法国电影我控诉

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《我控诉》是由罗曼·波兰斯基执导，让·杜雅尔丹、路易斯·加瑞尔主演的剧情片，于2019年8月30日在威尼斯电影节首映。该片改编自真实案件，讲述了法国军官阿尔弗雷德·德莱弗斯身为犹太人，被军事法庭判决为间谍，引起了世界范围内的反犹太运动浪潮，直到多年后才平反的故事

2. 如何评价电影《我控诉》

这部电影的评价是相当高的，很多观众都很喜欢这个电影。

幸好的是，尽管关于导演的争议这么激烈，电影本身被笼罩在巨大的阴影之下。最终，它还是如期上映了，我们得以遇见这一颗闪闪发光的明珠。

3. 阿贝尔·冈斯简介及详细资料

人物生平

法国电影导演、演员、诗人、作家和哲学家。早年研读了大量哲学著作。1911年前后，选择电影作为谋生之道，成为编剧和演员。写过《祖父的犯罪》、《蒙娜丽莎哀史》等剧本。第一次世界大战初期，以拍摄宣传片开始其导演生涯。成名作是1919年摄制的《我控诉》，影片表现战死的士兵从坟墓里站起来，同时使用叠印手法，表现古罗马时期高卢名将在战壕里出现、引导士兵走向胜利。这种天真的描写显示出一种真诚的魅力。1922年完成的《车轮》，证明了他是当时法国惟一的一个具有强烈表现力，并能将鲜花和泥沙一起带到一种富于抒情味的气氛中去的电影家。影片对人物的环境采取了一种直觉多于设计的描写方法。社会性背景的真实表现和形式探索的成功，使他取得了从影以来的最高成就。创作《拿破仑传》(1927)时，集中了最优秀的摄影师、美工师、演员和其他技术人员，足足进行了4年，还变革了技术，制造了一些从未见过的摄影机和镜头。为了将该片的某些部分扩大到像壁画一样的效果来放映，他使用了一种三面银幕来打破白色长方形银幕的单调，此时，是在宽银幕电影出现之前的30年。影片虽然没有获得成功，却为电影表现开辟了新的道路。30年代以后，他回到拍摄中小型文艺片的老路上来。直到1960年，才拍摄了一部与他的盛名相符的战争巨片《拿破仑在奥斯特里茨战役》。在完成喜剧片《西哈诺迎战达塔尼昂》(1962)后，他默默地离开了电影界，至多偶尔为电视台拍片。冈斯曾写过一些探讨电影艺术和技术的理论文章，其中最著名的有《画面的时代到来了》和《棱镜》。鉴于他在电影技术方面有过不少发明创造和对法国电影发展所做出的贡献，1954年他荣获"国际发明奖"和"法国电影恺撒荣誉奖"(1980) 。

1915年开始摄制故事片:《阿克尔堡的悲剧》，《司特拉斯公司》，《杜普博士的疯狂》，《十点钟之谜》，《美的源泉》，《清好峭壁上的狂人》，《潜望镜》，《波涛的故事》。

1916年:《帕迪的英雄气概》，《司特拉斯公司》，《废墟之花》，《红胡子》(分集影片)，《毒瓦斯》，《生活的权利》，《死亡地带》。

1917年:《哀痛的母亲》。

1918年:《第十交响乐》。

1919年:《我控诉》。

1922年:《车轮》。

1927年:《拿破仑传》。

1931年:《世界末日》。

1932年:《哀痛的母亲》。

1934年:《茶花女》。

1935年:《吕克莱斯·波尔齐亚》，《杰罗姆·贝罗》。

1936年:《贝多芬的不朽情史》。

1937年:《我控诉》，《拐骗妇女的人》，《铁工厂老板》。

1939年:《路易丝》。

1940年:《失乐园》。

1941年:《盲目的维纳斯》。

1943年:《弗拉卡斯上尉》。

1953年:《七月十四日》("多面景"短片)。

1955年:《内斯尔炮塔》。

1957年:放映"大银幕"电影，将《拿破仑传》与《我控诉》以及几部"多面景"短片改成三面银幕的立体电影。

1960年:《奥斯特里茨战役》。扰亩

1963年:《西拉诺迎战达塔·尼昂缓正森》。

1966年:《玛丽·杜多尔》(电视片)。

作品年表

作为导演

Bonaparte et la révolution (1971)

