㈠ 介绍一部俄罗斯经典电影
<<小偷>>,一部非常经典的俄罗斯片子,有剧情,有内容,不会沉闷.这部俄罗斯电影是现实主义风格的典范：桑亚从小就失去了父亲，与母亲卡嘉相依为命，生活的艰辛把这对孤儿寡母和小偷托杨联系在一起，三人开始过着流浪的偷窃生涯。桑亚崇拜托杨，把他当作精神上的父亲，托杨则对桑亚严厉，教他成为一个男子汉。然而，温情外墙随着电影进程渐渐倒塌：托杨被捕入狱，卡嘉难产身亡，桑亚在孤独与失落中成长为一个少年……六年后，桑亚遇到了出狱的托杨，然而托扬仍然继续着他的偷窃行径，并无情地侮辱了桑亚和他死去的母亲卡嘉，现实的残酷与梦想的破灭击垮了桑亚，绝望的孩子向心目中的父亲举起了手枪……
影片采取了孩子的视角，透过孩子那清澈透明的纯洁眼睛，折射出成人世界的阴暗与虚伪。《小偷》描写了孩子对“父亲”由崇拜到反叛的过程。
这其中的电影音乐我更是喜欢，传统风情的俄罗斯三角琴和手风琴伤感中透着失落,不愧经典~~
㈡ 求 2015电影 《测试》俄罗斯的，百度云
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㈢ 有谁看懂了俄罗斯电影<<回归>>
父爱与人性的回归 ——赏析俄罗斯影片《回归》
近几年表现父爱题材的影片好象比较多，最近的有张艺谋的《千里走单骑》，稍远的有在今年五月法国戛纳国际电影节上，摘得“金棕榈”奖的比利时导演让·皮埃尔·达尔代纳和吕克·达尔代纳兄弟执导的影片《孩子》。俄罗斯电影《小偷》、日本电影《乡村写真馆》和意大利电影《现在和永远》，也是同类题材的影片。这些影片都获得了较大的成功，观众也常常跟着影片中的父亲或者孩子一同流下感动或者感悟的泪水。但是有一部也是表现父亲与儿子题材的影片，直到影片结束，观众可能并不会跟着流泪，但是心灵却遭到撞击，特别是故事情节让笔者感到人生中有相似的经历，就更加为影片的真实与力度而感到震撼。
这就是摄制于2003年的一部俄罗斯“老”电影《回归》，本片获2003年第六十届威尼斯电影节金狮大奖，系俄罗斯导演安德烈·日瓦金采夫的处女作。整部影片好象就是在灰暗色彩中完成的，个人猜想不知导演是否有着这样灰暗而无奈的童年经历。
兄弟俩一直与母亲、外婆相依为命，有一天，他们发现失踪十二年的爸爸--一个只在一张褪色照片中出现过的男人突然回到家中。故事就从这里开始，但影片开始埋下一个伏笔，弟弟伊万比较胆小或者是有恐高症。哥哥安德烈对突然来到的爸爸充满期待甚至有着讨好父亲的意图，只让弟弟非常看不惯。也许哥哥作为十二年来家中唯一的长男，非常渴求一双更为强大的肩膀来支撑一个虚幻却必须存在的角色，而十四五岁的他还不能胜任这样的角色。
这个时候，我们已经看到导演的一点意图，是说父爱但也有关于男孩到男人心智成长的叙述。果然在随后一周的旅行中，父亲充当了引导者的角色。但是由于十二年的缺失，父亲非常渴望孩子能够一日成人，而且以这么多年来自己的神秘经历（片中没有清晰介绍，父亲这么多年干什么去了）告诉孩子，世界是需要学会自己保护自己的，任何时候。而弟弟一直在抵制父亲，几乎所有的事情跟父亲对着干，甚至产生父亲会杀了他们的想法，而哥哥虽然没有这样的想法，也与父亲的关系恶化，因为心急的父亲对言听计从的哥哥采取了殴打的方式，当流着鼻血的哥哥在雨中发动那唯一红色调的汽车，冲刚打了他的父亲天真地笑的模样，观众不会流泪但会心碎。
从接受服务时张驰有度的人生态度到钱包被抢、汽车陷坑、雨中划船，最后到引起悲剧结局的守时之争，这位父亲想把十二年的缺失一夜间给他的孩子补回来：就是男人走进社会就必须能够独当一面，要想成长为真正的男人是需要心灵与身体同步甚至早熟的。
