法国妓院的电影

Ⅰ 法国电影玫瑰人生的剧情。越详细越好。

有着“小麻雀”之称的法国国宝级歌手艾迪特•皮雅芙（玛丽昂•歌迪亚饰），她有着传奇的一生。皮雅芙的童年颠沛流离，先是被母亲抛弃，然后被父亲送到妓院由祖母抚养，随后在父亲从军队退役后，又被强行带走随马戏团演出生活。再之后皮雅芙跟随父亲卖艺为生，街头初啼并到成为一名酒吧卖唱的少女。
正式登台的皮雅芙顺利成为一名歌喉迷人的明星，演唱了许多脍炙人口的歌曲。然而她的情感却一再受挫，尤其是和拳击手马塞尔（让-皮埃尔·马丁斯饰）的情感经历。她的晚年每况愈下，最后死于肝癌。

Ⅱ 【影评】妓院里的回忆

我看的法国片子和我看过的韩国片子数量差不多，而韩国片是我在“亚洲电影”里看的最少的一个系列，是的你没看错，去掉上课看的那些的话韩国电影我看的比伊朗电影还少。而法国片给我的感觉就是一个字，闷。除了《你丫闭嘴》之外其他的片子我都能拿去当安眠药吃。看这部《妓院里的回忆》纯粹是因为一张剧照美得让我肝儿颤。当然，你要是想对着这片子撸的话估计你得失望。这片子倒是真符合法国人的一贯个性，各种各样活色生香的肉体刺激你的欲望没问题，但是总是在恰到好处的时候切换场景，刺激起你的欲望但是想要上升到性趣那个阶段还差点什么。

性，妓女，欲望，嫖客，恩是的你没看错我又纠结到这几个词上去了。《妓院里的回忆》用的是一种很华丽的风格来作这些东西，电影的形式美学几乎被发挥到了极致，20世纪初的巴黎“头号妓院”，从上到下透着一种欧洲大陆旧贵族的气息，无论是室内的装潢妓女的长相还是需要注意的那些规范，诚如老板娘自己说的，我们遵纪守法。是的，抛开这部片子本身不谈单是它透出来的场景美和镜头美就足以迷倒一群文青，这里无论男女。全片从上到下一个词就能概括：浓浓的末路贵族气质。就算是最后妓院关闭的那一场大醉也莫不透出一股浓浓的贵族范儿来。所以你要是真拿这片子当A片看估计你忍着看完了能把裤子提上骂一句装逼的法国人，没错，装逼的法国人。

你非得让我找个最喜欢的妓女的话，绝对是那个胳膊上带纹身的，那十五岁姑娘我喜欢不起来。而笑脸女人又太像我了。胳膊上带纹身的这位爷不想见谁撩起自己的裙子剪下一撮阴毛放在信封里给那个男人然后潇洒地再见再也不见。 老娘管你是不是熟客（她们的经济来源很大一部分来源于回头客）不见就是不见，加上她脸上一脸不驯服的表情，恩，极品。嫖客的话就是那个拿香槟洗澡的主儿不为别的就为这货太真实了。你一个嫖客矫揉造作个什么劲儿，没错老子是变态老子就喜欢玩这些东西，恩，我很中意你。

妓院是个自由的地方，也是个不自由的地方，这里是天堂也是地狱，二者合二为一。姑娘们抱团取暖，男人们各取所需。我倒没觉得片中来妓院的这群男人都是变态虽然变态也确实有，女人们盼望着离开这里或者什么都不盼，男人们抱着自己看上的女人求欢就算有的不情不愿但是也是基于欲望的驱动——钱，没错就是钱。“我这里不是收容所”，随便你是不是收容所笑脸女人还有一席之地。那个十五岁的小姑娘到底因为什么自愿进到妓院里我直到现在都没想明白原因，似乎不是因为钱因为她不和其他人一样“欠债”这样有些事更加说不清楚。或许和她说的一样是因为自由？别笑，这不是大力的“外面世界险恶我必须得撤”。这里有另外一种意义上的自由——主宰自己身体的自由，这群女人聪明伶俐才不像那本在剧中出现的书里说的“妓女和罪犯的脑袋半径比常人小半厘米因为他们蠢”。相比之下我倒觉得这群嫖客里面大多数人简直蠢到爆。

