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㈡ 《玫瑰人生》：可爱的法国电影你看得懂吗

酒精与吗啡，为所欲为而桀骜好强，神经质与偏执症，身高不过1米47，脾气却和她的声音一样大，种种标签，将琵雅芙冠上了不可复制的人生经历，将她的个性锁定并贯穿在影片中。然而琵雅芙对神灵的信仰，此生一直点燃着微薄却不可熄灭的火光。童年时期的艾迪特曾经染过一场严重的眼病，差点失明，妓女们凑钱将她送到圣女德兰处朝圣之后，她奇迹般恢复了视力，自此养成了虔诚祷告的终生信仰。初识乐佩雷时，艾迪特在小酒馆祈祷“成大事”，在拳击场下祈祷爱人胜利，心愿纷纷地应验。直到最后，虚弱无力的琵雅芙，硬撑着也要开巡回演唱，却因为没有十字架毅然拒绝登台，再次向她的庇佑者祷告，“别抛弃我，我还想活下去”，只因为她还想继续唱下去，歌唱是她唯一的生命源泉。临终前，她最后一次祷告，回到了父亲身上。回忆像过眼云烟，琵雅芙是否会想起，她在父亲的马戏团里看到那喷火的艺人，朝空中喷吐的火星化成了璀璨的圣女德兰的模样，奇幻的一幕，仿佛提前预示着艾迪特是被神灵选中的人，她未来的喜和悲，早已被上苍钦定。
被誉为诗人导演的达昂，其电影语言如意识流小说般“随意”地漂流着。他偏爱阴沉黑暗的画面气氛和非线性的叙述脉络。《玫瑰人生》中，达昂没有选择平铺直叙，而是将不同时空场景进行乱序，与琵雅芙本身混乱的人生风格相辅相成，一幕幕片段，均是琵雅芙在弥留之际所进行的散乱回忆，拼凑起来完整地再现了琵雅芙“妓院成长，街头卖唱，一炮成名，因爱而颓”的人生。场景的切换凌乱有力，几处走马观花的长镜头使用和复杂的长短镜交接，伴随不同年龄阶段不同的色彩运用，使电影呈现精美考究的视觉效果。观者从琵雅芙那断断续续的回忆中，重新连接起她的人生轨迹和重要节点，回视起一代歌后那传奇的人生全貌。少女与老妪，悲伤与欣喜、灵动与迟缓交替着出现，既是残酷的再现，又是合理的注解。 《玫瑰人生》中回荡着琵雅芙演唱生涯中一首首经典歌曲，歌声慵懒酣畅，却难掩其中的忧伤，她的大部分歌曲都吻合着当时的情感，真实反映着她命运多舛的一生。将“玫瑰人生”置于与马塞尔的爱情戏中，完美地表达了琵雅芙跃入爱情、痴心不改的态度。她对爱的满腔热忱，对爱的执念永不放弃，令她曾经活得像一株艳丽夺目的玫瑰，却也逃不脱无声凋零的命运，诠释了玫瑰人生的意义。电影中观者偶尔会听到歌迪亚的歌声，但大部分歌曲仍是由当年琵雅芙的原声带经过数码修复后的音乐，景乐结合，借曲抒情，不同时期的歌曲，串联起琵雅芙从法国到美国的人生轨迹。《玫瑰人生》的制作团队非常强大，电影被国际影坛视为继《罗丹的情人》、《天使爱美丽》之后最重要的法国作品。前法国国宝级演员“大鼻子”杰拉尔•德帕迪约，扮演片中琵雅芙的伯乐乐佩雷；主角玛丽昂•歌迪亚再次贡献出惊人演技，从内到外诠释出琵雅芙的生命精髓，细挑的眉毛和抬头纹、苍白的面孔和鲜艳的红唇，神奇的化妆效果令歌迪亚极似琵雅芙的真实相貌。她完整甚至完美地重现了琵雅芙大半个世纪的传奇人生，年轻时代的欢腾与轻狂、眼神中的灵动与怯懦，面对爱情的渴望与急躁，痛失所爱的歇斯底里和衰败。跨越几十年的年龄演绎，将复杂又单纯的琵雅芙再现于世。
今天，我们依然可以在巴黎美丽城街72号的一个牌子上看到这样的铭文：“艾迪特•琵雅芙就是在这座建筑物的台阶上，第一次看到了这个世界”。从低贱的小麻雀到高贵的香颂女王，这朵苦酒浇灌的娇艳之花，在每个让人狂喜或心碎的时刻，都尽情绽放着自己的生命，并且无怨无憾。

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㈣ 口碑最好的法国传记片是哪部，这部片为何能赢得一致好评

钢琴家 The Pianist(2002)

豆瓣评分 9.0

电影TOP250 排名no.59

影片的主题就是战争带来的毁灭，他可以让正常人失去理智，让艺术家流离失所，让同胞之间互相残杀，让人失去人性变成动物。这是从人格到精神最终到肉体的毁灭，能在战争里面活下来的人早已不是原来的自己，蝼蚁尚且偷生，何况是有精神有思想的活生生的人呢？