而喜欢用肢体语言甚至暴力的父亲没有想到他们的孩子是怎么想的。他的小儿子即弟弟伊万在他殴打哥哥安德烈时已经有想杀了爸爸的想法，弟弟伊万不仅对父爱产生动摇，而且对人性产生了怀疑：这个人是否会在森林夜地里悄悄杀了他们，只对已经十二三岁的孩子来讲是不太美好的想法。
影片最后即旅行即将结束的时候，矛盾爆发。有着母亲班细腻情感的哥哥架不住弟弟的蛮横要求，违心忘记对父亲的承诺，让弟弟玩得尽信回来遭到父亲更为猛烈的殴打，这时兄弟俩的情感都快崩溃了，准备杀父亲的弟弟最后放下刀，哭着跑向森林深处，准备从那个了望塔上跳下以生命证明自己不是懦弱的，他无法理解这一切，因为久久不来的父亲，怎么这样残酷，就如同他的大喊：如果你像一位父亲（其实是他印象中母亲）那样爱我们，我也会很爱你的。
就在他因为绝望而勇敢地准备跳下时，父亲爬上来了。攀爬中父亲失手跌落下去，哥哥平静而忧伤地告诉不知何时下来已经沉默的弟弟，爸爸死了。哥哥坚持要把父亲带回家，兄弟俩冒着大雨用父亲当初蛮横的方式教会的手段，离开了那个无人的岛屿。等到兄弟俩走过艰难路程可以顺路回家时，父亲沉没到湖中，永远离他们而去了，弟弟伊万第一次动情的喊出了：“爸爸”。
影片的最高点就在这里：父亲用生命捍卫了人性中对爱的不容置疑，尤其是血缘之情。不管怎样，人类不失去真爱，就永远有希望的未来。这是父爱与人性真谛的双重心灵回归，献给他还没有完全成长、成熟的孩子面前。如果父亲真的是弟弟想的那种人，世界就彻底没有希望了。这正是导演的高明意图所在，有评论认为这是俄罗斯社会转型时期的影片，有借喻俄罗斯失去昔日的追忆痕迹。笔者不能苟同这样的评论，导演安德烈·萨金塞夫也是如此告诉观众的：请不要把这部影片当成简单的父子之情的描叙，更不要当成一部政治性的社会题材影片来观看。那么《回归》是否对人性深处一次拷问最后不容质疑真爱回归？
本片没有揭开的神秘处还有父亲似乎对这个无人岛屿比较熟悉，他在这个岛屿挖了一包沉重的东西，影片结束也没有告诉观众，那里有什么东西。他为什么这样熟悉这个荒岛？父亲经常吃鱼甚至已经厌烦是否在这个岛屿生活了较长时间？更为神秘的是本片拍完不久，扮演哥哥的演员十五岁的英俊童星弗拉迪米尔·加林在影片开始的跳水湖中溺水而亡，更为本片加深几分悲剧色彩。
本人能够深切体会影片中的情节，是因为也遭遇这样的情节，当自己实在无能为力时，他会帮助你，绝对不会不管你。但是他会教训你要自强独立，一切靠自己。给了钱后就是一段殴打，所以今天的我非常独立，在越来越游刃有余时，感谢这样的教诲：男人当自强，没有退路。即使他什么也没有给我，在小的时候喊我宝贝，大了看我成长进步而高兴的眼神，我认为也是真挚情感的付出。让我跟随《回归》，学会去发现爱的足迹吧。
“电影中的经典……走进一个更深远、更激昂的层次，远远超乎它表面所预示的。”（《洛杉矶时报》）
㈣ 求俄罗斯电影欣赏课的结课论文。。。题目是，“我眼中的俄罗斯电影”，2000——3000字
我眼中的俄罗斯电影，以接近真实的故事和情感为血肉，以博大精深的俄罗斯文化为精魂，点缀以极具西伯利亚风情的景色和音乐，生动而丰富，扣人心弦。 一、俄罗斯电影中的文化
