投身于电影事业。1975年，阿佳妮主演了弗朗西斯·特鲁方导演的影片《阿黛尔的故事》，并因此获得奥斯卡最佳女主角奖的提名，这部影片成为了阿佳妮成功道路上的奠基石，也为她走向国际舞台创造了良好的开端。此后，阿佳妮的表演欲望一发而不可收，她进入了长达十年的创作高峰期，整个八十年代的法国影坛，几乎成了她一个人的天下。1981年的曼纳电影节上，阿佳妮以《四重奏》获得最佳女主角奖。1982年，她又凭借影片《财产》在恺撒奖最佳女主角的竞争中一举胜出。1984年，在以影片《致命的夏天》再次获得恺撒奖最佳女主角后，几乎所有的法国人都将阿佳妮奉为了自己的偶像。虽然称赞与荣誉铺天盖地而来，但阿佳妮并未因此洋洋自得而稍有懈怠，她的创作源泉依然不断地汹涌迸发。1989年，在影片《罗丹的情人》中，阿佳妮把一个女性艺术家在爱情与事业的双重折磨下，在希望、失望与绝望的巨大反差下，最终心力交瘁、精神崩溃的心理变化阐述得淋漓尽致，她投入角色之深甚至难以自拨。在同年的恺撒奖上，她第三次获得了最佳女主角的称号。自《罗丹的情人》后，阿佳妮一度退出了影坛，她拒绝了《本能》和《不道德的交易》这两部现在看来能够使她名利双收的影片，沉浸在了与英国演员丹尼尔·戴－刘易斯的爱情漩涡中。1994年，阿佳妮重返影坛，主演了《马尔戈王后》，并第四次捧起恺撒奖的后冠。之后伊莎贝拉又与美国大明星莎朗·斯通合演了重拍片《魔鬼双姝》不过这部影片由于好莱坞大明星的独断专行而并不成功。后来当记者采访阿佳妮时问她是否有可能再次合作，她说：与莎朗·斯通合作一次就够了。 这位性格孤傲的女演员据说与法国影坛的第一夫人卡特琳娜·德诺芙的关系也不是很好，有传闻说当年就是因为卡特琳娜的制肘才使得阿佳妮未能因《玛戈皇后》而得到戛纳奖。

说到个人生活伊莎贝拉曾经与布鲁诺·努伊顿《卡米尔·克劳黛》的导演一起生活并有了一个儿子，但他们始终没有结婚。伊莎贝拉生命还有一个著名的男子那就是丹尼尔·戴·刘易斯，这位有着贵族血统的英国演员曾经与伊莎贝拉有过一段甜蜜的时光，人们看见他们态度亲蜜地公开出现在公众场合，不过段郎才女貌的童话并没有持续多久，不久他们分手了。这场情变曾经闹得沸沸扬扬，中间加杂了丹尼尔·戴·刘易斯与薇诺娜·赖德、朱丽娅·罗拨茨的绯闻，最后的结局是，伊莎贝拉独自生下丹尼尔·戴·刘易斯的儿子加布里埃尔，而丹尼尔·戴·刘易斯则与著名的美国作家阿瑟·米勒的女儿丽贝卡结婚。如今伊莎贝拉平静地接受了现实，独自抚养着自己的孩子，甚至不愿公开承认丹尼尔·戴·刘易斯是孩子的父亲。现在，阿佳妮与两个孩子共同生活在瑞士，在经历了感情与事业上的风风雨雨后，阿佳妮已经能够客观坦诚地面对自己，她说：“电影对于我而言不再是最重要的事，我需要的是真正的生活，一个普通人的生活。”

与苏菲·玛索和朱丽叶·比诺什相比，伊莎贝尔·阿佳妮似乎就不那么讨人喜欢了，这主要是由于她塑造的角色大都是一些性格怪异的女人，但是这丝毫不能掩盖她耀人的光芒。阿佳妮13岁就开始在影片中担任主角，1975年，她在法国电影大师特吕弗的《阿黛尔·雨果的故事》中成功的饰演了法国作家维克多·雨果的富有传奇色彩的女儿，从而一举成名。

这是根据一个真实的故事改编，雨果的女儿阿黛尔疯狂地爱上了一个惯于玩弄女性的下级军官平松，为此她付出了一生的代价。阿黛尔的悲剧缘于她出生在一个不平凡的家庭，成为一个伟大作家的平凡的女儿。与其说阿黛尔疯狂地爱着平松，不如说她疯狂地爱上了自己对平松的爱。影片中伊莎贝尔·阿佳妮的表演真实，自然，丝丝入扣，将一个具有神经质和虚假性格的女人刻画得入木三分。数年之后，阿佳妮在影片《罗丹的情人》中，扮演了一个具有同样悲剧性格的女雕塑家。罗丹不因为她而伟大，才华横溢的她却因为罗丹而毁灭。

在这几位法国丽人中，伊莎贝尔·阿佳妮的相貌似乎显得稍逊一筹，她的作品也不算太多，却因性格多变和表演奔放大胆著称，有人将她比作法国的莎朗·斯通。说到表演大胆，阿佳妮与莎朗·斯通自然是不相上下，说到性格多变和演技的精湛，恐怕又不是莎朗·斯通等人所能比拟。

伊莎贝尔·阿佳妮表演上最大的特点就是：她把浪漫的气质不外在化，而是善于把浪漫的气质内心化，擅于表现比较复杂的另类女人。她特别能把握另类女人复杂多变的心理特征和表演的分寸感，影片《玛格皇后》中，她的表演已近炉火纯青。

《玛格皇后》中，伊莎贝尔·阿佳妮扮演了法国国王的妹妹玛格，这个从小在宫廷争斗中长大的女人，具有男人无法比拟的勇气和毅力，却又情欲诱人，放浪形骸。影片结尾，当她心爱的男人死去，她才幡然觉醒，毅然离开了那个醉生梦死的国度。阿佳妮因为在《玛格皇后》中的独特气质和复杂多变的表演，荣获1994年戛纳电影节最佳女主角奖，从而一跃成为法国国宝级的女演员。如今的阿佳妮早已过了40不惑的年龄，她是那种少有的越老越有魅力的女演员，随着岁月的流失，她将在我们的记忆里越来越清晰。

阿佳妮的影片及所饰演的角色如下：

1. 《热情似火》(1999)
2. 《帕帕拉齐》(1998/I) 饰她自己
3. 《魔鬼》(1996) 饰米阿
4. 《马尔戈王后》(1994) 饰马尔戈
5. 《毒品生意》(1993) 饰皮尼乐普
6. 《劲风骑士》(1990)
7. 《卡米耶·克洛岱尔》（又译《罗丹的情人》）(1988) 饰卡米耶·克洛岱尔
8. 《依斯塔》(1987)
9. 《地铁》(1985) 饰海伦娜
10. 《谋杀的夏季》(1983) 饰埃利阿娜
11. 《死亡旅行》(1983) 饰凯瑟琳·来利斯/吕西，"玛丽"
12. 《安东妮塔》(1982) 饰安东妮塔
13. 《四重奏》(1981) 饰玛亚·泽利
14. 《占有》(1981) 饰安娜/海伦
15. 《明年吧，如果一切都好的话》(1981) 饰伊莎贝尔
16. 《火焰》(1981) 饰波利娜·瓦朗斯
17. 《克拉拉与小伙子们》(1980) 饰克拉拉
18. 《布龙台姐妹》(1979) 饰爱米丽
19. 《深夜幽灵》(1979) 饰露茜·哈克
20. 《司机》(1978)
21. 《巴罗科》(1976) 饰洛尔
22. 《房客》(1976) 饰斯黛拉
23. 《维奥莱特和弗朗索瓦》(1976) 饰维奥莱特
24. 《阿黛尔的故事》(1975) 饰阿黛尔·雨果
25. 《耳光》(1974) 饰伊莎贝尔·都兰，他们的女儿
26. 《女校》(1972) 饰阿涅斯
27. 《福斯蒂娜》(1971) 饰卡米尔
28. 《小煤炭商》(1969) 饰罗斯

