法国电影伦巴影评

1. 电影里关于拉丁舞的都有哪些，给我，谢谢

美片：《谈谈情，跳跳舞》（Shall we dance?）【剧情简介】工作废寝忘食的中年男子约翰，身为名利双收的律师，有爱他且迷人的妻子，可爱的儿女，人生似乎不再有什么缺憾。但他的不快乐只有自己知道，他总觉得自己的人生缺了些很重要的东西。每天在回家的路上，习惯性的抬头一眼，都会有一个有着姣好身材的女子的身影映入眼帘。就为了她的落寞的神情，他竟然鬼使神差般的跟着她想去接近。不过，随着跳舞课程的渐入佳境，这个新鲜事物竟然带给了他完全不一样的激情。使得他变化的再并不仅仅是美丽的她，而是舞蹈本身。

【推荐理由】片子的叙述方法很平淡，情节缓慢但紧紧抓住人心。很喜欢里面几段的舞蹈场面。恰恰；桑巴；伦巴；斗牛；美丽的快滑步。浪漫的故事并不一定是有关爱情。也有许许多多的平常事发人深省，耐人寻味。还记得里面有一个场景，年轻的舞蹈女教师（由“拉丁天后”詹妮弗·洛佩兹饰演）在黄昏夕阳斜斜的照进教室的时候，独自辅导男主人公舞蹈。米白色的窗帘阳光透过缝隙照在室内光滑的地板上。华美的舞姿，漂亮的连续旋转。似乎要发生一段美妙的爱情，可是却什么也没有发生。老师依旧是老师，而学生依旧是学生。女教师有一段关于学习伦巴的经典话语，她说：伦巴，是对欲望的一种直接表达，你得紧紧搂着她，生命的意义就是感受她的肌肤。放她走，你的心是万般不舍；拉她回来，你就想在舞池里立刻占有，然后结束。就像她毁了你的一生！ 韩片：《纯情舞女》（Innocent Steps） </SPAN>【剧情简介】妹妹张彩琳（文根英饰）代替姐姐到韩国参加比赛的，来到陌生地方的纯真无邪的她慢慢适应韩国的生活并在那里找到爱情 这是一个中国朝鲜族女孩前往韩国参加舞蹈比赛，并在那里邂逅帅哥王子罗永塞（朴健衡饰）的浪漫爱情故事。

【推荐理由】不仅仅是一部爱情片，而是一种生活的态度，一种对待理想的态度。影片中的爱情可谓曲折，因为爱情，所以美丽的舞姿才呈现出来，可也是因为舞蹈，爱情才有了成长的土壤。就像男主角说的那样：“至少你在跳舞的时候是爱我的！”也像舞女说的：“如果没有爱，我跳不起来！”心的存在把舞的感觉释放出来，才勾勒出来美丽的曲线，因为爱，爱别人，爱生活，我们舞动着。
</p>美片：《舞动心方向》（Marilyn Hotchkiss' Ballroom Dancing and Charm School）

</SPAN>【剧情简介】失去爱妻的面包师傅法兰克一直很不快乐，直到有一天遇到了一个遵守40年约定的陌生人。法兰克开车路上遇到一场车祸，受重伤的史提夫正急着赴一场40年前在舞蹈学校承诺的约定、一场小时候和青梅竹马的重逢。迫於状况紧急，法兰克只好接受史提夫的重托，前往舞蹈学校找到他小时候喜欢的女生，解释史提夫无法赴约的原因。法兰克在舞蹈学校一时之间找不到那个女生，但却意外地爱上了舞蹈。一个男子与情人相见的梦想变成了改变另一个人的命运的关键。

【推荐理由】本片结合了爱情与舞蹈，以三段故事铺排陈述一段受命运牵引的的故事，剧情曲折动人，情感温馨真挚，内容感性而不露俗套。刚上映时，被美国电影媒体盛誉为“描绘深刻、出众而迷人的作品”，它告诉人们，只要敞开心房，意想不到的幸福就在不远处等候。

</p>美片：《名扬四海》（Fame） </SPAN>
【剧情简介】影片以纽约市的表演艺术高中为故事舞台，描述来自各个阶层和家庭背景的青少年，每个人怀着不同的梦想前来应考，经历各种挑战和奋斗之后，有人成功，有人失败，也有人从表演中吸收到人生经验而成长。全片并无完整故事，而是由这些年轻人的生活和上课片段大量的精彩歌舞组合而成，画面充满动感，也洋溢出浓郁的青春气息。但也因为失去剧情重心使影片显得有点散乱和浮面化。参加本片演出的全部是影坛新人，其中以曾演出迷你影视影集《根续集》的黑人少女艾琳．卡拉表现最出色，也只有她在日后真的打进了好莱坞。

【推荐理由】本片是艾伦.帕克导演当年的新派歌舞片，其独特的印象风格在片中已经有所显现，两年之后，他拍摄了惊世骇俗的电影《迷墙》。全片并无完整的故事，而是由一群热力四射的年轻人的生活和上课片段以及大量的精彩歌舞组合而成，画面充满动感，洋溢着浓郁的青春气息。动感十足的音乐、奔腾的画面构成了一段青春时光的生动组图。

