讲政委的俄罗斯电影

㈠ 影评《兵临城下之决战要塞》

俄罗斯导演亚力山大·考特执导的影片《兵临城下之决战要塞》昨日在广州试片。相比好莱坞战争片，《决战要塞》显得相当地“俄罗斯”，在展现生离死别时不再那么煽情而是有所克制，一个个失败的英雄的血性和牺牲也被处理得无比诗意。该片将于3月16日在国内公映。

颠覆前苏联战争片给人的印象

“布列斯特要塞在现代武器面前不再坚不可摧了，但俄罗斯的人们还是那么英勇。”以当年军乐排的少年学员阿基莫夫的回忆开场，《兵临城下之决战要塞》聚焦在苏德开战初期一场残酷的战役。虽然切入题材的角度、手法很传统，但是依靠写实的手法和场面，影片中这群苏军及其家属所遭遇的苦难，以及他们面对战斗的勇气，还是调动了观众感情。

布列斯特要塞距苏德边境仅一俄里，由于没有预警、没有增援，加上武器短缺、建制混杂，驻守要塞的苏军面临巨大的牺牲。武器短缺到什么程度？片中德军进攻军人俱乐部一幕，苏军纷纷冲出阵地，用工兵锹、木头凳子、油桶甚至木板与德军展开肉搏战。

以军乐排的少年学员阿基莫夫为视点，彼佳少校、安德烈中尉、团政委福民为首的苏军群像，在随后的战斗中逐一得到描写。他们的儿女叶基莫夫、阿尼娅等等，则担负起情感戏的部分。尽管描述人物的方法比较“主旋律”，但却给观众留下深刻印象，就像影片最后一句台词，“时至今日，他们就像还生活在某个地方一样。”

《决战要塞》对传统的前苏联战争片进行了“改良”，彼佳少校等人的形象，并非以往主旋律战争片那种个人英雄，“机枪横扫、敌人全倒”的场面不再出现，他们的血肉之躯如何被逐步击溃得到详细描述，这个过程中他们的坚毅意志令人印象深刻。

连牺牲也描述得很诗意

在写实的战场之外，影片不少地方也有俄罗斯电影招牌式的诗意，比如战争爆发前军营和家属院里欢乐、恬静、幸福的时光，比如德军刚开始进攻时，爆炸的气浪、尘埃、瓦砾、惊恐的人群，画面中带着残酷的浪漫。军乐排的学员阿基莫夫，和安德烈中尉的女儿阿尼娅恋爱的种子刚刚萌芽，战争爆发那天，少男少女相约在初夏的清晨垂钓，湖水中两人的倒影被炸弹击碎的画面，也相当“俄罗斯”。

苏军的牺牲，在这些诗化的手段中得以深化：拖着苏军尸体的战马冲入河沟，河边全是为了取水而倒下的苏军尸体剪影。战斗到最后，片中甚至出现超现实一幕：在战火掀起的尘雾中，手拿火把的无头士兵在四处游荡，血红的眼中出现昨日和家人合影的景象。

德军的脸谱化成遗憾

遗憾的是，相比最近的《战马》等影片，《决战要塞》中的德军还是相当脸谱化。或许为了凸显苏军的英勇，德军在电影中显得相当缺乏战术，甚至显得愚蠢。虽然拥有坦克等重武器，但他们却从来没有驶入城内用于巷战。德军步兵进攻苏军盘踞的建筑时，也从来没使用过重型武器轰击。

相比之下，战争中4个苏军家庭的悲欢离合得到详细的描写：彼佳少校听到第一声炮响就吻别妻子卡秋莎，冲向军营。安德烈中尉在战争前夜还在和妻子谈女儿是不是早恋了，战争打响时男人第一个想法就是投入战斗，让老母、妻子、幼儿在地下室等着他。军队里负责放电影的小士兵，战斗之前正在向心上人索尼娅求爱，看见爆炸四起，还以为是演习。

