法国军官爱上中国男的电影

① 《珍珠港》是一部怎样的影片

《珍珠港》这部片子，是讲二战时期的故事，可以这么说，这部剧中国人看只是看热闹，美国，日本人看了，才会引起共鸣，所以我只能说说这部片子到底说了些什么，就不去说对这部片子有什么看法了。
这部片子从剧情上可以归类为战争时期的爱情。军官与随军护士的爱情，并且还是两个军官爱上同一个护士的爱情，这样的影片，笑念就算没有那个情怀，纯看故事，也是非常吸引人的。
影片的设定里面，男主和他的好哥们一起去从了军，然后一起当了飞行员，而男主要出任务，把自己的女友托付给好哥们照顾。一开始的时候相安无事，但是随着男主坠机的信息传回来，他们从一开始的伤心悲痛，到相互勉励，到最终的互生爱苗。事情又突然有了改变。雷夫还活着。这就尴尬了。
而这时候，战争化解了这个尴尬，于是他们洞升凯先抛下了儿女私情，把精力都投入到了扩敌上去。而到最后，丹尼死了，但留下了一个遗腹子让男主帮养。这一点是这部影片最受争议的地方：
一方认为这是一个男主被自己的好哥们绿的故事，认为女主就是一个婊子。
一方认为男主的好哥们和他的女友，是在认为他已经不在人世了，才相爱的，这是情有可原的。纳唤
还有一方认为女主先前以为男主死了，就投入了他好朋友的怀抱，而后面丹尼死了，又重新爱上了雷夫，这个设定上比较难让人接受。
从这点来看，这部剧属于一部战争时期的爱情伦理片，看完之后，总有那么一拨人在撕逼。

② 沉静如海军官何时爱上女主

沉静如海军官刚见面的时候就爱上女主了。

这部电影主要是讲了一个法国少女和德国军官的故事。众所周知，二战期间，法国和德国是敌对国，但是不同于其他描写战争时期荡气回肠的爱情电影作品，《沉静如海》里男女主人公在一百分钟的胶片里，没有丝毫肢体接触，有的只是一句对白，而且还只是一个单词:“再见”。

影片中男女主的感情是通过音乐来一步步拉近的。初见时，她弹的是巴赫《十二平均律》的第一首《C大调前奏曲》，之后，男主角附加了一条旋律，改编成了《圣母颂》。当女主的爷爷让她弹奏一曲，女主角报出的都是德国的作曲家。

在提到作曲家时，男主可以在提巴赫时微微停顿，暗示着女主角弹奏的乐曲。巴赫的音乐沉静如海，男女之间的感情沉静如海。音乐与爱情让人们看到希望，超越了种族、邪恶与仇恨，人们是因为这些美好的事物而活下来获得救赎的。