俄罗斯电影，无论题材如何，时代背景如何，故事情节如何，都无一例外淋漓尽致的表现和还原出了俄罗斯文化的内涵以及俄罗斯这个古老民族的民族性格。所以说，俄罗斯电影是以文化为标签的，通过电影，我们可以看到这个民族的品质——博大，宽广，豪迈奔放，坚毅自强等。下面就结合电影，谈谈其所体现的俄国文化特征。 1、强烈的爱国情怀：在《这里的黎明静悄悄》中，当五个女战士英勇牺牲她们花一样的生命时，她们每一个人所表现出来的无畏、果敢和光荣，让我不禁潸然泪下。永远无法忘怀那一幕，热妮娅高歌着在丛林中穿梭与德国兵周旋。她直面敌人的勇敢，她倒下时依然扬起的嘴角，为我们展现的不仅是这个人物的伟大的爱国情怀，更是无数俄国人的赤子之心。同样无法忘怀的还有《无畏上将高尔察克》中，贫苦的俄国底层人民在呼啸的西伯利亚寒风中，一个个跪倒在皑皑雪地上宣誓誓死效忠俄罗斯民族，在弹药已尽的战场上他们以血肉之躯抵挡枪林弹雨死死逼近敌人。在这一刻，我忘记了政治，激荡胸间的只有俄罗斯人对这个民族生命一般的信仰。
2、坚毅自强的精神：《莫斯科不相信眼泪》中卡捷琳娜，在遭受爱情事业的双重打击时，并没有消沉。她凭借着自身超凡的毅力克服生活的困难，终于在迈入中年时，迎来了人生的春天。卡捷琳娜身上的坚忍并不是个例，而是反映了这个民族的坚强的特征。同样的品质，我们在《雁南飞》女主人公薇若妮卡身上也能看到。
3、其他的民族特性，如悲悯的情怀，风趣幽默的性格，乐观以及对女性的尊重和保护都能在俄罗斯电影中体现出来。
俄罗斯电影，真实的反映了俄罗斯文化和民族性格，使电影在某种意义上成为了传播和介绍俄罗斯文化的媒介，同时也使电影带上了鲜明的民族特征。 二、俄罗斯电影的取材
俄罗斯电影的题材十分丰富，如果我们跟随电影回到其制作的年代，就不难发现，它们中的许多其实就取材于当时的社会背景。然而尽管如此，电影却并没有因其而体现出过多的政治色彩或商业色彩。
如梁赞诺夫的《办公室的故事》，虽然体现了社会主义的社会模式，但它以小人物的视角，描述了处在这种模式中的人们的生活，因此仍保持了俄罗斯电影一贯的诗意和隐喻的特征。
其次，一部分俄罗斯电影以著名的历史事件或历史人物为题材，再现当时的社会背景。但值得注意的是，与我们现在电影中的过分扭曲夸张历史不同，俄罗斯电影对待历史的态度是严肃的。以《无畏上将高尔察克》为例，在讲述这个人物的一生时，电影不过分夸大哪一方面，甚至不人为的加上对这个人物的评价，不过多引导，而只是客观真实反映历史，给读者留下了很大的空间。 三、俄罗斯电影的取景和音乐
相信很多人都对电影《西伯利亚理发师》中开场那一片广袤的西伯利亚原林印象深刻吧。一望无际的广阔平原上郁郁葱葱的针叶林，生机勃勃，让人顿觉心胸开阔。诸如此类的独具俄罗斯风情的景色在俄罗斯电影中不在少数。无论是泥泞冰冷的沼泽，茂密的原始森林还是狂风肆虐的雪地或结冰的伏尔加河，还有寂静无人的红场和街边美丽的白桦树，这些富有特色的景色在烘托电影情节方面起到了重要的作用，同时另一方面也成为了俄罗斯电影的又一个标签。
经典的俄罗斯电影除了具有情节真实感人这一共同点之外，还有一个重要的共同特征，就是它们都伴随着十分好听的音乐。《莫斯科不相信眼泪》的主题曲《亚历山德拉》就是一个典型代表。这首歌不仅曲子优美动听，其歌词也十分贴近电影的主题，为电影博得了更多的喜爱。“万事并非与生俱有，莫斯科不是一天建成。莫斯科不相信话
语，但相信爱情”娓娓道来的歌词伴随着优美的曲调，成为了这部电影的又一记忆点。 四、俄罗斯电影的新发展
随着电影《守日人》《守夜人》的出现，我们看到了俄罗斯电影追求突破和发展的努力。怪诞的场景，独具一格的故事，特殊电影手法的应用，血腥的场面，幽默风趣的对话，都让我们似乎看到了好莱坞大片的影子。更值得一提的是，这些魔幻电影把以往在好莱坞影片中出现的虚幻的超级都市背景变换成了当代莫斯科的真实景象，同时还加入了伏特加、黑面包和拉达车之类的俄罗斯生活细节，使得电影又与一般好莱坞影片有所不同。