</p>美片《辣身舞》（Dirty Dancing） </SPAN>【剧情介绍】1963年夏末的凯勒曼山区，弗朗西丝和父母、妹妹一道来到此地度假。还在上学的弗朗西丝是个17岁的正经姑娘，她对男孩子、舞蹈课和家庭游戏都不感冒。一天晚上，于一个偶然的机会，她进入了一家旅馆，发现那里正在举行舞会。让她吃惊的是，这里的人都双双紧贴在一起，疯狂地舞动着，这就是充满色情气息的“脏舞”。这时，舞蹈教练约翰尼·卡斯尔来到不知所措的弗朗西丝面前，打消了她的顾虑，并教给她舞蹈的基本步法。在学习的过程中，弗朗西丝爱上了约翰尼。由于怕被解雇，约翰尼不敢将这种关系发展下去。约翰尼的舞伴彭尼怀上了大学生罗比的孩子，弗朗西丝让当医生的父亲为彭尼会诊，父亲以为彭尼的怀孕是约翰尼所致，遂不让弗朗西丝和其来往，但弗朗西丝背着父亲仍偷偷地和约翰尼约会。一个掉了钱包的顾客诬陷是约翰尼干的，约翰尼就此失了业。弗朗西丝的父亲这时知道了彭尼孩子的真正父亲，对错怪了约翰尼懊悔不已。约翰尼在举行的夏季结束的晚会上归来，他同弗朗西丝翩翩起舞，优美的舞姿使所有的人为之倾倒。

【推荐理由】这是一部节奏明快的音乐歌舞片，讲述了一个17岁的少女在暑期学习热舞的过程中逐渐了解生活的真谛和爱情的故事，反映出舞蹈在美国反主流文化初期所起的作用，当时这种新兴的舞蹈因为还没有没社会接受而成为自由的象征。影片充分利用了现代音乐，演员的表演夜真实自然。该片获得1988年第45届金球奖最佳音乐片的提名。

</p>美片：《留住最后一支舞》（Save the Last Dance）

</SPAN>【剧情简介】莎拉（茱莉亚斯蒂丽丝饰）是一个美丽的少女，她唯一的爱好就是舞蹈，她总是梦想着能够进入国家最好的舞蹈学校成为一名学生。但是当疼爱她的妈妈因一次意外的事故去世后，她只能把这个梦想深深地埋在心底。
母亲去世后，她被迫搬去遥远的芝加哥，和一直没有怎样见面的父亲一起居住。新环境同她过去生活方式格格不入，她发现自己根本溶入不到这种生活氛围中去。幸好在此时她结识了黑人德里克（辛派屈克托马斯饰），那是一个与莎拉志趣相投，同样地对舞蹈充满热情的人。
两人在共同分享跳舞的激情同时，深深地互相吸引。但是，不久，他们发现，他们相爱不仅要克服自身肤色的不同，而且还要说服亲戚和朋友。当这一学年即将过去时，他们发现他们之间的爱情将会威胁到德里克对美好生活的追求，以及莎拉重新拾起的跳舞愿望。最后，他们克服了一切阻止他们实现梦想的障碍，并且发现一个事实，那就是：只有通过自己努力，才能克服一切困难……

【推荐理由】与《周六狂欢夜》（Saturday Night Fever）和《辣身舞》（Dirty Dancing）一样，本片是一部反映美国都市生活的浪漫影片。两个来自不同世界、从小受两种不同文化熏陶的年轻人，他们有着同样的激情——舞蹈！影片让我们看到：有时候舞蹈不仅仅是一种理想，还可以是与命运抗争的武器。 </p>

2. 《英雄虎胆》63年，最美女特务“阿兰”87岁，女匪首54岁服毒自杀

《悬崖之上》的热映，引发了观众对谍战片的讨论。

早在1949年，我们就拍了一部《无形的战线》，被誉为 新中国第一部谍战片 。

紧接着50年代又有《神秘的旅伴》、《羊城暗哨》、《永不消逝的电波》、《英雄虎胆》等谍战片。

其中1958年的《英雄虎胆》意义非凡，堪称谍战片变革之作，打破了以往人物脸谱化的通病， 英雄、美女、特务、枪战 ，商业片元素一个都不缺。

同时导演还打破常规，让演员穿上 “奇装异服” ，上演了一场别开生面的 “伦巴”舞 ，在那个年代，此举既大胆也新鲜，受到不少观众的追捧，成为中国电影史上影响极大的经典反特电影。

01、剧本的诞生

《英雄虎胆》的编剧是丁一三，1948年参军被分配到文艺宣传队，后来跟着队伍进入广西十万大山剿匪。

剿匪结束后，丁一三每每回想起那段 风餐露宿、紧张复杂的战斗生活 ，就兴奋不已，后来根据自己的所见所闻写出了《北仑河畔》这个剧本，并投稿八一电影制片厂。

当时丁一三并不是专业的编剧，《北仑河畔》可能存在一些问题，所以剧本并未被八一电影制片厂的编剧部采用。

但有位导演觉得这个剧本故事题材不错，有料可挖，于是向领导申请，将其拍成电影。

这位导演正是严寄洲，他年轻时期看过许多电影，最崇拜希区柯克，他决定将《北仑河畔》拍成惊险剿匪片，一部不一样的反特片：你中有我，我中有你。

当时丁一三调离了原部队，所以没有参与后续剧本的创作。为了丰富剧本内容， 导演严寄洲亲自到广西十万大山走访 ，并查阅大量资料，采访曾经的剿匪指挥者之一陈漫远。

回到八一制片厂之后，严寄洲结合原作，将收集的资料进行整合，并改名《英雄虎胆》，和导演郝光联合执导了这部电影。

影片主要讲述了解放初期，我军某部担任了剿匪任务，为了摸清敌人的情况，我方侦察科长曾泰，冒名顶替被抓的敌副司令，经过层层考验，获取敌人信任，并将敌人一网打尽的故事。