Valmy (1967)

Marie Tudor (1966)

Cyrano et d'Artagnan (1964)

决战奥斯特里兹 (1960)

奈斯尔之塔 (1955)

Le Capitaine Fracasse (1943)

Vénus aveugle (1941)

失去的天堂 (1940)

露薏斯 (1939)

我控诉 (1938)

贝多芬传 (1936)

Lucrèce Bia (1935)

Napoléon Bonaparte (1935)

Le roman d'un jeune homme pauvre (1935)

End of the World (1934)

Poliche (1934)

La dame aux camélias (1934)

La Fin monde (1931)

拿破仑 (1927)

救命! (1924)

铁路的白蔷薇 (1923)

我控诉 (1919)

第十交响乐 (1918)

红胡子 (1917)

哀痛的母亲 (1917)

Les Gaz Mortels (1916)

杜普博士的疯狂 (1915)

Strass et Compagnie (1915)

作为编剧

Bonaparte et la révolution (1971)

Marie Tudor (1966)

Cyrano et d'Artagnan (1964)

决战奥斯特里兹 (1960)

奈斯尔之塔 (1955)

玛戈王后 (1954)

Le Capitaine Fracasse (1943)

Vénus aveugle (1941)

失去的天堂 (1940)

露薏斯 (1939)

我控诉 (1938)

贝多芬传 (1936)

Lucrèce Bia (1935)

Napoléon Bonaparte (1935)

Le roman d'un jeune homme pauvre (1935)

Poliche (1934)

La dame aux camélias (1934)

La Fin monde (1931)

拿破仑在圣赫伦那岛 (1929)

拿破仑 (1927)

救命! (1924)

铁路的白蔷薇 (1923)

我控诉 (1919)

第十交响乐 (1918)

红胡子 (1917)

哀痛的母亲 (1917)

杜普博士的疯狂 (1915)

Strass et Compagnie (1915)

The End of Paganini (1910)

作为演员

Napoléon Bonaparte (1935)

End of the World (1934)

La Fin monde (1931)

厄舍古厦的倒塌 (1928)

拿破仑 (1927)

作为剪辑

Bonaparte et la révolution (1971)

Napoléon Bonaparte (1935)

拿破仑 (1927)

铁路的白蔷薇 (1923)

我控诉 (1919)

作为制片

Valmy (1967)

La dame aux camélias (1934)

救命! (1924)

铁路的白蔷薇 (1923)

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5. 波兰斯基的控诉：这就像堂吉诃德大战风车，根本是徒劳无功的

本文作者：杜一无二

如果波兰斯基站出来说自己是最传奇、最有争议的导演，估计没有人会跟他掰扯。

毕竟能有逃出纳粹难民营、惨遭曼森家族毒手、犯了案到欧洲避难、去国离乡还能拿下奥斯卡，这样的经历，也是前无古人后无来者了。

拍电影获得了各种声誉，就连在瑞士被捕，都有一票名人站出来请愿；但也因自己的黑 历史 ，在Me Too的汹涌浪潮中，波兰斯基再一次被推到了浪尖。

波兰斯基2019年拍摄的电影《我控诉》，在威尼斯电影节上，被评审团主席卢奎西亚点名批评。影片还在法国凯撒奖上获得最佳导演奖，在颁奖典礼上多名女性影人离场抗议，而且因为波兰斯基，布拉德·皮特委婉拒绝了组委会属意颁给他的终身成就奖。