㈡ 高分求荐：关于师生恋、姐弟恋、姨侄恋...之类的电影－－资深影迷来看看

人是社会的动物，活在世上就逃不掉“人伦道德”四个字，有时它虽不是法律，却比法律更有约束力。
人类伦理的范围很广，第一篇要讲的是：师生恋。

为什么老师和学生不能相爱？这个原因我没有考证过，但似乎世界各国都把它列入“不道德”的行为之一。就像郭靖痛心疾首地对杨过说：“过儿，龙姑娘是你师傅，你们怎么能在一起？”可是，为什么不能在一起呢？谁能告诉我？
广义上的师生恋，范围很宽，只要是指导过你的人都可以算是你的“老师”，例如工厂里的师傅、家庭教师等等。但这些严格地说并非不道德。所以，我这里讨论的“师生恋”有两个标准：
第一，发生在学校当中的；
第二，双方当事人均有此意，且真正发生。一切不成功的以及单恋、暗恋统统不算。
搜肠刮肚，终于凑齐10部，够发一篇了。

丑闻笔记
此片题材真是冒天下之大韪，至少涉及三方面禁忌：1、师生恋；2、同性恋；3、与未成人有关的性行为。

教室别恋
又是涉及未成人的性行为。但影片没有把视角局限在师生恋的范围内，小男孩最终摆脱了对女老师肉体的迷恋，走过了长大成人最艰难的一步，完成了人格上成长。

男人四十
两段师生恋：20年前，自己心爱的女同学与老师生下了孩子；20年后，自己同样没有经受住女学生的诱惑。
这部没有《女人四十》拍得好。个人以为，并非学友大哥的演技不行，而是许鞍华对男人心理的掌握不如对女人来得深刻。影片中，梅艳芳这个角色的塑造就可圈可点。
另外，林嘉欣凭此片一炮而红。

钢琴教师
学生总算成年了，老师却足够变态。耶利内克的小说艰深晦涩，闷不忍读，比玛格丽特·杜拉斯的还难懂。不知道3年后诺贝尔奖颁给她，与影片的推动是否有关。

爱的蹦极
男老师爱上了男学生，因为他相信他是死去恋人的转世。李秉宪此后在《中毒》中继续了自己的不伦之旅――上演了一段叔嫂恋。

心灰
片中两位主角，一个白种人，一个黄种人；一个英国人，一个中国人；一个是老师，一个是学生；一个已近中年的尾声，一个还是青春少年，却有着同样的性别，总之，影片集跨国恋、同性恋、师生恋、忘年恋以及跨种族恋之大成，蔚为大观。
此片入围当年的亚太影展，就是冲着这个名头才看的。不过说真的，其实一般般啦，除了题材另类以外。

上面这些片子实在太沉重了，接下来换点别的口味吧。
纯情版之窗外
琼瑶阿姨的亲身经历啊！林青霞初登银幕之作，简直惊为天人，而且这是第一次与秦汉合作。

高校教师
也是纯情的经典了。

谈谈情，跳跳舞
自己也知道，这部大概有点勉强~~~不过，舞蹈培训班算不算学校？舞蹈老师算不算老师？好歹，培训班也是成人教育的一种模式嘛。
未成年人的恋情看多了，发生在两个中年人之间的，竟是一段纯洁的精神之爱……

最后，来一部搞笑的――星爷的《逃学威龙》。
虽然星爷是冒牌的学生，但这段恋情至少是发生在校园当中的，而且确实成功了！

在古代，旁系亲属之间的恋情非常普遍，表兄妹、姐弟之间的婚姻都是合法的。因为父系社会的人们相信：只要不“同姓”，就没问题，有些地方还特别喜欢“亲上加亲”。直到现代医学证实这种婚姻有遗传学上的危害，才正式被世界各国禁止。
但是，人类社会的伦理一直不能接受直系之间的恋情，无论他们之间是否有血缘关系。姓氏、家族，是氏族社会的基本单位，其中严格的道德规范甚至超越了法律。女性出嫁后即要改夫姓（世界大部分国家至今仍然如此，婚后，你不再是A小姐，而成了B太太），标志着她成为某姓氏的成员，所以就算与小叔子、公公之类没有血缘关系的人发现恋情，也绝对不可以。因此，更别说那些发生在直系亲属当中的恋情――兄妹恋、姐弟恋、父女恋……
这里需要说明一下：
1、《雷雨》、《血凝》、《天龙八部》里面那种事先不知情的兄妹恋，不能算；《蓝色生死恋》里的“伪兄妹”恋也不算。这里只讨论彼此明知是亲兄妹，仍然相爱的。
2、《夜宴》里继母与儿子、《洛丽塔》里继父与女儿的也不算。只讲亲生的。

老男孩――姐弟恋+父女恋
因为姐弟恋被人撞破，导致姐姐自杀，所以把仇人关了整整15年，更不惜安排一切机会让仇人父女乱伦。这种报复不仅仅是生理上的，更是心理上的：一定要让对方也尝一下乱伦的痛苦。人类的道德观和羞耻心，竟然成为了最有力的复仇武器。

中毒――叔嫂恋
其实这种恋情只具有伦理上意义，而无法律上的价值。因为嫂嫂改嫁给小叔子这种事并不违法，在现实生活中也不乏实例。喜欢上哥哥的女人和喜欢上朋友的女人一样，只是让人在心理上比较难受。

火――姑嫂恋
迪帕·梅塔一向喜欢惊世骇俗的题材，她的“女性三部曲”无不如此。《水》讲的是印度的寡妇问题；《土》我还没看，而这部《火》是讲姑嫂恋：嫁给一对兄弟的两个女人，因为有着同样对家庭和丈夫的失望，而产生了情愫。
这样的主题就是放在观念解放得要死的法国或者美国，估计也会倍受争议，别说是在印度了。所以后来听说在迪帕·梅塔的片场必须有军人保护，才可以免受极端分子的冲击，也就毫不奇怪了。

父子迷情――父子恋
恋父的故事不稀奇，因为女儿一般总是和爸爸比较亲。父子同性恋就罕见了。至少，我到现在还没有见过母女恋的。

三月的狮子――兄妹恋
这种题材在日剧中非常普遍，电影也不少。此片比较闷，但还算唯美。

伊莎贝拉――父女恋
其实看的时候，并没有觉得这是讲乱伦的片子，因为这种感情比较隐晦。虽然大家后来把焦点都集中在梁洛施身上，但显然杜汶泽的表演更具功力。

她比烟花寂寞――小姨恋姐夫
既然小叔可以爱嫂嫂，那么小姨也可以爱姐夫了。表现这种题材的也很多，例如《一帘幽梦》，呵呵。
不过《她比烟花寂寞》里，我不太明白贾姬为什么一定要和姐夫上床，这种心理实在有点难以理解。

迷情逆恋――母子恋
老妈用色相来“拯救”同性恋+吸毒者”的儿子，这种做法真不可思议。不过鉴于弗洛依德“俄底浦斯情结”理论的巨大影响，“恋母”已经不算另类了。

爱情重伤――公媳恋+姐弟恋
没有看过《红楼梦》的人，也知道焦大那句：“爬灰的爬灰……”这“爬灰”指的就是公公偷媳妇了。
很佩服路易·马勒竟然能够把一个“爬灰”的故事拍得那么美，并且名列世界经典情爱电影的前十名。
另：影片女人公曾经与弟弟有过一段姐弟恋，后来弟弟自杀了。

母女通吃型――女婿恋岳母
这种恋情听上去总有点怪怪的，因为既然是“岳母（包括未来的）”，估计总是上了点年纪，居然会比年轻的女儿更有吸引吗？哎，可这样的电影我偏偏看过不少。

键
此片一共有5个版本，这张海报是池田敏春版的。个人认为这里的“岳母”最漂亮，川岛直美真是叫人惊艳啊！木村的扮演者也比较英俊。

毕业生
这个就太经典了，应该算是达斯汀·霍夫曼的成名作吧。不过最后，他还是选择了女儿，而不是老妈。

天地无伦
影片中众多无伦故事中的一个：阿桑（就是海报上这个把头埋在女人两腿之间的懵憧少年）不仅和女友上床，还和女友她妈上床。最让人瞠目的是，女友她妈居然还当着女儿和老公的面，若无其事地邀请阿桑到家里来吃饭，并且在饭桌上和他眉来眼去。
成年人无良至此，叫人无话可说。

