俄罗斯守望者电影

⑴ 守望者罗夏是哪个电影

《守望者》、《守望者前传罗夏》。

罗夏 （Rorschach，1940年—1985年）是美国DC漫画旗下的反英雄，登场于《守望者》系列。由编剧阿兰·摩尔（Alan Moore）、画家大卫·吉布斯（Dave Gibbons）以及上色画家约翰·希金斯（John Higgins）联合创造。

本名沃特·寇瓦克斯（Walter Kovacs），是一名罪犯斗士，戴有罗夏墨迹面具，面具上的墨迹会随着他的心情不断变化。罗夏是一个亦正亦邪的人物，他神经恍惚并具有暴力倾向，并且坚持永不妥协的原则。

能力

罗夏没有任何超能力，但他有超出常人的意志力，耐力和反应力，常用身边随手物品作为武器以应对突发状况，包括发胶、辣椒粉、叉子、油锅、座便器等。他有一把由二代夜枭（Nite Owl II）为其设计制作的爪钩枪，他曾使用这枪爬楼、对付警察。

罗夏精通街头战斗、体操、拳击，体格强壮，他在南极甚至坚持只穿自己制服的大衣。

⑵ 电影《守望者》到底在讲什么

电影《守望者》主要讲述：在1985年，超级英雄们因为受到政府的限制打压而逐渐销声匿迹。直到他们中的一位突然被谋杀，已经处于隐退状态的超级英雄们重又聚集了起来，对这起谋杀案展开了调查，然而调查显示这一切仅仅是个开始，这起谋杀案的背后还隐藏着一个更大的阴谋 。

这个故事开始于1985年，在那个并不遥远的年代，美国各地爆发了大规模的骚乱，而一群身怀异能的超级英雄则协助政府镇压了叛乱，这群超级英雄平时都有着各自的普通人身份，并不以其真面目示人，而他们都有着各自的代号。

在成功协助解决了这起波及美国政府的叛乱危机之后，这群超级英雄们决定退隐江湖，而美国政府也答应了他们的请求。不过好景不长，没过多久，“喜剧演员”莫名其妙地从高楼坠下，不治身亡。

在追查真相的过程中，一名蒙面杀手的出现令罗夏一行人差点丧命，而这名蒙面杀手的真实身份神秘莫测，但极有可能是一名曾经参加过越战的退伍老兵，随着调查的深入，罗夏发现他也是一名超级英雄，而且这些超级英雄也是当年曾经效力于美国政府，只不过却被美国政府最后抛弃的“废物”。一个幕后操纵者重新聚集起了这群有着上天入地身手的退役超人，而他的目的则是最终颠覆整个世界。

(2)俄罗斯守望者电影扩展阅读

《守望者》（Watchmen）是一部根据DC漫画改编的超级英雄电影。由扎克·施奈德执导，帕特里克·威尔森、卡拉·古奇诺、比利·克鲁德普、玛琳·阿克曼、杰弗里·迪恩·摩根、马修·古迪、杰基·厄尔·哈利等人主演。影片于2009年03月06日正式在美国上映。

角色信息：

（1）曼哈顿博士，真名叫乔恩·奥斯特曼，在片中他是个高大的、浑身赤裸的蓝皮肤的家伙，与他的外表一样，他有些自大，也是六人组中唯一拥有超能力的成员，性格复杂怪异。

（2）罗夏，他是六人组中最具暴力倾向的“罗夏”，因为童年阴影他永远带着面具，而上面蝴蝶形的墨迹变化多端，昭示着他的心情。

（3）法老王，他是奥济曼第阿斯，他没有任何超能力，但却是守望者中最有智慧的一个，因此在隐退之后一手建立属于自己的财团，广泛敛财，并用这些钱投资进行了一系列基因实验，创造了他自己的变种山猫。某种程度上来说，这家伙把自己当上帝了。

（4）笑匠，这个家伙叫做爱德华·布莱克，正是由于他的死，隐退江湖的“守望者”们才重新聚首。他有个外号叫“笑匠”，不过别误会，他并不是个有意思的人。

（5）夜枭，真名叫做丹·德雷伯格，他是守望者中的老好人，披风，眼罩，夜枭飞空艇，这些都是他的装备。

（6）丝魂，外号“丝灵二代”的劳拉·朱斯派克扎克，继承了家族中的超级女权主义血统，她与曼哈顿博士的关系最终分崩离析，而她母亲时代那隐藏了许久的秘密也如梦魇一般围绕着她。她的复出为也是为了更方便追查家族真相，千万别惹到她，女英雄绝对会穿着紧身衣毫不犹豫地踢那帮坏蛋的屁股。

