弗兰兹法国电影剧情介绍

⑴ 都说法国人很浪漫，拍摄的电影也是浪漫至极，你最喜欢哪个法国导演

《弗兰兹》的导演弗朗索瓦·欧容是我最喜欢的法国导演之一，于是这部电影在我燥热难耐的内心之间，无形之中提升了一个档次。当初喜欢欧容以及他的影片，是因为他影片中形形色色的离经叛道的重口味元素，比如变性、同性、弑亲、乱伦等。然而在欧容的这部新片之中，他完全撕下了之前为自己贴上的所有标签，转而寻找一种新的故事题材以及新的讲故事的方式。在《弗兰兹》中，欧容先前的那些大胆的重口味元素都消失不见，取而代之的是一个极其细腻感人的爱与谎言，救赎与原谅的故事。

影片很大的一个特色是采用黑白色调，有些自然景物的镜头竟有费里尼和安东尼奥尼的影子。片中偶尔穿插几个彩色镜头，这些镜头主要表现阿德里安的想象和回忆，以及阿德里安和安娜的独处时光。虽然黑白片穿插几处彩色镜头的手法并不少见，而且片中的几个彩色镜头我并不认同，但是这种手法对于表现主题而言依然非常成功。那些恣意的想象和无法忘怀的回忆都如此美好抑或真实，而那些不得不面对的现实则像层层堆砌的灰尘，即便在黑白灰交错的冷风中也无法被吹散。

在《弗兰兹》中，导演为观众展现了一战之后德法两国的社会风貌。两国的民众相互仇恨，作为闯入者的阿德里安对于那些德国人来说，就是一个人人唾弃的仇敌。“反战”是影片的一大主题，欧容抛弃了血肉横飞的大型战争场面，选择一个小格局的点切入，从一个踏上赎罪之旅的小人物发散开去，来表现战争给两国民众带来的创伤。“当我们杀害了他们的儿子时，我们在这里举杯庆贺我们的胜利；而当我们的儿子被杀害时，他们也在举杯庆祝他们的胜利。我们这些父亲所举杯庆祝的，正是我们的骨肉之亡魂。”这是弗兰兹的父亲在面对朋友质疑时的话语，仇恨曾是让人看不见真相的路障，而欧容最终选择让他们达成和解。

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《弗兰兹》是由法国第4电视台出品的剧情类影片，由弗朗索瓦·欧容执导，弗朗索瓦·欧容、PhilippePiazzo共同担任编剧，皮埃尔·尼内、宝拉·比尔、西里尔·克莱尔等主演。

该片讲述了一战后德法两国一对男女的爱情故事。影片于2016年9月7日法国上映。

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⑷ 法国电影干柴烈火剧情讲的什么

讲述了20世纪70年代，德国。房屋待售的富商里欧帕（Bernard Giraudeau 饰）结实了四处寻找住房的19岁俊美青年弗兰兹（Malik Zidi 饰），身为欧帕为眼前这个青年所吸引，于是有意识地勾起了弗正和兰兹的欲望。弗兰兹落入情场高手的陷阱，从此成为里欧帕的情欲努力。

《团碰干柴烈火》由朗索瓦·欧容执导，贝纳·纪欧多、马立克·兹迪、露德温·塞尼耶主演，本片入围2000年柏林国际电影节主竞赛单元并获得泰迪熊奖。

(4)弗兰兹法国电影剧情介绍扩展阅读

故事背景：

十九岁少年法兰兹俊美可人，他走进四十岁举或盯富商里欧帕的厢房以为只是纯搭讪；老狐狸诱得纯情小兔彷若囊中取物，诱了他的身，更动了他的情，半年相处法兰兹俨然变身囚室煮饭婆，爱恨嗔痴固然喧扰，偶来的甜蜜却也落得心甘情愿。

里欧帕出差法兰兹独守空闺，少年未婚妻安娜不甘情变勇闯豪宅，双宿双飞不成，反遭老狐狸一箭双雕，惹得少女春心荡漾，少年满面吃味，再加里欧帕变性旧情人薇拉补足三缺一，化学作用是乾柴烈火，且看谁的灰烬成就谁的光亮。