PS：最后补充一个《晚娘》。
本来不想把这个放上来的。因为里面虽然有无数的乱伦，但说到底人物之间并没有血缘关系。不过刚刚仔细查了一些资料，发现大部分人都和我一样，认为从情节推断，妹妹的孩子就应该是老爷的（即她的亲生父亲），虽然影片没有明确的指明这一点。
这样说来，到底也是一个父女恋了。
不过这部电影实在太厉害了，远远不止父女恋那么简单－－母子恋（继母与继子）、兄妹恋（虽然并非亲生）、母女同性恋（继母与继女），真是乱伦关系的集大成者。

今天又想起来两部，都是国产片。继续补充！！

菊豆－－侄儿和婶婶

内地有段时间特别流行这种主题阴暗的电影和小说，号称新历史主义。文坛和影坛充斥了各种各样的性描写，贾平凹、陈忠实、苏童……满眼看去，全是**。《废都》里面那个“此处删去***字”，简直把性描写推到了顶峰，堪比当年的《金瓶梅》，而且居然都是堂而皇之地出现在正规出版物上。真不知道都是怎么通过审批的。

张艺谋的这部《菊豆》就改编自刘恒的小说《伏曦伏曦》，主演是巩俐和李保田。故事讲述不能生育的叔叔弄了漂亮女人回来续香火，结果婶婶和侄儿好上了，生了个儿子。却不料，长大后的儿子认为母亲有违伦常，在母亲与生父幽会时把老爸丢进了染缸。最后菊豆（巩俐）放了一把火，把染房给烧了。

影片主题、画面以及人物心理的阴暗叫人喘不过气来，尤其菊豆的儿子，简直就是石头缝出迸出来的冷血动物。

欢乐英雄－－公公和媳妇

古龙有部小说就叫《欢乐英雄》，但这部电影和古龙完全无关，讲的是一个超阴暗的故事，主题有点鲁迅《药》的意思，不过里面的革命者蔡老六可比夏瑜更倒霉。

话说蔡老六外出革命多年，回到家突然发现老婆身边多了一个六七岁的女儿，当然认为妻子不忠。不过后来观众才知道这孩子其实是他爸强暴他老婆生下来的（严格说来，应该是他妹妹了。汗啊……），而他爸根本就是一个大烟鬼，为了一点赏银竟然把亲生儿子给出卖了。最后蔡老六被砍了头，老婆抱着他的人头回到家供在桌上，然后又是放了一把火把家都烧了。

导演是吴子牛。此片找不到海报，只有剧照一张，是蔡老六和老婆玉蒜在一起。当时蔡老六人头供在桌上那一幕可把我恶心坏了。

在现代社会中，只要没有构成重婚罪，法律仍然无法约束婚外恋。也就是说，婚外恋至今仍然是“不道德的行为”，属于伦理的范畴，而与法律无关。
现实中，婚外恋的故事无非是这样：男人在外拈花惹草，妻子在家痛哭流涕，然后一面大骂男人负心，一面却死不离婚。具体情节，大家可以参考各期《知音》杂志。但是，电影毕竟是不同的。每一部讲述婚外恋的电影总得有些与众不同的地方才能吸引人，否则，和社会新闻也没什么两样。
以婚外恋为主题的电影实在太多了，《廊桥遗梦》、《失乐园》都已经成为经典当中的经典（记得2004 年采访渡边淳一先生，记者中有人问他：《失乐园》的故事是您的亲身经历吗？他回答：当然，不然我怎么能写出那种感受。彼时，渡边太太正坐在他身旁……），我这里恐怕无法提供一个全面的整理，所以收集范围仅限于华语电影。
囿于本人的观影经历，可能很多未能涉及，希望大家补充。

一声叹息
崔永元曾说过，《一声叹息》为什么拍得好？因为那是冯导的亲身经历，他深有体会嘛。
此片最大的亮点恐怕还是从一个中年男人的角度来谈婚外恋，讲述了他的真实感受。在这里，男人并非简单的负心汉，他也有痛苦和挣扎，和人们一贯把出轨的男人看成是花心、始乱终弃有很大区别。
经典台词：
“晚上睡觉，我摸着你的手，就像摸我自己的手一样，没有感觉，可是要把你的手锯掉也跟锯我的手一样疼。你们娘儿俩是我的亲人，她是我的爱人，两边一样重，谁也代替不了谁。”（真是讲出了男人的心声）

手机
要说《手机》没有影射崔永元，我死也不相信。尽管艺术允许虚构，冯小刚、王朔之类也特别喜欢拿圈内人说事儿，但这次的玩笑真是开得有点大。
《手机》公映之后，传说制造了很多夫妻间的矛盾和间隙。有个故事，讲一对小夫妻从电影院里出来，妻子突然说，把你的手机给我看看。丈夫也半开玩笑说：就不给你看！结果妻子当了真，拉下脸非要看。丈夫也懊恼了，觉得她无理取闹，结果两人大吵一架，数天不说话。这故事不知道是真是假，但此片影响之大可见一斑。要不，中国移动也不会请葛优去当代言人了。
经典台词：
1、做人要厚道。
2、二十多年都睡在一张床上，的确有些审美疲劳。
3、手机？那就是手雷哟……

赵先生
《赵先生》与《一声叹息》拍摄时间相近，同样的题材，命运却截然不同，前者被禁映了8年之久，直到2006年才出了DVD，我从卓越网上买到的。而据说遭禁的原因，是《一声叹息》中的丈夫最终回归了家庭，而《赵先生》却走得更远。
此片最大的突破就是那个出人意料的结尾：当赵先生已经成了植物人，妻子和情人也终于和解，但她们在整理他的物品时，却意外听到电话录音里传出第三个女人的声音。
（PS：一个不停出轨的男人，简直是女人的恶梦～）
经典台词：
我会处理好的，我需要时间……（经典的推托之词，不知道有多少男人用过……）

花样年华
这个电影太有名了，有名到我已经不知道还能用什么词句来点评它。好像说什么都是多余的。周暮云、苏丽珍，梅林茂迷离的音乐、张曼玉如幻的旗袍，雨夜的长巷，小资得一塌糊涂……总之，此片绝对完全可以当选最唯美的婚外情电影。
经典台词：
如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走？

小城之春
看这部电影的时候还是VCD的时代，而且是翻刻的VCD。感觉太震撼了：原来30年代的中国电影已经达到了那样的高峰。王家卫费尽力气营造的氛围，费穆平平淡淡就做到了。玉纹在志枕屋外来回踱步的那一幕，一点也不输给苏丽珍在昏暗小巷中的身影。忽然有点惭愧，一直以为王家卫很好，只因为自己还不认识费穆。
也因为太喜欢这部电影，所以不敢看田壮壮后来重拍的那个版本。
经典台词：
我没有勇气死，他没有勇气活。

好奇害死猫
面对出轨的丈夫，处心积虑地报复，而不是大哭大闹，这样的妻子实在少有。硬生生把一部婚外情的电影，弄成了悬疑片。倒让人同情起本该遭人厌的胡军和宋佳来：娶了这么有心计的老婆，还是本分点吧。
其实是一个很不错的故事，结构也新颖，但总觉得张一白差了点火候，把挺好的剧本糟蹋了。据说，他还打算凭此片冲击奥斯卡……
经典台词：
约克与兰开斯特蔷薇是在英国玫瑰战争之后出现的，它的花瓣将约克的白色与兰开斯特的红色结合起来。与长有斑纹的法国蔷薇不同的是，约克与兰开斯特蔷薇在一朵花里要么全是红色，要么全是白色。

谁是第三者
很老的电影，好像是中学时代从央视上看到的。这是内地银幕上第一次正面出现“第三者”的形象，在当时引起了很大震动。
故事情节大致如下：美院教授华超与妻子长期分居，关系冷漠。女学生桑雨晨比较敬仰他，结果华妻吃醋，诬蔑两人有私情。阴差阳错，倒真的让两个人发展出一段师生恋。为此双方都承受了巨大压力，桑还被学校下放到小县城的文化馆工作。8年之后，桑对爱情的态度始终坚贞如一，华却在社会压力和个人前途的抉择中变得越来越胆怯和懦弱，让桑极度失望，最终分手。
主演李克纯凭此片获当年金鸡奖最佳女主角提名，她另一部比较有名的片子是《红颜》。导演董克娜拍过《明姑娘》、《相思女子客栈》、《第二次握手》等电影，在上世纪八十年代初都非常有名。
经典台词：
桑：到底谁是第三者？我们是真心相爱的。
华妻：你的意思是说，我才是第三者？！！

