法国电影家庭凶杀案多少集

A. 电影险恶 最后怎么回事，全剧情是什么

最后的结局是：bughuul出现，把作家的小女儿抱到电影图像里。也意味着小女孩变成了鬼。

剧情如下：

专门写犯罪纪实书籍的作家带领家人搬到一座发生过凶杀案的房子里，想在这里通过实地体验写出关于这件凶杀案的书籍，并希望此书极度畅销，让自己名利双收，也让家人过上好日子。

作家在这座房子里发现一个胶片放映机和几卷电影胶片，那些电影包括这座房子里发生的凶杀案和其他地方的凶杀案。

同时，作家的两个孩子也出现了一些奇怪现象。作家发现，那些电影里都会出现一个长着骷髅头的凶恶形象和一个神秘符号。

作家向一位研究神秘学的教授请教这个符号，教授说那个符号源自古巴比伦时期的一位凶神，名叫bughuul，专门吞噬小孩的灵魂，bughuul住在自己的图像里，它的图像就是它的世界的入口。

随后的日子里，作家又看到了bughuul和被他害死的那些小孩的灵魂，于是作家带着家人搬离这里。但是，作家一家搬到新居仍然不能摆脱bughuul的纠缠。

那位教授又告诉作家，bughuul可以让那些看过它的图像的人做出可怕的事情，甚至能将观看图像的人引诱到图像里去。

紧接着，作家又在新居看到已经被他烧掉的电影胶片和放映机，并且又多了一卷加长版结局的胶片。在这卷胶片里，作家看到每个家庭凶杀案都是那家里的一个小孩子干的，他们杀完家人后在镜头前露面，然后神秘消失。

与此同时，作家又收到刚刚搬离的房子所在地的副警长的电话，副警长说那几个发生凶案的家庭都曾在上一个发生凶案的房子里住过，并提醒作家，他的家庭也危险了。

但是，已经晚了，作家的小女儿先前已经看了那些电影，受到了恶灵的影响，把麻醉药放到作家的杯子里，作家和妻子及儿子都被麻醉，被小女儿杀死。然后，bughuul出现，把作家的小女儿抱到电影图像里。

(1)法国电影家庭凶杀案多少集扩展阅读

创作背景

导演斯科特·德瑞克森在偶然的机会中脑海里浮现出了影片开始几分钟的情节，之后他把这个想法潦草地记录了下来。斯科特·德瑞克森想表现出一种传统恐怖片的特点。《险恶》中的主角和《闪灵》中杰克·尼科尔森所扮演的角色非常相似。所以，《闪灵》是《险恶》最巨大的灵感来源。

选角过程

斯科特·德瑞克森在撰写剧本的时候没有把角色限定在某一个或者是某几个特定的男演员身上，那样做只会使他没有办法放开手脚撰写剧本。演员需要表现出足够的表演恐怖片的天赋，还需要他能吸引观众，而且他还要有不错的演技。

斯科特·德瑞克森考虑了好几天没有定论，于是他写Email给了制片人杰森·布朗姆。杰森·布朗姆推荐了伊桑·霍克。为了能让伊桑·霍克扮演好这个角色，斯科特·德瑞克森让他看了几遍《闪灵》，并与他一起拜访了谢莉·杜瓦尔，向她请教了一些关于《闪灵》的问题 。

B. 恐怖片潜伏具体讲了什么

电影剧情：

乔希（帕特里克·威尔森饰）和瑞莱（萝丝·拜恩饰）有三个孩子，其中最大的是十岁的小男孩道尔顿（泰·辛普金斯饰），他们兴高采烈的准备搬进新家，但是却体验到这里有一些奇怪的噪音，甚至有神秘的幽灵出现。

不久，道尔顿因为“探索”阁楼意外受伤，第二天昏迷不醒而进入医院。3个月后，他仍处于昏迷状态，医生对此也百思不得其解。

后来，道尔顿从医院回家休养。但是，在这个神秘的地方，更多骇人的事件接二连三的发生。瑞莱怀疑是这栋房子闹鬼决心搬家，再次搬家后情况依旧没有改善。

后来在一些驱鬼师得帮助下，他们明白不是房子闹鬼而是自己的孩子可能被一种来自黑暗世界的异灵所纠缠。为了自己的孩子，这对父母和科学家们，和异灵展开了决斗。

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幕后制作

拍摄过程中，詹姆斯·温表示特别采用了广角镜头，以制造更有纪实性的效果，摄影技巧在烘托气氛上的重要性。影片本来就是在一个真实的房屋中拍摄的。

所有的陈设都是原有的，需要用广角镜头去拍摄它。还专门让镜头至于屋中角落前方，让它随着屋子移动，这样你就可以看到另一个屋子，看到一扇你即将经过的门。温正是从这样的细节上进行设计，力求创造一种真实的惊悚感。

乔希角色介绍：

中学教师，有两个儿子、一个女儿，小时候进行灵魂出体后，在灵界中走入了这间房子，看见了当年在这里发生的家庭凶杀案，乔迁之喜持续了没多久，一家人就发现屋子里总是有不对劲的现象发生。