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《弗兰兹》是由弗朗索瓦·欧容执导，弗朗索瓦·欧容、PhilippePiazzo共同担任编剧，皮埃尔·尼内、宝拉·比尔、西里尔·克莱尔等主演。

影片以一战后的法国为背景，宝拉·比尔饰演的德国女人因未婚夫的惨死而悲痛欲绝，这时，皮埃尔·尼内饰演的神秘法国男子却悄然出现，默默为其未婚夫墓碑致哀、献花，两人也就此揭开一段匪夷所思的往事。

《弗兰兹》以一战后的法国为背景，聚焦德国女人因未婚夫的惨死而悲痛欲绝。

《弗兰兹》从作家MauriceRostand的舞台剧自由改编而来，以安娜的视野来讲述整个事件。

⑹ 布拉格之恋的剧情简介

1968年初春的一天，捷克首都布拉格。在郊外一家小酒馆里，脑外科医生汤马斯邂逅泰丽莎，泰丽莎在这里当女招待，她当时在游泳池里游泳，汤马斯对她几乎一见倾心，便追随她来到工作的小酒馆并约定6点见面。6点再见面时泰丽莎正拿着世界名著《安娜·卡兆纳列尼娜》，两人交谈了几句汤马斯便要回布拉格，就与特丽莎告别了 。
汤马斯是个风流成性的单身汉。如果他用职业口吻对女病人说：“请把衣服脱下！”那些女人就会毫不犹豫地脱光衣服，任他摆布。不过，这些都是逢场作戏而已。唯有女画家萨宾娜，他把她当作知己。他俩交往过甚，可他从没在她家里过夜，尽管萨宾娜向他表示过，她爱他。
汤马斯从郊外回来，不免有些失落，就迳自来到萨宾娜的寓所。萨宾娜这时身穿黑色比基尼泳装，毁瞎头戴一顶黑色绅士帽。她趴在一面椭圆型的镜子上，镜子内外的女人构成灵魂与肉体、理智与欲望的反衬和对照。汤马斯在一边看得神魂颠倒，扑向萨宾娜，双双坠入情海欲火之中。
不久，泰丽莎追随汤马斯而来，怯生生地闯进汤马斯的家。泰丽莎为汤马斯带来清纯、质朴的气息，他按捺不住饥渴，“我来给你检查一下，请脱掉衣服！”他又将特丽莎带进了爱河。
汤马斯得悉泰丽莎在布拉格举目无亲，便留她住下。与她过起同居生活。面对现实，泰丽莎必须找个工作维持生活。
有一次，汤马斯带泰丽莎去萨宾娜家，请她帮忙替泰丽族余没莎找份工作，“泰丽莎一心想当摄影师，她拍的照片可好呢！”
萨宾娜确实不寻常，她明知泰丽莎是汤马斯迷恋的姑娘，但看在汤马斯面上，还是帮了泰丽莎的忙。经她的努力，泰丽莎的一张摄影作品得到发表。
为了庆祝这件喜事，汤马斯请同事一起去舞厅聚会。这家舞厅有一支演奏摇摆舞曲的乐队，可不料这天来了几个大人物，乐队受命以古代的俄罗斯舞曲代替摇摆舞曲。
汤马斯他们大为扫兴。汤马斯本来对那些人就不满，因为他们在斯大林时代推行了一套残暴的政策。于是，他趁此愤慨地说：“这帮家伙曾把10多万无辜的老百姓投入监狱，并对他们处以死刑，而今却装出若无其事的样子。希腊神话中的俄狄浦斯王因为不明事由而杀父娶母，后来意识到自己的罪过，就刺瞎了自己的双眼悔过。可面前的这帮家伙都不想惩罚自己，依旧霸占着这个国家。”
汤马斯的上司，一位外科主任对这番议论很受启发，建议汤马斯写成论文，发表出来，肯定受到欢迎。
泰丽莎真诚的爱情感化了汤马斯，他改变了固有的生活观念，决定与泰丽莎结婚，他们在居住乡村的朋友贝佩尔那里举行了简朴的婚礼。他们还选了一只小狗做宠物，把这狗取名为卡列宁。婚后不久，汤马斯的政治批判论文在报刊上发表了。
做了丈夫的汤马斯还是改不掉放荡本性，他经常很晚回家，不是去找萨宾娜，就是去找别的女人鬼混。萨宾娜毕竟是艺术家，对汤马斯这种生活方式完全能接受，只要她爱他，跟他在一起有乐趣，其他都是无关紧要的。可乡下姑娘泰丽莎恰恰相反，她需要忠实的丈夫，爱情是忠贞而自私的。
一天汤马斯半夜回来，泰丽莎满腔悲愤地谴他，最后冲动地表示：“好吧，我们分手吧！”