野山
也是老片，我高中那会儿参加学校的影评社，关于这部电影的影评是老师布置的作业之一。是部很棒的电影，获得过一系列奖项：第一部荣获六项金鸡奖的电影，包括最佳故事片、最佳导演、最佳女主角、最佳男配角、最佳录音和最佳服装，还获得1985年广电部优秀故事片奖，法国南特第八届三大洲国际电影节故事片大奖（最后这个不知道是什么，居然还有这样一个奖，汗……），足见对它艺术水准的肯定。在查资料时，还发现此片的另一大意义：中国当代电影史上第一部全同期录音的电影。
两对夫妻重新组合的故事。两个男人，一个只喜欢老婆孩子热坑头的生活，另一个却总想折腾出点名堂出来；两个女人，一个是忙于家务农活的贤妻良母，一个却整天梦想着要见识山外的世界。于是彼此都发现不合适，人家的老婆（老公）才是最好的，于是互换^-^。
对待出轨的老婆，影片直接表现了传统男人的简单粗暴：狠打一顿！
经典台词：无

征婚启事
男主角始终没有露面的恋爱故事。虽然刘若英身份是第三者，但严格来讲这并非关于婚外恋的电影。我之所以选它，是觉得刘若英这个角色算得上够特别（就像刘嘉玲演了一个够特别的妻子一样）。印象中似乎还没有哪部电影是从这个角度来拍摄的。
经典台词：
“生无悔，死无惧，不需经济基础，对离异无挫折感，先友后婚，非介绍所，无诚勿试。”――影片中杜家珍“征婚启事”的全部内容。

一一
《一一》的主题并不是婚外情，但NJ在去东京与初恋女友见面后，却对妻子讲了这样一段话：“本来以为，我再活一次的话，也许会有什么不一样。结果……还是差不多，没什么不同。只是突然觉得，再活一次的话，好像……真的没那个必要，真的没那个必要。”
对婚外情最深刻的认识……