㈡ 请问有女政委1967年上映的由诺娜·莫尔久科娃主演的在线免费播放资源

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《女政委》

导演:亚历山大·阿斯柯尔道夫

编剧:亚历山大·阿斯柯尔道夫、瓦西里·格罗斯曼

主演:诺娜·莫尔久科娃、罗兰·贝科夫、赖莎·涅达什科夫斯卡娅、瓦西里·舒克申、谢尔盖·尼科年科、奥塔尔·科别里泽

类型:剧情、战争

制片国家/地区:苏联

语言:俄语

上映日期:2004-11-21

片长:110分钟

又名:同志、人民委员、Komissar

前苏联1967年阿•阿斯柯尔道（AleksandrAskoldo）夫执导的一部遭禁20年的经典战争名片，根据瓦•格洛斯曼的短篇小说《在别尔季切夫城》改编，诺娜•莫尔久阔娃（《青年近卫军》）主演，国内曾公映过。

影片拍成后即遭禁，导演也因此被开除党籍，本片也成为他唯一的一部作品。影片在拍成20年后（1987年）终于解禁上映，不但在苏联国内外引起了轰动效应，并应邀参加了西柏林、多伦多等10多个国际电影节，荣获1987年西柏林国际电影节银熊奖，并获1990年四项列宁奖金。

剧情：在国内战争的严峻年代，一支红军部队击溃了白匪军，来到南方边陲的小城镇别尔季切夫。女团政委瓦维洛娃戎马厮杀，执行军纪毫不留情，她曾把一个未经许可顺便回家住一夜的士兵叶海林当作逃兵处决了。目前，瓦维洛娃怀孕已临近分娩，团长决定把她安排到这个小镇的洋铁匠叶菲姆夫妇家去待产...

㈢ 俄罗斯版硬汉电影到底叫什么名字

《夏伯阳》。

《夏伯阳》于1934年问世，被视为苏联社会主义现实主义电影创作的里程碑之作。瓦西里耶夫兄弟导演在《夏伯阳》一片中，塑造了内战时期的英雄形象。

如忠于革命事业英勇善战的军事天才夏伯阳，冷静果敢性格坚强的党的工作者的政委形象，以及女机枪手、卫兵、农民、白军等各具不同性格特征的人物形象，他们从不同的侧面再现了苏维埃政权初期的真实的社会状况。

影片赏析：

影片《夏伯阳》根据福尔曼诺夫于1923年发表的同名小说改编成影片后，被称赞是“高超的艺术品”。银幕造型赋予了夏伯阳以超人的乞丐，从而感染着观众，为了丰富人物的性格特征，影片对语言的设计也有独到之处。

幽默、准确的语言是人物具有典型的时代特征。在声音的处理上，影片注意了声音的造型感、距离感等。这部影片被认为有着俄罗斯的勇敢，讥讽、痛苦、安宁、理想和热情。

《夏伯阳》的成功，标志着苏联电影创作，以及文艺创作进入了一个新的阶段——真正地走向社会主义现实主义创作的新阶段。他成为了“苏联电影史两个时期的重大分界线，它既是最初15年即苏联革命形成时期的总结和顶峰，同时又为新的时期，即社会主义现实主义电影艺术的确立和繁荣时期奠定了基础。

㈣ 电影<<兵临城下>>里,最后政委为什么和瓦西里闹翻了

为什么闹翻，抢了他女朋友呗，明星的光环让他喜欢的小女兵塔尼亚围着瓦西里转，而且让他亲眼看见他们抱在一起。另外对公上，瓦西里受女女影响，不想维持这种明星光环的困局，向政委表示退缩之意，而此时赫鲁晓夫又收到德军解决了瓦西里的消息对政委大发雷霆。于公与私政委都有对瓦西里恼火的充分原因，要说想杀了他的心都有了！可是瓦西里是国家英雄，政委对自己的国家利益看得高过一切，他不能杀他，塔尼亚的心思他也无从挽回，心灰意冷之下，听到瓦西里说解决德军的狙击教练康尼还差一个诱饵，他决定成全塔尼亚和他的国家英雄，伸出头去让康尼崩了，也靠这样最后瓦西里解决了康尼！