泰丽莎离家出走，来到街上，街上一片混乱，汤马斯为寻找泰丽莎也来到街上。此时，苏联正用武力干涉捷克发生的“布拉格之春”，苏军坦克开进布拉格城，居民们纷纷上街阻挡入侵的苏联军队。泰丽莎为眼前的情景所感染，摄下了这一幕幕历史镜头。
泰丽莎因为拍照而受到苏联军人的包围和追问。汤马斯帮助泰丽莎摆脱了苏军人员。泰丽莎感激汤马斯的相救，又与他重归于好。
“布拉格之春”之后，捷克不少青年流亡国外。萨宾娜也在流亡者行列之中，她去了中立国瑞士。在瑞士首都日内瓦，捷克流亡者经常举行集会。萨宾娜在一次集会上结识了法国政治家、大学教授弗兰茨。两个孤独的流亡者彼此安慰。
不久，汤马斯夫妇也逃至瑞士，汤马斯进了一家医院干老本行，而泰丽莎四处推销她摄下的苏军入侵纪实照片。可是，出版社编辑说，这些照片已不是什么新闻了，让她不妨拍几张裸体照。
次日，泰丽莎从丈夫口中得知他又遇到了萨宾娜，这意味着他们重温旧情，她明白，她又想，萨宾娜既然不受约束地和别人的丈夫作爱，那也一定不在乎将自己的胴体展示公众。她决定找萨宾娜试试。
听了泰丽莎的来访意图，萨宾娜大吃一惊，不过她还是接受了。她先是默默地让泰丽莎拍完，然后报复性地命令：“该轮到你了！快把衣服脱了！”她的口气不容拒绝。泰丽莎只好接受镜头的追捕。
就在这时，弗兰茨闯进来，见两个女人赤身裸体，泰丽莎因害羞还躲了起来。弗兰茨来这里的目的是告诉萨宾娜他与妻子分手了，并希望萨宾娜能与他在一起。面对这种情况的萨宾娜打算去美国。趁着弗兰兹回家取东西的机会，萨宾娜离开瑞士。同天，泰丽莎也动身回祖国去了，还带上心爱的小狗卡列宁，给汤马斯留了一封信，“对我来说，人生是很重要的，而你对待生活却是那样的轻浮。我是个软弱的女子，对你的轻浮我不能容忍。与其等着被你抛弃，倒不如趁早回到自己弱小的祖国去。”
汤马斯读完这封信，幡然醒悟自己不能这样混下去。他本该与萨宾娜分手，萨宾娜不是走了吗？他该去找泰丽莎重新开始生活。汤马斯回去布拉格，却因为曾发表的论文而被没收了通行证。泰丽莎对汤马斯来找自己这件事大为感动，再次投向他的怀抱。
由于汤马斯那篇政论文章，官方一再要他写悔过书，他不从，被贬职，去贫民区一家诊所工作，后连这一工作也被开除。他们只能靠泰丽莎在酒吧当女招待赚钱维持生活。
有人介绍擦大楼窗户的粗活，汤马斯也去干。一日，他在大楼里擦玻璃，一个少妇请他诊断腰痛病。在少妇的诱惑下，他又一次沉溺于情事之中。
不料，他回到家，泰丽莎立刻发现破绽。盛怒之下，泰丽莎决心以行动来报复丈夫的轻浮。她壮着胆找到在酒吧认识的那个技师。技师的家里有些异样，屋中间挂着很多帷幔，泰丽莎觉得里面好像藏着别人。技师总算拉开帷幔，没有人。技师引诱泰丽莎上了床。
一个被除职的外交官流落到小酒吧里当雇工，他见多识广，听特丽莎说技师家的怪现象，就替她分析：也许那技师用隐藏的照相机把他们作爱镜头摄下，作为要挟，使泰丽莎受他控制。
泰丽莎听了越想越怕，而想要投湖自尽，在湖边被路过的汤马斯发现，泰丽莎祈求能够尽快离开布拉格。但由于通行证被没收，他们不能离开，泰丽莎想到了证婚人贝佩尔。
汤马斯夫妇终于摆脱了政治和生活的双重负担，在证婚人贝佩尔的僻静小村里，过着朴素而抒情的田园生活。虽然日子过得平淡，可他们心灵得到宁静。只是他们的爱犬卡列宁不幸患了癌症，汤马斯亲自动手为卡莱宁做了安乐死，泰丽莎含泪跟着丈夫去荒野埋葬卡列宁。
几天后，他们驾着运货车去附近小镇参加农民聚会。次日归程中正赶上下雨，他们冒雨上路。途中，泰丽莎见丈夫握着方向盘沉默不语，突然问：“你在想什么？”
“我在想我有多幸福。”
汤马斯话音刚落，意想不到的事发生了。
数日后，在美国的萨宾娜收到布拉格来信，信中传来噩耗：“汤马斯与泰丽莎在一次汽车事故中不幸死亡。”
难道这就是人生？萨宾娜凝视天空，热泪滚滚而下。