我们都是人，我们生而平等，谁也别瞧不起谁，因为从一些角度上来说我们都是畜生。

可是我们又生而不平等，有些人出身高贵，有些人注定下贱。

“我感受到了你的精液将我填满，然后从我的眼睛溢出来在我脸上流着，泪水在嘴唇上流着白色的泪水”——笑脸女人。

你要是看了这片子，记得看到片尾，结尾超赞

Ⅲ 二战电影 男主角当兵回来 女主角在法国当了妓女

西西里的美丽传说？

1941年，整个世界都被笼罩在二战的硝烟之中，但西西里岛仍是一片宁和，这里正是男孩雷纳托的家乡。他和所有13岁的孩子一样，天真、快乐、不安分，对生活充满幻想。终于有一天遇到了永远改变他生活的女人——梅琳娜。这位漂亮的寡妇令所有的男人着迷，也令所有的女人妒忌。因为她，男孩进入了一个生命的新天地……
“当我还只是十三岁时，1941年春末的那一天，我初次见到了她……那一天，墨索里尼向英法宣战，而我，得到了生命里的第一辆脚踏车。"
她，撩著波浪状黑亮的秀发，穿著最时髦的短裙和丝袜，踏著充满情欲诱惑的高跟鞋，来到了西西里岛上宁静的阳光小镇。她的一举一动都引人瞩目、勾人遐想，她的一颦一笑都教男人心醉、女人羡妒。玛莲娜，像个女神一般，征服了这个海滨的天堂乐园。
年仅十三岁的雷纳多也不由自主地掉进了玛莲娜所掀起的漩涡之中，他不仅跟著其他年纪较大的青少年们一起骑著单车，穿梭在小镇的各个角落，搜寻著玛莲娜的诱人丰姿与万种风情，还悄悄地成为她不知情的小跟班，如影随形地跟监、窥视她的生活。她摇曳的倩影、她聆听的音乐、她贴身的衣物……都成为这个被荷尔蒙淹没的少年，最真实、最美好的情欲幻想……
然而，透过雷纳多的眼，我们也看到了玛莲娜掉进了越来越黑暗的处境之中，她变成了寡妇，而在镇民们的眼中，她也成了不折不扣的祸水，带来了淫欲、嫉妒与忿怒，而一股夹杂著情欲与激愤的风暴，开始袭卷这个连战争都未曾侵扰的小镇。
玛莲娜一步步地沉沦，与父亲断绝了关系、被送上法院，更失去了所有的财产，这使得向来天真、不经世事的雷纳多，被迫面对这纯朴小镇中，人心的残暴无情，看著已经一无所有的玛莲娜，雷纳多竟鼓起了他所不曾有过的勇气，决定靠著他自己的力量，以一种教人难以料想的方式，来帮助玛莲娜走出生命的泥沼……

Ⅳ 作家去妓院电影名

女主集作家，燃信仿妓女，明星，情人与一身，这电影尺度实在太大

法国作家奈莉，作品曾经引起轰动，被誉为魁北克以及法国的文学之星。她的作品都是根据自身经历坦岁写成，就像中国曾有的一批用身体写作的作家一样，奈莉的另一个身份是高级应召女郎，也就是高级妓女。