㈢ 爱之岛怎么样

电影是罪恶本能的安全阀:波兰情色大师博罗夫奇克 瓦莱利安·博罗夫奇克(walerian borowczyk )在1985年第五十期< 电影报>(cinematic papers )刊登的采访中说到:"类型电影让我恶 心,;令人作呕的重复着老一套-对我而言,那是些下流春宫."作为一 个在愚蠢自私的70年代坚持个人风格的超现实主义者,博罗夫奇克的 电影生涯被那部应当看作耻辱的<新艾曼妞/ 艾曼妞第五集>所掩盖 了,从而模糊了他那些充满潜力的作品中的卓越性,也让许多人在很 长一段时间里都看轻了这位名声不佳的情色导演. 博罗夫奇克1823年9月2日出生于波兰西部城市科瓦利兹(Kwilcz)的 乡村.当他少年时为自己从一个商店橱窗里看到的16毫米摄影机的内 部结构造所着迷后,他第一次尝试拍摄了自己的短片.他早年在克拉 科夫的美术学院学习印刷术和绘画,他的印刷作品获得了1953年的国 家奖.之后博罗夫奇克转而设计社会主义现实风格的电影海报,并且 一度和波兰著名平面艺术家兼动画大师杨·兰尼卡(Jan Lenica)合 作得非常愉快,二人共同完成的几部动画短片如<迷宫>直到今天都被 看作是战后波兰动画最好的杰作之一,并对后世如瑞比克金斯基,特 里.吉列姆和史云梅耶等实验影像大师产生了巨大影响. 揣着在布鲁塞尔试验电影节上获得的一万美元奖金,博罗夫奇克和兰 尼卡搬到了巴黎.尽管不会说法语,他们二人还是加入了成就无数大 师名作的老牌艺术电影制片人阿纳托尔-达奥曼(Anatole Dauman)的 阿尔戈斯影片公司(Argos Films).之后博罗夫奇克被雅克.弗格沃特 (jacques forgeot)聘用,帮助"协助制片公司"(les cineastes associes)---一家位于米高梅在巴黎的一家废弃片场内的动画公司 =--制作商业短片.尽管日子过得艰难,他还是继续筹划着属于自己的 短片计划,甚至还曾为拍摄受凡尔纳小说启发而提出的企划<宇航 员/les astronautes,1959>向法国电影人克里斯 马克借用宠物猫头 鹰.在完成获奖的动画长片<卡巴先生与卡巴太太的大剧场/mr.and mrs.kabal's theater>之后,博罗夫奇克终于等到了自己的真人电影 的第一次公映,<爱欲之岛/goto,island of love,1968>,一部胶片上 带手绘边框的黑白电影,关于对推翻严厉的极权主义的绝望渴盼.全 片充斥着波兰派的艺术设计气息,这也许是严格意义上他唯一一部不 被看作硬情色电影的作品. 博罗夫奇克的下一部作品<布兰奇>(1971)的背景放在了中世纪,以尤 利斯.斯洛伐支奇（Juliusz Slowacki)的诗作为蓝本.片中博罗夫奇 克的妻子莉吉娅.布兰尼斯(ligia branice)饰演住在老城主米歇尔. 西蒙城堡中的一个荡妇.本片以强硬的姿态将一本古里古怪的故事书 细腻而真实改造成了一个极端暴烈的悲剧,虽然片中的裸露和情欲都 让人十分不舒服,但<布兰奇>无疑还是引导着导演向通往更具挑逗性 的性欲主题的大道一路狂奔.在1972年的柏林电影节上本片获得了国 际联盟大奖 在1974年的短片集锦片<不道德的故事/immoral tales>中,博罗夫奇 克对色情主题的深入思考发酵出了一罐五味杂陈的半熟红酒.电影中 的四个故事横跨了全不相关的历史年代,其共同的主线就是被压抑的 性欲那破坏性的巨大力量.片中令人咋舌之处不胜枚举,其中最具争 议的地方包括名留史册的毒杀者鲁克蕾齐亚·波吉亚(Lucrezia Borgia)在一个被活活烧死的异端者面前同时与自己的父亲,兄弟(也 就是当时的教皇和红衣大主教)乱交的场面,以及以匈牙利历史上最 恐怖的杀人狂魔,通过浸浴处女鲜血来保持青春的伊丽莎白.贝思瑞 (Erzebet Bathory)的面目出现在观众面前的帕洛玛.毕加索.(画家 毕加索的小女儿,后来的彩色珠宝设计大师,年轻时非常先锋叛 逆,1974年她的事业才刚刚起步).尽管票房大卖,但 <不道德的故事> 还是将那些早期曾对博罗夫奇克大加称赞的评论人的尊重消耗殆尽 了.在他唯一一部在波兰完成的电影<原罪故事/story of a sin> (1975)中,博罗夫奇克通过讲述一个苦恋一位有妇之夫的穷苦女孩的 故事将西方通俗剧模式用社会主义现实主义的手法进行了改造,最后 这个女孩流落到巴黎的妓院当了妓女.虽然在波兰获得成功甚至得到 了戛纳电影节金棕榈奖的提名,但评论界的集体冷遇使得本片直到今 天也还是博罗夫奇克最被低估和忽视的一部作品. <野兽/the beast>(1976)原来是作为<不道德的故事>中的一段而提 出的短片企划,当这部还是半成品的电影在第17届伦敦电影节上进行 试映的时候,一个性欲旺盛的女人和一个精力无穷的人形怪物的死亡 狂欢的故事引来了评论界一片哗然声浪.作为一部前所未见的电影的 创造者,博罗夫奇克设计的野兽服装吓坏了制片人阿纳托尔-达奥曼, 他极力阻止将这邪恶之物用在电影中,最终这套服装还是出现在了< 野兽>发行的完全版中.博罗夫奇克参考了法国民间传说中简瓦丹 (Gevaudan)怪物的可怖形象,以最淫秽而隐讳的方式讽刺了法国贵族 那看似光鲜的历史背后充斥着阴谋背叛,近亲相奸和野蛮兽行的黑暗 深渊.<野兽>在第20届伦敦电影节的正式上映成了轰动一时的事件, 片中包含大量儿童色情场面等不实流言满天飞舞,即使那些高调谴责 这部伤风败俗的电影的君子们也忍不住屈尊降贵暗中前往一观.所以 直到今天<野兽依旧是博罗夫奇克所有作品中最臭名远扬的一部."片 中无耻的性欲被证明对大多数电影市场而言都过于刺激了,"评论人 纳撒尼尔.汤玛斯(nathaniel thompson)在2006年时写到,"那些诸如 怪物的假体阴茎和成加仑的假精液等刻意夸大的画面最后通常都难 逃各国电检处的剪刀,从那些预期中的(可以接受这部电影的)观众们 眼前消失了." 博罗夫奇克作为色情电影狂人的名声使得1975年他在巴塞罗那拍摄 同为狂人的安德烈·皮耶尔·德·曼迪亚古斯（André Pieyre de Mandiargues）获得龚古尔文学奖的小说<娼街/the streetwalker> 的计划一度受到了阻碍.以情色大片<艾曼纽>而成名的女星西尔维娅 ·克里斯特尔(sylvia kristel)饰演的妓女在片中扮被美国地下导 演的宠儿,男模乔·达里桑德罗(joe dellesandro)饰演的商人玩弄 于鼓掌之中.这是一部残酷,颓废而暧昧的电影.1977年的<修道院里 的故事/BEHIND CONVENT WALLS>通常被归入之后造成狂热流行的"修 女亵渎电影/Nunsploitation"之列,但主题却比这一类型的寻常作品 更加丰富. 残酷,恶心和恐惧向来都是博罗夫奇克手上最好的原始素材,他喜欢 他们烹调成不断重复的主题旋律,产生了让人惊骇的效果.由于极具 误导性的名字,博罗夫奇克1979年的三段式集锦电影<三个不道德的 女人/immoral women>被当作艺术情色片进入市场.相比少女闺房技 巧笨拙的柔和焦点画面,导演显然对那些邪恶女子的血腥复仇更感兴 趣,<三个不道德的女人>是一曲歌颂"人们为了实现自己愿望所付出 的无穷力量"的赞美诗.为了完成背景设在古代罗马的某个得意段落, 博罗夫奇克和他的演员们甚至伪装成游客进入了罗马废墟遗址,用一 台藏在人群后面的隐蔽式摄影机完成了拍摄.1979年的<露露/lulu> 改编自弗兰兹.维德金(franz wederking)的戏剧,德国导演w.帕布斯 特(G.W pabst)在1929年按照同一原作改编完成的<潘多拉之盒>号称 是表现主义默片的终结之作.瑞士女星anne bennent 出演露露,一个 欲望难填的放荡食男兽,其受害者之一的生居然是由女主角的亲生父 亲扮演.<露露>遭受了评论界的血腥大屠杀,被认为是对巴布斯特前 作的一种侮辱,但兴致勃勃的博罗夫奇克还是把自我毁灭对中产阶级 而言才是圆满解脱这一核心主题搬到了下一部作品里.在他改编自史 蒂文森经典巨作<化身博士>的电影<杰基尔医生与海德先生的怪异事 件/the strange case of Dr.jekyll and Mr.hyde>里,虽然博罗夫 奇克放弃了与原作太不协调的脚本初稿并声称自己已将性别变化的 新鲜点子与史蒂文森经典的故事框架完美融合,但最后他端出的还是 一锅将性欲解放的狂想推至极限的乱粥. 1980年的<杰基尔医生的大屠杀/bloodbath of DR.jekyll>,由尤杜 ·奇尔(udo kier)出演杰基尔医生,从<修道院里的故事>开始就是博 罗夫奇克固定班底成员的尤物玛丽娜·皮耶罗(marina pierro)出演 医生的未婚妻奥斯本.当杰基尔医生不断增长的犯罪冲动导致他那作 为道貌岸然的维多利亚时代的缩影的餐厅终于崩溃时,他们二人就像 是古代英国的席德与南茜(电影<崩之恋>的两位主角),摧毁了自己表 面上一直追求的社会准则.尽管1981年在欧洲最大的奇幻影展希切斯 (sitges)电影展上获奖,<杰基尔医生的大屠杀>还是给多个国家的电 影审查局以沉重打击并令博罗夫奇克的电影生涯变得更为艰难.他来 到意大利拍摄了<爱的艺术/the art of love,1983>,取材自古罗马 伟大诗人奥维德的作品,而来自德国的发行商擅自在片中加入的硬色 情描写却污损了本片.之后博罗夫奇克在1985年的<新艾曼纽>中当了 个挂名导演,但实际上进度迟缓的拍摄任务完全交给了某位助理打点 ,他自己只出手完成了电影开始不久时的一场简短戏中戏. 博罗夫奇克的最后一部影院电影<狂爱仪式/love rites,1987>会很 自然但让人想起那部同样改编自皮耶尔·曼迪亚古斯作品的<娼街>, 影片在法国时尚圣地,存在主义的发源地圣杰曼德佩区拍摄,马修· 加里耶(matthieu carriere)扮演的女服装设计师不断寻找在巴黎地 铁中偶遇的神秘妓女(玛丽娜·皮耶罗饰演).本片的法国发行商认为 它比黄色杂志还要下流所以拒绝在上映前对其进行宣传,而导演在影 片后半段发癫般呈现的血腥超现实场景又让那些慕名而去的色鬼们 倒尽了胃口.结果博罗夫奇克最后的杰作就这样票房惨淡黯然收场. 在拍摄大部头电影的空隙时间,博罗夫奇克还坚持完成了一些有趣的 短片,包括与另两位地下怪杰,长寿色情系列<艾曼纽>之父贾斯特· 杰克金和日本实验电影之王寺山修司共同完成的集锦片<性、爱、欲 /private collections1979>.而他在40年的职业生涯里为法国的各 个电视台拍摄了如此之多情色主题的电视片,以致于有评论人戏称博 罗夫奇克也许是少数几个有资格在每年的电影年鉴里单独列出一页 条目的电影人之一.尽管评论界普遍认为这些电视片大多都是只为赚 钱的滥竽充数之作. 博罗夫奇克和妻子莉吉娅90年代离开了巴黎,过着悠闲的退休生 活.2006年2月3日博罗夫奇克因充血性心力衰竭死于巴黎医院,享年 82岁.他的去世让我们失去了这个世界上最后一个天生的狂想大师, 也宣告了作者派实验情色电影的最终落幕.博罗夫齐克作品中充斥的 黑暗,暴烈与狂热常常让人不自觉的把他和同样是波兰人的情色名导 祖拉斯基相提并论,这二人的作品在题材,情绪与主题上都有太多的 许多相似之处,但必须强调的是,尽管许多人并不认同祖拉斯基的大 师地位,但他从处女作<夜之第三章>开始就已经是一位当之无愧的天 才导演了,他作品中摄影机的移动,机位的选择,节奏的掌控和主题的 狂放都常常让人拍案叫绝,相比之下画家出身的博罗夫齐克就更像是 一个有点手忙脚乱的小厨师,把一道道制作精美的血肉大餐匆匆送出 ,刀工虽然不错,却少了许多回味.可是他对人心深处黑暗欲望的华丽 描绘和对超现实风格的不懈坚持,还是让他站在了大多数浮躁虚妄的 先锋导演的前面.博罗夫奇克曾说过:"电影是罪恶本能的安全阀,(通 过电影)个体撕破虚伪的表象,释放真实自我而又不会伤害到他人.观 众不自觉的认同了自己看到的一切,通过媒体进行杀戮,通过电影感 受另一种人生."