当然，这只是俄罗斯电影走向复兴的第一步。与目前国际上比较成熟的科幻片相比，俄罗斯国产影片还是显得比较稚嫩。情节老套，过于血腥，同时有依靠装神弄鬼来博取噱头的嫌疑。然而，不论怎样，这样的尝试，依然是一个积极的信号。相信有苏联经典电影的辉煌为指引，俄罗斯电影会重新找到它的方向，涌现出更多带有鲜明俄罗斯特色的好电影。 五、思考与借鉴
反观目前中国的国产电影，我不禁感慨颇多。中国国产电影在走向国际化的过程中为何困难重重，我想有一个重要的原因是它不够中国化。当然，所谓的中国化不是一味的武侠动作，也不是气宇轩昂的宫殿或昂贵的华服，而应该更多的包含文化的元素。通过电影完整的表现中华五千年的博大精深的文化和中华民族的民族特性。这些东西若
能以细节的方式融入到电影的方方面面，自然会带上独特的民族魅力。而这一点正是我们要向苏联电影借鉴的。
另一方面，目前的国产电影，商业化气息太浓。依靠强大明星阵容博取眼球，以扭曲历史为代价赢得噱头，斥巨资打造却内容老套的中国电影始终显得过于浮夸，明显后劲不足。我一直觉得一部电影，只有当它不再依赖于明星、导演、资金、服饰等一切外在条件时，才有可能真正完成它作为电影的使命。为什么我们不能试着把电影当作一种艺术品，创造出像苏联电影一样的诗一般的影片呢？
【总结】无论经历怎样多么漫长的岁月，俄罗斯电影就像历史天空中的璀璨明星，带着那个年代的特殊味道，在无数人的心中留下了一种名为苏联情节的东西。我心目中的俄罗斯电影，像普希金的诗，像托尔斯泰的小说，触动人的灵魂，给人以思考，历久弥新。
㈤ 刚看了个电影"横穿西伯利亚",看得不怎么懂,有没有看懂的详细说下剧情啊
杰西(艾米莉·莫迪默饰)和罗伊(伍迪·哈里森饰)夫妇俩在中国踏上了横穿西伯利亚的国际列车，准备他们此行的下一站——俄罗斯的莫斯科。这对表面上看上去恩爱有加的美国中年夫妇之间，却存在着难以解决的隔阂。因为向来轻佻刻薄的妻子杰西总能给憨厚热情的丈夫带来麻烦。列车上，夫妇俩结识了同车厢的一对俄罗斯情侣，卡洛斯(爱德华多·诺列加饰)和艾比(凯特·玛拉饰)，短暂的交往中，杰西老毛病再犯，与卡洛斯眉来眼去，情愫暗生……漫漫的西伯利亚雪路上，“疲惫”的列车缓缓地停在了一个偏远小镇做休整。此间，同在车厢里的警察格林科(本·金斯利饰)在办案过程中也加入了这个逐渐复杂起来的“小人群”当中。
然而，当火车从小镇之中再次启动时，大家却发现：随着罗伊的莫名消失，奇怪甚至诡异的事情相继发生。之前旅途上本该有的轻松愉悦荡然无存，整列火车逐渐被沉重和惊悚的气氛所笼罩……
㈥ 俄罗斯的一部影片
《寻找幸福的起点》
六岁大的凡亚松赛夫住在孤儿院里，即将被一对意大利夫妇所收养，所以院童们都叫他“小意大利佬”，羡慕他即将在地中海阳光下，大吃巧克力、冰淇淋，过着幸福快乐的日子。 然而有一天，一个妇人到访，她表示终于有能力带回她的孩子抚养，然而她的小孩早就被外国人领养走了，院长无情地痛斥她、赶走她，只有小凡亚好心地跟这个无助的妇人聊天。 就在当天晚上，他听到再也要不回亲生儿子的妇人选择在车站卧轨自杀。当噩耗传到儿童之家，这让小凡亚惊觉到，如果有一天亲生妈妈跑来找他，他却不在，怎么办？眼看到意大利的日子渐渐逼近，等不及亲生母亲来带走他，他决定自己去寻找她的母亲。
㈦ 一个俄罗斯电影，叫失落的天堂，我只看了开头一点想了解一下大概剧情
超级巧，刚刚看完。
看完之后还觉得有点迷糊，我这个智商啊（捂脸
基本上这是个主旋律的心怀俄罗斯的实心眼男主的故事，或者官方一点，是正直的男主以勇气和俄罗斯闻名于世的腐败作斗争的故事