根据她的真实经历改编皮纤的电影《她的应召日记》出世。

女主颜值惊人，身材更好。

Ⅳ 《玫瑰人生》：可爱的法国电影你看得懂吗

酒精与吗啡，为所欲为而桀骜好强，神经质与偏执症，身高不过1米47，脾气却和她的声音一样大，种种标签，将琵雅芙冠上了不可复制的人生经历，将她的个性锁定并贯穿在影片中。然而琵雅芙对神灵的信仰，此生一直点燃着微薄却不可熄灭的火光。童年时期的艾迪特曾经染过一场严重的眼病，差点失明，妓女们凑钱将她送到圣女德兰处朝圣之后，她奇迹般恢复了视力，自此养成了虔诚祷告的终生信仰。初识乐佩雷时，艾迪特在小酒馆祈祷“成大事”，在拳击场下祈祷爱人胜利，心愿纷纷地应验。直到最后，虚弱无力的琵雅芙，硬撑着也要开巡回演唱，却因为没有十字架毅然拒绝登台，再次向她的庇佑者祷告，“别抛弃我，我还想活下去”，只因为她还想继续唱下去，歌唱是她唯一的生命源泉。临终前，她最后一次祷告，回到了父亲身上。回忆像过眼云烟，琵雅芙是否会想起，她在父亲的马戏团里看到那喷火的艺人，朝空中喷吐的火星化成了璀璨的圣女德兰的模样，奇幻的一幕，仿佛提前预示着艾迪特是被神灵选中的人，她未来的喜和悲，早已被上苍钦定。
被誉为诗人导演的达昂，其电影语言如意识流小说般“随意”地漂流着。他偏爱阴沉黑暗的画面气氛和非线性的叙述脉络。《玫瑰人生》中，达昂没有选择平铺直叙，而是将不同时空场景进行乱序，与琵雅芙本身混乱的人生风格相辅相成，一幕幕片段，均是琵雅芙在弥留之际所进行的散乱回忆，拼凑起来完整地再现了琵雅芙“妓院成长，街头卖唱，一炮成名，因爱而颓”的人生。场景的切换凌乱有力，几处走马观花的长镜头使用和复杂的长短镜交接，伴随不同年龄阶段不同的色彩运用，使电影呈现精美考究的视觉效果。观者从琵雅芙那断断续续的回忆中，重新连接起她的人生轨迹和重要节点，回视起一代歌后那传奇的人生全貌。少女与老妪，悲伤与欣喜、灵动与迟缓交替着出现，既是残酷的再现，又是合理的注解。 《玫瑰人生》中回荡着琵雅芙演唱生涯中一首首经典歌曲，歌声慵懒酣畅，却难掩其中的忧伤，她的大部分歌曲都吻合着当时的情感，真实反映着她命运多舛的一生。将“玫瑰人生”置于与马塞尔的爱情戏中，完美地表达了琵雅芙跃入爱情、痴心不改的态度。她对爱的满腔热忱，对爱的执念永不放弃，令她曾经活得像一株艳丽夺目的玫瑰，却也逃不脱无声凋零的命运，诠释了玫瑰人生的意义。电影中观者偶尔会听到歌迪亚的歌声，但大部分歌曲仍是由当年琵雅芙的原声带经过数码修复后的音乐，景乐结合，借曲抒情，不同时期的歌曲，串联起琵雅芙从法国到美国的人生轨迹。《玫瑰人生》的制作团队非常强大，电影被国际影坛视为继《罗丹的情人》、《天使爱美丽》之后最重要的法国作品。前法国国宝级演员“大鼻子”杰拉尔•德帕迪约，扮演片中琵雅芙的伯乐乐佩雷；主角玛丽昂•歌迪亚再次贡献出惊人演技，从内到外诠释出琵雅芙的生命精髓，细挑的眉毛和抬头纹、苍白的面孔和鲜艳的红唇，神奇的化妆效果令歌迪亚极似琵雅芙的真实相貌。她完整甚至完美地重现了琵雅芙大半个世纪的传奇人生，年轻时代的欢腾与轻狂、眼神中的灵动与怯懦，面对爱情的渴望与急躁，痛失所爱的歇斯底里和衰败。跨越几十年的年龄演绎，将复杂又单纯的琵雅芙再现于世。
今天，我们依然可以在巴黎美丽城街72号的一个牌子上看到这样的铭文：“艾迪特•琵雅芙就是在这座建筑物的台阶上，第一次看到了这个世界”。从低贱的小麻雀到高贵的香颂女王，这朵苦酒浇灌的娇艳之花，在每个让人狂喜或心碎的时刻，都尽情绽放着自己的生命，并且无怨无憾。

Ⅵ 电影《妓院里的回忆》剧情揭秘

【导读】：《妓院里的回忆》是2011年法国导演贝特朗·波尼洛执导的剧情片，是2011年戛纳电影节参赛影片，选入竞选单元。

《妓院里的回忆》是2011年法国导演贝特朗·波尼洛执导的剧情片，是2011年戛纳电影节参赛影拆清片，选入竞选单元。该影片由法国一线女星为艺术突破饰演 *** 。这部电影描述了1900年生活在一家高级妓院里的七八个女孩的日常生活，她们的梦想和恐惧，她们的悲伤和快乐。虽然她们各自不同的阶层，具有不同的气质，她们的命运却被一起绑在这么一个封闭的空间里，不得不相濡以沫。

