俄罗斯电影单身汉1080

1. 终极斗士主演是谁

问题一：终极斗士中的伯依卡是谁演的 斯科特・阿德金斯1976年6月17日生链穗竖于一个英格兰小镇萨顿克德菲尔德的一个中产家庭。阿德金斯家世代做肉商，他和他的哥哥克雷格在父亲约翰・阿德金斯和母亲珍妮特・阿德金斯的关爱下长大。值得一提的是，斯科特的曾曾祖母是西班牙后裔。斯科特进入维西主教的文法学校学习，但他并不是个好学生，他经常在晚上趁父母熟睡时留到楼下通宵看电影，然后白天在课堂上睡大觉。
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个人档案
个人电影作品
个人经历
编辑本段
个人档案
英文名：Scott Adkins
影人又名：族洞Scott Atkin
国家地区：英国
出生日期：1976年06月17日
星座：双子座
血型：A
身高：180cm
生平介绍： 英国男演员。
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个人电影作品
《武器》
《最后一日》
《终极斗士3》
《X战警前传：金刚狼》
《单身汉派对》
《边境巡逻》
《杀人锦标赛》
《忍者》
《谍影重重3》
《终极斗士2》
《粉红豹》
《致命搏击》
《狼犬丹尼》
《飞龙再生》
《黑侠II》
《特战部队》
《特务迷城》
《地上最强》
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个人经历
斯科特有天生的运动细胞，随着年龄的长大，他对各种体育运动产生了兴趣。可当他10岁那年，他陪着父亲和哥哥去了当地的柔道俱乐部，一下子就被吸引住了。因为对功夫明星李小龙、尚格云顿的崇拜，他从此坚持每天进行训练。他把父亲的车库改成了自己的道场，他甚至在车库里摆了李小龙的像，向李小龙像鞠躬。他清楚地记得13岁时在公共汽车上遭到抢劫的事，这件事真的 *** 了他，但他不会让这种事情再发生了。14岁时，斯科特在T.A.G.B.的教练Ron Sergiew的指导下练习跆拳道，几年后转到Anthony Jones门下练习Kickboxing，现在他已经是P.K.A.的一位全职教练了。作为一个电影迷，阿德金斯更想成为一个好莱坞明星，他进入了萨顿克德菲尔德的一个戏剧学院学习。刚开始，这个腼腆的小伙子发现在舞台上面对观众很难，21岁那年，阿德金斯进入韦伯道格拉斯戏剧学院学习，但由于家境贫储，他没有补助就无法完成学业，无奈之下只好肄业，当时他沮丧地想一切都结束了。
阿德金斯演艺事业的突破口是2001年获得了一个在《地上最强》里的角色，香港特技人协会领导、导演董纬以及英国的香港电影专家贝罗根发现了他。阿德金斯第一次在东方站住了脚，获得了跟香港一些著名动作片导演如袁和平、元奎、洪金宝甚至成龙的合作机会。在动作片里开始演角色的同时，他也获得了在BBC的肥皂剧Doctors里客串的机会，还在电视剧《伦敦东区》《城市中心》里有了一些戏份。后来在天空一的喜剧棚大Mile High里演了主要角色，接下来在Holby City里获得了正式角色，扮演Bradley Hume，Hobly总经理的助理。
接下来阿德金斯开始在故事片里扮演主要角色，塑造了《特种部队》里的Talbot和《黑狱拳霸2》里的Yuri Boyka。《黑狱拳霸2》被誉为美国近年来最好的MMA题材影片，阿德金斯也因为刻画了邪恶的俄国地下MMA拳手Yuri Boyka而进入主流视线。阿德金斯更在《终极斗士3――赎罪》中,完美的演绎了由衰落走向巅峰,进而奔向自由的拳手Yuri Boyka。他和主演迈克尔・加・怀特、动作指导J.J. Perry、导演Isaac Florentine一起，拍出了让人难以置信、惊为天人的格斗场面。在这之后阿德金斯获得了在较高成本电影中出演的......>>

问题二：终极斗士主演是谁 终极斗士 Undisputed (2002)
导演: 沃尔特・希尔
编剧: 大卫・吉勒 / 沃尔特・希尔
主演: 韦斯利・斯奈普斯 / 文・瑞姆斯 / 彼得・法尔克 / 迈克尔・鲁克 / 乔恩・塞达 / 韦斯・斯塔迪 / 费舍・史蒂芬斯 / Dayton Callie
类型: 剧情 / 动作 / 犯罪 / 运动
制片国家/地区: 美国 / 德国
语言: 英语
上映日期: 2002-08-23(美国)
片长: 96分钟 / 94 分钟(美国)
又名: 拳王争霸赛 / 无可争议 / 黑狱拳霸

问题三：终极斗士3中，男主角博伊卡的扮演者是谁？ 斯科特・阿金斯
英文 名：Scott Adkins 影人又名：Scott Atkin 国家地区：英国 出生日期：1976年06月17日 星座：双子座 血型：A 身高：180cm 生平介绍： 英国男演员。 主要电影作品有 《X战警前传：金刚狼》 《单身汉派对》 《边境巡逻》 《杀人锦标赛》 《忍者》 《谍影重重3》 《终极斗士2》 《粉红豹》 《致命搏击》 《狼犬丹尼》 《飞龙再生》 《黑侠II》 《特务迷城》 《地上最强》 《终极斗士3》

问题四：《终极斗士》的主演是谁？ 文・瑞姆斯 Ving Rhames 韦斯利・斯奈普斯 Wesley Snipes 彼德・福克 Peter Falk 菲舍尔・斯蒂文斯 Fisher Stevens

问题五：终极斗士主演是谁 同名电影 1992年
基本信息
类型：动作 / 剧情 / 运动
更多中文片名：地上拳王 / 神鬼战士 片长：101 min 国家：美国 上映日期：1992年3月6日 美国
演员表
演员 Actor： 詹姆斯・马歇尔 James Marshall ....Tommy Riley 小库珀・古丁 Cuba Gooding Jr. ....Abraham Lincoln Haines 罗伯特・劳吉亚 Robert Loggia ....Pappy Jack T.E. Russell ....Spits (Leroy) 乔恩・塞达 Jon Seda ....Romano Tab Baker ....Storm Trooper 布莱恩・丹内利 Brian Dennehy ....Jimmy Horn 奥西・戴维斯 Ossie Davis ....Noah
剧情梗概
一部两个年轻人落入地下拳击组织的影片。一个为了拯救自己的父亲，用挣来的钱还父亲的赌债，另一个是为了有钱可以离开犹太人聚集区。同样的被拳击组织者剥削利用，两人成为好友，震撼的结局让两个年轻人为了生存而展开较量。
同名电影 2002年
基本信息
译名：终极斗士
片名：Undisputed 更多中文片名：黑狱拳霸 更多外文片名：Undisputed - Sieg ohne Ruhm.....(Germany)
演职员表
演员：
韦斯利・斯奈普斯 Wesley Snipes .....Monroe Hutchens
文格・瑞姆斯 Ving Rhames .....Iceman Chambers
剧情简介
重量级拳击冠军文格・瑞姆斯因为被控绑架妇女而琅入狱，这里的世界是个与外面截然相反的世界，没有保护也没有公理。他要面临的不只是保护自己不受伤害，更要面对监狱里的“拳击冠军” 威斯利・辛普斯的挑战，在这里展开一场特殊的“拳王争霸赛”。
终极斗士3：赎罪
基本信息
译 名 终极斗士3：赎罪 片 名 Undisputed III Redemption 年 代 2010 国 家 美国 类 别 动作 语 言 英语 字 幕 N/A IMDB评分 7.9/10 54 votes 片 长 96 Min 导 演 艾萨克・佛罗伦汀 Isaac Florentine 主 演 斯科特・阿金斯 Scott Adkins ....Uri Boyka Michael Shannon Jenkins ....Turbo Mark Ivanir ....Gaga Hristo Shopov 马克・扎罗 Marko Zaror ....Dolor Michael Baral ....Casino Manager Ilram Choi ....The Asian Fighter Robert Costanzo ....Farnatti Lateef Crowder ....The Brazilian Fighter Esteban Cueto ....Sykov 弗农・多布切夫 Vernon Dobtcheff ....Rezo Valentin Ganev ....Warden Markov Velislav Pavlov ....Chief Guard
剧情简介
俄罗斯犯人博伊卡，在“终极斗士2”的最后膝盖严重受伤，不再是以往那个令人生畏的监狱格斗......>>