C. 有个电影叫什么街少年杀人案

牯岭街少年杀人事件
中文片名
牯岭街少年杀人事件
英文片名
A Brighter Summer Day
影片类型
爱情 / 剧情
片长
237 min / Germany:185 min (Berlin Film Festival) / Japan:188 min
国家/地区
香港、台湾
对白语言
汉语普通话 沪语 台语
色彩
彩色
级别
Sweden:11(未分级)
[编辑本段]演职员表
导演
杨德昌 Edward Yang
编剧
赖铭堂 Lai Mingtang
杨德昌 Edward Yang
杨顺清 Alex Yang
阎鸿亚(鸿鸿) Hung Hung
演员
张震 Zhen Zhang .....小四儿(张震) Xiao Si'r (Zhang Zhen) (as Zhen Zhang)
张国柱 Guozhu Zhang .....父亲 Father
杨静怡 Lisa Yang .....小明 Ming (Liu Zhiming)
金燕玲 Elaine Jin .....母亲(金老师) Mother
王琄 Wang Juan .....大姐 Eldest Sister
张翰 Zhang Han .....老二 Elder Brother
姜秀琼 Jiang Xiuqiong .....二姐(张琼) Middle Sister
赖梵耘 Lai Fanyun .....小妹 Youngest Sister
杨顺清 Alex Yang .....山东 Shandong
倪淑君 Suk Kwan Ni .....小神经 Crazy (Shenjing)
冯国强 Guoqiang Feng .....Piggy
徐明 Ming Xu .....Wang
陈湘琪 Xiangqi Chen .....Little Doctor's fiancé (as Xiangqi Chen)
吴庄 Zhuang Wu .....Officer
王启赞 Wong Chi Zan .....小猫王(王茂) Cat (Wang Mao) (as Wang Qizan)
柯宇纶 Yue-Lin Ko .....飞机 Airplane (Ji Fei) (as Ke Yulun)
谭志刚 Tan Zhigang .....小马 Ma
张明新 Zhang Mingxin .....三角裤 Underpants (Mingxin)
林鸿铭
制作人
詹宏志 Zhan Hong .....executive procer
Yu Weiyan Yang .....procer (as Yu Weiyan)
剪辑
陈博文
摄影 Cinematography：
Huigong Li
Longyu Zhang
[编辑本段]制作发行
出品
杨德昌电影有限公司
洗印格式
35 mm
幅面
35毫米遮幅宽银幕系统
制作公司
ICA
Jane Balfour Films Limited [英国]
Yang & His Gang Filmmakers
发行公司
Cine Qua Non Films [日本] ..... (Japan)
上映日期
台湾
1991年7月27日
加拿大
Canada
1991年9月9日 ..... (Toronto Film Festival)
德国
Germany
1992年2月20日 ..... (Berlin International Film Festival)
法国
France
1992年4月22日
瑞典
Sweden
1992年12月25日
英国
UK
1993年3月12日
[编辑本段]剧情介绍
影片以60年代初台北的真实事件为背景。60年代初的台湾好像一切都是灰的，浑浊的空气里也流动着灰暗的味道，失落和绝望的情绪笼罩在城市上空。来自四面八方的外省人操着他们各自浓重的口音，山东话，上海话，苏北话，四川话……在这个城市奔波忙碌着。随军逃到台湾的家眷们形成了一个个被人们称为“眷村”的小村落，在这样一个城市里，小四、小明、小马、老二、小猫王、飞机、滑头、小虎、小翠……他们成长着，并且拉帮结派地出来混，“小公园帮”和“217眷村帮”逐渐成了势不两立的对头。
在台北，建国中学夜间部的男生小四是个置身学校帮派对立之外的好学生，父亲是奉公守法的公务员，母亲在小学代课，1949年从大陆迁来台北。家里共有5个孩子，大姐为了帮父母承担家庭重担，放弃出国的愿望；二哥和小四一样，沉默寡言；三姐是个虔诚的基督徒，谦卑忍耐；张震是家里的老四，所以被叫做小四；家里最小的小妹是个发育迅速的小女孩。
小四与家世不幸的女孩小明十分投缘，暗生情愫，“小公园帮”的老大哈尼也倾心于小明。小明父亲早逝，母亲把一切希望都寄托在她身上，她过早地成熟，同时周旋于几个男生之间。数学考试，因滑头抄袭，小四被记大过。哈尼回台北，要小四好好照看小明。
由于帮派之间的纷争，哈尼一个人去对抗“眷村帮”，结果被对方的老大山东推到了火车轮下。小四参与了围剿“眷村帮”替哈尼复仇的行动，山东被杀。
小四父亲涉嫌政治被迫写交待材料并被解聘，受到迫害，近乎神经质；母亲受牵连被免掉了教职。小四因为冲撞校方被勒令退学，转学日间部。
小明的母亲到马司令家帮佣，马司令的儿子小马是小四的朋友，是一个早熟但够义气的少年，小明因母亲的原因住在他家。
家庭和学校所发生的事件让小四难以承受，他觉得小明变了，而小明与小马的交往又使小四陷入友情和爱情的矛盾中，他与小马吵翻。在牯岭街的旧书市上，小四看见了小明，再次向她表明心迹，而小明却断然拒绝了。失去控制的小四接连向小明捅了7刀，小明当场死去。小四被拘捕，初审被判死刑，由于此是国民政府迁台后第一宗少年杀人案，各界纷争后，高等法院更审为15年徒刑。
小猫王录了他唱的英文歌《阳光灿烂的夏日》送给小四，却被警员随手丢进垃圾桶。
[编辑本段]幕后制作
青春是个无理数
《牯岭街少年杀人事件》
创作缘起：牯岭街少年杀人事件——天空没有翅膀的痕迹 而我已飞过 天是红河岸
青春残酷物语
自“台湾新电影”始，一些年轻的创作者可说是用影像注解了台湾，侯孝贤的《悲情城市》如此，杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》亦然。前者以一个家族的兴衰，敦厚舒缓地刻画出台湾人历史宿命的悲哀；而后者则是借由一件社会案件，精确冷静地呈现出苍白压抑的上世纪60年代的台湾。杨德昌从个人经验的角度创造了一个真实的时代，人人得以回到从前，并且深刻地咀嚼“光阴”和“记忆”的味道，而《牯岭街少年杀人事件》作为失败成长的祭礼，正是献给难以忘怀的残酷青春。