③ 求一电影名，小时候看过，里面有外国军人，好像是德国吧，记得有一个中国女孩还有中国男孩，

红樱桃
一九四零年冬。两名中国孩子，楚楚（女）和罗小蛮（男）由中国内地出发，几经辗转，历尽艰辛，到达苏联莫斯科
附近的国际儿童院，这是一所专门收养各国共产党领袖子女的寄宿学校。在那里，两个孩子结识了以中德混血儿张卡尔为首的一批外国孩子。院长瓦特金——一个祖父般严厉而慈祥的老人是这所儿童院的灵魂。新奇的学校生活温馨而又时常产生烦恼，在朝夕相处的时光中，张卡尔对楚楚产生了少男少女之间的微妙感情。而罗小蛮始终难以忘却在日寇铁蹄下的祖国。夏天到了，儿童院的孩子们选择各自喜爱的夏令营度假，张卡尔和楚楚来到了白俄罗斯的明斯克……就在到达夏令营的第二凌晨，也就是一九四一年六月二十二日，德国法西斯的炮火摧毁了孩子们的宁静生活，一场惨绝人寰、震惊世界的悲剧发生了。德国法西斯当着孩子们的面杀害了女教师维拉，所有的孩子们与战俘与平民一样沦为囚徒。儿童院召回了散落在尚未沦陷地区里度假的孩子们，准备迁往西伯利亚。混乱中，罗小蛮等几个男孩子躲藏起来，决意参军投入反法西斯的战斗。他们是孩子，而无法混上开往前线的军列，从此过上了流浪儿的充满艰辛的生活。德军占领区内，楚楚和张卡尔等人被迫为德军洗刷战马，能说德语的张卡尔机智地诱骗到德军士兵的枪支，企图掩护楚楚等人逃跑，楚楚等人骑马逃跑，张卡尔却身陷绝境，不幸牺牲。纵马飞奔的楚楚也终未躲过德国炮火的轰击，不幸落马……。后方，饥饿在蔓延，为了换取充饥的面包，罗小蛮不得不去医院卖血，当区苏维埃的老区长得知这群孩子是国际儿童院的学生时，心生恻隐，为他们找到了聊以糊口的工作，罗小蛮从此成了专门送达“阵亡通知书”的“黑信使”。为了杀一儆百，德军决定公开处决逃跑失败被抓回的孩子，
枪决在即，一俄罗斯老者挺身而出决定为孩子替死，可是他只能换取一位孩子的生命。正当德军残酷地玩味屠杀的过程之际，一位德《红樱桃》剧照(2张)国将军来到刑场，他流露出对东方女孩的一种特殊兴趣，楚楚死里逃生，被带到了东普鲁士德军司令部。身陷囹圄的楚楚出乎意料地受到德国将军的优待。终于有一天，楚楚知道了纳粹将军有一种残酷的嗜好：用文身后的人皮制作各式各样精美的灯罩，纳粹将军梦寐以求的是楚楚细腻而光洁的皮肤。愤怒的楚楚企图自残，但是，纳粹将军阻止了她的企图，并开始了他的“艺术创作”……后方，罗小蛮收养了一个失去双亲的小女孩——娜佳，原本艰辛的生活变得更加困难，但俩人相依为命，却颇有人情趣味。一天，他俩发现住地附近变成了德军战俘的驻扎地，强烈的复仇心理驱使罗小蛮每天用弹弓“惩罚”敌人。苏军反攻的炮火层层迫近，大势已去的德军开始丧心病狂地屠杀战俘和平民，纳粹将军终于完成了在楚楚后背上的“杰作”，并大发所谓艺术永恒的感慨。后方，罗小蛮的“弹弓战”终于引发了战俘的骚乱，苏军管理人员误认为是暴动，开枪镇压，罗小蛮将狂怒的德军战俘引至一幢废墟里，情急之中，引燃了汽油桶，与敌人同归于尽，小娜佳悲痛欲绝。纳粹将军将自己的“杰作”楚楚带到战场之外的荒野里“放生”，然后回到司令部饮弹自杀，多年来收藏的人皮灯罩与他的罪恶一齐葬于火海。楚楚被盟军的红十字会收容，面临例行的淋浴时，楚楚拼死不愿脱去衣服。当护士们强行撕开她的衣服时，都被楚楚后背图案惊呆了：展现在人们面前的竟是一色彩斑斓的德国法西斯鹰徽。楚楚的身份引起了盟军和苏军的怀疑，在讯问中，楚楚缄口不语。夜里，楚楚爬到篝火边，用燃烧的木头，狠命地朝背上的耻辱烙去。苏军终于查明了楚楚的身份，她被送到莫斯科接受了良好的治疗，瓦特金院长带着娜佳来看望楚楚，告知了罗小蛮的死亡。沉默中传来红场阅兵式的礼炮轰鸣。楚楚流下了无声的眼泪。楚楚的植皮手术历经数年，终因植皮面积过大和医疗水平的限制而失败。许多年以后她的一位画家朋友将文身图案绘制成画，收藏于历史博物馆以昭示后人永世不忘战争的罪恶。

④ 有部电影，2004年的，法国的，讲的是一个男军官在战争的时候入住法国一个有钱人家，这家的千金喜欢上

沉静如海 (2004)，翻拍1949年同名电影。

导演: 皮埃尔·布特龙
编剧: Anne Giafferi / 韦科尔
主演: 朱莉·德拉姆 / 迈克尔·加拉布鲁 / 托马斯·儒阿特 / 玛丽·布奈尔 / Timothée Ferrand / Jean-Baptiste Puech / Jorg Schnass / Jorn Cambreleng
类型: 剧情 / 战争
制片国家/地区: 法国 / 比利时
语言: 法语