一个电影至于弄成这样么？让我们一起来看看吧。

《我控诉》根据真实事件改编，因为影片并没有给出故事背景介绍，而且就连主演在内好多人都对这段 历史 并不是太熟悉，所以先来普及一下 历史 知识。

19世纪末，法国陷入了一场相当严重的 社会 撕裂。一方面，是由法国大革命以来造成的影响，另一方面，是普法战争的后遗症。普法战争中法国惨败，遭遇奇耻大辱，这严重刺激了法国人的民族情绪，他们急于报仇雪恨，并且把希望寄托在军队上，就这样，在法国人的观念里，军队、国家和民族命运，这三个概念被混同起来，军队地位大大提高。

但这样也导致了一个后果，那就是军队影响力的膨胀，干扰了正常的 社会 生活，并且进而给法国造成了更大纷乱和失序。这其中典型的例子就是影片所讲的：1894年的德雷福斯间谍案。

法国总参谋部一个军官把军事机密出卖给德国，但究竟是谁干的，却没查出来。这样，炮兵上尉德雷福斯被当成头号怀疑对象。首先，他不怎么合群，平常沉默寡言，看着就像个间谍。而最关键的，他是犹太人。光凭这个身份，就让很多人相信，他就是那个间谍叛国者。

于是军方伪造了一系列的证据，德雷福斯叛国罪成立，被判无期徒刑，但德雷福斯本人拒绝认罪。

这起案件，让法国陷入了两难境地。单纯从法律程序上说，它的漏洞太大，没法服众。这一点被许多舆论指出，要求重审。但另一方面，案子涉及军方，如果重审、推翻原判决，那就打了军方的脸。所以，军方认为，不管是不是存在伪证行为，都不可能让军方名誉受到挑战。

结果，军方这样的态度是火上浇油，更多的民众被卷入这场争议。法国著名作家埃米尔·佐拉在写给一封总统的公开信中，充满激情地将这起案件中所有的幕后黑手进行声讨，每个人前面都加上“我控诉”三个字，在当时整个欧洲引起轰动，这也是这部电影名字的由来。

闹了4年后，1898年最高法院决定重审，但是重审结果让人大跌眼镜，德雷福斯依然被判罪名成立，但是被认为情有可原，给予减刑。整个法国再次陷入疯狂，这个判决激怒了更多的人，显然法官试图两面讨好，但这种和稀泥的态度，却让所有人丧失了对法国司法系统的信任

这个事件真正结束是在1906年，这一次德雷福斯上尉被判无罪，得到了平反。

这个事件还有一个副产品，就是犹太人从德雷福斯事件中看到了反犹情绪的不可遏制，维也纳《新自由报》在巴黎的通讯员西奥多赫茨尔在追踪报道案件时深受刺激，成立了“犹太复国主义联盟”，正是这个联盟催生了之后的以色列建国。

波兰斯基说拍摄这部电影的初衷是受1937年电影《佐拉传》的影响，他当时就为德雷福斯被侮辱的场面感到震撼，而这一幕在《我控诉》的开头就得以体现。

影片并没有以当事人德雷福斯的角度拍摄，因为波兰斯基觉得如果这么拍，只能表现他如何受尽折磨，而整个事件所有的动作，角色的转折，其实都发生在巴黎。所以，波兰斯基选择从奥斯卡影帝让·杜雅尔丹饰演的皮卡尔上校的视角切入，以他为主角，为了争取德雷福斯的平反而奔走。

军官皮卡尔与德雷福斯上尉类似于师生关系，在皮卡尔眼中，这个犹太人总是很有个性，也很另类，与其他人也不怎么合得来。皮卡尔曾任这起间谍案的观察员，经历了整个案件从头到尾的调查和庭审，可以说是眼睁睁的看着德雷福斯一步步被引向深渊。

而他也在德雷福斯被判刑后，升任情报局统计处处长，成为最年轻的上校军官。

皮卡尔颇受各级领导重视，因此他上任后，一改部门作风懒、效率低、保密差的面貌，想干出点成绩来。可是他马上就发现了还是有军队内部人员在给德国出卖情报，经过调查，最终皮卡尔发现了原来间谍另有其人，而不是被冤枉的德雷福斯。