电影的最后在战争中活下来的钢琴家席皮尔曼坐在富丽堂皇的音乐厅演奏，电影虽然只有两个小时战争却贯穿了他的一生，希望世界和平。

最后我想说：
活着，即是最伟大的胜利。
向最高贵的灵魂，致敬。

㈤ 电影《妓院里的回忆》剧情揭秘

【导读】：《妓院里的回忆》是2011年法国导演贝特朗·波尼洛执导的剧情片，是2011年戛纳电影节参赛影片，选入竞选单元。

《妓院里的回忆》是2011年法国导演贝特朗·波尼洛执导的剧情片，是2011年戛纳电影节参赛影拆清片，选入竞选单元。该影片由法国一线女星为艺术突破饰演 *** 。这部电影描述了1900年生活在一家高级妓院里的七八个女孩的日常生活，她们的梦想和恐惧，她们的悲伤和快乐。虽然她们各自不同的阶层，具有不同的气质，她们的命运却被一起绑在这么一个封闭的空间里，不得不相濡以沫。

19世纪末的巴黎正走向华丽年代的尽头，「拉普萝奈」高级妓院里来自不同背景与阶层的女孩都穿着精致优雅的衣裳，喝着高级的香槟，用温暖姣好的身体来慰藉各式男客。

正值青春年华的玛德莲被变态客人以利刃划开脸颊，成为「拉普萝奈」里永远微笑的 *** ，一辈子用她那畸形怪异的笑容，看着所有进出拉普萝奈的男士，有的是享受情欲的野兽，有的是寻觅短暂温暖的恩客。他们在这栋壁纸开始枯卷、银器不再闪亮的逍遥楼内聆听歌剧、翩翩起舞，高谈对政局的不满，然后在转进卧房后，却古怪地要求姊妹们扮成人偶娃娃或日本艺妓。

这部电影描述了1900年生活在一家高级妓院里的七八个女孩的日常生活，她们的梦想和恐惧，她们的悲伤和快乐。虽然她们各自不同的阶层，具有不同的气质，她们的命运却被一起绑在这么一个封闭的空间里，不得不相濡以沫。导演认为一个封闭的空间就如舞台一样，它变成了一个虚构的世界，只要在文献的基础上加上戏剧因素，就可以拍成很好的电影。

电影也可以说是一幅呈现当时的某些社会现象的壁画。1900 年正处于“美好年代”(La Belle Epoque ) 的高峯，这是法国近代历史上的一个黄金时期，第一次大战还未来临，社会上相当的富裕。不论在文学和艺术领域里都相当蓬勃，我们所熟知的闹谈作家如波德莱尔(Baudelaire)，普鲁斯旅弯前特，莫泊桑，印象派画家莫奈，雷诺阿和土鲁斯-罗德列克(Toulouse-Lautrec)都是这一代的人。当时的社会风气相当开放，这也是这一类妓院兴旺的主要原因。光顾这些场所的当然不是平民老百姓，他们是有钱的实业家，公子哥儿或文人雅客。妓院也是一个社交场所，这方面有点像明清一代和民初时期的高级堂子一样，看过侯孝贤根据韩邦庆的吴语小说改编的“海上花列传”的观众会发现他那部电影里描绘的情景与这部电影有不少相同之处。

这样一个题目的电影不可避免地有一些大尺度镜头，但这绝对不是一部 *** 。导演在着手构思剧本时做了不少研究，尤其是参考了一名女历史学家，哲学家和妇女解放运动成员Laure Adle一本题名“1830-1930间的高级妓院”的书。法国人称这种高级妓院为Maison Close，也就是封闭的房子的意思，大概是因为，进去了的女孩不能单独外出，只有在客人邀请时，或妓院的鸨母陪同下才能到外边去。这种合法的高级妓院是法国的一个独特的行业。妓院里布置得豪华无比，女孩都经过严格的挑选，她们在进入妓院前必需先到警察局注册，而且每个月接受医生的检查，受到一定程度的保护，也有权拒绝客人的要求，她们的生活并没有我们想象中那么悲惨。

妓院女主人最后在房东不断加租的情况下，不得不结束营业，她举行了一个酬谢宾客的宴会，以一场醉生梦死的狂欢，宣告了一个时代的结束。

影片的最后一组镜头把观众带回到了今日的巴黎，在城市边缘简陋的现代建筑物前，一些穿着迷你裙的 *** 正在路边拉客，一切是这么现实和庸俗，与“美好年代”的那种优雅，显出了鲜明的对比。

㈥ 找一部法国电影 回忆在电影院里和一个陌生人papap

性爱的故事

㈦ 【影评】妓院里的回忆

我看的法国片子和我看过的韩国片子数量差不多，而韩国片是我在“亚洲电影”里看的最少的一个系列，是的你没看错，去掉上课看的那些的话韩国电影我看的比伊朗电影还少。而法国片给我的感觉就是一个字，闷。除了《你丫闭嘴》之外其他的片子我都能拿去当安眠药吃。看这部《妓院里的回忆》纯粹是因为一张剧照美得让我肝儿颤。当然，你要是想对着这片子撸的话估计你得失望。这片子倒是真符合法国人的一贯个性，各种各样活色生香的肉体刺激你的欲望没问题，但是总是在恰到好处的时候切换场景，刺激起你的欲望但是想要上升到性趣那个阶段还差点什么。