⑤ 《幻灭》剧情简介|鉴赏|观后感

《幻灭》剧情简介|鉴赏|观后感

1937 黑白片 117分钟

法国电影艺术制片公司摄制

导演：让·雷诺阿 编剧：查尔斯·斯派克 让·雷诺阿 摄影：克里斯兴·马特拉斯 主要演员：埃立克·冯·斯特劳亨(饰冯·劳芬斯坦) 让·迦本(饰马雷夏尔) 比埃尔·弗莱内(饰博瓦尔迪) 马赛尔·达利奥(饰罗森塔尔) 蒂塔·巴尔罗(饰埃尔萨)

本片获1937年威尼斯国际电影节最佳艺术集体奖;1938年纽约影评协会最佳外语片奖

【剧情简介】

在第一次世界大战期间的一个严冬，法国空军马雷夏尔中尉和博瓦尔迪上尉在空战中成了德军的俘虏。在被押送进俘虏营前，他俩在德国空军的一个前线指挥部里认识了一个名叫冯·劳芬斯坦的德国空军军官。冯·劳芬斯坦出身贵族家庭，衣着整洁，态度傲慢。他发现博瓦尔迪也是贵族后裔，在战前的巴黎社交场合有不少共同的熟人，立即另眼相看。他对原为机械工人的马雷夏尔则不屑一顾。

在德军指挥部里，法国俘虏受到了友好招待，因为这里的德国军官都厌恶战争，但好景不长，当地警察局很快就来拘捕了他俩，送往俘虏营。

在第21号俘虏军官营里关着法、英、俄、比等国的一群被俘军官。马雷夏尔和博瓦尔迪在这里结识了几个同房的伙伴：犹太资本家罗森塔尔、一个工程师、一个演员和一个教员。罗森塔尔家里有钱，经常有食物包裹寄来，他总是慷慨地与大家分享。工程师的专业是土地测量，他的专业知识使他成为挖地道潜逃的秘密计划的组织者。在马雷夏尔和博瓦尔迪来到之前，地道已接近完工。但就在他们准备出逃的前夕，全体战俘奉命转移。

在新的战俘营里，马雷夏尔和博瓦尔迪意外地与劳芬斯坦重逢。劳芬斯坦因在空战中受重伤，打坏了脊椎，不得 *** 上钢丝马甲，退出了空军，调任战俘营的主管。劳芬斯坦欢迎他们芦州的到来，但警告他们不要再策划潜逃。

在新的通铺房间里，他们又和罗森塔尔住在一起，罗森塔尔还像过去一样慷慨地与大家分享食物。新伙伴中有一个书呆子教授和一个好色的锁匠。安顿下来才几天，马雷夏尔、博瓦尔迪和罗森塔尔便又开始策划潜逃。他们仔细观察了地形，准备用被单编成绳子，从窗口吊下几十米高的陡壁，然后步行300多公里逃进瑞士。

绳子准备就绪后，博瓦尔迪提出他的具体出逃方案。他说，他将去买一些笛子分发给全营的人，组织大家于下午五点钟开一个音乐会。五分钟后，看守会来干涉，并把笛子全部没收。五点一刻，大家尽量利用一切能发声的东西，大吵大闹，大敲大打，结果必然是全体集合，这时由他负责断后，让他俩出逃。马雷夏尔和罗森塔尔为博瓦尔迪的自我牺牲精神大为感动。

一切按预定的步骤进行。当战俘们被集合在院子里时，突然又响起了笛子的声音。人们发现博瓦尔迪高高地站在围墙顶部的巡逻道上，吹着笛子。劳芬斯坦警告他必须立即下来，否则便要开枪。博瓦尔迪尽量拖延时间，劳芬斯坦开枪打死了他。当看守发现马雷夏尔和罗森塔尔失踪时，他俩已经逃出了战俘营。