电影中的人物其实都是有原型的，比如侦查科长曾泰的原型是林泰，曾在解放战争中， 先后立大功7次，小功2次，获得“勇敢奖章”6枚。

在十万大山的剿匪战斗中，林泰冒名混入敌巢，随机应变通过匪首的层层考验，不同的是，他和阿兰根本没有亲密关系。

电影中凶狠、狡猾、尖酸、泼辣，生性多疑的女匪首李月桂就是韦秀英，曾以 “保枪、抗粮、抗税”及“破仓分粮” 为号召，鼓动人参加暴乱，在当时极其猖獗。

02、演员的选择

导演严寄洲在创作中遵从“三严”，分别是选演员严、对自己严、艺术创作要求严。

所以他在挑选演员的时候有自己的一套，不按照常规套路来，不看演员曾演过什么，看中的是他能演什么。

比如扮演曾泰的于洋，他是中国银幕上的第一代硬汉，《英雄虎胆》之前他多塑造粗犷豪放的工人形象，询问导演为什么看中了他。

导演说： 你的眼睛里，藏着两道贼光 。演地下工作者，表现出来要像土匪一样，但是你的眼睛里面要表现出来，你是一个侦查科长。

后来电影上映后，许多观众评价 曾泰比土匪还土匪 ，这应该是对演员最高的评价了。

于洋能精准拿捏这个角色，得益于他的经历，毕竟他是参加过战争的军人，当过侦察兵的。

然后是女特务阿兰的扮演者王晓棠，《英雄虎胆》之前，她虽然才出道3年，但已是观众心目中的“美丽女神”，生活中也是一个轻快洒脱的性格。

一开始王晓棠是拒绝的， 自己怎么能演女特务呢？ 但导演看中了她演过京戏，有基本功，觉得她可以胜任这个性格复杂的人物，后来经过多次“套路”，她才最终答应出演。

导演告诉她：阿兰不光是一个特务，她是既受了侮辱，又受了伤害，当土匪是不愿意的，同时在 情感 上渴求真爱。

最终王晓棠演活了阿兰，电影上映后，阿兰成了最受欢迎的角色，许多观众走进电影院，都是奔着 一睹王晓棠“最美女特务”的风采 。

“来个伦巴”，电影中的名场面就是 曾泰和阿兰大跳伦巴舞的场景 ，独特的场面与情调，在当时人人追捧。

但于洋和王晓棠最初是不会跳伦巴的，还是导演找人特地教他们，王晓棠很快就学会了，而于洋，则花费了好长时间。

虽然观众都喜欢阿兰这个角色，但导演觉得女匪首李月桂更重要。

某日，八一厂里的剧团排了一部舞台剧《夜店》，导演严寄洲也在台下观看，他看上了演老板赛观音胡敏英，觉得她真是演活了， 心中认定女匪首一角非胡敏英莫属。

事实上，胡敏英确实厉害，将女匪首的生性多疑、狠辣干脆诠释得淋漓尽致，处处透露一股让人不寒而栗的感觉。

03、阿兰的4种结局

阿兰之死，是许多观众心中的遗憾，她的结局也一直被热议，其中有4种说法。

第一种是电影中的结局 ，阿兰开枪打曾泰，后被我方赶来的战士击毙。

这个结局中规中矩，但不符合阿兰“恋爱脑”的人设，她应该不会开枪打曾泰的。

第二种是原剧本的结局， 曾泰亮明身份，女匪首掏枪射击他，此时阿兰想也没想，直接跑过去替林泰挡一枪死去。

这个结局个人觉得是最完美的，阿兰的人物性格也是丰满的，但也正是因为太完美了，会导致大家最后都同情阿兰，所以改了结局。

第三种是导演严寄洲最初拍摄的， 阿兰开枪打曾泰，然后再开枪自杀。

但这个结局在送审的时候遇到了问题，阿兰自杀，明显“美化女特务”，这怎么能行呢，于是才有了上面第一种结局。

另外导演还删减了阿兰不少镜头，还让王晓棠的表情故意狰狞一些，如此修改才有了片子的正常上映。

第四种没拍的结局 ：阿兰用枪指着曾泰，曾泰踢掉她的手枪，李汉光趁机用飞刀偷袭曾泰，但曾泰机智一躲，飞刀击中了阿兰。

这个结局同样不符合阿兰的人设，没有拍也是正常的。

04、演员现状

《英雄虎胆》63年，除了导演，已有9位演员不在了。

导演严寄洲，2018年逝世，享年101岁 ，还拍过《五更寒》、《野火春风斗古城》、《猎字99号》等经典影片。

值得一提的是，导演在《英雄虎胆》中还客串了一个角色，就是 敌副司令 。

饰演马政委的里坡，2013年逝世，享年85岁，老爷子有一个经典角色大家一定都知道，那就是 《三国演义》的董卓 ，可谓是深入人心。

饰演丁连长的朱启，生辰不详，2007年逝世，还参演过《回民支队》、《地道战》等作品。

饰演老猎人的李力，1992年逝世，享年69岁，还参演过《永不消逝的电波》、《狼牙山五壮士》、《林海雪原》等作品。

饰演刘大嫂的曲云，2020年逝世，享年92岁， “中国银幕第一大娘” ，最经典的就是《苦菜花》的“冯大娘”和《奇袭》中的阿玛尼。

饰演奸细田参谋的张璋，2001年去世，享年73岁，银幕上多出演一些反派色，诸如《南海长城》的特务零九、《蒙根花》的特务户田等。

饰演一只眼睛的特务是张怀志，1987年去世，享年59岁，正派反派角色都能完美驾驭，在《林海雪原》、《斗鲨》中都有出色的表现。

饰演假俘虏的谢万和，1986年去世，享年58岁，先后出演过《激战前夜》、《渡江探险》、《地道战》等作品。

饰演崔老九的刘季云，1971年逝世，享年61岁。一辈子多出演配角， 多为老年人形象和反派形象 ，演技备受好评。

饰演女匪首的胡敏英，精湛的演技令人折服，但在那段特殊时期，她伤害了不少人，所以1978年特殊时期结束后，她被隔离审查，因承受不了心理的重负， 服毒自杀，终年54岁 。