⑺ 生命中不能承受之轻简介

《生命中不能承受之轻》（捷克语：Nesnesitelná lehkost bytí，法语：L'Insoutenable Légèreté de l'être）是捷克裔法国作家米兰·昆德拉于1984年所写的小说。

小说的背景设在布拉格，内容涉及相当多的哲学观念。“米兰·昆德拉借此奠定了他作为世界上最伟大的在世作家的地位。”（《纽约时报》语）

该书的中文译本最早由韩少功、韩刚于1985年翻译，作家出版社1987年出版。2003年上海译文出版社又出版了由南京大学教授许钧重译的版本，书名也变为《不能承受的生命之轻》。在台湾，皇冠出版社于2004年根据最新法文译本再次出版繁体中文译本，由尉迟秀翻译。

名言

1、“如果我们生命的每一秒钟都有无数次的重复，我们就会像耶稣钉于十字架，被钉死在永恒上。这个前景是可怕的，在那永劫回归的世界里，无法承受的责任重荷，沉沉压着我们的每一个行动，这就是尼采说的永劫回归观是最沉重的负担的原因吧。”

2、“如果永劫回归是最沉重的负担，那么我们的生活能以其全部辉煌的轻松，来与之抗衡，可是，沉重便真的悲惨，而轻松便真的辉煌吗？”

“最沉重的负担压得我们崩塌了、沉没了，将我们钉在地上。可是在每一个时代的爱情诗篇里，女人总渴望压在男人的身躯之下。也许最沉重的负担同时也是一种生活最为充实的象征，负担越沉，我们的生活也就越贴近大地，越趋近真切和实在。”

书中昆德拉奏响了他的四重奏：托马斯，特瑞莎，萨宾纳与弗兰茨。通过各个人物的角度讲述了了一个存在主义的主题，重还是轻？政治对人生命的扭曲程度到底有多大？昆德拉借萨宾纳的口说出了“我不是反共，我是反对媚俗！”借此表示了他自己的取向。

(7)弗兰兹法国电影剧情介绍扩展阅读：

作者

米兰·昆德拉（捷克语：Milan Kundera，1929年4月1日－）是捷克著名作家，出生于捷克斯洛伐克的布尔诺。1975年流亡法国，1981年归化为法国公民。他在晚年接受采访的时候称自己为法国作家，认为自己的作品应归类为法国文学。