19世纪末的巴黎正走向华丽年代的尽头，「拉普萝奈」高级妓院里来自不同背景与阶层的女孩都穿着精致优雅的衣裳，喝着高级的香槟，用温暖姣好的身体来慰藉各式男客。

正值青春年华的玛德莲被变态客人以利刃划开脸颊，成为「拉普萝奈」里永远微笑的 *** ，一辈子用她那畸形怪异的笑容，看着所有进出拉普萝奈的男士，有的是享受情欲的野兽，有的是寻觅短暂温暖的恩客。他们在这栋壁纸开始枯卷、银器不再闪亮的逍遥楼内聆听歌剧、翩翩起舞，高谈对政局的不满，然后在转进卧房后，却古怪地要求姊妹们扮成人偶娃娃或日本艺妓。

这部电影描述了1900年生活在一家高级妓院里的七八个女孩的日常生活，她们的梦想和恐惧，她们的悲伤和快乐。虽然她们各自不同的阶层，具有不同的气质，她们的命运却被一起绑在这么一个封闭的空间里，不得不相濡以沫。导演认为一个封闭的空间就如舞台一样，它变成了一个虚构的世界，只要在文献的基础上加上戏剧因素，就可以拍成很好的电影。

电影也可以说是一幅呈现当时的某些社会现象的壁画。1900 年正处于“美好年代”(La Belle Epoque ) 的高峯，这是法国近代历史上的一个黄金时期，第一次大战还未来临，社会上相当的富裕。不论在文学和艺术领域里都相当蓬勃，我们所熟知的闹谈作家如波德莱尔(Baudelaire)，普鲁斯旅弯前特，莫泊桑，印象派画家莫奈，雷诺阿和土鲁斯-罗德列克(Toulouse-Lautrec)都是这一代的人。当时的社会风气相当开放，这也是这一类妓院兴旺的主要原因。光顾这些场所的当然不是平民老百姓，他们是有钱的实业家，公子哥儿或文人雅客。妓院也是一个社交场所，这方面有点像明清一代和民初时期的高级堂子一样，看过侯孝贤根据韩邦庆的吴语小说改编的“海上花列传”的观众会发现他那部电影里描绘的情景与这部电影有不少相同之处。

这样一个题目的电影不可避免地有一些大尺度镜头，但这绝对不是一部 *** 。导演在着手构思剧本时做了不少研究，尤其是参考了一名女历史学家，哲学家和妇女解放运动成员Laure Adle一本题名“1830-1930间的高级妓院”的书。法国人称这种高级妓院为Maison Close，也就是封闭的房子的意思，大概是因为，进去了的女孩不能单独外出，只有在客人邀请时，或妓院的鸨母陪同下才能到外边去。这种合法的高级妓院是法国的一个独特的行业。妓院里布置得豪华无比，女孩都经过严格的挑选，她们在进入妓院前必需先到警察局注册，而且每个月接受医生的检查，受到一定程度的保护，也有权拒绝客人的要求，她们的生活并没有我们想象中那么悲惨。

妓院女主人最后在房东不断加租的情况下，不得不结束营业，她举行了一个酬谢宾客的宴会，以一场醉生梦死的狂欢，宣告了一个时代的结束。

影片的最后一组镜头把观众带回到了今日的巴黎，在城市边缘简陋的现代建筑物前，一些穿着迷你裙的 *** 正在路边拉客，一切是这么现实和庸俗，与“美好年代”的那种优雅，显出了鲜明的对比。

Ⅶ 求电影《巴黎艺妓回忆录 House of Tolerance》，法国版，配有华文字幕，谢谢。 2409910380 @qq.com

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更正一下，电影名字叫《妓院回忆/巴黎妓院回忆录》
这个是下载地址，望采纳。

Ⅷ 找一个法国电影 十八云英未嫁时

片名：Tendres cousines 十八未嫁时/未熟少女的诱惑
导演：David Hamilton 大卫·汉密尔顿
主演：Thierry Tevini 蒂耶里·泰维尼 Anja Schüte 安雅·许特 Valérie Dumas 瓦莱丽·迪马 Évelyne Dandry 埃弗丽娜·丹迪
Elisa Servier 埃莉莎·塞尔维耶 Jean-Yves Chatelais 让-伊夫·沙特莱 Macha Méril 玛查·梅里尔 Hannes Kaetner 汉内斯·克特纳
Silke Rein 西尔克·赖因 Laure Dechasnel 洛尔·德沙内尔 Pierre Vernier 皮埃尔·韦尼耶 Jean Rougerie 让·鲁热里
Catherine Rouvel 卡特琳娜·鲁维尔 Gaëlle Legrand 嘉埃勒·勒格朗 Anne Fontaine 安娜·方丹 Fanny Bastien 芳妮·巴斯蒂安
片长：88分钟
类型：剧情/爱情
出品：法国/联邦德国
语言：法语
分级：英国:18/芬兰:K-16/美国:R/德国:16
发行年代：1980

