俄罗斯寡头电影

A. 《伸冤人》个人解读

今日周六，休息；上午未起床，打开电脑看了两个电影；分别是《绅士们》、《伸冤人》。
《伸冤人》由丹尼尔华盛顿主演，整部电影没有浮夸的台词，全场动作酣畅淋漓。

主角是一个homemarket超市理货员，每天的时间安排是家——超市——咖啡店，形象总是衣冠整洁，一脸疲惫的样子，除了同事之外，没有业余交纯晌际。

唯一的爱好是在傍晚时分，带着书到咖啡店阅读。有一天，像平时一样来到咖啡店，叫了一杯咖啡，拿出自带的书-《老人与海》，开启了当天的静谧时光。

故事发展到现在，一般来说女孩与主角成为了平行的两条线，各自的生活不会再有交集。
主角在一个平淡的晚上来到咖啡店，进门后，店主说女孩被打成重伤住进了医院。第二天主角去了医院，在门外看到女孩满脸伤痕躺在病床上，她的朋友在边上照顾晌裤拦她。这个朋友也是被团伙控制之一，
主角借机在病房外和她的朋友聊天，了解到女孩被要求接客，客人打了女孩，女孩还手打了客人。团伙负责人借此又重重的打了女孩，来警示团伙中其他的女孩。
主角拿着自己全部积蓄9800美元，到这个团伙的窝点，要把这个女孩赎出来；团伙负责人嗤之以鼻，讥讽男主。最终协议没有达成。

故事叙述到这里，主角开始变身了，赤手空拳19秒击杀犯罪团伙窝点五人，然后安然离去；却不知这个团伙是俄罗斯寡头在美国当地的一个据点，负责当地的黑色业务；俄罗斯总部认为这是其他势力的挑衅，派出清理人来调查此事；俄罗斯寡头每年对于当地政府要员和警察输送大量利益；黑色白色两股势力开始联合绞杀主角。
剧情延展，慢慢的知道了主角以前是FBI特工，在一次任务中制造了假死的意外现场，然后换个身份，从此脱身生死谍战生涯，欲平淡生活，但对于黑暗、暴力仍然不愿忽视。

故事的结尾总是正义战胜邪恶，主角凭一己之力粉碎犯罪团宴胡伙；但此片传递出来的内容确实值得令人回味。

B. 18年讲俄罗斯寡头的美剧有哪些

好看的俄罗斯电视剧都在这里，最火爆的俄剧，学习俄语必看

Tom古月

2018-11-22 15:14

大家好，小编今天给大家推荐一下最热门的俄剧，战斗民族的电视剧大家有没有心动呀，小编整理了10部最近几年最精彩的俄剧献给大家：

一、《背叛》-《Измена》（都市情感剧）

为什么第一部推荐《背叛》，这是一部神剧，豆瓣评分9.1。本剧讲述一个有丈夫的的年轻女子同时拥有3个情人，整部剧情高潮不断，高能频出，建议单独观看不要外放。女主和男主都是非常有名的俄罗斯演员，全程演技在线。本剧一共16集。

小编特别喜欢这个小鲜肉，长得特别帅气，同时也是女主的情人之一。

二、《战斗民族养成记》-《Как я стал русским》（喜剧）

想了解战斗民族的日常一定要看这部剧。这部剧讲述傻白甜美国记者历克斯·威尔逊被“流放”到俄罗斯分社时发生的各种搞笑经历。一共20集，豆瓣评分9.3，是一部能够让观众在捧腹大笑之余对俄罗斯这个国家产生深刻认知的电视剧。

小编特别喜欢剧中的一位寡头大叔，整部剧笑点满满，还可以了解到一些俄罗斯生活的基本常识和风俗习惯。

俄罗斯美女，剧中的女主角，这颜值，小编心痒痒呀.

三、《实习医生》-《Интерны》（喜剧）

这是一个内科主任带着四个实习生在医院发生的爆笑故事，表面看起来一脸正经的内科主任，内在分分钟爆冷笑话。毒舌大魔王内科主任贝科夫，情感指导大师的性病科主任，同时也是一位抠门的犹太人，没有白兰地不能活的酒鬼，八卦大妈的护士长，开路虎的富二代院长儿子，蠢萌萌的小姐姐，以及典型的俄罗斯大汉。

虽然基本的框架还是我们熟悉的单元剧+情景剧，但是有俄罗斯浓烈的民族味道，特有的俄式冷笑话，随处可见的伏特加，金眼碧发的长腿妹子，俄剧特有的古典交响乐BGM。豆瓣评分9.3。

最后附上蠢萌萌的美丽小姐姐。

四、切尔诺贝利-《Чернобыль》（科幻惊悚片）

剧情讲述的是男主角父母放在家中的800万卢布贝小偷偷走，在追逐小偷的过程中闯入切尔诺贝利核电站和鬼城普里皮亚季，出现了各种神秘事件。

看第一集以为是无聊的青春片，看两集变灵异事件，三集枪战四集科幻，后来...他们穿越了。目前一共有2季，共16集。前两集没啥意思，越往后越有意思，观看本剧的小伙伴一定要有耐性，会越来越精彩的。最后附上帅气的男主角巴沙。

五、《青年冰球赛》-《Молодежка》（体育，喜剧）

《青年冰球赛》是一部讲述俄罗斯青年冰球队“熊队”命运的电视剧。虽然剧情很狗血，但基本上每个人都有自己的性格塑造和故事线，冰球部分非常的热血，喜欢冰球的朋友可以看看，学习俄语的小伙伴可以生肉看，对话比较简单。

附上几张帅哥图片。

这部剧已经完结，一共六季，建议大家观看第一季，后面剧情比较狗血且拖沓。

六、《体育老师》-《Физирук》（喜剧）

主人公福马曾一直是黑道大富商玛玛伊的左膀右臂。为了重新回到老板身边，福马来到老板孩子所在的学校当体育老师的故事。

作为专注冷门喜剧一百万年的专业人士，满脸横肉的大叔腰上系着皮衣撑着膀子拧着脖子一出场就想笑。附加战斗种族的妹子够靓，鲜肉够骚，可惜编剧暗搓搓地整了个悲剧结尾让人笑中带泪。附上主人公福马曾的帅照。