开头你已经看过了吧，就是男主被卷入莫名的几百万美金诈骗案里面，准备偷偷跑，跟女朋友描绘了他们可以一起去巴厘岛过上幸福快乐的生活，然女友对他所描绘的生活并不感兴趣。两个人分道扬镳，男主去了巴厘岛还是别的岛的，每天也就浑浑噩噩的过日子，特别邋遢，常常去海边冲浪。但是后来加入了朋友的罗斯创新公司，成为一名董事还是投资人之类的，朋友看起来也是个心怀俄罗斯的人，动不动演讲就是“我们要带给这个国家新的希望”男主觉得他和自己志同道合，就跟卖力地为这个公司发光发热。在这期间他也去找过前女友，但是前女友已经嫁给高帅富，创建基金会，走上人生巅峰，虽然两个人也曾经在酒会的女厕所里发生了一些激烈的不可描述的事情，但是两人关系并没有实质进展。不巧的是，这个时候男主被政府的人盯上，以之前那件诈骗案为威胁，要他背叛自己的朋友，找出朋友的问题，把他整垮。
男主很纠结，一方面他觉得朋友搞科技创新提拔人才是在做一些好事，并且朋友诚实勇敢两个人交情很好。另一方面又不得不应付来自政府的骚扰，男主把这个事情告诉了朋友，并跟他保证自己永远不会背叛他，朋友就哈哈哈的对他进行了高度赞扬，并且重申我们是一个正经公司。
结果一来二去，男主反而从政府那里得知了一些关于朋友公司真相，包括他偷取别人专利还洋洋自得的标榜自己，以不正当的形式搞跨别人公司，来皮包公司捞钱，搞乱市场等等等，但是朋友从来在他面前都是一副正人君子热心帮助创新年轻人的形象，男主觉得异常愤怒受到了欺骗，刚好就利用了公司里的一伙被朋友拿去专利的年轻人的一个发明，追踪了朋友的资金流向，并且把有问题的部分交给了政府。但是政府也不准备放过他，把朋友的公司搞垮之后，政府没有给男主他想要的护照，反而连带着追杀了朋友的女朋友，最奇怪的是，主管这件事的将军好像特别在意他的朋友，一直要求把他抓回来。
男主因为曾经代表这个公司签过好多字也自身难保，之前代表政府跟他交涉的那个官员偷偷的把他的护照搞出来，让他赶紧走。不然他也得死，在去机场的路上，他看到了朋友的女朋友给他的u盘，上面是朋友跟政府的那位将军交涉的画面，他这才知道将军一直抓着朋友不放的原因是因为朋友没跟他贿赂。
然后男主福至心灵一样的突然觉悟，去找了自己前女友，让她帮助自己开了发布会，曝光了这个贪污犯。
最后男主受到了普京的接见（…那个场景哦简直了），并且成为了一名官员还是别的什么的，
他自己在电影结尾面向人群说说“我希望我们的国家不仅仅是最强大的国家，还是最幸福的国家”
我开始看的时候没太认真，好像之前的那起诈骗案也跟朋友有关，
虽然主旋律了一点，但是不得不佩服俄罗斯人都能把主旋律影片拍的还挺好看，处处洋溢着诚挚的文艺气息，将军被抓之前，他的情人还在床上给他念了一首自己写的诗（……）
啊啊啊看在我手打了一个小时的份上采纳我吧ಥ_ಥ
㈧ 谁能介绍几个俄罗斯电影
莫斯科不相信眼泪
办公室的故事
两个人的车站
西伯利亚理发师
兄弟
守夜人
守日人
爆破
㈨ 问一个电影的名字 好像是俄罗斯的一部影片 说的是主人公遭受各种虐待
索多玛120天
《索多玛120天》（意大利语：Salò o le 120 giornate di Sodoma ）是意大利导演皮尔·保罗·帕索里尼根据萨德侯爵所著小说《索多玛的一百二十天或放纵学校》改编拍摄而成的电影作品。帕索里尼将原著中的故事发生地点从18世纪瑞士山中城堡换成了20世纪二战末期临近崩溃的意大利北部出现的萨罗共和国。这个故事对现代权力和个人的关系、消费性社会的一种隐喻。电影的段落构成借用了但丁的《神曲》，分为“地狱之门”、“变态地狱”、“粪尿地狱”和“血的地狱”四章，该片被称为世界十大禁片之首，但总被排在最后。
㈩ 俄罗斯在测试机器人对抗坦克但是机器人突然失控的电影叫什么
宝 莱 坞 机 器 人 之 恋
上映：2010年
时长：155分钟
地区：印 度
：S·尚卡尔
主演：拉吉尼坎塔、艾西瓦娅·雷、丹尼·邓宗帕
类型：动 作