㈣ 昔日香港影片中的女神，现在都怎样了

邱淑贞（Chingmy Yau），1968年5月16日出生于中国香港，祖籍广东开平市月山镇，女演员。

1987年参选香港小姐，因被指整容而退选，同年签约香港无线电视出道 。1988年得到导演王晶的赏识进入影坛，参演电影《最佳损友》。1992年在周星驰电影《鹿鼎记》中饰演建宁公主；凭借《赤裸羔羊》提名第12届香港电影金像奖最佳女主角。1993年参演《倚天屠龙记之魔教教主》饰演小昭。1994年参演《新少林五祖》 和《赌神2》。1996年凭借《不道德的礼物》获得第15届香港电影金像奖最佳女主角提名 。1997年凭借《愈快乐愈堕落》获得第18届香港电影金像奖最佳女主角提名 。

1999年10月31日与沈嘉伟结婚，育有沈月、沈日和沈星三个女儿。

王祖贤（Joey Wong），1967年1月31日生于台湾省台北市，华语影视女演员、歌手。

1984年，首次主演电影《今年的湖畔会很冷》，其后签约邵氏电影公司到香港发展。1987年，凭借电影《倩女幽魂》中聂小倩一角提名香港电影金像奖最佳女主角。1992年，凭借电影《倩女幽魂Ⅲ：道道道》获得第25届西班牙锡切斯奇幻电影节最佳女主角。

1994年后，王祖贤逐渐淡出影视圈。1998年发行了个人国语专辑《与世隔绝》与日语专辑《Angelus》。2004年，王祖贤主演的电影《美丽上海》获得第24届中国电影金鸡奖最佳故事片奖；同年，拍完电影《美丽上海》后宣布息影。

张曼玉，1964年9月20日出生于香港，祖籍上海，影视演员、音乐人，国家一级演员 ，爱丁堡大学荣誉博士。

1983年，因获得香港小姐亚军而正式出道。1984年，出演个人首部电影《青蛙王子》 。1989年，凭借电影《三个女人的故事》获得第26届台湾电影金马奖最佳女主角 。1990年，凭借电影《不脱袜的人》获得第9届香港电影金像奖最佳女主角 。1992年，凭借电影《阮玲玉》获得第42届柏林国际电影节最佳女演员、第28届金马奖最佳女主角、第12届金像奖最佳女主角[6] 。1997年，担任第47届柏林电影节主竞赛单元评委；同年，凭借电影《甜蜜蜜》获得第34届金马奖最佳女主角、第16届金像奖最佳女主角 。1998年，凭借电影《宋家皇朝》获得第17届金像奖最佳女主角 。1999年，担任第56届威尼斯国际电影节主竞赛单元评委。

2000年，凭借电影《花样年华》获得第37届金马奖最佳女主角、第20届金像奖最佳女主角。2004年，凭借法国电影《清洁》获得第57届戛纳国际电影节最佳女演员[；同年宣布息影 。 2005年，获得第29届蒙特利尔国际电影节艺术成就奖。2007年，担任第60届戛纳电影节主竞赛单元评委；同年获得第10届上海国际电影节华语电影杰出贡献奖 。2014年，签约摩登天空进军歌坛。2015年，发行个人作曲、填词的歌曲《如果没了你》 。2017年，美国电影艺术与科学学院宣布张曼玉成为奥斯卡金像奖评委会成员 。

演艺事业外，张曼玉热心公益慈善。2007年，参与发起“女性创新与梦想基金”。2010年，担任联合国儿童基金会中国大使 。

钟楚红（Cherie Chung ）香港电影女演员，原籍广东省博罗县石湾镇西埔村，1960年02月16日出生于中国香港。

1980年与周润发合作出演许鞍华执导的《胡越的故事》饰演一个名叫沈青的越南少女而成名。1983年凭《薄荷咖啡》提名第二届香港电影金像奖最佳女主角；1987年与周润发主演《鬼新娘》，由张婉婷执导的《秋天的童话》，凭《秋天的童话》提名第七届香港电影金像奖最佳女主角、提名第二十四届金马奖最佳女主角，并且荣获第三十二届亚太影展最佳女主角；1989年凭《伴我闯天涯》提名第二十五届金马奖最佳女主角 ，1991年是钟楚红在影坛的最后一年，她出演了吴宇森执导的枪战片《纵横四海》和许鞍华执导的香港剧情片《极道追踪》。1994年，钟楚红正式息影。从影11年，拍片60部，其中有5部影片角逐台湾电影金马奖最佳女主角，三度获得金马奖最佳女主角提名 。然而，直到她息影都未能获得一个重要奖项。

林青霞（Brigitte Lin），1954年11月3日出生在中国台湾省新北三重区，祖籍山东莱阳。

1973年在台北西门町被星探发现出演处女作电影《窗外》女主角江雁容，1976年凭《八百壮士》荣获亚太电影节最佳女主角。1984年将事业重心移入香港，1990年凭《滚滚红尘》获得第27届台湾电影金马奖最佳女主角。1992年与徐克导演合作电影《笑傲江湖之东方不败》，塑造出东方不败这一经典角色。1994年告别影坛，此后不定期为多家报纸撰写专栏，并于2011年推出散文集《窗里窗外》。2014年出版第二本散文集《云去云来》（第一本林青霞有声书）。

㈤ 不道德的交易观后感3篇

不道德的交易观后感1

今晚看1993年拍摄的电影《不道德的交易》，又名《桃色交易》。直到那辆直升机出现，我才发现已经看过一遍。但还是重看了一次。这是一部讲述情感伦理、展示人性欲望、探讨道德底线的剧情/浪漫电影。

黛安娜是一个年轻漂亮的女孩，大卫是一个痴迷于建筑设计并且颇有才华的男孩，黛安娜不顾父母的阻拦与大卫私奔。他们婚后各自发展事业，大卫设计建筑，黛安娜从事房地产中介，他们俩虽然贫穷，但相亲相爱。有一天这对夫妻走进赌场一试运气，结局不难预料，他们彻底输光了。就在此时，同在赌场的风流公子、亿万富翁约翰发现了黛安娜并且一钟情，他提出：出一百万元，让黛安娜陪他一个晚上。虽然两个人都非常愤怒，但当天晚上他们却双双失眠了。终于，他们决定作出暂时的牺牲，换取一百万元美元，以使自己的人生有一个大大的改变。然而当一夜情过去，他们的生活再也不能够如从前一样平静而幸福，嫉妒和仇恨笼罩着曾经的恩爱夫妻~~~~~~

影片中，那个风流的亿万富翁对黛安娜讲了一个故事：“记得年轻的时候有一次，看完电影坐捷运回家。有个女孩坐在我对面，她穿一件有纽扣的洋装，纽扣一直扣到这里。她是我见过的最美丽的女孩。我很害羞，所以当她看我时，我会看别处，然后我看她时，她也看别处。然后到了我下车的站，我下车，车门关上。列车开走时，她正眼看着我，给我一个甜美的笑容。我好懊悔，我想扳开车门，我每晚同一时间回去，连续两周，但再也看不到她。那是三十年前的事，时光流逝，我没有一天不想她。我不想让这种事再发生~~~~~~”这段话让人浮想联翩。列夫托尔斯泰，还是别的什么作家，在小说中写到过这种情景：两个陌生男女在火车站四目相对，情定终生，但只在一瞬间后就各奔东西，天涯永隔~~~我喜欢这样煽情的回忆和表白，尽管是从一个风流成性的家伙嘴里说出来。因此我不断地让画面回放、定格，一字一句地抄下了这段话。

影片的结尾出人意料。大卫一面挥笔在与安娜的离婚协议书上签字，一面痛心疾首，悔不当初。他与安娜在雨中赧颜相对，各怀心事，颇有“东风恶、欢情薄，一怀愁绪，几年离索”之凄凉愁苦之感。这时候，他们都深切地意识到，为了一百万元而放弃爱情是最愚蠢的选择。这一切被约翰看在眼里。于是，他给安娜讲了一个故事，他说，他有一个百万元俱乐部，俱乐部里有至少两打年轻漂亮的女人。那些女人一个个漂亮而爱慕虚荣~~~说到这里，约翰打开车门，让安娜下车。——这个举动不仅让安娜和约翰的助手薛克福大感觉意外，就连我也莫名其妙。原来他是被大卫与安娜之间的真情深爱所感染，决定让有情人终成眷属。安娜在惊讶之余，怀着感激的心情告别约翰，与大卫重归于好。影片至此结束。

这里我不明白的是，安娜为什么不认为约翰此举十分恶毒而残忍，反而欢欣雀跃地挥手作别?因为，正是约翰占有了她，并且在人格上伤害了她，拆散了她与大卫，如今却又抛弃她。因为此时的她已经接受了命运的安排，愿意与约翰过日子，而且亿万富翁也的确爱着她。从影片的安排看，导演似乎原谅了大卫，原谅了安娜，原谅了约翰。但我以为，事情并不会如此简单。安娜与大卫，今后的日子还会如从前一样恩爱吗 ?约翰今后会幡然悔悟，不再游戏人生、风流成性吗?观众们会因这部影片而引发一点点思考吗?~~~~~~