七、福尔摩斯探案-《Шерлок Холмс》（侦探）

俄罗斯版的福尔摩斯，一共8集。每集的制作都能达到电影水平，细节一个不漏，大部分的场景都可以在原著中找到对应。虽然是在俄罗斯拍的，19世纪伦敦的布景做得非常到位，每一细节都很大程度上还原了当时伦敦的场景。

附上福华二人组的帅气照片。

八、《饭店迷情》-《Кухня》（美食，喜剧）

俄罗斯目前最受欢迎的情景喜剧，也是史上拍摄费用最昂贵的电视剧。主要讲述的是发生在莫斯科一家餐厅的有趣故事。

剧中每一个角色的塑造得非常好，编剧脑洞清奇，剧组预算不差钱，演员各种表演风格切换自如。霸道又可爱的主厨，小编看的时候被主厨圈粉了，最后附上剧中帅哥美女图。

九、《纨绔子弟》-《Мажор》（悬疑，犯罪）

讲述一个经常出没于夜店的富家少年如何变成一个令人尊敬的警察的故事。该剧共12集，荣获“2014年俄罗斯最受欢迎的迷你剧”，主角巴维尔荣获“2014年最佳电视剧演员奖”。

色调美，剧情不错，男主又帅又萌，女主眼睛美翻天，片头很赞。

十、犯罪演绎法-《Метод》（侦探，惊悚，犯罪）

小编觉得这部剧可以和美剧《犯罪心理》相媲美。官方发布的年龄限制是18+。

对于那些喜欢侦探，有比较重口味的朋友们一定不能错过，俄剧的尺度真的很大。

本剧唯一缺点就是太变态了，导演的思路别具一格，配乐也很棒，附上美丽的小姐姐。

总体而言，俄剧并不比美日韩剧差，尤其是小编推荐的这十部俄剧都是精品中的精品，当然还有很多优秀的俄剧小编还没有提到。然后如果大家感兴趣，请点个赞。

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俄45部二战连续剧
战斗民族养成记

C. 求一部俄罗斯电影

哥们，就是《生死倒计时》，不信你再看一遍！~

D. 这是啥电影有点像楚门的世界

俄罗斯电影：《富二代》

上映年代：2019

主演：Sergey,Abroskin,米洛斯·比柯维奇,Aleksandra,Bortich,玛丽亚·米罗诺娃,Aleksandr,Oblasov

导演：克利姆·希片科

剧情：年轻的格里出生在一个寡头家庭，他沉迷于自己娇生惯养的生活方式，认为自己凌驾于法律之上要明白不是所有的事都会如愿以偿当他越轨太远，面临牢狱之灾时，他的父亲采取了激进的措施。在他以前的一位心理学家朋友的帮助下，他想出了一个计划，为他不守规矩的儿子“平反”。他们找到了一个废弃的村庄，按照19世纪的风格对它进行了重建。在那之后不久，格里经历了一场精心安排的，虚构的车祸，并“回到了过去”。于是，一个复杂的心理实验开始了，一个被宠坏的富家子弟“转世”成为了农奴，住在主人庄园的谷仓里。他在那里遇到的所有人都是雇佣的演员，他们的工作就是影响格里的性格，从而改变他的生活。“庄园”的每个角落都隐藏着监控摄像头，一组心理学家监视着格里的一举一动。他必须学会如何恰当地与人沟通，学会欣赏生活中简单的乐趣，学会诚实地工作。他会发现真正的自己，找到真爱。

E. 你怎么看待电影《战斗民族养成记》

我觉得电影《战斗民族养成记》这部剧非常棒。

浪漫喜剧电影《战斗民族养成记》自昨日上映以来，一直受到各年龄段观众的高度评价，如“疯狂”、“欢乐”、“幽默”、“坚韧”、“温馨”等。观众不仅称赞这部电影的实用性：“我学会了一些参观岳父家的绝妙方法，今年我可以自信地走进岳父家。”。许多观众被影片中的各种“俄罗斯测试”深深吸引，如“冰穹”、“桑拿”、“雪地摩托”等元素，并评论道：“作战民族的运作太风骚了”，“开眼了，战争”打起来多好玩！

就更别提剧中各种刻意的“玩梗”，和不仅不好笑而且显得十分低俗，充斥着对女性物化的各类暗示。至于所谓的“想成为俄罗斯人必须经历的几种挑战”，无一不是蜻蜓点水般一带而过，对斯拉夫文化完全没有了解的人一定会看得一头雾水。

F. 哪里能看到战斗民族养成记电影版或者第二季

《战斗民族养成记》网络网盘高清资源免费在线观看：

链接: https://pan..com/s/1-BMyIB3px0vYKkhq627kqw

《战斗民族养成记》是由阿卡季·萨何拉什维利、夏昊共同执导，雷光林、安德烈·佐洛塔廖夫共同编剧，董畅、维塔利·哈耶夫、伊莉莎维塔·科诺诺娃、谢尔盖·切尔科夫等主演的爱情喜剧片。

于2019年1月17日在俄罗斯上映，2019年1月24日在中国上映。该片根据俄罗斯同名剧集改编，讲述了中国小伙在外国岳父的重重考验下，出色地搞定岳父，最终抱得美人归的故事。

G. 为什么俄剧里总有个负责搞笑的寡头

俄罗斯电视剧里，似乎总有个搞笑又重要的“寡头”。

经典的俄罗斯电视剧《爸爸的女儿们》超长待机，播了20季370集。最开头就让男主角谢尔盖各种悲剧，老婆跟冰球运动员跑了，留下五个女儿，心理医生门诊常年没人来挂号，还摊上一个帮不上忙的资深逗比女秘书。此时美丽的寡头夫人出现了，谢尔盖在老江湖牙医朋友的掩护下，连哄带骗让寡头夫人做心理咨询，保证能让她丈夫同意要孩子。之后谢尔盖又蒙中了寡头不想要孩子的原因（童年阴影，担心孩子的出现会分散妻子的爱），彻底坐实了这二位衣食父母。