罗森塔尔在中途扭了脚，无法赶路。马雷夏尔本来不喜欢他，气愤之下抛下了他，但很快又回来扶着他躲进一家农舍。农舍的女主人是个年轻寡妇，带着一个女儿独自生活。她冒着危险保护这两个外国人，使罗森塔尔有机会养好了伤。埃尔萨说她的丈夫和兄弟们全都死于战争，她憎册祥恨战争。在他们患难与共的日子里，马雷夏尔和埃尔萨相爱了，然而，在圣诞过后的第二天，他们要出发了。马雷夏尔和埃尔萨虽然语言不通，但相信终有一天他们会在和平中重新团聚。

在漫天大雪中，马雷夏尔和罗森塔尔成功地越过边界，重获了自由。

【鉴赏】

《幻灭》是一部多义性的，或者更准确地说，充满了思想矛盾的影片。影片公映后引起的反响即可证明这一点。在墨索里尼政权控制的威尼斯国际电影节上，它被认为是“反犹太主义的”，获得了大奖。许多国家的观众热烈欢迎它把亚利安人明显地置于犹太人之上。纳粹德国则以“亲犹太主义”的罪名禁映此片。

在艺术评价上，欧美影评界起初对《幻灭》大加赞扬，称它为“崇高的、人道主义的反战篇章”。50年代末，强调导演的“一贯风格”的“作者论”批评理论兴起后，《幻灭》的艺术价值由于它“缺乏个性色彩和主题思想过于浅显直露”而急剧下跌。为《幻灭》进行辩护的人则认为，无论是褒是贬，其根源都在于错误地把《幻灭》看成一部“主题州哗搏影片”。鲁宾·伍德的看法是有代表性的：“影片的反战思想当然是明显可见的(雷诺阿厌恶战争是毋庸置疑的)，但这只是影片的附带的而非本质的含义。实际上，它同《游戏规则》有很多相同之处：雷诺阿曾说《游戏规则》主要是关心人们‘如何搞好关系和如何相处’，而这也适用于《幻灭》。换句话说，雷诺阿始终关心的是把人们分隔开的种种界线和超越这些界线的可能性。”在《幻灭》里，这些界线包括国家的(法国、德国)、种族的(亚利安、犹太)、阶级的(贵族、平民)、宗教的(基督教、犹太教)、社会的(有产者、无产者)等。战争在影片中只是一个既存的事实，而所有的人都反对战争。正是这些界线决定了各个人物之间的复杂微妙的关系，它们的起伏变化构成了影片的情节网络。影片产生的歧义源出于雷诺阿对处于界线两侧的各个人物的矛盾的文化态度。他把世界的未来寄望于马雷夏尔和罗森塔尔所代表的无产者和平民资产者，但对他认为必然要没落的贵族的高贵脱俗的精神世界又表现出难以自抑的赞赏之情。影片的名字——“伟大的幻想”——也反映了一种矛盾心理，雷诺阿实际上并不完全否认这些界线的存在理由。

影片是由四个大段组成的。第一大段是一个序幕，它介绍了三个主要人物——马雷夏尔、博瓦尔迪和劳芬斯坦，突出了两条界线：国家的和阶级的。马雷夏尔和博瓦尔迪被德军俘虏，这两个法国人在面对德国军官劳芬斯坦时是“一致对敌”的。同属贵族的博瓦尔迪和劳芬斯坦立即有了共同语言，马雷夏尔被冷落在一旁，但在餐厅里却和一个“在里昂格诺姆工厂里干过”的德国军官一起忘却了国家的界线。在银幕上相继出现的法国军官餐厅和德国军官餐厅也是既有又没有界线的：它们在大的方面——陈设和用具——几乎是完全一样的，它们都是人类进食的地方，然而在细节上——墙上的图画和小旗，播放的音乐——“法国的”和“德国的”泾渭分明。