男主演罗伯特·雷德福，美国大牌电影名星，1985年主演了《走出非洲》(《OutofAfrica》)，和当时的大明星斯特里普大演对手戏，这部电影囊括了1986年度七项奥斯卡大奖。女主演戴米·摩尔一名美国演员。作为影坛巨星、封面女郎和小报焦点人物，黛米·摩尔为20世纪末的好莱坞增添了一抹让人无法忘却的亮丽风景。20年来，黛米出演的一系列广受褒贬的电影、幕前幕后灿烂的笑容以及与布鲁斯·威利斯的分分合合，使她成为全球最具吸引力的明星之一。

不道德的交易观后感2

这是两个男人和一个女人关于一百万一夜的故事。

电影的男女主人公大卫和戴安娜按照现在的说法就是“郎才女貌”：丈夫大卫是建筑系毕业的高材生，而妻子戴安娜则有着过人的容貌，两人早在学生时代就相爱，毕业后私奔结婚，，可谓“青梅竹马”，这对恩爱的夫妻虽生活贫困但也幸福着，共同维系着一个充满快乐的小家。成为建筑家的梦想支撑着他们，在突然而来的经济危机面前，两人双双失业，冷酷的现实让他们无计可施，绝望之中，两人带着借来的五千元去赌场，初战告捷而后又输个精光。此时，一个亿万富豪约翰看上了戴安娜，提出要以一百万的代价换取戴安娜的一夜。这是一笔不道德的交易，是一场残酷的交易，金钱与爱情的较量，物质与伦理道德的较量。每个人都认为这个交易会满足自己的愿望。两个男人和一个女人，都在这场交易中失去很多，也成熟很多。这是一场没有赢家的交易。

很多人怀疑这部电影的现实性，认为影片的结尾过于“正面的，积极的，喜剧的”：即有情人终成眷属，破镜重圆。感觉这在现实生活里是不存在的，在当今道德日益沦丧的年代里，笑贫不笑娼风气盛行，几千元就出卖自己“初夜”的女孩子的故事经常可以见诸报刊;昔日清静的大学校园每到周末就有很多名车聚集在门口接女大学生疾驰而去;一些二奶，三奶已经不需要遮遮掩掩，却自我感觉是令周围人羡慕的资本。对这些现象的耳濡目染，已经使得很多人对影片的结尾感觉过于戏剧化，太不现实。，也更不会相信现实生活中会出现影片中的那样理想结尾的情景了。

我们分别来看一下影片中的两个男人和一个女人，他们的共同点只有一个：都不满足。

大卫

大卫，一个一心追求自己梦想的人，有自己深爱和爱自己的妻子，却为钱所困。面对一百万一夜巨额财富的诱惑，可以满足自己摆脱穷困潦倒的生活状况，换来一辈子不再为钱发愁的美好前景，实现自己建筑师的梦想，大卫动摇的那一瞬间，交易达成了。

交易达成后，戴安娜在赌场酒店顶层被亿万富豪约翰的私人飞机接走，当直升机起飞那一刻，大卫不象是得到一百万，好像刚刚输了一百万，大卫又陷入了深深的痛苦之中，他翻然醒悟，一百万美元在他们曾经彼此的真爱之间变的苍白无力了。他要追回属于他的真爱。他发疯似的冲向电梯，在电梯里象一头荒原困兽，烦躁不安，他什么也不想要，只想夺回自己就要失去的女人。

这就是在拥有的时候不了解失去的无助和绝望，而在失去的瞬间他才明白拥有的珍贵。但已经晚了，飞机已经起飞。虽然只是一夜，虽然出卖的只是肉体，然而一夜之后，所有的一切都会改变。

大卫从从亿万富豪约翰的眼神里，看得出约翰是真的爱上了戴安娜，大卫自卑的内心推论认为，约翰确实比穷困潦倒的自己值得被爱，不仅仅是因为他的富有，无论是从谈吐，教养，风度，学识都无法相提并论。这更让他妒火中烧，一直追问戴安娜那天夜里的情形，“在哪里?发生了什么?“他技术怎么样?”“有没有我好?”“你和他会舒服吗?”这是大卫倍受煎熬的内心死结。这也是大多数不自信男人内心深处的软肋。

被这些问题折磨的大卫总是怀疑和追问戴安娜，却不知这样反而将带戴安娜推到了约翰的怀抱。他们真的分开了，没有戴安娜的屋子安静了好多，他想尽一切办法试图忘掉戴安娜，但她早已刻在心上。在课堂上教授建筑理念才让他感觉到充实和平静，这是自己最爱的事情，他终於明白了相爱的人在一起，对於彼此的过错，应该原谅而不是遗忘。但是悔悟的太晚，曾经以为能满足自己愿望的一百万显得那么无用，一百万与失去的真爱相比已经没有意义，最后还是放弃了以为可以满足自己所有愿望的一百万，在拍卖会上用这一百万为戴安娜拍下那头带着他们过去美好回忆的河马，他知道金钱并不能让自己真正满足。

约翰

亿万富豪约翰英俊、彬彬有礼，一掷千金，极有手腕，从他的语言，摆得排场，雇佣一个杀过人的家伙担任自己的保镖兼司机，就可以看出约翰是一个很有手段的男人，在常人眼里他是顶级成功人士，地位，权势，名望，应有尽有，这样的人应该很满足，是吗?但他不满足，他见惯了一些女人的拜金和势力，却没有一个自己满意的女人。眼下他中意的女人是别人的妻子，穷困潦倒的大卫拥有他所没有的。

于是他提供100万美元去购买她一夜。他在戴安娜的包中留下自己的电话号码，暗中买下了他们的房子，去听戴安娜讲的课，做戴安娜房产的客户，他知道如何讨女人心，给戴安娜讲述自己过往地铁上失之交臂的一次刻骨铭心的爱恋，直到对大卫已经失去信心的戴安娜被打动。可是在动物拍卖会上大卫捐出了一百万，在离婚协议上签字时，约翰从戴安娜的眼中看到了令他内心很嫉妒的东西，戴安娜从来没有用看大卫的眼神看过自己，这是他无法从戴安娜身上得到的，意识到自己永远无法拥有的东西让他清醒，识趣的约翰决定放手。

这场交易，这场游戏，约翰输了，并且输得很明白，就是他知道了，钱真的不能买到一切，不是所有的人都在他的财富帝国面前倒下。尽管他富甲一方，也并不能满足他的所有愿望。

不道德的交易观后感3

前半年读到独木舟的一篇小说，名字叫《梦到醒不来的梦》。里面有一位女主角叫顾萌，人如其名，她漂亮、温柔、自尊、天真无邪，她相信“天道酬勤”，相信善得善报，纯真的像一朵花蕾。但现实和社会却毁灭了她，顾萌为了金钱和物质抛弃了男友和朋友，甘心做有钱人家的“情人”。她说的一些话让我十分惊悚并且难忘。她说：“最开始的时候我也不愿意的，最开始的时候我也觉得这种交易很肮脏，最开始的时候我也像你们所有人一样对那些用青春兑换欲望的人充满深深的鄙夷。···但是苏薇，每个人都有一个价码，一千固然不肯，那么五千呢?五千还是不肯，那么一万呢?一万如果还不行，十万呢?一路加上去，总有一个价码可以让你肯。···苏薇，无论你怎么看我都好，我不在乎了，比起穷，这一点点自尊，不算什么。”

我们现在身处的社会，物质十分富裕，但精神却越来越贫瘠。穷怕了的人，钱真的可以满足他们的一切，包括青春、爱情、梦想和自尊。他们宁肯“坐在宝马车里哭，也不愿坐在自行车上笑”。钱令他们不择一切手段。