从此，小扣子一家揭不开锅的生活泛起了涟漪，终于有戏可以演下去啦。而这位寡头，除了几乎一手承包了谢尔盖一家开销，也对剧中笑点做出了杰出贡献。这个霸道总裁生得一副王祖蓝样，一身西装笔挺打造出满屏的中二气息，不苟言笑，出手阔绰，占有欲很强，看准了谢尔盖，就把买断他不让他给别人咨询，妻子一生育就包下整栋产房。虽然看起来冷酷有原则，其实也是萌萌哒。

另一部俄罗斯喜剧《体育老师》中，剧情的开展也离不开寡头——体育老师就是为了吸引前任寡头boss的注意力，才跑去寡头孩子所在的中学做体育老师，试图挽回寡头对他的爱……

鱼子酱字幕组最近翻译的一部2015年俄罗斯喜剧《战斗民族养成记》中，又出现了一位自带笑点的寡头，外型很符合俄罗斯大叔设定，秃脑袋大肚子，喝酒如饮水，一言不合就举猎枪。生活方式很暴发户，住着超大精装house，餐桌长两米，还围着狐狸披着雕靠着两只狼，让画家给他画像，出行标配是一对双胞胎保镖，外加一身米色高级西装。日常就是睡睡美女，跟其他暴发户打打牌，看了十来集了，除了讨债啊（恐吓对方）危机公关啊（跑到写了他负面报道的报社去闹事）之外，并没有看到他干什么正事。

然而，这位有一只威武雄壮肚子的寡头同志内心，竟可能居住着一个小公举！追起心仪的女人（女主编）来，先派自己的情人去接受采访，让她在主编面前大夸自己一通，没想到女人惺惺相惜，主编没说两句话，情人倒把寡头的经年黑历史全供出来了，被寡头朋友看到，反目成仇。又演了好大一出“英雄救美”的戏，却被一眼看破。种种失意之下，我们可爱的寡头小公举，非但不怨恨，反而越来越喜爱女主编，求而不得，忧郁得先发酒疯，然后要自杀……编剧啊，看您笔法清奇，是不是信过点玛丽苏教？

电视剧把寡头塑造得很有“烟火气”。他们大多傻里傻气，很好骗，浑身散发着中二的暴发户气息，承担了影片不少笑点，很多时候还要负责推动关键情节。而现实中的俄罗斯寡头看起来就精明多了。他们是商人，本身并不从政，但是对政治有一定把控，一些寡头也曾经或正在跻身政界。

上世纪90年代的寡头资产至少有一亿美元，那时的七个寡头（联合银行总裁别列佐夫斯基、大桥银行总裁古辛斯基、国际商业银行总裁维诺格拉多夫、首都储蓄银行总裁斯摩棱斯基、阿尔法银行总裁弗里德曼、梅纳捷普银行总裁霍多尔科夫斯基、俄罗斯信贷商业银行总裁马尔金）给不少半真半假的有趣故事提供了素材，按网络的说法，俄罗斯人对寡头深恶痛绝。普京一上台，就表示不剥夺寡头已有的财产，但寡头要合法经营，不得干政。当年的七大寡头如今风雨飘摇，古辛斯基不敢回国，别列佐夫斯基惨死寓所，霍多尔科夫斯基继续与普京相爱相杀。

而寡头却如韭菜，割了一茬又长一茬。到了21世纪，寡头的资产一般达到十亿欧元以上。他们的产业遍布石油、金融、医疗、文化传媒等行业，名下有影响力的媒体和大型基金。寡头的排名和资产浮动较大，2014年的排名是这样的：

《战斗民族养成记》中，寡头为了追女人收购出版社，因为睡了别的寡头的女人，事情败露而与其断交。现实中，寡头们也会收购文化传媒，也会好友反目，原因嘛，应该比女人复杂点。

以排名前十的著名寡头Михаил Прохоров经历来看，他上世纪八十年代从莫斯科一所金融学院毕业，进入国际经济银行做了个领导职位，期间认识了Владимир Потанин（2015年其财富位居首位），做了МФК银行行长，又去联合进出口银行做了头儿，开启财富积累之路。现在，其名下还有能源公司，保险公司，出版社，媒体集团，持有医药公司股份。2011年，米哈伊尔开始希望跨足政治领域，加入Правое дело政党并成为其领袖。号称要把它打造成在人数上仅次于“统一俄罗斯党”的第二大党派。不过此举引来党内不满，米哈伊尔不久就下台了。此次失败后，米哈伊尔准备参与总统竞选，为了专心政治，2012年时将自己的部分财富交给了信托公司代管，这次尝试也没能成功，选举排名第三，支持率7,98 %。

说了那么久，还是没能回答“为什么俄剧里总有个负责搞笑的寡头？”，嗯，这个问题，依旧是一个好问题……

可能是，寡头和俄罗斯普通人的生活虽然距离远，却存在感很强，势力较大，时不时弄出个大新闻，让人觉得他们渗透进了生活的方方面面。寡头的生活看起来丰富多彩，有话题性，能给观众制造新鲜感，异于常人的生活模式也容易出笑点。

所以，这么喜欢在电视剧电影里黑寡头，可能就跟“全北京都打过大张伟”一样吧？

H. 俄罗斯电影主要特点是什么 急需哦 要长点点的 作业啊

简述俄罗斯类型电影的探索

苏联解体后，俄罗斯的经济政策进行了全面的调整。然而，在没有做好预测的情况下，盖达尔和丘拜斯等人的“休克疗法”及私有化，不仅没有创造出市场经济，恰恰相反，私有化打消了提高效率的任何希望。人们期待的潘朵拉盒盖打开了，然而释放出来的却是恶性的通货膨胀。从1991年到1998年，俄罗斯的国内生产总值累计下降了49.4%，可以说是丧失了半壁江山。而1998年8月再度爆发的金融危机则使俄经济几乎跌到崩溃的边缘。
在全国经济危机的大背景中，俄罗斯生产滑坡，物价飞涨，国民生活水平下降，整个社会混乱无序，这给经济市场化的实践带来了巨大的压力。到目前为止，真正自然的、正常的市场经济在俄罗斯依然只是一个诱人的“期待”。而在这种期待中，俄罗斯的电影业遭受了沉重的打击，从创作生产到发行放映几乎全线崩溃。不过，热爱艺术的俄罗斯人并没有放弃他们的电影，在基础设施落后、资金短缺的情况下，在好莱坞高科技和纯娱乐性紧紧吸引着人们眼球的压力中，俄罗斯电影的探索之路一直在缓慢地铺延着