第二大段介绍了罗森塔尔，界线对人物关系的作用变得更加复杂。若干次要人物的登场(演员、教员、工程师、德国老兵)也都是为了突出界线的存在和超越而设置的。马雷夏尔和博瓦尔迪之间的统一和对立的模式被一条新的界线——种族、宗教——破坏了。马雷夏尔和博瓦尔迪不仅在国家界线上是一致的，而且在种族和宗教界线上也是共同反对罗森塔尔的。罗森塔尔和博瓦尔迪被共同的社会地位联结在一起，蔑视马雷夏尔(在一定程度上也包括教员、演员和工程师)。从阶级传统而言，博瓦尔迪是孤立的，他不得不和平民们平等相处，尽管他内心里对慷慨大方的罗森塔尔或穷酸的教员都十分鄙视和厌恶。关于出逃目的的一场谈话是富有象征意义的：马雷夏尔是为了尽公民的爱国天职，他不能在别人为祖国流血的时刻白呆在这儿无所作为。罗森塔尔要求大家为保卫自己的私有财产而不畏强敌。演员是为了给枯燥的战俘生活增加点乐趣。工程师是出于反抗，“人家越是禁止我战斗，我的手就更痒”。教员对一切都无所谓，他认为他本来就是被莫名其妙地卷进战争的。博瓦尔迪的话最富于哲理：“就像高尔夫球场是为玩高尔夫球、网球场是为打网球而建造的一样，战俘营就是为越狱而设置的。”越狱是一种哲学行为，无世俗目的可言，这显然不是芸芸众生所能想望的文化高度。

第二大段的 *** 场面是马雷夏尔为法军收复杜奥蒙而打断了战俘们的文艺演出，站出来指挥大家高唱马赛曲。爱国主义战胜了和平主义，国家的界线被突现出来。德国人为此而把马雷夏尔关进了地牢，但爱国者又博得了担任看守的德国老兵的理解和同情。国家的界线再度泯灭，可这次是有政治倾向性的，胜利在法国这一边。

第三大段重新介绍了劳芬斯坦。他虽然表面上是战俘营的主管，但他已穿上钢丝马甲，身体里好几处都“用银片代替了骨头”，所以从某种意义上说，他已和他管辖的囚犯们一样是个被剥夺了自由的“囚犯”。博瓦尔迪和劳芬斯坦的一致和分裂以及马雷夏尔和罗森塔尔的出逃成功，暗示了雷诺阿对世界的未来的看法。然而，这一大段里的 *** ，也是影片中最壮丽的场面是博瓦尔迪为掩护同胞们出逃而壮烈牺牲。在一片黑暗中传来了吹笛的声音，探照灯像舞台上的聚光灯一样把博瓦尔迪置于明亮耀目的光圈之中——“明星”的形象。在临终的时刻博瓦尔迪和劳芬斯坦的对话显得很滑稽，其实是十分严肃的：劳：“我请您原谅。”博：“我也请您原谅。”“您痛吗?”“我没想到腹上中一枪会这样难受。”“我本来是向腿上瞄准的。”“距离150米，又是在黑夜里。”“请您不必找原谅的借口……我太笨了。”“就我们两人来说，最可怜的并不是我。我不久就完了。可是您呢，您还没有结束。”“我还要拖着这没用的生命。”“对普通老百姓来说，死于战争是很不幸的，但对于您和我，这却是一个很好的解决办法。”“我错过了机会……”同病相怜者对本阶级的悼词在伤感中透露出崇高的气息。是蓄意的讽刺，抑或含蓄的礼赞?结论可以是因人而异的。

第四大段从逃亡开始，以越过边界进入瑞士结束。它几乎是一个独立的部分，讲述一个完整的冒险加爱情的陈腐故事，重点是在超越界线的可能性上，马雷夏尔显然更厌恶罗森塔尔(反犹太主义?)，他在博瓦尔迪面前主要是自卑，他无法理解这个贵族军官的行为(“干吗总要戴着白手套呢?”)，但对他在敌人面前依然昂首阔步不失尊严深表钦佩。对罗森塔尔，尽管他也去分享他的食物，却从来没有多大好感。罗森塔尔也讨厌马雷夏尔。这种相互厌恶的感情终于在攸关生死的时刻爆发了出来，马雷夏尔扔下“肮脏的犹太人”独自逃命去了，罗森塔尔也发誓不愿再看见他“那副嘴脸”。但是同胞的情谊使社会的和种族的界线再次被超越。

德国农妇埃尔萨冒险救护两个法国逃亡者，农舍里两个法国男人和两个德国女人的融洽相处， 一个法国军官和一个德国农妇的相爱——在马雷夏尔和罗森塔尔胜利逃出德国前的这段浪漫主义的插曲，是把人们分开的一切界线统统被超越的“伟大的幻想”的假定性实现。紧接而来的是分离，是一条国界，是梦醒之后的现实。