㈤ 苏联电影《第四十一个》是什么意思

苏联内战时，红军女战士爱上了俘虏的白匪军官，双双坠入爱河。但最后白匪欲逃跑时，女战士依然一枪结束其生命。

〖剧情梗概〗
一支红军残部从里海岸边向卡拉库姆沙漠撤退。从死亡的包围圈里冲出重围的有二十三名战士和政委叶秀可夫。他们中间，有一个女战士玛柳特卡，她是队里的神枪手，百发百中，每放一枪，都要数个数，她的死亡簿上已经有四十个白卫军官了。
这天，玛柳特卡放哨时发现了一支骆驼队，叶秀可夫立即带着战士们追了上去。哥萨克兵躲在骆驼后面向他们开火，红军战士还击着。玛柳特卡举枪瞄准着一个中尉。一声枪响。“第四十一个”，玛柳特卡数着数。
可中尉并没有被击中，他从骆驼后面举枪投降了。战士们从他身上搜出一份文件，得知他肩负着重要的秘密使命。政委叶秀可夫决定把他押到司令部去。一路上，交给玛柳特卡看管。玛柳特卡走到俘虏面前，中尉正用一双碧蓝的眼睛望着她。玛柳特卡恶狠狠地说：“别以为我是个女人，你就可以逃跑，第一次打空了，下一次可便宜不了你！”
叶秀可夫和战士们带着缴获的骆驼队，继续沿着沙丘前进。不料，在一个风雪之夜，当地的吉尔吉斯人乘守卫的战士打瞌睡的时候，把骆驼全赶走了。队伍面临着严酷的困境，前面的征途是漫长的，需要穿过荒漠、战胜严寒，没有骆驼是不堪设想的。
队伍越来越艰难了，战士们衣衫褴褛，体力衰竭，有的战士倒下了，就再也爬不起来，他们的坟堆像路标似地竖在这荒无人迹的征途上。只剩下八个人在沙漠里行进了。有人提出把白匪军官干了，免得白消耗一份口粮，可政委不答应。说他能供出不少材料，一定要把他带到司令部去。
这一天，他们终于到达了阿拉尔海，并且在海岸上发现了一个吉尔吉斯村落。
吉尔吉斯人对这些在二月严冬，从古列夫徒步穿过沙漠、来到阿拉尔的人，表现出恐惧和钦佩。战士们受到了热情的款待。他们在温暖的帐幕里沉沉地睡了一觉，又狼吞虎咽地饱吃了一顿抓饭。
吃完饭，玛柳特卡马上把中尉用缰绳捆起来。战士们嘻笑着说，又给他上套了！像一条带锁链的狗！玛柳特卡没理会这些玩笑，此刻她的内心沸腾，诗兴大发，一心想把他们忍饥受冻，穿过沙漠的事写出来。她向吉尔吉斯人要了一张画报，又从行军囊里取出半截铅笔，坐在火盆旁边，歪歪扭扭地写起诗来。中尉用那碧蓝的眼珠看着，惊讶地说：“你在写诗？”玛柳特卡恼火地答道，“你以为只有你会跳几下法国舞，我就得是个乡下傻瓜吗？”
中尉表示并不是认为她傻，只是觉得现在不是时候。他要她读一段给他听听。
玛柳特卡对他说，你听不懂，你血管里是贵族老爷的血，我写的是穷人，是革命。
中尉说：“或许内容对我格格不入，可是人了解人总是可能的呀。”
“好，就依你……”玛柳特卡开始给中尉读她写的诗。就这样，两人不知不觉地谈论起诗歌艺术来了。
政委急于把中尉解到司令部去。他决定派玛柳特卡和两名战士押着中尉，由海路出发，其余的由他率领沿海岸前进。
黄昏，出发的人们都上了船。政委对玛柳特卡说，好好盯住俘虏，放跑了，你自己最好也别活着。万一遇到白党，不能把活的交给他们。
小船沿着平坦的海岸飞驶。风平浪静，水波涟涟。玛柳特卡望着逝去的海水，觉得海水蓝得什么都比不上。突然，她的目光与中尉的蓝眼睛相遇，不禁全身打了个寒噤：“我的妈呀！你的眼睛蓝得跟海水一样……”
血红的晚霞映照着西天。吹起一阵冰冷的海风。不一会儿，乌云蔽天，浪涛击岸，小船在海浪头上颠簸。遇到风暴了！一个巨浪打折了桅杆，把一个战士卷下海去。又一个巨浪打来，另一个战士也被冲下海，玛柳特卡两手紧紧抓住船舷。中尉吓得直划十字。海咆哮着，浪头抛掷着小船，把小船冲向岸边。玛柳特卡和中尉把船系在岸上一块石头上，把船上的东西搬到岸上。她一次又一次地对着茫茫大海呼喊着自己的战友，寂无回音，她伤心地哭了起来。中尉冻得直打哆嗦：“嘿，他妈的，真像小说里一样，鲁滨孙带着他的礼拜五。”