1、“类好莱坞”电影:舶来品，找不到落脚点
俄罗斯取消对进口影片的限额规定后，大量质量参差不齐的外国影片，尤其是美国影片蜂拥而至。凭借着低廉的价格和令人眼花缭乱的“文化快餐”，美国电影及时有效地占领了俄罗斯的电影市场。在巨大的商业利益面前，俄本土电影的创作者们带着不同的目的，纷纷对好莱坞电影进行借鉴或仿造。这其中，许多影片粗制滥造，少有艺术价值。但也有一部分影片凝聚着创作者的思想和个性，既能吸引观众，也不失艺术水准。
爱情是电影永恒的表现主题。俄罗斯电影创作者在“移植”好莱坞爱情片的模式时，虽然不同程度地保留了能吸引观众眼球点击率的纯娱乐性场面描述，但有些影片仍不失艺术品位，印带着俄罗斯人特有的高雅。《雨痕》(维·纳哈勃采夫-姆拉德希依导演1991)是一个现代版的希腊神话。影片让年轻的女音乐工作者和归国的中年音乐家在未解的谜团中相识、相爱，直到谜团解开。影片继承了希腊神话的传统，流露出一种人受不可知命运摆布的痛苦。1998年，老导演彼·托多罗夫斯基的《爱情三重唱》放弃了对时代的思考，把表现的触角伸向了当时时髦的三角恋爱上。作者虽然调用了俄罗斯式的悬念、讽刺、幽默、抒情等各种手法，但思想内容和艺术水平却远远不及作者以前的《战地浪漫曲》，以致“不知为什么，观众对影片没有反应”。[1]影片《12月的音乐》(德霍维奇内依导演1996)同样出于商业考虑，描写了一个出国侨居的男子回国后同一对母女陷入三角感情的纠缠之中的故事。影片最后的悲剧结局似乎从一个侧面透露出了俄罗斯人当前的阴郁情绪，但陈俗的爱情模式却把本来就心情不好的观众给赶走了。
黑社会势力是好莱坞电影常用的表现素材。在俄罗斯，影片审查制度解构后，一大批表现俄社会动荡的黑社会片开始兴起。1992年，导演甫·普洛特金拍摄的影片《为了活下来》，讲述了一个退伍军人在担任登山营主任期间同黑社会势力斗争的故事。影片既借鉴了好莱坞影片惊险紧张的打斗场面，也继承了俄罗斯电影细致地处理人与人之间关系的优良传统。虽然情节简单，但影片表达手法多样化，既有纪实主义创作原则的运用，也有儿童电影的特征，发行情况比较好。1997年，阿列克赛·巴利班诺夫的《兄弟》同样以复员军人同黑社会的斗争为背景。影片主人公达尼拉为了救哥哥同黑社会势力展开生死之战，最后达尼拉干掉了黑社会分子，拿了他们的钱，分给他认为需要的人，然后便坐车离开了彼得堡。影片得到了观众的认可，但达尼拉由一个朴实无华的小伙子变为冷酷的杀手却引起了很多人的争议。
帮匪题材同表现黑社会势力的影片紧紧结合在一起，但在俄罗斯，这一类效仿好莱坞模式的电影更多地把批判的触角伸向了现实社会。1991年，瓦·契柯夫的《俄罗斯轮盘赌》把美国电影《邦尼和克莱德》的情节模式借鉴过来，真实准确地表现了俄现实社会动荡、混乱的情状。影片中许多格斗、枪战的场面惊心动魄，极近好莱坞商业电影的风格。难怪有些俄罗斯影评人称它为“当代俄罗斯的邦尼和克莱德”。1998年，瓦·托多罗夫斯基的《聋人之国》通过两个女孩的前途命运再次触及到了俄罗斯当时的社会现实。影片故事情节简单，但情节设置上运用了现代电影的诸多元素:爱情、友谊、金钱等等。叙事方式上，黑社会、毒品、脱衣舞等调料的加入，则进一步增强了影片的可看性。尽管影片存在一定程度逃避现实的嫌疑，但却典型地代表了俄罗斯“第二浪潮”电影创作者的风格和趋向。2000年，新成立不久的“炼金术电影公司”推出豪华电影《黑幕》。该片在普通的侦探、帮匪情节中加入了陨石坠落、日蚀等宇宙的天灾的自然现象，以适应美国大片培养起来的新的消费群体，不过影片在艺术上没有突破。
1998年，阿斯特拉罕导演了影片《死亡合同》，该片可以划归到恐怖片的范畴中去。创作者想以一个移植人体器官的秘密场所的杀人行径来制造恐怖气氛，但影片因为过于暴露的商业目的和迎合倾向没有得到观众的认可。1999年，瓦西里·皮楚拉导演的最新影片《缀满钻石的天空》比较受欢迎，但整体上处理的略显粗陋平庸。2000年，亚历山大·泽利多维奇对昆延·塔伦蒂诺的效仿之作《莫斯科》做得比较好，但同真正的美国商业片相比，差距还是比较明显。
总体看来，俄罗斯的“类好莱坞”电影在样式上“面面俱到”，而且有一部分在揭示社会问题方面也有一定的深度，但在吸引观众方面，却不尽人意。除了还没有掌握样式电影的特点和规律之外，或许根本问题在于，好莱坞模式化的电影在俄罗斯的传统中根本找不到落脚点。所以，好莱坞模式要确立自己在俄罗斯的牢固地位，还需要真正的时间。