让人欣慰的是，多位主演都还健在， “曾泰”于洋、“阿兰”王晓棠，两人曾是“二十二大电影明星”。

于洋，电影表演艺术家，曾获得第19届金鸡百花节获得“终身成就奖”，还执导过《戴手铐的“旅客”》、《大海在呼唤》等影片。

王晓棠大家比较熟悉了，一代人心目中的女神，八一电影制片厂厂长，在《野火春风斗古城》、《海鹰》、《神秘的旅伴》、《边寨烽火》中都有精彩的表现，如今已经87岁了。

饰演耿浩的张勇手， 《英雄虎胆》之前他叫“张永寿” ，后来导演严寄洲帮他改成了张勇手。

作为导演，他执导过《南海风云》、《祁连山的回声》。作为演员，他还参演过《寻找成龙》，饰演姥爷一角。

饰演匪首李汉光的方辉，一级演员，自从《英雄虎胆》之后，就在演反派的路上一去不复返，出演过《无名岛》、《黑三角》、《烽火少年》等作品。

另外 饰演林团长的刘秉章和饰演崔阿龙的孟庆芳 ，也都还在。

《英雄虎胆》虽然已经过去了63年，依然是经典，同时老一辈艺术家对于创作的态度和专业，值得我们永远学习。（撰文：小二）

3. 什么叫伦巴

伦巴是拉丁舞的其中一种，它是节奏最慢的、动作最为优美的，它是由古巴人创作的，节奏是四四拍，这种舞讲究的是你动作的柔美和眼神的迷离。 伦巴这个名字是对一部分舞蹈的统称，涵盖了很多舞蹈子类（比如Son，Danzon，Guagira，Guaracha，Naningo)等等，作为印第安人音乐或舞蹈的一种形式，每个岛屿上的确切定义都不尽相同。 伦巴舞有两个来源：西班牙人和非洲人。虽然可考得的主要的发展是在古巴，但在加勒比海其他地区也普遍发展了类似的舞蹈形式。 伦巴的起源来自于16世纪黑人奴隶的输入有关，这种舞蹈赤裸裸的表现了男女之间的性动作，超常快速的动作、被夸大的臀部动作等，伦巴的动作中，男性是进攻性很强而女性的动作则充满了防御的氛围。音乐通过敲打STACCATO和舞者传神的动律保持一致其他用到的乐器还有maracas， claves， marimbola和一些鼓类。 伴随着第二次世界大战，“Son”成为了古巴中产阶级的大众化舞蹈，它是一个经过修改的节奏较慢而优雅的一种形式。比这更慢的是“Danzon”，古巴富人阶级的舞蹈。这种舞蹈形式的步伐很小，并且女性有很轻微的倾斜臀部动作，这是靠轮流弯曲和伸直膝盖来完成的。 美国的伦巴是经过修改的一个分支，在１９１３年第一个正式尝试向美国引进伦巴舞蹈的是LEW QUINN和JOAN SAWYER，１０年后在１９２５年伴随着一些音乐家的引进乐队的领队带去了一对伦巴演员.Benito Collada在格林威治村开办了一个EL CHICO的俱乐部，并且他发现纽约人根本就伦巴一无所知。 １９２９年，拉丁音乐开始变得流行，在１９世纪２０年代末Xavier Cugat成立了一个专门研究拉丁美洲的乐队，从洛杉矶的椰子林夜总会开始的，并且音乐出现在了早期的有声电影如《快乐的马德里》中，而后在１９世纪３０年代CUGAT在纽约WALDORF ASTORIA饭店演奏，十年之后他被授予了最佳乐队的殊荣。 1935年GEORGE RAFT在音乐电影“伦巴”中饰演了一个名叫Joe Martin的舞蹈家角色，因为共同的舞蹈兴趣爱好，最终她赢得了女继承人Diana Harrison（Carole Lombard扮演）的芳心。 在欧洲，拉丁舞的传播（尤其是伦巴）更多的是依赖于Monsieur Pierre的才智和努力(他在伦敦是这个舞蹈种类的主导老师)在19世纪30年代在他的搭档DORIS LAVELLE的努力下，他在伦敦致力于介绍传统拉丁美洲舞蹈文化。经过反复考证老PIERRE 和 LAVELLE最终确立了真正古巴风格的伦巴并且在1955年作为官方认可的版本. 伦巴是拉丁音乐和舞蹈的精髓和灵魂，引人入胜的节奏和身体表现使得伦巴成为了舞厅中最为普遍的舞蹈之一。 【风格和动律特点】伦巴舞的风格和动律特点，可以归纳为稳中摆、柔中韧、快合慢。 稳中摆： 伦巴舞的动律产生于劳动，劳动的黑人头顶大筐搬运香蕉等水果时，要求上身平稳，走起来上压、下顶，形成臀部的摇摆。因此跳伦巴舞时，要求保持脊椎直和两肩平，臀部的摇摆则是由于重心的转移自然形成的，而不是故意摆动臀部。当脚出步时，脚掌用力踩地，膝部稍屈，这时另一条腿的膝部是直的，当重心移到出步的脚，脚后跟放下，胯部随之向侧后方摆动；另一条则放松稍屈。整体感觉是提气，平稳地控制住上身，而臂部则不停的自如摆动。 