早岁孤寂感影响其电影观念
杨德昌生于1947年的上海，一岁多随父母到台。杨德昌经常提到他父母亲这一代外省人皆因战乱而离开家乡，毫无祖产，杨德昌认为他们“都有非常独立的性格”。
杨德昌认为他们是“中国传统社会中非常特殊的一代。”其实不单只历经战乱，性格独立，更重要的是这些来台的家庭，“基本上是没有亲戚，完全没有中国人最严密的组织，所以跟社会的关系一直很独立，没有中国传统社会那些结构，当然也没有那种束缚；所以我现在和别人交往，基本上保持着一种很简单的关系；譬如应对，我到现在还是没办法很熟练地和长辈应对；现在回想起来，还是因为家庭组织太简单。”杨德昌的电影对于现代社会的疏离经验，或许与其简单得近乎孤寂的早岁人际关系有较大关系。
电影经验源自漫画经验
杨德昌最初的电影经验和灵感应该源自漫画经验。他曾表示“电影永远是最花钱的，漫画就省多了，打球是和呼吸空气一样免费。当时老师、父母总以为这是些打发时间的消遣，我到今天还是不能赞同这种看法，因为，这和打麻将之类的消遣最不同的是，这些行为里永远都存在着一个梦、一种向往，一种对另一个更美好的世界存在的信心。”这段话印证于《指望》或《牯岭街》的少年们，落寞与不被了解的私隐世界，夹杂着对某些嗜好的钟情、入迷，有着同样的单纯梦想存在。他表示自己在后来创作漫画时，“觉得对故事感动的地方都跟以前不一样了，会以比较悲剧的角度去做，生活上碰到一些比较想不通的事情，会倾向于感伤，都是些较不公开的感情。”
用电影凭吊青春
杨德昌坚信“年轻是一种品质，而不是数量，一旦拥有就不会失去”。“小四”的故事根据杨德昌学生时代的校友茅武的真实事件改编，茅武是建国中学夜间部初二的学生，因女友拒绝他，在1961年6月15日晚上与女友来到牯岭街谈判，谈判不成，他将她连刺七刀，致使女友当场毙命。事件发生后，轰动台湾，报刊以“不良少年行凶情杀”来概括这件事件。
与茅武同校的杨德昌对这一概括“耿耿于怀”，多年后当他以《牯岭街少年杀人事件》“凭吊”那起案件时表示：“对我来讲最有趣的反而不是茅武的生平或他为什么杀人，而是那个环境很可能发生这种事，我的出发点基本上还是那段时间，它对我们这一代人来讲非常重要。我们这一代在那个时候念初中，命中注定到现在就是社会中流砥柱，五十年的环境也许会增强你的个性，也许会削弱你的志气，那个年代有很多线索可以让我们看清楚现在这个时代，这是我做这个片子的最大动力。”在杨德昌看来1960年代的台湾是一个“奇异”的时候，也是一个“一直被刻意忽略的时代”（引自该片宣传资料），所以杀人事件不单是孤立的暴力案例，而成为集体的悲剧了。
以虔诚心支撑巨片拍摄
从之前的《海滩的一天》（1983）、《青梅竹马》（1985）、《恐怖分子》（1986）“现代都会三部曲”到《牯岭街少年杀人事件》（1991）杨德昌停了五年的时间，对于《牯岭街少年杀人事件》这样切身的素材，杨德昌有一层特殊的慎重，影片中烙印着比以前作品更复杂的情感关系，全片92个需要修改、重建的场景，片中定妆的演员有90人，资金预算从1300万扩充到2700万。
在杨德昌的创作生涯中，鲜有如此庞大的制作架构，尤其是对年代写实性的努力加工，应该说没有创作者们自身的成长经验以及虔诚的感情是无法完成的。
影片拍竣后参展28届台湾“金马奖”，《牯岭街少年杀人事件》力克当年香港的两部同样优秀的影片《阮玲玉》和《阿飞正传》脱颖而出，夺走最佳影片大奖。
[编辑本段]相关评论
经典评述
锐利的现代感和青春化特征的真实结合；一曲青春的悲歌，一幕夹杂了少年初始的懵懂之美的戏剧；展现与夜色、血腥和猫王的歌声联系在一起的别样的青春。
《牯岭街少年杀人事件》是一部以青春为载体的影片，它所蕴涵的少年的罪恶是有边缘性的，自觉的；里面没有毒品，没有性，没有体验，但却有着不成熟却要做出成熟的样子来的爱；里面没有足够酷足够性感的故事与镜头，它甚至不是一个关于“成长”或者“堕落”哪怕是“变化”的电影。导演杨德昌只是从少年小四的生活中拈出了一段，很是平滑，但就是在这不疾不徐的叙述中，一切都随着他那刺向女友小明的刀而结束，小四最终走向了极端，他的青春也结束在牯岭街上。
在影片里，杨德昌设计的是一种现实的残酷，一种针刺破气球的瞬间的停顿，一种把悬在半空的理想剥个一丝不挂的血淋淋。所以当他把这幅60年代台湾的社会图卷以另一种方式展开的时候，人人都震惊于那灰暗绝望的年代。
杨德昌也许不是故事中的任何一个角色，但那毕竟是他成长过的年代和他深受影响的氛围，于是透过光影的魔术，他重新去检视回顾，那政治的、文化的、两性的、同侪之间的各种压抑与亟欲突破的挣扎，都在片中重构的世界里仿佛活了过来。
媒体评论
影片中的小四多少有着杨德昌本人的投影。小四对60年代的台湾社会的观点正好代表了杨德昌本人的观点，小四父亲所经历的白色恐怖，也就是杨德昌本人要传达的一点政治讯息。本片中不时出现的坦克车，就正有上述的暗喻，电影里的美国流行曲，少年帮派举办的舞会，显示了60年代台湾深受美国文化的影响之深。片中的大部分情节都在夜间发生，主角好比身处于一个蒙昧不明的黑暗时代，身处于一个黑暗的社会。如果从这个观点来看本片的话，导演的用心也许更见明显吧。
——香港《明报周刊》
杨德昌常常以非常的距离处理全面物化社会下的人际冷漠感，但在这部影片中却出现一大批纯真而不冷感的青少年，藉着逝去的60年代，杨德昌投射出对过往不可复见的纯洁性的追怀，而小四等人在片中秉持的道德要求与纯真梦想都一再为迈向利益世故的社会所摧毁，成为时代的祭品。“少年杀人”此时已演变为“时代杀人”，人人都是“恐怖分子”的主题于是再现，小四只是被推向暴力极端的牺牲品而已。
——著名影评人 焦雄屏
《牯岭街少年杀人事件》的叙述手法严峻而含蓄，电影语言丰富深邃，以复杂的结构和开放式的结局展现了浓烈的心理分析色彩和表现强度。导演杨德昌以熟练巧妙、似散实密的技法把性格各异、来自不同社会和家庭背景的少年串联在影片中，纵横交错而达到内容和结构上的平衡。影片疏离而压抑，深入都市文化心态的内核，与之前几部影片相比更加老辣成熟。
——网友 黄小邪
杨德昌的“青春”是也许一种哲学，似乎其也不随着60年代的远去而消失，在杨其后的电影《一一》中，虽是成年的故事，但又有少年为女友刺人入狱的桥段。也许杨是想说六十年代一些纯真的孩子已经长大，但成熟过后，在今天的世界，青春的故事仍总是会不断上演。作为少年，到底是身体入世而灵魂自省，还是