2、喜剧片:本土品，让人笑不起来
据调查，目前在俄罗斯影院放映的影片中，最受欢迎的是喜剧片，这或许契合了俄罗斯人生性善良和狂放的特点，也或许是因为沉重的现实生活使人们对喜剧样式有所钟爱。但是，现今的俄罗斯喜剧电影中却少有纯粹的喜剧片，导演们每当涉足喜剧时，总会流露出一种阴暗的底色或是含泪的笑。
1991年，艾利达尔·梁赞诺夫自编自导的《天堂》以隐喻的手法表现了一群被时代遗忘的艺术家和不幸的老人们的艰难生活。影片最后，在外星人的帮助下，这群人乘坐一辆奇特的火车飞上了天。影片获得1992年最佳故事片“尼卡”奖。但导演失去了他一贯的幽默感，影片中丑陋荒诞的环境和精神似不正常的人让观众产生厌恶感。1996年，梁赞诺夫的《你好，傻瓜》登上了当年排行榜的首位，但是影片中加入的大量笑料却给人一种没有生活根基的感觉。看来，有才华的梁赞诺夫面对凋敝的生活，也全然没有了笑的欲望。
1995年，亚历山大·罗果日金的《民族狩猎的特别之处》很是吸引观众，电影票房以及录相带发行的收入都达到了与西方大片不相上下的水平。影片把俄罗斯的传统爱好:喝酒与狩猎融为一体，通过狩猎过程中的各种奇遇制造出大量笑料。然而，洋溢着轻松欢笑声的《特别之处》同样不是纯粹的喜剧，影片透着尖锐的讽刺意味对民族生活中的“酒文化”进行戏谑。1998年，罗果日金的《民族垂钓的特别之处》则把意犹未尽的伊沃尔金将军一干人带上了更加热闹的垂钓之旅。影片大胆杜撰了一些离奇的情节，让伏特加酒的味道蔓延到了军事演习中的军舰上和非法侵入邻国水域的潜艇中，搞笑目的十分明显，影片向纯喜剧的方向进了一大步。
1994年，俄罗斯第二浪潮的中坚人物谢尔盖·里夫涅夫推出影片《镰刀与锤子》。该片讲述了通过改变性别将一个普通人变成时代需要的典型人的荒诞故事。影片是对斯大林时期文化与政治的滑稽调侃，充满了尖刻与机智，但却极端阴郁。1993年，富有幽默感和喜剧才华的尤里·马明用《通向巴黎的窗口》表现了俄罗斯人在出国大潮中的心态。作者以谨慎的态度探索了一种能够表现俄罗斯人对国外生活复杂心态的艺术结构:通过在墙上开个窗户，让梦想去巴黎的人开开眼界，再回到现实中的俄罗斯来。该片获得当年“震荡”电影节导演奖。不过，牵强附会的情境和并不可笑的打闹却使影片质量大大受损。1995年至1996年奥塔尔·约谢利阿尼推出系列片《匪徒列传》。其中《匪徒列传，第七章》是一部结构很好、充满愤怒和嘲讽的电影。影片叙述自中世纪以来到苏维埃政权时代直到今日这个枪械泛滥、黑帮横行的污浊社会中人类的愚蠢和暴力。影片中有不少令人发笑的东西，但这种笑是板着面孔咬牙切齿的笑。
此外，一些本来很好的喜剧或情节剧由于过分沉溺于闹剧手法而遭到损害。比如巴德尔·隆金叙述一个矿工小镇里好人与坏人“斗争”的《婚礼》(2000)，弗拉基米尔·缅绍夫描写1983年莫斯科的《众神的妒忌》(2000)以及弗拉基米尔·福金讲述一座房子里住过几代人的《富人之家》等等。
在当前的俄罗斯，喜剧电影的创作还没有真正步入到纯喜剧样式的轨道上来，许多影片无论是揭露过去苏联时期的风习或是讥讽当前的社会现实，创作者不是要我们发笑，而是使我们感到一种刺痛。而且当前俄国人对荒诞美学的热衷太过痴迷，以致使本土的喜剧越来越趋向概念化。可能是现实太沉重了，电影工作者高兴不起来，广大的人民也同样不能纯粹地“喜剧”一回。目前，俄罗斯喜剧样式的电影还只是很小的一部分，远远没有形成规模。

3、“新俄罗斯人”电影:新生儿，长大还需时间
“新俄罗斯人”电影是在俄罗斯新贵现象产生之后应运而生的。所谓“新贵”，就是那些在苏联解体后利用种种渠道迅速发家、过上优裕奢华生活的商人，他们多居住在莫斯科、圣彼得堡等大城市。“新俄罗斯人”影片以他们为主要表现对象，通过他们生活的场景及其经历折射出当今俄罗斯社会的现实状况。
1995年，阿勃德拉什托夫和明达泽导演的《一个乘客的剧本》，比较类似于“新贵电影”。该片虚构了两个社会形象:法官和被审判者。年轻人在苏解体前被牵连入狱，苏解体后，他出狱并跻身于新贵之列，一次偶然的机会，他在火车上看到了曾经审判过他的法官(现在成为列车员)。于是他便开始了有计划的报复行动 然而最后，死去的却是年轻人。影片主要表现了一种报复心理。虽然该片在柏林电影节上获银熊奖，但在国内却反映平平，可能是作者的虚构太过于一厢情愿，人们根本不愿意相信。
1996年，阿斯特拉罕的《一切都会好的》给人们编织了一个似乎更不大可能的童话:一个发了财的俄罗斯新贵回到故乡要建设一座娱乐中心；他的儿子获诺贝尔奖并回国，还爱上了一个将要结婚的姑娘；而其他的几对年老、年轻的恋人也最终走到了一起。影片是应时之作，因为过分地迎合“新贵”老板的心思，过分地美化他们的形象，而使影片的艺术质量大打折扣。虽然影片比较好看，但却没有引起人们太多的关注。
1998年，影片《莫斯科》没有迎合“新贵”心理，而是毫不留情地把批判的锋芒对准了他们。在影片中，“可爱的”新贵们无聊空虚的形象被淋漓尽致地展露出来。2002年，影片《有一次在俄罗斯》可以划归到“新贵”影片中去。该片意在描写俄罗斯经济寡头别列佐夫斯基。
美国神话找到了西部片这一类型来表现自己200年的历史，银幕上出现了诚实的行政长官与狂暴的匪徒斗法。而俄罗斯的电影创作者们在探索中也试图打造自己的类型品牌——俄罗斯新贵电影。美国的西部神话通过善与恶的冲突，迸发出了民族文明和社会规范的火花，无论在艺术上还是在思想上都成为美国电影的标识。而俄罗斯新贵影片却全然没有找到适合自己走的路。他们在打造本土品牌的时候，不自觉地走了两个极端:要么把“新贵”们美化得一塌糊涂；要么把他们丑化得面目全非。这些影片虽然在一定程度上揭露了当今俄罗斯社会的现实情状，但却由于缺乏客观的描写、冷静的思索以及足够的耐心，整体质量不高，“生长”还需呵护。