如果像鲁宾·伍德所说的，雷诺阿关心的是人们“如何搞好关系和如何相处”的话，他在《幻灭》中是提出了答案的：在爱国主义面前，一切其他界线都是可以超越的。博瓦尔迪之死最明显地表现了这一点。德国农妇爱上法国军官也无违于爱国主义原则，她的丈夫和兄弟固然死在法国人枪口下，但热爱和平、为正义而战的法国依然是值得爱的。《幻灭》毕竟是法国人拍摄的法国影片。

据说《幻灭》是雷诺阿根据自己的亲身经历拍摄的。这位法国大画家奥古斯特·雷诺阿的次子在第一次世界大战期间当过飞行员和骑兵军官，并曾被敌军俘虏。他同时还掺进了他的战友歼击机驾驶员班萨尔的遭遇。班萨尔的飞机被击落过七次，七次被俘，七次逃出。然而，从影片的内容来看，雷诺阿为了阐明他的“伟大的幻想”，显然对故事情节作了大量人工的设计。他的亲身经历帮助他在描写环境(尤其是战俘营的情景)和设计各个人物的服装、举止、发式和语言上，达到了高度的历史准确性。在影片中他大量运用景深镜头以便在十分明确的环境中表现人物，这在当时是具有重大创新意义的，也为40年代后期兴起的写实主义电影潮流树立了典型。

在《幻灭》中担任主要角色的冯·斯特劳亨、让·迦本、比埃尔·弗莱内和马赛尔·达利奥，都是当时即已蜚声影坛的优秀演员。特别值得一提的是奥地利演员冯·斯特劳亨。斯特劳亨早年移民美国，曾长期在好莱坞任演员、导演，但因其顽强的写实要求与好莱坞的制造梦幻的方针屡屡发生冲突，最后被逐出了好莱坞。斯特劳亨出身于中产阶级家庭，但他对贵族身分极其歆慕，便给自己的名字私添了个代表贵族身分的“冯”，并对外界的误传表示默认。也许正是他的这种心理才使他把劳芬斯坦演得如此惟妙惟肖。

本片于1958年在比利时布鲁塞尔由26个国家117位电影史家评选为“世界电影12佳作”第5名。法国电影艺术与技术科学院1979年评它为“法国十大佳片”的第2名。

⑥ 有没有反映二战期间敌对二国之间爱情的欧美电影比如德国军官和法国姑娘~

电影《兵临城下》符合。

剧情简介:

在第二次世界大战的斯大林格勒战役中，苏军狙击手瓦西里百发百中，苏军文宣部军官丹尼洛夫认为，这是宣传苏军军力的大好机会，于是把这名平实的士兵塑造成一名民族英雄。

这时苏红连连败退，德军即将攻占斯大林格勒，于是斯大林亲自派赫鲁晓夫到斯大林格勒主持大局。

丹尼洛夫成功地塑造出瓦西里的英雄形象，大大提升了全体军民的士气，并激发了他们高昂的斗志。

但是，后来丹尼洛夫却对他一手塑造出的英雄产生妒意，更糟的是，他们两人竟然同时爱上在战场上和男同胞出生入死的一名女军官坦妮娅。

这时候瓦西里的名号越传越响，他的威名在德军阵营中也是人尽皆知，狙击手康尼少校追杀他，而就在千军万马之中，两大神枪手展开了一场殊死搏斗。

(6)法国军官爱上中国男的电影扩展阅读:

角色介绍:

编辑瓦西里·泽索夫：乌拉尔山区的牧羊人，多年的放牧生活练就了瓦西里的好枪法。斯大林格勒保卫战打响后，瓦西里应征入伍。他一枪毙敌的绝招在不到十天的战斗里就狙杀了40多名德国兵，一时间“瓦氏神枪。

例无虚发”的神话传遍整个战场。然而在之后的几天，苏军的狙击兵也连连被人枪杀，对方同样只用一发子弹。真正的对手来了。

塔妮娅：女狙击兵，瓦西里的爱人。丹尼洛夫：苏联文宣部军官、党代表，塔妮娅的追求者。