⑶ 如何评价电影《守望者》

记得一次吃饭的时候与周舟学姐聊到超级英雄的话题，她当时指出的一个点对我来说很有启发。她认为从《黑暗骑士》后，超级英雄所面对的困境就是越来越多的现实主义因素融入进超级英雄片的叙事语境中。

其实不仅仅是超级英雄片，所谓好莱坞类型电影发展到后期，导演们所进行的突破性尝试就是在原本的类型化语境中融入越来越多的非类型元素。现实主义这个概念太危险而且太含糊，我不敢随便使用，事实上有时候侵入类型片语境里的也未必就是现实主义，比如《谁陷害了兔子罗杰》和《鲨鱼黑帮》里的异质元素就是黑色电影和黑帮片的元素。

但直觉里我认为那些融入进类型片里的异质元素最具破坏和颠覆性的，的确就是现实主义。当然这需要首先要说明现实主义这个概念到底应该怎么认定。帕特里克·富尔赖对这个概念的观点是具有启发性的，他认为现实主义与现实毫无关系，现实主义真正强调的是“现实感”或者说“真实效果”，现实主义不是对现实完全地照搬，而是让接受者（读者、观众）“认为这是真的”。

李一鸣老师对这个问题也有相类似的看法，在他看来，电影不是对现实的还原，而是对经验的还原。一部电影看完后我们觉得好，不是因为它完全模拟了我们生活中的一段现实，而是印证了我们内心情感中的一些经验。电影中的故事未必都是真的，但我们的经验告诉我们事实就是如此。有趣的是，李一鸣老师把这称之为“好莱坞的技术主义”，而富尔赖则直截了当地称之为“现实主义”。如果我们参考延安和上海左翼对现实主义的一些提法，相信会同意富尔赖的观点。

我们以《守望者》这部电影为分析对象的话，就能清楚地看到现实主义这个概念在叙事电影中的用法，以及现实主义是如何颠覆类型化叙事的。

几乎每个看完这部电影的人都会承认该片是一部反英雄主义的超级英雄片。我认为该片导演扎克·施奈德一定是看过诺兰的《黑暗骑士》并且受到它启示了的，因为影片最后与漫画原著不相符的结局，几乎就是黑暗骑士的翻版。但我认为导演走得比《黑暗骑士》还要远，因为犯罪者事实上也是超级英雄。一个无辜的超级英雄最后替另一个犯罪的超级英雄顶罪，而为了实现瞒天过海的计划，这个无辜的超级英雄最后也让自己双手沾满了罪恶的鲜血，他杀害了一个不愿保守秘密的人。

因此在《守望者》中，超级英雄本质上的疯狂性被暴露无疑，而不需要像《黑暗骑士》那样用小丑和双面人这样的符号来暗示（蝙蝠侠本质上就是小丑，也是双面人，他们三人其实是三位一体的）。《守望者》中有一个表面上与叙事无关，其实是作为隐喻性文本而存在的动画故事（这是电影中的一个小孩一直在翻看的一本漫画书里的故事）。在这个故事中，一个船长在航海回家的途中被一艘黑货船所狙杀，他所有船员全部遇难，只有他一个人幸存。这个船长知道那艘黑货船的航行路线一定会经过他居住的小镇，他担心自己的小镇也会遭到黑货船的袭击，于是他历经千辛万苦回到了自己的小镇。在他神经质地凝视下，这个小镇已经被黑货船的罪恶所侵占，于是他肆无忌惮地袭击杀害那些他所臆想中的坏人，直到他发现他一直想回小镇救出的妻子居然被他亲手杀害。原来小镇根本没有遭到黑货船的袭击。