昨天看了一部美国电影：《不道德的交易》。里面讲述了一个用金钱购买爱情的故事。这部电影是我这个学期唯一一部看得胆战心惊的电影。

《不道德的交易》由莱恩导演，罗伯特·雷德福和黛米·摩尔(《人鬼情未了》、《红字》)主演，时长117分钟。其中男女主角的名字分别是大卫和黛安娜。他们从高中开始相恋，二人互相爱慕，感情极深，但却遭到双方父母的反对，二人便开始私奔，并且私定终身。大卫说：人生没有惊险就不是人生。二人在婚后生活中相濡以沫，虽然时有摩擦，但并不能熄灭他们的爱情的火焰。岁月如水，光阴如歌，他们本以为这平淡的一生都会在对方的目光中渡过，相伴至白头，但是生活总是喜欢捉弄人。

大卫喜欢建筑，是一名建筑师，他的理想就是在二人喜欢的那个地方建一座自己设计的房子。黛安娜是一名房地产销售员，她美丽、开朗、落落大方，是一个非常迷人的女人。谁想经济危机突然爆发，二人相继失业。两人陷入贫困的泥沼中痛苦不堪。大卫一心想给黛安娜带来充足的物质生活，“我去当服务生或者开计程车，我会照顾你”。最终二人决定赌一赌运气，舍身一搏。大卫向父亲借了五千元，俩人来到赌城，希望能赢些钱来摆脱困境，甚至实现彼此的理想。

在一开始尝到赌博的甜头后，二人又很快的输个精光。一日黛安娜看中了一件衣服，但由于价钱太贵而无福去消受。当她满眼喜欢又失落的望着那件衣服时，一个富豪向她搭讪并且愿意买下这件衣服送给她，她当即拒绝：衣服可卖，可是我的人不卖。当大卫和黛安娜走投无路是，他们又看到了那个富豪。富豪名叫约翰，是一个亿万富翁。约翰风趣、优雅、大方、一掷千金、温柔体贴、成熟稳重。他也看到了黛安娜。那天，黛安娜帮助约翰赢了一百万。

约翰邀请大卫夫妇住进了酒店。一日三人聊天时，约翰对大卫说：“你拥有我所没有的。”大卫回答道：“总有钱买不到的东西。”约翰表示否认。黛安娜插口道：“有些东西是不卖的···你不能收买人。”约翰当场对大卫提议：“假如，我···，我给你一百万元···，要你老婆陪我一夜。”黛安娜说：“他会叫你去死。”在约翰的追问下，大卫也回答道：“我会叫你去死。”

但大卫和黛安娜俩人在晚上却已无法入睡，他们心里做着同样的的强烈的斗争。黛安娜表示愿意接受约翰的契约，大卫不同意并问她是否想做，黛安娜回答：“不是，可是我会做，为你而做。”黛安娜开始劝说大卫：一百万可以偿还债务，全都不算什么，只是我的身体，不是我的思想和灵魂。大为开始动摇，并且同意了她的决定。

大卫和黛安娜以为二人的感情固若金汤、牢不可破，却不知道这是一个悲剧的开始。他们找来了自己的律师朋友，和约翰签订了协议。那一夜，大卫坐立不安，突然后悔做出了一个这样的选择，他冲出去需找黛安娜，却晚了一步，眼看着载有黛安娜和约翰的直升机向远方飞去。

那夜之后，二人得到了一百万，回到家中，却发现生活已与以前不同。那也在大为心里留下了浓厚的阴影。大卫怀疑黛安娜已移情约翰，并不断向戴安娜无理取闹。同时约翰并不放弃追求黛安娜，一直对她骚扰不断。那一百万成了双方心头的一道疤，谁也不肯去动用，那成了二人耻辱的印记。最终黛安娜无法忍受大卫的胡闹，又受到约翰的温柔打动，她选择了离开大卫，和约翰一同生活。大卫心灰意冷，但他仍深爱着黛安娜，懊悔不已，时时回想起曾经和她在一起的时光。“失去黛安娜就像失去了自己，我以为任何事情都改变不了我俩对彼此的看法，以为我俩的关系牢不可破。”

在影片的最后，大卫找到黛安娜对她说：“我以为我在赌城犯的错···是以为我们可以忘掉一切，我以为我们是攻不破的，现在我知道了···，相爱的人会记住对方所做的事，我们若留一起，不是因为忘记，而是因为原谅。······我以为他比我好，现在我知道他不是，他只是比我有钱。”黛安娜心有所动，在她和约翰回家的车上，约翰告诉她，她只是“百万俱乐部”的一员而已。黛安娜决定回到大卫的身边。她来到大卫向她求婚的码头，发现大卫恰巧也在那里，二人和好如初，重塑爱河。

这部电影采用的倒叙手法，三位主角演技均可嘉奖，人物性格突出，变现淋漓尽致。值得一提的是，这部电影摄于93年，超时代的反映了现代人的拜金和物质至上的观念。在近二十年后的中国，有很大的社会意义，揭示了大多数人的心态和所犯的相同的数不胜数的错误。在金钱面前，爱情不堪一起。呵呵，放在当代，结局确实过于理想化了许多，童话了许多。

大卫是爱黛安娜的，深深地爱着，“由爱故生怖”，他忍受不了黛安娜哪怕只是一点点对约翰的动心。他容易嫉妒，容易胡思乱想，以至于对黛安娜产生了不信任。他本以为牢不可破的感情，在他这一方首先失去了信心。他追求物质享受，所以并未极力组织黛安娜。当初约翰提出交易时，他犹豫不决。当黛安娜同意交易时，他也犹豫不决。最后竟然找到自己的律师朋友促成了这场交易。他自卑，自以为不如约翰，或者自以为约翰更能带给黛安娜幸福。所以，他选择了退出，同意了黛安娜的离婚。但他也抛弃了那一百万，因为最终他明白了，爱情是不能用金钱代替的。自始至终，他都深爱着黛安娜，并且告诉了她：他爱她。

黛安娜是一个优秀迷人的女人，她无私、冷静、不可侵犯。但是因为她爱着大卫，所以宁愿出卖自己。她只是想拥抱爱情，得到一个男人的呵护。她不畏惧权势，曾不止一次的拒绝约翰。她自尊自强，渴望出人头地，并不为钱所动。虽然她厌恶困顿的生活，但她依然明白感情重于金钱。她并不想成为男人的玩偶。

约翰也是一位吸引人的男人，稳重、成熟、体贴。作为情场老手，十分懂得如何去打动一个女人。但最终他也明白了，有些东西用钱真的是买不到的。

李碧华说过：“不要考验人性，千万不要——它根本不堪一击。”这句话放在爱情里同样适用。爱情这东西最经不起推敲，世界上并不存在牢不可破的爱情。爱情也是需要悉心呵护、细心照料的。千万不要把爱情放在悬崖边上测试它的坚固程度。最重要的东西应该得到最妥善的保管，不然，也许只是你一个小小的错误、小小的大意，便会给它造成巨大的伤害。水滴石，都能穿，何况只是看不见摸不着的爱情。使对方一次次的失意，终有一次会令对方划上休止符。

其实，约翰关于“百万俱乐部”的话语都是编的，因为他看得出来，黛安娜也深爱着大卫，所以他决定了放手。在一开始我对约翰这个人物有很大的误解，以为他只是在一个花花公子，故意去破坏别人幸福的家庭。“她绝不会用看他的眼神看我。”放手也是一种爱，既然你的幸福不是我，那么我愿意放你去找你的幸福。有种感情真的很无奈，明明自己想要却不得不选择放手，这好似生生的从心头剜出一块肉的感觉，分明痛的无法呼吸，脸上还是为你的幸福绽放出微笑。

在这部影片中最出彩的一段台词是：“我说过我爱你吗?”“没有。”“我爱你。”“仍然爱吗?”“永远爱。”还有一段台词众所周知：“有人说，如果你很想要一件东西，就得放手。如果你失而复得，它就永远属于你的。不然的话，它根本就不是你的。”是你的终归是你的，不是你的你终归得不到。

中国有句俗语是“贫贱夫妻百事哀”。一个男人，一个有用的男人本就不应该让自己的女人受苦，尤其是物质上的苦。金钱在一定程度上也是感情的保障。

你的爱情的价值是多少?五千?五万?五十万?五百万?五千万?··· ···一路加下去，总有一个你可以接受的价位。不要推说你得到这笔钱是为了父母、为了亲人、为了身边的人。出卖了就是出卖了，不用解释。既然做了，终会借口多多。

莫让爱情向铜臭低头。唉!说这话真的是有点太过于标榜自己了

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