4、等待“后苏联”类型电影神话
在俄罗斯，除了30年代的喜剧电影以及60年代盖达尔的影片之外，基本上没有类型电影的传统。因此，“以那种魅力四射的坏蛋为主人公的类型电影及恐怖电影在我们的电影中没有根基。近年来有人企图尝试这些类型，但多以失败告终。”[2]俄罗斯老导演彼·托多罗夫斯基似乎不太赞成民族电影走类型化的路子。然而年轻一代的导演们却有不同的看法。Н·列别捷夫(1991年推出处女作《蛇泉》)说，“在今天的情势下，类型电影的制作应该从零开始”。[3]对此，教师А·米塔似乎也持同样的观点。他说，“最近几年俄罗斯观众变化很大。十年前只有专家才能看到的影片现在每天都在电视上放映。 从接受信息的水平看，我们的观众已接近欧洲观众。 年轻人喜欢美国电影，他们偏爱不具俄罗斯特色的枪战片、恐怖片。兴趣爱好的改变是一个不可逆转的进程。”因此，“俄罗斯电影必须先达到世界电影的质量和水平，掌握严格区分电影的类型原则，然后才能考虑其特殊道路。”[4]
目前，俄罗斯电影“国家定货”的时代已经消亡，“苏联电影”以及它的“贡献”也已成为历史的陈迹，新的局面是一份四分五裂的遗产和复杂无序的生存环境。在这种“痛并快乐着”的态状中，俄罗斯电影能否走上类型电影的发展道路，能否重新演绎前苏联电影的神话，我们不做预测，只有等待。

I. 前几天央6播放的电影，俄罗斯的，普京提议拍摄的，展示当地特警的电影是哪部

生死倒计时/死亡倒计时

英文名： Lichnyy nomer

中文名： 生死倒计时

别 名： | 死神倒计时 | 倒计时

导 演： ( Yevgeni Lavrentyev )

主 演： ( Aleksei Makarov) ( Louise Lombard) ( Vyacheslav Razbegayev) ( Yegor Pozenko) ( Yuri Tsurilo) ( Viktor Verzbitsky)

俄罗斯2004年普京总统下令拍摄的一部间谍动作片，这部被称为“俄版007”的影片在去年秋天上映，是接着《守夜人》的棒，目的就是要取得《守夜人》的辉煌成绩，俄罗斯电影明星阿列克谢·马卡罗夫在《倒计时》中扮演男主角俄罗斯联邦安全局少校斯莫林。影片描写的是俄罗斯联邦安全局的特工和车臣恐怖份子周旋的故事，由于影片是以政府投资作为后盾（700万美元），因此，影片中许多飞机大炮都是真刀真枪（8架直升机，两架Su-27战机，4架Il-76飞机等等），务求动作场面真实。
影片讲述了斯莫林被车臣恐怖分子俘获的故事。斯莫林在由英国女演员路易丝·朗姆伯德所扮演的西方记者的帮助下逃出敌人的巢穴。车臣恐怖分子对斯莫林的逃走非常愤怒，便与流亡海外的莫斯科寡头政治家和恐怖分子相勾结。他们要潜入一个马戏团劫持人质。而斯莫林的女儿和她的同学正好要去那个马戏团看表演……在这起事件中，车臣恐怖分子绑架了800多名观众。在斯莫林的带领下，联邦安全局的特种部队对恐怖分子发起进攻，打死多名恐怖分子，没有一名人质伤亡。在影片高潮部分，接受恐怖头子指挥的几名顽匪逃出重围，窃取了大量钚，企图在一架飞往罗马参加北约领导人会议的飞机上将它们引爆。经过殊死搏斗，斯莫林消灭了这帮恐怖分子，拯救了整个世界。

