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该剧改编自唐七公子所著的都市小说《岁月是朵两生花》,主要讲述了与独子相依为命的单亲妈妈颜宋与刚从沉睡中醒来的失忆男子秦漠相遇相守的爱情故事
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③ 真的有 “ 两生花”。。
我知道,对于这样一种在网上知名度颇高的花,单纯说“有”或“无”是不能让人满意的。在解释“ 两生花”之前,我先引用这样几段文字:
【资料一】“……两生花原本是一种树木,然而每年却会在两个不同的时节开出两朵神奇的花朵,一朵是在深秋十月晚上月光最明亮的时候盛开,也叫十月花;而另一朵则在初夏太阳最柔和的时候绽放,俗称六月花。……很多年以后,我会很清楚地记得那朵十月花,我把她唤作“小逸”,而那朵六月花我叫她作“萱草”。”
(出自http://www.cdd.cn/homepage/article_show.asp?id=116432)
【结论】由此我们得知,两生花是树木,每年两次开花,而且一次在深秋的夜晚,一次在盛夏的正午,这是很不寻常的。我们知道植物开花的时间要有利于它的繁衍,夜晚开的花要吸引蛾子那样的夜行性昆虫,白天开花则要有利于白天动物的传粉,如果它可以在白天开放,那么晚上的那次开花则没有生物学方面的意义。后面还提到“小逸”和“萱草”,我不知道前者是什么,但萱草肯定是一种草本植物,这跟前面关于它是一种树木的描述相矛盾,而且,既然已经有“ 两生花”之名,就没有必要再起“萱草”之类的别名了。
【资料二】“他不是人,是生长于中国东部的‘两生花’,最神奇的植物之一。”(出自http://bbs.qq.com/cgi-bin/bbs/show/content?groupid=10795&messageid=4292&titlepage=0)
【结论】如果说它是非洲或者南美东部的植物,或许我们只能望洋兴叹了,但是资料称这居然是产自我国东部,很凑巧,我正好是中国东部的人,而且对植物感兴趣,如果这种树木如此与众不同,我没有理由从来没有听说过这种有特色的植物。
【资料三】“是的,两生花!作为一个美丽的女人,她应该是一株脱俗的两生花,前身如茉莉,后生像清莲。做茉莉时,不张扬,不娇贵,安心于小小的院落,为喜欢自己呵护自己的人开出一片清新怡人的风景。做清莲时,不为红尘所困,不因烦恼而迷,时时想到用一颗雅致恬静的心来回报自己的所爱……”
(出自http://www.gog.com.cn/gzrb/g0405/ca730551.htm)
【结论】同样令人困惑,两生花变成了茉莉和清莲,而且这两种花都是白天开放的,并且都没有“两生花”这样的别名。
【资料四】两生花,法国导演Krzysztof Kieslowski (好复杂的名字...)有一部电影叫做<两生花>,讲的是毫无血缘关系的二个女子,竟然有同样的面容,嗓音,名字......
又或者两生花是几见桑田成沧海,又逢枯木两生花的重生之花.