著名作品包括《生命中不能承受之轻》、《笑忘书》等。1989年天鹅绒革命前，他的作品在捷克斯洛伐克长期被禁。他很少接受媒体采访，虽曾获得六次诺贝尔文学奖提名，但截至目前为止没有获奖。

创作历程

昆德拉从一两个关键词以及基本情境出发构成了小说的人物情节。他以一个哲人的睿智将人类的生存情景提升到形而上学的高度加以考虑、审查和描述；由此成功地把握了政治与性爱两个敏感领域，并初步形成了“幽默”与“复调”的小说风格。

昆德拉更关注人物的基本境遇－－“哲学是在没有人物、没有境遇的条件下进行的”。《不能承受的生命之轻》一开始就将托马斯的问题摆在那里：在没有永劫回归的世界里，生命存在之轻。

小说首先提出问题为托马斯设定规定情境，即轻与重的存在编码；于是哲学思考本身有了小说性，问题本身则是小说家在作品中显现的哲学思考。

昆德拉问题研究的重要特征是拒绝得出结论，他认为是塞万提斯让人知道世界没有绝对的真理，只有一大堆相对的问题。昆德拉在书中提出轻、重、灵、肉、记忆、虚弱、晕眩、牧歌、天堂等一系列的生存暗码，并与人物一一对应，支撑起各自的生存状态，展现了心灵与肉体的两重性。

而每个关键词都是人物不同可能性的侧面。可能性是与一次性抗争的最积极的方式，因而此书可视为对自以为是的“绝对”的瓦解。而生命由于缺乏绝对的意义，变得没有依凭与支撑，甚至不如随风飞舞的羽毛那样有确定的方向。

后世影响

该书于1988年改编成电影《布拉格之恋》，由菲利普·考夫曼(Philip Kaufman)导演，丹尼尔·戴-刘易斯，茱丽叶·比诺什，和丽娜·奥琳(Lena Olin) 主演。

该书的改编电影获得了美国奥斯卡金像奖、美国金球奖提名，1988年美国国家影评人协会奖最佳影片奖和最佳导演奖、英国学院奖最佳改编剧本奖等奖项。

⑻ 法国经典电影推荐

法国经典电影推荐：

1、《谷子和鲻鱼》

在码头辛苦操劳大半生的工人赛门被解雇了，气愤又无助。跟家人的关系开始紧张，前妻、情人、儿女都对他感到失望。走投无路时，女儿丽姆挺身而出。可是更多的麻烦在等着他……本片获得第64届威尼斯电影节评审团特别奖。

2、《弗兰兹》

德国女人正因未婚夫的惨死而悲痛欲绝，这时一名秘法国男子悄然出现，默默为其未婚夫墓碑致哀、献花，两人也就此揭开一段匪夷所思的往事。影片黑白影像极具古典魅力，欧洲新文艺女神葆拉贝尔让人惊艳。

3、《一袋弹子》

影片改编自法国当代著名作家约瑟夫·若福的自传小说。在被德军占领的法国，莫里斯和乔是一对年轻的犹太兄弟，父亲经营着一家理发店，一家人生活温馨又美满。直到纳粹要求所有犹太人必须在外衣上缝上一个黄色的六角星以示区别，同学对他们的态度也开始转变。为了避难兄弟俩踏上了一条未知路。

4、《扒手》

该片以日记的形式呈现了一个游荡在巴黎地铁和街头的小偷米歇尔的故事。导演对于一个虚无主义者心理变化的掌握相当精妙准确，同时扒手的神情、动作无不细腻、真实，将“扒”比做“指尖芭蕾”不仅是对这一动作美学的肯定，更是对布列松本人的肯定，其他同类型电影在它面前黯然失色。

5、《普罗旺斯的夏天》

居住在法国南部乡村的老人保罗，在一个暑假突然迎来了三个不速之客——来自巴黎的外孙女和外孙。这部法国温情电影，将普罗旺斯的阳光、葡萄架、微风和薰衣草以及醉人美酒都得到了最大展现。美不胜收的普罗旺斯，关乎亲情的温度使这样的夏日如此怡人。