完全全与不合理的世俗世界抗争，是杨德昌的命题，无论时代抑或个人也许都会给出不同的答案。
——评论人 于哈雷
[编辑本段]人物解构
不是偶然
“小公园”帮和“217”眷村帮的矛盾构成了影片的主体框架。小四作为故事的主要叙述对象，一开始徘徊在各种争斗的边缘，基本上处于旁观状态，在各种力量的左右下，他一步步被动地卷入了矛盾的核心，直至成为最后的杀人者。这个故事讲起来其实也就几句话：建中夜间部初二的学生小四爱上了“小公园”老大Honey的女友小明，而Honey并不阻止，反而与他单独畅谈，甚为投机。不久Honey被“217”眷村帮老大山东暗算，丧生于车轮下。小四因顶撞校医被开除，其父也由于所谓的“政治问题”遭隔离审查之苦。而唯一能带给小四以希望的小明却又转与他的铁哥们儿小马相好，愤怒的小四一时冲动用刀杀死了小明。但杨德昌是位极有野心的艺术家，他并不满足于线性地描写一起青少年犯罪的偶然事件，而是以此为借口一刀捅入社会的心脏，鲜血淋漓地刻划六十年代台湾转型期的社会风貌，由此构成了影片的另一主体框架，即以小四一家为代表的自大陆撤退到台湾的上一代和土生土长的下一代台湾人。有能力表现这一母题的台湾影人不止杨德昌一人，但大概只有杨德昌能拍出既热血奔涌又犀利冷酷的惨烈味道，放到侯孝贤的镜头下肯定深沉有余而血腥不足，因为侯孝贤的电影是乡土化和成人化的，一如杨德昌“锐利的现代感”和青春化特征，即使是小四父亲这样的中年知识分子身上也流露出近乎孩子气的执拗与率真。
小四的兄弟姐妹
总觉得杨德昌不是在用胶片拍电影，而是拿一架放大镜冷静观察，所有细节都得以最大程度地展示，他却仍旧躲在暗处不动声色。他很少用煽情的特写和背景音乐，对少年人的爱情和青春也几乎没有任何外露的渲染，只是静静填在一个个零碎的镜头里。大姐的青春是入世和光明的，她漂亮的长裙，流利的英语，戴手表的姿势，还有教训弟妹的家长口气，就像是她妈妈留在上海的韶华。二哥的青春混沌而压抑，在家里永远处于被忽视被责罚的位置，流连于弹子房也可解释为内心中被接纳被承认的渴望。三姐把青春的信仰奉献给了上帝，她的声音一直都是低沉而平静的，但最后得知小四杀人时歇斯底里的尖叫却充满了对神的愤怒和绝望。小妹衣服上的钮扣总是掉，裙子总是嫌短，那是她迅速成长的青春。
小四
对于小四来讲，周围的一切都是残酷的。家庭，本来奉公守法的父亲却突遭横祸，一个完好的家庭变得支离破碎；学校，官僚的训导处长（那个最让人恶心的老头）不公正的对待；朋友，最铁杆的朋友之一小马居然同自己的女友小明好。这一切不是哪个少年人承受得了的，于是他想用自己渺小的力量去对抗这个世界。小明很聪明，她死之前最后一句话说得很
好：“我就好像这个世界一样，是不会为你而改变的！”你想要改变这个世界，你不改变你自己，好了，你去死吧。于是，小四一头撞向了这个世界充满各种游戏规则的铜墙铁壁，或者说这些铜墙铁壁挤掉了他每一寸生存空间，把他活活地压死了。
十年前的张震还没长成今天《春光乍泄》和《卧虎藏龙》里的帅哥模样，但那张纯净的脸庞在我看来更加饱满，富于表现力。他用不多的语言把小四沉默、倔强、在现实中不断碰壁直至绝望的性格发展特征展现得含蓄而深刻。小四这一形象并不因其寡言而显懦弱，相反是坚强有力的，他始终不肯放弃自我的信念，宁愿被学校记大过、开除也不认错，宁愿毁了自己也不允许小明这样“没出息”。大家的注意力一般都集中在他杀小明这个中心情节上，但不应忽视的还有另外两个人物对他的影响——父亲和Honey。同小四一样，父亲在大环境中的性格发展也是非常饱满的，在几乎相同的学校训导处场景中，观众清晰地看到了导演刻意安排的强对比，由影片开始的据理力争到后来的唯唯诺诺，这个保有年轻人朝气的知识分子终于被残酷的现实彻底击垮。曾鼓励孩子“要相信自己的未来可以由自己的努力来决定”的父亲在小四的精神世界里倒下了，他就只剩下Honey的精神支持。我常常在想，小四心目中真正爱的究竟是小明还是Honey？这听起来有点儿荒谬，他远在认识Honey之前就喜欢上了小明，但是Honey在他生命里的昙花一现无疑给了他巨大的冲击。整部片子的基调是非常写实的，唯独对戏分不多的Honey调入了理想主义的色彩。蓝色海军服下的“小公园”老大英俊而孤独，他近乎傻气地单枪匹马去谈判，结果失去了年轻的生命，只是为了像《战争与和平》里那个“独自去堵拿破仑的老头”一样去抗争那些不能抗争的事。正是这看似不值得的死激发了小四强烈的生机，他第一次勇敢地向心爱的姑娘表白，“我永远不会离开你的！”而到了影片的最高潮，他甚至发出了“现在，我就是Honey”的声音。在他拔刀捅向小明的时候，他感到自己是在和Honey一起同丑陋的现实世界争夺小明。
小明
被杀者小明是一个很复杂的人物，杨德昌加在她身上的已远远超出十几岁少女的负荷。与母亲相依为命的她对残酷现实的体会远比小四透彻，贫穷、动荡、寄人篱下，时刻处在一种没有安全感的不稳定状态中，这使得小明身上体现着矛盾的美感，既有少女的清纯羞涩，又有成熟女人的冷酷。你可以骂她水性杨花，跟身边每一个追她的男孩子相好，但在看完第二遍后，我为她难过的程度甚至超过了为小四。如果说，在小四由明转暗的青春里，小明是他最后的亮色；那么，在小明早已暗淡无光的青春里，小四就是她唯一的亮色，而这唯一一星光亮，还是被她自己掐灭的。同小四家热闹温馨而相对稳定的气氛相比，小明和母亲总是在为明天的落脚点担心。她母亲曾忧伤地说，“你一定要快快长大。”这沉重的期待和严酷的生存环境剥夺了她真正享有青春的权利，她在最单纯的年纪就迅速地被这个世界同化了，所以从某个角度来说，她甚至比小四父亲还要成熟和衰老。在另一面，小明的眉宇间还闪烁着纯真的光芒，她其实是那样迫切地需要被理解和尊重，因此小四是心灵上最贴近她也最温暖她的人。但是最终，她还是背叛了小四，也就是背叛了自己，向更为强大的现实世界妥协了。
青春？青春！
小四终于用匕首杀了小明，被判入狱十五年。小猫拿了自己录制的音带去看他，却被看守随手丢进垃圾箱。空气中传来小猫细声细气模仿猫王的歌声，“Are you lonesome tonight？Do you miss me tonight? ”歌声稚嫩，是他们单纯而认真的青春。我怎能不为青春的死去痛哭？在杨德昌鲜血淋漓的青春里，有谁能够不失声痛哭？
[编辑本段]获奖记录
·第二十八届台湾电影金马奖最佳剧情片、最佳原著剧本奖
·第四届东京国际电影节评委会大奖
·第三十六届亚太影展最佳影片奖
·第三十八届《电影旬报》电影奖最佳外国导演奖
·第四届《中时晚报》电影奖商业映演类评审团大奖