柔中韧： 出步后，膝部使劲顶直，臀部的摆动看起来轻快柔和，而实则内部用力，有一股内存的韧劲，因此跳伦巴舞时间长了会有臀部的酸涨感。 快合慢： 伦巴舞用四拍走三步，节奏为快快慢，快步一拍一步，慢步两拍一步。臀部是走三步摆三下。它的出脚动作迅捷，无论快步或慢步都是半拍到位，而臀部的摆动则是快步占一拍，慢步占两拍。实际上是四拍三步中，每步都是半拍脚步到位，而臀部则是连绵不断的左、右摆动。这种上、下、慢、快矛盾统一的运动，形成了伦巴舞有特色的动律。 [编辑本段]【基本舞步】 伦巴的音乐节拍是４／４拍，节奏是２～３～４＆１。重音在第一和第三拍。伦巴的基本舞步是合着音乐节拍，由快、快、慢的动作所合成的。两个快步是横步，跟着是一个慢步，就完成一个步法。伦巴的每个舞步有两个动作，一个是迈步，另一个是重心的移动；一只脚踏在地上，重心保持在另一只脚，在跨步时逐渐改变重心。 １ 矩形步 男子舞步 左脚向左侧跨，膝部弯曲，重心在右脚——快 将重心改换到左脚，右脚靠左脚，右膝弯曲——快 将重心改换到右脚，左脚向前伸，膝部弯曲——慢 将重心改换到左脚，右脚向右边跨，膝部弯曲——快 将重心改换到右脚，左脚靠右脚，左膝弯曲——快 将重心改换到左脚，右脚向后放，膝部弯曲——慢 女子舞步 右脚向右侧跨，膝部弯曲，重心在左脚——快 将重心改换到右脚，左脚靠右脚，左膝弯曲——快 将重心改换到左脚，右脚向后放，膝部弯曲——慢 将重心改换到右脚，左脚向左侧跨，膝部弯曲——快 将重心改换到左脚，右脚靠左脚，右膝弯曲——快 将重心改换到右脚，左脚向前伸——慢 ２左转身 男子舞步 重心在右脚，左脚向左侧放，膝部弯曲——快 将重心改换到左脚，右脚靠左脚，右膝弯曲——快 将重心改换到右脚，同时向左转身，左脚向前伸，膝部弯曲——慢 继续转身，将重心改换到左脚，右脚向右侧放，膝部弯曲——快 将重心改换到左脚，同时向左转身，右脚向后伸，膝部弯曲——慢 女子舞步 右脚向右侧跨，膝部弯曲，重心在左脚——快 将重心改换到右脚，左脚靠右脚，左膝弯曲——快 将重心改换到左脚，同时向左转身，右脚向后伸，膝部弯曲——慢 继续转身，将重心改换到右脚，左脚向左侧跨，膝部弯曲——快 将重心改换到左脚，右脚靠左脚，右膝弯曲——快 将重心改换到右脚，同时向左转身，左脚向前伸，膝部弯曲——慢 ３ 右向下转身 男子舞步 依照快、快、慢的韵律，走完伦巴的矩形步，将女伴的右臂举起，慢步退后，以便女伴向下转身 继续跳伦巴舞的另一矩形步，用右手推女伴身体的左边，使她在她的右臂下转身，男子在慢步后退时，恢复合对位置。 女子舞步 依照快、快、慢的韵律，走完伦巴的矩形步，举起右臂，准备在慢步向前跨走时向下转身 在右手臂下面转身时，就要向右绕圆圈。开始时用右脚，依照快、快、慢的韵律，向前走三步，在男伴前面转身，继续以半矩形步前进，站成合对位置 ４古巴式走步 男子舞步 站在合对位置，双脚靠拢，身体重心在右脚 向左边绕，用左脚开始，依照快、快、慢的韵律（古巴式走步），朝着舞程线，用基本舞步，后退六步 女子舞步 站在合对位置，双脚靠拢，身体重心在左脚 向右边绕，用右脚开始，依照快、快、慢的韵律（古巴式走步），朝着舞程线，用基本舞步，前进六步 男子舞步 站在合对位置，双脚靠拢，身体重心在右脚 向左边绕，用左脚开始，依照快、快、慢的韵律（古巴式走步），朝着舞程线，用基本舞步，前进六步 女子舞步 站在合对位置，双脚靠拢，身体重心在左脚 向左边绕，用右脚开始，依照快、快、慢的韵律（古巴式走步），朝着舞程线，用基本舞步，后退六步 ５开扩脱步 男子舞步 左脚向左胯——快 右脚靠左脚——快 将女伴推开，左脚向前跨，人向右边站，现在已站在同向位的位置，用伦巴舞的握手式，伸出左臂，弯着右臂肘——慢 现在，在逐渐地将女伴拉向自己这一边时，就要循着圆圈向右退后了（双肩不要歪斜）。依照快、快、慢的韵律（古巴式走步）后退几步，直到使女伴站在合对位置为止 女子舞步 右脚向右胯——快 左脚靠右脚——快 右脚向后退，离开男伴，向左边站开，现在站在同向位的位置，右手在男伴的左手中，弯着左臂——慢 男子将女伴拉向面前时，向右走成圆形（双肩不要歪斜）。左脚开始，依照快、快、慢的韵律（古巴式走步），向前走几步，直到站成合对位置。 ６古巴式脱步 古巴式脱步是一种过渡的步法，是用来改变方向的，共有两个快步和一个慢步。在由前进的方向变为后退的方向时，男步是前进两步，后退一步，前进一步，用右脚开始。 ７前进、后退脱步 男子舞步 左脚向前跨，膝部弯曲——快 将重心换到左脚，右脚弯曲——快 将重心换到右脚，左脚靠右脚，左膝弯曲——快 将重心换到左脚，右脚向后退，膝部弯曲——快 将重心换到右脚，左膝弯曲——快 将重心换到左脚，右脚靠左脚，右膝弯曲——慢 女子舞步 右脚向后退，膝部弯曲——快 将重心换到右脚，左膝弯曲——快 将重心换到左脚，右脚靠左脚，右膝弯曲——慢 将重心换到右脚，左脚向前跨，膝部弯曲——快 将重心换到左脚，右膝弯曲——快 将重心换到右脚，左脚靠右脚，左膝弯曲——慢 ８左、右横脱步 男子舞步 双脚靠拢，身体重心在右脚。 左脚向左跨，膝部弯曲——快 将重心换到左脚，右膝弯曲——快 将重心换到右脚，左脚靠右脚，左膝弯曲——慢 将重心换到左脚，右脚向右跨，膝部弯曲——快 将重心换到右脚，左膝弯曲——快 将重心换到左脚，右脚靠左脚，右膝弯曲——慢 女子舞步 右脚向右跨，膝部弯曲——快 将重心换到右脚，左膝弯曲——快 将重心换到左脚，右脚靠左脚，右膝弯曲——慢 将重心换到右脚，左脚向左跨，膝部弯曲——快 将重心换到左脚，右膝弯曲——快 将重心换到右脚，左脚靠右脚，左膝弯曲——慢 ９蝴蝶式脱步 男子舞步 站在合对位置，双脚靠拢，身体重心在右脚。 身体向左边站开，左脚着地，右脚跨过去，放在后面，同时使女伴朝右边向外转身——快 身体靠拢，右脚踏下——快 恢复合对位置，左脚踏地——慢 身体向右边站开，右脚着地，左脚跨过去，放在后面，同时使女伴朝左边向外转身，放开右手——快 身体靠拢，左脚踏下——快 恢复合对位置，右脚踏地，右手放在女伴左肩胛骨下——慢 女子舞步 站在合对位置，双脚靠拢，身体重心在右脚。 身体向右边站开，右脚着地，左脚跨过去，放在后面——快 身体靠拢，左脚着地——快 恢复合对位置，右脚踏地——慢 身体向左站开，左脚着地，右脚跨过去，放在后面面——快 身体靠拢，右脚踏下——快 恢复合对位置，左脚踏地——慢 １０交叉式 男子舞步 站在合对位置，双脚靠拢，身体重心在右脚，左手握着女伴的右手。 用右脚向右作轴转身，左脚跨在右脚的前面，膝部弯曲——快 将重心换到左脚，在原位将右膝弯曲——快 将重心换到右脚，略微向左边作转身，左脚靠右脚，左膝弯曲——慢 将重心换到左脚，向左作轴转身，右脚跨在左脚的前面，膝部弯曲——快 将重心换到右脚，在原位将左膝弯曲——快 将重心换到左脚，略微向右作轴转身，右脚靠左脚，右膝弯曲——慢 重复上述步法，将重心换到右脚。 女子舞步 站在合对位置，双脚靠拢，身体重心在左脚，右手被男伴的左手握着。 用左脚向左作轴转身，右脚跨在左脚的前面，膝部弯曲——快 将重心换到右脚，在原位将左膝弯曲——快 将重心换到左脚，略微向右边作转身，右脚靠左脚，右膝弯曲——慢 将重心换到右脚，向右作轴转身，左脚跨在右脚的前面，膝部弯曲——快 将重心换到左脚，在原位将右膝弯曲——快 将重心换到右脚，略微向左作轴转身，左脚靠右脚，左膝弯曲——慢 重复上述步法，将重心换到左脚。 １１原地右转身 男子舞步 站在合对位置，双脚靠拢，重心在右脚。 略微向右转身，左脚向横跨——快 继续向右转身，右脚踏在左脚跟后面，成直角形——快 继续向右转身，左脚向横跨——慢 继续向右转身，右脚踏在左脚跟后面，成直角形——快 继续向右转身，左脚向横跨——快 继续向右转身，右脚跨在左脚跟后面，成直角——慢 女子舞步 站在合对位置，双脚靠拢，重心在左脚。 右脚向前跨，同时略向右转身——快 继续向右转身，左脚向横跨——快 继续向右转身，右脚踏地，右脚跟在左脚尖前面，成直角形——慢 继续向右转身，左脚向横跨——快 继续向右转身，右脚踏地，右脚跟在左脚尖前面，成直角形——快 继续向右转身，左脚向横跨——慢 男子舞步 站在合对位置，双脚靠拢，身体重心在右脚。 向左转身，左脚踏地——快 继续向左转身，右脚向横跨——快 继续向左转身，左脚踏在右脚尖前面，成直角形——快 继续向左转身，右脚向横跨——快 继续向左转身，左脚踏在右脚尖前面，成直角形——快 继续向左转身，右脚向横跨——慢 女子舞步 站在合对位置，双脚靠拢，身体重心在左脚。 右脚向横跨，稍微向左转身——快 继续向左转身，左脚踏在右脚跟后面，成直角形——快 继续向左转身，右脚向横跨——慢 继续向左转身，左脚踏在右脚跟后面，成直角形——快 继续向左转身，右脚向横跨——快 继续向左转身，左脚踏在右脚跟后面，成直角形——慢 此外，回门步、纽约步也是比较基础的舞步。