更或者两生花又是彼岸花,曼珠沙华.原意为天上之花,大红花,天降吉兆四华之一.一般认为是生长在三途河边的接引之花。花香传说有魔力,能唤起死者生前的记忆。花开开彼岸,花开时看不到叶子,有叶子时看不到花,花叶两不相见,生生相错。
(出自http://prettycolleen.spaces.live.com/blog/cns!906f83b7006a4158!176.entry)
【结论】这段描述算是有点眉目了,隐讳地提到了这种花带有女同性恋的意味,而且提到了两生花又是彼岸花。彼岸花的学名是红花石蒜,是一种有花无叶,有叶无花的植物,这样看来,到可以解释“两生不相见”的特点,但是它不是树木,更没有夜间开花的特性。
所以我从上述彼此矛盾的描述中可以基本断定,没有人真的见过“ 两生花”,否则按照网络的传播效率,一张真正的“ 两生花”照片很快会被大家看到,也就不会有那么多含糊和相互矛盾的文字描写了。它也可能是不懂植物的人对于植物的不科学描述而产生的概念混淆,最有可能的原种植物就是“彼岸花”或称“曼珠沙华”,图片如下:
http://image..com/i?ct=503316480&z=0&tn=imagedetail&word=%B1%CB%B0%B6%BB%A8&in=29&cl=2&cm=1&sc=0&lm=-1&pn=28&rn=1
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⑤ 如何评价电影《维罗尼卡的双重生命》(两生花)
电影《维洛尼卡的双重生命》是由著名导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基执导的一部剧情片,1991年上映,获得当年第44届戛纳电影节金棕榈奖提名。
《维洛尼卡的双重生命》是一部故事性不强、主题有些生涩难懂的艺术片,这大概是导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的风格,包括后来获得威尼斯国际电影节金狮奖等奖项的影片「蓝白红三部曲」。
其实,生活并不是都是如此极端的结果和感受,电影艺术的创作是通过夸张的手法来引发人们的深思,不要让生活的平淡淹没了趣味。重要的不是做怎样的选择,而是在选择后如何让自己的内心和态度重新获得对生活的兴趣,找到更多的生活价值,而不是让自己局限在一个选择上,非此即彼,否则就无法获得快乐和灵魂的安宁。
生活是多样性,放开心态,才能在能够把握的环境里让生活更加有趣,也让心灵得到更多的满足和欢愉。
⑥ 求基耶斯洛夫斯基电影<两生花>影评
波兰电影大师克日什托夫·基斯洛夫斯基的经典作品,一个波兰少女,一个法国少女,一般年纪,一样的名字:薇罗尼卡。她们有着一样天籁般的嗓音,音乐天赋,和心脏病。波兰的薇罗尼卡喜欢唱歌,她的声音很美,在清澈的雨水中飞扬,唱到泪流满面。法国的薇罗尼卡也喜欢唱歌,她对父亲说:“我有个怪异的感觉,我觉得我并不孤独,这世界上不止我一个。”父亲说:“当然不。”木偶艺人在那里演出。小小的舞台上,美丽的舞娘跳着脚尖上的舞蹈。漂亮的白颜色纱裙,细腻而纤弱的舞步,像在轻柔的云朵里飞翔。她高高的跃起,轻盈的落地。突然舞娘弄伤了自己的脚,被关在了黑漆漆的盒子里。待到重新出来的时候,变成了绚烂的蝴蝶。法国的薇罗尼卡深深的沉醉在表演里。而神秘的线偶人却似乎掌控着她们两人的命运。
对于基斯洛夫斯基的电影,该片如同《红、白、蓝》一样。唯美,感人至深。大师纯熟的利用光线、色调的技巧,配合宗教乐曲,在整体上,让该片显得又是那么个人。细节,这是导演十分注意,也是精心营造了的。不吝使用大量的细节特写来表现小动作,为整个故事的发展埋下伏笔。链接两个主人公的线索——线偶人,很巧妙的八两个主人公的故事连接到了一起,既特别,也很自然流畅。
可以说,影片里面的种种偶然,其实是有必然关系的。两个维诺妮卡的见面,只是一瞬间的擦身而过。主观的表现式镜头,在表现那个动荡社会环境的同时,还很好的用一种情绪衬托出主人公心灵的慌乱。而法国的维诺妮卡带回的那卷照片,是两人曾经相遇的证明,当亚力山大帮法国薇罗尼卡找出那一张波兰薇罗尼卡的照片时,她顿时才明白了悲伤的理由。另一个心的迷失带给她同样的感受,虽然迷失,当很快却在发觉,又如同那线偶人一般,那是一种宿命。
可能就像影片中法国的维诺妮卡对父亲所说那般:“我有个怪异的感觉,我觉得我并不孤独,这世界上不止我一个。”两个人,两个心,纵使相隔万里,跨越时间、空间,可还是不会感到孤独,生命中自有另一个我存在。
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⑧ 寻一部电影
维罗妮卡的双重生活
1966年11月23日,是她们生命中最重要的日子。那天,凌晨三点,她们同时出生在两个不同的城市,不同的国家,都是黑头发,褐绿色的眼睛,两岁的时候都学会了走路。有一个不小心在炉子上烧伤了手,几天后,另外一个也伸出手去摸火炉……
世界上有没有另外一个我?我们的心灵能不能彼此相通?当我受苦时,她的心也会感到疼痛;当我欢笑时,她的心也会为之愉悦。
世界上又有几个叫维罗尼卡的女子?