D. 最近喜欢看一些恐怖 残暴的电影

楼主你猛！！！！
8楼的看我的
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芝加哥打鬼系列
活死人之日（Day of The Living Dead）
活尸禁区（Land of The Dead）
正宗太空僵尸（Night of The Living Creap）
活人生吃（Dawn of The Dead, 2004）
活人甡吃（Shaun of the Dead, 2004）
屠尸行动（STACY, 2001），加藤夏希主演
*惊变28天(28 Days Later)……动物保护者释放携带杀人病毒的大猩猩，28天后伦敦变成僵尸之城
惊变28周(28 Weeks Later)……恐怖病毒28周后变得更加强大，美国重建英国计划彻底失败
活死人之夜(Night of the Living Dead)
丧尸出笼(Day of the Dead )……乔治·罗梅罗的经典作品僵尸三部曲
活死人黎明(Dawn of the Dead)……僵尸瘟疫席卷美国，一小群幸存者躲在被僵尸包围的城市购物中心
活死人之地(Land of the Dead)……活死人踏遍地球每一个角落，人类的最后幸存者做着殊死搏斗
群尸玩过界(Braindead)……《魔戒》导演彼得·杰克逊早期作品
死亡航班(Flight of the Living Dead: Outbreak on a Plane)……空中版《生化危机》
丧尸出笼2：病毒( Day of the Dead 2: Contagium)……其实是《丧尸出笼》前传
刑房之恐怖星球(Planet Terror)……安装M16步枪断腿美女的大战僵尸
生化寿司……陈小春、李灿森商业大厦困兽犹斗战僵尸
生化特警--丧尸任务……美军实验导致僵尸病毒蔓延香港，冯德伦特警出击拯救危城
隔山有眼(The Hills Have Eyes)……卡特一家误入歧途，沦为核辐射变异人的美味大餐
隔山有眼2(The Hills Have Eyes2)……一群美国士兵的戈壁历炼之旅变成血腥杀戮下的生存大挑战
僵尸战争(Zombie Wars)……人类与丧尸经过多年战争，失去战局优势被迫到处迁徙
毁灭战士(Doom)……火星版《生化危机》
我是传奇(I Am Legend)……僵尸病毒蔓延美国，威尔·史密斯成为纽约唯一幸存者
厄夜三十(30 Days of Night)……阿拉斯加小镇迎来卅天极夜，吸血僵尸开席血腥饕餮盛宴
活死人归来1、2、3、4、5(Return Of The Living Dead)……经典的“芝加哥打鬼”系列
活跳尸1、2(Re-Animator)……疯狂医学家秘研究使死人复生且永生的回魂药……
僵尸城市(Paura nella città dei morti viventi)……修道士自杀诅咒世界变成地狱，如今致命丧尸已遍布城市每个角落
不死族(Undead)……小村庄突然天降病毒陨石，受感染人类变成吃人僵尸
僵尸肖恩(Shaun of the Dead)……碌碌无为的电器商店小职员拯救僵尸围城
行尸走肉(Zombi 2)……加勒比小岛上的恐怖咒语导致人类变成僵尸
死亡之屋(House of the Dead)……经典游戏改编
死了又死(Dead & Deader)……美军士兵在阿富汗被带有丧尸病毒的甲虫咬回国后发现前战友都变成僵尸
死亡日记(Diary of the Dead)……乔治·罗梅罗最新僵尸电影
新版丧尸出笼(Day of the Dead)……史上最强僵尸，高智能会奔跑会开枪还能飞檐走壁
死亡航班——飞机上出现了丧尸，思维角度比较独特，可以看一下！
猎杀活死人----2002年作品
新丧尸出笼
生化战警之丧尸危机
僵尸人FIDO
死亡录像 [Rec]
十大经典恐怖电影：
《精神病患者》(Psycho) 1960年

女职员玛丽恩携4万公款开车潜逃，犹如惊弓之鸟的她住进了偏僻的贝茨旅馆。举击优雅的年轻店主诺曼接待了她，唯一令她有些不安的是诺曼的母亲，据诺曼讲她因为情人的死而患上了精神病。夜晚，玛丽恩惨死刀下，诺曼将尸体藏了起来。侦探米尔顿追踪玛丽恩而至，但他最后也被疯女人杀死。玛丽恩的姐姐莱拉和萨姆也来到了贝茨旅馆，但他们却得到了关于诺曼母亲一个惊人的消息……

经典毕竟是经典。本片出自悬念大师希区柯克之手，在电影史上占有极为重要的位置，被誉为西方第一部现代恐怖片。作品中悬念迭起，不到最后一刻人们绝对不会想到谜底。有趣的是希区柯克在拍摄影片时自己也在创造悬念，他要全体制作人员宣誓对剧情及故事的结局严格保密，绝不泄漏任何细节；此外他还煞有介事地聘请“母亲”的扮演者，并对外宣布了几位后选者的名单，实际上在剧本中根本没有“母亲”一角的场面。

上映时，有不少观众当场被吓昏过去，还有观众因不敢往下看而中途退场。作品的恐怖实际上是来自人类自身，来自人性之恶，那种发自内心深处的惊栗是其它影片所无法比拟的。片中的“浴室杀人”场面共历时48秒，由78个快速切换的镜头组成，尽管连一个刀刺入人体的血腥画面都没有，但其恐怖效果却因蒙太奇、场面调度、节奏、灯光及音响手法的综合运用而达到了无以复加的境界。

《活尸之夜》(Night of the Living Dead) 1968年

约翰尼与巴芭拉前往宾西法尼亚的一座小镇去探看父亲的坟墓，一颗坠落的人造卫星发出的放射线使死人复活了，他们从坟墓中爬起来，寻找活人作食物。两人为了逃生，躲到了一个农场的房子里。他们心惊胆战，外面就是那些冷漠无情的幽灵——摇摇晃晃，一步步接近——要想杀死他们。而只有击打他们的头部才能将他们彻底消灭经过一个晚上的杀戮之后，房子中只剩下了唯一一名幸存者……

本片可以说是所有僵尸电影的始祖，其深远的影响无法以三言两语来说明。这部低成本的黑白电影长90分钟，在匹兹堡拍摄，惊险恐怖，摄人心魄，现在看来仍然和当年一样犹如经历了一场噩梦。 拍片只花费了10万美元，因为预算太低，所以制作者不得不用一些小手段来弥补缺陷，如用蟋蟀的叫声来掩盖录音中的问题等，但影片仍大获成功，获得了5000万美元的票房收入。在1990年时，又重拍的新《活尸之夜》，和原作相比趣味已大大不如了。

《德克萨斯电锯惨杀事件》(The Taxas Chainsaw Massacre)1974年

塞利和四个朋友一起去拜访祖父的墓地,路上载了一个搭车客,没想到这人突然发疯,塞利一伙只好扔下他继续走。当他们来到塞利旧宅时,搭车客已在那儿等候,一场屠杀开始了。

究竟是电影恐怖，还是现实恐怖呢?看过此片后，自有答案。影片改编于一起发生在美国的杀人狂魔艾特．肯连环谋杀案。其情节成了以后无数连环变态凶杀影片参照的对象。影片手法简捷，看上去就如同一部低成本的纪录片一样(想想今天的《女巫布莱尔》吧)，但每个细节都是那么栩栩如生!解说员以冰冷的声音叙述完残酷的杀人事件之后，每隔几秒画面上就会闪现出惨不忍睹的血腥镜头……本片导演汤勃．胡波(Tobe hooper)充分发挥了其营造恐怖的才能，包括为电影所取的这个冗长的名字，后来都成为不容置疑的经典。