4. 广岛之恋的影片评价

如果一定要为西方电影从古典时期转为现代时期寻找一部电影作为划时代的里程碑的话，那么这 部电影无疑应当是《广岛之恋》。《广岛之恋》以其现代意义的题材，暧昧多义的主题，令人震惊的表现手法，与新小说派的紧密联结，在多重意义上，启发和开创了现代电影。 一九五九年的五知卜月，阿伦·雷乃携他于去年拍摄完成的新片《广岛之恋》来到法 国戛纳参加在这里举办的第十二届电影节，影片如一枚重磅炸弹，立即轰动了整个西方影坛。有人 认为这是一部空前伟大的作品、是古典主义的末日、超前了十年，使所有的评论家都失去了勇气。
《广岛之恋》讲述在日本拍戏的法国女演员与日本建筑师的异国恋情，穿插遭遇原子弹的广岛和 二战时期女演员少女时代在法国小城纳韦尔与德国士兵的爱情悲剧。人们说《广岛之恋》是电影的 转折点，影片中首次出现大胆而新颖的叙事技巧，电影将早已为文学把持的地盘夺了过来，超现实 主义和意识流介入，影片同传统的、以设置一个无所不知的讲述者为基础的现实主义表演实行了决 裂。一个或多个人物的独白取代了讲述者。世界不再是被描绘的了，而是反映在人的脑海中，观众也不得不以新的方式去感受这些影片。
五十年代末期，法国一批新进导演掀起反传统的电影运动，被称为新浪潮，以戈达尔为首的年轻导演蔑视一切传统的电影叙事方法，拍摄的电影具有明显的现代主义色彩。 同时期崛起的左岸派电影集团通常被视为新浪潮的一个分支，阿伦·雷乃既是这一集团的代 表，他们拍摄的影片注重探索人的内心意识，更使用大量现代色彩十分浓郁的时空倒错的意识流手法。
左岸派与文学的联系十分紧密，当时盛行的新小说派作家其一大部分即是左岸派的成员 。如新小说派的代表人物玛格丽特·杜拉斯。新小说派作家给左岸派电影带来了强烈 的文学风格，因而左岸派电影又被称为作家电影。作家电影一词广义上具有双重含义 ，其一它意味着影片的导演即是影片的创作者，影片必须具有强烈的个人风格；其二影片的剧本屏 弃改编名著，而是只拍为电影原创的剧本，其中一大部分是文学家为电影创作的剧本，影片中许多 表现手法因而来源于对文学表现手法的借鉴。《广岛之恋》由玛格丽特·杜拉斯编剧，阿伦·雷乃导演，无疑成为左岸派作家电影的代表作。
《广岛之恋》的爱情与反战反军国主义题材的相互交织得益于玛格丽特·杜拉斯的剧本原创，但是纵观阿伦·雷乃的创作历程，当代历史事件（第二次世界大战和战后事件）以及战争对人类命运 的影响，始终是他选材的重心所在。创作于1950年的《格尔尼卡》借助毕加索的同名绘画，对 在1937年德国法西斯对西班牙这个著名的古城所进行的灭绝人性的轰炸进行强烈的抗议。19 55年阿伦·雷乃又拍摄了《夜与雾》，重新剪辑档案馆得来的黑白照片，新闻片以期重现纳粹集中营残酷情景。而《广岛之恋》正是这两部作品的合乎逻辑的延续和归宿。
影片用大量的“闪回”和画外音把过去和现在、经验和对经验的叙述交织起来，探讨了战争给人带来的心灵创伤。是法国“新浪潮”时期“左岸派”的代表作 。
影评人语
法国名导演阿兰．雷斯奈斯享誉影史无前例的经典之作，采用时空交错的现代派电影手法，透过一个象征性的爱情故事来折射战争的可怕与忘却的重要搭好穗。剧本出自小说派大将马格利特．杜哈之手，描写法国女演员艾曼妞丽娃在一九五七年到日本广岛拍摄一部宣传和平的影片，在回国前邂逅日本男子罔田英次，两人产生了婚外的热恋。罔田的出现令艾曼妞回忆起她在战时于法国小城内韦尔跟一名德国占领军的相爱，两段情的纠缠使她感到困惑。编导以文学性强烈的意识流手法来铺叙这个关于记忆的故事，寓意深远，但难于理解，不过比袜贺起他日后执导的另一经典作《去年在马伦巴》是好看多了。