不过，他刚刚将情况反映给上级领导，特别是他的直管领导情报局局长，就被劝说放弃对这个案件的调查，因为已经结案了，高层不想再出现给军队抹黑的任何行为。

而且就算德雷福斯是被冤枉的，也不能平反，他也是个犹太人！

皮卡尔上校这个角色是很复杂的，首先他年轻有为，前途光明，也是一个社交达人，自然而然地反犹，这是19世纪晚期法国人普遍的状态。但他并不热衷反犹，也不喜欢犹太人，这个不喜欢是来自于传统，而不是他的信仰。所以，当他发现德雷福斯是无辜的时候，他觉得有必要让真相大白于天下。

然而他的努力换来的是领导的震怒，同事的出卖。领导让他到非洲执行危险的任务，手下的同事抄家、跟踪收集他的隐私……

然而，越是困难，皮卡尔越是不甘心。他联合律师、媒体、民主人士，还有德雷福斯的家人，誓要将这起冤案掀翻，这其中就包括克里蒙梭和左拉。前面说了左拉，而克里蒙梭在这件案子结束七年后当选了总统，并任命皮卡尔为战争部长，这是后话了。

不久，皮卡尔上校也落入了与德雷福斯类似的境地——被囚禁，被控诉为叛国罪。但皮卡尔没有屈服，他选择听从自己的良心，比起服从军队的风气，他更倾向于事实的真相。

电影中一段皮卡尔与下属亨利少校的对话让人难忘。

亨利说：“如果你命令我去杀人，我照做了。你现在告诉我这是个错误，不好意思，这并不是我的问题。是军队的。”皮卡尔回答说：“或许是你的军队，少校，但并不是我的。”

这段话反映了很多战争中或者国家军队的现实，士兵自有为自己国家去杀戮的责任，但如果因此构成了犯罪，他并没有去掩盖的责任。

对德雷福斯案经历了两次重审，第一次审判的结果仍然是判他有罪，只不过减了刑期。第二次是改判无罪，德雷福斯被释放，重返军队任职，晋升为少校。

影片前半部分拍得有点像悬疑电影，因为情节都集中在皮卡尔如何获取真相的过程中，其中有窃听、跟踪、接头取情报、笔迹对比分析等等。一个国家情报部门，技术资源破烂得让人感到惊讶，可以说呈现出来的东西对现代 科技 是一种冲击。

影片后半部分略显平淡，跟波兰斯基以往电影还是有很大不同，非常的波澜不惊。

本以为的庭审会精彩纷呈，结果也只是军队内部人员闹哄哄的丑态百出。而且影片很大程度上只表现出反对德雷福斯的人的狂热，比如两次描写反对犹太人所做的暴行。

而其实当时还是有很多人是支持德雷福斯的，虽然他们并不是支持犹太人，只是不满军队的所作所为，其中左拉就在被捕后被杀害。而这些影片并没有体现。

很多影评人都觉得这部电影是波兰斯基的一种 情感 宣泄，因为毕竟经历了那么多苦难和糗事，拿 历史 故事来“控诉”这个世界对自己的不公也算正常手段。

但个人认为这就太看轻了波兰斯基！

作为80好几岁的导演，现在还把拍电影当成一种心理治疗，有点太晚了，经历了这么多，还纠结这些纷纷扰扰，也太执拗了。

片中确实有一些镜头反映了当时法国天主教对犹太人的歧视，是一种控诉，但这些只不过是导演十分熟悉的桥段，也给导演在这个故事提供了灵感。

波兰斯基说：为了什么？这就像堂吉诃德大战风车，根本是徒劳无功的。

但不管导演自己怎么看待所遭受的一切，现在依然还有人对他享受这个世界的评奖制度带来的荣誉所不满，依然要他接受惩罚。

那么，导演与作品到底要不要分开来看？

To be， or not to be？That is the question。