这是一个四面临水的小岛。他们找到了一个鱼仓，里面堆着很多鱼。两人又累又冷，一起用火药点着了火，用木板和肥鱼当柴烧。围着火堆烘烤衣服。
第二天，玛柳特卡发现岸边的的小船被冲走了。中尉也病倒了，蓝眼珠浑浊无神，脸颊烧得烫人，嘴里还喃喃地说着胡话。玛柳特卡悲痛地说：“他要死了，叫我怎么向叶秀可夫交代呀……我的蓝眼珠的傻小子呀。”
玛柳特卡悉心照料了几天几夜，中尉终于醒来了。他望着玛柳特卡惟悴的脸上一双温柔的眼睛和欢乐的笑容，感激地伸出纤细的手指，轻轻抚摸着她的臂弯，说：“谢谢你，亲爱的姑娘！”
玛柳特卡说：“我又不是野兽，能眼看着一个人死吗？”她给他弄来吃的，又从背包里拿出那张写着诗的画报纸，给他卷烟。中尉感动地说：“谢谢，玛柳特卡，我永远忘不了这件事。”
春天来了，蔚蓝的天空，海鸥在飞翔。玛柳特卡找到了一所渔民小房，房里有渔民拉下的大米和白面，还有一张木板床。他们搬进了渔民小房，高兴地围着火炉
说笑。中尉称玛柳特卡“礼拜五”，并给她讲起了鲁滨逊和礼拜五的故事。玛柳特卡入神地听着。希望中尉每天给她讲一个故事。中尉告诉她，战前他是大学生，研究语言学的，家里有很多书……他感到身体虚弱，停下不说了，玛柳特卡怜惜地摸了一下中尉的头发，他惊异地拾起蓝眼睛，看着她。这目光，煽起了玛柳特卡的少女柔情，她情不自禁地吻他，中尉也吻她的嘴唇，他们紧紧拥抱了。
中尉本应是玛柳特卡死亡簿上的第四十一名，可是他却成为玛柳特卡处女欢乐薄上的第一名了。这天，玛柳特卡和中尉躺在沙滩上，中尉感慨地说，没想到人生
最美满的日子是在这愁煞人的大海边度过的。他希望永远留在这里，远离战争、流血、仇恨。他还劝玛柳特卡跟他一起到高加索去，埋头读书。玛柳特卡激烈地反对他的观点，并且骂他是软体动物讨厌的小湿虫！两人争论起来，玛柳特卡扬起手，给了他一记耳光。
吵嘴过后，两人都赌气不说话，可是在这荒岛上能躲避到哪里去？中尉感到别扭，他向玛柳特卡道歉，希望把吵嘴的事全忘掉。他爱她，也恨她，她对自己的信仰无限忠诚，使他们之间产生了不可逾越的鸿沟。玛柳特卡也为他们的分歧而难过，她哭着说：“我为什么要爱上你呀？把我害苦了！我的心都折腾出来了。”两人重归于好了。这天，两人又坐在沙滩上，盼望着出现渔船。玛柳特卡说，她再也忍耐不去了，再过三天，要是渔船还不来，她就朝自己的脑门开一枪。
正说着，中尉发现海面上出现了一只帆船。两人欣喜若狂，紧紧拥抱。他们挥舞着手臂，高声喊叫着。玛柳特卡让中尉回屋去拿枪，发信号。中尉连放三枪。玛柳特卡忽然发现情况不对，她看见舵柄跟前的人，肩上闪着金光。中尉发狂似地大叫起来：“我们的人！我们的人！乌拉！……先生们，快来呀，在这儿……”他把枪丢在沙滩上，跑入水中。
玛柳特卡惊叫了一声，抓起步枪，声嘶力竭地喊：“站住！你这下流的白党，回来！”
中尉沿着海岸在水中跑，跌倒又爬起。
“站住！”玛柳特卡举枪瞄准。中尉仍在跑。“砰”地一枪，中尉中弹，他转身面对玛柳特卡，喃喃地叫了声“玛莎！”倒下了。
玛柳特卡丢下手中的枪，朝中尉跑去。中尉躺在水里，玛柳特卡一下子跪到水里，拥抱他，把他的头紧紧搂在怀里，哭了。喃喃地喊着：“蓝眼睛……我的蓝眼睛……”
海在咆哮，在狂吼，波涛汹涌，在一场激烈的搏斗中，互相冲击着……