J. 看看俄罗斯世界的电影五百字

俄国1908年始有电影，第一批艺术片出现于1916年，1919年列宁签署电影国有化法令，这是苏联电影事业的开端。
国内战争年代占据苏联银幕中心的是新闻纪录片，主要反映红军的英勇战斗和工农群众的业绩。
国内战争结束后苏联电影事业有了进一步的发展，开始拍摄反映革命历史和苏联现实的新影片。1925年，谢.米.爱森斯坦（1898～1948）导演了无声影片《战舰波将金》，歌颂1905年革命。影片在世界电影历史上首次采用了蒙太奇的剪辑手法，被称为里程碑式作品，在1927年巴黎国际电影节上获得大奖。20世纪20年代后半期的优秀影片有根据高尔基同名小说改编的电影《母亲》、《土地》等。 20世纪30年代有声电影的出现是电影史上的转折点，苏联的一批作家开始创作电影剧本，作曲家开始为电影谱曲，戏剧演员转而从影。20年代电影方面的革新主要在剪辑、节奏和群众场面上，30年代则转向剧情安排、人物性格塑造以及运用语言、音乐、歌唱、音响等表现手法。苏联第一批有声影片中较好的有《迎展计划》和首次搬上银幕的古典戏剧名著《大雷雨》等。1934年由瓦西里耶夫兄弟导演的根据富尔曼诺夫的长篇小说改编的影片《夏伯阳》，被认为是社会主义现实主义的优秀作品。继该影片后出现了一系列较好的革命历史影片，有《马克辛三部曲》、《波罗的海代表》、《肖尔斯》、《我们来自喀琅施塔得》、《雅科夫.斯维尔德洛夫》等。
1937～1939年，列宁的形象连续出现在银幕上，这是苏联电影艺术的一项重要成就。影片主要有《列宁在十月》、《列宁在1918》和《带枪的人》等。
20世纪30年代末和40年代初，苏联电影在主题、体裁和风格方面趋于多样化。有描写历史活动家的大型史诗影片《彼得大帝》、《亚历山大.涅夫斯基》，有反映当代生活的《政治委员》、《灿烂的生活》等。此外，还拍摄了一些动画片、喜剧片、纪录片和科普片。 卫国战争年代用以鼓舞战斗士气的电影小型片居多。四年间共拍摄了489部新闻纪录片，67部小型片和34部大型片。著名的艺术片有《区委书记》、《她在保卫祖国》、《虹》、《卓娅》等。战争年代还创造了文献纪录电影形式，纪录下了从德国法西斯入侵到他们彻底失败的许多重大事件。这类影片有《莫斯科城下大败德军》、《斯大林格勒》、《柏林》等。
战后初年的影片有《青年近卫军》、《易北河会师》、《乡村女教师》、《西伯利亚交响曲》等，反映卫国战争中可歌可泣的英雄事迹，回顾重要的历史事件，表达胜利的喜悦和对未来的向往。传记片在战后的苏联电影片中占有一定的比例。主要有《米丘林》、《巴甫洛夫》、《穆索尔斯基》和《塔拉斯.舍甫琴科》。战前苏联已有彩色片，战后进一步提高了色彩技术，并在完善立体声、环幕电影和全景电影技术方面取得进展，1955年苏联拍摄了第一批宽银幕影片，立体影片。
50年代中期以来，苏联拍摄了不少以卫国战争为题材的影片，这些影片的思想艺术倾向几经变化。50年代着重表现下级官兵的战壕生活；战争中人们的悲剧性命运和表现战时普通人的道德心理。如丘赫拉伊导演的《士兵之歌》，邦达尔丘克根据肖洛霍夫同名小说自导自演的《一个人的遭遇》，卡拉托佐夫导演的《雁南飞》等。60年代以后逐渐转向表现苏联官兵的英雄行为，并把激烈的战斗和前线的日常生活结合起来，影片着力表现的不是事件本身，而是在关键时刻人的心理和道德面貌，这也是70年代战争题材的影片的鲜明特性之一。这方面著名的影片有《这里的黎明静悄悄》、《热血》等。70年代战争片的另一特征是展现战争全景，对反法西斯的历史进程进行客观的概述。奥泽罗夫导演的《解放》是全景式的5集史诗片，它从苏、德两军统帅写到普通战士、从苏军开始反攻写到德军全军覆灭，是一部反映二次世界大战的文献性故事片。类似的影片还有《围困》（原着恰科夫斯基、导演叶尔绍夫）。80年代初问世的战争片，如《胜利》、《岸》（原着邦达列夫，导演阿洛夫、纳乌莫夫）具有更加强烈的政治色彩。他们把过去的战争同当代苏联的对外政策联系起来，涉及到诸如战争与和平、东西方缓和等重大国际政治问题。另外，根据肖洛霍夫的同名小说改编的影片《他们为祖国而战》（导演邦达尔丘克）也取得很大成功。 表现当代生活的影片题材广阔、形式多样，道德题材影片有《湖畔》、《热爱人》、《红莓》、《稻草人》、《怀恋的冬夜》、《合法婚姻》等，70年代的故事片《红莓》展现了一个刑满释放人员重新做人却遭黑社会杀害的经历，在苏联评论界引起了长时间的讨论。根据舞台剧改编的电影《办公室的故事》、《两个人的车站》受到观众的欢迎。其中1964年舒克申自编自导的影片《有这样一个青年》获全苏电影节嘉奖和第16届威尼斯电影节“圣马克金狮奖”。80年代初的《莫斯科不相信眼泪》曾获奥斯卡金像奖。生产题材的影片有《最热的一个月》、《奖金》等。
苏联的电影工作者注重将国内外的文学名著搬上银幕。苏联银幕上的文学名著优秀影片有科静采夫导演的《哈姆雷特》、尤特凯维奇导演的《奥赛罗》、罗沙里导演的《苦难的历程》、谢.阿.格拉西莫夫导演的《静静的顿河》、扎希尔导演的《安娜.卡列尼娜》、伊.亚.培利耶夫导演的《白痴》和《卡拉马佐夫兄弟》、库利让诺夫导演的《罪与罚》等。
戈尔巴乔夫时期放宽了文化限制，电影界发生巨大变化，主要表现在：⑴出现反对斯大林的影片。1986年11月上映的格鲁吉亚电影制片厂摄制、坚吉兹.阿布拉泽导演的影片《忏悔》和1987年12月上映的电视纪录片《再揭露》。⑵重新审查过去发行的影片。苏联影协成立了一个专门委员会，调查近20年来禁止放映的影片25部，公映了克利莫夫导演的《垂死挣扎》等影片。在赫鲁晓夫时期曾轰动一时，在勃列日涅夫时期被禁演的影片《晴朗的天空》，于1987年在中央电视台播映。1971年摄制的影片《途中考验》（根据尤.格尔曼的小说《“祝贺新年”行动》改编，阿.格尔曼导演），1986年开禁。同时，苏联政府以个别情节“严重失实”为由，把《列宁在十月》、《列宁在1918》等其他9部电影列为禁片，不得在影院、电视台播映。⑶放宽进口电影的标准，过去被严格禁止的流亡西方的苏联导演安德列.塔尔科夫斯基的作品《乡愁》和《牺牲》也在莫斯科上映。