剧情简介：

影片改编自1974年龚古尔奖获得者法国作家帕斯卡尔·莱内Pascal Lainé发表于1979年的同名小说。

1939年夏天，法国的普罗旺斯，14岁的少年朱利安迷恋自己的表姐朱莉娅，朱莉娅和他的家一一起住在小酒店里，不幸的是，她不理睬他，因为她比这个表弟要大几岁。此时酒店的客人夏尔，一个可耻的20多岁的年轻人，不顾自己已经订了婚，盯上了这个女孩，加入了这场竞争游戏……

导演介绍：

大卫·汉密尔顿 男，生于1933年5月19日，英国

上世纪50年代，当著名的美国女摄影家阿巴斯出没于危楼、妓院、变性人旅馆抓拍社会上的一切丑恶现象时，当匈牙利的战地摄影家卡帕用生命作为赌注在战壕中伸出相机拍摄共和国士兵中弹倒下的瞬间时，享誉世界的英国摄影家大卫·汉密尔顿却在乡间的别墅中创造着安详静谧、甜美柔情的浪漫主义摄影作品，并且将情感世界的独特魅力，延伸到年轻一代女性的影像中，构成了与世俗禁忌的冲突，也因此引起了整个世界的关注。汉密尔顿的作品之所以能被推向现代浪漫主义情感艺术的高峰，主要得益于他和被摄对象之间亲密无暇的关系，从而将一种很容易陷入情色误解的冒险，轻而易举地转化成情感世界得到浪漫，从而独树一帜。当然，拍摄技巧上的特征，也是将情色转换为浪漫的重要因素之一，尤其是一些特殊的柔焦镜头和后期制作时的仿画技巧，看似古典主义的姿态，掩饰了先锋的欲望和探求，也使人少了一份饶舌的凭证。（本文来自DVD）

Ⅸ 找电影。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

上海异人娼馆

《上海异人娼馆》：异国异色异人异情
Fruits Of Passion/The Story Of O Continued

日本/法国 1981年出品
导演：寺山修司
主演：克劳斯·金斯基Klaus Kinski
伊莎贝尔·艾丽尔斯Isabelle Illiers

二十世纪二十年代的上海，时局混乱，革命在悄悄地酝酿。斯蒂芬带着O，一个完全顺从，沉默地爱着他的年轻法国女孩来到这里，体验“疯狂的世界和爱的力量”。

这间娼馆的妓女来自各个国家，妈咪是一个女装打扮的西方男人，异常地妖艳迷人。每当营业的时候，妓女们穿着各色艳丽怪异服饰，接待一些熟悉或陌生的客人，在精心设计的器具和氛围中，满足自己和客人的形形色色异态情欲。

妓院的背后是一片低矮狭窄的贫民区，O房间的窗户正对着的一家饭店，也是革命者的秘密据点。就在O到来的第一天，饭店里做工的男孩看到站在窗口的她，立即莫名地爱上了她，开始给她送花。

在被斯蒂芬强暴地占有之后，O开始接待客人，每次，斯蒂芬都躲在一个可开合的窥视窗后。在墙上斯蒂芬照片和他隐蔽的眼睛的双重注视下，O冷漠地体验自己身体中的爱欲，被激发，被利用，被剥夺。

斯蒂芬在上海遇到了旧情人纳塔丽，带她一起窥视O与客人的性交。一天，斯蒂芬带O见了纳塔丽。饭后，斯蒂芬将裸体的O用铁链捆在镜子上，与纳塔丽在O房间的床上做爱。O悲伤地注视着他们，心里默念着：他喜欢我的沉默。

斯蒂芬暗中与革命者联系，为他们提供经费。男孩为了挣到嫖资，开始参加革命者的活动。在攻打警察局之后，受伤的男孩见到了O，在男孩爱的宣言中，O不再漠然拒绝，她在肉体的交合中第一次笑了，激烈地捕捉自身的感觉。斯蒂芬仍旧在窥视窗后看着。