㈥ 你觉得电影《兵临城下》怎么样

《兵临城下》故事背景是1942年春天，德军为了占领高加索石油区，与苏联军队在斯大林格勒展开战斗。影片的推动主要来自三条线:瓦西里和丹尼洛夫的友情，塔尼亚和瓦西里的爱情以及瓦西里和德国传奇狙击手康尼少校的生死对决。故事一开场，是童年瓦西里在雪地练习狙击狼的一场戏，收场时并未给出结果。但后面借记者之口再次提及，也算解开了观众心中的疑惑。转场便是伏尔加河上漂流的尸体，一看便知战争的惨烈。在这一场戏里，丹尼洛夫登场，从遭遇困境到瓦西里弹无虚发解决敌人，自此瓦西里和丹尼洛夫结下友谊。斯大林格勒战场越发紧张，民众被禁止逃离，赫鲁晓夫接替前任自尽的指挥官掌控大局。由于士气低落，赫鲁晓夫询问众人重振士气的方法，其他人回答枪杀逃兵，而丹尼洛夫说需要一个能给人希望的英雄，而这个人就是天才狙击手瓦西里。经过各方宣传瓦西里的英雄事迹，瓦西里名声大噪，苏军又重燃希望。

㈦ 原苏联电影《女政委》 观后感

1967年，阿·阿斯柯尔道夫根据瓦·格洛斯曼的短篇小说《在别尔季切夫城》改编并导演了影片《女政委》，影片延续了苏俄的传统蒙太奇，是蒙太奇学派的高峰。
在俄国诞生的蒙太奇，在早期的电影中以维尔托夫、库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金等人为蒙太奇理论的代表，他们都曾对蒙太奇问题作出各自的解释。
克勒雪夫把各种不同的场面，即空间和不同的时间所拍摄下的镜头结合，创造出好象是同一时间同一场所发生的一个情景的效果，改变了全世界都采用一个场面，一个镜头的方法来拍摄电影。
维尔托夫主张通过组织拍摄素材引导观众达到明确的思想结论，他认为蒙太奇就是进行这种组织的基本手段。他将蒙太奇的功能确定为：选择电影最重要的瞬间，按照联想的原则加以联结，有节奏的组织素材以加强其情绪的感染力。
库里肖夫把电影看作是外部动作的艺术，认为这种外部艺术要由造型手段和蒙太奇来再塑。按照他的观点，内容产生于各个镜头的组合和剪辑，而镜头本身是中性的，只在蒙太奇中才获得含义。
爱森斯坦看来，蒙太奇的意义不仅归结为选择、有节奏的组织和联接，也不仅仅归结为情节元素加以联接。他发现两个镜头的对列及他们内在的冲突会产生第三种东西——对所描绘的事物进行思想评价的契机，使苏联电影艺术家得以用有利的手段表达先进的政治思想，在银幕上体现社会斗争的激情。