《维罗妮卡的双重生活》讲述了两个叫维罗妮卡的女子。一个在波兰,一个在法国。她们有着相同的名字,相同的容貌,相同的性格,甚至她们都有着杰出的歌唱才能。波兰的维罗妮卡患有疾病,却还是要加入歌唱团,在一次排演时疾病发作,突然倒地身亡。而此时,法国的维罗尼卡正在和男友做爱。她莫名地感到一阵难过。这是不是我们通常所说的心灵感应?我所知道的一些例子,是发生在双胞胎身上的,而两个完全陌生,又相隔千里的女子,也能产生如此的奇迹?
然而,她们还是见过一面的。有一次,波兰的维罗尼卡在一个广场,看到了正在忙着上车的法国的维罗妮卡。她当时震惊了,她站在那里,静静地看着那个和自己一模一样的女子。几年以后,法国的维罗妮卡和作家在旅馆里,作家翻出维罗妮卡当年拍下的相片,相片上正是穿着一身黑衣的波兰的维罗妮卡。法国的维罗妮卡看着相片,突然哭了起来,因为她根本没有这件黑色的衣服,她终于明白,她一直感觉到的自己拥有的两个生命竟是真实的。
影片又译《双面维罗尼卡》,《两生花》。相比而言,《两生花》这个名字还是很美的,如同影片那精雕细刻的完美风格,那大片大片金黄金黄的色彩,那一个个诗意化的唯美镜头,这是基耶斯洛夫斯基的一贯风格。他最出名的大概是《红白蓝》三部曲了,本片的女主公伊莲·雅各布在《红》里也有出演,但我还是喜欢《蓝》多一些。
有一天早晨,穿着睡衣的波兰的维罗妮卡隔着窗户,看到下边一个提着两个袋子的老妇人在艰难地行走。她于是问她,要不要帮忙。老妇人没有回答,继续走远了。后来,这个老妇人又出现在法国的维罗妮卡的窗户外,然而,这一次,她却是驼着背,拄着拐杖行走了。导演企图通过这种细节性的镜头告诉我们什么呢?我相信,这不单单是一次巧合,如果你注意的话,在《红》里也有这样的镜头出现,同样是老人,在慢慢慢慢地行走,他们应该是在时间的隧道之中行走吧。他们是属于一个世界的人,我们是属于另一个世界里的,可是,最终,我们不是还要回到他们的那个世界吗?
波兰的维罗妮卡有一次在走路中,突然犯病,疼痛难忍,于是便坐在路边一排长椅上休息。这时,远处走来一个穿着大衣的男子。这个男子走近维罗妮卡的时候,突然掀开他的衣服,露出他的下体。这又意味着什么呢?做一个猜想,这是维罗妮卡在病痛时的幻觉,可是又觉得不合情理。也许导演不愿意说明白,也是不能够说明白的,就像莫言无法确切解释他的“透明的红萝卜”一样,这是一种诗意的美吧。我宁愿相信这一点,而不愿相信是故弄玄虚。
两个维罗妮卡都有自己的爱情。波兰女子的爱情交待不详,似乎没有多大体会的空间。法国女子和木偶艺人的一波三折,也不如木偶艺人最后对影片做出的一个解释来得深刻。爱情,在本片里只能算一个附属吧。然而,那个艺人在另一幢楼上,用镜子反射着明亮的光团,在躺在睡椅里的维罗妮卡身上游走时,这样的画面又是那么的美艳,充满着浪漫情怀和诗意气息。
两个如花一样的女子,都有着丰富面细腻的心灵,有着对生活独特的体验,也有着博爱的情感。波兰的维罗妮卡希望去帮助那个提袋艰难行走的老妇人,而法国的维罗妮卡则愿意作伪证,装作一个仅仅见过一面的男人的女友,而去帮助受了这个男人迫害的女人。这样的细节,我只能做如此的解释,同样,我不愿相信这又是可有可无的情节,不愿相信这是导演的故弄玄虚。
当维罗尼卡在广场突然看到另外的一个维罗妮卡,当维罗妮卡突然在相片里看到自己拍下的另外一个维罗妮卡,当维罗妮卡突然倒地身亡,当维罗妮卡突然感到难过,当维罗妮卡和维罗妮卡在金黄色的光线中对着自己的父亲喃喃低语……