在日本妓女莎可亚莉热闹的婚礼上，一个神秘人物告诉O，斯蒂芬杀了男孩，并试图自杀。她昏迷过去，一纸合同飘落地面，她自由了。当她醒来时，四周空寂无人，繁华尽逝，绮梦无痕，她是独自在一个陌生而荒凉的异地。

《O的故事》本是一部著名的法国虐恋小说，曾多次被搬上银幕。小说中的O象她的名字一样是一个沉默、匮乏的女性符号，是接受和顺从的象征。她单纯地顺应男人的情欲，在变态的折磨中倾空自我，从而体验异样的满足。1981年，日本导演寺山修司采用其中人物拍摄的这部《上海异人娼馆》，在情节上却与小说没有多少直接关系，不过是借其异恋与神秘之核，营造一个个人的色情加异国情调的幻想空间。

影片使用的语言故意地复杂。画外音叙述者使用法语，O和其他妓女的内心独白使用各自的母语，不同国籍人物之间在交谈时使用英语。而背景中的上海革命者使用着日语，让中国观众感到莫名地别扭。然而，这种语言策略却正适合影片对“异”的诉求，刻意地陌生，刻意地光怪陆离。

影片在开始及结尾处，都展示了一系列关于清末中国的黑白照片，城楼、带枷的犯人，涌动的人流。这些与历史时间明显错位的中国景片，再次表明，这是一个幻觉和梦境之中的故事，发生在一个作为原型的色情场所里，而所谓上海，所谓时代和革命，不过是一个具有传奇色彩的背景，一个方便的异域符号，一个关于东方和艳情的想象提示。

影片中的妓院充分地凝缩了异国情调的大观。在它精心装饰的前厅里，嵌满反射的镜子，墙上挂着一排的月份牌美女，笼子里站着一只红红绿绿的大鹦鹉，妓女们面无表情，身上的衣饰坠满了流苏、丝带、薄纱。在它的门口，有一位印度门卫，在它的每个房间里，都有阿拉伯风格的杂役和打手出没。而在妓女的房间中，摆有各色奇异的专门性活动用具，设计巧妙，制作精致，以满足客人变异的想象力。

影片在开始前引用了波德莱尔的诗作为题记，是《沉思》中的一句，“…挨享乐这无情屠夫的鞭子抽打”，诗人以此嘲讽尘世男女的虚妄追逐。用在这部影片中，首先是对相关情节的预叙，对整体虐恋色彩的提示。于是在叙事的展开过程中，影片展示了许多精美甚至华丽的性虐待画面。不听话的妓女被捆在闪亮的活动钢架上，受到带刺玫瑰花束的抽打；被皮带平吊在半空中，听任几个大汉的蹂躏；嫖客把妓女称做妈妈，一边挨打一边求饶；凡此等等。另一方面，波德莱尔的诗也是对影片非现实性的暗示，它以舒缓的节奏层层展开的异地男女的异恋故事，不过是导演或O的一场漫长的色情梦而已。

如果从这个角度出发，就可以原谅影片的一些僵硬和幼稚之处。如让人感觉矫揉造作的轻曼钢琴乐和时时响起的女高音歌吟，以及通篇充斥的过分直接的象征性镜头和抽象独白。因为在梦中，这一切都是可以理解的甚至必然的。在梦中，任何细小的事物都拥有需要索解的“隐意”，同样的事物会经过变形和移置而反复出现；在梦中，个人的愿望或幻想绝对会成为现实，上演梦像的场景也会瞬间地发生变化。同样在影片的开头和结尾部分，两段表现上海街头的空镜的区别也是对梦与醒的指示。在开头，伴着钢琴声，我们从O的眼睛中看到了低矮的棚屋和窄仄的街巷，看到睡在江边的脚夫和狗，烟馆招贴下如木雕般枯坐的老妇，看到人力车跑过，光屁股的男女儿童在庙宇门口逮一只鹅，这些，都是传奇中的、永恒不变的中国。而在结尾，镜头从醒来的O的眼睛摇开，同样的棚物和街巷，同样的妓院前厅，却是黑暗凋敝，空无一人。