5. 桑巴，伦巴，恰恰，斗牛还有牛仔各自的特点

拉丁舞主要包括伦巴、恰恰、桑巴、牛仔和斗牛五支舞。

下面分别就它们的技术风格做一分析：

(1)伦巴风格特点：
伦巴舞在16世纪随着贩卖非洲黑奴传人拉丁美洲。其动作的创编是从雄鸡的走路巾得到了启迪，由此产生了一种智利的民间舞蹈“奎卡”。伦巴舞的音乐缠绵、浪漫，它的舞蹈风格柔媚、抒情。由于音乐的基调不一样，每首伦巴舞曲表现来的情感也不尽相同，但总的来讲，伦巴舞大多是表现情侣的爱情生活。因此，精确的肢体控制能力，良好的柔韧素质，及动作速度成为跳好伦巴舞的先决必要条件。

(2)恰恰风格特点：
恰恰舞是从企鹅走路的形态中得到的灵感。它是模仿企鹅行走姿态创编的舞蹈。具有诙谐、花俏的风格，舞步和手臂动作配合紧凑，给人一种俏皮而利落的感觉。因此，干净利落的脚步移动，与快速准确的手臂摆动成为恰恰舞训练的要点，而快速的旋转及动作的变化，又需要强劲的躯干力量作为支撑，因此，核心力量的训练必不可少。另外，为恰恰要求4拍做5个动作，竞技运动中为了情感表达需要存在很多变奏的动作，经常是1拍2个动作，或者形成半拍与一拍半动作的快与慢的鲜明对比，所以对运动员的快速反应、启动力量、动作速度、稳定性支撑力量提出的更高的要求。训练中必须要注意。

(3)桑巴风格特点：
桑巴舞是拉丁舞中最强烈、最具有特性节奏的舞蹈。它起源于非洲，在拉丁美洲与印第安人的舞蹈相交融合下形成的一种仪式舞蹈。后来在漫长的发展过程中，特别是在巴西里约热内卢的狂欢节上公开表演以后，它微妙的节拍和强烈的感情吸引了巴西人，逐渐失去了它的仪式特点，从而形成一种“街舞”和“咖啡厅舞”桑巴舞的风格特点是舞姿活泼动人，动作摇曳粗犷，起伏强烈，舞步奔放、敏捷，富有强烈的感染力。由于桑巴舞在运动时沿舞程线绕场进行，因此，它是拉丁舞中行进性的舞蹈。桑巴舞的另一大特色就是流动感强，加上强烈的起伏，更人以欢快、愉悦的感觉。通过观察拉丁舞运动员的训练不难发现，我国选手的流畅性与起伏感有待加强。为完美完成桑巴舞的风格，我们在强调技术的同时，需要对运动员的脚趾蹬伸与支撑力量，快速位移的力量，身体重心稳定性力量，上肢柔韧性，动作速度，踝、膝关节的稳定性与周围肌肉的力量，髋关节的灵活性等加强训练。

(4)斗牛风格特点：
斗牛舞起源于西班牙，是在西班牙进行曲的伴奏下，用舞蹈形式表现的斗牛场激奋情绪。斗牛的舞蹈动作中，男伴是模仿斗牛士，而女伴则象征着斗牛士手中的篷。因此，男士必须保持一种强壮英武的姿态。斗牛舞的风格特色鲜明，风格迷人舞姿雄壮威武，刚劲有力，舞步奔突进发舞蹈中表现出男子强壮英武和豪迈昂扬气概为表现的威武，需要有强劲的力量素质做基础，例如，加强上肢肩带部位的力量控制力。为实现舞步的奔突进发，需要对运动员核心力量，即腰腹力量、爆发力、灵敏、协调性等进行训练，另外，为了实现动作的洒脱与展示豪迈昂扬的气概，上肢、躯干、下肢柔韧性训练是非常必要的。

(5)牛仔风格特点：
牛仔舞起源于美国西部牧人跳的一种带有踢踏动作的舞蹈。舞蹈动作粗犷，节奏兴奋，带有托举舞伴和甩动的技巧，表现了牧人强健的体魄。牛仔舞欢快而跳跃，有跃动感：舞姿豪放，舞步丰富而多变，节奏快捷，其强烈的扭摆和连续快速的旋转，使人眼花缭乱，亢奋热烈。作为体现牛仔舞特色的招牌动作——摇摆步，充分体现了对股四头肌力量、胴绳肌、踝关节稳定性、小腿三头肌、比目鱼肌及腓肠肌的弹性力量需求，而为了表现舞姿的豪放，上体必须保持一定的伸直状态，而不能低头哈腰，放弃姿态，这就需要运动员的腰背肌，腹肌要强，不仅仅能够维持姿态，还能有存下肢大强度运动的时候。让上肢能够自如的运动。

另外，拉丁舞中还存在男女配合的问题。在高水平竞赛中，经常会出现男伴托举，女伴展体并保持某个优美姿势不动的时刻，这就对男伴的力量，女伴的柔韧与静力性力量提出了较高要求，训练需注意。