问题六：终极斗士3那个美国黑人真名叫什么 Michael Shannon Jenkins

问题七：终极斗士系列的主角到底是谁 第一集是 文・瑞姆斯，
第二集是 迈胆尔・加・怀特
第三集变成 斯科特・阿金斯了。

问题八：终极斗士3演员黑人是谁 Michael Shannon Jenkins

问题九：《终极斗士》里的boyka是谁主演的？很帅！ 斯科特・阿金斯

问题十：终极斗士3博伊卡的黑人好基友是谁演的 你可以去黑人吧，看看。远离黑人，珍爱生命
看看这个故事：
我住在广州,是哪里人就不说了.刚开始来广州的时候那时候还不懂外语,就天天看到有很多黑人在这里了.第一次看到的时候还挺怕的,但是我觉得他们很主动, 会主动跟你说话,主动找你要号码,有的更直接的,是直接带你到他家里其实就是想搞性关系.我觉得黑人在我眼里好像都是一样的!!色!!
不过就算是这样,还是会有中国的女孩子喜欢他们,就像我后来就有一个我喜欢的非洲尼日利亚的人.一开始主动追求我,但我一直都拒绝.他叫AOUSTING .在迦南外贸里做批发生意.我每次都拒绝他,但他还是死皮不要脸紧追不放手,后来终于被他感动了.也喜欢上了他,从我喜欢他的那天开始,他就也对我很好, 哦,不一直都很好,那天起他就带我去他家,而且我们也发生了关系,那是我的第一次,但是他不相信,他说中国女孩子没的几个干净的,但是后来事实证明了我是第一次.他简直不相信.自从和他 *** 以后,我感觉我好像离不开他,他也是每天给我打电话.我们俩很幸福.
但是好景不长,后来我突然听到他朋友说他回非洲了,我的心一下子从高处掉下来一样,生不如死.很痛苦.我好不容易,从他朋友那里要来他的非洲电话.我就打给他.问他为什么.但他说,他只是不想让我伤心还回在回来的.不会扔下我不管的.但是他的朋友跟我说其实他在非洲早已成家也有小孩了.听到这里我简直不能在听下去了.一种莫明心痛的感觉.
所以我就在说为什么你们这些非洲人这么不负责任!不要随但的伤害我们每一个中国的女性了.
之后,我又找了个男朋友,在我们快要结婚时.出于尊重对方的想法,我把过去的事都告诉了他.当他知道我曾经跟黑人发生过关系,轻蔑地看了我一眼后,说我连街上的鸡都不如,原来我以前拒绝他婚前性行为都是装的,说了很多伤我自尊的话.我真的很想哭,我跪下来求他,可是他还是走了.唉,算了.我想这是报应吧.经历这么多事之后,我想以后都不会再谈感情了.我现在真的很痛苦,求求你们帮帮我吧.我想死的心都有了。
客观阐述：
和黑人结婚的那些女性，真的很悲哀，因为在非洲，只要你需要，付出一点钱，就能办好任何证件。
包括未婚证明，但是可能吗？黑人在非洲十几岁就开始有孩子了，你指望你的那个黑鬼是异类？
很多女的，在和黑人结婚后，才慢慢发现，黑人老家有n个孩子和女人，但是后悔有用吗?甚至有的，天天吃药，抗击艾滋。
为什么那些女的不离婚？因为，带了一个黑杂种，我们国人就断绝了和她再婚的可能。
除非，你能把那个黑杂种抛弃了。 和黑人离婚的女性，即便没有孩子，再婚的时候，看见离婚证上的前夫是黑人，有几个能接受？会接受？
其实，和黑人结婚，生子，就是一条不归路，区别在于你是对黑人委屈就全，就这么麻木的过下去，还是离婚后一个人独处，没人会接受你的，很多黑人结婚的，到最后，基本亲戚朋友都慢慢的疏远了，没人愿意和黑人同处一个空间。
黑人有落后原始的垃圾基因。和黑人混血，智力低下。黑基因侵略中国，必将危害整个中国社会。
黑黄混血人是社会的垃圾中的垃圾，基因劣质，竞争力差，只能成为社会底层，而最终被淘汰。
远离黑人，珍爱生命。

2. 求一部俄罗斯电影

苏联故事片。莫斯科电影制片厂1979年摄制。切尔内赫编剧，缅绍夫导演，阿莲托娃主演。1981年度奥斯卡最佳外语片奖。这部极具观赏性的影片以曲折的人物命运取代了以往的说教，引起了各个年龄层次观众的共鸣，不仅在国内创造了极高的票房，而且在第二年获得了奥斯卡最佳外语片的殊荣。影片的情节始于上个世纪50年代终于70年代，影片把两个时代进行了对比，着力表现中年人的命运，描绘了这一代人的心理状态，涉及了许多观众们普遍关心的问题，如道德、幸福、人生价值等等。片中的主人公卡捷琳娜和果沙给中国观众留下了十分难忘的印象。
中文名
莫斯科不相信眼泪
外文名
Moscow Does Not Believe in Tears
制片地区
苏联
导 演
弗拉基米尔·缅绍夫
编 剧
瓦连金·切尔内赫
类 型
爱情
主 演
薇拉·阿莲托娃，阿勒克塞·巴塔洛夫，伊琳娜·穆拉维耶娃
片 长
150分钟
上映时间
1980年2月11日
分 级
Argentina:16
对白语言
俄语
色 彩
彩色
imdb编码
tt0079579
混 音
单声道

1剧情介绍
高考落第的卡捷琳娜想明年再作一次拼搏，便决定留在莫斯科找个职业，继续准备考试。她在一家金属服饰厂找到了工作，闷闷不乐的回到集体宿舍，她和两个朋友玛丽娅和柳德米拉生活在一起。
油漆工玛丽娅是那种有着传统观念的姑娘，希望有一个可靠的伴侣，建立一个幸福的家庭。眼下她已交上了一个男朋友尼古拉，也是个工人。面包工柳德米拉则性格热情、开放，但她有虚荣心，想以自己的美貌在莫斯科中个“头彩”，取得养尊处优的生活，她羡慕上流社会的生活，爱结交名流。

一次吉教授一家去度假，请卡捷琳娜帮助照看家。当她约柳德米拉一起走进教授家时，她们为这高级知识分子考究的住宅惊呆了。柳德米拉突然冒出一个念头：在这里举办个晚会，邀请文艺界和体育界的名流。自然，她们要扮成教授的女儿，出面招待。晚会那天，在客人中有一个风度翩翩的青年，他是电视台摄影师拉奇柯夫。拉奇柯夫迷上了漂亮的“教授小女儿”卡捷琳娜，对她大献殷勤，请她去电视台拍镜头，还请她到自己家中作客，这一切打动了姑娘的芳心。卡捷琳娜禁不住他的诱惑，委身于他。卡捷琳娜在金属服饰厂劳动出色，是个优秀工人，她接受电视台对她的采访，而这一次又偏偏是拉奇柯夫负责摄像。卡捷琳娜非常惊慌，因为她还没来得及向拉奇柯夫解释清楚她的真实身份。但是她为了女性的尊严还是以坦率、诚实的态度回答了电视广播员的提问，拉奇柯夫在这里见到卡捷琳娜大为震惊，才知道她不是教授的女儿。
当他们再次坐在经常幽会的街心花园长椅上时，拉奇柯夫无情地表示要同卡捷琳娜分手，而卡捷琳娜已经怀孕，拉奇柯夫却翻脸否认这孩子是他的。柳德米拉为这事抱不平，她打电话给拉奇柯夫的母亲，希望她能改变儿子的态度。不料，母亲也跟儿子一样势利，反说她儿子受了坏女人的勾引，并要卡捷琳娜去打胎。但卡捷琳娜没有这样做，她保住了孩子。
几个月后，她做了母亲，给刚出世的女儿取名为亚历山德拉。女儿成了她的希望和安慰，给了她生活的勇气和力量。她的两个女友和尼古拉照顾着她和孩子，朋友的友情使她感到温暖。从此，她白天工作，照料孩子，晚上等孩子睡下后，发奋学习，每日苦读到深夜。16年过去了，卡捷琳娜完成了高等教育，成为一名化工专家，成了一名拥有三千工人的化纤联合工厂的厂长，但她还是单身，和十六岁的女儿相依为命。她和玛丽娅、柳德米拉仍保持着少女时代的友谊，经常聚会。玛丽娅和尼古拉生了三个孩子，过着美满的家庭生活；而柳德米拉的生活几经挫折，所追求的东西终成泡影，但她仍不甘罢休。
初秋的一天，三个朋友在玛丽娅郊外的别墅聚会。傍晚，卡捷琳娜和玛丽娅坐在门廊台阶上谈心。卡捷琳娜说她羡慕玛丽娅有个幸福的家。玛丽娅劝她赶快找个对象成家。可理想的伴侣又在哪儿呢？
夜晚，卡捷琳娜告别玛丽娅一家，独自坐上电车。卡捷琳娜坐在车里想着自己的境遇不禁心情惆怅。这时，上来一个中年男人。他得到卡捷琳娜许可后，在她身边坐了下来。两人攀谈了起来，他们谈得很投机。这男人名叫果沙，是个单身汉，一级电焊工。他猜测卡捷琳娜也是个工人，也可能是个独身者。卡捷琳娜只是笑笑。电车里的邂逅，使卡捷琳娜心中激起了波澜，她隐隐觉得自己多年来追求的就是果沙这种类型的男人：有一双锐利的眼睛和富有智慧。
两天后，她提着刚买的食品回家。在途中，有人从她手里接过大包小包。她一看是果沙。她把果沙带回家，把他介绍给女儿亚历山德拉。女儿冷眼打量着果沙。果沙让卡捷琳娜休息，自己动作麻利地准备晚饭，不一会就把饭菜端来。在餐桌上，果沙对亚历山德拉说：“将和妈妈生活在一起，虽然两人才相识两昼夜。”
第二天一清早，果沙就来邀卡捷琳娜母女去郊游。他们在林间小河边野餐。大自然的美丽风光令人陶醉。卡捷琳娜几次想告诉果沙她的真实身份，可果沙不愿听，今后交谈的日子还长着哩。
卡捷琳娜与果沙的感情很快炽热起来，开始难分难舍。可是她一直没敢把自己的厂长职位说出来，怕果沙知道后，两人的关系会起变化，因为正如柳德米拉说的：“男人不喜欢女人的地位比他们高，男人愿意当家做主。”
事很凑巧，电视台又到卡捷琳娜所领导的联合工厂采访，摄影师恰恰又是拉奇柯夫。他原不想去，听说女厂长是一个中年、漂亮而独身的妇女，便来了兴趣，非亲自出马不可。当拉奇柯夫认出这位落落大方的女厂长就是十六年前的卡捷琳娜时，他又一次震惊了。他悔恨自己当初抛弃了她。但他还存有希望，他们不是还有个孩子吗？也该十六岁了。卡捷琳娜受不了他的纠缠，便同意他在当年分手的街心花园那张长椅上会面。
拉奇柯夫献上一束鲜花表示他的爱，又提起当年他不肯承认的孩子。可卡捷琳娜断然回绝他，“过去的已经过去了，女儿没有关系，现在要和另一个人结婚了。”
几天后的一个晚上，卡捷琳娜忙碌了一天，很疲劳，真想好好休息一下，果沙已经为她在家里准备好了晚饭。亚历山德拉和她的男朋友尼基塔在争执。不一会尼基塔走了。果沙发现亚历山德拉神色不对，一问才知道，亚历山德拉原先的男朋友为了争风吃醋，叫了七个小伙子来揍尼基塔。尼基塔现在就是去赴约的。果沙立即叫了两个工人同亚历山德拉一起赶到约定地点。果沙等三个工人用拳头制止了这场群架，随后又进行调解，并要小伙子们保证下不为例。
尼基塔和亚历山德拉为此十分敬佩果沙。在回家路上，亚历山德拉问果沙为什么不继续上进，当个领导？果沙认为，幸福不在于职位的高低，他所理解的幸福就是自由和受到尊重。
他俩到家，卡捷琳娜知道这事后不以为然，她认为，亚历山德拉已经长大了，应当自己来处理由于态度不严肃而引起的麻烦。而果沙也不该用拳头去惩治人，说理比拳头更有力。
就在这时门铃响了，拉奇柯夫居然来访。卡捷琳娜出于礼貌，便把他让了进来。拉奇柯夫故意向大家谈起在卡捷琳娜的厂里拍电视一事，果沙听了很想看看。拉奇柯夫趁机邀请果沙第二天到电视台去看。
两个男人走后，卡捷琳娜心情极为复杂，久久不能平静。她知道果沙看了电视，他们的关系将会起变化。她顿时失去了控制。她告诉女儿，那个拉奇柯夫是她生身父亲。她自责自己一生中有过两次欺骗。第一次欺骗，她付出了十六年艰苦生活的代价，这一次将失去果沙真诚的爱。当然，对拉奇柯夫这个不懂爱情、不懂生活的男人，欺骗不欺骗都是一样。他要的是教授的女儿，当厂长的女人，而不是乡下姑娘、纺织女工，即使与他结婚，日后也会被他抛弃。但对果沙这样的男人，欺骗对他是不公正的。
果沙果然不再露面了。卡捷琳娜痛苦不堪，最后朋友们都不得不到她家里来安慰她。柳德米拉对她说：“别哭了，莫斯科不相信眼泪。现在不该哭，而该行动。”
尼古拉让她们去卡捷琳娜家等，他去找果沙。果沙正一个人在家借酒浇愁，尼古拉伴他喝酒，借以表示同情，最后说服了果沙，把他带回卡捷琳娜家里。而卡捷琳娜及她的朋友们正焦急的等待着他们的归来，当尼古拉带着果沙回来后，果沙进入了卡捷琳娜所在的房间，那一刻，似乎整个世界的空气都凝固了。
朋友们快速离开，只剩下三人在饭桌上共进午餐，卡捷琳娜为果沙舀了红菜汤，深情的望着他，眼里，不知是喜，是激动，还是失而复得后的无限感叹。
影片有不少动人的地方，尤其是贴近生活的教材，在那假大空的年代显得非常真切。

3. 求一部外国电影

如果是捷克电影，那应该是这个：

《给我一个爸爸》Kolja
导演: 扬•斯维拉克

编剧: 德内克•斯维拉克 / Pavel Taussig
主演: 德内克•斯维拉克 / 安德列•查利蒙 / 利布谢•赛文卡娃 / 翁德雷•维特希 / 史黛拉•查娜克娃 / 西尔维娅•苏瓦栁娃
类型: 剧情 / 喜剧 / 音乐
制片国家/地区: 捷克
语言: 斯洛伐克语 /睁谨 捷克语 / 俄语
上映日期: 1996-05-15
片长: 105 分钟

影片讲述一个捷克大提琴家和俄罗斯小男孩的故事，如同天堂电影院，也是一段忘年交。本片获1997年奥斯卡最佳外语片奖，1996年威尼斯电影节荣誉奖等十几项褒奖。

1988年的布举迟拉格，大提琴手路卡（Zdenek Sverák
饰）丢掉了乐团的工作多时，只能靠为殡仪馆伴奏和修补墓碑为生。这位大龄单身汉在女人面前颇有魅力，他也乐此不疲，但困窘的生活让他不得不违背初衷，与一
位苏联女子假结婚以获得报偿。婚后几日，苏联女子转道投奔西德，将五岁幼子科里亚（Andrei Chalimon
饰）丢给路卡抚正早李养，路卡有一搭没一搭的用对方听不懂的捷克话向科里亚抱怨苏联人的霸道，同时还要应付警察对假结婚的追查以及敌视苏联人的母亲。路卡拜托多
位女友照顾科里亚，这对父子也慢慢产生了对彼此的依赖，不久苏联政府要接回孩子，路卡趁着八十年代末混乱的形势，带着科里亚离家出走……

4. 《婚事·[俄国]果戈理》作品提要|作品选录|赏析

《婚事·[俄国]果戈理》作品提要|作品选录|赏析

【作品提要】

主人公波德科列辛想要娶妻，可又懒于行动。他的朋友科奇卡廖夫从媒婆处打探到待嫁的商人女儿阿加菲娅的住址，热情甚至亢奋地把波德科列辛拉到阿加菲娅家要促成这件事。在阿加菲娅家，求婚者们心怀鬼胎，虚荣傲慢，在算计袭颤着阿加菲娅的嫁妆。科奇卡廖夫用手腕打败了其他求婚者，并成功说服波德科列辛马上举行婚礼。在科奇卡廖夫匆忙地准备婚礼的过程中，一直犹豫不决的波德科列辛经过激烈的思考与内心斗争后，从窗户跳了出去，逃走了。





【作品选录】

第十四场

波德科列辛和阿加菲娅·吉洪诺夫娜

阿加菲娅·吉洪诺夫娜敬请坐下。

两人坐下，沉默无语。

波德科列辛小姐，您喜欢划吗?

阿加菲娅·吉洪诺夫娜划什么呀?

波德科列辛夏天在别墅划船很快乐。

阿加菲娅·吉洪诺夫娜是呀，我有时候和熟人一起散步。

波德科列辛今年夏天还不知道会怎么样呢。

阿加菲娅·吉洪诺夫娜希望会是个好夏天。

两个人都沉默无语。

波德科列辛小姐，您最喜欢什么花儿啊?

阿加菲娅·吉洪诺夫娜香味浓的那一种，比如石竹花。

波德科列辛鲜花给女士们增添姿色。

阿加菲娅·吉洪诺夫娜是啊，是令人愉快的事情。

(沉默)

上星期天您到哪个教堂去了?

波德科列辛是升天大拍掘败教堂;前一个星期天我去过喀山大教堂。话说回来，随便在哪个教堂里祷告都一样。只不过那座教堂装饰比较好一些。

(两人沉默无语。波德科列辛用手指弹桌子。)

叶卡捷琳娜游园活动快到了。

阿加菲娅·吉洪诺夫娜是啊，好像还有一个月。

波德科列辛不到一个月。

阿加菲娅·吉洪诺夫娜这次游园活动一定很热闹。

波德科列辛今天是八号。(数着手指头计算)九号，十号，十一号……还有二十二天。

阿加菲娅·吉洪诺夫娜您瞧，好快呀!

波德科列辛我还没算今天。

(沉默无语)

俄国老百姓胆子多大啊!

阿加菲娅·吉洪诺夫娜怎么回事?

波德科列辛我是说工人们。站在高空作业……我路过一幢房子，抹灰工在抹灰泥，一点也不怕。

阿加菲娅·吉洪诺夫娜是吗?请问是在什么地方?

波德科列辛就在我每天到局里办公的路上。要知道，我每天早上都要去办公的。

沉默无语。波德科列辛又开始用手指敲桌子。最后终于拿起帽子鞠躬告别。

阿加菲娅·吉洪诺夫娜您已经想……

波德科列辛是的。对不起，也许我已经使您厌倦了。

阿加菲娅·吉洪诺夫娜没有呀!相反，有机会这样消磨光阴，我应当感谢您才是。

波德科列辛(微笑着)说真的，我以为已经使您厌倦了。

阿加菲娅·吉洪诺夫娜哪里呀，没有没有，真话。

波德科列辛嘿，既然没有，那就请您允许我下次有机会晚上来拜访您……

阿加菲娅·吉洪诺夫娜非常愉快呀。

互相鞠躬告别。波德科列辛退场。

第十五场

阿加菲娅·吉洪诺夫娜独自一人

阿加菲娅·吉洪诺夫娜多有身份的一个人呀!现在我才真正了解他。真的，不能不爱上他： 既谦虚，又有头脑。是啊，他的朋友刚才说的是实话。可惜他很快就走了，我倒愿意听他多说说。跟他谈话多愉快啊!最主要的是他不说空话，这就很好。我本来也很想对他说几句话，可是，老实说，胆子太小，心跳得太厉害啦……多么出色的一个人哟!我去对姨妈说说。(退场)

第十六场

波德科列辛和科奇卡廖夫登场。

科奇卡廖夫何必回家呢?别胡闹!回家干什么?

波德科列辛我留在这儿干什么呢?该说的话我都说了。

科奇卡廖夫那么说，你已经把心里话全说给她听了?

波德科列辛只剩下心里话没说给她听。

科奇卡廖夫瞧你办的事!你为什么没对她说?

波德科列辛唉，你怎么想的，事先不聊一聊就突如其来地说：“小姐，让我来娶您做太太吧!”

科奇卡廖夫那么，你们聊了整整半个小时都说了些什么呢散纯?

波德科列辛嗨，我们海阔天空无所不聊!老实说，我非常满意;非常愉快地度过了时光。

科奇卡廖夫喂，你听我说，你自己想一想： 我们来不及呀!要知道，一小时之后，我们就要去教堂举行婚礼啊。

波德科列辛你怎么，发疯啦?今天就举行婚礼!

科奇卡廖夫为什么不行呢?

波德科列辛今天就举行婚礼!

科奇卡廖夫是你自己答应的呀，你说： 一旦把求婚的人都赶走，你立刻就娶她。

波德科列辛是啊，我现在也不收回自己的话呀。不过，不能立刻就结婚呀。至少要有一个月来歇口气。

科奇卡廖夫一个月!

波德科列辛是啊，当然需要。

科奇卡廖夫你真的发疯了吗?

波德科列辛少于一个月不行。

科奇卡廖夫唉，你这个笨蛋!我已经订好晚宴啦。喂，听我说，伊万·库兹米奇，别固执啦，亲爱的，现在就结婚吧。

波德科列辛老兄，你说些什么呀?怎么能现在就办呢?

科奇卡廖夫伊万·库兹米奇，我可求求你啦。要是你不愿意为自己，那至少就为了我吧。

波德科列辛唉，真的不行啊。

科奇卡廖夫亲爱的，可以，全都可以。喂，亲爱的，你别撒娇啦!

波德科列辛真的不行!不好意思，真不好意思呀。

科奇卡廖夫这有什么不好意思的?这是谁对你说的?你自己想想吧，你是个聪明人。我这样说，不是为了讨好你，也不是因为你是个官。我纯粹出于友爱才说这话……喂，行啦，亲爱的，你下决心吧，你用一个有头脑的人的眼光看一看这事。

波德科列辛要是可以的话，我也就……

科奇卡廖夫伊万·库兹米奇!亲爱的!可爱的!你愿意不愿意要我给你跪下?

波德科列辛那又何必呢?……

科奇卡廖夫(跪下)你瞧，我已经跪下了!求你看看，我一辈子忘不了你帮的忙。亲爱的，你别固执啦!

波德科列辛不行呀，老兄，真的不行!

科奇卡廖夫(站起来，生气地)猪猡!

波德科列辛骂你自己吧。

科奇卡廖夫大笨蛋一个!从来没见过这种事。

波德科列辛骂吧，尽情骂吧。

科奇卡廖夫我这是为谁卖力?为谁卖命?傻子，全是为了你好。我能得到什么好处呢?我现在就扔下你不管，关我什么事呢?

波德科列辛谁又叫你忙活呢?你就扔下吧。

科奇卡廖夫那你会完蛋的。没有我，你什么事也办不成。不给你讨老婆的话，你要当一辈子的笨蛋了。

波德科列辛那与你有什么关系?

科奇卡廖夫傻子，全是为了你。

波德科列辛我不想要你费神。

科奇卡廖夫那你就见鬼去吧!

波德科列辛我就去见鬼。

科奇卡廖夫你就该去见鬼!

波德科列辛好呀，我就去。

科奇卡廖夫去吧，去吧，叫你立刻断了腿。我全心祝愿你，叫你的醉鬼车夫把车杆直戳你的喉咙!你是个废物，根本不是个当官的!我向你发誓： 现在我们之间一刀两断，你别在我面前露面了!

波德科列辛我就不露面。(退场)

科奇卡廖夫你见鬼去吧，见你的老朋友去吧!(边打开门边对他身后喊道)大笨蛋!

第十七场

科奇卡廖夫独自一人激动地大步走来走去。

科奇卡廖夫难道说世上还有这样的人吗?这样的大傻瓜!不过说实在的，我的表现也够好的!我请诸位证明。我不也是个糊涂虫嘛，也够蠢的! *** 吗这样卖命，叫喊，把嗓子都叫干了?请问，他是我什么人?是亲戚?我又是他什么人?是奶妈?姨妈?丈母娘?还是亲家?我替他忙活，自己不得安宁，是见鬼了吗?叫他去见鬼吧!鬼知道我是为了什么!你有机会去问问任何一个人，他干吗要办某件事!这个 *** !多叫人讨厌的卑鄙的家伙!我要把你这头蠢猪好好揍一顿!朝你的鼻子，耳朵，嘴巴，牙齿，狠狠揍!(生气地朝空中打了几个响榧子)可恼的是我自己倒霉，他倒是一根汗毛也没伤着!他满不在乎!真叫人不能容忍!他回家去，往床上一躺，吸起烟斗，自由自在!这个叫人讨厌的家伙!叫人讨厌的家伙常有，像他这样的，可叫人难以想象!再也找不出这样的家伙!真找不出!不行，我还要去故意找这个家伙，不让他安宁!不能让他溜掉!我要把这个 *** 弄回来!(跑步退场)

第十八场

阿加菲娅·吉洪诺夫娜登场。

阿加菲娅·吉洪诺夫娜真的，心跳得真厉害，跳得难以表达我的心情。无论走到哪儿，眼前总是伊万·库兹米奇。命中注定，难以逃脱，这话不假。本来说想想别的事吧，可是，无论做什么事——我试着纺线，绣花，心里老想着伊万·库兹米奇。(沉默片刻)我的处境终于要起变化了!他们会带我上教堂……然后把我一个人留下来，同一个男人呆在一起——哎哟!我全身发抖。永别了，我的少女生涯!(哭)多少年我过着平静的日子。生活得好好的，现在不得不嫁人!以后麻烦事多着呢： 养孩子啦——男孩们喜欢打架;还会养一群女儿，等她们长大了，还得送她们出嫁。要是嫁给好人，那就很好;要是嫁给酒鬼或者嫁给拿全部家当去赌的人，那就糟啦!(又开始慢慢哭起来)我也没能快快活活过上少女的日子，当姑娘也没能当到二十七岁……(换一个腔调)伊万·库兹米奇干吗拖这么长的时间不来呀?

第十九场

阿加菲娅·吉洪诺夫娜和波德科列辛(科奇卡廖夫用双手把他从门口推上舞台)

波德科列辛(结结巴巴地说)小姐，我是来向您说清楚一件小事的……不过我要先知道，您是否会觉得这件小事很奇怪?

阿加菲娅·吉洪诺夫娜(垂下目光)什么事呀?

波德科列辛不，小姐，您还是先说一下，您会不会觉得奇怪?

阿加菲娅·吉洪诺夫娜(依然垂下目光)我不知道是什么事情。

波德科列辛您承认说吧： 您会觉得我对您说的事很奇怪吗?

阿加菲娅·吉洪诺夫娜哪里的事呀，不会觉得奇怪的，您说的话听起来都很愉快。

波德科列辛不过我要说的事，您从来没听说过。

(阿加菲娅·吉洪诺夫娜更加垂低目光;这时科奇卡廖夫悄悄登场，站在他身后。)

事情是这样的……最好我还是以后有机会再告诉您吧。

阿加菲娅·吉洪诺夫娜到底是怎么一回事啊?

波德科列辛这个嘛……坦白说，我本想现在对您宣布一件事，可是我还有点犹豫不决。

科奇卡廖夫(抄起手来对自己说)我的上帝啊，这是个什么人啊!这简直不是一个人，是一个废物，是人类的耻辱，是对人的嘲笑!

阿加菲娅·吉洪诺夫娜您有什么可犹豫的呢?

波德科列辛我总下不了决心。

科奇卡廖夫(大声说)太蠢了!太蠢了!小姐，您瞧，他向您求婚，他想宣布，说他没您活不下去，活不成。他只是想问问您，您是否同意赐给他这个幸福。

波德科列辛(差一点吓坏了，推推他，小声说)哎哟，看你说的!

科奇卡廖夫小姐，您说吧!您是否下决心赐福给这个平凡的人?

阿加菲娅·吉洪诺夫娜我从来没敢想我会赐福给别人……不过，我同意。

科奇卡廖夫棒极啦，棒极啦。早就该如此!请把你们的手伸给我!

波德科列辛这就伸出来!

想对他耳语。科奇卡廖夫伸出拳头给他看并皱起眉头;他伸出手来。

科奇卡廖夫(把他们的手联在一起)好啦，上帝保佑你们!我同意，也赞成你们的联姻。婚姻是件大事……这不是叫个车夫到什么地方去： 这完全是另外一种义务……这种义务是……现在我没时间，以后我再告诉你这是什么样的义务。喂，伊万·库兹米奇，吻吻你的未婚妻吧。现在你可以做这件事了。现在你应当做这件事。

(阿加菲娅·吉洪诺夫娜垂下目光。)

没关系，小姐，没关系。这是应该的。叫他吻一下吧。

波德科列辛是啊，小姐，现在请允许我吻一下。(吻她并拉起她的手来)多么美丽动人的纤纤小手呀!小姐，您的小手为什么这样美丽动人啊?……小姐，请允许我说，我要现在就去教堂举行婚礼，一定要现在就去。

阿加菲娅·吉洪诺夫娜怎么现在就去?这可有点太快啦。

波德科列辛我不听!我不听!我要更快一点!立刻就去教堂举行婚礼。

科奇卡廖夫棒极啦!好极啦!你是一个崇高的人!老实说，我一直对你的未来抱着厚望!小姐，现在您真的应该赶快梳妆打扮一下，说实在的，我已经派人去叫马车了，还请了一大批客人。现在他们都直接去教堂啦。我知道您的婚纱已经准备好了。

阿加菲娅·吉洪诺夫娜是啊，早就准备好了。我一下子就能穿好。

第二十场

科奇卡廖夫和波德科列辛

波德科列辛喂，老兄，谢谢你!现在我看清了你帮的大忙。你为我做的事情比亲爹做的还多。我看清楚了，你确实出于友谊之情。老兄，谢谢你。你帮的忙我永世不忘。(感动地)明年春天我一定去给令尊扫坟。

科奇卡廖夫没什么，老弟，我自己也很高兴。喂，过来，我来吻吻你。(吻他一边面颊;然后吻另一边面颊)上帝祝你日子过得平安顺利，(两人互吻。)过得富足有余，子孙满堂……

波德科列辛老兄，谢谢你。正是现在我终于明白了生活的意义。现在我面前展开了一个完全崭新的世界。现在我看到了，这一切都在运动，都充满生机，有感情;好像在升华，好像你自己也不知道到底在发生什么事情。从前这一切我都没有看见，不理解，就是说，好像是一个一无所知的人，不去研究，不去深入探讨，过着平凡人的日子。

科奇卡廖夫我很高兴，很高兴!我只去看一看桌子收拾的情况;马上就回来。(旁白)帽子还是藏起来好。(拿起帽子，随身带走)

第二十一场

波德科列辛独自一人

真的，至今我是什么呢?是否理解生活的意义呢?不理解，什么都不理解。再说，我那单身汉日子怎么样呢?我有什么价值?我都干了些什么呢?天天过日子，到局里去上班下班，吃饭睡觉，总之，是世上一个最空虚无聊最平凡的人。现在才看清楚不结婚的人是多么蠢啊。如果认真看一看——有多少人处于这种视而不见的状态之中啊。如果我在某个国家当国王，我就会发圣旨，叫所有的人，一定叫所有的人，都结婚;不许我的国家里有一个单身汉!……真的，你想想看吧： 几分钟之后就成了一个结过婚的人。突然间能尝到只有神话里才有的极乐幸福。这种幸福是无法用言语来表达的。(沉默片刻之后)不管怎么说，认真想一想这件事，就会觉得有点可怕。不管怎样，一辈子拴住自己，以后再辩白，再后悔，都没用了。什么办法都没用。一切都完了，生米煮成熟饭了。就拿现在来说，已无后退之路： 片刻之后就要举行婚礼。逃都逃不掉： 马车雇好了，一切都准备就绪。好像真的不能逃脱吗?是啊，真的逃不掉。门口和各处都站着人群。他们会问： 为什么?不行，不能干。窗子倒是开着的。怎么着，跳窗子?不能干，不行。既不体面，又太高。(走到窗前)嗯，不那么高，只有一层地基。地基不高。是不行啊，帽子不在了。没有帽子怎么能行呢?不好意思。不过，没有帽子真的不行吗?试一试怎么样?试一试跳窗吧?(站到窗台上，说：“上帝保佑。”然后跳到街上;他在台后哎哟哎哟哼哼不止。)哎哟!太高啦!喂!车夫!

车夫的声音要车吗?

波德科列辛的声音上小运河街，谢苗诺夫桥下。

车夫的声音十戈比，不讨价还价!

波德科列辛的声音好吧!走啊!

传来马车离去的轧轧声。

第二十二场

阿加菲娅·吉洪诺夫娜穿着婚纱礼服登场，胆怯地垂下头。

阿加菲娅·吉洪诺夫娜我自己也不知道我这是怎么一回事!又觉得很害臊，我全身发抖。哎呀!要是他能在这会儿有事离开房间一小会儿就好了!(胆怯地环视房间)他跑哪儿去了呢?一个人影也没有。他到底上哪儿去了呢?(打开通往前厅的门，对着前厅里说)菲奥克拉，伊万·库兹米奇到哪儿去了?

菲奥克拉的声音他在那儿。

阿加菲娅·吉洪诺夫娜他不在那儿呀。

菲奥克拉(登场)刚才他还坐在房间里的呀。

阿加菲娅·吉洪诺夫娜你看，他不在啊。

菲奥克拉他也没有从房间里走出来呀。我一直坐在前厅里来着。

阿加菲娅·吉洪诺夫娜他到底在哪儿?

菲奥克拉我也真不知道他在哪儿。是不是从另外一个门，经过后门楼梯出去了吧?会不会坐在阿林娜·潘捷列伊莫诺夫娜的房间里?

阿加菲娅·吉洪诺夫娜姨妈!姨妈!

第二十三场

前场人物和阿林娜·潘捷列伊莫诺夫娜

阿林娜·潘捷列伊莫诺夫娜(打扮得漂漂亮亮)怎么回事?

阿加菲娅·吉洪诺夫娜伊万·库兹米奇在您房间里吗?

阿林娜·潘捷列伊莫诺夫娜没有呀。他应当在这屋里。他没去过我屋里。

菲奥克拉再说他也没去过前厅，要知道我一直坐在前厅里。

阿加菲娅·吉洪诺夫娜你们看，他也不在这里啊。

第二十四场

前场人物和科奇卡廖夫

科奇卡廖夫怎么回事?

阿加菲娅·吉洪诺夫娜伊万·库兹米奇不见啦。

科奇卡廖夫怎么不见了?走啦?

阿加菲娅·吉洪诺夫娜人不在，也没走。

科奇卡廖夫怎么回事?人不在，也没走?

菲奥克拉我真不明白，他能跑到哪儿去。我一直坐在前厅，一步也没离开过。

阿林娜·潘捷列伊莫诺夫娜哼，他总不会从后门楼梯走了吧。

科奇卡廖夫活见鬼!到底是怎么一回事?如果他没离开这屋子，绝不会不见了呀。会不会藏起来了?……伊万·库兹米奇!你在哪儿?别开玩笑啦，快出来!哎呀，开什么玩笑啊?早就该上教堂去了。(看柜子后面，甚至斜着看椅子下面)莫名其妙!不，他不会走开的。绝不会。他一定在这里。帽子还在那个房间里，是我特意放到那儿去的。

阿林娜·潘捷列伊莫诺夫娜只好问一下使女喽。她一直站在街上。她会不会知道呢?

第二十五场

前场人物和杜尼亚什卡

阿林娜·潘捷列伊莫诺夫娜伊万·库兹米奇在哪儿?你见到没有?

杜尼亚什卡他老人家从窗子里跳出去啦。

阿加菲娅·吉洪诺夫娜摊开手，惊呼一声。

三人异口同声跳窗户啦?

杜尼亚什卡是哇，跳出来以后，他叫了一辆马车就走啦。

阿林娜·潘捷列伊莫诺夫娜你说的是真话吗?

科奇卡廖夫你胡说，不可能!

杜尼亚什卡真话，是跳出来的!杂货铺的老板也看见了。他老人家花了十个戈比雇了一辆马车就走啦。

阿林娜·潘捷列伊莫诺夫娜(逼近科奇卡廖夫)我的爷，您这是捉弄我们吗?打算嘲笑我们吗?您要败坏我们的名誉吗?我活了快六十岁，从来没碰到这样丢人的事。我的爷，您既然是个正派人，那我又干吗要看不起您呢。您既然是个正派人，在这一切之后，您就是个卑鄙的家伙。在大庭广众之下败坏一个姑娘家的名誉!我是个乡下人，可也干不出来这样的事。您还是贵族老爷呢!您的贵族老爷的本事只够干下流蒙骗的勾当!(生气地离开，把新嫁娘带走)

科奇卡廖夫大为震惊，站在那里。

菲奥克拉怎么样?瞧，这就是会办事的人!没有媒婆能办婚事!尽管我手上的未婚夫都是些形形 *** 的人，模样寒碜的人，可是对不起，绝对没有跳窗户的人。

科奇卡廖夫这是胡闹，不是这回事，我马上去找他，我去把他找回来!(退场)

菲奥克拉好呀，你去吧，去把他叫回来!你懂不懂办婚姻的事啊?要是他从门口跑出去的，那就是另外一回事了;可是，要是未婚夫是跳窗户的，那就对不起啦!

(白嗣宏译)

【赏析】

果戈理在1833年就着手写作剧本《求婚者》(后改名为《婚事》)，情节发生在外省，待嫁姑娘是个地主，而求婚者感兴趣的是她的嫁妆。后来经过多次修改，外省的地主变成了彼得堡的低等商人女儿，不过求婚者的兴趣没有变，仍然是她的嫁妆。1835年手稿完成后，果戈理曾在友人家举办过作品的朗诵会，非常成功，但他仍决定继续修改作品，《钦差大臣》和《死魂灵》的写作常常打断对作品的修改，直至他的文集出版时这部剧作才与观众见面。

这部作品的情节是围绕男女主人公的婚事展开的，看起来是一部爱情题材的喜剧，不过它的独特之处在于情节的发展打破了相爱的男女主人公经过种种误会、阻挠而最终有情人终成眷属的习见喜剧模式。主人公波德科列辛经过激烈的内心挣扎，在朋友科奇卡廖夫的帮助下终于战胜其他求婚者，准备结婚，至此似乎要出现大团圆结局了，观众的期待视野却突然被打破，一个果戈理式的荒诞结局出现了： 剧情急转直下，准新郎不可思议地跳窗逃跑，行为可鄙可笑。剧作在一派喧闹的准备婚礼的 *** 处戛然而止，荒诞离奇的滑稽达到顶点，造成强烈的艺术效果，留下了无限的思考空间。

作品一开场便是主人公波德科列辛躺在沙发上思考结婚的事情，他觉得自己应该讨老婆了，他不停地问仆人一些无聊的琐碎事，并且总是向仆人打听别人是不是问起他是否想要结婚，无聊而可笑。这时媒婆来了，他向媒婆询问相亲对象的情况，从媒婆的口中可以得知在近三个月内他不断地重复问这些问题，但却不肯去亲眼看看，而只是穿着睡袍，吸着烟斗在家里凭空考虑结婚的事情。他是矛盾的，婚姻于他，既是幸福欢愉也是恐惧的肆虐。幸福和恐惧像经纬线，令他神经错乱，左右为难。这是一个典型的缺乏行动力的俄罗斯人的形象，是个懈怠、懒惰、苟安现状、不喜欢挪动半步的形象。他渴望着结婚，渴望“尝到只有神话里才能有的极乐幸福”。幻想出来的极度幸福感已经充斥了他，无限的愉悦和福祉围绕着他，让他如醉如痴。同时恐惧又如毒蛇一样死死地缠着他，使他像躲避瘟疫一样小心翼翼地绕路而行。这恐惧并非是担心娶到不称心的妻子或是婚后生活不能幸福，而只是单纯地惧怕改变，改变现在的生存状态，怕已经深入骨髓的习惯遭到破坏。渴望与惧怕都在向极端发展，似乎渴望占了上风，在即将举行婚礼的时候，形势发生突转，一下滑向了另一个极端，波德科列辛跳出窗户仓皇而逃，正如康德所说的“笑是一种从紧张期待转化为虚无的感情”，突转造成了强烈的艺术效果。

只愿意懒懒躺在家中的波德科列辛能够去阿加菲娅的家相亲要归功于他的朋友科奇卡廖夫。与波德科列辛相反，科奇卡廖夫是个行动力极强的人，朋友的婚事一经提出，科奇卡廖夫的身影便出现在各个能够促成这桩婚事的地方。他把这件事当成了自己的事业，如同传福音的圣徒一样虔诚和专注。对他来说，这已经不是波德科列辛一个人的事情，而是和自己息息相关，已成为自己生活中不可或缺的一部分。他不容许任何人阻挠他前进的脚步，即使是当事人也不行，为逼迫波德科列辛马上行动，不惜一跪，他使出浑身解数： 套信息、探虚实、斗对手、定日子、进教堂，整个过程干净利索，一气呵成，如行云流水一般。但细细品来，我们发现，促使他积极忘我地帮助波德科列辛的，不是朋友间的友谊，而是寂寞空虚的生活急需外来的 *** ，以使死水一般的生活泛起几个涟漪。他的投入不是为别人，而是为自己。因此，无论婚丧，抑或嫁娶，对他来说都一样，做什么不重要，重要的是做。正如别林斯基所评论的，“一个十足的心肠滚热而头脑空虚的家伙，一个无赖汉，一个能折腾的人……谁要是领受了他的友情，谁便有苦头可吃了!”

因此，虽然两个人行事风格迥异，但本质上并无区别，都是活得空虚、庸俗，灵魂猥琐贫乏，生存无目的和意义可言的人。剧中其他人物亦是如此： 端着架子、斤斤计较的庶务官亚伊奇尼察;吹嘘自己穿了二十多年的军装的热瓦金;不学无术的阿努奇金……他们都是强撑门面的破落贵族，缺少学识教养，对阿加菲娅的嫁妆比对她本人更感兴趣;还有待嫁女阿加菲娅也对结婚的目的和需要一个什么样的丈夫不甚了了，竟然想抓阄决定，她一直处在莫名其妙的境地，被别人主导着。正是这种普遍存在，让人在笑的同时，亦产生对自己、对他人的怜悯与悲凉之心。

果戈理用他惯用的夸张手法，将波德科列辛对生活的恐惧与逃避放大到荒诞可笑的地步。他设置了有着强烈集中冲突的戏剧情境，让人物在冲突中充分展现性格，使波德科列辛最后的行为有合理的解释，让讽刺更为深刻厚重。剧中各个人物的行为是荒唐可笑的，但作者的意旨并不在于表面的笑，果戈理的笑是有着深刻哲理性的笑，它能使事物深化，将被人疏忽的东西，将无聊和空虚鲜明地表现出来，直指严肃的人生问题。

波德科列辛和其他人物的恐惧和无聊是普遍存在的，不能确知生存的终极目的或对其产生怀疑的话，生命是无意义的。果戈理笔下的“庸人的庸俗”令人触目惊心，这不仅是对俄罗斯的病苦的揭露，更是对人们难以正视的空虚沉闷的生活状态的揭露，对沦陷在无价值的人生中难以自拔的悲哀的揭露。正因如此，果戈理的喜剧常常受到攻击： 人们可以接受对不同寻常的反面人物的刻画，但难以接受对无聊和空虚的表现。

(朱秋佳)

5. 《未寄出的信》剧情简介|鉴赏|观后感

《未寄出的信》剧情简介|鉴赏|观后感

1960 黑白片 90分钟

苏联莫斯科电影制片厂摄制

导演：米哈依尔·卡拉托佐夫 编剧：瓦列里·奥西波夫 葛里高里·柯尔图诺夫 维克托尔·罗佐夫 (根据瓦列里·奥西波夫同名短篇小说改编) 摄影：谢尔盖·乌鲁谢夫斯基 主要演员：英诺凯恩蒂·斯莫克图诺夫斯基(饰萨比宁) 塔蒂扬娜·萨莫依洛娃(饰丹妮娅) 瓦西里·李凡诺夫(饰安德烈) 叶夫盖尼·乌尔班斯基 (饰谢尔盖)



【剧情简介】

在西伯利亚的雅库梯原始森林里，一支由四人组成的地质勘探小分队在寻找金刚石矿床。队长萨比宁是个野外工作经验丰富、热爱自己的事业的中年人;男队员安德烈和女队员丹妮娅是两名年轻的地质学家;勘探小分队的向导谢尔盖沉默寡言，是个熟知原始森林地理环境的单身汉。萨比宁的家在列宁格勒，每一如雀渗次，他外出勘探，和妻子薇拉别离，都使他依依难舍，但似乎有一种不可抗拒的力量经常吸引着他一次又一次地离开了家……

这次到雅库梯森林地区来勘探，一上飞机，他就开始给薇拉写信，可到了目的地，由于西伯利亚的河水疯狂般地泛滥，使他没来得及把信交给返回的飞机带走。于是他决定让这封未寄出的信成为一封持续不断的长信。这以后，每当休息的时候，他就坐在篝火旁把他们四个人在原始森林的流浪生活中所遇到的一切都写给他心爱的妻子。

他们住在帐篷里，开始了艰苦地挖掘坚硬的冻土和岩石的工作。安德烈和丹妮娅对于发现金刚石的理想满怀信心，谢尔盖却给他们泼冷水，他说他已第十次陪同地质工作者到这里来寻找金刚石了，但每一次，都是失望而归，他认为这里根本没有金刚石。安德烈坚信科学家们的论断：西伯利亚中部高原的地质构造和南非的地质构造十分相似，南非蕴藏着丰富的金刚石矿，所以，这里也应有金刚石的矿床。

安德烈与丹妮渣脊娅彼此默默地相爱着。有一次，安德烈在地上拣到一张字条，上面写着：“我每一岁竖次都想下决心跟你谈，可是一想到这个，我就害怕得连话也说不出……我知道，你爱着另一个人……”这是谢尔盖写的。当他知道心底的秘密被安德烈发现了，就特别恼火，他们两人以一起去打猎为名，进行了一次“男人之间的谈话”。安德烈说：谢尔盖暗恋着的那个姑娘正与另一个人相爱着，从道德的观点来看，谢尔盖的这种爱是不合适的。谢尔盖说他根本瞧不起安德烈说的那种书本上的道德，他有的只是感情，这个感情他已经等了一辈子，他不会让步的。安德烈则认为人与其他动物的区别就在于：人能够控制自己的不必要的感情，谢尔盖气愤地朝安德烈的脸上揍了一拳。

一个夏天过去了，可是，辛勤的劳动都是徒然的，什么成绩也没有。连丹妮娅都有点怀疑：也许西伯利亚根本就没有金刚石。谢尔盖干脆建议明年到别的地方去找。萨比宁嘴里虽说坚信这里有金刚石，但久久挖掘不出，心里也不免有些泄气。一天，丹妮娅在浅探井的坑底挖到一块岩石，她看了一眼，又握紧了手，倚在坑壁上哭泣起来，安德烈问她怎么啦，她把岩石递给安德烈看，原来，这竟是一块金刚石。整个勘探小队沉浸在热烈的欢庆气氛中，他们把剩下的一点白兰地全喝尽了，马上进行返回的准备工作，首先把金刚石的矿床图画好了，这是他们要带回去的勘探成果。谢尔盖忧伤地与丹妮娅告别，他说为了这没有回应的感情，他还是要感谢丹妮娅，等第二天丹妮娅一上飞机，他就再也见不到丹妮娅，与她就算永别了。

谁知萨比宁等正准备离去时，却遇到了森林大火，他们匆匆忙忙地收拾了帐篷里的东西，赶紧去找他们的小船，因为仪器、矿石标本和食品都在小船里。他们在燃烧的森林里奔跑，到了河边，发现小船已被冲走。安德烈在河边跌倒，把腿摔伤了，他蹒跚地走着，一棵横倒着的、正在燃烧的大树拦住了他们的去路。丹妮娅说：不能再往前走了，但谢尔盖勇敢地潜入燃烧着的树底下的水中，涉水走去，他终于抓住了小船，把船上的部分东西扔给了萨比宁他们。谢尔盖的周围都是火，他的衣服也烧着了。突然，一棵燃烧着的大树倒在他身上，他被火舌吞没了。萨比宁命令安德烈和丹妮娅迅速离开火区，并让安德烈发报与基地联系，报告谢尔盖牺牲的不幸事件。发报机出了故障，只能听到基地庆贺他们发现金刚石的声音，这是他们头一天向基地汇报的，他们现在的不幸情况基地却一点听不见。他们向大河走去，打算到那里坐木筏顺流而下。过了几天，基地总算明白他们的发报机出了故障，只能收不能发，基地通过电台告诉他们：搜索队正在寻找他们，每隔六小时会和他们联系一次。

他们在烧焦的树林里走着，安德烈腿部受伤，已拄着拐杖了。他们听到了直升飞机的声音，高兴得追着飞机直喊：“我们在这里!往这儿飞!”树林里烟雾太大，驾驶员看不见他们，终于飞走了。他们打开发报机，电台的声音说已扩大搜寻范围，派出了航空队、地面搜寻队。老天保佑，下起了雨，大火将不再成为威胁。安德烈越来越虚弱，萨比宁与丹妮娅用担架抬着他。丹妮娅几次跌倒又爬起来。安德烈恳求他们把自己留下，他们坚决不同意。一天早上萨比宁醒来，发现安德烈的睡袋空着，树枝上插着一个字条，这是安德烈留下的，他说：一个人死总比三个人死好。他让他们不要白费力气找他。

萨比宁和丹妮娅从沼泽地走进了树林，他们又听到了飞机的声音，丹妮娅放了一枪，萨比宁责怪她射完了最后一颗子弹，并生气地把枪扔了。飞机仍然没有发现他们，又飞走了。萨比宁病了，丹妮娅悉心地照顾他，他们两人都感到肩上的任务很重，必须把标有金刚石矿床的地图带出去，他们希望能乘坐木筏向人们游去，把地图带给人们。

冬天来了，下起了大雪，他们的行程更艰难了，丹妮娅越来越虚弱，一天，她倒卧在雪地上，再也没有起来，白雪复盖着她的身躯。现在，只剩下萨比宁一个人了。他躺在木筏上顺着大河漂着，他内心的独白在说：“我的生命不是属于我的，我应该把地图带给人们，我不能死。”木筏漂着，它撞在大冰块上，停下了，一架直升飞机在木筏的上空盘旋。从飞机的绳梯上下来一个飞行员和一名医生，医生用听诊器听着萨比宁的心脏，他的心跳声越来越响，他欣慰地睁开了眼睛……



【鉴赏】

本片的几个主要创作人员都是影片《雁南飞》的主力，如导演卡拉托佐夫;摄影师乌鲁谢夫斯基;编剧之一罗佐夫;女演员萨莫依洛娃。整个摄制组也几乎是《雁南飞》的原班人马。影片系根据奥西波夫的只有七页篇幅的短篇小说改编。小说发表于1957年，当时很受欢迎，因为它的情节新奇和不寻常。当时的许多作品中所表现的冲突都很轻松，人物都是玫瑰色的，都能毫不费力地克服各种困难。而《未寄出的信》是一个悲剧，所有的主人公在与大自然的抗争中都牺牲了，而且是在没有达到目的的情况下牺牲的，这样的作品在当时是绝无仅有的。影片对原小说作了几点更改：小说中的向导谢尔盖没有爱上丹妮娅，影片则表现了他对丹妮娅的强烈而无望的单恋;小说中勘探队的四个人都死了，人们在事后很久，发现队长萨比宁的尸体后，见到了他写给妻子的那封长信和金刚石矿床图，才知道他们所经历的艰难险阻，但那时这张图已没有什么意义了，在那个地区已有幸运的勘探者发现了几十处金刚石矿床，并已进行大规模的开采。影片给了队长萨比宁一线生机，让幸存的他把金刚石矿床图及时带给了人们。

在60年代之前，苏联的作品主要是表现人与人之间的阶级斗争或先进与落后的斗争，表现人和大自然对立的作品较少，即使有，也是以人战胜大自然、人定胜天为主题的。这部影片在题材方面是一个新的突破，表现了人和大自然、生命与死亡的抗争。如果说，《雁南飞》表现了战争给个人命运带来了创伤和不幸，那么，本片要反映的则是：人在征服大自然的过程中，也是要付出惨痛的代价的，并不是经常都能人定胜天。有时候，人在险恶的环境中是无能为力的，很偶然地就会失去生命，酿成悲剧。从这个意义上来说，影片在内容上也有新意。当然，也有人给影片扣上 “自然主义”、“悲观主义”、“形式主义”等帽子。一般来说，一部新颖独特的作品出现时，总是会有褒有贬的。

苏联已故电影艺术家谢尔盖·格拉西莫夫对本片的评价很高。他在60年代初社会主义国家电影创作会议上说： “我在《未寄出的信》中看到了比《雁南飞》更大的透彻性和艺术上的完整性。创作集体在提出和处理自己的艺术任务的时候，力求达到最大限度的准确性和具体性，我觉得这一点是具有很重大的意义的。”他认为影片创作者力求营造出真实的环境，保持展开悲剧的全部严峻性和纪实性。他同时也指出了影片的不足，认为创作者对主人公的复杂的精神生活的揭示注意得不够。

应该说，影片在处理大自然和人的冲突时，把人表现得比较苍白和肤浅，而把大自然描绘得很有威慑力和不温顺。它冷酷、无情，有时甚至是凶狠的，对人充满了敌意。银幕上出现的不是经常在电影院里看到的有着笨拙的熊、活泼的松鼠和耀眼的阳光的大森林。影片中的原始森林是严峻、不可亲的，大石块也是冷漠无情、毫无生气的。太阳是阴沉沉的、不和顺的，它威严地窥视着人们，河流也是汹涌的。没有一部影片能像本片那样把不可驯服的大自然的严酷、宏伟和令人恐惧的威力表现得如此有力和富有生命，这是导演和摄影师的杰作。

人在大自然的斗争中，虽然一个个死去了，但在人迹未到的雅库梯的原始森林地带，开始有了“人类的生活”，这就是人的胜利。影片开头，出色地表现了勘探队的四个人开始在这个地区“安营扎寨”，艰辛地探寻金刚石。导演对劳动的歌颂处理得很壮丽：在欢乐的、越来越增强的音乐节奏中，斧头砍入了树干，丁字镐和铁钎扎入了地面，一张张汗流满面的脸倦怠地、幸福地微笑着，摄影师经常用具有象征意义的重叠、三叠镜头来表现他们紧张的探寻工作。例如，挥镐抡锤的画面中都叠印着篝火的火焰。每逢休息的时候，熊熊的篝火燃烧着;劳动的时候，斧头和镐的敲击声在树林里响彻着——地质勘探者们的平凡而伟大的工作正在进行着。尽管周围是千百年没有人走过的原始森林，尽管泛滥的河水是那样的无边无际，尽管古老的顽石还从来没有听到过人的声音，但在一顶架好的帐篷那难以经受风吹雨打的帆布顶下，已将就着成了人们的栖身之地。原始森林地带的一块小小的土地，在一两天之内，被人占领了、攻克了，变成了可以居住的地方。这里，人的平凡的生活，甚至是不平凡中的平凡的生活正在进行着。这里有人的幻想，但也许，要比通常的稍微浪漫一些;这里也有人的劳动，尽管这种劳动要比一般的繁重得多。这里还有人的困惑和希望，可能也要比通常的强烈一些。这里也有人的爱情和嫉妒，当然，要比一般的更为突出。这里还有久久盼望的胜利。总之，影片的四个主人公曾在这里劳动和生活过，他们曾一度征服过大自然，哪怕是短暂的，但这都是人的胜利。这一大段戏拍摄得具有高度的艺术性。

浅探井中的一场戏处理得十分细腻，它在表现心理活动方面非常简练，也正由于这种真正的简练，它给人一种崭新的感觉。这场戏的内容是：对探寻金刚石已感到绝望的丹妮娅突然发现谢尔盖用一种痛苦而渴求的目光凝视着她。刹那间她心慌意乱，惶恐地把一块矿石紧捏手中，聊胜于无地问了句：“累吗?”突然她紧贴在浅探井的壁上哭起来了，这是出于刚刚经受过的震惊，出于久久地积累起来的疲乏，出于长时间的失败和令人感到喜出望外的、突然到来的难以置信的幸福……在她松开的那只肮脏的手中，有一块角砾云母橄榄石的形状不太规范的结晶体——金刚石被找到了。在这场戏里，两位演员的表演都是非常出色、真切感人的：丹妮娅——萨莫依洛娃的没有化过妆的、具有一种非电影化的真实感的污秽的脸和只见过森林和战争的谢尔盖——乌尔班斯基的流露出孤独的忧郁、怨愤和渴望的沉默的目光都具有高度的戏剧性。

谢尔盖的牺牲表现得很壮烈。他和安德烈、丹妮娅三个人在燃烧的森林里奔跑着，到河边去找小船。安德烈在河边跌倒了，谢尔盖立即扶他起来，还用自己的坎肩为丹妮娅遮住火，这个平日不爱言笑、性格怪僻的人的这两个举动使他迸发出了善良的本性，紧接着他不顾身上着火，不断潜水越过燃烧的大树，终于抓住了小船，抢救出了船上的部分食品。但一棵倒下来的、熊熊燃烧着的大树却夺走了他的生命。这个场面拍得惊心动魄，也是其它影片中罕见的。森林大火表现出了大自然骇人的威慑力。河两边的树木都在燃烧，喷射着火舌的大树一棵棵地倒了下来，有生命的树林很快就变成一片烧焦的炭木，烟雾迷漫，致使直升飞机发现不了他们。在这里，摄影师乌鲁谢夫斯基的技巧令人赞叹。

有些细节的处理也很感人。安德烈在作出自我牺牲的前一天，已很虚弱，他躺着，请萨比宁为他摘下近处的一朵小花，他把这朵小花送给了丹妮娅，为她祝贺生日，并用微弱的声音回忆起了他和丹妮娅在学院里的相识以及他对丹妮娅的钟情，他是怀着对生活中最美好的事物的怀念与礼赞离开人世的。第二天一早，当丹妮娅发现他已不在时，就立即去寻找他，丹妮娅在沼泽地里拣到安德烈的一只皮鞋，她先是扔掉了它，向前跑，接着又返回，重新拾起皮鞋，继续向前跑。这个过程表现出了她内心的思想活动：她第一次拾起皮鞋时，心里升起一丝希望，以为安德烈就在附近，于是扔掉了鞋赶快跑，希望很快能找到他，但后来一想，找到他的希望也许是渺茫的，于是又返回，再次拣起了鞋，因为，这只鞋中还留有安德烈身上的一丝温暖和气息，现在，这是丹妮娅能得到的唯一与安德烈有紧密联系的东西了。她在沼泽地里奔跑着，呼喊着安德烈的名字，责怪他没有权利离开她，她跪在地上求他回来，说自己爱他。这一对年轻人，本来是默默地相恋着，只是在生离死别时才勇敢地说出“爱”这个字眼。

丹妮娅的死表现得很有层次：那时已是冰雪封冻的严寒天气，丹妮娅日益衰弱，她在密林里吃力地移动着脚步，用手挡着风，她越走越跟不上了。影片好几次表现萨比宁喊她，停下来等她，终于有一次，萨比宁久等不见她来，于是回去找她，只见雪地上躺着被雪覆盖着的丹妮娅，萨比宁扒开雪，想温暖她的手，擦她的脸，扶她起来，但都无济于事，最后他抱起她喊她，音乐声、风声淹没了萨比宁的话语……丹妮娅已冻僵了，她的头向后仰，渐渐地一切都裹在雾中了。

小说中，勘探队的四个人都死了，但影片给幸存的萨比宁留下了一丝希望。最后一场戏中，萨比宁乘着木筏在河里顺流而下。昏迷中，他想象河上正在进行建筑工程，他似乎见到了起重机、汽船，他让建筑工地上的人拦住他，别让他漂到大海里去，因为他必须把金刚石矿床图带给人们。在幻觉中，他还见到了妻子薇拉。这场戏拍得很美，河上的冰凌在日光下闪耀，木筏上挂满了水晶般的冰块，这最后一场戏充分地表现出了萨比宁的博大胸怀与精神面貌。

有些景物是用主观镜头来表现的，例如，丹妮娅发现了角砾云母橄榄岩的结晶体，在树林中飞跑的时候，树叶间急闪而过的、颤动着的闪光，森林大火对燃烧着的树木的幻影及烧焦的树枝在苍白的天空中的可怕的图案，这一切，似乎都是通过影片主人公的热情洋溢的、惊异的惶恐的眼睛看到的。

另外，影片中旋转飞舞的枝叶和云朵所构成的离奇景象，出色的叠化镜头，令人目眩的蒙太奇，倾斜的摇镜头，迅速的移动摄影和光线很强的密林全景，这一切，不仅是本片的杰出成就，而且，也是摄影艺术大师乌鲁谢夫斯基对俄罗斯及世界电影艺术美学的一大贡献。