导演似乎想要以弗洛伊德的方式给人物的异态行为一个合理的解释，于是用了不少镜头表现O、斯蒂芬和日本妓女莎可亚莉的回忆与幻觉，如小女孩时的O被父亲遗弃在一个粉笔画出的方框里，莎可亚莉的父亲因为醉酒忘了给孩子买玩具而装狗，以及斯蒂芬在观赏O与客人做爱时恍然看到O被捆在房顶的床上，周围群鸟飞翔，鸣叫声声。在向这些场面转换时，通常是镜头中出现一片曝光过度的白色，然后渐渐化入心理的场景。这样的手法对于表现梦中梦的关系倒也贴切。

在影片中，O与斯蒂芬有着一体两面的神秘联系。在回溯的解释中，他是O父亲的替代，就如O手指上那套硕大怪异、象征禁锢的戒指和铜指甲所意味的。但在影片的叙事中，斯蒂芬表现O欲望的分裂和投射。在一开始，暗场中二人的对白就有一种奇特的重复和不确定感，他们互相问对方：“我们在哪里？”O曾抱怨屋中没有镜子，但当镜子出现之后，它的功能不是映出主人的身影，而是成为斯蒂芬捆绑O的刑具。在O肉体的缝隙间，映出的是做爱的斯蒂芬和娜塔丽，镜子对自恋的象征转化为欲望外化投射的象征。后来，正是在镜子碎裂、墙上斯蒂芬的照片被撕破之后，斯蒂芬本人的目光才不再重要，O才在自身中体验到欲望和满足。于是，斯蒂芬在为嫉妒而报复中推开门看到的却是一片翻腾的大海，而他杀人之后也不再出现。O生命中的这两个男人，分别禁锢和释放了她的欲望，又同时消失，将她孤独地留在醒来的梦魇中。

影片中被革命者攻下的警察局，门口的牌子上赫然可见“香港”二字，一个小小的穿帮。不过也不必苛求，因为说到底，这部影片不过是对东方奇观加西方奇观的双重精美展现。就此功能而言，二十年代的上海可谓完全等同于此后的香港，一样的东西方混杂，一样充满形形色色“异”的冒险。

Ⅹ 什么片讲的是妓女获得奥斯卡奖

片名 女魔头
在那个声名狼藉的连环杀手的硬壳底下，有没有藏着一颗哭泣的破碎心灵？
艾琳·沃诺斯(查理兹·塞隆饰)的童年悲惨冰冷，除了殴打辱骂和虐待外，她的家庭什么也没有能够给她。她曾经幻想过要成为闪闪发光的明星或者得到真爱，但白马王子一直不肯来拯救她。为了谋生，从13岁起艾琳就不得不开始出卖自己的身体。后来，她离开密歇根来到佛罗里达，成为一个专门为在高速公路上跑长途的卡车司机们提供性服务的*女。时间就这样在商业街、加油站、下等酒吧之间流逝，活着仿佛只为了等待一个尽头般绝望而无奈，直到艾琳邂逅了年轻的希尔比·沃尔(克里斯蒂娜·里奇)。
那是一个暴风雨之夜，艾琳只剩下最后五块美金，她想要最后喝一杯酒就去自杀，然而就在那个破败的女同性恋酒吧里，她和希尔比第一次相见。希尔比是个对未来完全不抱有希望的反叛姑娘，她的父母都是虔诚的教徒，因为痛恨她的女同性恋性倾向而把她赶来佛罗里达让她和一个老姨妈住在一起。艾琳从来没有对女人感兴趣过，但在和希尔比第一次交谈之后，她就决定要和她过夜。希尔比的温暖和关怀是艾琳这一生中从来没有得到过的新鲜和陌生的东西，于是艾琳和希尔比很快成了一对如胶似漆的恋人，希尔比从姨妈家里搬出来，和艾琳一起住在汽车旅馆里。
艾琳决定不再做皮肉生意而是去找一个合法的有尊严的职业，但对社会不切实际的幻想和工作技巧的缺乏，使她只能在工作面试中被不断被人羞辱伤害。为了维持两人的生活，艾琳只得再次在高速公路边重操旧业。
一次，艾琳遇到了一个虐待狂嫖客，他向她施暴。为了自卫，艾琳开枪打死了这个男人，掩埋了他的尸体并抢走了他的钱和汽车，噩梦般的命运转折点终于出现……
年轻无知的希尔比不断向艾琳要求更多东西，而艾琳自己心中的某个束缚也似乎在那一刹那间被猛地折断，她开始越来越频繁的杀人，从年轻的男孩到温和的家居男人再到便装的警察，凶暴残忍，不问原因……