《女政委》是一部战争题材的影片也是一部女性题材的影片。在国内战争的严峻年代，一支红军部队击溃了白匪军，来到南方边陲的小城镇别尔季切夫。女团政委瓦维洛娃戎马厮杀，执行军纪毫不留情，她把逃兵叶海林当众处决了。这样一个血性方刚如同男人的瓦维洛娃竟然怀孕，而且已临近分娩，团长决定把她安排到这个小镇的洋铁匠叶菲姆夫妇家去待产。玛丽一家对她的关怀和爱改变了只是军人身份的她，把她变成了一个有母性的女人。而后对于革命的忠诚使瓦维洛娃放弃了孩子和平静的生活，独自追赶远行的队伍。
影片开头，军队的行进路线是从画左上方向画右下方移动，然后由画右向画左移动，最后向上方移动，看似是一个U型，路边有一座女性雕像，燃着小蜡烛。简单摄影机运行轨道、镜头的剪辑组成了一段有节奏有趣味的行走路线，女性雕像也蕴涵了影片主题，是女性题材。
影片的女政委扮演者诺娜.莫尔久阔娃运用简单淳朴的演技，或者说，根本没有过多的修饰来演绎这个女政委的形象，影片多次运用了交叉蒙太奇来丰富女政委的形象、填充她的军人经历、充羽她的实在生命。现实中的事物和生产时产生的幻觉有一定的联系，当被烙铁烫过的被单盖在身上时，她产生了沙漠行军的幻觉，燥热难忍，现实的喘息声与幻觉中推车的喘息重合，战士们发现了一条河，趴在里面畅饮，瓦维洛娃醒来，大口的喝水，生产的疼痛暂时停止了。看似无关的两个片段实际上是有一定联系的，烙铁与沙漠，河流和喝水，是具有相同特性的连接意象，把不同空间和不同的时间所拍摄下的镜头结合，创造出好象是同一时间同一场所发生的一个情景的效果，运用蒙太奇这种有组织的手段，加强了情绪的感染力。
当瓦维洛娃从防空洞跑出来后，看到白匪军的军队，她费力的把木板拆下来，穿上军装，把孩子放在床上，自己离开。这样一组蒙太奇镜头，并没有表示她是去追赶自己的部队，但是我们可以明确的知道瓦维洛娃放弃了孩子和平静，要去追寻革命的洗礼。
孩子们残忍的游戏给了我很大的震动，镜头的排列将隐藏的内在含义显现。对娃娃的毒打，把姐姐当作假想的敌人捆绑、摇荡。三个男孩的游戏内涵是战争的暴力和不近人情的残忍带给人民的创伤，这是镜头联接后产生的另外一种东西。
苏俄的电影理论比较普遍的看法是：蒙太奇不仅仅是将各个拍摄下来的片段加以连接从而使观众对连续发展着的动作获得完整印象的表现手法，而且是将各个现象的隐藏的内在联系变成最明显可见、不言自明的最重要的艺术方法。

㈧ 俄版向我开炮电影名叫什么

出自电影《英雄儿女》。政委王文清战友王复标的儿子，和王芳是兄妹，在一场战斗中喊出：为了胜利，向我开炮的语句后壮烈牺牲，全军开展了学习他的运动。

㈨ 苏联政委拿着木凳子带头与德军肉搏是什么电影

是电影《布列斯特要塞》

如图所示有图有真相