此片曾被英国帝国杂志评为史上十大恐怖片之一,同Night of the Living Dead《活死人之夜》和 《驱魔人》一起开创了现代恐怖片的新时代。但影片中太多的暴力和血腥,使此片一直备受争议。

《异形》(Alien) 1979年

一种前所未见的可怕外星生物袭击了正在太空航行的一艘人类飞船。这种外星生物可以寄生在人的身体中快速成长、繁殖，而被寄生者很快就会死去。生物快速发育成长，逃到飞船的底层，开始疯狂地寻找食物。飞船上的成员接二连三地遇害，女科学家温莉与外星生物展开了不屈的战斗……

如果说有哪部电影开创了恐怖电影的新纪元，那一定就是《异形》。 1979年出品的《异形》第一集开启了恐怖电影的新模式，成功的将科幻与恐怖结合在一起，并赋予了深深的内涵：“异形”的世界中浸透了七十年代美国文化大动荡的特色，外来的冲击以及自身的压力使当时的人们感到前所未有的恐慌，那感受就如同在黑暗中真的潜伏有外星生物一样。化装设计吉格设计的异形形象和卡罗．拉姆拜迪创造的视觉效果冰冷而恐怖，在这种氛围中女英雄温莉带给了观众唯一一丝暖意。

至97年《异形》系列一共出品三集，每一集都紧继前作情节，女主角也始终是西格妮．菲弗，可惜第三集的水平明显不如前两集，成为系列中的败笔。

《大白鲨》(Jaws) 1975年

一名少女在夏季旅游胜地艾米蒂岛海滨浴场被食人鲨吞噬，为了不影响旺季旅游收益，当局尽力隐瞒真相并继续开放浴场。大白鲨的问题在金钱和实利面前就这样被摆在了一边，直到又一受害者葬身鱼腹。警长布洛迪授命铲除此害，年轻的生物学家Matt Hooper和鲨鱼专家Quint也加入他的阵营。众人捕到一条鲨鱼，但它并非食人鲨，盲目欢庆后，浴场再度开放。国庆日，正当大量游客涌入浴场时，大白鲨已悄然接近……

大导演史蒂芬．斯皮尔伯格的成名作果然不同凡响，耗资1300万美元，是七十年代最卖座的一部灾难恐怖巨作。借助影片《大白鲨》，掀起了美国灾难片的“第三次狂潮”。斯皮尔伯格借鉴了希区柯克的手法，在影片播放的将近90分钟的时间内尽管大白鲨并没有以全镜头出现，但仍创造和保持了高度的紧张和悬念，每一个观众的心都一直伴随着紧张的情节跳动，一直到影片的最后一刻。

影片将悬念、恐怖、政治斗争以及人类与灾难顽强抗争的精神巧妙地融合在一起，其独特的氛围、惊险的情节、卓越的特技效果、深刻的思想内涵都让人念念不忘。

《闪灵》(The Shining) 1980年

洛基山中的一家酒店因大雪封山与世隔绝，托兰斯一家不得不在此留守。儿子Danny具有超能力，这使他看到了别人所看不到的东西——酒店里的鬼魂。Danny的父亲受到了酒店鬼魂的驱使，精神逐渐失常……

这部由斯坦利．库布里克（Stanley Kubrick）执导并根据史帝芬．金（Stephen King）的畅销恐怖小说改编成的影片被公认为最具艺术性的恐怖片，单凭这两个大师级人物联手，就足够使它载入史册。看此片如同一场颠簸离奇的旅行，进入一个小说家疯狂的内心世界。影片并不以血腥的镜头取胜，而是挖掘你内心深处的恐怖，那围绕在旅店四周沉重怪诞的寂静使人颇有患了幽闭恐怖症般的迷惘怅然。而斯文作家的疯狂杀戮直到今天仍让人惊悚难平。

摄影机的快速运动和多角度拍摄，从丹尼的视点描绘出酒店中诡异阴森的气氛，景色本身就构成了一种压迫感。同时不时插入的丹尼的通灵现象更增添了令人迷惘和颤栗的效果。当初有人评论说，这部影片并不仅仅在于描绘了一个发疯的杰克，那整座旅馆和所有描写正是在讽喻美国的社会制度。库布里克并没对此片寄予什么希望，但它却取得出人意料的成功，这也难怪，毕竟思想与家庭的崩溃才是这世上最惊心动魄的。
《消失》(The Vanishing) 1988年

这部荷兰电影是字幕作品，其中的恐怖性使当时的观众屏住呼吸凝视着屏幕上闪过的每一行字。一位女子被诱拐了，她的男友在寻找她的途中意识到有某种潜在的邪恶正在逼近……很多人都十分喜欢本片独特的恐怖气氛，五年之后，又推出了美版，然而原版中的一些骇人成份和令人惊异的结局等，在翻译成英文后或多或少地有所减弱，这不能不说是种遗憾!

连环杀手肖像：亨利》(Henry：Portrait of a serial killer) 1990

这部影片创造了电影史上最令人恐怖的一名杀手，导演迈克诺顿以托玛斯．哈利斯的小说《Red Dragon》中的弗兰西斯．拉海特为原形设计了亨利。影片血腥场面不断，特别是主人公和总是傻笑着杀人的同伴欧迪斯两人残忍地杀死了无辜一家的场景，深印在了每一个看过本片的观众的脑海中。本片成本很低，但最后取得的成绩却极为突出，粗犷的纪录片风格令人觉得这就是真人真事。扮演主人公亨利的麦克尔．罗克曾讲起过当年的一件趣事：“在一次试映会上，我迟到了一会儿。当时一位面部僵硬的女士走了出来，我们正好撞在一起。看到我后，她竟吓得尖声大叫起来。”本片在1986年就已完成，但由于过激成份太多，所以直到1990年才得以上映。

《沉默的羔羊》(The Silence of the Lambs) 1991年

联邦调查局见习特工克拉丽丝受命调查一名专门杀害女性并剥去其皮肤的变态狂魔，为此她不得不求助于关押在监狱中的变态杀手同时也是精神分析专家的利克特。克拉丽丝因为幼年时曾目睹羔羊被杀，所以存在心理障碍，但她却以无比的勇气与智慧击毙了残害女性的凶手。庆功宴上，她接到了已然越狱的利克特的电话：“羔羊是否已不再哀号?……多多保重!”