⑼ 求电影《战地奇遇》

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⑽ 【弗兰兹】｜一想到人生中最遗憾的事，梅花便落满了南山

      欧容的作品一向注重形式，在故事的完整性和色彩的搭配度上极为考究，选材上也常常是突出宏大背景下的小故事。《弗兰兹》这部电影可以说是极具他创作特色的典型。

        影片开头直接就是安娜在弗兰兹墓前放下鲜花，没有一句台词，情节像秋天一样单调，从开头就能感受到全篇沉稳萧肃的基调，尤其是黑白的背景。从前以为黑白的背景都是为了增强复古感，看完电影体会到欧容的匠心，他运用了黑白，却不是完全的黑白，片中有大量黑白与彩色的切换，显然电影悲伤的色彩过于浓郁，如果用彩色则显得不伦不类，但是这部影片却是悲伤之中可见救赎和希望，所以在安娜与阿德里安相识之后，影片终于出现了彩色，所以每每在情节由萧肃转为些许生气的时候，颜色也开始改变，传统色调要么黑白要么彩色，随意转换极易紊乱，然而本片的色彩随剧情情感起伏，一帧暗淡一帧明丽，处理得流畅自然且娴熟熨帖，丝毫感受不到色彩的跳跃性，反而成为本片一大特色。

        色彩的变换也让影片的线性叙事方式更加清透，当阿德里安回忆过去，臆想自己和弗兰兹是至交好友穿梭于卢浮宫时，当安娜想象弗兰兹演奏时，整个画面都是彩色的。然而我以为，色彩和叙事并不是本片最大的亮点，欧容的高明之处在于他虽然选择了战争背景的大题材，却把细节做到了极致。

        影片中有一幅莫奈的画《自杀者》，全篇一共提到4次，出现了三次，安娜见到时凝视了三次，卢浮宫的展廊尽头有一幅真品，阿德里安家有一幅仿品，最令人诧异的是画中人姿势与弗兰兹被枪击后倒下的姿势一样，与阿德里安演奏提琴后瘫倒的姿势也一样。阿德里安进了德国的酒馆，安娜进了法国的酒馆，两人都感受到了对方国家人民眼神里的恨之入骨。重叠和对比在这些细节上已经使用得炉火纯青。如果不是欧容有意为之，那这一定是伟大的巧合。

        每一次镜头给到阿德里安特写的时候，他脸上的表情就在告诉观众----他有隐衷。当他在从河里游泳起来腹部裸露时，安娜问，＂这些伤都是打仗时留下的吧?" “是”，安娜继续，“一定很疼吧?”阿德里安却答"弗兰兹是我唯一的伤口"。看到这里，我一度怀疑这是一部同志电影，然而谜底由阿德里安亲自揭开，他亲口告诉安娜，原来他并不是弗兰兹的好友，而是亲手开枪杀死弗兰兹的人。阿德里安在战壕里遇到敌国立场的弗兰兹并没有舍弃自我防卫，而弗兰兹的枪其实根本没有上膛。他看到了弗兰兹上衣口袋里的未婚妻的信，已经陷入深渊无法解脱的他决定去到德国。弗兰兹的母亲曾说过弗兰兹和阿德里安有许多相似的地方，两人同样喜欢音乐和诗歌，甚至都爱画，所以安娜爱上后来爱上阿德里安其实顺理成章，他的出现给了她安慰，她的宽恕给了他希望。

        两人救赎了彼此，结局却并不圆满，但并不是所有爱情都应该修成正果，尤其电影里的爱情，越是无疾而终有遗憾，越能让人铭记。一场德国之行，相信阿德里安已经得到解脱，也许弗兰兹这道伤口已经愈合结痂，然而车站告别时那个说＂太迟了＂的德国女人，会成为他身上的一道新伤，或许迟早有一天也能愈合，但是至少回忆起时那些疼痛感都是真实的。