除开禁了许多影片外，随着国家对电影监控的取消，出产影片数量增加，且主要是描绘社会的阴暗面并充斥着暴力与色情。这类影片有《克莱采奏鸣曲》（1987，施维策尔导演），《小维拉》（1988， B.B.皮丘尔导演），《仆人》（1989，阿布德拉希托夫导演），《衰弱综合症》（1989，穆拉托娃导演），《星空下的房子》（1991，C.A.索洛维约夫导演）以及苏联解体后俄罗斯出产的影片《深坑》（1992，B.德霍维奇内导演），《太阳灼人》（1994，米哈尔科夫导演），《高加索的俘虏》（1996，C.博德罗夫导演）。
苏联有电影从业人员30万人，电影制片厂39个，其中拍摄故事片的制片厂19个。苏联设有国家电影委员会，负责领导电影事业。1965年成立的苏联电影工作者协会是电影艺术工作者的专业联合组织。苏联从1958年起以举办全苏电影节的形式展映所有制片厂的影片。 苏联电影从《战舰波将金》开始登上国际影坛，30年代以后经常参加戛纳、卡洛维伐利、威尼斯等国际电影节，屡次在国际电影节上获奖。苏联电影在134个国家上映，在世界影坛上享有盛誉。从1959年开始隔年举行一次莫斯科电影节，放映来自五六十个国家的几百部影片。80年代，苏联每年摄制故事片约150部，电视片约100多部，科普片约1000多部，动画片约130部。
俄罗斯的电影产业主要集中在莫斯科和圣彼得堡，在莫斯科有“莫斯科电影制片厂”、“高尔基儿童与青年中心电影制片厂”、“联盟木偶电影制片厂”、“中央科学电影制片厂”。在圣彼得堡的有“列宁电影制片厂”、“文献和科普电影制片厂”、在叶卡捷琳堡和其他一些城市也有电影制片厂。 苏联解体之后，俄罗斯电影业陷入了困境。1991年苏联解体之后的10多年间，俄罗斯电影业发展十分不均衡。1991年拍摄430部电影，而1996年产量仅为26部。近年来影片产量有所回升。进口影片，尤其是美国影片占据着俄罗斯的市场。以1995年为例，俄罗斯全年上映影片共286部，其中，美国电影就占了111部。
近几年来，俄罗斯大力加强对国产电影的扶植，通过了《电影法》，为发展“民族电影”铺平了道路。从政府组织机构上也进行了调整：撤销了主管电影的电影委员会，电影归文化部管理；政府设专项电影基金；制片厂设备得到更新；电影院逐步改建，采用最新的放映设备；莫斯科国际电影节改为一年一次，并且由政府拨款资助。俄罗斯电影正在逐渐走出困境。
近两年最新拍摄的《战争》、《小狗与流浪儿》、《他妻子的日记》、《布谷鸟》、《情人》、《致艾丽斯的信》等影片基本代表当代俄罗斯电影的发展水准，反映俄罗斯现代社会和民俗风情。
《西伯利亚理发师》以1885～1905年沙皇俄国时期的社会生活为背景，讲述了一个凄婉美丽的浪漫故事，受到俄罗斯各界观众的喜爱。该片导演尼.米哈尔科夫拍摄的《太阳灼人》获1995年奥斯卡最佳外语片奖。 谢尔盖.索洛维约夫（1944～）1968年毕业于莫斯科电影学院导演系。主要作品有：《童年过后一百天》(1973年，获第25届柏林国际电影节最佳导演奖)、《救生员》(1979年，获威尼斯国际电影节评委会特别奖)、《温柔年华》（2001年）以苏联解体前后15年的生活为背景，展示主人公的种种际遇。
近年来，俄罗斯私营电影公司发展迅速，私人资本投资于电影业，完全进行商业化运作，投拍了一批新影片。如《罗曼诺夫王朝》（1997年，潘菲罗夫导演）、《小偷》（1997年，巴维尔.朱赫莱导演）、《聋者之国》（1998年，瓦.塔达洛夫斯基导演）、《伏罗希洛夫的枪手》（1999年，斯.加沃罗辛导演）、《宝马》（2003年，彼.布斯洛夫导演）等。
动作片的数量在增加。《兄弟》（2000年）的主人公达尼拉从部队复员后来到圣彼得堡投奔自己的朋友──职业杀手，故事在俄美两国展开，以当代为背景。这是俄罗斯第一部完全按照动作片模式拍摄的电影。
阿.罗果什金从1995年到2000年这五年中，连续拍了三部以俄罗斯民俗为背景的喜剧片──《民族狩猎的特点》(1995年)、《民族捕鱼的特点》(1998年)、《冬日民族狩猎的特征》(2000年)。
2003年，俄罗斯年轻导演安德烈.兹维亚金采夫的导演处女作《回归》夺得第60届威尼斯电影节金狮奖。《回归》描写的是一对兄弟如何面对10年未曾谋面的父亲突然归来的故事。这部影片的获奖对俄罗斯电影具有非同寻常的意义。因为这是40年来俄罗斯电影首次获此殊荣。此前，安德列.塔尔科夫斯基《伊万的童年》和尼.米哈尔科夫的《库伦》分别于1962年和1991年赢得威尼斯电影节大奖。
近年来，战争题材的影片不仅把镜头对准50年前的那场大战，譬如阿.罗果什金的《布谷鸟》（2002年）以第二次世界大战为背景，展示了战争给人们带来的苦难，影片中的三个主人公语言不通，最后却能相互理解。 故事片《哨卡》（1998年，阿.罗果什金导演）、《战争》(2002年，阿.巴兰巴诺夫导演)以最近的车臣战争为背景，直接反映了内战给人民生活带来的不幸。
历史题材的《小牛犊》（2001年，亚.索库洛夫导演）描述列宁逝世前一年的生活，对列宁的形象进行了全新的诠释。
故事片《寡头》（2002年，巴.鲁金导演）反映俄罗斯近20年暴富起来的人及其为此付出的高昂代价。
总体而言，近年来随着经济情况的改善，俄罗斯电影的数量与质量在不断提高，电影业正在逐步走出困境。