这个故事的核心隐喻是，英雄会臆想出一个语境（比如罪恶横生的城市、腐败的司法、被黑货船侵占的小镇），在这个语境下，他原本非法的私刑行为成为了合法的。

电影其实正是营造并支持这种臆想的最佳机制，只有在电影中，我们才可以带着一种愉悦的心情欣赏着屏幕上的主角如同砍瓜切菜般地杀死那些“坏人”，而无需负担任何道德上的愧疚感。因为在电影刻意营造的类型化语境中，那些坏人成为了一个纯粹的客体、一件造恶的工具，而他们的数量庞大和易于消灭更是让他们产生了一种电子游戏中的小怪兽的感觉。消灭他们只是为了更好地推动向前发展的叙事。《印第安纳琼斯》系列是这种类型化语境的典型代表。

如果更包装一点，对于超级英雄的私刑行为的辩护则是他们不会杀人。无论是超人、蜘蛛侠还是蝙蝠侠，他们都恪守着这个底线，把坏人抓住后送交警察，从而保证自己行为的合法性。

《黑暗骑士》的高明之处是巧妙地用第一个语境逼疯了第二个语境。小丑毫无疑问是一个纯粹的恶的化身，他作恶毫无理由，仅仅就是要破坏秩序（这种秩序既是法律的也是道德的，以至于让盗亦有道的黑帮分子都无法容忍他）。毫无疑问，小丑这个角色如果出现在《第一滴血》或者《印第安纳琼斯》之类的故事中，肯定是那种没有内涵、仅仅是疯子的大反派，而主角们的解决办法则是简单地消灭掉他就够了。但因为他身处的是《黑暗骑士》的故事、一个主角恪守着超级英雄不可杀人的底线的语境中，他的疯狂所具备的颠覆类型片的内涵则被凸显了出来。小丑的存在本身就是对超级英雄片里所坚定恪守的原则的质疑，甚至会反过来让我们怀疑，蝙蝠侠之所以一定要恪守这个原则，其实是因为他害怕暴露自己本质上与小丑是同类的事实。蝙蝠侠所坚守的原则，如同他的制服和面具一样，保护他仍能被社会秩序所认可，不被当成一个怪物。

而《守望者》则与之相反，它不是通过强调类型化叙事的某个方面（比如反派的极恶）来质疑另一个方面，而是对整个类型化叙事的语境进行了质疑。这种质疑是通过直接把历史、现实与超级英雄片的故事进行奇妙地混合而产生的效果。

在《守望者》的片头字幕部分，导演通过剪辑，把超级英雄们（也就是守望者联盟）的历史与美国的整个历史结合了起来，而且超级英雄本身参与了历史的构建（守望者之一的笑匠刺杀了肯尼迪，笑匠和曼哈顿博士一起帮助美国赢得了越南战争）。但正是在这个过程中，超级英雄的存在才越发显得滑稽。我们无法想象，脱离了好莱坞的类型化叙事，置身于现实和历史语境下的超级英雄，是多么的尴尬和不合时宜。于是在故事开始，超级英雄的联盟就已经消失了，取而代之的是尼克松的《基恩法案》，超级英雄要么必须臣服于政府（完全融入秩序），要么就必须解散，否则就是非法的。

故事中导演还借守望者之一的罗夏之口说出，为什么身心正常的超级英雄这么少？讽刺的是，说这话的罗夏本身就是最极端的反社会者和心理不正常。事实上，超级英雄的心理不正常恰恰是超级英雄在现实中得以存在的必要条件，就如同那个动画故事里的船长一样，正是因为他们把这个城市臆想为黑暗、腐败、混乱和充满末世危机，他们才可以为自己的私刑行为获得合理性。

当然，也有人可以反驳说，这部电影中美苏冷战的背景为超级英雄的愤世嫉俗行为找到了合理性，甚至也为最后超级英雄之一的维特的疯狂行为所辩护（维特恰恰是所有守望者里最聪明的一个）。但正如片头所说，事实上美苏矛盾的升级很大程度上就是因为守望者之一的曼哈顿博士的存在而导致的。

于是在一个现实的、历史的语境下，我们发现超级英雄一方面抱怨社会的堕落和自己不得不替天行道（代替法律）的无可奈何，但另一方面却发现其实社会的问题要么是超级英雄的妄想症，要么本身就是由超级英雄所引起的。他们就如同那个动画片中的船长，他们才是破坏小镇安宁的刽子手，而他们还以为自己是在把小镇从黑货船的魔掌中拯救出来呢。