这部影片是九十年代以来深刻反映美国社会犯罪问题的经典之作，曾荣获第64届奥斯卡最佳影片、最佳男女主角、 最佳导演、最佳剧本改编五项大奖。上映第一周票房便高达1500万美元。朱迪．福斯特与安东尼．霍普金斯的出色表演也成为电影史上最光辉的一页。

除了恐怖气氛的营造，影片的社会命题也很有嚼头。警察为了捉一名杀人狂魔而不得不求助于另一名杀人狂魔，这本身就具有强烈的荒诞与讽刺意味。而电影的片名更令人深思，请注意其英文名称使用了复数，即lambs。圣经中说，众生是羔羊，上帝是牧羊人，影片正是借这一典故告诉观众，羔羊不光只有克拉丽丝而已，所有生活在现实社会中的人们亦都如是，而在那沉默背后则正潜伏着属于我们每一个人的不同的恐怖与危机!

七宗罪 (Seven) 1994

经验丰富的老探员萨默塞特再过七天就要退休了，年轻的警察米尔斯是他最后一个搭档。凶案发生了，罪犯在现场分别留下了“贪婪”、“饕餮”等字样，这正是《圣经》中所讲的“七宗罪”。一切罪行都出自一个名叫多伊的男子之手，他将米尔斯诱至荒野，但米尔斯没想到在邮包中竟找到了自己爱妻的头颅，狂怒的他开枪射杀了多伊，并最终完成了“七重罪”凶杀。

“饕餮”、“贪婪”“懒惰”、“淫欲”、“骄傲”、“嫉妒”和“暴怒”这七项原罪贯穿了整个影片，但担任审判者的却是个为了不留下指纹连自己手指都砍了下来的变态杀人犯。开场镜头就是寒意凛冽的雨天，而此后那些触目惊心的犯罪现场更是让人感到一种虚无的恐惧。

这部出色的惊险悬疑影片对犯罪心理学也作了详尽的描述，而罪犯通过圣经的道德审判来杀人，更具社会意义。一个警察最后却成为凶手计划的执行者，这是对社会和人生的讽刺，是对茫茫之中天主那七大信条的不可抗拒，还是象征了这多罪该罚的人世间的混乱的生活秩序？正象影片结束时斯班瑟说的那句话“海明威说：这个世界如此美好，值得人们为它奋斗。我只同意后半句。”
《电锯惊魂1－5》－－超bt的杀人电影，讲的是一个戴面具的人捉住别人然后跟他们玩杀人游戏，比鬼片更恐怖！！！我看前三部的时候只是觉得变态加恐怖，后来把后两部看完后就觉得恶心了，真的！有种想吐的感觉！反正看完后你就会觉得原来人还可以这样死掉！导演一定是个变态！（我坚持把五部都看完了，也够bt的呵呵）
《人皮客栈1－2》－－跟上面的差不多，不过讲的是大学生去遥远的bt小镇上旅游被人虐杀的故事，第一部主角是男生，第二部是女生
以上两部是我看过最恐怖的电影，下面几部也很经典：
《血的期中考试》－－一个死人跟一群学生玩的游戏，那个死人把学生关在了学校里，然后一个个杀掉，并以此为考题，要活着的学生作答，剧情还可以，比较紧凑，扣人心弦。
《趣味游戏》（FUNNY GAME)——金刚女主角主演，讲的是两个精神病人以借鸡蛋为借口进入主角家里，跟一家三口玩bt游戏，最后将三口杀死，结为很耐人寻味哦！
《恐怖的爸妈》－－很bt的一对夫妇，拐骗青少年，然后就虐待，直到他们屈服！影片题材很另类，比较精彩。
《惊变二十八周》－－人类被病毒感染变成没有意识的吃人野兽，情节有点老套，不过胜在画面逼真，也很震撼。
《陌生人》（stranger）－－纯粹的杀人游戏，这个故事告诉我们：没事别到荒郊野外去玩儿！
《午夜电影》－－一个活在电影中的杀人狂却杀死了观看电影的所有人！杀人的手法跟画面不太真实，不过情节内容很好，整个故事充满悬念，结果出人意料，推荐看一看！
《午夜食人列车》－－地铁里的杀人故事，你永远不知道，你身边坐着的那个人的公文包里有多少杀人工具！血腥而且恐怖!
《女同志吸血鬼》－－搞笑的吸血鬼片。
《分裂》－－一种很可怕的寄生虫会将会攻击人，并会利用受害者的尸体来扩大他们的破坏力。在一个孤立的加油站，一对年轻的夫妇和一名逃脱的受害者必须联起手来找出办法在这种巨大的恐怖面前求得生存，说实话无聊的时候看一下啦！
《汉尼拔》－－bt的报复！看得过瘾！
《非礼勿视》－－身高七英尺，体重四百磅，头骨里嵌着一个生锈的铁盘，锋利的指甲足够戳穿对手眼睛，这位早已被社会所遗弃的，名叫雅各布·古德奈特的精神病患者隐居在一个阴仄诡秘的客栈已经很长时间了。直到有一天，他的生活被一群年轻的闯入者打破······为什么他要杀女人？为什么他又可怜又可恨？值得一看啦
《黑色的家》－－韩国的一个杀人故事，恐怖程度已经快接近欧美了！
《针孔旅馆1－2》－－所有住下的旅客都会被杀掉并且被录下来，留给下一任旅客观看······情节好看，不过画面不太震撼
《死亡录像》－－ 2个记者当跟随一个小镇的火警队录制节目时，火警队接到一位老妇人打来的电话，说她的家正被大火吞噬，而且她没有办法逃出她的房间。当记者们到达现场后，听到了极其恐怖的撕心裂肺的惨叫声，录制出来的录像也是他们完全没有预料的惊人一幕······同样情节的电影还有《隔离区》，不过我觉得后者更精彩
《死亡录播》－－ 生户成为凶徒的玩物，即使他如何求饶，他们仍是把开动的电锯一下一下插入他的胸口，欣赏着他的痛苦表情。导演一声令下喊停，这场“小电影”告一段落，连同“证据”录影带也毁掉。事发后凶手被逐个杀害……
相同的电影还有《Scream》，《I Know What You Did Last Summer》（旧年暑假仲有鬼）。不过这个类型的电影太多了，都看麻木了。
《乌鸦杀人狂》－－细小的乌鸦，竟然成为了血腥的连环杀手！漫天的乌鸦群从不同角度以人类无法想象的方式噬咬人类，村内无一安全之处，这个阴暗的夜晚，绝望的人类，饱受群鸦血腥的巡礼……跟人杀人没法比，不过看完了，我就开始害怕鸟了······
《骑士4》－－也是杀人，说是章子怡主演，我带着激动的心情看完了才发现，她在这部剧中千真万确只是个“死跑龙套的”，剧情不知所云，画面不恐怖。不过章子怡主演，看一下也无妨。
《仓库十三小时》－－仓库有鬼哦！说实在的，画面不恐怖，剧情也一般，但看完就是给人一种很恐怖的感觉。而且很久都忘不了哟
《低语》（whisper）－－当撒旦伪装成天使······当恶魔化身小孩，主角是个小男孩，被人绑架。随着剧情发展，绑匪发现，这个小孩－－－不是人！（最近才看，很好看哦)
韩国的 笔仙 (这个有点老.但是好看)
离开时请鼓掌 (可是车承元啊!!!)
506哨所(这个符和你的要求)
缠身 (河莉秀?当年是帅哥来着.不过后来嘛...)
突然有一天之2月29日(这个适合女孩子看,吓人啊!!!)
中国的 双瞳
美国的 异教徒 (这个比较适合女孩子看.挺好的.尼古拉斯·凯奇算不算帅哥?)
鬼镜 (这个无帅哥,但无恶心画面,挺吓人的)
日本的 叫魂 (小田切让和役所广司一老一少的两大型男)