性，妓女，欲望，嫖客，恩是的你没看错我又纠结到这几个词上去了。《妓院里的回忆》用的是一种很华丽的风格来作这些东西，电影的形式美学几乎被发挥到了极致，20世纪初的巴黎“头号妓院”，从上到下透着一种欧洲大陆旧贵族的气息，无论是室内的装潢妓女的长相还是需要注意的那些规范，诚如老板娘自己说的，我们遵纪守法。是的，抛开这部片子本身不谈单是它透出来的场景美和镜头美就足以迷倒一群文青，这里无论男女。全片从上到下一个词就能概括：浓浓的末路贵族气质。就算是最后妓院关闭的那一场大醉也莫不透出一股浓浓的贵族范儿来。所以你要是真拿这片子当A片看估计你忍着看完了能把裤子提上骂一句装逼的法国人，没错，装逼的法国人。

你非得让我找个最喜欢的妓女的话，绝对是那个胳膊上带纹身的，那十五岁姑娘我喜欢不起来。而笑脸女人又太像我了。胳膊上带纹身的这位爷不想见谁撩起自己的裙子剪下一撮阴毛放在信封里给那个男人然后潇洒地再见再也不见。 老娘管你是不是熟客（她们的经济来源很大一部分来源于回头客）不见就是不见，加上她脸上一脸不驯服的表情，恩，极品。嫖客的话就是那个拿香槟洗澡的主儿不为别的就为这货太真实了。你一个嫖客矫揉造作个什么劲儿，没错老子是变态老子就喜欢玩这些东西，恩，我很中意你。

妓院是个自由的地方，也是个不自由的地方，这里是天堂也是地狱，二者合二为一。姑娘们抱团取暖，男人们各取所需。我倒没觉得片中来妓院的这群男人都是变态虽然变态也确实有，女人们盼望着离开这里或者什么都不盼，男人们抱着自己看上的女人求欢就算有的不情不愿但是也是基于欲望的驱动——钱，没错就是钱。“我这里不是收容所”，随便你是不是收容所笑脸女人还有一席之地。那个十五岁的小姑娘到底因为什么自愿进到妓院里我直到现在都没想明白原因，似乎不是因为钱因为她不和其他人一样“欠债”这样有些事更加说不清楚。或许和她说的一样是因为自由？别笑，这不是大力的“外面世界险恶我必须得撤”。这里有另外一种意义上的自由——主宰自己身体的自由，这群女人聪明伶俐才不像那本在剧中出现的书里说的“妓女和罪犯的脑袋半径比常人小半厘米因为他们蠢”。相比之下我倒觉得这群嫖客里面大多数人简直蠢到爆。

我们都是人，我们生而平等，谁也别瞧不起谁，因为从一些角度上来说我们都是畜生。

可是我们又生而不平等，有些人出身高贵，有些人注定下贱。

“我感受到了你的精液将我填满，然后从我的眼睛溢出来在我脸上流着，泪水在嘴唇上流着白色的泪水”——笑脸女人。

你要是看了这片子，记得看到片尾，结尾超赞

㈧ 法国电影玫瑰人生的故事梗概

这是一部描写法国著名女歌手伊迪丝·琵雅芙坎坷而璀璨一生的传记片。由法国导演奥利维埃·达昂执导，由马丽昂·歌迪亚饰演这位命运多舛的女歌手。

琵雅芙，出生于1915年，本名为埃迪特·嘉斯森，她是一名杂技演员和一名街道歌手的女儿，童年家境贫寒，由街头卖唱起家，最终登上纽约卡耐基音乐厅，成为一代香颂女王——法国最著名的流行歌手。夜总会老板从道街角落里发现了这名音乐奇才，并为其改名为拉·莫姆·琵雅芙(意为小云雀)，琵雅芙是将多愁善感、幽默和严酷的现实主义极好地结合起来，她是法国传统歌曲的化身。

影片再现昔日巴黎对手风琴的痴迷和当时杯盘狼藉的夜总会情景。但是，琵雅芙自身故事的力量占主导地位。她的生活中充满浪漫和悲情，既有巴黎和纽约火爆狂欢的音乐会，也有一系列喧嚣骚动的感情故事，以及遭遇死去孩子和爱人拳师迈克尔·希丹的飞机失事的巨大痛楚。

歌坛双栖明星马丽昂·歌迪亚饰演从20岁到47岁(去世)的琵雅芙，在影片《玫瑰人生》你中偶尔会听到歌迪亚的歌声，但是，大部分歌曲仍是琵雅芙的唱片演绎，或者由吉尔·艾格洛特(因为她们的声音极为相似)演唱。

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剧名：地球之夜 网络网盘下载观看链接: