进出口法国电影

⑴ 法国电影发展史

电影诞生于1895年12月28日，第一次公映是在巴黎Grand咖啡馆的“印度沙龙”，放映了卢米埃尔兄弟的十部主题简单的一分钟影片(《婴儿喝汤》(Baby eating his soup)、《大墙爆破》(Demolition of a wall)等)，第一天有35个观众，后来每天有2500个。

用让-吕克·戈达尔的话说，如果卢米埃尔兄弟是最后的印象派，那么乔治·梅里爱就是新艺术的第一个诗人。在他的摄影棚(他内心是个赌徒)，他再造了新闻事件，拍摄了一些魔术电影如《月球旅行记》(A Trip to the Moon)。公众很喜欢它。同一的公众随之追捧路易·弗亚德的神秘电影系列《芳托马斯》(Fantômas)和《吸血鬼》(The Vampires)。

默片高峰/法国先锋电影

第一次世界大战末期，法国出现了印象派电影，像马赛尔·莱皮埃等电影导演偏爱简单的有大量感觉和跳跃性的虚构叙事组成的故事，这在当时很常见。

1924年，一种象征性的先锋电影加入了印象派电影。这次先锋电影由“达达运动”的雕塑艺术家马塞尔·杜尚和曼·雷组成，他们放弃了叙事来创造正式的视觉诗歌，如费尔南德·莱热的《机器舞蹈》和路易·布努埃尔和他的《一条安达鲁狗》。

三十年代

三十年代初，银幕不仅能够被看见，而且也能够被听到。在法国，雷内·克莱尔和让·维果带来了诗歌现实主义，后者导演了《亚特兰大号驳船》(L’Atalante)，这是他的代表作和这次运动最华美的表现。让·维果去世之后，朱利恩·杜维威尔和马塞勒·卡内使诗歌现实主义电影获得了更高的社会地位。

最终，让·雷诺阿的电影随着1939年的《游戏规则》(La règle jeu)而在同行中兴盛起来。

这部“幻想剧”表现了处于二战边缘的法国社会的问题。它拍摄于1939年7月，引来嘘声一片。几周之后，二战就爆发了……

占领期的法国电影

最有天赋的电影导演的流亡使得一些新的有才华的导演的出现，如罗贝尔·布莱松、马赛勒·卡内，后者拍摄了占领期的第一部伟大电影《夜间来客》(Les visiteurs soir)，而且推出了一系列把避难融入超自然力的电影，来避免处理一些时代话题。但是有一个例外：亨利·乔治·克鲁佐导演的《乌鸦》(Le corbeau)。

战后的转变

二战后，法国电影并没有恢复往昔的光辉。然而，有四位电影导演仍是出类拔萃的：让·雷诺阿、马克斯·欧弗斯、罗贝尔·布莱松和雅克·塔蒂。

拒绝传统电影的布莱松把注意力集中到了角色的表演上，他总是使用非专业演员。他逐渐把音乐从他的电影中过滤掉了。

雅克·塔蒂把噪音当作插科打诨的灵感，他的英雄，胡洛先生(他自己)在一个被荒诞统治的诗意世界上进化着。

1956年，《上帝创造女人》像一股雷暴般爆炸开来。这种对淫邪的颂扬宣告了未来新浪潮的大胆。

新浪潮

多亏了轻便的新摄像机和易感光胶片，新浪潮的电影导演们离开摄影棚到外面去拍摄。带领一个最小的剧组，他们拍摄得很快，预算很低。他们选择每一项大胆的技术，拒绝按场面调度的经典规则去拍摄，完全自由地表现当代话题，贴近他们所关注的东西。

在法国，克劳德·夏布洛尔是第一个拍摄新浪潮长片的电影导演，这部影片即是摄于1958年的《漂亮的塞尔日》(Le beau serge)。

但是1959年赞誉来临了，特吕弗在嘎纳国际电影节上由于其第一部长片《四百下》(Les 400 coups)摘得了最佳导演奖，它讲述了一个英俊的小偷男孩逃跑的不幸遭遇。

第二年，让-吕克·戈达尔拍摄了这次运动的主导影片《筋疲力尽》(A bout de souffle)，是一个罗曼蒂克和铤而走险的青年的谢罪故事，它由弗朗西斯·特吕弗编剧。

新近

接下来的数十年，既有新浪潮传统又有新的电影导演的出现，比如七十年代的贝特朗·塔维尼埃,、亚伦·科诺、 克劳德·米勒、莫里斯·皮亚拉。

七十年代对于新的电影明星也具有相同的意义，包括伊莎贝尔·阿佳妮和热拉尔·德帕迪约。伊莎贝尔·阿佳妮不经常出现在银幕上，但是从《阿黛尔·雨果的故事》(The Story of Adele H)到《玛尔戈王后》(Queen Margot)，她的每次表演都是一次重大事件。相反，热拉尔·德帕迪约是一个连续不断的表演者。他的表演包含了各种类型，从《跳华尔兹的人》(Going Places)中的小阿飞，到根据法国作家左拉的小说《萌芽》(Germinal)和巴尔扎克的小说《夏蓓尔上校》(Le Colonel Chabert)改编的历史角色。

八十年代是一代人关注美丽图像的美感和天分的时代：《歌剧红伶》(Diva)中的阁楼变得像尚贾克贝内的《巴黎野玫瑰》(Betty Blue)中碧翠斯·黛儿的嘴巴一样著名。年轻一代的偶像是吕克·贝松，他的《碧海蓝天》(The Big Blue)达到了另类电影的地步。九十年代初期，演员克里斯蒂安·克拉维埃在影片《时空急转弯》(Les Visiteurs)中正式成为新的路易·德·菲耐斯。

如今，法国电影提供了一块独一无二的作者调色板：阿兰·雷斯奈斯、安德烈·泰西内、让-保罗·拉珀诺(《屋顶上的骑兵》(Le Hussard sur le Toit)，朱丽叶·比诺什主演)、贝特朗·塔维尼埃和克劳德·勒鲁什(《爱的勇气》(Le courage d’aimer))，同时不要忘了新一代电影导演，他们的代表如：阿诺·德斯普里钦、劳伦斯·弗瑞拉·巴博萨、马里恩·弗诺克斯、托涅·马歇尔、帕斯卡尔·费兰和马修·卡索维茨……

⑵ 《进出口》这部电影的相关介绍及获奖情况 百度百科很少

◎译名进出口/寂寞边界（台）
◎片名Import/Export
◎年代2007
◎国家奥地利/法国/德国
◎类别剧情
◎语言德语/俄语/英语/斯洛伐克语
◎字幕人人影视出品中英双语字幕
◎IMDB评分7.3/10 (1,320 votes)
◎片长141 mins
◎导演尤里西·塞德尔 Ulrich Seidl
◎主演苏珊娜·罗莎 Susanne Lothar ....Mother
Maria Hofstatter
乔治·弗里德里希 Georg Friedrich ....Fritzl's Brother
Herbert Fritsch ....Father
捷卡特琳娜·拉克 Ekateryna Rak ....Olga
保罗·霍夫曼 Paul Hofmann ....Pauli
Natalya Baranova ....Friend from Katja (as Natalja)
米卡埃尔·托马斯 Michael Thomas ....Father
Natalja Epureanu
Erich Finsches
Petra Morze
Thomas Nash
Dirk Stermann

◎简介
以双线交叉方式描写两个人的生活。奥尔嘉是乌克兰的一位单亲母亲，她的职业原为女护士，她移民到奥地利，想改善自己的生活，但却受到歧视和剥削，成为养老院里的清洁妇。保罗是迷失人生方向的奥地利青年，由于在国内苦无出路，他最后到乌克兰谋生。导演以冷酷的长镜头呈现现代人类社会日常生活中的人性丑恶面，赤裸裸地暴露老年化社会的无奈与悲哀、失业、贫穷、种族歧视、以及卖淫的问题。乌尔里希·塞德尔2001年曾以《狗日子》获得威尼斯电影节评委大奖。16岁以下不宜。
幕后制作
剧本的雏形开始于Pauli的故事。UlrichSeidl说Pauli这样的人物是他在现实生活中经历过的。有很多像Pauli这样的年轻人生活在社会的底层，失业，穷困潦倒。之后Olga线索的加入最初的动机仅仅是导演当时对东欧的一些场景非常着迷，并且因此想以东欧为场景拍一个关于那个地区的故事，Olga的故事应运而生。两个故事存在着很多联系，于是最终的剧本就产生了。

那么是什么样的联系呢？奥地利男孩Pauli最终来到乌克兰，乌克兰女孩来到维也纳。也同样像电影名字所预示着的，这种联系是关于东方和西方的联系。但这联系不是简单的地理上的方位关系或者人口的迁移。像UlrichSeidl自己说的，东西方的这种联系无论从地理上还是社会与文化上都不是一种纵向的边界，而是深入社会各个层面的横向的界限。

随着剧情的发展，我们和两个主人公一起来到一个他们从未生活过的新环境，我们开始关注的不仅仅他们和他们身上发生的故事，文化冲突，并且还有从或者他们的视角或者影片的视角看到的东西方的社会。我觉得这是这个电影最难能可贵的地方，它的主题跳出了对主人公生活状态和主观世界的关注，从一个更冷静的角度去思考这两个世界，并由此引出了更为深刻的主题：生和死。Pauli在东方经历了那些罗马尼亚人的社区，极为贫困和堕落。影片用了很大的篇幅去描述东欧那些从事各种性工作的女孩，罗马尼亚社区中那个被皮条客提供给Pauli的年轻姑娘看起来冷漠顺从奄奄一息，没有任何生存的迹象。在Olga的维也纳社会，我们更直接面对着死亡。Olga作为清洁工的那个敬老院里充斥着各种与死亡几乎一步之遥的老人，在这段故事里，导演把镜头甚至直接对准了那些老人，他们病态，惶恐，苍老。UlrichSeidl说敬老院里的这段故事甚至是电影中一个独立的电影。Olga直接经历了老人Eric的死亡。虽然导演称在这里他的电影关心的并不是对于这样一个社会的态度是积极或者消极的，而是什么是真实的。但我们依然能从细节中看到希望。UlrichSeidl提到这两个年轻人被放到了一个他们从未想象过的环境当中，他们努力地和生活斗争并且从中体现了自己的尊严，这本身就是希望。在Olga和老人Eric跳舞的那一段中，我们看到的不是苍老邋遢，即将死去的老人，我们看的是美。电影选择把敬老院夜里的一个镜头作为结束语，并且伴随着那个时常重复着“死亡”这个单词的老人的呻吟，但那昏黄的灯光和安静的环境中我们体会的是祥和和美。所以尽管乐观与悲观不是导演所关注的，我们依然可以体会到导演的潜台词中重复着希望。

UlrichSeidl是一个拍记录片出身的导演，之后把精力全部都放在了故事片上，这部电影从风格上诠释了导演这样的背景。这部电影是由超16mm 拍摄完成的然后放大到35mm，实景拍摄，拍摄团队人数很少，大部分使用自然光，很多扛拍，非专业演员，具备很多记录片的风格。然而导演又热衷于固定机位和长镜头，我们同时看到很多静景的拍摄，导演自称热爱摆拍，他喜欢那场景看起来像是一幅油画，充满了电影的戏剧效果。对于UlrichSeidl这样的风格的使用是留给影评人去探究的，对于他那些场面只是本能的出现在他的脑海里，并没有什么更多的原因和依据。UlrichSeidl说在他看来最重要的不是技术，而是环境，场景和气氛。其次电影里的音乐也很值得一提。UlrichSeidl认为音乐和“当时”这个概念是不可分割的，他从来不用任何专为电影而创作的音乐。这增添了电影的自然主义和现实性，也和那些像油画一样的镜头形成某种和谐的反差，并且成为导演签名似的风格。

这部影片中充斥着我们不可回避的幽默感，一些场景让人不禁失笑，但这笑之后又让人感觉到沉重。幽默感对于Ulrich Seidl是非常重要的，他说他喜欢那些介于喜剧和悲剧边缘的情节和场面，并且喜欢那种从使观众发笑到震撼之间快速的转变。

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《法式告别》是由阿扎泽·雅各布斯执导，米歇尔·菲佛、卢卡斯·赫奇斯、崔西·莱茨等主演的超现实喜剧片。[1]

该片改编自加拿大作家帕特里克·德维特的同名小说，讲述落魄的社交名媛与和她一起搬去巴黎的儿子，及已故丈夫之间的故事[2]。2020年影片担任第58届纽约电影节的开幕片。

⑷ 谁能告诉我吕克贝松的全部电影非常感谢

绝对全

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《光芒万丈 The Dancer 》 (2000) ...(story)
《出口 Exit 》 (2000) ...associate procer (uncredited)
《圣女贞德 The Messenger: The Story of Joan of Arc 》 (1999) ...co-procer
《圣女贞德 The Messenger: The Story of Joan of Arc 》 (1999) ...lyricist
《圣女贞德 The Messenger: The Story of Joan of Arc 》 (1999) ...
《 Cour interdite 》 (1999) ...co-executive procer
《终极杀阵/极速的士/的士速逮/出租车 Taxi 》 (1998) ...procer
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《切勿吞食 Nil by Mouth 》 (1997) ...procer
《第五元素 Fifth Element, The 》 (1997) ...
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《 "La Femme Nikita" 》 (1997) ...(unknown episodes)
《这个杀手不太冷/终极追杀令/杀手莱昂 Léon 》 (1994) ...co-procer
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《双面女蝎星/舐血狂花 Point of No Return 》 (1993) ...(film La Femme Nikita)
《亚特兰提斯 Atlantis 》 (1991) ...
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《霹雳煞 Nikita 》 (1990) ...co-procer
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《碧海蓝天 Grand bleu, Le 》 (1988) ...Blond Diver (uncredited)
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《最后决战 Dernier combat, Le 》 (1983) ...procer
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⑸ 电影进出口手续的办理流程

电影也称映画。是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种现代科技与艺术。你对电影有多少了解?下面由我为你详细介绍电影进出口的相关 法律知识 。

电影的进出口经营单位进行电影进出口的，应依照国务院《电影管理条例》的有关规定办理。具体而言，包括如下几个方面：

(一)电影进口业务由国务院广播电影电视行政部门指定电影进口经营单位经营;未经指定，任何单位或者个人不得经营电影进口业务。

(二)进口供公映的电影片，进口前应当报送电影审查机构审查。

报送电影审查机构审查的电影片，由指定的电影进口经营单位持国务院广播电影电视行政部门的临时进口批准文件到海关办理电影片临时进口手续;临时进口的电影片经电影审查机构审查合格并发给《电影片公映许可证》和进口批准文件后，由电影进口经营单位持进口批准文件到海关办理进口手续。

(三)进口供科学研究、教学参考的专题片，进口单位应当报经国务院有关行政主管部门审查批准，持批准文件到海关办理进口手续，并于进口之日起30日内向国务院广播电影电视行政部门备案。但是，不得以科学研究、教学的名义进口 故事 片。

中国电影资料馆进口电影资料片，可以直接到海关办理进口手续。中国电影资料馆应当将其进口的电影资料片按季度向国务院广播电影电视行政部门备案。

除上述规定外，任何单位或者个人不得进口未经国务院广播电影电视行政部门审查合格的电影片。

(四)电影进口经营单位应当在取得电影作品著作权人使用许可后，在许可的范围内使用电影作品;未取得使用许可的，任何单位和个人不得使用进口电影作品。

(五)电影制片单位出口本单位制作的电影片的，应当持《电影片公映许可证》到海关办理电影片出口手续。

中外合作摄制电影片出口的，中方合作者应当持《电影片公映许可证》到海关办理出口手续。中外合作摄制电影片素材出口的，中方合作者应当持国务院广播电影电视行政部门的批准文件到海关办理出口手续。

中方协助摄制电影片或者电影片素材出境的，中方协助者应当持国务院广播电影电视行政部门的批准文件到海关办理出境手续。

(六)举办中外电影展、国际电影节，提供电影片参加境外电影展、电影节等，应当报国务院广播电影电视行政部门批准。

参加上述规定的电影展、电影节的电影片，须报国务院广播电影电视行政部门审查批准。参加境外电影展、电影节的电影片经批准后，参展者应当持国务院广播电影电视行政部门的批准文件到海关办理电影片临时出口手续。

参加在中国境内举办的中外电影展、国际电影节的境外电影片经批准后，举办者应当持国务院广播电影电视行政部门的批准文件到海关办理临时进口手续。

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电影的定义

是一门根据“视觉暂留”原理，运用照相(以及录音)手段把外界事物的影像(以及声音)摄录在胶片上，通过放映(同时还原声音)在银幕上造成活动影像(以及同步声音)以表现一定内容的技术。

影乃导演领导之下集体的精心制作，但它又是个人的艺术。电影即电影(综合艺术)

在制片领域，虽然近几年来国产影片投资金额总量保持不断增长，但是制作电影的自有资金仍不能满足电影从制作到发行产业链的运转，在影 片营销方面，中国电影产业的制片方一般没有实力或不愿过多地宣传，这就导致今天很多影片“来也匆匆去也匆匆”的现象，其实一部电影宣传 好坏直接关系到民众对此的关注度，换句话说电影的前期宣传直接与票房挂钩。还有，一方面则是对影院的新建与改造的资金匮乏，电影院不 仅仅是电影产业最直接的硬件产品，更是电影与社会大众沟通的桥梁，据调查，有7%的人认为电影院设备陈旧，不值得买票进入而放弃观影 。所以，充足的资金是维系电影产业链正常运转的前提。

投融资机制不完善。 一方面，目前我国电影产业主要以股本融资为主，跨国跨行业未能投入较多的资金导致总体融资金额受到限制;另一方面 ，中小型国有制作单位只能依赖国家电影相关资助资金，没有相应的机制对电影资金回笼以及市场效益情况的回收进行监管，导致“血液不足” 。

⑹ 登机门 电影 讲的是个什么事情

艾莎·阿基多（Asia Argento）饰演的女主角桑德拉与深陷债务危机的前银行家迈尔斯（迈克尔·马德森Michael Madsen饰）有一段复杂的关系：他们既是情人，也是某种交易伙伴。随后，桑德拉进入了由莱斯特（吴嘉龙饰）和休（林熙蕾饰）这对夫妻共同拥有的一家进出口贸易公司，却意外的卷入了更大的漩涡。莱斯特假装是在帮桑德拉而策划杀了迈尔斯，然后安排桑德拉离开法国到香港。而到了香港后的桑德拉却被人追杀，也找不到莱斯特，这令她开始产生怀疑。后来她找到了休，并强迫她带自己去见莱斯特，结果休却把桑德拉迷倒带到朋友的家，并让她离开香港去上海开始新的生活，桑德拉表面答应，却在去机场的路上改变主意，去跟踪莱斯特，最后他发现原来一切都是莱斯特的计划，是迈尔斯曾经的生意伙伴让莱斯特杀迈尔斯，愤怒之中的桑德拉准备向这个毁了她生活的人报仇，可是最后看着莱斯特的背景，她还是放弃了，她太爱他了……