《奥罗拉公主》韩国
《惊险游戏》韩国，结局真的很让人，怎么说呢，简直是不能接受
《骇人手机》泰国
《七天》韩国
《老师的恩惠》韩国，这个也不错，但是有一点血腥，如果不喜欢这类可以不要看
《错爱》也不错，是余文乐演的
《笔仙》韩国，这个片子拍的不错
《血期中考试》韩国，整体不错，但我认为杀人的理由有一点不合理，同样有点血腥
《人形师》韩国，这个很好看，里面的木偶娃娃的真人版十分漂亮
《假面》韩国，关于爱情，关于整容很让人伤感的爱情，不是该片，是惊悚类型，但我认为十分好
《诡丝》香港拍的好像，比起上面的来说一般
《传说中的故乡》韩国。孪生姐妹的故事，注意有一个电视剧版的，不要下错了
《鬼铃》韩国，里面的音效配的不错
《鬼鼓》好像又叫《人皮鼓》泰国，听名字不好，但是里面的故事很不错，也不算血腥，没什么血腥镜头，讲的是牺牲的故事
《女高怪谈》系列也不错
《恶魔在身后》韩国，很多人看完看不懂，但我觉得不错，有兴趣可以看一下
《清洁者》美国
《失真的画》美国 遗失物
感染
轮回
邻人13号
预言
富江系列
鬼水凶灵
逃离魔窟
买鬼回家
咒怨
午夜凶铃

《异度空间》
两个人分别撞鬼的故事，好像意思是说这个世界是有鬼的。唯一不懂得是林嘉欣的那个房东，他好像就盼着见鬼。

《异域》
晕啊！既然结局是个梦，或者说是李心洁女儿的恶作剧，那么李心洁家里之前的头发，鬼影是怎么回事？

《校墓处》
除了令人郁闷的结尾，我一直觉得方老师他们被洋鬼子耍了，所谓的烧校务处没用，什么圣水也没用。倒是剧中有个一直在念金刚经的老太太，不知她那一招管用吗？我就是不懂，香港人那么迷信关二哥，就是就是没放个关二哥镇鬼呢？剧中女鬼从厕所里出来的更有趣，要知道尿和屎据说都是辟邪的啊
人皮客栈
人玩鬼
灵异第六感
黑暗
闪灵
人肉叉烧包
9人禁闭室
惊声尖叫
恐怖蜡像馆
玩偶师
红眼
高校怪谈
午夜凶铃、咒怨1、2 。这几个比较经典。
香港的见鬼1、2，
救命

电锯惊魂3
【原 片 名】Saw III
【中 文 名】电锯惊魂3
【出品公司】狮门影业(Evolution Management / Lions Gate Films)
【出品年代】2006
【首映日期】2006年10月27日(美国)
【MPAA级别】R 级(极度恐怖的暴力血腥内容，裸露，粗口)
【官方网站】http://www.saw3.com/
【IMDB链接】http://us.imdb.com/title/tt0489270/
【IMDB评分】6.9/10 (4,178 votes)
【国 家】美国
【类 别】犯罪/恐怖/惊悚
【导 演】达伦·林恩·鲍斯曼 Darren Lynn Bousman
【主 演】迪娜·梅耶 Dina Meyer .... Kerry
安格斯·麦克菲戴恩 Angus MacFadyen .... Jeff
唐尼·沃尔伯格 Donnie Wahlberg .... Eric Matthews (attached)
托宾·贝尔 Tobin Bell .... John Kramer
Shawnee Smith .... Amanda
Bahar Soomekh .... Lynn

【文件格式】XviD + MP3
【文件大小】1CD 50x15MB
【视频尺寸】560 x 240
【影片长度】107 Mins
【对白语言】英语原声
【字幕语言】无字幕

【内容简介】
早已被警察锁定的变态杀人狂“竖锯”约翰·克拉莫(托宾·贝尔)却不知何故神奇地失去了踪迹。然而，那个一脸苍白的面具带着清脆慑人的笑声则又出现了。这次则是杀人狂约翰的助手阿曼达(肖尼·史密斯)高举屠刀，继续着充满杀戮和错综复杂关系的死亡游戏。这次，杀人游戏的参与者是一位名叫莱恩·丹龙(巴哈尔·苏梅克)的医生。一天晚上，善良的莱恩在毫无防备的情况下被人绑架，并被带到一个遭人遗弃的仓库里。在那里，她遇见了躺在床上且濒临死亡边缘的杀人狂约翰，约翰的旁边则是另一个被卷入这场杀戮游戏的受害者杰夫。游戏又开始了。规则是，莱恩要想活命，就必须尽可能地然杀人魔约翰濒临死亡的生命维持下去。相反，杰夫则想尽一切办法逃脱阿曼达设置的重重枷锁而摆脱死神的追杀。而两人正好走到了完全对立的一面。一场你死我活的生死游戏愈发激烈进展起来……

《不死咒怨2》 ("陈冠希出演"-06好莱坞恐怖大片)DVD中字幕

◎中文 名 新咒怨2
◎片 名 The Grudge
◎年 代 2006
◎国 家 美国
◎类 别 恐怖/惊悚/神秘
◎语 言 英语
◎字 幕 中文字幕
◎IMDB评分 4.6/10 (1,222 votes)
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0433386
◎文件格式 XviD + MP3
◎视频尺寸 640 x 352
◎文件大小 1CD 50 x 15MB
◎片 长 98 Min
◎导 演 清水崇 Takashi Shimizu
◎主 演 安博·坦博利 Amber Tamblyn .... Aubrey (attached)
阿里尔·凯贝尔 Arielle Kebbel .... Allison (attached)
Takako Fuji .... Kayako Saeki
Teresa Palmer .... Vanessa (attached)
陈冠希 Edison Chen .... Eason
莎拉·米歇尔·盖拉 Sarah Michelle Gellar .... Karen (attached)
Ryo Ishibashi .... Nakagawa
Sara Roemer .... Lacey
Matthew Knight .... Jake
Misako Uno .... Miyuki
Ohga Tanaka .... Toshio
珍妮弗·比尔斯 Jennifer Beals .... Trish
伊夫·戈登 Eve Gordon .... Prinicpal Dale
Shaun Sipos .... Michael