故事最后，我们才能真正懂得那个看似最疯狂的笑匠才是最明智的，他说过，守望者其实就是个笑话。然而笑话中的人看不穿这个笑话，他们依然严肃而艰辛地维护着自己所臆想的那个世界。

⑷ 如何评价电影《守望者》

从传统技法来说，片子的摄影和音乐都用得很漂亮，也有很多严密的草蛇灰线，考据党会很喜欢。但在节奏把握上问题严重，片长也没能很好的控制，终极剪辑版达到丧心病狂的215分钟，导致片子缺乏调动观众情绪波峰的力量，很多时候会显得沉闷。当然，我们看电影不能片面强调故事性，“讲好故事”那是被国产院线片不断拉低底线后衍生出来的核心痛点，而不是所有片子的普世标准。

从主题深度讲，非常厉害，秒杀诺兰的黑暗骑士。守望者主要探讨的是“什么是正义”这个政治哲学中最核心的母题之一，曼哈顿博士以神性的视野，在面对罗夏对真实偏执的追求、和法老王以谎言和罪行建立和平这两种极端立场上，最终选择杀死罗夏、帮助法老维持“高贵的谎言”。这样的反高潮结局，分分钟摧毁超级英雄电影观众的核心价值观，不得不说：太帅了。
忍不住再黑一把诺兰：编剧罗伯特·麦基的评价很准确，诺兰“假装很有精神诉求的样子，他可能有一些精神上的理念，但并不意味着他拥有对灵魂的洞察力，不意味他懂得生命的真正价值，懂得人与人之间的关系。”（被编剧界奉为大神的罗伯特·麦基，说《星际穿越》不是好故事）蝙蝠三部曲中，也只有第二部蝙蝠侠跟小丑的对峙中，加入了一些貌似深刻的因素，最后却还是以“人性是可期待的”这一经不起推敲的立场破局，看到两艘船上的平民和罪犯不约而同放弃炸死对方、“和谐社会 你我共建”，我简直就要期待蝙蝠侠一脸严肃地对小丑说出国内肥皂剧名言“你根本不知道什么叫做爱！”星际穿越也是老毛病，引入一大堆设定，最后还是落到鸡汤味儿十足的“爱”上面。
PS：我绝不是说扎克施耐德比诺兰强，作为一个导演，他还是以偏风格化的摄影调度见长，且发挥极不稳定；守望者电影的主题深度大部分也归因于漫画原作，其他方面不管成片质量，还是对超级英雄在严肃主题的探讨所能达到的可能性的开拓上，扎导远远不及诺兰。

⑸ 找一部电影， 是一个全身蓝色的外星人降落在沙漠，然后举起手把一辆坦克分解成了铁球。

是电影《守望者》

有图有真相求采纳

⑹ 守望者系列电影有多少部各是什么名字

链接:https://pan..com/s/1OpZlaOaaR8J-wpMwLOFz5A

[守望者][2019][类型/动作，惊悚，剧情，科幻]，主演：帕特里克·威尔森、卡拉·古奇诺、比利·克鲁德普、玛琳·阿克曼。

影片简介：影片背景设定在1985年，那时超级英雄们因为受到政府的限制打压而逐渐销声匿迹。直到他们中的一位突然被谋杀，已经处于隐退状态的超级英雄们重又聚集了起来，对这起谋杀案展开了调查，然而调查显示这一切仅仅是个开始，这起谋杀案的背后还隐藏着一个更大的阴谋。

⑺ 这是什么电影里面的，守望者不对

世纪战元 Защитники (2017)

导演: 萨里·奥德赛耶
编剧: 安德烈·加夫里洛夫
主演: 塞巴斯蒂安·斯萨克 / 艾琳娜·拉尼娜/ 安东·庞布施尼 / 瓦谢斯拉夫·拉贝戈耶夫/ 桑扎尔·马季耶夫
类型: 动作 / 科幻 / 冒险
制片国家/地区: 俄罗斯
语言: 俄语
上映日期: 2017-09(中国大陆) / 2017-02-23(俄罗斯)
片长: 100分钟
又名: 守护者联盟(台) / 守护者 / 守卫者 / Zashchitniki / Guardians / The Defenders